出入平安

《出入平安》的观影感受十分复杂。

一方面它有一些可取之处，有比较新颖的尝试，比如用松快的基调讲述震后，又比如一些和传统神话的结合。

但另一方面，它的人物和故事趣味实在匪夷所思。

综合来说，瑜不掩瑕，5.9分。

故事很简单。

死囚犯郑立棍（肖央饰演）在行刑夜恰逢地震，得以逃脱。

郑立棍一心想去救怀孕的媳妇春桃（古力娜扎饰演），却在路途中不断被狱警尉迟（阿云嘎饰演）捕获。

郑半推半就戴罪立功救灾民的过程中，获得尉迟认可，也和狱友伙伴们一起明白了生命的含义，走向了自己最终的归宿。

本来是个没多大错的套模版英雄故事。

有缺陷的主人翁面临重大人生考验，一个正直的敌方被感动变友军，一群不像样的伙伴相偕走上慷慨就义之路。

但坏就坏在，导演有点喝高了，还是从头开始高的。

不分场合的高亢配乐，从头到尾的西游明喻，莫名就唱起来的歌谣，震后的婚庆现场，狱所所长突如其来的“我负责”，最后（不管是想象中还是现实中）穿着大圣戏服去救人的男主角。

——自满的镜头很多时刻都在对观众情绪霸王硬上弓。

——瞅瞅，这里可该感动了！

这里可饱含深意啊！

多迷人啊这些男人！

但这还不是最严重的问题。

这部电影的重灾区，是它非常一以贯之地选择了用女人——女人的仰视，女人的归宿，女人的吻——去完成对这些男人的褒奖。

比如影片中的重要情节之一，尉迟对郑立棍转变态度的一场戏，大家感受下它的情节：地震日原本是尉迟（阿云嘎饰演）的新婚日，但因为要镇守狱所，即使观察到家属区也是一片废墟，他也无法去拯救自己的未婚妻小玉（林允饰演）。

后来因为各种情况，警犯合作来到了家属区救人。

到达家属区之后他也没去找妻子，而是在一边救人一边追逐郑立棍（肖央饰演）的过程中，俩人发现了濒死的小玉。

然后俩人一番折腾，吊诡的来了，小玉没救成，他们在破碎的屋瓦间，满含悲壮和自豪地，给尉迟和死去的小玉办了一场冥婚！

什么是真正的中式恐怖。

这就是。

——你的未婚夫因为神圣使命不能去救你，但你放心，他会在你死后给你一场盛大的婚礼。

——来完成他的自我感动。

小玉的婚礼，是献祭给这两位即将惺惺相惜的男人的一场盛典。

然后还有很多细节，比如犯人救灾队伍里，除了男主角，还有一个老头，一个小偷，一个死刑犯。

老头给配平了狱所打饭的大姐，小偷本来单相思女医生，最后英雄救美所以死前获得了女医生的香吻。

更别说春桃历经生死生出来娃儿之后，对丈夫的感恩戴德。

所有有台词的女性，除了小朋友，都有对象（含狱量极高）。

这是研究了多久的偶像剧配平文学得来的奇思妙想。

而且把女性作为对男性的奖赏，已经是什么年代的戏码了。

全篇搞这种故事趣味，也不知道侮辱了女人，还是侮辱了英雄。

真的会有人为之感动吗？

真的会有人为之感动嘛？

真的会有人为之感动吗？

除了导演和编剧。

《出入平安》是一部以地震后的状况为故事发生背景，深入探讨人的内心世界的影片。

该片以独特的视角，通过细腻的描绘，讲述了不同人群特别是主人公一个死刑犯郑立棍在地震过后的种种表现。

故事笑中带泪，剧情丰富不枯燥，在生死之间人的情感表现尤为令人感动，表现出的警与犯首先都是人，所以最根本的还是人性的体现，总之《出入平安》是一部非常不一样的灾难片。

《出入平安》的拍摄手法也值得一提。

影片采用了多种拍摄技巧，如长镜头、跟拍、特写等，放大每个人物的面部表情，情感表达更加深入人心，也使得画面更加生动和真实。

同时，影片的剪辑也十分精良，通过精心的剪辑，使得故事情节更加紧凑和引人入胜。

影片中的每个角色都有自己的故事和成长。

除了突出表现的郑立棍，其他人物的群像戏写的也很棒，他们或许曾迷茫、曾失落、曾做了一些错事，但最终都找到了自己人生正确的方向和目标。

虽然带着些遗憾离开了，但是相信他们最后是释怀了的。

这种变化的过程，让观众看到了人性的光辉和力量。

面对突如其来的天灾，人类是如此的渺小，只有互帮互助团结一致才能活下去，这也会让我们更加珍惜现在美好平静的生活，看完不得不感慨一句“活着真好”。

影片的配乐也是一大亮点。

音乐与画面的完美结合，为影片营造了恰到好处的氛围。

在紧张的故事情节中，音乐起到了非常好的衬托辅助作用，烘托了气氛，让观众更加能够投入到剧情的发展中去，仿佛跟着人物一起经历一切。

特别是结尾处戏曲元素鼓点的配乐非常有特点，跟片中人物剧情搭配的相得益彰，让人很惊喜！

影片所传达的价值观也值得我们深思。

在《出入平安》中，无论面对何种困境，人们都应保持内心的平静和坚韧。

这种坚韧并非一昧的硬抗，而是对生活的理解和接纳，是对人性的深刻洞察。

这种价值观的传递，让观众在观影的过程中得到了精神的洗礼和升华。

在未来的影视作品中，希望还能够看到更多像《出入平安》这样有深度、有温度的作品，让我们在观影的过程中得到更多的启示和感悟。

祝愿每个人都能出入平安！

两年前，一部探讨如何看待死亡的《人生大事》让不少观众笑泪交织。

今年国庆档，导演刘江江带着新片《出入平安》回归。

新闻人出身的刘江江对现实主义故事有着天然的敏感，这部《出入平安》依旧取材于真实事件，充满了人性抉择。

上世纪七十年代的北方城市，一群看守所的囚犯等待着自己的审判，而一场突如其来的地震改变了一切，包括男主角郑立棍的命运。

郑立棍原本已被判枪决，心如死灰的他只祈求媳妇能顺利生下孩子，好好过日子。

哪知在去刑场的路上突发地震，车翻了，幸存的郑立棍获得了突如其来的自由。

此时的郑立棍想要一走了之易如反掌，但内心的牵绊让他无法不回头——他的妻子和未出世的孩子还在城里，实在无法割舍。

而此时的城里，已经宛如人间炼狱，处处是死亡和悲伤。

灾难之下，总是显现出最真实的人性。

每个人都必须做的首要选择是，先为自己还是先为大义？

这个抉择，落到了看守所每一个人的身上。

看守所所长的职责是看好犯人，但如今整个城市都需要救援力量，是遵守规定还是打破规则兼顾现实？

主角郑立棍一心想先确认老婆孩子的安全，但作为为数不多没在地震里受伤的青壮年，究竟是先救大家，还是救自己的小家？

警官尉迟晓即将新婚，是先确认妻子的安全还是先坚守职责？

还有无数在看守所的囚犯，是趁机继续违法犯罪，还是堂堂正正做一次人？

每个人都有自己的纠结、困苦、私欲，这个故事的感人之处就在于，许许多多的人在关键时刻都选择做一个有温度的人，将众生的生命放在第一位。

警察们不纠结于自己是否违反规定，毅然决定组织看守所的犯人参与救援，信任他们的能力。

甚至在面临只能救一个人的时刻，宁愿放弃自己的生命，在最后一刻也坚守着一个警察对人民的承诺。

囚犯们本就犯了错，被千夫所指，此时摆烂，或者继续作恶，对他们来说简直大好机会。

但看到无数亲人分离的场面，想到自己也是儿子，是丈夫，是父亲，犯错的愧疚和弥补的念头让他们迸发出最深处的善念。

这些选择在微观层面是情与法的平衡，是对人性善与恶的探讨，每个人都能获得自己的思考。

在宏观层面，则是对中国人善良品质的突显。

在大灾大难面前，中国人总是团结一致，真情迸发，用自己的微弱之光照亮整个社会。

正是这样的团结，让我们扛住了一次又一次考验。

影片的片名右下角有一颗小糖果，这其实是片中最核心的主旨：善良会赢得尊重，也会获得回报。

在真实事件中，奋力参与救援的囚犯们都被记功，获得不同程度的减刑，这是他们愿意付出善念的回报。

电影故事里，主角郑立棍同样因为善良而得到回报。

因为帮助了小女孩，他获得了一颗糖果，这颗糖果成为妻子生产体力耗尽、陷入绝望时的救命稻草。

他救下的妇产科主任、看守所医生、同伴，最后成为他与妻儿的救赎者，这些都是对善良最好的回报。

孩子的出生，让郑立棍又重新认知了生命与责任，既然做了父亲，就要为孩子留下一个美好的世界。

当生命有了延续，便不再害怕生死，郑立棍对大义的选择更加坚定。

影片中为郑立棍设置了一个孙悟空的意象。

从前，孙悟空对郑立棍来说只是一个角色，让他在戏台上出彩，让他能逗妻子开心。

生死面前，孙悟空成为他的精神支柱，普渡世人的从来不是神，而是善良的凡人。

这看起来是一个悲伤的故事，但影片有一种难得的克制。

灾难无情，但普通人总有自己的办法坚强乐观起来。

有丰富生活经验的郑立棍，在救人时总有一些“上不得台面”的土办法，带来很多诙谐的瞬间，这让观众也放松了几分。

在困境之中，民间的智慧，普通人互相关爱，总是让人感到温暖。

影片最点睛之处莫过于尉迟晓救援小分队替别人延续希望。

救援中他们发现了一封未寄出的信，于是将自己对生活的希冀写在信里，鼓励素未谋面的人能乐观面对生活。

照亮别人，也是照亮自己。

电影中很有多令人印象深刻的角色，肖央饰演的郑立棍作为主角，肩负了很多感情线。

如今的肖央逐渐有了小人物专业户的感觉，总是能演出普通人的状态和喜怒哀乐，韩国许多影帝级演员也非常善于捕捉生活特质，肖央拿奖或许指日可待。

杨恩又一如既往灵动，在鬼马小女孩这条赛道上留下了姓名。

阿云嘎以歌手身份为人熟知，演戏的时候竟然有一种流畅自然的感觉，在戏中毫不违和。

开始认真搞事业的古力娜扎也在突破自我，生死诀别、艰难产子等场面都让人忘掉了她的美女人设，只有银幕上的人物。

温暖，感动，有话题空间，给人以希望，国庆档选择这部电影，也算是一种治愈。

对电影《出入平安》最初的期待，是导演刘江江前作的《人生大事》温情动人，影片看完，果然没有让人失望。

如果说《人生大事》是让我们在生死之间感受到情感的暖流，那么《出入平安》更让我们看到的是在废墟掩埋下的死亡，又开出希望的花，感动之余，更有力量。

我想每个国人都对地震有着特殊的记忆，或是自己亲身经历过的，或是看到同胞们经历过苦难的，这种伤痛牵扯每个人的内心。

难得的是，《出入平安》展现出地震后的惨烈，更展现出人们面对苦难继续生活的信念，全片看下来并不觉得苦情。

毫无疑问电影传递出的情感是温情动人的，有医生不忘使命救死扶伤、有死刑犯在天灾面前展现出人性之善，在最危险、最困难的关头，人性之光熠熠生辉。

透过影片故事里的他们，更加感悟到，何为人性之善，善良、勇敢、团结、大义，是流淌在每个中国人骨子里的血脉。

就像尉迟晓选择相信郑立棍，并非盲目的善良，而是他始终选择相信中国人骨子里的人性，相信人间真情。

天灾惨烈，人性坚强。

不得不佩服刘江江导演对人物的刻画，一场地震，呈现出的是废墟里的众生相。

救死扶伤的医生，哪怕在生命最后一刻也要坚持完成使命；身怀六甲的妻子，在废墟中见到丈夫的那一刻会泪如雨下；穷凶极恶的犯人，在天灾降临时，还是会想念自己的亲人......他们在废墟里救别人，也在救自己。

无需过多的台词和旁白，电影里的一幕幕，是每个中国人都能感受到的淳朴情感。

郑立棍的饰演者肖央带来很多惊喜，他是一个“非典型恶人”，电影故事的开篇到结束，是郑立棍这个人物精神一步步升华的过程，也是一个逐步揭露、彰显郑立棍人物底色的过程。

人性面对善恶的选择往往在一念之间，影片通过郑立棍这个人物，让我看到了人性向善。

从最初一念之差失手杀人，到最后不顾危险在废墟救人，郑立棍在这个人物从冷漠、不屑，到害怕、悲伤，再到不顾一切勇敢大义，人物的弧光完整且清醒。

以前只是在悬疑探案剧里看到肖央，这次在《出入平安》里，才发现其演技惊艳，他把郑立棍这样一个“小人物”，诠释得有层次，有深度。

即便是在满是泥土的脸上，他看向妻子的眼神，和救人后的微表情都令人鼻头一酸。

天灾无情但人间有爱，《出入平安》用一个吉祥的名字，讲述里一个在困难面前不放弃的故事，向观众传递一种每个国人都能为之共振的情感力量，相信每个看完的朋友，在感动之余，心里又充满能量。

2022年，谁也没想到一部《人生大事》竟然横空出世成为暑期档的第一匹黑马，从此，导演刘江江的名字也被大家熟悉，以一个简单但却直击人性的感人故事，骗走了无数观众的眼泪。

两年之后，他带着新作《出入平安》又回来了，它讲述了一个更“惊人”的题材：一支囚犯地震救援队。

故事从监狱开场，这是死刑犯郑立棍人生的最后一天，他被警察押往刑场，虽然嘴上高喊着自己是齐天大圣，却忍不住吓尿了裤子，在囚车上，郑立棍两眼放空，麻木地等待走向人生终点。

可天有不测风云，一场突如其来的地震救下了郑立棍的小命。

郑立棍逃出后，他第一反应却是跑回监狱，寻找此前探望自己的怀孕的妻子。

一路上，他看到生灵涂炭，残垣断壁。

回到监狱，不见妻子踪影，却又接到临时艰巨任务——在警察的安排下，他必须与其他囚犯组成一支营救伤者的救援队。

一边是公理道义，一边是重获自由，郑立棍被迫加入了救援队中，却也心生鬼胎……作为一部以地震为背景的灾难片，《出入平安》给人的第一印象，就是叙事不走寻常路。

不先交代大背景，而是从小人物切口，以死刑犯的最后一天展开故事。

另外也完全不走卖惨的沉重风格，相反，电影里许多情节和台词充满了幽默的戏剧感。

比如郑立棍回到监狱寻找妻子下落时，遇到共同支撑着房梁的两盆半和老太婆，两人不停不忘斗嘴，一个狂吃窝窝头，一个心疼窝窝头，可明明他们都处在生死攸关之中。

又比如上一秒还是从废墟里营救出伤者的紧张桥段，下一秒郑立棍就穿着死者衣服，踩着单车快活的逃走了，这种黑色幽默化解了灾难氛围的沉重，也为故事添加了几分更具真实感的市井气息。

是的，真实，人物。

这是刘江江在第一部电影中，获得成功的制胜关键。

在《出入平安》中也不例外。

在类型叙事的包装下，导演着重表达的，仍然是小人物在极端困境中的道德抉择。

对郑立棍来说，这个问题更具体便是——你是追求个人的自由，还是成为真正的英雄？

或者说，你是成为齐天大圣，还是六耳猕猴?看过电影的观众，一定都不会忘记电影里时不时出现的西游梗，无论是台词的直指，还是角色的映射（四个主要角色，刚好对应师徒四人），但这真的只是一个“梗”而已么？

在故事的一开场，郑立棍便大喊着自比齐天大圣，孙悟空是很多人心中向往的样子，是无可置疑的英雄，他有着真正的勇气和责任。

可郑立棍真的相信自己是孙悟空吗？

他并不，所以他才会拒绝给孩子起名，恶言恶语赶走妻子。

因为他心里觉得自己不配——他是个杀人犯。

可偏偏命运弄人，一场地震让他成为了最能行使正义和善良的存在。

实际上，郑立棍一开始也并没有导向善良，他会对路边哭泣的小孩弃之不顾，会反复寻找逃走的机会。

可慢慢的，一件又一件彰显人性光辉的事情发生在他的面前：尉迟晓因忙于救援而失去妻子，医生面临生命危险也要保护她的妻子。

郑立棍的立场终于被动摇，在个人私利和献身于大众之间，他逐渐选择了后者。

捣毁天庭，引得一番作乱的不是齐天大圣，护送唐僧，取得真经的才是齐天大圣。

这便是郑立棍的成长轨迹，在做出选择和改变后，他意识到，自己终于可以问心无愧的自比孙悟空，于是他为脸画上“油彩”，欢呼着走向人生的终点。

每个人的心中都有齐天大圣的梦，可关键是真的面对困境时，我们能否勇敢担当，成为自己心中的英雄。

电影里面所营造的郑立棍的三次死亡，分别对应的社会性惩罚死亡、非正常死亡和主动寻求死亡，这也正好是他本人情感起伏，心性改变的阶段性转换。

说起电影的标题出入平安，前半节体现的就是出和入，是出生入死的一种改写，一次次逃出生天，一次次拯救他人。

被警察舍生忘死拯救的囚犯，转而去拯救警察的家人，这就是相互救赎的过程。

说起喜剧感，几乎所有人说的都是非常明显的唐山话，如果没有字幕的话我确实听起来会很困难（就知道一个中不中），其实已经暗示非常清楚了。

随着故事逐渐向后延展，虽然地震消失了，但是生死考验还在继续，于是面对死亡绝境所体现出来的最严肃者，成为沉痛的道别，成为悲剧的核心。

刘江江导演就是想营造这种强烈的悲喜交错，给人带来非常有厚实感的情感起伏。

毕竟大地震所带来的生命的急速消亡和被夷为平地的废墟，这是人生中最惨痛的非正常死亡，这种死亡所营造的强烈的亲身性冲击会给每一个当事人永久无法磨灭的惨痛记忆。

所以观众在又想笑又想哭的节奏中几乎是完全被代入进去了，我参加这场观影活动做的主持人，在观影的时候坐在电影院正中央，就能够感受得到周边观众一会儿发出的笑声，一会儿有隐隐约约的啜泣声。

这部电影有一个非常大的看点，里面涉及到大量对于西游元素的改写：郑立棍本人其实是某种孙悟空化身，肖央在临死前的几分钟所唱的戏腔就是孙悟空本猴。

“我本是老天爷他干爹，王母给我洗过脚”，不过就算是天不怕地不怕，在面对死亡之前也是惊惧不已。

同时扮演唐僧和二郎神角色的是尉迟晓，因为地震余波的影响他们和白素娥躲到三角区，一个小石头碎片把尉迟晓的额头打了个小点儿就仿佛“开天眼嘞”。

于是尉迟晓和郑立棍就变成了两组对位关系，里面既有二郎神与孙悟空的猫鼠追逐游戏，同时也有唐僧和孙悟空之间的心性改造。

电影里的吴老六，从名字上看也是非常黑神话悟空，谐音就是吾老六，可以理解为孙悟空的另一个法相，即六耳猕猴。

老六是整个电影中最大的反派，他有极其强烈不可言说的邪恶本性。

在大灾大难面前，人的本性会最大限度被激发，但是老六没有任何故事做支撑，也就是说他的欲求不是具体的对象，而是抽象的“恶本体”，所以他一直是贪嗔痴各种欲望的极端化。

反过来说，郑立棍的形象复杂、情感多变，每个选择都是掺杂着私利与公益考虑，这正是孙悟空与六耳猕猴之间的镜像。

《出入平安》是今年国庆档上映的国产新片中，看的第二部，也是我个人很喜欢的一部。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

先说结论，这部影片的剧情和设定本身是有比较强的戏剧色彩的（比如影片中会有一些夸张处理的动作及情节），而且叙事视角很独特（通过一个即将行刑的死刑犯和狱警不断地“你逃我追”中渐渐展开，让观众能一边能切实感受到作为死刑犯逃与留内心的挣扎，一边透过他们的救援，看到当年发生大地震时的惨状），所以，说实话，这部影片对于一部分观众来说，其实是有门槛的。

要说这部影片最打动我的地方，就是影片的剧本故事。

接下来，就围绕这两大点，具体展开聊聊。

我看过一些关于她的访谈，发现编剧黄了了，她是一个特别耿直飒爽的女性，给我的第一印象，她就天然带着我国执法部门工作人员的那种“英气”的感觉。

后来无意间在一次活动的交流中，有嘉宾提问是什么事情触动了她，让她想写这样一部创作难度很大的电影的时候，听了她本人的分享，我才知道，原来《出入平安》这个剧本的产生，实际上和她之前的职业和经历的事情有关，她之前是一名当了20多年的狱警，而且在职期间经历了“5·12”，而当时犯人的一些真实的表现打动了她。

她个人坦言，她觉得这部《出入平安》就像是一部“废墟上的‘人生大事’”。

而我没有看过导演刘江江执导的《人生大事》和《抬头见喜》，所以不好说，这部《出入平安》的整体呈现的效果和拍摄，是否是一如他本人以往的风格。

不过想跟大家分享导演在接受某采访时回答的一个问题，说：为什么想把这样一个以唐山大地震为背景的故事呈现给观众？

导演回答道：他作为一个80后，确实没有经历过唐山大地震，而且对这样的一个剧本，一开始是不敢拿来拍的。

但后来，想到了一个拍摄这部影片的“解题思路”。

即，这部影片在戏剧性的前提下，影片虽然站在了灾难面前，但是故事和剧情是没有直接去剖析灾难的，而是通过讲“遗憾”（比如，突然发生的地震，让阿云嘎饰演的尉迟晓没能和小玉进行完婚礼；在灾后救人的时候，看到的压在废墟中的一封没能写完的情书等等），站在这样一个支点上来思考我们每个人当下该去怎样生活，探讨应该怎样好好地活着，而这个话题，是可以打通时代的，无论过去还是当下，每个人都会遇到类似的困境。

而在这样一个大的天灾面前，这部电影把重点描绘的落脚点放在了每一个身处灾害之中的“小”人物的身上，刻画出了一个灾难之下“有善有恶”的众生相，而其中的每一个演员，包括主角和配角，有一个算一个，发现在看得时候，几乎每一位我都能在片中发现属于他们的“高光时刻”的剧情（比如，郑立棍最后找到木春桃，给她在车中接生时俩人的表现，太真实太揪心了；尉迟晓和小玉“完婚”时的情节等等），看完后的我，也因此莫名被感动到，我觉得这也是这部电影导演的厉害之处。

故事背景是1976年唐山大地震，根据真实故事改编。

肖央饰演的死刑犯，对角色新的尝试，而且带着方言口音，还一人分饰两角，很不错。

人性的纠结，跑与不跑的挣扎。

都演绎出来了，很不错。

古力娜扎饰演的孕妇木春桃，在造型上的突破，演技有进步。

黄小蕾饰演的医生一句“男人都是动物”给我笑喷了。

电影对地震场景的打造，很壮观。

坍塌的废墟上面，罪字放在上面，很有深意。

电影也有搞笑的包袱，让这部灾难片，让悲壮的故事氛围轻松点。

插曲海来阿木唱的，很有感觉。

好听。

大结局让人出乎意料。

《出入平安》是一部灾难片，影片聚焦的是灾难下的生与死，以及善良与邪恶，大爱与小爱的人性选择。

电影的主角是肖央饰演的郑立棍，他是一个死刑犯，但在执行死刑的这天，突然发生地震，押送犯人的囚车翻车，另一个囚犯逃脱，顺便把他给放了。

但郑立棍没有立即逃跑，而是回到监狱，去寻找来见他最后一面的妻子春桃。

就像孙悟空，本来跳出了五指山，却又为了怀孕的妻子回到了五指山。

回到监狱后，他遇到了进监狱以来一直看守他的狱警尉迟晓，尉迟晓认出了他并始终盯着他。

电影的戏剧冲突很大一部分就聚集在这两个人物身上，因为郑立棍回到监狱后打听到，妻子春桃因为怀孕羊水破了，被送往了医院，所以他一直试图逃出监狱，而阿云嘎饰演的尉迟晓则坚守职责，一直守着他，不让他逃跑。

电影的前半段，郑立棍始终在使用各种阴谋诡计想要逃走，而每一次都被追了回来，而在这个过程中，他也响应了监狱的号召，跟着尉迟晓救了不少被困在废墟里的人。

最终，他通过救人赢得了尉迟晓的信任，在商量如何把救出来的人送往医院时，他提出了一个计划，去把开翻的囚车给扶正，开回来接受伤的人。

但是扶正那辆囚车后，他趁人不备开着囚车去了医院，去寻找自己老婆了。

郑立棍这个人物塑造是很可信的，他从始至终，都是为了自己的妻儿涉险救人，他秉性善良，但是他也有自私的一面，在很多处于危难中的人需要及时被送往医院时，他选择了开走唯一一辆车去找自己的妻子，但也正因如此，他才很有人味儿。

电影的优点是，很好地再现了地震发生后的灾难现场，一片废墟，惨不忍睹。

但是电影也存在一些很明显的瑕疵，比如尉迟晓的未婚妻被压在废墟下即将死去，临死前，郑立棍和狱友们在一片废墟中为他们举行了婚礼。

生离死别之际，完成一场无法完成的婚礼，不是很感人么？

为什么说是瑕疵呢？

一方面，这些人敲锣打鼓是站在已经成为一片废墟的三楼危房上，但凡再来点余震，他们就全部得葬身废墟，他们这点常识都没有吗？

所以这令人无法感动。

第二是，此时此刻，有很多人都被埋在废墟下，每一秒钟都有人面对生死，他们居然不去救人还在这儿举办婚礼，实在看不到他们对于生命在珍视，所以也令人无法感动。

而电影的后半段，郑立棍找到妻子木春桃之后，剧情也逐渐崩坏，他的妻子生了一个死胎，难产了，他去找医生来给老婆接生，医生找回来时，尉迟晓已经带着一群人把他妻子转移了。

话说废墟里的人不救了么？

他们还带走了现场唯一的医生白素娥。

整个队伍主打一个围着郑立棍转，哪里有郑立棍，哪里有他们。

结尾部分，更是强行为了升华，写死了郑立棍和两盆半、王建仁，郑立棍的死我还可以理解，他选择成为救人的英雄，成为烈士，而不愿意让出生的孩子有一个犯人爹。

这是他的个人选择，他用牺牲生命的方式在孩子生命中留下了一个伟岸的形象，但是令人无法想象的是，他居然是穿着孙悟空的服装去救人的。

我理解这是导演的意象化的表达，但如果是意象化表达，结尾在他尸体旁边就不该放孙悟空的行头，但是却放了，所以这种意象化表达也平添了滑稽感，消解了本该有的感动。

更何况，他其实完全可以不死，也已经称得上英雄了，他已经救了很多人。

因此强行的升华反而显得用力过猛。

本质上，《出入平安》也是一部主旋律电影，可是在主题上，其实有点含糊不清，要说它是刻画犯人们在大灾难下的善良的选择，郑立棍好像全程都活在自己的小爱里，无法升华到舍生忘死的大爱，所以电影带给人的感动就打了折扣，甚至于由于很多问题的存在，导致观众完全感动不起来。

只能说，导演似乎野心不小，但是可惜完成度并没有那么高。

在我看来，一部本该带给人感动，本该让人看到人性闪光的片子，让人没有感动，没有看到人性极致的闪光，算是失败吧。

去年有幸提前看过《出入平安》的其中一版剧本，不仅文笔尚佳充满画面感，更难得的是没有贩卖苦难，而是以笑中带泪的方式刻画灾后人性，剧本中的种种精彩，让我对电影早早地种下了期待。

而当我正式看到电影时，曾经对剧本的想象与期待都变得具象了。

作为刘江江导演在《人生大事》之后的首部院线电影，他从《人生大事》到《出入平安》完成了自己的一次升级，延续着草根人物、西游情怀、生死议题，讲述了又一则现实主义童话。

作为片名的“出入平安”是一句再日常不过的祝福，“平安”很好理解，但是何为“出入”呢？

电影通过不同的人物与关系，对“出入”的多种含义给予了回答。

散为出 聚为入 郑立棍（肖央 饰）和木春桃（娜扎 饰），一对小夫妻，世事多磨难，无碍他们守护彼此。

尉迟晓（阿云嘎 饰）与小玉（林允 饰）的即将新婚，在地震中相拥而亡、生死同寝的老夫妻，都是灾难之下相爱之人的不同境遇。

郑立棍和木春桃的几次抉择，都与对方有着千丝万缕的关系。

郑立棍几次加入救援队，是“我救了无数人，但我最想救的只有你一个人”，是“如果我死在这儿，老婆孩子就能从犯人家属变成烈士家属”，都是为了木春桃。

而木春桃的人生选择同样与郑立棍息息相关，不顾流言坚定地选择相爱，无惧生死相隔心里始终牵挂，在她心里，郑立棍就是她的英雄，就是这个家的英雄。

他们的种种，都不禁让我想起《玻璃之城》中的那句经典台词——“我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。

”

舍为出 得为入 自前作《人生大事》时，刘江江就表现出了对角色与西游角色对应的精巧处理，而在《出入平安》中，他赋予了更多隐喻，且用得更加娴熟。

郑立棍与尉迟晓，一囚一警，一个是孙悟空，一个是二郎神，因一场如“大闹天宫”般的地震而有了更多交集，前者是挣脱心魔立地成佛，后者是脱下神性回归人性，二者彼此互为镜子，照出对方的执念，放下自己的执念。

郑立棍与吴老六（印小天 饰），同为死刑犯，一个是孙悟空，一个是六耳猕猴，后者何尝不是郑立棍的心魔或黑暗面，两个人面对天灾来临，一个在逐渐放下私欲舍己救人，一个则放大贪念趁火打劫，他们两人各自的不同选择，都是对舍得二字的精准诠释。

生为出 死为入 《人生大事》讲述的是死亡，《出入平安》讲述的则是求生，由出死入生到出生入死，一切的经历都有其意义，在生死的选择之间，这一遭，这一趟，逐渐看开，豁然开朗。

作为一部由真实事件改编而来的电影，《出入平安》没有流俗于消费苦难、贩卖苦难，地震是故事的背景，而非电影的主角，不是200多名囚犯震后无一逃逸救活了112的冷冰冰数字。

追光灯始终打在一个个鲜活的人身上，他们无论是什么身份，是犯人或警察，是丈夫或妻子，是受难者或救援者，都是值得记得的人。

更难得的，是电影打破了灾难片的刻板印象，加入充满烟火气的元素，让电影泪中带笑，因为地震不应该只被苦难绑定，对于那些经历过伤痛的人来说，他们更需要有笑着体面说再见的勇气。

最后，祝所有人都出入平安，愿所有人人间值得。