还魂之迷失曼谷

　文/梦里诗书 《还魂之迷失曼谷》作为一部中泰合拍电影，以泰国独有的护身符佛牌为引，围绕一对闺蜜间的恩怨展开故事，不论在剧情架构还是镜头质感上皆非那些让人哭笑不得的往昔神作所能项背，且若你能自动屏蔽最终三分钟明显应付广电审核的戏份，那么这次的惊喜是还真有鬼！

如今中国鬼片虽多如牛毛，但真正让人能看下去的作品却屈指可数，更因其中国电影并未有影院分级制，不能见真鬼的桎梏往往也限制了惊悚题材的深掘，《还魂之迷失曼谷》若站在世界电影的角度自然难算佳作，但在中国恐怖片里，能有着一个完整的故事情节，鬼的塑造也不在是那身着白衣两眼滴血的万年女鬼，单就这两点便足以让电影有自国产鬼片中鹤立鸡群之感，而游走于回忆与现在时齐驱并进枉死后的冤魂女鬼复仇主线，则在剧情上塑造了足以能抓住观众眼球不无聊的悬疑感。

失忆与幻觉无疑是该片的两剂良药，一场事故后电影女主林美嘉活了下来，失去了事发时的记忆，而其闺蜜好友晓晨则命丧黄泉，诡异事件随之接连发生，在晓晨男友心理医生陈宇林的帮助下美嘉开始逐步找回那段往事，这时电影有着形式《催眠大师》的印记，而在其后以幻觉为始恐怖元素步步为营，佛牌作为贯穿始终的重要节点，它在前半段神秘而诡异，而在后半段则又并非是枉死晓晨女鬼的源泉，相反是一种对美嘉的守护，剧情前后遥相呼应，结局上落足善恶皆源于人心，若未种恶因，又何其会尝之恶果的因果得报。

电影虽有着较高的完成度和中肯的镜头画质，但故事本身实则新意不足，未能给人以真正足够烧脑恐由心生的剧情反转，恐怖音效上也依旧是鲜明的中国鬼片特色，有着太多刻意的故弄悬疑，在全片未到90分钟的情况下，电影塑造了闺蜜情，职场暗战其男友争夺三条辅线穿插，却没有一条能真正让人能为之感怀，皆若蜻蜓点水般浅尝即止，而茅山道士与高科技驱鬼的两人更显得电影尤为做作，故事辅线穿插的杂乱无序，实则对这个本由佛教善恶因果，着点人性恶面的剧情张力变得乏善可陈。

电影终以一梦做解虽是颇为讨巧打了个中国鬼片不得有真鬼的擦边球，但《还魂之迷失曼谷》却也仅只是一部浅显易懂难以胜之逻辑的庸作，矮子里挑将军对此片的称赞亦也是种无奈。

（转载须注明：原作者梦里诗书) 　　

文／番茄女王聽朋友說，去年她閨蜜的服裝店一下多了幾十個佛牌，都是從泰國請回來的，閨蜜好心讓朋友挑選一個作為禮物，朋友卻一直沒有選到稱心的。

因為朋友最喜歡的是閨蜜脖子上的那串佛牌。

閨蜜們的關係，大多數時間好到沒節操沒隱私，除了男人，其他都可共用，絕對不會爭什麼。

但偶爾差起來，可會要人命，如果只是一時的情緒刺激也就算罷啦，要是一度的嫉妒心作祟，不爭個結果不罷休，恐怕是什麼馬都追不回來這段友誼了。

《還魂之迷失曼谷》講的就是兩個閨蜜的故事，不幸的是這兩個閨蜜經歷了人生中一段關係最糟糕的時光。

閨蜜最差勁的一種境況正如林美嘉和安曉晨這類，集校友、閨蜜、同事於一體的混合性關係，亦是集嫉妒、非常嫉妒and超級嫉妒為一身的惡性關係。

如何快速從鐵閨蜜反目成仇？

請選擇一起出行旅遊。

那麼問題來了，旅行去哪？

影片選擇了時下最流行的泰國元素作為背景，聯合泰國的拍攝資源及中國的製作團隊，用風靡的佛牌做為牽引，打造了一個中式及泰式融合的中國驚悚片，演繹了兩個閨蜜在求佛牌的旅程中，因循環積累的嫉妒爆發而延伸的血案。

我們首次在銀屏上看到了熟悉的被大部分人用作裝飾品的泰國佛牌，無論是雪村飾演的中國傳統驅鬼大師，還是高科技的新式抓鬼專家，最終還是比不過來自泰國佛教沈澱的靈氣。

導演嘗試表達佛牌不應該僅僅是一種裝飾物，它代表了泰國佛教中神秘的文化及強大的能量，而大眾應該對佛牌持有一種敬畏之情。

近幾年，不管是亞洲還是好萊塢，驚悚電影的數量都在減少，而出彩的作品微乎其微。

反而是國產驚悚片一直在持續不懈的做各種嘗試。

從粗劣的化妝技術，到漏洞百出的劇情，國產驚悚片一直是被觀眾打入冷宮的系列，並曾經一度處於鬼與不鬼的瓶頸之中。

如何體現驚悚，刻畫驚悚人物成了一個巨大的挑戰。

世上本無鬼，因為人們心中鬼多了，才有了所謂的鬼。

《還魂之迷失曼谷》與同為國產驚悚片的《怨靈》一樣，選擇了打造夢境來編織天馬行空的劇情，也為鬼的存在給予合理的解釋。

泰國炮製的驚悚片一直以來並非單純的進行畫面營造，從佛教文化延伸出來的情愫也長期影響著觀眾的精神認知，以致有泰國元素的驚悚片都保持了優良的製作水平。

但《還魂之迷失曼谷》是一部在泰國驚悚片的基礎上進行改良的文藝驚悚片，高品質的配樂，緊張懸疑的情節製造，不可忽視的時尚元素搭配，都是極大都亮點。

最重要的突破是安曉晨的火焰鬼魂以完整及漂亮的姿態出現，讓我們看到國產驚悚片的春天。

影片最後劇情一百八十度大轉彎，安曉晨一句：罪有應得。

詮釋了人性的脆弱。

影片的結束倒讓人有些意猶未盡，稍顯倉促。

Anyway，回轉頭想想，閨密不可欺，好閨蜜不可負，以閨蜜之名，小小嫉妒嫉妒就好，可千萬不要任性！

作为一种类型片，世界各地的恐怖片常常是与当地的文化传统紧密的结合，从而与好莱坞的不少流水线作业作品形成了差异化的对比，比如日本恐怖片便结合了独特的生死文化，韩国恐怖片里可以看出不少的社会现实，泰国恐怖片则夹杂着比较神秘的佛教文化（这点也是泰国电影的一个主要特点，比如阿彼察邦·韦拉斯哈古的戛纳电影节金棕榈奖作品《能召回前世的布米叔叔》）。

而国产恐怖片作为后起之秀，既从他山之石里吸收营养，也可能以合拍的方式进一步的合作，比如这部由刘晨、田里合导的《还魂之迷失曼谷》，便是中泰合拍的恐怖片，尽管还存在着些许国产恐怖片的问题，但整体水准，无论是惊悚度还是完整度，都算是今年国产恐怖片里前几名的作品。

《还魂之迷失曼谷》讲述大学时代便是闺蜜的安晓晨与林美嘉，进入同一家公司担任服装设计师后，安晓晨遇到了事业的瓶颈状态，于是让林美嘉陪同着她前往曼谷寻找非自然力量的帮助，但发生了一连串神秘事件，安晓晨也丧身他乡，而林美嘉回来之后，神秘惊悚事件并没有结束，她只能再次回到曼谷寻找答案……影片在开场时便是一个在医院里的场景，从画外音可以判断发生了严重的车祸，两名女子都有生命危险，紧接着便是一个视线模糊的镜头。

这个镜头使用的比较好，既交代了人物在当时的处境（生命垂危状态下意识的有些模糊），也为影片随后的叙事埋下了伏笔（特别是看完整部影片而回想这个镜头时，更能明白其用意）。

当年惊悚片大师阿尔弗雷德·希区柯克便擅长于使用主观镜头，营造出让观众卷入剧情的强烈感觉，增强其情感体验，比如他最著名的一个镜头，便是影片《精神病患者》的浴室杀人那一幕，通过女主角的吃惊的表情营造出特别的骇人效果。

而且，影片还结合了一些泰国文化的佛牌元素，并把好莱坞恐怖片的“驱魔”文化融入其中，加上特效制作而呈现出较为惊人的场景。

另外，影片的整体剧情设置也比较完整，做到自圆其说。

影片用很短的几场戏就交代了男女主人公在大学时代的好友关系，而大学毕业后安晓晨与林美嘉进入同一家公司担任服装设计师，表面上两人依然保持着闺蜜关系但实际上矛盾暗涌，这点也为后来她们俩在曼谷时的矛盾埋下了伏笔……其实，一些国产片备受诟病的原因之一便在于故事难以自圆其说，特别是恐怖片，因为受到内容审查的种种限制，最后常是勉强收尾。

但《还魂之迷失曼谷》的整体故事在开场时就已经埋下了伏笔，也为影片画下了一个比较圆满的句号。

《还魂之迷失曼谷》是一部可以公映的恐怖片，列位看官必然要问，国内很早就禁了这种“怪力乱神”的电影，怎么《还魂之迷失曼谷》能够上映呢？

因为世间也许有鬼，但比鬼更可怕的是人心。

《还魂之迷失曼谷》大概就是这样的一部直指人心的电影。

当然，既然是恐怖片，自然要有鬼了，从剧情上来看，《还魂之迷失曼谷》其实通篇都在讲鬼，而且是厉鬼。

电影借助佛牌这个表象的东西来建构整体故事。

李昕芸饰演的林美佳跟闺蜜安晓晨的职场跟情场的关系就足够精彩，电影在前半段一直传递着安晓晨该死的信号。

说实话，按照电影里的人物设计，安晓晨的确很该死。

毕竟一个抢了你职位，爱人甚至生活的人还要跟你做每天不见不散的闺蜜，没有强大的心理承受能力的确无法承受这个事实。

显然林美佳没有那么强大的心理，至少从表面上看没有那么强大。

所以，佛牌出现了。

从剧作角度来讲，佛牌是林美佳林美佳的一个表象的发泄点，在后面的故事里，佛牌做为一种剧情推进元素不断出现。

但是，佛牌只是表象，其实更深的是林美佳自己内心的推动力。

菩提本无树，明镜亦非台。

本是无一物，何处惹尘埃。

佛牌，这种源自泰国，综合了佛教跟印度教的宗教物品这些年在都市白领中大为流行。

诸如阳牌，阴牌，养小鬼，某某明星养了一只九尾狐，某某养的小鬼能帮着开门这些传说都随着佛牌文化的流行成为坊间休闲的谈资。

本人也算半个净土宗的居士，综合人生前十几年的唯物主义教育。

倒是觉得佛牌就是佛牌，若没有欲念的驱使，也就是个首饰罢了。

一如电影中的林美佳，如果没有对安晓晨那么重的咒怨，大约那块佛牌也不会有那么大的魔力。

魔力，不是法力，佛家的法是讲普度众生的，这些个人欲念的东西本来就不怎么关注。

也因为欲望的驱使，林美佳一步步被欲望反噬。

但这种反噬只是得偿所愿的代价，一如《还魂之迷失曼谷》中林美佳得到了安晓晨的一切，付出却是自己内心的煎熬。

在这里不得不为电影中的恐怖场景设计美言几句，冷色的光是必备，其他诸如虫子跟火的设置则需要花些钱了。

传统恐怖片的拍法可能会把主要道具虫子或者火虚化掉，然后通过诸如窗帘，被单及人物反应等蒙太奇镜头渲染一种心理惊悚。

因为这样省钱。

但在《还魂之迷失曼谷》中，这些道具及场景都用电脑特技做的相当真实，包括虫子进入林美佳体内的局部特写。

虽然心理惊悚效果不输蒙太奇切换，但这种写实的惊悚较之于传统恐怖片镜头设计更甚一筹。

《还魂之迷失曼谷》的结尾是需要大赞的地方，尽管这样的结尾可能有规避审查的嫌疑，但偏偏这个结尾才是点睛。

因为林美佳的一切都有了答案。

不想剧透，只是想说，比鬼更可怕的是人心。

借用一些民间传说，把观众固有的认知作为心理暗示，是恐怖片固有的创作手法。

除此之外，有些恐怖片也把物件作为恐怖源的承载物，把它赋予一些神奇的力量，让观众从而产生见物就寒的恐惧感，比如镜子、梳子、首饰、盒子等等，这些都是很多恐怖片不可或缺的重要元素。

《还魂之迷失曼谷》中所使用的物件元素是近几年兴起的泰国佛牌，这也是国内第一部有佛牌内容的恐怖片。

说到这儿，可能会有很多人都会感到不寒而栗了，因为自己的那块佛牌或许正挂在自己的脖子上呢。

关于泰国佛牌的神秘传说很多，有人拿它来当护身符，有人寄希望于它让自己的财运亨通，林林总总，让人们对它的认知产生了未知的神秘感。

影片就是借用这样的大众心理，在加上以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛杜撰了一个跟泰国佛牌有关的恐怖故事，不过归根结底，恐怖还是来自自己的内心。

电影中的两个主要人物是一对闺蜜，同样的美女，同样在事业上做出了一番成绩，同样优秀的两个人心底难免会对方产生一些不服气。

近期在大银幕关于闺蜜演绎不少，包括喜剧类的撕逼，也包括恐怖类的虐杀，最典型的就是前不久上映的《女生宿舍》，不过该片风格更倾向于是一个刑事案件，而这部《还魂之迷失曼谷》却真正运用了一些物件元素，利用日常生活的片段或者极其平凡的事物，再加以镜头的表现手法，讲了一个闺蜜与闺蜜之间的离奇故事。

不管是对密闭空间的气氛营造，比如天花板上掉东西，房间角落似乎随时会出现怪物，还是人体冒火、悬空等特技效果的设计，都让该片成为了一部相当成熟的恐怖作品，没有运用大量的血浆，却令人毛骨悚然。

影片不仅仅让观众身临其境般的进入一个恐怖的氛围，其有着悬疑风格的情节也让人难以揣摩。

就拿两位主角林美嘉（李昕芸饰）和安晓晨（李媛饰）的关系来说，俩人本是形影不离的闺蜜，毕业后又到同一家公司担任服装设计师，但安晓晨在工作当中的强势和帅才体现让林美嘉颇感压力，这是片中一条暗藏的隐线。

同时，林美嘉、安晓晨和安晓晨男朋友之间的三角关系也是剪不断理还乱的又一层人物关系，安晓晨跟男朋友之间的感情的很好，同时二人对林美嘉也敞开心扉，无话不谈，而林美嘉的内心表现并不单纯，不管是在工作上还是感情上，都纠结摇摆。

而这时候泰国佛牌的出现就仿佛是给林美嘉开辟了一条光明之路，所以佛牌的神秘力量一下被赋予了，从而也引发了一系列似乎冥冥中早有安排的突发事件。

与许多恐怖片一样，《还魂之迷失曼谷》同样走小成本路线。

不过，投资小并不代表让影片在制作方面降格。

首先在选角上，两位女主角都貌若天仙，扮演安小晨的李媛本身是模特出身曾主演过不少电视剧，扮演主角林美嘉的李昕芸虽然作品不多，但外型非常出色，天然大眼睛对未知事物表现出的恐惧很能感染观众。

再说说特技效果，影片少有的展现了很多桥段的特技效果，这跟以往的恐怖片不同，国产恐怖片一般都善于用一些荒山老宅和一些镜头的运用来制造出一些“天然”的恐怖效果，但该片却不同，观众能片中看到很多匪夷所思的特效镜头，爆炸、烟火、还犹如魔术般的一些逆天场景，都超出了观众的想象。

取景方面，影片并没有选择一些破败的场景，而是大部分外景镜头都取景于泰国，这能让观众领略到异域风情同时产生向往。

总之，在年底能有一部这样的恐怖片调剂众口对观众来说是件好事，相信看着它跨年会别有一番滋味儿。

恐怖电影《还魂之迷失曼谷》于2014年12月下旬在各大院线上映，因为中泰信仰的互融互通性，信徒与公众也对神、佛、灵魂、幽灵、鬼魄等略有了解，对这些神话传说中的各个角色更是充满了无尽的遐想，如今这种神奇而又恐怖的影片在中国更是倍受影迷们的喜爱，但每一次他们都是带着希望与向往观看，最后却因电影质量而失望或者牢骚满腹。

让人欣慰的是，该片却在上映之后赢得了不错的口碑，那么本片都有哪些看点呢?我们一起来扒一扒吧!当心护身符：泰国佛牌有正阴之分，阴牌能帮人也能伤人《还魂之迷失曼谷》由东方华影与亿旺京闽联合出品，是中泰两国首度联合打造的惊悚悬疑电影。

说到鬼魂就不得不提到神像与佛祖，这些在另一个世界上的灵异神奇之物让我们世人对他们产生了万般好奇与渴望，但在渴望与好奇之余又充斥着恐惧与害怕。

因为在他们的世界，也有好与坏、恶与善之分。

对于凡人来说，遇到好的自然会被帮，遇到恶的难免会被伤。

所以人人都希望得到神的保佑与庇护，但又害怕遇到小鬼、麻烦不断、灾祸缠身，于是为了平安无事、为了逢凶化吉大多数人都会请“护身符”佩戴，以求佛能保佑自己。

而在泰国，更是如此。

泰国的佛牌也是作为一种护身符，佩戴在信徒的颈部，以求平安或者好运。

知情者称泰国的佛牌有正牌与阴牌之分，正牌是指泰国的寺庙，僧人亲自加持，一般比较正规，都是在佛的指导下设计出来的，不用佩戴者供奉，没有反噬作用，都是为了好的目的以造福信奉者。

但阴牌因牵扯着鬼和恶趣三道中的其他有情、众生，邪气很重法力也很大。

阴牌大多用骨灰或者死在胎里的婴儿提炼出的死人油或者怀孕女人意外死去，用蜡烛烧她下颚的位置提炼出的死人油来施法做牌。

由于违法所以很少有人冒险为之，但并不代表没有。

可怕的是，用死去小孩或是死胎里的胎儿的死人油或者骨灰提炼并施法做出来的阴牌是需要供奉的，是属于养小鬼的一种，也叫古曼童。

这类阴牌要上香进供隔三差五的供养人家，因为是小孩子所以要供着养着，一旦请来就要好好的对待它，惹毛了它，它可什么都能做的出来，包括伤你害你。

供养的话一般三天一次即可，供品就是甜品糖果、玩具或者其他小孩子喜欢的东西就行，哪天忙了忘记哄它了，它就可能发脾气了，供养这类古曼童一般是需要密咒自身加持或道法管治的，所以要养这类古曼童，一定要懂的使用密咒或道法才可供养。

就像家里的小孩子，如果谁都不怕，那他就成了老天爷无法无天了，而密咒与道法就是管束古曼童的一种方法，如果掌握不了这种方法，最好还是不要佩戴这类阴牌。

走近精神病：脑神经病变下的恐怖表现电影《还魂之迷失曼谷》通过林美嘉(李昕芸饰)与安晓晨(李媛饰)既是闺密又是同事又是情敌的故事，将人性中的贪念、自私与勾心斗角表现的淋漓尽致，而片中的女主角因为见死不救、相互嫉妒最终在脑部被撞击之后出现了一系列的幻听、幻视以及恐火的临床表现，女主角幻觉出来的那些镜头在泰国灵魂、鬼魂与神佛的元素映衬之下变得异常神奇。

再加上音效、特效以及场景的宣染，本片中的恐怖气氛相比于其他同类电影来说有了很大的进步，毕竟，该片中穿插了很多另一个世界的神鬼片段。

但为了能在中国顺利上映，为了能过了中国广电的审核，他们不能一味的宣扬这种神鬼论，于是故事的结尾归咎于脑神经病变也是有情可原、也在预料之中。

电影中的女主角在火灾现场放弃救助自己的闺密、同事及情敌，自己跳水逃生，但在跳入水湖中后，脑部被水中的硬物重碰，因此脑部受伤，这种外伤很有可能伤及脑部神经，导致患者昏迷甚至出现脑神经病变，患者的潜意识里就会出现一系列的回想或者联想，而影片就是很好的利用了患者的这一临床表现。

据张玑晴神精神神经类疾病研究中心的专家介绍，脑外伤对于病人的影响涉及各个方面，包括脑震荡，脑挫伤，这些损伤都是位于颅骨里面的脑组织受到了损害，昏迷是这种损害的表现。

当两侧大脑半球同时受伤时，即使损伤程度不重，也易引起明显的精神障碍，而电影中女主角在潜意识里的出现的幻听与幻视虽是精神分裂症的临床表现之一，但却又不完全是精神病患者。

所以，本片很好的将精神疾病的临床表现又不明确的说明是精神病患者，还将那些灵异而又恐怖的佛、神、魂等元素巧妙的贯穿其中，这种完美的结合才是本片赢得口碑、获得好评的最大亮点!(文/常有才)

“大部分人努力程度之低，根本轮不到拼天赋。

”这句话同样适用于中国恐怖电影。

近几年来，中国恐怖片虽未实现令人发指，但中国恐怖片的制作水平之低实现了。

报着以小博大、投机倒把心态坚持在制作恐怖片第一线的，大有人在。

随便搭个荒郊野外古宅老巷，找几个脸蛋说得过去的青年男女，撒点狗血，便可圈钱，谁还有心去精良制作。

也是奇怪，就算是喜好恐怖片，老百姓又怎会一再为这种粗制滥造的东西买单。

大概，整体国民的职业素养与鉴赏水平都有待加强。

有时我很想把一份儿工或者一篇稿做到尽善尽美时，苦于能力，只能做到及格。

虽然没能够给观众呈现最好的结果，但于我而言，是当时水平的合理表现。

也会自我安慰，态度端正已经尽力去做就不必有太多羞愧。

对于电影作品同样秉持这样的态度，有些电影真的优秀到令人仰望，常常会有不敢妄评的紧张心情；有些电影却是在身边与你一起成长，像谈恋爱，你能明显看到他的好他的坏，希望肯定他的优点，指出他的弊端，为了未来更好的他。

中国电影大家骂了那么多，还不都是怒其不争。

近几年的国产恐怖片等同于旧日的made in China，口碑跟做工一样差。

所以相信大多数看《还魂之迷失曼谷》的人，都没有抱着什么期待。

结果，素质还不错，完成度比较高的，能看到制作团队对电影有起码的尊重——是将其当成一部真正的电影在做，而不是圈钱的工具。

经费多过其他也好，有着厉害泰国恐怖片的血统也算，矬子里面拔将军也罢，总之该片可谓近年来恐怖片中的佼佼者。

与欧美恐怖片或亚洲经典恐怖片对比，《还魂之迷失曼谷》并没有明显的优势。

在制作恐怖的细节处理上没有太多创新，独居风打门，加班有同事恶作剧，去看心理医院越看越诡异等等。

但影片也没有明显的短板。

影片没有利用过分的声效、视觉去制作一惊一乍的恐怖感。

比起观感上的恐怖惊悚，影片更多的着墨在悬疑推理层面，“天眼明善恶”、“善恶在人心”、“人心窥私欲”、“私欲生孽缘”。

姐妹如何情变导致现在的状态，佛牌在其中扮演着怎样的因素，林美嘉的未来又将如何收尾。

总的来说，《还魂之迷失曼谷》从故事到演员到制作，各个环节都很扎实。

姐妹情变引发一系列诡异事件；泰国佛牌这种时下在内地比较盛行的神秘元素做噱头，挑逗大家对阴牌反噬的好奇心；中国不能有鬼的审查制度同样为影片增加一分悬念，没有鬼怎么每次出现佛牌的地方都会出现燃烧着的游魂。

影片诡计设计出色，对观众的误导性很强。

每当你觉得终于理清思路，便是山外有山的时刻。

也恰是这样的诡计吸引观众一步步走进剧情，去感受这样一部诚心打造的中国恐怖片。

借着《泰囧》的异国热以及近两年国产中小成本惊悚电影的市场反响，这部《还魂之迷失曼谷》踩中的正是这个话题度，放在年末上映，以小博大，其市场策略和定位也都算准确。

在被《微爱》这样的大牌导演执导的影片摧残之后，《还魂之迷失曼谷》虽称不上佳片，但整体而言，影片在结构和剧作上，是要超出前者不少的。

国产惊悚或者说恐怖片，实际上都是被阉割的，受制于所谓的审查，很多东西都没法表现和展演，创作者只能打着擦边球刺激观众的恐怖神经，但影片的整体格调却还是要落在唯物主义的无神无鬼的论调之上。

这就是吊诡之处，一方面要发展这样的类型，另一方面又无法充分的发掘这类影片的真正类型魅力，于是恐怖片也成为中国特殊电影环境中的一个“伪类型”，也就因此诞生了相当多的烂片，很多创作者都无法很好的带着镣铐跳好舞。

《还魂之迷失曼谷》跳出来的当然不是一段绝世佳舞，但相对而言，影片透露出的两个特点还是值得揣摩。

首先，影片引入佛牌这个中介。

泰国的佛牌自然是充满了宗教气息的物品，从这个角度，是可以引申出很多可以言说而且有神秘的叙述细节的。

况且，既然是泰国佛牌，跟我天朝关系自然不大，所以可以叙说的东西也多，避开了宗教的敏感性。

于是影片从佛牌入手，引发了诸多变化莫测、死亡、惊恐、神秘的东西。

泰国佛牌的概念引入，给影片的好处不止于此，很多去境外旅游的人，大概都有购买当地特色小物品的习惯，若看这部影片的同时，身上还挂着从泰国旅游时买回来的佛牌，那种毛骨悚然感，怕是很刺激。

这的确也是一种思路，如何从都市青年身边熟悉和常见的物品上入手，承载影片所谓的恐怖氛围。

另外，《还魂之迷失曼谷》一片巧妙的用片中片的叙事方式，将更多的有关恐怖和鬼怪的情节置于其中，套层的结构显然是一种置虚构于真实的甲壳，创作者也就得以跳脱出“鬼怪”叙述的限制，用幻想层面的东西回避了影片对于鬼这样灵异物体的写实主义描写，也就规避了审查上出问题的可能。

当然，在这一点上，《还魂之迷失曼谷》一片也是有着相当多的可以提升的可能，创作者的试探也显得不够深入。

整体而言，《还魂之迷失曼谷》算是一部超出期待的作品，主创并不出名，所以也降低了期待值，但观感却不错，特效也不算坑爹，在泰国庙宇里的某些场景，压抑感、暗黑感很强，在大陆这一堆瞎糊弄、以情色什么做噱头的恐怖片里，算是难得的有亮点的作品了。

一本正经的普及就算了，本来以为这是部黑佛牌的电影，结果发觉结局还有那么点意思。

至少把这块黑了差不多整部电影的佛牌桑给正名了！

也是郭德纲还开佛牌店呢，如果真是一黑到底，导演多得罪人啊！！！

然后把，我觉得导演您既然不懂佛牌，基本整部电影看下来，您基本连佛牌基础中基础的一根毛都不懂，您怎么就会定这么个贯穿电影始终额物件来推动剧情呢？

这就是个转运珠，不是吗阴牌有这样做的吗？

正牌的话，您凭啥佛牌市场那些正牌都说是假的？

还说啥么正牌一定要去庙里找师傅量身定做泰国哪个庙的师傅那么有空？？？

到庙里您还不是一样乖乖的去柜台买牌，几个小和尚有空可能会给您的牌念上一段佛首经全文，撒撒圣水，见是外国人最后以GOOD LUNKY结尾！

对了想起一个师傅，拉蜡大师龙婆哇差啦，真的可以用蜡来给您量身定做块纪念品！！！

还有，泰国哪家庙，哪个大师会把四面神放在室内供奉！！！！

光这一点就是零分，您还是多看看香港人怎么拍泰国的吧！

HK经常把泰国拍的阴云惨淡，国内呢，能把泰国拍的如此索然无味的也的确就您一家了！

男主是花瓶对吧，女主呢？

还真是直接就是个鬼了吧!

佛牌不知何时在大陆盛行，走在大街上很容易就能看到有人随身佩带，佛牌是泰国独有的一种佛教圣物，用来作为一种护身符，佩戴在颈部，以保护人的安全或者增强信念。

然后，看过《还魂之迷失曼谷》让观众对佛牌有了另一种认识，因佛牌而发生的各种诡秘事件令人瞬间惊呆。

随手在网上一查，关于佛牌的各种灵异事件很多，电影《还魂之迷失曼谷》最初的立意可能就是试图让更多的人重新认识佛牌文化。

关于佛牌的学问非常多，不懂的人还是尽量不碰为妙。

如今去泰国旅游比去三亚还要便宜，很多人以留念的心态请回佛牌，殊不知如电影里一样各种诡异事件接连发生令人唏嘘恐惧。

该片是中泰首次合作打造的极恐悬疑电影，首次引入佛牌这一神秘元素，因为涉及泰国文化与习俗，特别邀请了有经验的泰国团队打造，全程泰国拍摄，这就就大家看到的泰国式化妆、布景、恐怖风格的缘由。

佛牌是泰国的圣物，又在中国有着或多或少的禁忌，所以在影片的构思和呈现上有着特别的难度，尺度方面也确实不好拿捏，在尊重当地文化的同时又能尽量完整全面的展现佛牌这一文化，这就对主创团队的专业性要求就更高。

通过电影便可看出，在对佛牌存有敬畏之心的同时，把由其引发的一系列事件通过声效、极致恐怖的剧情、悬疑的手法，让电影更具恐怖悬疑的调性。

其实，影片中佛牌只是一个呈现故事的载体，真正的内心核心是在探讨人性，美嘉、晓晨两个形影不离的闺蜜，工作又在同一个服饰设计公司，晓晨无论在工作中还是在生活中都处处强势于美嘉，这让美嘉心生嫉妒。

因为一次泰国出差，就是因为一个佛牌，两人的命运彻底变了晓晨死了，美嘉失忆，故事的发展变得无比诡异，扑朔迷离的故事进展让观众惊心动魄，极具泰式惊悚的特效化妆、特技设计、心理恐惧堪称影片三大亮点，风格极尽诡异惊悚，使电影具有独具匠心的视听体验。

该片作为2014年收官的最后一部惊悚片，试图在影院里为观众带去2014年最后的惊心动魄。

通观今年的众多惊悚片，《还魂之迷失曼谷》在制作的精良程度上绝对属上乘之作，可以比拟创造惊悚片票房奇迹的《京城81号》。

先进的特效技术和精妙的故事结构，让该片在年内的所有同类型片中显得很出类拔萃。

任何惊悚悬疑的电影，惊悚只是状态，悬疑只是结构，无论是探讨佛牌，还是探讨人性，归根揭底是需要影片本身来呈现。

《还魂之迷失曼谷》的所有主创几乎都是80后，他们以一颗精益求精的心对待自己的作品，以一颗虔诚的心来对待观众。

年轻人的作品就是需要有生机，有想法和干劲，只有这样年轻一代的电影人才能撑起中国电影的未来。