逃之夭夭

一个喜欢苏菲玛索的朋友推荐，在网站上观看的。

影片的背景是警方要抓捕一名洗钱高手齐默，此人绝顶聪明，狡诈多端，神出鬼没，甚至于易容变嗓音，警方似乎完全没有头绪，但探长却胸有成竹。

玛索是齐默的情人，也是警方唯一可以追踪的线索。

玛索开场即被人跟踪，按照指引，她机警地利用自己的魅力，轻而易举在火车上勾搭上一个单身挫男，此男身型酷似齐默，玛索想通过这招误导警方错认此男为目标。

之后，挫男几乎被（黑帮——同样想置齐默于死地）暗杀，几次命悬一线，玛索在他最绝望的时候终于出手相救，并将其安置在安全地点，并说出事情真相，宣告游戏结束。

但挫男却因与女神一吻而陷入情网，冲动之下非要找玛索，勇敢地追求她。

挫男在被爱情冲昏头脑的情况下，完全生死置之度外。

此时，警方出手将挫男控制住，告诉他其实玛索是警方的卧底，让他老老实实配合，不要把事情搞砸了。

故事讲到这里进入最后一个环节：警方精心布置一个圈套，让玛索引诱齐默上钩，然而，齐默迟迟没有现身，黑帮却不请自来，玛索立马陷入险境。

警方决定继续等待大鱼——齐默的出现。

就在这时，被警方控制住的挫男不知去向——他不能忍受自己的心上人受到任何伤害，不顾一切地冲进了房间，黑帮毫不费力地抓住他，不顾玛索的辩解，认定他就是齐默。

黑帮头头举起手枪，就要送挫男上西天。

就在这千钧一发之际，玛索发出攻击信号，警方的狙击手开枪，消灭了黑帮一伙。

玛索和挫男得救了，当然整个行动告吹，玛索的身份也暴露了。

这时高潮来了——挫男抱住玛索，扯掉她身上的监听设备，告诉她，其实自己就是齐默。

此次行动之后，齐默借警方之手，除掉了劲敌，也彻底洗白了自己，还最终抱得美人归，名副其实地“逃之夭夭”。

警花玛索从此踏上与狼共舞的燃情岁月。

刚看完的第一反应以为挫男成功逆袭，看了一下别人的影评才知道自己错过了结束前的一个细节。

第二反应是，是不是齐默把挫男悄无声息地杀掉了，取而代之，但似乎也不成立（恐怕整容没那么快）。

所以唯一合理的解释就是，这为挫男一开始就是齐默本人，OMG！

但仔细推敲，也有蹊跷，既然是本人，就算他是影帝，在情人面前不露任何马脚，但一起游泳，接吻，各种亲密接触，玛索都意识不到吗？

这可能吗？

另外，在好几个镜头里，如果挫男就是齐默，他没有必要在无人关注的情况下继续表演（当然，你也可以说这是电影的艺术化处理，否则没法继续“欺骗”观众）。

但我还是想说，故事里有一个太明显的BUG，如鲠在喉，就是警方在布下天罗地网之时，却被挫男轻而易举地破坏了，这这怎么也说不过去吧，太生硬了！

这是个浪漫的爱情故事，线索清晰，表演也非常出色。

玛索确实有点美人迟暮之感，最后的一个手部特写真的没眼看（好粗），法国人不知道找替身的吗？

一部欧洲片，有浪漫的爱情，还能有出人意料的大反转，还有巨星的精彩演绎，应该说已经合格了。

值得一看。

如果想从故事当中体验到什么深刻的主题，人性的复杂和黑暗啥的，那将注定要失望。

总结一下这部电影的主题就是：生命不可贵，正邪不重要，若为爱情故，全都可不要。

人们都说她身上有一种特有的东方气质，这也许就是她在远东很受欢迎的原因吧。

另外八卦一下，前一段时间很著名的苏菲玛索在晚会上的走光事件，深刻教育了女生要把肩带弄紧一些。

看了现场的视频后注意的不是走光的本体，而是惊叹她即便是在突发事件下也表现出来的优雅以及恢复镇定地速度。

看这部电影当然是冲着她去的。

导演也深知观众的这个心态，开场就把摄影机降到了苏菲玛索的腰部以下，灰色短风衣下完美的小腿加上精致的高跟鞋和手中的红色提包，伴随着清脆的鞋跟声和她优美的步伐，展现出曼妙的身姿，吊足了擅长YY的男性的胃口。

编剧很不错。

故事讲的有希区柯克的味道。

在警、匪、匪家属这个传统的人物结构里，太多的人尝试过太多的布局。

当然在很多现代手段的协助下，出新出奇也是常事。

记得当年的《变脸》不就是凭着新颖的剧情和两位男主角出色的演技大获成功吗？

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原来是苏菲大姐怪不得眼熟不过还是老了唉唉故事倒还紧凑主要是电影比较短可惜讲的有点乱再加上力求新奇给人感觉是为了新奇而新奇不怎么样

第一遍看得莫名其妙，硬着头皮快进看到结尾，原来“我在这里”！

反转的结局，让一切谜团豁然开朗。

他就是那个最熟悉的陌生人！

好吧，只好静下心来再看一遍。

原来他早就暗示过。

在火车上他说“你知道以貌取人会有什么后果吗？

会被表面蒙蔽双眼。

”在游泳的时候他说“我只是害怕迷恋上它。

”在共进浪漫晚餐的时候他说自己的妻子“她不喜欢我曾经的样子。

”当女生第一次吻他的时候，他的内心是矛盾的，难道我的情人这么快就背叛了我，跟别人假戏真做了吗？

当他看到自己的手表又回到自己的手上，一定感慨万千，什么时候爱人才能再回到自己的怀抱！

之前以为是一个很傻的男人被魅惑的女人勾引上手，对她一见钟情，奋不顾身，甘心被她利用。

后来才知道这是一个浪子对心爱的女人用情至深，为了能堂堂正正地和她在一起而费尽心机布局，最终大获全胜抱得美人归的故事！

他听到杀手为了问出自己的下落，一遍遍打她的耳光时，不顾危险悄悄奔向她，被枪指着头也无悔，坚定地望向她。

他看到她说“我一直在想他躲在哪里”的时候，忍不住把她的监听器拿掉，在她耳边一遍遍地说“我在这，我在这”。

这就是爱！

首先，我觉得是自己看的法国电影太少了。

和许多在好莱坞大片轰炸下成长起来的人一样，我看了十几年的英语电影，应该算得上熟悉那套流水线模式，也习惯了美国人的思维方式，对他们一切题材和类型的影片都见怪不怪。

但作为观众，总是要寻求新鲜感，尽管好莱坞也在吸纳世界各地的影人并积极的求变，毕竟还是逃不脱骨子里的东西。

2010年上映那部《致命伴旅》时，因为演员表里有朱莉和德普的名字而提早期待了很久， 结果看完后我大失所望。

其实回过头想想，德国《窃听风暴》导演执导的《致命伴旅》也没有差到哪种地步，或许只是因为我已经开始厌倦好莱坞的产物，加上两位巨星并不卖力的表演，再也难以让我眼前一亮。

好在《致命伴旅》并不是一部简单的原创电影，他是有法国影片《逃之夭夭》做基础的，于是抱着对这个故事的一点点好感与好奇，我才想到要把目光投向法兰西。

2005年这部法国电影《逃之夭夭》给我的感觉是，它的结构就像它的国籍一样纯粹，没有了好莱坞模式的德国导演以及跑到意大利威尼斯取景的种种混杂，它纯粹地讲述了一个发生在法国的法国人的故事，由法国国宝苏菲玛索和法国帅哥伊万阿达勒主演。

电影的制作方计划想要呈现一部希区柯克式的悬疑片，虽然不能说它悬疑的份额有多么重，但我觉得它所表现出来的部分还是挺到位的。

比如电影开场就有段平行剪辑的叙事，一面女主角出场却不露脸，另一面调查局在分析一宗洗钱案件，我们隐约能感觉到两件事有着某种关联，却迟迟得不到更多的信息。

苏菲玛索的高跟鞋带领我们进入情境，好似进入了希区柯克的“炸弹区”，因为我们通过一张字条揣测出了她是由于某种目的才去接近男主角伊万阿达勒，但究竟是什么目的则不得而知。

电影的前四分之一，我始终认为自己比男主角清楚有炸弹存在，因为他看起来是那么无辜，被苏菲玛索选中很可能上一秒还沾沾自喜下一秒便成了替死鬼。

于是我紧张地期待着危险快点降临，而当他被追杀时我又非常希望他能顺利逃脱。

伊万阿达勒暂时逃过追杀，与苏菲玛索重逢后，我确实松了口气。

不过到这里看似许多危机都正在浮出水面，却没想到其实这个故事的大网才刚刚结好被抛入水中，短促的安宁只是给人一个小憩的时间，电影同样也把它做得不动声色，处理得好像是一位发现第二春的普通男子不甘心就这样被利用完了甩掉，他执着地追寻着神秘的苏菲玛索，让观众完全觉察不出这一切有什么地方不合理。

相较于它还算缜密的悬疑元素，看完电影后我更愿意相信它在两者之间偏重了爱情，是一部爱情片。

都说法国人很浪漫，而我所见到的法式浪漫又绝非《泰坦尼克号》般古典悲壮，而是以一种奇特的轨迹在飞扬。

《逃之夭夭》的故事总结起来也很简单，就是高超的罪犯隐藏在普通人背后静观其变，并且和追捕他的女人在逃跑的过程中相恋。

但是导演把这个故事反过来，或者说从侧面讲述出来，事实真相在最后的几分钟才得以揭开，于是观众会感到出乎意料，却又在情理之中。

有人说，影片结尾处伊万阿达勒突然告诉苏菲玛索自己的身份，前边完全没有铺垫显得特别唐突。

但是我想说，这正是我觉得它有魅力之处。

希区柯克的炸弹理论是让观众始终提心吊胆，但并没说悬念只是一枚炸弹。

悬念的炸弹可以有很多枚，可以放在你眼前，可以让你不经意的发现，更可以隐藏在完全看不见的地方。

《逃之夭夭》里这三种炸弹都具备，最后那枚炸弹我们完全不知情，却是由男主角自己捧出来，并且和他偷盗的钱财一起缴了械，他微微一笑选择了只带着爱情离去，这样的设计真的是浪漫到了骨髓里！

《逃之夭夭》做到了好莱坞大片通常做不到的一点，它不需要靠着虚张声势或者众多让人眼花缭乱最后很可能自己都给整糊涂的把戏来自我包装，它也没有给自己过度地贴上诸如惊悚、商业、喜剧亦或是展现巨星电眼和旖旎风光的各色标签，甚至从头至尾美艳的女主角都只亲过男主角两次其中一次还被打断了……但依旧不妨碍它讲述特别浪漫的爱情故事，所以我认为这部电影的内涵非常丰富。

曾经也看过几部比较大众的法国电影，至少在我看来都是表现爱情的，比如《 天使爱美丽》和《敢爱就来》，它们都不似美国人处理爱情的套路，而是带有它们本国的怪诞与幽默。

其实《逃之夭夭》也有许多怪诞幽默之处，所以最后男主角不是别人，正是“对的人”才会显得合情合理，女主角立即放弃抓捕他的任务跟他走才会如此的自然而然，这是一种骨子里的浪漫，也是浪漫者的逻辑。

同时，《逃之夭夭》也在不经意间打动了我，当我看到之前并不怎么显山露水的男主角为了苏菲玛索，毅然出现在追杀他的人们面前保护她，那一刻我无比相信，就算整个故事都是个精心编织的圈套，但他绝对是真心爱她的。

看多了这种类型的影片，可能就像看多了青春偶像剧一样，知道定会得癌症会失忆，几年以后男女主再次见面又会重续前缘。

可能在看到影片类型后就会带着主角光环和这种结局反转的一般套路来看电影，越是不可能是弗朗索瓦的往往结局就越会是他。

电锯惊魂那个，你怎么可能想的到幕后主人是那个躺在地上好几个小时的“死人”！。

我是在男主从沙发上醒来时有些疑惑开始往这方面想的。

服务生无意中吵醒男主，告诉他他的妻子为他点了早餐并留了字条出去一小时。

男主表情很惊讶，“我妻子？！

”我第一反应是陷入爱情的男主看到这么交代服务生还是惊讶与开心并存的，但是想想他们昨天晚上申请的拥吻，觉得有可能男主就是易容后的弗朗索瓦，他以为妻子认出了自己十分惊讶。

从男主西装莫名合身、在酒店抓了报纸出门开始，就坚定了这个套路，女主每次都购买那份报纸，夫妻二人肯定通过报纸传递着某种信息。

男主伪装的太完美，妻子都没有发现。

哎呀本来好好的影片，结果被自己搞的看到没有那么过瘾。

最后男主不顾一切冲进去维护女主，并愿意放弃所有金钱愿意与女主重新开始新的生活，还是让我很感动的。

全程被苏菲玛索的美丽和魅力吸引，女神就是女神。

我一直在想，女主到底知不知道男主就是弗朗索瓦，什么时候知道的，真的是最后一刻吗，还是之前就感受到了一直在配合演戏呀。。。。。

但是当男主说“我在这儿”的时候，女主的反应，不像是之前识破了。。。。

本片从伊始就笼罩在一种悬疑的氛围之中，低沉的音乐缓慢流敞，象是有着说不尽的秘密。

一对秀长的小腿穿关高跟鞋引领我们左拐右弯，最后登上火车，我们被苏菲玛索晕旋了。

尽管苏菲玛索的风韵依旧不减，只是多少有些岁月的痕迹爬了上来，面庞多出几分硬朗，不再有青春时的灵秀。

不过我仍爱这个女人，哪怕是满脸尽是沧桑，却独爱她那一份妩媚的气质。

全片给我们带来了希区柯克作品那份久违的悬疑味，同样导演热罗姆也不会让《逃之夭夭》少了希区柯克电影中必备的一位美女。

和希区柯克一样，热罗姆也是一位自编自导的电影人，作为他第一次出手的电影《逃之夭夭》，我们似乎只有报之以惊喜。

好莱坞的暴力动作影片太多，反而没有再出现一位象希区柯克那样出色的悬念片大师。

这位年轻的法国人让我们看到了一种才华，在悬念的剧情中配之以温暖的法式浪漫，反而故事上却没有过多的故弄玄虚的复杂，显得有些简洁，在不多的几方人物关系间展开故事。

影片最大的一个悬念就是安东尼.齐梅尔经过整容后会变成怎样一个人，所以我们一直想知道他会是谁？

这个疑问也一直吸引观众寻找答案，也让观众从一开始就投入到影片的故事中去。

当火车上第一次看见弗朗索瓦时，我们开始怀疑他的身份，但随后的故事又让我们打消了疑问。

甚至在某种程度我用最大胆的设想怀疑吉雅拉是那个整容变性的齐梅尔，不过很快这个假设也不成立。

在整部影片出场不多的人物中，我们找不到可以假设的对象，于是只有一种可能，那就是真正的齐梅尔还没有在影片中出现。

不过影片本可以让观众一直这样猜下去，或者一个个给出误导的线索，然后在影片进行到一半多时，悬疑渐渐开始被解开了，越来越多的证据在告诉我们答案。

由于悬念破解的太早，对于这样一部影片来说未免令人失望了些，应该象希区柯克影片那样将谜底留到影片的结尾处。

在影片的前半部分看得是一个心怀鬼胎的美女对一个陌生男子的诱惑，尽显出苏菲玛索的活色生香，非常有看点。

而往后看的则是伊万阿达勒所饰的弗朗索瓦在危机丛生中的奔逃，最后却是齐梅尔借刀杀人的逃出升天。

应该说在这样一部人物不多且情节简单的影片，有太多的看点，应该说影片时时刻刻都衔接得很好。

影片最有意思的地方就是一个男人以两种身份爱同一个女人，弗朗索瓦以一种邂逅的方式爱上了吉雅拉，这是一份新鲜的爱情，充满未知数。

而齐梅尔却又以老情人的身份再次在险境中重获她的爱情，何等刺激。

我们简直不敢奢望一份陈旧的爱情需要如何才能让它重复活力和冲动，影片中却做到了这一点，法国人的浪漫天性就是可以这样想到做到。

影片有巧妙的构思，更离不开两位演员的出色表演，如果说苏菲玛索的表演有着天赋的灵气，也许她的举手投足就足以吸引住观众的视线，这就是天生的明星。

而伊万阿达勒的表演确实可以说是精彩，他让弗朗索瓦骗过了所有的人。

其实另一层面我一直很在意一部电影的台词，我觉得台词的优劣直接影响到人物的塑造和整部影片的品味，《逃之夭夭》的台词精练到位，没有琐碎的话语，正合我的心意，恰如其分的凸现出人物的个性。

影片结构也是恰到好处，一切都显得收放自如，毫无拖沓的地方，结尾巧妙的收场。

这也是一部真正令人喜欢的商业电影，将各种需要的娱乐元素溶入影片中却无刻意的痕迹，又能够在其中轻轻点到关于爱情角色关系的探讨，这就是我以为成功的商业电影，既有对市场的吸引力同时又不流于浮浅。

而中国的商业电影也正是缺少如《逃之夭夭》那样善于叙事的能力，学好莱坞做大制作的商业电影又极易走得极端，也只有冯小刚这样算是比较具备用电影讲故事的能力。

文；眉间尺

《逃之夭夭》这部电影得到了一个同事的大力推荐，他买了DVD碟片，我借来看。

结果看到一半，DVD卡住不动了，我晕，虽然还没看出个三四来，但是已经看到一半了，美丽的老苏菲·玛索已经开始铺设迷局了，你让我怎么办？

于是就电驴吧，下载下来，又看了两次才看完。

看完后严重的没看懂，其实不是没看懂，只是觉得自己没看懂，严重的怀疑自己把这部电影看的太简单了，就看网上的评论，原来还真的是那么一回事。

这部电影叫Anthony Zimmer，但是到后来我知道了Anthony Zimmer是谁，但是不知道这是个怎么样的人。

在我看来，这是这部电影最大的遗憾吧。

苏菲·玛索是我认为的全世界最漂亮的女性之一，从看《勇敢的心》的时候到现在这么多年好象岁月的飞刀就一直没镖到她，举手投足之间无处不彰显她的妩媚。

这部电影中也一样，扮演一名卧底在黑帮老大身边的女警的她，居然情不自禁的爱上了那个人，为了躲避警察的追捕她只身逃离，途中结识一看似愣头青的小子，相约度假，其实只为利用他摆脱追捕。

然而最终发现那小子居然就是整容后的黑帮头子。

无限的惊喜下两人终于逃出升天。

还不错的故事加上帅哥美女，看点十足，美国人看着不错，故事稍微改动换了约翰尼·德普和安吉丽娜·朱莉演，名为《致命伴侣》

IMDB评分　6.2/10 (348 votes) 幕后故事：　　令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅 力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。

我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。

因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。

其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。

”　　苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。

尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！

” 　　一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。

但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。

在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。

伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。

在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。

”　　热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。

他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。

这也是他们合作关系的开始。

苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。

”