呼啸山庄

当年因为太喜欢原著了，所以在发现汤老师和自己脑海中想象的希斯克利夫的形象有很大差异时，果断“胆怯”地放弃了。

多年后放平心态来看，发现很多关于原著的模糊的记忆又重新涌了上来，并且被开头倒序的处理小小惊喜了一番。

不过继续往后看，我发现剧情重点还是放在了恨意和复仇上，对于爱意和羁绊的刻画仅仅放在了那些搂搂抱抱上，个人觉得这种处理会直接冲淡原著中那种爱与恨之间强大的平衡，让没有读过原著的观众没法真正被希斯克利夫打动，只觉得他的狠厉更加占据上风。

原著中我记得有一段希斯克利夫在察觉到哈利顿情绪不对时主动上前询问的情节，在这么一个微小的瞬间对曾经仇人的儿子进行关怀是我眼中非常高光的手笔，但是这部剧很明显只是把重心放在了那些戏剧化的转折上，抛弃了那些看似微不足道但是会让人物更加立体完整的细节。

看到那句著名的“树叶岩石”之论，那一刻我确实感慨良久，因为读原著时，对于凯瑟琳的选择，很多人应该和我一样，在当时是十分不解的，但当这句话出现时，一切似乎也就说得通了。

但是仔细一想，本剧在刻画凯瑟琳的选择时似乎远比原著中要犹豫，所以对于部分观众而言，这段言论也许就没那么直击灵魂了。

也就是说，原著中的凯瑟琳能让人们看到她在任性和自私（至少我认为是这样）之余还保留了一丝对于真实情感的认可和守护，但是本剧给人的感觉就是犹犹豫豫和最终的自我精神说服，甚至在希斯克利夫回来之后开始自责和道歉？？

我不记得原著的时间线大概是什么样子，但是剧中对于时间的处理是，希斯克利夫出走于三年前，凯瑟琳因为最终等不到希斯克利夫，所以嫁给了林顿，结果一个月之后，希斯克利夫回来了，凯瑟琳后悔了，希斯克利夫感到了背叛——话说，这种对于爱情的提纯处理，真的好吗？

然后是母亲（Catherine）和女儿（Cathy）的名字在本剧发生了置换。

到目前为止，我都没有想清楚这种置换究竟有什么好。

全名是母昵称是女儿不是非常合理吗？

难道说你只是为了让希斯克利夫用更充满爱意的方式去叫爱人？

看完电影，几点感受：1、这样歇斯底里、浸入骨髓的爱真让人窒息，又让人向往。

2、如果你拥有埃德加林顿这样的丈夫，是否还会留恋希斯克利夫这样的情人？

3、世事轮回，冤冤相报终须了。

希斯克利夫用尽一生得来的咆哮山庄最终又回到辛德雷和凯西兄妹后代的手中4、凯西是个感情贪婪的女人，她需要埃德加带给她物质和情感上的安全，又不舍希斯克利夫那样专一蛮横的爱。

不过应该说这是女人的通病吧，寻求安全又渴望刺激5、不光明的出身造就了希斯克利夫的心理隐疾，他需要通过占有、报复来满足他的不安全感。

在这一切中，爱情也许只是道具，是光明正大、铿锵有力的幌子。

才看《呼啸山庄》2009版，至于与所谓经典版的1998比较，我更喜欢这个版本，因为，这里面的希刺克厉夫是一个人，不是一个鬼，在此之前的片子里，他都是一个魔鬼，而在这片子里，在众多人赞赏男主角的言辞，观众们都已经感受到了他是一个人。

或者可以这样说，艾米莉·勃朗特在她书里没有写出来的，希刺克厉夫值得人怜悯而不是仅仅获得憎恨的，更或者表达不够成熟的地方，这片子展现了出来。

对于《呼啸山庄》这样的名著，其实我个人拙见，阅读作品，最好能对应作者年轻的写作时段，比如此书，最好年轻时候读，年轻时候看，等着自己也“绿叶成荫子满枝”之时，偶尔回顾一下，会更加明白为何毛姆和伍尔芙都那么的推崇艾米莉·勃兰特的这本小说。

写我们人类的欲求吗？

那些更“伟大”的作家写了，揭示了人性的贪婪等等，都是物质的。

而艾米丽·勃朗特在那个所谓工业化社会来临，人性化时代来临，现代化来临的时候，其实写的是人类亘古以来，一直都留存着的欲念，毛姆和伍尔芙都只是说艾米莉·勃朗特在说——“我，我们，这句话没有说完——”而于我来说，人生过半，再去思量《呼啸山庄》里的一切，无非不过是——求不得。

“求不得”这三个字虽然是佛家的，但，实际上，人生之旅中，很多很多我们苦苦追求，就是无法得到的。

不管是亨德利求父亲的爱，不管是埃德加求凯瑟琳的爱，不管是伊莎贝拉求希刺克厉夫的爱，等等，都不可得，更精彩的是明明相爱的希刺克厉夫和凯瑟琳却也因为等级、地位、金钱、名誉等等与相爱无关的而“求不得”。

“求不得”的结果，自然产生很多暴虐的行为。

亨德利对希刺克厉夫的鞭打，希刺克厉夫对呼啸山庄和画眉山庄的报复，皆是如此。

人生之“求不得”，是一大痛苦，而当年未满三十岁的艾米莉·勃朗特就体会出来了，虽然她给出了一个圆满的结局，但文中两个相爱的人相互折磨，相互伤害的痛苦则久久地留在读者心中不能释怀。

只是，读者总归会走过三十岁，总归会经历爱情，总归会经历婚姻，总归会长大，有一天，他们也会放下这份执着的，但，又多少人会放下这样的执着呢？

“衣带渐宽终不悔”是放不下的，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”也是放不下，甚至“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”也不能放下。

感情，提得起又能放得下的，毕竟都是极少极少的。

因而，就让人类放不下的感情来一次痛快淋漓的放肆吧，艾米莉·勃兰特这样想着，这样写着，完成了她作为世界文学史里一个标记的名著——《呼啸山庄》，好评随着年代的流逝，越来越超过了她姐姐夏洛蒂·勃兰特的争取个性独立的《简·爱》而2010版的影片则将艾米莉许多流于文字描述的、显得脱节的故事情节给补齐给圆满了，不能不说，影片的编剧和导演领悟了这本书艾米莉“求不得”的奥秘。

好在，不管怎样，不必纠葛于几个男女主角和配角的感情，一如毛姆和伍尔芙说的，最终，爱情不能代表人生所有一切，只有欲念它一直纠葛着，令谁也放不下。

人生之痛在此，只怕人生之美也在于此，因为有了欲念的追索，才有继续走下去的动力，如影片里希刺克厉夫的给自己一枪的结束，无非不过是因为实在是“求不得”了。

“求不得”，何不放下？

“苦海无边，回头是岸”！

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依然是小说改电影的的老毛病——节奏略快，剧情走的太仓促，上下两集总共两个小时只是紧赶慢赶地完成了叙述而全无回味的余地。

不过删掉了洛克伍德倒是明智之举。

汤甜的希斯克利夫有点浮肿……脸部线条太圆润不够阴森冷冽，可能是因为太白了hhhh但阴郁的眼神可以说超级棒了！

凯瑟琳从画眉田庄回来之后的小卷发型真是不好看……显得她整个人十分呆滞无神。

不过这或许也正是此时想达到的效果（不 ） 总之凯瑟琳比希斯克利夫更难演好——这部中总体的诠释个人感觉已经比较满意了。

原著中几处很期待的场景和告白这里不是直接删去就是拍得力度大减，反而是一些原创情节十分动人： 1、希斯克利夫在深夜挖开凯瑟琳的坟墓（原著中只是事后叙述并未正面描写），依偎着棺中的白骨满足躺下。

他怜爱地抚摸着森冷的头骨，呢喃着她的名字——那一堆枯骨在他眼中还是爱人沉沉睡去的白皙容颜 2、哀婉的音乐中，希斯克利夫向呼啸山庄的窗口望去，看到那里的人影在小凯瑟琳和凯瑟琳之间变幻，最后回到小时候的凯瑟琳——第一代人的故事从此开始 3、凯瑟琳在深夜的教堂中找到独自伤神的希斯克利夫 4、大雨夜希斯克利夫在荒原上寻找凯瑟琳——这段主要是音乐好，紧张、诡秘、神经质，又鼓荡着复杂的感情 5、最后，希斯克利夫在满眼的阳光中向爱人的幻影走过去，两个人一起消失在走廊的尽头 PS:强推牛津书虫版呼啸山庄有声书！

每个角色的嗓音语调都非常富有神采（疯狂鼓掌.gif

人有一种报复的本能的，当我看到凯西知道希斯克利夫要和伊莎贝结婚的时候那种疯狂的样子，我觉得报复是一件甜美的事情。

我为什么要一边看着这个烂片一边哭？

伊莎贝对着希斯克利夫说，被你恨着要比被你爱着好。

我就想起很久之前的blog上我记过，有个陌生人说我是一个充满恨的人。

我觉得他说错了。

我没有恨。

一定要有的话，我最痛恨的应该是我自己。

像希斯克利夫这样的人究竟是不是懂得爱？

我终于开始怀疑这个问题了。

被loser们辐射着就是不一样。

再看凯西，她是个多么不可爱的女人，骄纵，恩将仇报，是非不分。

（我们可以为了爱情这样么？

）或者是演她的女人太丑了？

斗鸡眼，嘴还能更宽一点么？

希斯克利夫也是，不过我原谅他，因为他是个卢瑟。

是我心情不好还是我变了，还是这个电影实在太糟糕了，为什么同样的故事情结现在看起来没有那么美好？

说它是心理教育片并没有调侃的意思，只不过想不到更好的名字。

我是把它当做剧情来看的，所以很丢人地在阅览室对着屏幕哭的稀里哗啦的。

在离考研仅剩六十几天的宝贵的下午，我默默地宣泄了最近积聚的情感，可是希斯克里夫的情感是在沉默中爆发的。

如果可以回到过去，很想给当初的自己一些建议。

如果可以到希斯克里夫那个年代，很想对年幼的希斯克里夫说：找到自己的位置。

肖恩家的大儿子也说过这话，带着仇恨和嫉妒。

希斯克里夫太自尊了，同时又太自卑了。

他的世界充满了嘲笑和轻视。

他用冷冰冰的躯壳来对抗这个世界，在别人的眼中沉默，古怪，缺乏感情。

他在默默地积聚仇恨，复仇是他的支撑。

当所有的仇恨都爆发，就足以毁灭一切。

希斯克里夫始终没有找到自己的位置，肖恩先生给他的位置是儿子，可是这个位置太飘摇了，只能让他觉得痛苦。

他的敏感，孤僻都使他不能很好地融入他的世界。

他的内心中充满了能量，极致的恨和极致的爱。

可是他的自卑使他在爱面前也是退缩的，他不会爱。

因为他不会爱自己，他对他自己也充满了恨。

他用恨来掩饰自己的虚弱，而在爱面前假装强大。

他把凯西视为自己的灵魂，但是他却在不断折磨彼此。

他的歇斯底里，他的掩饰和自嘲都是病态的，他的一生都在复仇，没有人的爱可以拯救他。

其实是他自己推开了凯西，他应该觉得幸福了，善良的肖恩先生，年老的奈莉，深爱他的凯西，他自己聪明健康，可是他执着于周围人对他的恶意和嘲笑，失去了怜悯。

他的恨让人家破人亡，他的爱更是伤人至骨髓。

后来爱上他的林顿小姐对希斯克里夫说她应该庆幸他没有爱上自己，因为被他恨好过被他爱着。

凯西死后，他就成了没有灵魂的躯壳，他的复仇计划还在继续。

当所有一切都结束，只剩下凯西的女儿和凯西哥哥的儿子，还有年老的奈莉，就像当初的他和凯西，只不过再没有仇恨和复仇了。

他用手枪结束了自己的生命，似乎得到了安宁。

他说他从来没有这么坚强过。

希斯克里夫很帅。

奈莉是其中唯一一个自始至终充满温情的角色。

原著咱没看过，看过的话可能还觉得没那么震撼。

就因为没看过原著，不知道情节的发展，当时看这部片的时候真是觉得好看极了。

可能看的时候心情也不怎么好，正好应景。

这部戏nothing is secious but everything is serious 男女主爱的死去活来 但他么做的有些事却又是我们日常生活的人很难理解的。

这才是真实的人。

琼瑶什么的太煽情太脱俗，亦舒的又太过功利都是一些白富美和富二代的爱情故事，这些故事的优点在于他们很擅长抓住看客的眼球。

一边吃个饭一边看神马的，不浪费一丝脑细胞又好像看了一场大戏。

但她们的文章经不起细琢磨。

而呼啸山庄，张弛有度。

觉得爱的太过了就让让他们儿戏一把。

儿戏到头了又是死去活来。

这部戏我看了已经很久了，一些场景还是经常出现。

好的作品不论多么离谱都会让人有共鸣的。

此片最大的败笔是对女主角的刻画。

她变得太过于平庸了，太正面了。

cathe最爱希刺没错，但是她太自私太虚荣太任性了，她习惯于抛出自己的爱，再任意将它扼杀。

原著中连奶妈也忍不住抱怨凯瑟琳小姐太过于自私惹人厌烦，她总是伤害过别人之后又去哄他。

她是整个故事的关键，重要性不亚于希刺。

相比而言，这部里的希刺先生演得不错。

他们两个在山谷边的一段疑似激情戏把我雷到了。

他们那会儿的年龄也和原著严重不符，两个小朋友诶。。。

林顿先生出演过很多英剧，天生一副好男人的长相。

这个角色也很成功。

唉，还是找不到心目中最完美的呼啸山庄影视版。

别说完美了，稍微靠谱点的都没有。

很失望。

写于2013-01-03 《呼啸山庄》这本书很早已看过，那时只觉爱恨怎能如此纠结？

为何不能在失去时放手改而珍惜身边人？

再次温习，09版女猪脚虽然不甚美丽，可她被男猪脚爱着，这已然特别。

她和希的交谈也显示着她的智慧，她让林顿迷上她的过程确也高明。

所以不要再说她配不上，她不特别。

青梅竹马两小无猜过来的感情或许是很多人无法体会的，毕竟我们大多数没那样的机会。

感情是接触出来的，如果从小即在一块长大，那么感情会是毋庸置疑的深厚。

所以女主男主真挚的爱情在失去后转成疯狂的恨，也可以理解了。

看完电影，不是伤感，不是困顿，不是释然，而竟是有些羡慕这青梅竹马两小无猜的情谊。

第一次这么直观的读懂了：有多深的爱就有多浓的恨。

和某人成长着体会着生活的乐趣，分享每一次美好童年少年青年的记忆。

这是多么美妙的事情！

而突然一天，这些统统消散，不可想象的幻灭。

不知道是越长大越孤单，还是失望得次数太多？

渐渐的学会，不去期待，顺其自然。

但这其实也是无奈之选，是在众人关注下，不得不做出的表态。

是众人为你担忧给你慰藉前，不得不先行一步。

为了证明给他们看，你没有爱情，依然很好。

假装是每日的功课，假装你很好，假装的一切都好。

真的很好吗？

只你自己心情最清楚。

或许人生来就必须忍耐孤单，可是我们需要时间学习。

狂欢是一群人的孤单，孤单是一个人的狂欢。

就如某MM说的“每次好不容易忍受了孤单，习惯了一个人独来独往，老天就会派几个人来陪伴我，让我开心。

然后某天又突然收回恩泽，让我又只剩自己一个人，承受再次落单的孤独和失落。

从热闹的团体中脱离，重新回归落单是一件多么难受痛苦的事情，那些喜欢我的人、包容我的人都已不在我身边，都已渐渐远去，每次想到就会伤心。

”其实我们又怎会不懂？

只是大多时候，觉得孤单真的太难适应，却又不得不适应。

因为独处时，你孤单，去狂欢，你亦孤单。

就是逃不开心灵的孤寂，这时候你只好与书为伴。

书是永远的良朋知己。

你可以看伟人如何爱恨交织，如何激情挥洒，如何归浮躁于平静？

一次次自我安慰换取的是良好心态，却并未能换得改变。

生活还是朝着现实的方向航行，现实真可怕，可是现实是唯一陪伴，不离不弃。

梦想呢，却像午后阳光下的影子，陪着你，可始终不靠近。

想要换的改变，该如何呢？

除了行动， 奋斗，还能怎么做？

“光动嘴的人并不重要，他们只能看到别人犯错，告诉别人如何改进，而荣耀只属于真正上场的人。

”——罗斯福翻滚吧 阿信 行动吧 卡卡

呼啸山庄（2009版）"My love for Edger is like the foliage in the woods ,time will change it, I'm well aware. My love for Heathcliff resembles the eternal rocks beneth.My great miseries in the world have been Heathcliff's miseries. If all else perished and he remained, I shall still continue to be. Nelly, I'm Heathcliff,not as a pleasure but as my own being.I cannot think of our separation. I will never talk about of our separation agian."Cathy的告白伴随着Heathcliff离开，错过的便是漫长的三年。

"you said I killed you,haunted me, then, be with me always. Take any form, drive me mad,but don't leave me in the abyss, where i cannot find you.I cannot live without my life. I cannot live without my soul."Heathcliff的告白在Cathy已香消玉殒之际，悔恨是以后的漫长一辈子。

不知道《呼啸山庄》竟然已经有了这么多版本，不刻意的看了2009年的电视剧版，真的深深深深打动了我的心，而且先入为主的潜意识对我更是适用的。

对于Cathy和Heathcliff的形象已让我无意中的融入到了Charlotte Riley和Tom Hardy的个体中，其他版本看来会比较难适应吧。

看完《呼啸山庄》，很让人揪心，那种只有在那个年代才会有的爱恨交织成的复仇，痛快淋漓之际却满是心疼。

当爱变成如此沉重的负担时，我们都变成了它的奴隶，不再有自我，不再有理智，轰轰烈烈的疯狂有意无意的麻痹了整个世界，所以当一切归于静寂，当一切都宣告结束，Heathcliff便有了注定的命运。

悲戚的眼泪也好，痛彻心扉的离别也好，呼啸山庄从此不得不归于平静。

渗入骨的静寂。

至此，不得不对经典膜拜一番，1847年的小说，在今天，仍是不可超越的杰作。

而勃朗特三姐妹也是在同一年，同一个家庭，出现了三部传世之作：《简爱》夏洛蒂·勃朗特（1847），《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特(1847）《阿格尼斯·格雷》安妮·勃朗特(1847).只可惜，三位姐妹都在自己的豆蔻年华中早逝，艾米莉逝于1848年12月，安妮逝于1849年5月，夏洛特逝于1855年3月31日。

三位勃朗特姐妹无不先逝于父亲的黄金年代。

《简爱》是也是经典之作，但是相比于《呼啸山庄》该也是逊色不少吧。