小姐

========转载请保留=======翻译：贝尔德呀日翻：石马戒严校对：石马戒严========转载请保留=======很高兴能将《小姐》的剧本呈现，翻译和校对保证不会弃坑。

希望大家能去豆瓣影评点【有用】，【有用】多的话能顶上影评页的热门，让更多人看到，谢谢！

豆瓣影评更新链接：https://movie.douban.com/review/8059875/==============================20160830更新：豆瓣不方便排版，将就看看，更新1-8节，对手戏不给看，科科。

=============分割线===================20160907更新：台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

=============分割线================作者序（编剧郑瑞景）着手创作《小姐》，适逢我家老小刚满周岁，开始学步之时。

尽管老小和老大有着不同的长相、性格和气质，但他不需任何人帮助，只靠自己就能站起来的意志、向着目标移动身体的努力、面对接连的失败也不气馁的态度，都和老大别无二致，这样的品质让我印象深刻。

我想无论人的身形或思想境界有何不同，在那些人生必经之路上，都被赋予了相同的目标。

然后，我萌生了想要写关于两位少女的故事的念头。

一个是在路边放养的小偷，一个是禁锢在城堡中的小小女王。

假设这两位少女，在完全不同的背景下长大，但却追求同样的目标会怎么？

两位少女都在寻找她爱的人。

都要离开家。

都想发现真正的自己/获得成功（1原文자기자신을발견하다：本身有着这两种意思）。

都要去创造未来。

于是，秀子和淑姬就成为了彼此的正解。

所以这是她们的爱情故事和成功史。

一个少女在出社会之前，没有受过母亲的照料，当她注意到别的少女，并惊叹于对方的美丽，她一定也想知道站在镜子前的自己是否能如她一般美丽。

把那位少女当作孩子一样照顾会如何满足，被他人照顾又会如何甜蜜，人为了保护自己的孩子会变得多坚韧，又会多凶狠彪悍地为她战斗，这些都是我想要探讨的。

在我成年之前也经历过类似的事，所以想要抓住诸位喜欢《小姐》的年轻女性的手，告诉这些年轻女性，你们是有如我的“倾诉对象”一般的观众。

实际上在我完成剧本之后的一段时间里，我总是一句一句地回想起台词，在观赏电影的同时，这一切又在我心中重生。

长久以来这都是我一个人的游戏，但当我得知有其他女性也在玩同样的游戏时，你们该知道我有多惊讶多兴奋。

万分感谢。

拖大家的福，我觉得作为一名编剧，还是挺高兴的呢。

这是我特别想在这篇序文里说的话。

郑瑞景===============分割线=================作者序（导演兼编剧朴赞郁）咱们来谈谈某个读者吧(1)。

世上最酷爱读书的女人郑妍姬女士(2)让这一切开始了。

读了《Fingersmith》的她向她的丈夫——电影制作公司的代表任升龙提议将这部小说拍成电影，任代表把书给了我。

来自伦敦的这本书吸走了我的灵魂(3)。

果然是能让所有导演都心甘情愿赌上命运前程的名品(4)。

因为收到这本书的人是我而不是别的导演，《Fingersmith》才能变成这样的作品。

但若不是有郑瑞景编剧助了我一臂之力，《Fingersmith》是无法被改编成电影的，毕竟我马齿徒增还不是个女人……(5)在正式执笔写作前，任代表、制作人、编剧和导演我聚在一起做了许多讨论。

那时就基本把大框架敲定了，甚至可以说，这一切是在女仆淑姬用朝鲜话叫秀子的那个瞬间决定的。

就是在创作淑姬台词时，我喊出“小姐”的那个时刻。

在那一刻我决定用“小姐”做片名。

在那一刻我觉得这个故事成为了我的作品。

在那一刻英国小说《Fingersmith》变成了韩国电影《小姐》。

我一心想的是，把早已被现代社会的老头们玷污的“小姐”这个词本来的美丽内涵归还给它。

因为我还有别的事情要忙，所以就拜托瑞景先写初稿。

她的心情大概就像是被抛弃于一无所有的天地间吧(6)。

若以作画相喻，就好比要她独自创作出一副宏伟的壁画草图，却只给了颜料、尺寸和构图。

无法形容几个月后，我终于拿到初稿时有多紧张。

在场的人都知道。

能遇到潜力无穷的初稿是件多么不简单的事，生下来就被弃之不用的婴儿还算少吗(7)。

你问我看到初稿后怎么了？

当然是笑了啊…(8)只是拜托画幅初稿，没想到连色都着好了，我真是一点心里准备都没有…(9)得感谢这位作家具有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(10)。

读完初稿后，我只能说“差不多都熟透了！

”(11)，心想我还能为剧本做点什么，要再强调一下立体感吗(12)?诸如此类的。

两年后，我们的财务理事金恩熙女士，在常逛的《小姐》粉丝论坛上得知，大家想要电影剧本，她感叹又感动地向她的丈夫建议正式出版剧本。

为了拍电影无可奈何地疏忽了家庭的我，如今也想做个善解人意的丈夫，于是我接受了她的提议，爽快地给出版摄影集的郑代表打了电话。

后果就是，别说剧本了连字都懒得写的我，写下这篇算是序文的东西。

说起来像我这样的家伙不知道是真的运气好还是怎样，粉丝们克服了种种困难来到《小姐》身边(13)。

没错…因此《小姐》才重获新生(14)。

当然电影这个东西就是要通过与无数观众的邂逅才能获得重生不是吗。

我实在是太幸福了，对于导演来说，客人们称赞你的电影好看，才是最令人开心的嘛(15)。

我也非常满足，因为《小姐》是我的孩子(16)。

我又感到非常安心，因为爱着《小姐》的你们拥有保护《小姐》的力量(17)朴赞郁【注】台词暂时参考字幕组，日后会精校(1)伯爵：咱们来谈谈某个译官吧。

(2)佐佐木夫人：我们老爷是这世上的富者中最酷爱书籍的。

(3)秀子：姨夫说，是富士山来的那颗樱花树吸走了姨母的灵魂。

(4)伯爵：（耳环）果然是让所有女人都心甘情愿献上性命的名品。

(5)秀子：我年纪越来越大还没有妈妈……(6)淑姬（与伯爵在小树林吵架）：天地间一无所有的她被你吓怕了只会谁都不愿意再相信。

(7)淑姬（宝婴堂的旁白）：生下来就被抛弃的肉球们。

(8)福顺：你问她哭了没有？

当然是笑了啊。

(9)淑姬：(怎么不提前告诉我她是个大美人，)害得我一点心理准备都没有…(10)伯爵：小姐您有一种凌驾于单纯技巧之上的才华(11)伯爵：都熟透了。

(12)秀子：这桃子，要再强调一下立体感吗？

(13)秀子：你克服了种种困难才来到我身边。

(14)秀子：是你给了我新生没错。

(15)淑姬：我姨母她啊，在听到客人说孩子身上的味道真好闻的时候最开心了。

(16)淑姬：小姐您就是我的孩子。

(17)淑姬：因为爱着小姐的男人拥有保护小姐的力量。

===================正片分割线=============1[.宝婴堂]前(昼) –序章淅淅沥沥下着雨，一小队日本军行进满是泥泞的胡同。

队伍后面一群脏兮兮的小孩正在玩耍嬉戏。

【注1】松垮的木质二层小楼上——挂着“宝婴堂”的招牌，招牌下方用小字写着 “当铺，物品买卖”。

末丹(20代)和狗磕巴 (20代)【注2】，双臂各抱一个孩子，还背着用褥子裹起来的，福顺(50代)背着一个，淑姬(19岁)正抱着一个，她逐一亲了这八个孩子。

福顺摘下自己的发簪插到淑姬头上，然后拥抱了她。

淑姬把怀里的孩子还给福顺，末丹终于忍不住哭出声来。

末丹应该是我去的……应该是我去那个日本鬼子家的……怎么能这样……淑姬苦笑着抚过末丹的脸颊，迈出不甘的步伐转身离去。

一手拿着皮箱一手拿着伞，头上还顶了包袱，边走边回望。

三位家人向她挥手道别，福顺拽起袖子擦了擦眼泪。

2.沿海公路(傍晚)车疾驰走远，飞扬的尘土被傍晚的霞光照亮。

字幕—“第一部”。

3.车内(傍晚)坐在后座的淑姬从包袱里拿出油纸裹着的艾糕，吃掉这最后一块。

她一边呜噜呜噜的嚼着，一边抽出福顺插在她头上的蝴蝶发簪，郑重地将这支断了半边翅膀的发簪好生收进包袱。

4.上月宅邸大门(夜)司机把车停在房梁高悬的大门前，看守从门后的棚舍里走了出来，见门一开就稀里糊涂要下车的淑姬赶忙拿起行李。

司机重新发动车子，低声说——司机还早着呢……5.入口(夜)车在两旁树木高耸的林荫道上开了一阵。

6.宅邸前(夜)建筑风格和洋折衷的宅邸明灭闪烁，吐露着威严。

车停了，站在宽敞玄关前的佐佐木夫人(50代)面色僵冷，让仰望她的淑姬有些发怵。

7.中庭(夜)昏暗的和馆长廊中，佐佐木夫人提着灯笼目不斜视地稳步前行，用毫无起伏的语调对尾随其后的淑姬说道：佐佐木夫人宅邸由三幢建筑构成。

英国建筑师设计的洋馆和这个日式和馆并称正房。

将日式和洋式结合在一起的建筑，日本本土都没有吧。

老爷崇尚日本和英国所以命人盖了这样的房子。

接下来是厢房，老爷把那儿装点成了书斋。

最后就是下人房了，不过你是小姐的贴身侍女就不必睡在那了。

除了服侍小姐的时候，下人是不能随意出入洋馆和正房的。

小姐的日程非常简单……要么和老爷一起做朗读练习要么去后山散步。

小姐剩下的食物你可以吃，但记住剩下的茶叶是厨房下人的。

油和肥皂是管家的……偷东西被发现的话立马会被赶走。

当然了我相信珠子你不是那种人……(佐佐木夫人回头看了看搞不懂“珠子”是谁的淑姬)啊，珠子【注3】就是你，从你的名字“玉珠”里取的……在宅子里都得用日文名。

在老爷和小姐跟前也只能说日语。

8.洋馆楼梯+走廊(夜)佐佐木夫人走进连接楼梯与大厅的走廊间。

佐佐木夫人我向来不信任新来的下人，不管看上去多么礼数周到也不过是会在起火时卷了名贵画轴逃走的家伙开始上台阶。

淑姬的目光停留在墙上挂着的大幅肖像画上，那是一幅身着红色和服约莫五六岁年纪的少女的肖像画。

淑姬我也搞过祖传画轴的仿……保管工作呢……佐佐木夫人转身一脸严肃地俯视淑姬。

佐佐木夫人珠子啊……我们家老爷可是世上富者里最酷爱书籍的人。

也是书籍爱好者中最富有的……跟总督府的关系好到可以把电线接过来用到了这样的宅子里做佣人，你得多毕恭毕敬才说得过去呀？

（步入二层走廊，继续目不斜视地走）偶尔停电也不必害怕。

有下人们走的过道，记好了就行。

【注1】影片中，一群小孩跟在一队日寇后面欢快唱着：“동무동무어깨동무어디든지같이가고朋友朋友竹马之友一起去天涯海角동무동무어깨동무언제든지같이놀고朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜——剧中重复三次。

歌名是“어깨동무”， 译为“竹马之友”。

《晋书•殷浩传》：“扞桓温呴语人曰：‘少时吾与浩共骑竹马，我弃去，浩辄取之。

’”后以“竹马之友”指儿童时期的朋友。

竹马之友어깨동무，동무有朋友、同盟、同志的意思，어깨本意为肩并肩，亲密貌。

这段歌词第一层意思是片头一群小孩天真烂漫的唱着童谣嬉戏，第二层意思也是指代在场的军人，第三层则是暗示了淑姬和秀子日后的关系。

秀子在第二部的内心旁白：“这就是书里所说的竹马之友吗”。

（最早一版的剧本截图里看到原文是“本に出てくる【竹馬の友】って…こんな感じかしら？

”，正式出版的变成了“本に出てくる【友】って…こんな感じかしら？

”猜想竹马之友可能是在最早印的2000本里？

）原曲：어깨동무竹马之友동무동무어깨동무어디든지같이가고朋友朋友竹马之友一起去天涯海角동무동무어깨동무언제든지같이놀고朋友朋友竹马之友放纵不分昼夜동무동무어깨동무해도달도따라오고朋友朋友竹马之友日月与你我同行동무동무어깨동무너도나도따라놀고朋友朋友竹马之友大家一起来玩韩国的传唱童谣。

在1977年发布的《韩国民俗综合调查报告书》中，是这样描述译为竹马之友的“어깨동무”的：1，어깨동무意指小孩子间的亲密，更是团结协作的象征；2，这是顺其自然形成的行为，特指亲密的友情；3，小孩子们唱着歌相伴去上学；孩子们边唱边走时，不仅是小孩子乐在其中，在场其他人也喜闻乐见。

【注2】结巴男的名字구가이，구可以写作汉字狗，가+이=개，개也是狗，这里是用文字游戏讽刺他是结巴，가이和磕巴的读音比较接近，故译作狗磕巴。

【注3】剧本里たまこ的汉字写作“珠子”，其实玉珠这个名字，玉子和珠子读音都是たまこ，玉子在日语里有鸡蛋的意思（鸡蛋让人联想到破壳而出寻求世界革命的百合名作《少女革命》），珠子则是本片的各种灵魂道具，同时亦可联系到原作中苏对莫德说的“我的珍珠”。

==================20160907更新======================台词翻了两版，带【*】是根据日翻，反正会看这个的肯定都对台词倒背如流了。

9.走廊+淑姬房间(夜)佐佐木夫人推门而入，淑姬在身后东张西望。

看似是壁橱的房间里搭着床铺，正对一扇推拉门。

佐佐木夫人点燃床边的油灯，脸凑近淑姬，下颚转向推拉门，窃声道：佐佐木夫人秀子小姐神经衰弱，小心点儿别吵醒了她。

淑姬您是说小姐睡在门那边？

佐佐木夫人“嘘！

”了一声，淑姬惊讶地回头看了看推拉门。

镜头移到窗外——淑姬正盯着推拉门，而佐佐木夫人已经离开了房间。

10.后院(夜)放眼远望宅邸的正房背影中，只有淑姬的房间摇曳着微弱的灯光。

屋顶上的天空中——挂着一轮只差一丁点儿就能圆满，又好像刻意在等什么，让人琢磨不透的上弦月。

细棍儿一般的云彩飘来，刺向月亮——11.淑姬房间(夜)镜头淡入到推拉门上画着的满月。

月下铺开一片波涛的纹路。

四周只剩淑姬一人，她目不转睛地盯着那扇门，灯光摇曳，壁纸上的波涛好似翻滚了起来。

淑姬轻轻推开门，偷看小姐房间。

“哗”——忽地一阵风起，淑姬赶忙把门关上。

等了一小会儿才又推门望去，心里正琢磨是不是有人影飘过的时候，近处突然响起“咚”的一声。

吓得淑姬赶紧一溜烟钻进被窝里。

没过多久——淑姬就已经睡熟了。

秀子（声音）*啊——！

妈妈！

啊——！

妈妈！

惊醒的淑姬倏地坐了起来，拉开门就往外跑。

12.秀子房间+后院(夜)秀子(25岁)抱着一个旧人偶娃娃躺在一张华丽的西式床上惊叫，动静太大吵醒了淑姬。

淑姬*小姐，小姐……您没事吧。

小姐，小姐……您还好吗？

秀子（睁开眼睛慌乱状）*纯子？

是纯子吗？

纯子？

是纯子吗？

淑姬*纯子休假了，我是新来的。

您是不是做噩梦了？

纯子已经被赶走了，我是新来接替她的。

您好像做噩梦了？

秀子逐渐清醒，却仍无法平息恐惧，只得攥紧被子，向淑姬伸出手。

秀子*我要去你那儿。

去你那儿吧。

淑姬*哈？

啊？

秀子*待在这儿就会看到姨母……在这儿总能看到姨母……P019淑姬*哈？

啥？

秀子*看到那株高大的樱树了吗？

我的姨母发疯之后，在那儿上吊了。

每当没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就会吊在那儿，晃来晃去……看见那棵大樱花树了吧？

我姨母疯了之后在那儿上吊了。

没有月亮的晚上，姨母的鬼魂就在那儿晃来晃去……淑姬朝窗边走去，果真看到一棵大得好似蘑菇云的樱花树。

就在此时，秀子裹着被子跑进淑姬房里。

床头柜上的东西被被子刮得掉了一地，淑姬也“哇啊——”地叫着跑开了。

13.淑姬房里(夜)秀子倚在枕上似在梦呓又似喃喃自语，淑姬从旅行包里掏出清酒瓶和勺子。

秀子*大家都说要把它砍掉，姨父却顽固的拒绝了。

是不是从富士山脚下运来的那棵树，吸走了姨母的灵魂。

说起来，自那年起，花似乎开得更加摄人心魄，花期也变得更长了呢。

大家都觉得应该把它砍掉，姨夫却固执地要留下它。

说富士山下来的那棵樱花树吸走了姨母的灵魂。

不过打那年起，的确花开得更讨人喜欢，花期也更久了。

淑姬*来，喝了它。

来…请把这个喝了。

（像在照顾婴儿一样，淑姬将秀子拥在怀里，喂上一勺清酒）*我家叔母啊，一碰上小宝宝哭醒，就会这样对待他们呢。

有孩子哭着醒来的话，我姨母就会这样喂给孩子一口清酒。

秀子（含下时咂了咂嘴，合上双眼）*真的婴儿，我一次都没见过。

真的小孩子我一次都没见过。

淑姬（像拍打婴儿的小屁股一样，淑姬温柔地拍着秀子的背，唱起了摇篮曲）鸟儿啊鸟儿，青色的鸟儿…不要落在绿豆田里【注1】（鼻子凑近秀子的发梢和脖颈间嗅了嗅）这味道是什么味道呢…说苦吧，又有点酸说酸吧，又有点甜…说甜吧，又带着香气。

年轻的少女【注2】像老奶奶的一样嘟囔着，不知是在哼歌还是在念经…【注1】青鸟青鸟啊青鸟啊不要落在绿豆田上绿豆花落光的话绿豆凉皮贩子会哭泣青鸟啊青鸟啊不要落在我们的田上青鸟啊青鸟啊不要落在我们的地里南方的鸟南下去北方的鸟北上去不要落在我们的田里不要落在我们的地里我们的父母都因农事积劳成疾青鸟啊青鸟不要落在我们的田里嘤——嘤——嘤——嘤青鸟啊青鸟不要落在我们的田里鸟啊青鸟啊全州古阜的绿豆鸟啊北方的田要种糯米 南方的田要种粳米哦——弟弟娶妻时要做粘糕和粳米糕的话该怎么办啊 你知道吗嘤嘤嘤嘤青鸟啊青鸟不要落在我们的田上歌曲《青鸟》创作于朝鲜反帝反封建农民起义东学党起义（1894）失败之后，以绿豆比喻短小精悍的全琫准将军、以青鸟象征绿色军衣想要倾吞朝鲜的日本军、以绿豆凉皮贩子比喻期待起义成功的百姓，田地比如朝鲜大地，以此纪念起义失败牺牲的全琫准将军。

青鸟这一象征也在本片的布景中多次出现，如秀子的门帘上就有两只青鸟，青鸟在各国的神传说和诸多文学艺术作品中都是带来幸福的吉鸟，最有名的就是比利时作家莫里斯·梅特林克的童话剧本《青鸟》（其象征解读可参考——浅谈梅特林克剧作《青鸟》中“青鸟”的象征寓意http://www.docin.com/p-1559095934.html）。

一面是凶悍的侵略者象征，一面又是幸福的神鸟，这种错乱的两面性或许也是剧中两位女主角的写照。

【注2】原文【处女】，译作【少女】，表问为啥，就是觉得需要注一下。

电影大概已经看了十遍，意犹未尽，电影里的故事越看越短，等朴导的加长版等到心焦。

现在已经是下载到手机里，几乎一有空闲就会把喜欢的片段拿出来回味一下的程度。

曾经最爱的女同电影是《同心难改》，爱颜值超高的Lisa和ss，爱两只之间浓浓的情意，爱女同电影难得的轻松愉快，甚至一度还入了真人坑，难过了许久。

这份执念，一直到《小姐》的出现。

《同心难改》里，她们爱情实现的艰难，是其中一个人不够勇敢，这是让我遗憾的地方，这份遗憾一度在《指匠情挑》里更加明显，虽然我当时被这个反转又反转的故事完全折服，但看完电影却是满心的空落落。

而《小姐》完美的弥补了这个缺憾——她们的爱情，要面对的只是遮盖在她们头顶的男权阴霾。

这世间的爱情故事，不知道因为爱人心中的不信任和不坚定生出了多少嫌隙，也惹出了多少麻烦，烦透了两个人之间有一堆一堆的误会还扔掉一个个可以解释沟通的机会，你猜我我猜你，旁边还有不嫌事大的甲乙丙使劲煽风点火，于是我恨你你怨我可以折腾十九集，第二十集或误会解除愉快在一起，或直到老死不相往来，总之天天一把眼泪一把鼻涕的喊着我爱你，却一阵轻轻的风似乎就能把一切吹得烟消云散。

爱你，当是无条件信任你； 爱你，当是追随你去任何你想去的地方； 爱你，当是哪怕全世界都反对我都要坚定的站在你这里。

《小姐》将我打动的一塌糊涂。

半年前知道韩国翻拍了《指匠情挑》的时候我一度很担心，以为默德和苏的遗憾还要继续，甚至第一遍看《小姐》的时候，小女仆一如既往的被送到了精神病院，我心里咯噔一下，心想果然还是如此。

然而进行到第二部，剧情从小姐含泪将小女仆推到壁橱里，自己发疯一样跑出去上吊的时候失控了，我惊喜的叫出了声，好像是平行时空一样，一切从这里开始有了转机。

朴导真是深知女儿心，这样两个美丽的人儿，她们确认了彼此的心意，从此便再无嫌隙，一心联手去打败挡在路前的两个男人。

喜欢一个人是喜欢她的优点，而爱一个人是爱她的缺点。

所以淑姬是小偷是骗子不识字傻白甜也好，秀子腹黑冷漠从五岁开始给绅士们读小黄书也罢……正是因为有了这些，你才是现在的你啊，你才是我爱的那个你啊。

考验两个人之间感情的，永远不是花前月下，卿卿我我，而是那些看不见彼此的日子，你是不是也在为我们的未来努力着。

所以两个人的感情要有多深，淑姬才会冒着自己可能被赶走或者抓起来的风险把一切向小姐全盘托出；所以是要感情有多深，小姐才会敢带着淑姬到书房，告诉她自己这么多年所受的折磨； 淑姬可以放心的待在精神病院里受苦，秀子不惜去忍受一个厌恶的男人的亲吻； 秀子将放着妈妈照片的盒子换成了淑姬，用这个盒子告诉淑姬，我有多珍惜你，所以放心，我一定会回来找你。

这世上还有什么比两颗一起面对苦难的心更感动的呢？

就算看不见你，就算不在身边，可是我知道你在向我一点一点靠近。

所有的等待，所有的牺牲，都是为了我们的自由，和幸福。

秀子啊，你总是个让人心疼的孩子； 淑姬呀，你怎么总是能勇敢的追求想要的一切。

小姐，你应该要多笑一笑； 小姐，我带你去看看世界吧； 小姐，无论发生什么，我都会护你周全。

淑姬，我爱你。

我知道，小姐。

写影评的时候刚刚好听到了这首《遇见你的时候所有星星都落到我头上》，和两只好相称，送给秀子和淑姬，送给她们阳光灿烂、繁星满天的未来： 你给我了一个微笑 我可不可以用一个拥抱 还你 你让我又心跳 诶呀 我有什么办法也叫你神魂颠倒 你的眼睛在笑 我望着就中了毒药 就快要 受不了 你的声音在绕 还带自动循环特效 有没有暂停键可以stop 我们还要 走很长的时间 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就是我可以遇见的最大的惊艳 我本来是很冷漠的 为什么会一下就被你的眼神打倒 我原来是很聪明的 为什么会一见到你就丢掉大脑 你知道我很淡定的 为什么现在睡着觉都还在偷笑 你明白我很独立的 为什么现在变得 oh no 无法思考 我们还要 去更大的世界 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就胜过什么五彩缤纷轰轰烈烈风风火火花天酒地的世界

昨天又看了一遍，回头看了之前写的影评，有点惨不忍睹，太浅了。

小姐比女仆更早的确认了自己的爱，女仆是不懂，但身体是诚实的。

两人互生爱意，日久生情，你侬我侬，相互吃醋，是一对有爱的情侣的日常。

看了加长版，知道了结局再回头看电影，有些画面的意义就不一样了。

确认爱意之后，小姐在女仆身边几乎是失智的，幸好女仆保持着理智，但女仆又格外听小姐的话。。。

女仆给人一种忠心小狼狗的感觉。

最后污一点，小姐看了那么多那类书，心中的欲望是很强烈的，女仆胜在年轻，不然真的经不住小姐折腾。

PS：爱情真美好啊（20180830）本片除了爱情还有很多可以讲，我讲讲这一线，单身人士被虐的不轻。

本片不轻松，第一遍看完，跟很多人一样，懵逼，尺度好吧是有点大。

第二遍，开始看剧情了，重口！

这个章鱼与人，我的脑洞就这样把自己恶心了一遍。

第三遍，才开始看到爱情。。。

好逗啊，哈哈哈哈哈，暂停笑了好多次啊！！！

我。。。。

女仆的目光好直白，好有勇气，值得我学习。。。

女仆因为小姐漂亮心里开始有小九九，这真的很写实。。。

小姐对女仆也好，少了一只鞋，小姐给了女仆一双鞋，女仆格外珍惜。

这不是重点，重点在暧昧的洗澡。

（记住，跟喜欢的人洗澡，很好，很纯洁）开始洗澡，女仆话唠嘚啵嘚啵的讲，小姐拿根棒棒糖似听似不听的在泡澡。

小姐脸色微变，女仆问咋啦，小姐说牙长过头了，女仆开始帮小姐磨牙。

然后暧昧的气息在两人之间游动，女仆的眼睛好亮啊，小姐看向女仆，女仆一害羞眼睛就往下移，一移就看到了胸部（真的不按套路出牌，国内电视剧洗澡一般不就露个脖子吗）然后啊，赤裸裸的咽口水啊，这说明了什么，同志们，这说明了什么，这说明了女仆沦陷了啊！！

聪明如小姐的小姐，暗暗记在了心里。

女仆呢因为小姐跟伯爵走的太近吃醋了（很好，是真爱），小姐也疑惑，咦，怎么气鼓鼓的呢？

大半夜的把女仆叫了过去，你陪我睡！

两人睡下后（我真的觉得小姐在这里是赤裸裸的勾引）小姐说伯爵向我求婚了，你说，新婚之夜应该做些什么呢？

天真如女仆的女仆说，kiss，kiss。

小姐说，怎么kiss？

女仆觉得小姐怎么这么蠢，就亲自教她了（天真的好妹纸）。

然后不可描述了一夜。

这里女仆彻底哈哈哈哈成了女仆。。。。。

中间因为女仆的蠢，小姐差点上吊成功，好吧，这里真的很好笑，女仆因为太生气，一松手，哈哈哈哈哈。

两人至此坦诚相待，约着一起离开。

在离开前，两人一起去了小姐姨夫的书房，就是在这里，我们能真切地感受到小姐对女仆的信任（如果没有十分的信任，我们不会跟他人分享我们心中的秘密，况且还是小姐这样的秘密呢），相当相当深，那眼神，深情又依赖，这就是爱啊。

成功出逃后，小姐脸上在放光，美美美美美，沦陷十分钟！

后面真的太甜了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

前半部分并没有感觉小姐很欲求不满啊，后半部分怎么这么欲求不满啊，哈哈哈哈，也能理解，读了这么多年小黄书，碰到喜爱的人，是要好好实践一下，女仆hold住！

两人的感情在后半部分更赤裸裸，为了两人美好的未来，一个进了精神病院，一个跟不喜欢的人差点发生关系（喜欢与不喜欢，在这里表现的非常明显，换句话说，应该是享受与不享受）两人智商很高，心理素质也相当强大，可惜面对对方的时候两人都有点智障，哈哈哈哈。

印象最深的几个镜头.1：她们逃出来后等伯爵来接她们，一个紧张的看着伯爵来的方向，一个痴痴的看着小女仆。

2：女仆给小姐梳妆完要撤了，小姐猛的扑上去kiss，一只手啥时候伸进去了？

女仆hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，低头一瞅，小姐不好意思，眼带笑意的看着你（单身人士暴击！

好甜哦）3：女仆早晨去看小姐，小姐超high，又自己主动上去kiss了，然后女仆又hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，太深情了，想哭。

4：小姐的笑。

忍俊不禁的笑都跟女仆有关。

在精神病院前的一场戏，两人都知道是假的啊，小姐一开始还觉得好笑，后来看着亲爱的被拉进去，明明知道是假的，眼泪也忍不住。

再结合一下小姐的成长环境，为了一个人开心的笑为了一个人伤心的哭，已经深深的爱上对方了。

我看的是加长版，哈哈哈哈，我看完后真心觉得今年青龙电影节的女主归金敏喜是实至名归。

5：最后一场戏，在邮轮上，小姐和女仆回房间后，小姐拿铃铛给女仆看，一脸小紧张（我还看出了欲求不满哈哈哈哈），女仆当然听小姐的喽。

Happy ending后，我特么停不下来，在思考这段关系靠不靠谱，能不能长久（亲妈的心）。

答案是挺靠谱的。

在邮轮上，女仆给小姐撕假胡子，很疼有没有，小姐手有没有伸出来，没有啊，还是插在口袋里，这是非常信任的表现。

然后，回房间的时候，女仆走在前面，还是等小姐开的门，开门后，女仆先走进去，小姐跟着，妈蛋！！！

暴击暴击暴击，甜甜甜！！！

还有跳出矮墙那一段，我反复看了好久，女仆先跳（身手确实矫捷），小姐在后面犹豫着。

我一开始以为是小姐跳不过去。。。

（当然这确实是原因之一吧）但更多的应该是对未来的迷茫吧，毕竟跳出这堵矮墙意味着跟过去拜拜了啊。

后来还是毅然决然的跳过去了，跟小女仆迅速的把箱子递过去垫地上有很大关系吧，哈哈哈哈。

开玩笑啦，大家不要忘了跳之前小姐看向女仆的那幕，意味着啥，哼哼，都懂吧！

还有一段，女仆在精神病院吃到蟑螂（我之前还以为卫生问题。。。

后来才发现原来是暗号，暗号！！！

太狠了）眼神瞬间变狠，但是眼睛依然好亮啊（心底一定很善良）。

这样一妹子（开头还收养小朋友）要她抛弃小姐是不可能的，再加上小姐还有点腹黑，是的，小女仆，你逃不了了。

再说小姐，小姐会因为逃出来后就跟女仆说拜拜嘛，这也是不可能的，首先她们因为爱而在一起，其次，就像小姐自己说的，世间女子千千万，感谢你，偏偏把淑姬送到我身边。

是啊，世间有50几亿人，还是很难啊。

小姐放手不可能，小女仆也不可能，好了好了，祝你们百年好合（哭泣。。。

）羡慕这对cp，请赐我一个这样的对象！！！

本片的爱情部分靠这些小细节让我感受更深，虽然床戏部分拍的也非常好，导演非常厉害，演员非常厉害，很好，很好，继续加油哦！

看了大部分关于小姐的影评，发现被大家吐槽得最多的就是只有欲望没有爱情这点，对于这个槽点我完全无法接受，如果说《指匠情挑》对两人感情上的刻画是在眼神交流上，那么《小姐》对于感情的刻画就在细节上。

秀子送给淑姬的鞋，淑姬一直很珍惜，被雨淋了马上就将它擦干，采蘑菇的时候因为快要下雨了，宁愿光脚也不愿意让它淋湿的珍惜程度，你说那不是爱？

看见秀子和伯爵在一起，会吃醋，会希望自己没有来过这里，会哭着抱着秀子不留后路的坦白一切，会为她撕书砸掉囚禁着她的牢笼，会为她包揽重活垫箱子扶着她过墙，甚至为了计划顺利的进行，甘愿把自己送进精神病医院。

你说这些都不是爱？

只有欲没有情？

如果真这样为一夜情的对象做到这个地步也真是不可理喻。

秀子冰一样的女人，却把自己最热的一面给了淑姬，送给她鞋子，教她写字。

愿意蹲下身替她系紧鞋带，纵容着她闹点小脾气。

宁愿选择自杀都不愿意将她送进精神病医院，甚至最后还告诉了淑姬她一直为绅士们读黄书这种事，这对秀子来说算是比较切齿的事了，但是她还是愿意让她知道，你说这些都不是爱？

你担心我吗？

我担心你啊。

这一定是她说过最暖的一句话。

只有欲没有情？

如果真这样已经放倒了伯爵，钱和自由都到手了她还会去找那个小女仆，和她私奔吗？

《小姐》的细腻之处在于:淑姬用刀刮书被刀柄伤到却毫不介意，任然继续撕书对秀子的那份疼惜。

在于伯爵和秀子举行完结婚仪式走下台阶时，伯爵忙着点烟，淑姬伸手扶秀子的那份柔情。

在于在开往精神病医院的路上，淑姬含泪望着秀子的那份不舍。

这样的 《小姐》在我看来绝非有欲无情。

一直觉得论百合小说我只服Sarah Waters。

fingersmith的原著和BBC拍的电视电影翻来覆去的看了几遍，无论是电影还是原著在我心中都是当之无愧的第一。

14年的时候刚刚看完道熙呀就想要是韩国这么个擅长爱情片的国度拍起百合来真是美妙得紧，没过两日就看到了朴赞郁要翻拍fingersmith，还没选角。

那时心里就种了草。

老实说小姐和女仆选角刚出来时并不满意。

EC的maud自然是无可超越，而金敏喜……我上一次看她的戏已经是十年前了。

待得预告出来我心里就开始敲边鼓了。

朴赞郁+河正宇+ 赵镇雄+惊悚与奇异画风同在的预告。

我期待的唯美百合呢…说好的小姐与女仆骗局里的真爱呢……不会没有了吧。

片子上映都说只见欲不见情更让我心底忐忑。

这韩版fingersmith到底会是怎样。

剧情淑姬进入庄园开始，她像sue一样透着点小聪明觉得身边的女仆有那么些蠢。

但她又不像sue。

苏第一次看见maud，有着蹩脚的屈膝礼，小鹿般的眼神，一点点担心。

而淑姬……，她真的是来做女仆的吗？

比小姐还要大爷…说好的服侍小姐确是小姐自己动的手真是……太没有自觉了。

淑姬与苏最大的不同在于，淑姬外放的情感。

sue在对maud动情后的确是有考虑过退缩，也有对Rivers不肯退让的时候，但是从不成像淑姬这般……吃醋吃得如此明显。

淑姬，号东亚小醋王。

（吐槽一下，藤原伯爵，你这个日本假伯爵观察明锐度真是不如腐国假绅士……）。

藤原对着秀子动手动脚，换上皮鞋摔了东西发泄怒气…。

喂秀子小姐，你家女仆醋缸翻了……。

被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，回来一路就在喊小姐小姐，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人（喂这个女仆有点拽啊）。

于是秀子说“我来了，你都不肯看我一眼“#我的女仆不可能这么傲娇##我家淑姬是小醋王#两人最大的不同在于，淑姬比Sue要勇敢。

每每看fingersmith都觉得后面那么多事其实都是因为Sue拔手无情。

把人睡了，第二天早上不见人影，面对maud的第一句情话：”那梦里有你“居然是不认账……拔手无情！

拔手无情！

你个渣攻！

BBC版里有一个细节，当Sue给maud换衣，看见自己造就的吻痕羞愧地移走了目光不敢再看。

于是本以为一切都不一样的Maud将计划执行到了底。

#所以说吃了不认账是要招报应的啊#淑姬本也拔手无情，当秀子说：我觉得这样下去也挺好，只要能和你在一起。

淑姬还在傻傻地游说秀子会喜欢伯爵。

当秀子问：我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。

淑姬认真的说：会爱上的。

（在第二部的翻译里是：你也想让我一定要和他结婚吗。

淑姬：是的）到这里，本该是和FS一样的走向。

秀子生气而后把淑姬扔进疯人院。

可是秀子不是Maud。

(话说莫德是内黑外纯小白兔，秀子的外向上就是冰山禁欲脸）像是淑姬有着比sue更奔放的情感一样，秀子论腹黑比Maud要差那么点，可是论张狂与炽热，秀子倒是强上许多。

无你，这世间了无生趣，不如归去。

从姨夫要娶她开始，她就有了吊死在那颗樱花树上的想法。

反正于她而言这一生也不过是希望自己‘从未存在在这世上就好了。

’含着热泪一巴掌甩上淑姬的脸，将淑姬推出房间，拿着早就准备好的颈绳准备自缢于樱花树上。

然而预想中的痛觉并没有，淑姬抱住秀子的脚。

该坦白的乖乖坦白。

但是！

喂，淑姬你是逗逼吗？

你骂人就骂人你松手干嘛你小姐真的要被勒死了看你哪哭去。

自此剧情走向了完全和fingersmith不同的一个走向。

#如果sue没有拔手无情两人坦然相告fingersmith会怎样#朴导说会变成惊世狂花，于是两人连手玩了一票大的。

二刷中字时看见第一部那些细节就恍然大悟，其实两人连手早就给了暗示。

朴导高明。

很高兴能看到这样的改编而不是看见朴导原样照搬，已有珠玉在前而那些诡计大家都熟悉了再看一遍也没什么意思。

更何况不会再有比EC更好的Maud。

改编不但赋予了人物不一样的情感，还让我这种老观众也觉得新奇。

坦白之后处处是狗粮，无论是淑姬得知秀子在书房里的经历一边骂着狗崽子一边拿着刀毁了人书房。

还是翻过墙后发现她家小姐不会翻又翻了回来那箱子扶着她家小姐过去……全部都甜得我没眼看，说此片只有色没有情的出来我们打一架= =。

EC的Maud无可超越，可问题就在于秀子不是Maud。

她们是完全不同的人。

可能是因为秀子还要亲自做示范姨父还更变态于是没有办法成为一个外表纯良如小白兔的腹黑小姐吧……（一本正经的胡说八道），Sarah Waters 说的对，这并不是改编fingersmith而是一部新的作品。

第一部能看见很多断掉的地方不连贯，已经开始迫不及待的想看导演剪辑版了。

其实原著也好，BBC版也好，这版也好，感情都说不上连贯。

fingersmith里面本身就是诡计的叙述多过感情。

一个红心，一只手套。

鉴于换了时代背景，红心与手套梗还都不能用了。

期望导演剪辑版改进吧。

不过仔细想想，淑姬也好Sue也好，分明是天然弯。

“他可没说她那么可爱”= =。

BBC里Sue对于同性接吻是有前科的，而小姐里就是无师自通了…。

至于秀子爱上淑姬的理由。

像母亲一样的，宽广的爱。

来到异国从没有感受过温暖，过去的人生里一直被禁锢在终日不见阳光的变态庄园里，所见之人眼中皆是兽欲，觉得若是自己从未存在就好了，觉得自己害死了母亲的秀子遇上了那个人。

那个人会捧着她的脸告诉她出生的孩子没有错，眼里满是怜惜，将禁锢她的黑暗书房摧毁。

带给她新生活的希望。

秀子说淑姬是摧毁她生活的救援者。

这样一想便觉得秀子爱上淑姬是件再正常不过的事情了。

题外话：姨夫的小黑屋可比荆棘山庄变态多了。

不过论情话我还是最服Maud，指着自己写的小黄书说。

这些书写的都是”how I love you，how I want you“。

情话还得是Maud强。

三分给FS（毕竟我是FS脑残粉）一分给东亚小醋王，一分给后半部分给我的惊喜。

正儿八经评的话这片我给4星。

ps.金泰璃的忠犬小女仆真是萌得不行就是晒得太黑了……。

这算不算导演的失策，肤色相差那么大身份互换真的可行么…原著里让女仆过去可是为了让两人变得接近起来。

私以为别晒那么黑会更好。

至于金敏喜的小姐全身散发着荷尔蒙，尤其是当她含着热泪望着淑姬时……真的心里被种了草。

我爱的你啊【写在最前面，内含大量截图，高剧透，适合看过电影的来分享感受】这张海报的选景是加长版里有的镜头

看到第六遍，这部剧的已经变成了如此萌萌哒的作品，朴赞郁的黑色幽默展现的淋漓尽致的同时，大概是由于女性视角和选角的原因【就是选角的原因！

】片子中处处透露着出其不意的萌（就连最后熊叔的造型都很萌很萌哦看电影时特别想说，拜托，请问南淑姬小姐你真的是来当下女的吗？

处处透露的大爷风范，除了见到外人还能鞠躬行礼，你在小姐面前完全就是“宝宝乖，阿姨来照顾你好不好？

”没错，淑姬就是把小姐完全当成了自己从前带的奶娃娃。

剪辑版里的翻译是：小姐，你是我的小姐

这也是触发小姐情动的关键一句话所以这样也能理解小姐爱上淑姬的原因，被真心而温柔的照顾，被呵护，即使知道她是来算计自己的，但是还是要耽于她的温柔乡。

因为小姐从小失却母爱，唯一疼爱她的姨母还被折磨致死，在色情恐惧扭曲中成长起来的小姐，自然想要贴近活力而又包含着浓郁的爱的淑姬。

这段话在整部电影里非常的动人，“来毁掉我生活的拯救者，我的玉子，我的淑姬。

”淑姬的大胆和热烈，带着小姐冲破桎梏和枷锁，后面两个人出逃的时候，淑姬把两个箱子扔过篱笆墙，小姐却迟迟没有跨过来，一方面是因为小姐矜持从未做过这么大幅度的动作【床戏不算！

】二来，小姐心中一定还不太敢相信，就这样，真的逃离了，这样的，被相爱的人牵着手，从此是两个人的未来了，【爱情来得太快就像龙卷风】

讲到这里突然想说，很多人去对比BBC的原版和这部剧，其实我一开始也是这样的，作为FS的老粉，BBC原版我看了几十遍都不止，但是呢，这部剧看到三四遍的时候，就会明白，其实这部剧是个独立的个体，从FS的框架中脱胎而出的。

并且由于时代背景的更迭，原著中很多小细节完全不能用了。

比如手套。

在BBC原版里，手套是一个意味深长的意象，Mude第一次带上手套，到哪里，就连睡觉时候也不脱下。

而在床榻上，两个人第一次亲密接触时，给了脱手套一个特写，英伦的含蓄内敛沉郁风中，这一个细节比褪下衣物更来得情欲和撩拨。

其实我会想，如果把小姐给绅士们念书这一段放在BBC中，手套的精彩会更加丰盛，因为在这群猥琐龌龊的男人面前小姐其实是被赤裸裸的意淫着的，小姐一无所有，而这个手套仿佛藏起了小姐最后的隐私，而心甘情愿让那人脱下自己的手套，脱下最后一层伪装和防御，就是把心交了出去。

不得不说，两个版本里的小姐是鲜明迥异的，Mude更加阴郁，内心的阴霾像浓散不去的伦敦的雾，Sue其实没有拯救她，她是自救，出逃前也是自己发狠毁掉了叔叔的藏书，甚至到最后，她都愿意把自己放逐在永无天日的荆棘之城，她爱Sue，带着绝望和晦涩的沉郁，因为Mude觉得自己的心已经污浊不堪，配不上爱。

在BBC版本里，她们是相爱的，而在《小姐》里，秀子和淑姬爱的水乳交融。

秀子和Mude完全不同，秀子的内心爱欲和向往自由的火种还足够纯真，淑姬的到来，一步一步，点燃了秀子的心，爱把她们紧紧相连，融为一体。

这也就是为什么原著中，两个人到最后也没有袒露心迹，而秀子和淑姬却能够联手复仇。

不能说Sue不够大胆，是人物个性塑造，Sue和淑姬，从来都是两个截然不同的人物形象。

所以在《小姐》里面，手套的出现并没有发挥什么作用，即使影片一开始就交代了这栋房子的女主人非常崇拜英国和日本文化，可能这也是映射了这部剧的创作背景。

跑偏了，继续感情线。

其实小姐的感情线还是很容易把握的，从一开始，小姐是想戏弄淑姬的。

半夜假装做噩梦，恶作剧扮鬼吓唬淑姬，还跑到人家床上去蹭睡？？

（你自己的床明明又大又暖和！

非要挤人家的小床？？

）这体现了小姐的孤独和内心渴望陪伴的还有坏坏的孩子气的纯真。

淑姬的到来让她感到新鲜，大概是因为她明白淑姬并不是真的下女，也因为淑姬从来没有把自己当作下女【我可是要变成土豪的女人！

我只是暂时与你们这些朝鲜下女为伍！

燕雀安知鸿鹄之志，哼！

】因而两个人的关系就越发的亲密，淑姬自然流露的疼爱完全不像下女对主子的又敬又怕，勾心斗角。

不仅仅是因为淑姬只想着把自己的“猎物”喂肥了买个好价钱，也是她内心里真的对小姐不自觉地疼爱有加。

淑姬的一切都是新鲜的，连同她骂人的话小姐也觉得有趣（在打侍女的时候还拿来用了），而她的好她的疼爱也是新鲜的，让秀子本能的渴望：像手碰到炽热的东西会本能的缩回来一样。

同时，秀子的一切也让淑姬感到新鲜，偌大的宅子，精美的华服，而最新鲜的就是这个看起来纯良无害，拥有一双小鹿般湿漉漉双眼的小姐。

她漂亮的让她不知所措，也孤独的让她忍不住去呵护她，日复一日的相伴中，淑姬都快要忘记了自己此行的目的。

两个人玩的还挺开心的，一起洗澡澡，也是淑姬呆，人家秀子明明在自言自语地对怀里的娃娃说，没和你说啊，你那么爽快地宽衣解带，搞得小姐都不好意思告诉你她没和你说了……

还有愉快的换装Play，这个“游戏”其实也有阴谋的成分在里面，因为秀子想看看淑姬打扮起来像不像小姐（喂喂，肤色关呢？！

）到后面她们也有换装的，不仅仅是为了把淑姬打扮成小姐，更是因为女孩子家换衣服老爷们不能进来呀，不能进来的话就有二人世界啦好心机哦，我喜欢。

一换吓一跳，哇塞，淑姬你这么美呀，让小姐忍不住说出，“我现在能明白伯爵的话了，你的脸，每当躺下睡觉时都会想起来。

”【红果果的情欲的挑逗啊！

】

日日相处之中，秀子和淑姬暗生情愫，淑姬自己还没有意识到，或者说他明晓却不敢相信羞于承认。

但看到小姐和伯爵亲密，淑姬还是忍不住吃醋，妒忌，怒摔画具，边哭边跑，怒摔蘑菇君。

（蘑菇君：嘤嘤嘤，我们找谁惹谁了，这年头跑个龙套真不容易），喂喂，东亚小醋王，你这醋坛子都翻出屏幕啦，你是当伯爵瞎吗？

当围观群众都失明了吗？

事实上伯爵还真瞎，两位女主都你侬我侬到这个份上了，他的百合雷达是失灵了吗?这一点上还真是完全比不过瑞夫士先生啊。

所以这里也是我想说的一个BUG，老谋深算的资深骗子怎么就轻而易举的被一个傻傻很天真的小偷和只看过黄色小说的大小姐给联手翻盘了呢？

还是老朴想传达自大的男权色彩遮蔽了伯爵的双眼？

反正呢，我们东亚小醋王就是唯恐天下不乱地，声势浩大地吃醋啦，还很拽的不搭理小姐，直到小姐把铃都拉断了才不情不愿地过来，一副“你有什么了不起，宝宝就是不开心！

怎样！

”的牛气哄哄样子。

傻淑姬心里都纠结的山路十八弯了，还很正儿八经地自我麻痹，“我要去很远的地方，要吃没吃过的东西，要买闪亮亮的东西……不要再想秀子了。

”嗨，说了那么一大统，你不就是想用这些转移一下对秀子的爱意吗？

这里其实也能看出来，秀子在淑姬心中已经远远大于这些物质了。

然而，现实的铃声还是恰到好处的打破了淑姬无谓的“挣扎”

小姐很傲娇的“批评”淑姬，我回来你都不看我？

嗯？

（这难道不是在撒娇？

）象征性地说了淑姬几句，就让她上床陪自己睡（谁会让犯错误的下女上床陪睡？？

EXM？

秀子你真的是演技派的吗？

）

两个人各怀心事，淑姬在想什么呢？

大概是想，我才不要想秀子了，她都和那个大骗子好了，我只是来陪睡的，一切都正常发展，嗯！

我是要成为土豪的女人。

秀子呢？

她大概是想验证心中的疑惑，淑姬她……真的那么在意我吗？

所以说读书改变命运啊，你看看我们秀子小姐，这一步步的，看似懵懂询问，实则已经把淑姬这只呆头鹅完全的收入囊中。

纯真无害的淑姬还在心里吐槽小姐读的书都是“没用的”，吼吼吼，等下就让你见识一下什么叫知识就是力量，什么叫实践出真知！

所以这一部片子也旨在教育观众，读书是非常有用滴，你滴，明白的干活？

下面再讲呢就要讲到床戏了，我要是发截图会不会被和谐掉啊……那我就少发点截图，多点叙述吧……各位看官不要介意啦就是在教小姐接吻的时候呢，淑姬也是把秀子当个孩子的，还怕她不适应，特意吃了糖，大概这个和洗澡那里是一样的——这是一件甜蜜的事情。

【这里就特别想吐槽！

淑姬是有多呆，明明都看到小姐和伯爵如胶似漆的拥吻了，还觉得小姐不会接吻，明明就是你自我欺骗嘛，你明明就是自己想亲秀子！

】小姐呢，一看就是满腹经纶啦怎么呢，一张口问人家，你是不是以前做过很多次？

啧啧，这满满的占有欲哦，淑姬说，不是啦，朋友教的啦，还要强调是说话的方式（废话，你看看你俩现在在怎么教！

）怎么教着教着立马反客为主了呢？

这青出于蓝而胜于蓝的速度是不是快了点？

接连着解锁了三个新姿势是怎么一回事？

哦……是我们小姐天赋异禀！

这种新奇的脑回路呢，大概只有淑姬才会有了。

（你看秀子那熟练程度，估计不知道在脑海里排练过多少次了）床戏这种情节呢，大家就自己体会吧，引用变态老姨夫的一句话

嗯，就酱紫。

来说说演技吧，这一场戏，演技的彰显可谓淋漓尽致啊。

肯定有人会吐槽，说为什么不找个好看点的来演小姐，更有甚者会说，应该让小姐女仆演员互换。

这些观众我特理解他们，毕竟我也曾是里面一员，自打第一眼看到小姐，我真的完全体会不到淑姬那句，怎么没有告诉我她这么美？

第一反应就是，这个选角是不是有点……越看越打脸。

秀子的扮演者金敏喜，可谓著作等身啊，相反的淑姬的扮演者金泰离是个刚出道的小丫头，查过她俩的资料，发现小金出生那年大金都已经出道啦，哈哈哈，这悬殊，哦，忘记说了，大金是演艺世家出生，出道时候才八岁。

大金还是小金一直的偶像，嗯，小金真是个迷妹中的人生赢家！

哈哈，不闲扯了，讲正题。

为什么要让金敏喜演秀子，把电影看上两遍就理解了，因为我对韩国明星不熟，不好妄加对比，只能说，金敏喜的高超演技，完美的诠释了秀子，有张有弛，对人物性格塑造拿捏的恰到好处。

相比于单纯活泼的女仆角色，秀子这一人物形象本身就很难刻画。

秀子外表纯情无害懵懂人世，内心里阴暗恐惧晦涩，而在最心底里，又埋藏着最最天真可爱的火种。

这样一个复杂的人格，甚至比Mude还要难演绎。

可是，毕竟大部分人都和我一样，是看脸的，那则么才能看出演技呢？

简单，看这场床戏就好了。

小金作为一个新人，第一次参演电影做主角就接了这么一出戏，演技能爆发到这个程度也是值得褒奖，并不是谁都能驾驭大尺度高时长的亲热戏的。

大金炉火纯青的演技不仅弥补了小金的不足，更升华了这段戏所肩负的情感，小女仆的懵懂和小姐的深藏不露，不得不赞叹朴赞郁的选角真是恰到好处。

重点是眼神。

淑姬一开始还有那么点主动权，接着完全就被吃干抹净。

后面那个主下仆上式，淑姬已经爽的不知道天有多高的时候，小姐朦胧迷离的眼神，楚楚动人，小心翼翼地问着，你喜欢我吗？

（我靠，淑姬现在还有脑子思考？？

）所以小姐本身对爱也是很不自信很不确定的，因为在这种时候问这句话，肯定不会得到否认的答案啊！

然后就是演技大爆发的B2B体位（哈哈哈，原谅我现学现卖）秀子完全沉浸在这场欢爱之中的迷醉，还有专注，就是这种专注让人很入戏，能让给观众真的体会到秀子那种压抑的情感爆发和情欲的浪潮滚滚而来。

紧接着呆萌淑姬的神奇脑回路和完全没有沉浸的小表情瞬间就出戏了，还好大金演技高超，完全撑起了这艘大巨轮。

嗯，给106分！

给小金骄傲一下。

【先写到这里吧，看我心情继续写。

】作者君吃了个午饭心情很好继续来写啦。

这么一段精彩的“教学”之后两个人感情更加亲密也更加微妙，东亚小醋王的醋坛子更理直气壮了。

占着我和小姐的二人时光我还没说你呢！

生活实在太美好了，有淑姬陪伴在身，秀子有了一种迷之的岁月静好现世安稳的感觉，甚至就想，咱们就这样下去也很好，有你在就好了。

小姐的标准好低哦，哈哈哈哈。

可是，也不知道淑姬在想什么，想钱吗？

可能，但是更多的呢？

她会觉得小姐爱上自己只是自己的异想天开，为了这种无知的少女幻梦葬送了自己成为土豪的可能实在不是她这样的务实派小偷的做法。

伯爵的一句话说的挺好

我们那里，是哪里？

社会的底层，被藐视被欺侮，没有身份没有地位，为温饱发愁的地方，天真是犯法的。

而我们的淑姬不正是来自于那种地方吗？

所以她不敢，不能怪她。

淑姬犹豫了，但想了想，还是理智占了上风，企图拉回话题，让小姐别忘了伯爵的存在。

而这一句话，何尝又不是淑姬在自欺欺人？

小姐发怒了，原来淑姬你还是想着我的钱，一点都不是真心对我好，我以为你是照进我枯索生命里的光，根本不是，你还是个彻头彻尾全身而退的骗子，可是我呢？

我已经真真切切的爱上你了，我该怎么办？

交出了唯一的，仅有的全部的爱的我，还苟活于人世干什么呢？

爱能让人重生，就能让人灭亡。

那么多年的扭曲阴暗的生活都没有将小姐逼上绝路，而偏偏爱人的不承认将她推入了深渊。

活着，真的好累，真的太痛了。

好想说，小姐的手法好娴熟啊，练过很多次？

而另一边，被推出房门的淑姬呢？

默默地拿出了那晚的棒棒糖，吃着吃着潸然泪下。

淑姬也许开始恨自己，为什么还要欺骗她，明明是爱着她的，为什么还要欺瞒她，自己真的舍得忍心看着她被送进疯人院吗？

淑姬舍不得。

她抱住了要自绝的秀子，嚎啕大哭着袒露了心迹。

于是一切真相大白，一段凶狠的复仇之路就这样缓缓打开了。

这也是我最惊讶的地方，仿佛也是弥补了我这样的俗人对BBC原剧的遗憾：你们当初要是交换了心事，后面哪里要遭那么大罪？

可是为了后面的更加跌宕曲折，故事只能如此。

而在这里，仿佛圆梦一般，从这里开始，再愚钝的人也明晓这是一个截然不同的故事了。

后面的出逃，毁书，联手干掉伯爵，一路来，不能说大快人心，总之也是酣畅淋漓，压抑了太久，这一次，要飞的很远很远，再也不会回头了。

她自由了。

她们自由了。

【完】正文摸完不摸番外简直和没写完一样，来来来，一起萌萌哒。

剪辑版里面剪掉了好多可爱的小细节啊

全家总动员教淑姬如何做一个好的下女，然并卵，我们的淑姬小姐就是不认真学【谁是下女！

老娘是要成为土豪的女人！

是是是，你最后确实成为了土豪的女人，嗯，这个很南淑姬】

伯爵教淑姬如何装脸红，装结巴去奉承那些贵族，淑姬学的一脸便秘装……哈哈哈

我个人还是喜欢加长版的叙事风格，顺序，也更有揭示感，不那么的跳脱，故事情节比较完整。

这里淑姬进到伯爵的房间里（接头）伯爵打了一个空翻，可爱炸裂。

下面发点糖吧。

【迅雷截图坏掉了，修好了再发吧。

】【宝宝迅雷修好了，重启一下就好了呢】正经发糖哈

小姐一看到淑姬过来，欢欣鼓舞地，和一个热恋中的小姑娘一样普拉普拉地扑上去亲吻爱人。

（就是热恋中的小姑娘，啧啧，这狗娘，我午饭和晚饭都不用吃了）

淑姬被吻得五迷三道的时候还不忘制止一下自家这个只知道谈恋爱谈恋爱，干什么都不如谈恋爱的小小姐。

乖啊，这时候不能露出破绽！

（拜托，你们俩这眉来眼去的，也是伯爵瞎）被推开的秀子委屈的不要不要的，淑姬伸手爱抚了一下，乖啊。

（炸裂！

这发糖确实应该减掉，因为给单身狗造成的伤害值过大，导演真是体恤人。

）

小姐偷偷地笑了，那么纯真的笑真的好美好美啊！！

好甜好甜啊！！

疯人院那段小姐估计在想，哇靠，我女朋友这个演技可以拿小金人儿了呢，虽然很浮夸，浮夸的我忍不住笑了。

总之呢，我是被她们俩秀昏古七了。

最后恶搞一下，这俩人要去上海？

难道是赶着去参加魔都百合Only的？

不要问我为什么不说铃铛play，因为我怕截图被和谐，大家自己默默看哈。

来补一发，楼下说的新婚那段，我使出浑身解数想截出来，然而失败了，截了GIF传上来不能看……就把我截出来的发一发吧……我能接到的最好的了55555……

【本文修改版首发于《南方人物周刊》2016年11月14日】英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》（Sarah Waters, Fingersmith, Virago, 2002. 中译本由百花洲文艺出版于2009年，译者林玉葳）中有一段，说大小姐莫德被自己一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。

这个细节暗合书名并有强烈性暗示，而且读者所知信息多于书中人物，由此形成的戏剧性给人带来阅读快感。

然而以《老男孩》（《올드보이》 ，2003）成名的韩国导演朴赞郁读到这里却职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。

几乎在所有采访中追溯拍摄动机时，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能够突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

这就是今年戛纳主竞赛中唯一的东亚电影《小姐》（《아가씨》）。

该片六月韩国公映后，终于在世界范围内陆续与观众见面。

故事背景从小说中十九世纪的英国转换到了上世纪三十年代日占时期的韩国，下层出身却因骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。

他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述，大致“正—反—合”的结构，并逐渐脱离小说原著。

导演敏锐地意识到电影与文学的本质不同——沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则是赤裸裸地暴露在一个固定时间段中，必须要在叙事上干净利落。

他把原著中由人物告白来理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全感觉不到拖沓。

沃特斯本人也说《小姐》算不上“改编”，而是另外一部完全不同的作品。

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。

片中两位男性角色都佯装日本人，秀子的叔叔出于文化自卑，伯爵则是为了谋生。

两位女性却恰恰相反，日本小姐和韩国佣人都有温和的自我认同，熟练地在日韩双语中交替而没有特别的执念和偏好。

正是在这种不卑不亢的主仆关系中，萌生出了两个女人间的感情，而两个男人的虚伪则是他们殒落的起点。

戛纳公映后，西方影评人总体对《小姐》持积极态度，而国内的反响则有些褒贬不一。

国人诟病的原因主要是觉得两位女性角色之间“有性无情”，看不出情感刻画。

问题是，人物情感要视觉具体作品而定，不能用自己对爱的理解来硬套他人的情感世界。

秀子自小被残酷变态的叔叔控制，训练她诵念情色作品，以愉悦前来参加书籍拍卖的男宾，对任何爱和性的叙事都早已麻木。

然而这些令人面红耳赤的图文都在纸上，书页就像一个囚笼，叔叔的图书馆就像是个监狱，用文明的外壳囚禁着欲望的纯粹，来满足他自己的变态欲求。

秀子与文盲女佣发生的关系是逃脱囚笼的暗喻，在第二段中被具体化为毁书，成了颠覆父权和追求自由的象征。

秀子的情感世界是封闭的，而面对淑熙提供的获得自由的可能，两个人都有些手足无措，唯一能做的就是把纸上的性爱在床上演绎出来。

这才是最真实的情感。

主仆间还有一个身份交换的游戏，从两人相互更衣开始，直到疯人院前的调包戏。

这本是沃特斯原著中靠人物告白才说清的戏码，朴赞郁硬是用图像在叙事线索内部表现了出来。

两个女人在调换、融合的过程中把旁人排斥开来，用亲密感筑起一座堡垒。

《纽约客》影评人托伦蒂诺说，《小姐》虽与《荆棘之城》完全不同，却深得小说精髓，即只有在女人间私密世界中才能找到的那种自由。

结尾一幕，逃亡中的秀子和淑熙拿出金铃，实践叔叔淫书中的一幕性爱场面。

她们放声大笑，好像在嘲笑来势凶猛却迂腐脆弱的男权社会。

沃特斯书中那种从灵肉到社会层面完全的自由，朴赞郁读懂了。

私藏推荐朴赞郁《机器人之恋》（《싸이보그지만괜찮아》，2006）推荐理由：复仇、暴力和奇怪的章鱼外，疯人院也是朴赞郁喜欢的元素。

在他的作品中，疯癫与正常的界限是模糊的、建构的，就像法国哲学家福柯所说的那样。

这部获得柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖的前作，用电影这门造梦的技艺，将精神病人丰富的内心世界变成美妙的艺术。

BBC《指匠情挑》（Fingersmith，2005，电视剧）推荐理由：这部仅有三集的迷你剧集是沃特斯小说《荆棘之城》最早的影视改编，也更忠实原著。

BBC的剧集很多原创艺术性并不高，但经典的导演手法和一丝不苟的服装化妆、美术设计，让人不得不服。

当然还有英伦高度过剩的表演资源，该剧演员中就有莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）和艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton）两位获得过奥斯卡提名。

<图片1>再华贵的衣裳都是为人服务的，珠光宝气、绫罗绸缎，被穿饰在身时，内外协调，人和衣服都好看；内涵气场撑不起时，往往被叫土豪。

再精致的景摄都是为剧情服务的，腾挪移转间，剧情丰满了，画面会美而灵动，剧情坍塌了，所有的工种都是白干。

对于《小姐》，哪怕是朴赞郁执导，哪怕是河正宇、赵镇雄两大男神俱在，哪怕金敏喜、金泰璃各有所美，在思揣良久、确定没有遗漏误解相应背景元素和剧情点后，我要给出一个「华而不实」的评价——了解博主的亲故都知道，面对电影，我大多数时候是理解和包容的；但面对问题，善意的批评也是有的。

▶这是一部镜像浮夸的电影。

《小姐》穷极心思的细腻置景，本意是为了更好地搭配剧情，倒也是一种敬业讲究。

这点给赞。

不能忍的是《小姐》摄影，时时刻刻都能感受到镜头在轨道车上拉伸移动，摇臂在升腾游走，整体呈现出来的摄影手法就是：高低空角度肆意使用、远中特镜头任性搭配——摄影师难道是在暴力刷存在感吗？

大象无形、大音希声，摄影之于电影的存在感，即是它在观影时的不存在感。

而《小姐》机的走位设计，看似充满匠心，实则张牙舞爪地撕扯剧情。

不仅摄影机在制造跳戏，连剪辑都群哄而上。

《小姐》的镜次非常多（以后有时间统计下），拼接到一部有限时长的电影中，肯定有难度，每个剪辑师都会面临这个取舍的难题，《小姐》的宗旨似乎是：一个都不能少，于是各种使用快接、快切，这个镜次刚说话，就啪地转到了下个；下个镜次刚露出个表情，又秒切到下下个……这样做的后果就是，大部分镜头都浅尝辄止，观众除了眼花，还有思路上被跳跃的缭乱。

追加：朴赞郁导演还要推出145+20分钟的加长版，不要太期待，无外乎把某个镜次时间拉长，现在整个片长已经足够熬眼了，有这个必要吗？

▶这时一部剧情潦草的电影。

2006年，我曾被张艺谋「欺骗」一次，那年他的《满城尽带黄金甲》上映，官方所说是根据曹禺著名话剧《雷雨》改编。

上映看完，一边听着片尾周杰伦的《菊花台》，一边在疑问：说好的《雷雨》呢？

《小姐》改编自腐国小说《荆棘之城》，曾被改编成迷你英剧《指匠情挑》。

这是本英国当今女作家萨拉·沃特斯的作品，谈名著尚早，但她的作品都值得看下，场景构建力很强，导演见了都喜欢。

朴赞郁把《荆棘之城》故事背景从英伦搬到日治时期的朝日之间，原作中的职业身份也全都撤换，只留下一个基本故事框架。

作为一部悬念类著作，被改编成电影就很容易悲剧：如果看过原作，或稍稍了解一下，就会知道故事结局，属于彻底的剧透；这种剧透轻则影响观感，观影过程中毫无惊喜，重则致命。

即便如此，如果改编得血肉丰满，专注更加有张力的剧情演绎往往也能锦上添花。

但在我眼里，《小姐》在这点上也失败了，仓促于以反转为目标推进剧情，醉心于制造华丽的景摄，情感漂浮在表面上，逻辑潦草在华美的空间里，难以以情动人、以理撼人。

▶这是一部表演过度的电影。

《小姐》的开场很惊艳，让我有一种激动的错觉，就像看到一个心动的女生。

但从金泰璃进入小姐府邸，所有主角陆续开口说话和调动表情时，我开始凌乱了。

是的，无论是老戏骨，还是新演员，都在都按照导演的片场指挥，飘舞在一种首尔大学路话剧式的表演中。

话剧的台词声调和表情徐驰，在固定舞台的方寸空间里，可以达到张力爆棚的效果，被拉到银幕上，就严重违和了。

电影表演也需要张力，但却都不是话剧式的，这条界限向来鲜明。

看过陈道明、濮存晰、何冰的话剧和影视剧，他们也从来都是两种频道切换自如。

分别看过话剧版和电影版的《夏洛特烦恼》，同样一班人满，前者的表演如夏瀑轰隆，后者就是春溪涓涓了。

再试想下：王宁在《新闻联播》里的语调流畅自然，走出CCTV，还和媳妇儿「金龟子」刘纯燕这般说话，是一种怎样的不能忍？

这种浮夸式的表演，也在混淆中遮掩着新演员金泰璃演技上的稚嫩——反正所有角色都在表情X3，大开大合下，她在细节上的僵硬处理就没那么显眼了。

只是，其他演员换个片子都能收回来，重新投入到正常演技中（很期待《隧道》，赶紧来洗刷下这份观感吧）。

金泰璃呢？

作为她的处女作，这样的一种起点，除了路演宣传时的高光亮相和名气，能在演技上收获什么呢？

很担心成为一个后续的雷，如果调整不过来，下部戏的导演指导她会很吃力。

▶这是一部情色昂贵而廉价的电影。

也许是因为全度妍《下女》的名气太大，《小姐》在香港和台湾分别被改成了《下女诱罪》和《下女的诱惑》。

从《下女》《丑闻》到《密阳》《男与女》等，全度妍的每一次暴露，都让人感受到了露的意义，那是对于剧情诠释的必要延伸，情浓而色，色而为情，不尴尬，不脏腻。

《小姐》的露镜之多让人咋舌，撕衣手不仅伸向了新演员金泰璃，还把金敏喜、河正宇都扯开了。

只能说朴赞郁忠武路地位之高，撑得起这份魄力。

只是，我在思考：为什么？

越想，越心疼。

心疼河正宇，摸裆抚胸、扒衣露臀，倾尽全力，主演过20部电影的他，第一次没有成功留下一个清晰的角色性格。

心疼赵镇雄，脏秽台词、暗黑怪癖，浑身解数，只能让人感叹一句：这个人设是个什么鬼？

心疼金敏喜、金泰璃，赤身无丝、肉体纠缠，所谓女同、女权的牌，打出来后却是彻底的女体消费，很难能从她们的的「舍」中，找到饱满的「得」。

心疼朴赞郁。

早年的他还能专注电影的本质，制造出《老男孩》《共同警备区》《亲切的金子》等佳作；从2009年夹杂着好莱坞资本的《蝙蝠》后，他就更加沉湎于技术的怪力世界，一年年地在市场上透支着质量信任。

▶追加：上面正文是6月1日《小姐》看完后写就，因博主态度太过鲜明地差评，涉及片质剧透，而当时宣传舆论非常火热，国内观众期待太高，怕影响大家心气，就按住没发。

如今中字已出，就翻出发出了，亲故们看完，尽可对比感受。

当时还发了一条微博，依旧是怕影响别人的美好期待，说得相当委婉（善良如博猪），如下。

▼<图片2>揭晓当时欲言又止的观感答案：观影态度：P1和P2海报的对比——华丽的镜像外表，生硬堆砌的剧情人设。

票房预测：P2海报中的人数4——即400万观影人次。

当时朴导的心气很高，宣发力度很高，爱粉心气更高。

这个极其冷水的400万票房，是我依据片质各项减分，卡司、宣发力度等各项加分等综合算出的。

截止7月7日，《小姐》最后动员0.5万人被挤出票房前10，上映38天，收报425万，比预测的多出25万。

▶小结语有些亲故可能会觉得这篇文章写得比较暗黑，个人只能解释是就质量说个人观感，还是那句话：不求全部被认同。

如果由此给你带来观影上的不爽，实在抱歉。

我也不是刻意批评导演，但导演的确是一部电影的大脑，电影有问题，导演要担负主要责任。

如果觉得博主批评得太过，那么425万的票房、7.69的Naver低分评价，则是更多观众们无声不满的结果——这些数字和导演自己的预期差好多，继超级大片《蝙蝠》《斯托克》之后，市场再次给了他一桶冰水。

✎原创撰文：@韩影书 ©著作权所有2016.06.01-BUSAN.KOR/2016.07.28追加

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢有人这样批评朴赞郁的最新作品《小姐》，“奇技淫巧，以悦妇人”，矛头直指那些看完后欢呼希望被掰弯的女性观众。

引发争执的源头，正是毫不遮蔽的百合之欢。

尤其是结尾胜利大逃亡，海上航行还来了一段充满仪式感的女同新编，悦耳的缅铃声，令一部分影迷震怒——认为朴赞郁故意讨女权之欢喜，实际在行男权粗暴之实。

抛开无谓的男女权之争，形式感极强的朴赞郁并没有忘记技术流本分。

《小姐》讲了一个传统深闺女性翻出篱墙，追求自由新生的通俗故事。

下女初到贵族之家，大门一开，司机就告诉她，前面还有很长一段路，可见高墙之深。

尾声部分，小姐面对低矮的土墙，停下了脚步。

那明明是伸上一脚就可以迈过的障碍，她却得等着下女的铺垫，才能一跃而过，奔向了广阔天地。

《小姐》很长。

电影分为三个版块：慢、快、更快，反转，再反转，有如一场玩把观众好奇心的挑逗游戏，拍打的力度，恰到好处，节奏感奇佳。

围绕在小姐身旁只有这么几个人物：底层来的下女，希望共赢的骗子男，还有变态入骨的二鬼子姨夫。

与朴赞郁之前作品相比，《小姐》文学性很强，但在群像刻画上，缺少了以往的妙趣配角，停留在了“有一个故事”的光鲜表面。

尤其中程过后，那种挥之不去的不真实游戏感，蔓延到了第三部分的劫狱，迎来了朴赞郁个人恶趣味大爆发：辛苦抖露的八爪大章鱼，切手指的地下室，乌烟瘴气，令人窒息。

电影保留了朴赞郁玩味影像的诸多特长。

好色客个个绅士派头，西装革履，端然安坐，听贵族小姐朗诵禁书。

他们听得入迷，痴想联翩，宣泄或被虐待的书中画面，令他们神色亢奋，回味无穷。

这组蒙太奇的构建，称不上出挑，却勾画了人类欲望的终极境界——无边际的放浪想象。

如果是可见，可闻，可触碰，那无论是女性带来的欢愉，还是鞭挞肉体引发的刺激，都无法跟书本上的文字组合，打破禁忌的朗诵体验所比拟。

深陷于感官刺激和文字迷宫的姨夫显然是个性无能者，朗诵之余还得身体力行的小姐，倒成了一个对男性无感的性冷淡。

这些人物设定放回到日本殖民时代，更有一层耐人寻味的深意。

因为除了首尾出现的一撮日本军人，《小姐》本可以是一个完全架空、脱胎于英剧《指匠情挑》的情感游戏。

姨夫自省般说道，日本是美丽的，朝鲜是丑陋的。

作为施虐者的日本，引发了被虐者的膜拜与享受。

这跟罗泓轸《哭声》里阴魂不散的魔鬼如出一辙。

魔鬼来自于我们之间。

再到下女时不时冒出来心理独白这类滚瓜烂熟的技巧，朴赞郁在《老男孩》时代吴大秀和李又真的校园游戏已经玩得收不住双手。

也就是从一开始，《小姐》就明示所有观众，这是一场阴谋，自然而然，电影画面也是阴谋的一部分。

还有上吊不成之类的黑色幽默，朴赞郁抑制了老泪纵横的情节剧毛病，用一种欢天喜地、打通了悬殊阶级的浪漫主义情调，把这对好姐妹送去了理想的避难地：魔都上海。

两个假戏真做的姑娘，最后把假戏演成了真戏。

我们总要质疑，一对同性恋人该怎么来电，又怎么可以水乳交融。

《春光乍泄》没有缘由，他们一出现就是分分合合的亲密爱人。

《阿黛尔的生活》更加神话，完全就是街头的一见钟情，蓝色迷乱。

《小姐》的金敏喜和金泰璃脱光光了也并不完美，没有大胸、翘臀，没有直男期待的肤白或粉红，只有健康、自然、坦荡荡的身体美。

众所周知，女性身体特征越明显，就越有不自觉讨好男性观众之嫌。

朴赞郁能在选角上找到了最合适的人选，包括盲打误撞，赶上了金敏喜和洪常秀的不伦之恋，也是电影造化。

我只是一个喜欢肮脏故事的糟老头罢了。

很多人说，这是朴赞郁假借电影人物之口的心理自白。

但是，看着被无法掌控之欲望折磨得形容枯槁的姨夫，我浮现出来的电影以外人物形象，却是那个同样大病了一场却在爱情上枯木逢春的韩国导演洪常秀。

《小姐》是一部无视道德戒律、挑衅男权社会的情色作品。

从吸血鬼题材的《蝙蝠》，致敬希区柯克的《斯托克》再到尽解衣带的《小姐》，朴赞郁的电影走向显然在不断靠近西方社会和主流电影评论圈。

可又正如我们所容易疏忽的，韩国早已经是个基督教国家，韩国海外的电影留学生人数已经在很多地方超过了中国人，韩国电影可能比我们想象的更加西化也更加工业化。

那么，还抱有儒家社会的仁、义、礼、智、信，还把《金瓶梅》、《肉蒲团》看做是可以做成33D噱头的中国电影，无论脑中想法还是实际行动，未免走得太慢了，甚至可能是不断在退步。

《小姐》的高明，不在吐露芬芳的色欲，故作纷乱的迷局，而是在投注的视野。

无论朴赞郁、奉俊昊还是罗泓轸，他们各自近作中都有一眼可见的问题弊病，但电影所展示出来的广阔视野和更高追求，令人敬佩他们对拍电影这件事的执念之深。

追赶自己，超越过去的作品。

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

世间所有的丑恶，都抵不住你眼底的笑意，是夜空中亮晶晶的星星，是幽暗处静静绽放的罂粟花，是乌云遮目，不知所措的纯白，是阳光下，倾吐心声的温暖。

从没想过和泉秀子是这样的孩童：显赫的贵族一瞬间的落败，来到这个会磨灭人性与爱的荆棘囚笼，五岁之前的荣光生活成了回忆，五岁之后便是地狱，唯一的姨母，唯一可以给予些许保护些许母爱的亲人，却在看到她在肮脏的人群中朗读后为小秀子挤出的笑，这只让小秀子满眼泪水的凄凉辛酸和害怕--原来给你保护的姨母，也不过是他人胯下的工具。

愈发珍惜姨母给的温情，却终也在樱花树下成了不可追的温暖。

那一刻小秀子是深深的孤独与恐惧的。

紧紧抱着木偶小娃娃，将童心锁进木偶娃娃中，该有的童真彻底被抹杀，从此童年定格在那颗通向死亡之路的樱花树下。

<图片1>残忍的训练，整日在巨大的恐惧与阴冷中被灌下世间最龌龊的毒，只为了姨夫变态扭曲的心理，只为了满足一群男人下流的感官。

那些下人也在明里暗里的嘲笑讥讽秀子，看呀，这就是华丽的贵族，这就是读着取悦男人那玩意的小姐，小小的秀子，也是会抗争的，反手给予这些人狠狠的巴掌，这是她能保护自己的方式不惜被变态姨夫一次次的鞭打，也要保护自己心中的纯净的贵族之后和泉秀子。

终于有一天看到了地下室的恐惧，恶心的章鱼，恶心的器官，恶心的刑具，那是变态姨夫用以压抑秀子的抗争，用以驯服的工具，秀子是绝顶聪明的，明白，原来发疯变狂，才能在这个恐惧的监狱里生活下去。

秀子是否发疯了？

不，不是的，这个监狱里，除了秀子，再没有一个人是正常的，毕竟每个人，都想从她身上捞点什么，看不到阳光，秀子被逼的戴上厚厚的面具，开始窥视每个想要接近自己的人，长久的岁月里，却只看到了最丑恶的人心。

樱花一年一年愈发绽放，常常在樱花树上吊着的秀子，任由风吹过，大概是在想，几时，自己也会以这样的方式结束这绝望的生命吧。

姨夫可以逼迫你做任何事，唯独自己的身体是不能出卖的，与其落入肮脏之手，不如干干净净的离开这个世界，这是你对自己的正视，灵魂纯净的正视，这是你蔑视那些下流的最决绝的方式。

<图片2>还好老天眷顾，一个逃出生天的机会来了，看到秀子只微微转了转眼睛，便干净利落的同伯爵联手，随意靠在窗前，夜色下那般魅惑而纯净的笑容，就知道，她的人生将要由自己主宰了。

<图片3>逃出生天后会是怎样的生活，秀子其实并没有想那么长久，只因为这个小女仆是那般的与众不同，她鲁莽、冲动、不拘细节，初来乍到就想偷窥秀子的闺房，急急忙忙的跳回床上躲在被子里脱衣服，慌慌张张的被秀子的恶作剧吓到跳脚，丝毫不顾及主仆身份的就这样堂而皇之和秀子躺在一起。

喂清酒，哄睡觉。

看到秀子的第一眼就愣神，当着秀子的面说着一眼就看穿的小谎话，是骗子吗？

有这样傻乎乎的坦诚的骗子，也是很好玩的对吧，秀子对她所有的恶作剧都有着早已缺失的童趣，这个人，大概是能让她放心的捉弄的。

<图片4>这个女仆，是纯真的，傻傻的，如此，秀子终于放轻松了，没有时刻的戒备心，可以卸下整日防备的面具。

所以看到小女仆的赤脚才会动怒，正如她自己五岁初来之时被下女们嘲讽捉弄，秀子要教训那些人，是怕小女仆受不了而逃跑破坏计划吗？

不会的，秀子懂她是来骗你，怎会被这些女仆们就放弃。

教训那些人，是想说，淑姬是我的下女，除了我，谁都不可以欺负她。

<图片5>和小女仆在一起的生活是轻松的，不用去想那么多丑恶的事，她的直白，她的赤诚，她的温暖，她每次给的糖果，都笑眯眯的说“小姐，你是我的小姐”，像母亲一样照顾秀子，秀子知道她是喜欢自己的，为自己磨牙时候的慌乱与喘息，看到自己身体时候的抿嘴，所以秀子忍不住又去恶作剧，轻轻的用手指摩挲试探，却在小女仆直白脱掉衣服和你一起洗澡的时候一脸懵逼了。

小蠢萌还用试探吗？

小蠢萌就是小蠢萌啊！

这样的小蠢萌，怎能让人去设防呢？

所以秀子才会说出那样伤感的从来不曾说出的话，“如果我没有出生就好了”。

这是心底不可触及的痛，却在小蠢萌的坚定的眼神和言语中慢慢融化了，原来小女仆的手是这样的温暖，原来她的眼睛可以驱散你心里的黑暗，原来乌云过后阳光始终会来的，原来书上写的伙伴是真实存在的。

<图片6>淑姬为什么轰轰烈烈的生气，为什么半夜也会坐起来叹气，多年的扭曲，真庆幸秀子心中的爱始终被自我保护着，直到小女仆的到来，心中压抑的渴望终于要有了寄托了，终于秀子看懂了，她是书上所说的占有欲，是在吃醋，起身站在风中的秀子，望着淑姬失望而震惊的脸，心中在颤抖，慌乱而欢喜，这个人，就是这个人，是不是可以将自己的爱托付。

<图片7>书中描写的一切都鲜活起来，秀子想搏一搏，想要要争夺出小女仆不敢表露的爱，所以即使拉断了铃铛也要将她唤到身边，她知道自己并没有什么可以给淑姬，只能仗着她对自己的喜欢，付出自己的身体，如同书上所说的，取悦她，在最欢愉的时刻做出承诺。

却没想到取悦了自己，放弃了那样的计划。

温情脉脉的看着小蠢萌为自己捏脚，以后的日子里，只要有小蠢萌在身边，就够了。

可惜小蠢萌毕竟是小蠢萌，不懂你的心，不懂你的言下之意，不懂你的试探，她的伤害比其他人更甚，爱一个人，就是将心放在她的手上，还好小蠢萌毕竟是小蠢萌，终于在最后时刻袒露心声，你并没有看错她。

<图片8>来到丑恶的深处，秀子那样的欲言又止，将自己屈辱的过往毫不保留的展现给淑姬，看着小蠢萌心疼到要命的眼神，原来每天送自己去朗读的地方是如此肮脏的毒瘤之处，小蠢萌发狂般的将那些禁锢自己的下流、龌龊、扭曲、黑暗狠狠的撕了个稀巴烂，将恐惧的蛇头打了个稀巴烂，秀子眼神里的委屈终于肆无忌惮，像个孩子一般，跟在她的身后，终于，过去的一切，都等来了这个人，是来救赎你的南淑姬，迎着朝阳奔跑着，开心的大笑着，至此，童年的秀子和长大后的秀子终于合二为一了，终于，你的爱彻底的释放给她了。

<图片10>即使戏还要演下去，也不愿在神明面前说出“不妄言、不邪淫“，只因为爱的人在身后，””也掩藏不了在房中窒息般的吻，那是爱彻底的爆发的吻，是渴望时时刻刻的吻，是怕失去淑姬的吻，看着小蠢萌演戏般的进入精神病院，秀子又是窃笑又是流泪，即使是演戏，也忍不住这些天的分离。

粉红爆棚的同时，秀子并没有因为爱就拉低智商，就这样双宿双飞，姨夫和伯爵是不会甘心的，不动声色的给予那些伤害自己的人致命一击，这是你保护自己得来不易的爱的方式。

最终，在大海上，你彻底自由了，不再那样急迫，不再那样争夺，和最爱的人，惬意的做着爱做的事，月夜温柔，如银铃般清脆，从此再也没有谁可以掩盖--你最纯美的笑。