遭遇陌生人

伍迪艾伦的电影，已经成为年底的必修课。

《遭遇陌生人》里，给我们讲了一个家庭的故事，爸爸，妈妈，女儿，女婿，每个人都因为遭遇了陌生人，每个人又有了新的故事。

一个中心，五个基本点。

生活的可怕在于一成不变，每天都是从复印机里的新鲜出炉。

还好，生活里总有些陌生人。

可是，当陌生人变成熟人之后呢，难免又是失望。

美好浪漫，就像是肥皂泡，绚烂多彩，但总是会——“砰”的破掉。

突然想起那天和70后的姐姐一起吃饭。

她说，经历了这么多，她终于明白，和谁在一起都一样。

这话，真是残酷。

可是现实不就是这样么？

伍迪艾伦这个小老头，不再给我们营造童话了。

想要年轻活力的爸爸和一个比自己女儿还年轻的妓女闪婚，破了财还被戴了绿帽子。

再找回自己的结发妻子，却为时已晚。

神经兮兮的妈妈，依靠一个骗子的话做精神依托才挺过了丈夫的离开。

遇到了一个单身老男人，却又要和他死去的老婆争风吃醋。

可怜的女儿受够了自己无能的丈夫，外出谋生遇到了同样婚姻不幸的老板，自己以为老板对自己有意思，到头来却是单相思。

无能的女婿依靠花言巧语油嘴滑舌骗取的年轻的红衣女子的爱情，盗取了朋友的书稿，以为可以成名立万了，却意外的得知朋友还没死。

你看，谁的生活都不好过。

那怎么办？

伍迪艾伦告诉我们他的建议，能活在幻想中未必是件坏事。

把生活想象成五彩的肥皂泡不是你的错，而肥皂泡破掉后，你不要惊讶，不要慌张。

这原本才是生活最真实的样子。

woody allen的电影语言太过个人化，喜欢的永远喜欢，无感的永远都接受不了，这些鲜明的特征在我看来包括以下几点： 中产阶级，知识分子罗里罗嗦唠唠叨叨神经质思维怪异政治笑话，文艺笑话黑色幽默，调侃对白略戏剧化的情节男男女女couple扎堆大都会戏谑的旁白等等，还有什么？

还有音乐一般都很有趣，还有老头喜欢自己在戏里扎一角，还有muse女神都特美反正这些零里零碎的符号拼凑出的电影不是别人想学就能学来的，这背后的导演功底摆到台面上就是，日常生活里的智慧光辉啊我一度觉得他的故事会显得荒诞，是因为他把运气成分运用的太过了，比方match point啊，scoop啊，比方这部片子里的roy最后差点这个roy就狗屎运了，没有想到又曲折了一把导致我至今都比较相信，人这一生求什么呀，不就求个好运吗但到了这部陌生人里，最后结尾还是交给了神神叨叨的helena来完成，可见人生还要相信什么啊，要相信希望，要做梦，说不定就成真了呢！

片子里所有人都不相信helena说的那些预言，只有她自己信以为真，并且抱着这样的期待不停地move on，最后最后所有人都倒在了路上，只有她happy ending了，预言都成真了，够荒诞！

老头的片子虽然模式都这样，但始终趣味性很强，并且节奏适中，有笑料无冷场，更重要的是，文艺范儿啊！

这个文艺不是什么小清新啊之类，是背后有浓重的文化信仰支撑不是人人都可以把握的来看看陌生人吧被人嘲笑蠢蠢的抱着希望的人却是最后快乐收获的那一个，人生本就讽刺！

Ps，我的第一反应这个tall dark stranger指的是死神。。。。。

尤其当时roy对着啰嗦了一大圈的helena不耐烦的说出来时，其实是在泄愤

我觉得题目的意思并不是你将遇上高大黝黑的陌生人，而是如果你遇上了黝黑的南亚裔美女，你的老婆就会遇上高大的西班牙帅哥；如果你离开了共同生活了半个世纪的最熟悉的枕边人，你就会遇上年轻貌美的陌生人。

有因必有果，圆滑的世界就是你得到一些东西的时候必然伴随着背叛、抛弃、或者失去，而对方并非一无所有。

钦工说，每一个你朝思暮想的女人背后都有一个每天操她操到想吐的男人，反之亦然，且同理可证，也许你正在厌倦或者已经厌倦的那个人，正是他人朝思暮想苦苦爱慕着的。

爱一开始是锁状后来变成了链状，而克制的人生就是要维持锁状。

克制就是泡夜店不下舞池，就是在看A片不打飞机，就是在心爱的姑娘面前不说爱你，就有搞婚外情但不离婚，就是看子弹飞不打五星，就是high的时候保持淡定，就是与释放抗衡。

《遭遇陌生人》比起《午夜巴塞罗那》和《管用就行》，既不像西班牙式奔放的放任自流，爱咋咋地，也不像美国人一样结果论，讲求效率而不用遵循章法，更多的是英伦式的克制，不死守也不去到尽，就算是西班牙人，班德拉斯也并非如哈维尔巴登般风流无束，多的是君子风范。

但是克制往往会衍生阴暗面，君子可能与流氓只是一线之差，比如Roy。

高大黝黑的陌生人是一个具体的、直观的词组，却也是一种最抽象最片面的描述，《遭遇陌生人》这个故事是想告诉我们只要随便遇上一个什么人，命运都可能彻底改变，人生充满了不可知，但必然因果循环，每一种看似牢不可破的关系，都像化学药品一样，一旦遇到特别的催化剂，化学链就会断裂，引起反应，继而瓦解，可能会重组成新制剂，抑或分崩离析，这都有潜在的因果，但仍然像命运一样不可捉摸，每个人心中都有一个高大黝黑的陌生人，你是要克制还是怎样？

依然是典型的伍迪·艾伦式的风格，这次他不再着迷谋杀案，也不迷恋西班牙的火热风情，而回归到他最为擅长的那一类故事中：两对夫妻的婚姻危机，透析出是世象百态。

中产阶级角色、纠结的关系、讽刺别人，也善于自嘲。

当然还有黑色幽默，在喜剧中无时不透露着悲剧情怀。

人物设定似曾相识：无脑的金发女郎，不知所措的老男人，聪明又消瘦的知识女性，穿红衣的缪斯女神，这些在《非强力春药》、《午夜白塞罗纳》、《安妮霍尔》都能寻觅芳踪。

但我很高兴他回来了，带给我们一年一度的安慰。

就像老友相聚，他说出对所有假正经的怀疑，一次深入的、反思生活本身的谈话。

在伦敦取景，让气氛和情怀都带着传统的英国文学气息。

电影开场就引用莎翁《麦克白》剧中的那句话，原文大意是：生活就是戏台上的疯人呓语，除了愤怒就是喧嚣。

讲述了这样一个故事，老父亲老夫聊发少年狂，和结婚了几十年的老伴离了婚，迷上了一个妓女。

前妻则把所有的希望投注到了算命的神婆手中。

他们的女儿和女婿同样面临抉择，各自“遭遇陌生人”，妻子恋上画廊老板，丈夫爱上了女邻居。

看起来，人人都想寻找改变。

陌生人只是诱发剂，作家女婿不被妻子肯定，转而在女邻居身上寻求灵感。

老丈夫结婚40年突然渴望改变，妻子却只愿带着陈芝麻烂谷子的旧观点，忽视他。

改变是否好事？

未必。

当权者可以振臂一呼“改变”，让人以为救世主已经到来。

伍迪却在他的书房里，在厚厚的眼镜片背后，闪烁着怀疑的幽光。

离了婚，就能寻找到新青春？

高大英俊的陌生男人，是否就是挽救无望生活的救世主？

电影给出了暧昧不明的答案。

假如你涉世够深就会明白，这世上并没有彻底光明、无所不能的标准答案。

这恰是伍迪最为动人之处。

他是一个喜剧导演，但又充满着古希腊悲剧的哲思。

他像一位隐于酒吧、足球场、女明星中的哲学家，理解又跳脱地看待周遭。

他明白，理解，嘲弄，深深讽刺，但又深深悲恸。

一个电影，是让你知道故事的结局知道矛盾最终的解决更好，还是给你一个未解或者无解的方程式更好呢？

这部电影就是一个未解或者无解的方程式结局～看完会一直想每个人物接下来的发展，这可以叫做电影的余味吧～于是想起另一部未解或无解的方程式电影，一次离别，不同类型，后者带来的感受更复杂吧～几个印象深刻的小细节（真的看过有一阵子了）：1 依然超美的娜奥米沃兹居然会错意，但依然和班德拉丝说了心意 2 乔什布洛林敞开衣服露着肚腩走了半条街没觉得不妥，看到心仪对象挽着未婚夫出来立刻把衣服扣上了 3 同样是望向对面楼的女人换衣服，之前是在家里看到对面的陌生女子探身仔细的看，后来是搬到陌生女子的家看到前妻换衣服视线停留了下于是关上窗户 电影很讽刺，安东尼霍普金斯的故事好像在说：你以为自己缺失的东西追求的东西，真的能从别人身上找到？

并且给予自己心理的满足吗？

有的东西失去就是失去了，回不来了，比如青春，比如早夭的儿子。

娜奥米沃兹的故事，讽刺的在于，你以为的暧昧情愫没发展成感情是因为你自己没放开，实际上源于对方觉得这只是交际连暧昧都谈不上。

乔什布洛林呢，偷来的名誉地位，以此换来的新女友新生活，都会在随时醒来的好友的阴霾下失去原本的意味。

以上三人最后都清醒了，也都过得不幸福不快乐，谁真的幸福了呢，娜奥米沃兹的妈妈，因为她始终相信那个骗钱的神婆，这是最大的讽刺吧。

成年人的生活没有容易二字，怎样把它过好是个难题，怎样过好自己的生活，又不委屈自己，这个对于我们未解或无解的方程式可能需要用一生去解答吧～

Woody Allen的新片我看了，发现里面人物的命运虽然各个复杂倒霉而且貌似难解，但在我看来每个人都有解答的，或是犯了明显的错误。

里面最活该的人物是那个上了医学院却不愿意当大夫（嗯？

听起来好像我？？！

）完了死后写不出书的最后剽窃他人作品的伪作家。

列此人罪状三条：1. 快近40岁的人不能养活自己养活家。

没出息罪。

2. 剽窃他人作品。

不诚实罪。

——在本人看来，美好的生活源自第一大原则，就是实事求是，别人在享受生活的时候，说谎的那个人不是忙着圆谎，就是坐在角落里纠结。

3. 不珍惜自己老婆，勾搭美女邻居，毁坏人家婚姻。

而美女邻居之所以会脑子一热把婚约推掉，有两个原因。

1. 男友长期不在身边，寂寞。

——这是我不看好任何distance relationship的根本原因，这个时候爱情处于脆弱状态，再小的怀疑，一击即破。

——我要是她，早和男朋友一起去欧洲了，音乐哪里不能学，非要两地分居……2. 把少女的幻觉与生活的现实相混淆。

女孩子都有当别人muse的幻想。

可惜这不能当饭吃。

更何况对方是个伪作家。

过了18岁就可以不考虑跟学校里的风云男生交往，是一个意思吧。

作家前妻两件纠结的事，一个是离异的母亲偏信占卜者的话不借钱给她，一个是与自己老板暧昧却得不到回应。

这个女人虽然美丽聪明，但是犯了两条错：1. 不够诚实，不能向母亲从一开始坦诚说明占卜者是做假，反而为了逃避母亲的骚扰而附和占卜者的观点。

至少，也要辩证一点，一边给母亲留点希望，一边帮助她客观的看问题。

2. 怎么没早踹了那个没用的老公？

（附带说一条，怎么能看出男人不可靠？

至少只有花言巧语没有行动的男人肯定是不可靠的。

看看这位大侠在骗取两位姑娘芳心是除了花舌头还是花舌头。

）早踹早单身早向老板表明心意，猎物就不会被自己的好友抢去了…… timing非常重要但往往被人忽略。

常人总是喜欢随波逐流、需要特别极端的事件来刺激自己做下原本明显的决定。

可惜自己的惰性不知道耽误了多少时光和时机。

前妻老妈之所以离婚，就是因为老公在认识到衰老的临近并对人生有了新的态度和看法时，没有给予支持，结果被蹬了。

其实就算没有离婚，夫妻之间如果不能包容对方的古怪念头和想法，婚姻质量恐怕也不会很高。

很多老夫老妻就是常年挖苦讽刺对方，年轻时候的打情骂俏随着时间增长幽默感一变质，他们就变成了待离异夫妇，陈芝麻烂谷子就算不提，一方一有什么想法另一方就自动的排斥。

哎，难怪很多人说婚姻是爱情的坟墓。

至于前妻老爸娶了一个口音古怪、长的无异于妓女的无脑姑娘，被花光了钱还扣了绿帽子，犯的错误就更明显了：仔细看清楚再娶好吗？

不过那么朝气的女孩子，坐在爸爸甚至爷爷辈儿的旁边，看着目光贪婪的俊男和俊男们，我不禁觉得那样的下场反而是预想之中的。

有钱没有勃起，到底也是不划算的。

结论：说到底还是说别人比较简单。

不过我还是固执的认为，人生虽然没有正确答案，标准错误答案还是有的。

多看别人犯的错误，自己多一条幸福的出路。

片子虽然结束了，但那个红衣黑发少女很快就会发现放弃婚约只换来了个没用的骗子。

我们都引以为戒吧。

后记：故事情节里面最倒霉的是那个离了姻的老太太。

但到最后居然只有她找到了自己的幸福。

原因是什么？

我想是占卜者到底还是给了她生活的希望。

有时候，向往生活的人往往比那些忙的顾不上生活的人看的更清楚一些。

又看了一部老头的电影 他的作品 有种说不出的味道悲观 且揭露了现实的人生 他很多作品中都写着出轨的内容 这是又一部老头爱上了年轻的艺人 他的老婆靠找占卜师找到新的生活他们的女儿婚姻也有问题 渐渐喜欢上了老板 而老公也爱上了对楼的女子那女子因为他 也离婚了 最终他们走在了一起这男的以写文为生 却偷了别人的作品 他以为那人一定意外死去 却突然知道好像还有奇迹最后老头想表达的观点是 想象/假装/自欺欺人比吃药还有用我半认同这样的观点 因为我觉得 不到一定的自我麻醉空间 无法让想象超过药物而达到一定的麻醉空间前 必定要经历一段 人生无奈的痛彻心扉和撕心裂肺老头的作品 看完总有说不出的情绪 或许是被真实的表述触动看到人生的无奈 又或许自己也只是老头作品中的某个人物之后继续补他的其他作品

每条线都很好看，不过其实是非常残忍的4个故事啊...............1.没才华的中年男硬要当作家，以为朋友死了就偷朋友的稿子出版，大获成功报得美人归后发现朋友只是车祸昏迷 2. 对老板情愫暗生却发现老板即便婚姻面临危机 出轨对象也不是自己 3. 嫌弃老婆人老珠黄找小年轻后被绿 回来求老婆却发现老婆已move on 4. 被丈夫嫌弃之后迷信塔罗牌等算命活动 靠幻想继续活下去的老婆婆。

总结一下，没有才华、青春、美貌的人寻求更高配置的生活时遇到的麻烦；用《麦克白》的台词很贴切，都是野心超过自己能力后反而把生活搅得乱七八糟的故事；人们忙忙碌碌，看似为自己的欲望而一直折腾、寻求改变，但其实不过是一出烂戏full of sound and fury, signifying nothing罢了。

这样绝望的人生要如何度过？

只能像故事里的老婆婆那样寻求塔罗牌和神秘学，正如尼采所说；人们宁愿愿望虚无 也不愿没有希望

“人生如痴人说梦，充满喧哗与躁动，却没有任何意义”莎士比亚《麦克白》以莎士比亚经典台词作为影片的始终，首尾呼应，为一个半小时候的影片定下一个冷酷的基调。

老伍迪再次开启创作者的上帝视角，俯视并操纵众生，如同木偶艺人操控手里的提线玩偶：在每一个遭遇陌生人的时刻，开启一段新生活的可能性，旋即情势急转直下，却又放佛只是意料之中。

看起来即将拥有新生活的人儿，陷入比原本生活更深的泥沼里。

愈挣扎，愈难堪。

这是老头儿在这部片里的残忍之处，不过生活大概原本便是这么一回事。

老头艾菲尔，某一天如同顿悟，开始健身并顺势离家出走，和过往四十年的家庭生活作别。

独自的生活终不敌寂寞和欲望缠绕，老头迅速和年轻的妓女结婚，并成功将自己的老年生活陷入一团糟。

女婿罗伊，放弃可能的医生职业，一门心思扑在写作上。

而除了稍微出彩的第一本外，罗伊能力平庸，不过一个毫无前途可言的中年人。

一次车祸意外让罗伊将好友的作品据为己有，坐等出版并收获年轻女郎的爱情，而这建立于谎言基础上的美好岌岌可危，因车祸暂时成为植物人的好友，随时都有恢复的可能性。

罗伊如同时刻守着一颗定时炸弹过活。

而影片中的其他角色，如婚姻失败、想要找母亲借钱开画廊无果的萨利，沉迷于占卜和前世来生的老太太海伦娜，取消婚约和冒牌作家混在一起的红衣女郎等等，可以说每一个人都身处各自生活的烂摊子里，自知而无法自拔。

于是欺骗和谎言、通灵和占卜各行其道，人人自有其逃遁或委身的方式所在。

从开始到结束，围绕几个人物一段生活的喧哗和躁动，老伍迪想要告诉世人的无非是遇见怎样的陌生人，也无法将你从生活的泥沼里拉扯出去。

人人都是在现实烂泥里摸爬滚打的猪，心生厌恶，想要摆脱，却又自得其乐。

无疑伍迪老头世事洞察的冷峻眼神，逡巡于我们每一个人的后脑勺之上，冷飕飕寒意悲凉。

而与此同时，老伍迪的高明之处则在于，即便是如此悲观的基调，人物命运的安排随着剧情发展变化，可谓是跌宕起伏饶有趣味。

直至影片结束，事关各个角色命运的爆点应然潜伏在那里。

观影人如剧中人，爆点何时被点燃也只有天知道。

而我们唯一知道的，不过是生活继续，喧哗继续，躁动继续，无意义亦然继续。

周二上午在洛伊摄政酒店的办公室套房内，记者询问伍迪艾伦是否应祝他犹太新年快乐，他轻笑着告诉记者，这样的礼节大可不必。

他说得很清楚：“那是为你们这样的人准备的礼节，对我可不适用，不过我希望自己也能习惯，这会让我在夜晚感觉好些。

”74岁的艾伦先生是一位多产的电影制作人，也是一位典型的纽约人，但他从没有过任何宗教信仰。

但在即将于下周三公映的最新作品《遭遇陌生人（You Will Meet a Tall Dark Stranger）》【由美国索尼经典影业公司（Sony Pictures Classics）发行】中，却涉及到了有关信仰的话题。

在本片中，一对伦敦夫妇（安东尼•霍普金斯和盖玛•琼斯饰）的婚姻遭遇危机，妻子从超自然现象中寻求安慰，这对她女儿（娜奥米•沃茨饰）和女婿（乔什•布洛林饰）的婚姻也造成了无法预料的后果。

艾伦先生解释说：“预言家也好，幸运饼也好，或是其它任何有组织的宗教也好，对我来说都没有什么本质上的不同。

他们要么都有依据，要么都是瞎说，当然，他们对人们来说至少都是有用的。

”纽约时代周刊记者戴夫•伊兹考夫（Dave Itzkoff）就艾伦先生的最新作品做了采访，与其讨论此片的主题如何与导演自己的生活产生共鸣，以及此片是否于纽约拍摄。

以下是采访节录。

问：关于超自然力和前世记忆，或者至少相信这些东西的人，是你最新作品的中心思想，什么让你对这些产生了兴趣？

答：我是对信仰这个概念有兴趣，人总是需要一点幻想来继续生活，虽然这样说可能很悲观。

那些靠幻想成功欺骗了自己的人们往往比其他人生活得更幸福。

我认识些人靠宗教或算命来得到信仰，这为我的剧本提供了人物素材：一个活得很失败的女人，突然发现另一位帮她算命的女人给了她生活的希望。

问题是，她最后还是得觉醒过来。

问：我们存在于前世，或真的有上帝的存在，这两种说法哪一个对你来说更可信呢？

答：一个都不可信，我有自己的一套冷冰冰的科学方式，我只是凭感觉，所见即所得。

问：你对自己渐渐变老有什么特别感觉么？

答：这个，我当然不想变老了。

（笑）我觉得变老没啥好处，岁月流逝，你也不会变得更聪明，只会渐渐崩裂。

人们总会说得很好听，你成熟了，你开始了解到生命的意义，也学着接受了。

但若给你一个变回年轻的机会，这些你都可以不要。

我知道那种感觉，当你半夜醒来时会想到死亡，会想象它的来临，这样的想法让你不寒而栗。

这就是电影开头安东尼霍普金（Anthony Hopkins）所经历的，从那时起，他再也听不得比他更现实的老婆所说的话——“哦，你不能再这样做了，你已经不再年轻了啊。

”他老婆说的的确没错，但没人想听这些。

问：变老有没有对你工作产生影响？

在你最年来的作品中，有没有一种渴望年轻的念头在影响着你呢？

答：没有，我做事一向是漫无目的的，我只做在那时看起来是对的事，我一生中从来没有回看过我拍出来的片子，从来没有。

1968年以来，我就没看过《傻瓜入狱记（Take the Money and Run）》，我也没看过《安妮霍尔（Annie Hall）》或是《曼哈顿（Manhattan）》。

就好像每当我在跑步机上运动时回想起之前拍的电影，我肯定不会去看，因为我觉得重看只会让我不爽，我肯定会想“天哪，这么烂的片，要是让我再拍一遍肯定会更好。

”问：最近你对一些欧洲的媒体说，在纽约拍电影太贵了，那你最新的片子实在纽约拍的吗？

答：我拍片的第一选择肯定是纽约，这是我最大的希望，在生活的地方工作当然可以算是最奢侈的特权，我肯定会再次于纽约拍戏的。

当然，我也将仅有的一些钱用在其他一些地方，包括伦敦、巴黎、巴塞罗那等等，这些城市和纽约一样都是国际化大都市，拍戏也比纽约便宜一些。

对我来说，能在纽约拍片是种特权，对于额外收费我也不介意，我只要能够拍得起。

要是在纽约拍片需要1500万，而在其他地方拍只要1200万，我肯定还是会在纽约拍，只要我出得起这1500万，但要是我出不起了，那就没办法了。

问：所以这并不是因为欧洲那些城市热烈欢迎你去拍片而纽约却把你拍片视作理所当然？

答：纽约一向对拍片给予充分的愉快合作和帮助，但欧洲国家提供的合作的确比纽约还好。

当然，我也时不时会在欧洲为我的电影拍些镜头。

我的钱总不够工作所需，这是可以理解的。

问：对于第一夫人卡拉•布吕尼-萨科奇（Carla Bruni-Sarkozy）将在你的下一部作品《午夜巴黎（Midnight in Paris）》中出演，你是否准备好迎接铺天盖地的媒体报道？

答：我很奇怪她会在新闻业引起了这么大的轰动，她确实会在电影中出演，但只是一小部分。

开工的第一天就拍她的戏份了，结果所有的报纸都说她演技糟透了，NG了32次，其实她NG连10次都没有，只是有人胡乱编造了这个不可思议的数字。

他们还说萨科奇在现场非常生气，而事实上他的确来了现场，但是他很高兴，觉得他夫人天生就是演员。

问：把这句话放在电影海报上肯定会是不错的宣传。

答：出于一些因素考虑，媒体总想报道她不好的一面，我不知道是不是和反对萨科奇有关，或者说这样可以增加报纸的销量。

但他们写出来的东西根本就是无稽之谈，异想天开。

是不是在阿富汗的问题，或者本国经济问题还有很多有现实意义的问题上媒体都会这样乱写？

萨科奇夫人加盟演出根本就是不值得关注的小事，我说这么多啰嗦的话是想回答你的问题：由萨科奇夫人引发的大量媒体报道我并未做好准备迎接。

问：工作之余你会做些什么呢？

比如说现在这段时期。

答：我就和平常人一样啊，早上送孩子去学校，和妻子散步，玩爵士乐队。

还有，我一直坚持用跑步机，还有举重，以保持体形，所以我看上去也许没有那么衰老。

一般来说，我不会去看好莱坞大片，上次看了部《冬天的骨头（Winter’s Bone）》，我非常喜欢，每个演员都很棒。

我在巴黎的时候，有机会读了大量托尔斯泰（Tolstoy）和诺曼梅勒（Norman Mailer）的作品。

这么多年来，我总会看些东西来充实自己。

问：今年夏天举办的林肯中心艺术节中，有个改变自陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）作品《群魔（Demons）》的长达12小时的表演，我还以为能在里面看到你的演出呢。

答：没有，没有，我不过是个凡夫俗子，虽然读过有关材料，但总觉得是被逼读的，一点乐趣也没有，对我来说有意思的事莫过于喝着啤酒看足球赛了。

原文：http://www.nytimes.com/2010/09/15/movies/15woody.html?_r=2&src=me&ref=movies