午夜计程车

《午夜计程车》与《深夜食堂》的设定不一样1. 日本与中国；日本的国民思想与中国的国民思想不同(个人觉得：中国的成分多杂，日本相对统一)，造成整剧的氛围不同；观众处于自己单一的思想体系笼罩下可能会觉得中国的剧情有违和感，但这恰恰就是我们的生活写照；2. 小店老板与计程车司机；日剧的设定是一个有着不为人知经历的、深沉的大叔，剧中多次暗示，无形中充斥着神秘感，而且饮食更加贴近人类的基本需求，而精神需求亦然，所以什么料理都能做出来的老板更加让人之内心难以抗拒，满足人们对一个“神化”之物的心理需求；大陆剧的设定是一个“普通”的、有一定人生阅历的大叔，可能读书也不多，就如同我们身边的一个司机，就是和我们一样的普通人，没有任何可以供观众倚靠的特殊成分，所以可能会让人产生不了什么内心的冲动，异常的平淡；但，这就是生活，赤裸裸的生活；3. 媒介；日剧的媒介是料理小店，老板与顾客是一样的，故事发生在出入小店之人身上，一般由当事人口述或者全人视角展现，大家都是看客，然后汇聚到一点(小店)；大陆剧的媒介是司机，内容发生在上下计程车之人身上，弥散于吃宵夜的人之间，视角主要是司机的生活轨迹，司机口述，也就是二手故事，非当事者的转述，自然没有那种新鲜感与直接感，司机就像我们一样，异常的普通；但，生活就是这样的，我们就是过客，也是生活的看客。

日剧就像一条小溪缓缓流淌，而大陆剧好比欲溢不溢的一碗水；两部剧可以比较，如果单是个人喜好也可以评个高下，但不好先入为主，不好以日剧为先，不好以个人思想为先；不然，好不合理。

文/田金双与光天化日相比，午夜是个特殊的时段。

如果你有心情在这个时段出去游走的话，你会发现许多形形色色的人和事，喜怒悲乐各种情绪，个中滋味，纷错复杂，百感交集。

相比白天，午夜总有一群寂寞的观众。

相比日本治愈系网剧《深夜食堂》，《午夜计程车》是国内首部深夜精品自制剧。

只不过，缘于《深夜食堂》主创团队的介入，这部作品中多了几分日剧的平缓、细腻和柔情。

我们姑且以日本大民族主义情绪不论，仅就影视作品来说，我们不得不承认，日本创作团队在人物心理把握上的确到位，高妙且游刃有余得多。

也正因之，日系剧中的午夜剧就像城市中流动的文火，直接抵达心理的内部，远非国产肥皂剧中的粗劣所能匹敌。

换言之，如果说大多数国产剧粗制滥造逼人就范的话，日系剧则不动声色地用一种温文尔雅的方式让你无力自拔欲罢不能。

同《深夜食堂》那个刀疤厨子大叔类似，午夜计程车司机亦是一个特殊的族群。

这样的族群，在执业过程中见证了许多人和故事。

每个打车的人拉开车门的瞬间故事已经开启，打车者抵达目的地之时，故事也许并未结束。

有时候，一部午夜计程车本就是一个小型的电影院，许多人打开门走进这家电影院，演绎自己的故事，或者述说自己的心事。

而这个驾车人，则是最清醒最冷静的旁观者，或者说第三者。

在《深夜食堂》中，人与人之间通过自己喜欢的几道家常菜，彼此熟识，互相八卦，这构成了故事的主题。

而在《午夜计程车》中，人与人之间同样在一个特殊的时间特殊的地点相遇，在一辆计程车里，在一辆车的有限空间里，彼此成为“最熟悉的陌生人”。

而计程车司机则目光平静不动声色地“观看”一幕幕悲喜剧或正剧。

不过，幸好，剧中每则故事还都阳光，最后总会给人些许温馨，而非人与人之间的陌视或冷漠。

相比光天化日之下人们司空见惯的日常生活，午夜总给人几分“神秘”的气息，甚至，很是有些玄幻主义和魔幻的味道。

譬如，在计程车司机成泰燊的平静的讲述中，一个白胡子老人跌倒在车前，步履蹒跚地站起来急于回家，但却不知道自己的家在哪儿？

随后，老人大吃大喝一顿后，在午夜中乘车寻找自己的家，最后顺着琴声进入一所小院后瞬间消失……这则发生在午夜的故事，多少给人“人狗情未了”的感觉，甚至让人想起《聊斋》中的小倩或者千里寻夫的白狐。

不过，这一切，都被计程车司机成泰燊看似漫不经心地一语带过，一切都显得那样自然。

事实也正是如此，人与人之间的关系其实都很简单，只是我们把一切变得有点复杂。

佛法有云：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

”相比其他影视作品，《午夜计程车》通过一个计程车司机的视角静观乘客的喜怒悲乐，让如梦如幻的“事件”逐渐呈现出本质或真相，让我们在午夜中体验到细微的温暖，这何尝不是另一种意义上的心理疗愈呢？

沿着光影的另一面，走近午夜的世界。

在人性的另一面，午夜的世界会好吗？

无需答案。

自制剧《午夜计程车》悲欣交集的天朝人生浮世绘胡不鬼/文土豆联合日本AMUSE演艺事务所、日剧《深夜食堂》原班幕后人马共同打造的国内首部深夜温情网络自制剧《午夜计程车》于7月12日登陆土豆网独家首播，并于次日在旅游卫视电视播出。

这部主打温情和治愈的网络剧，每集二十多分钟，通过主人公、上海出租车司机“成泰燊”和小吃店服务员“刘雅瑟”的眼睛，以舒缓淡雅的节奏，讲述当下中国一段段感人肺腑的悲喜人生，当下网络自制剧主打喜剧、爱情，以情感宣泄为主要形式，《午夜计程车》颇为难得地打出了温情、感动、舒缓和深夜治愈的招牌，不管能不能成功，后续如何，这种独特的定位与姿态已经足够让人眼前一亮。

主人公司机和服务员的身份设置，自然是为了方便讲述不同人生的故事，他们代替/带领观众，犹如上帝般深入一段段过客五味杂陈人生的同时，也通过他们自己的经历和感受，过滤和深化各种温暖人心的情感，定义生而为人的幸福内涵，肯定人而为人的重要价值。

受邀观看的两集中，一集讲述一对假母女的故事，事关人生不会遗忘则无法前行的命题，简简单单的故事，平平淡淡的手法，给人一种扑面而来的生活实感与质感。

成泰燊的表演自不必说，他质朴到近乎生活本身一般的形态与语气，瞬间将观众拉入平静、审视和代入一段真实生活的准备状态；一对母女的表演也朴实无华（我甚至怀疑她俩并非职业的演员）。

毫无雕饰感的对话与不故作悬念的自然叙事，让观众毫无障碍地走入人物的故事与内心。

这集故事是缺少一些波澜，少了一些修饰的华彩，但表达的都市情感与人生感喟，依然具有打动人心的力量。

另一集，有些“现代聊斋”的奇幻味道，讲述一个狗狗千里寻主的颇为离奇的故事，短短20分钟之内，先是带点惊悚，然后又颇为喜感，中间不无悬疑的气氛，最终谜底揭开，观众恍然大悟之时，又颇为欣慰、感动和感慨。

故事自然是荒诞不经的，但说的其实是现代人日渐缺失的忠诚、信义与感恩的主题。

知道结果后，再回想影片中的细节与伏笔，便觉得有的很巧妙而不失生活味，如老头狂啃糖醋排骨、对树单腿撒尿的奇怪姿势、不认路的昏聩等等。

这一集兼有惊悚、悬疑、喜剧的元素，符合网络观看的“重口味”特点，但这一切又被自然统摄于一个纯情、清新、怀旧感的故事之下，算是颇为成功的“嫁接”。

我对网络剧看得不多，国内自制剧看得更少，原因虽多，但归根结底还是认为缺少值得一看的好作品。

这部主打温情治愈的国产网络自制剧《午夜计程车》，比起网上泛滥成灾的情色、讥讽、揭露、喜剧的其他产品，自有让人眼前一亮继而感怀在心的独特吸引力。

深夜无聊上网购物、胡乱搜索、意乱情迷的刺激时刻（刺激太多，人会变傻），不妨点开它，感受一下温暖、舒缓、治愈、感动的从容力量，当然这些东西都是人本来就有的，只不过对现在的很多人来说，要轻易体验它变得越来越难而已。

（完）

上世纪20年代，海明威曾以驻欧记者的身份旅居在巴黎，那时候他身无分文，贫困拮据，但是他却深爱着那座像盛宴一般的城市。

咖啡屋的一角，一本笔记本，一支铅笔，他便拥有了整个巴黎。

而在40年后，海明威在回忆录《流动的盛宴》中说道：“假如年轻时你有幸在巴黎生活过，那么你此后一生中不论到哪里，她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。

”一座城市，承载了太多的故事，熙熙攘攘，时过境迁。

上海作为《午夜计程车》的拍摄地，同时也是中国经济飞速发展最具代表性的城市，一辆计程车穿梭在繁华都市的深夜里，流动的夜色如同一场光影的盛宴，光怪陆离。

在这个人口两千多万的大都市里，计程车走走停停，穿梭不断，随着司机师傅的一句：“您到哪？

”开启了一个故事。

《午夜计程车》启用了温情日剧《深夜食堂》的原班制作团队，延续了《深夜食堂》的日式叙事风格，节奏平缓，细腻舒畅。

《午夜计程车》用十集的篇幅讲述了十个关于人间冷暖的故事，透过计程车司机的第三视角讲述平凡人物之间情感的交织，每一个个体都有各自的烦恼，生活羁绊，情感亲疏……而这一切都在成泰燊所饰演的司机大叔沧桑倦怠的双眼里，他透过计程车的后视镜，观看着车后座的“人间小剧场”。

成泰燊含蓄而不张扬的演技在《午夜计程车》中恰到好处，温情动人，娓娓道来。

在观影过程中，我不停地思考：人与人之间的情感亲疏的问题。

在这样一个物质膨胀，精神匮乏的时代，人与人之间的情感亲疏已然是现代社会最值得关注的命题。

尤其是在上海这样的繁华都市里，街上的人们行色匆匆，为理想，为生活，为了许多虚无而奔走着，而陌生人早已成为一个“危险”的符号。

在《午夜计程车》中，计程车司机与乘客之间的关系，既是陌生人与陌生人之间的亲疏关系被架空了，几近理想化的程度。

反观现实生活，我们几乎都会感到羞愧。

在《午夜计程车》的片头和片尾，宋冬野低沉的嗓音渐渐地唱响，他唱道：“匆匆忙忙地飞翔 ／只是为了回家／明天太远 ／今天太短／伪善的人来了又走 ／只顾吃穿”。

文/芳菲小猪每个人的一生都是一本书，里面满满的写着挫折和幸福。

哪怕是再小的小人物，也会有一些经历值得大书特书。

就好像现如今的影视剧，都越来越关心小人物的生活，家长里短，儿女情长，身边的故事往往是群众最为喜闻乐见的。

正因如此，网络剧也正在跳开以前的恶搞整蛊，喜剧包袱还有层出不穷的重口味，开启了小清新接地气的治愈系，而即将于7月12日午夜上映的网络剧《午夜计程车》，就称得上是最具代表性的治愈系网络剧。

《午夜计程车》是由土豆网携手日本AMUSE集团联手打造的国内首部跨国合作网络自制剧，而这一日本团队恰是日本现象级神剧《深夜食堂》的原班人马。

正因如此，《午夜计程车》也和《深夜食堂》一样走的是温情治愈的路线，没有轰轰烈烈的大场面，只有各色平凡人物轮番上演着他们身上的悲欢离合，酸甜苦涩，并且通过每一个小故事和小章节，传递出人间自有真情在，奇迹总会出现的温情正能量。

和《深夜食堂》以厨师小林薰为核心和故事的推动者一样，《午夜计程车》整个故事的核心和推动者便是由成泰燊扮演的夜班出租司机。

不同的是，这是成泰燊第一次出演网络剧，在剧中更多的也是扮演一个冷眼旁观的角色。

很有零度角叙事的感觉。

正是通过他的冷眼旁观，看尽了世间的人生百态，也看透了生活的本真和隐藏在那些细节背后小小幸福。

在网络剧中，自然也延续了《深夜食堂》的风格和感觉，通过细致入微的人物描绘，细腻的拍摄风格，将暖心的感觉潜移默化到每一帧的画面中。

就这样成泰燊一个人，一辆车，演绎出了十段漂亮唯美又略带淡淡忧伤的小故事。

看过之后，就好像一顿简单清淡的夜宵一样，只不过填饱的不是肚子，而是每个午夜不眠的寂寞灵魂。

而且，除了平淡叙事之外，这部网剧中也加入了玄幻的元素。

就好像一只在泰国走失的狗狗不远千里走回家找寻主人的故事，就通过化作一个白胡老人而变得玄之又玄。

只不过看后没有丝毫“聊斋”的异类感，反倒是多了一种类似于忠犬八公故事的感动——只不过忠犬八公是整日的守候等待主人归来，而这只狗狗是主动出击不远万里寻回了故乡……暖心的内涵，走心的故事，《午夜计程车》让我们更加明白了网络剧也可以大不同。

人常说家家有本难念的经，普通人在这个社会的底层总会遭遇波折磨难。

一趟计程车，就好像普通人的这趟人生囧途，莫可名状的起点，不可预知的终点，还有可能遇见的形形色色的各种人，上了对的车，也许下一秒就是幸福。

但如果坐错了车、遇错了人，结局就可能大不同。

但重要的是，我们每个人，其实都像是《午夜计程车》中的成泰燊一样用计价器的金额，一点一滴的丈量着自己的幸福。

而这普通人浅浅的幸福，你看过之后，也会觉得心里很甜。

《午夜计程车》：静谧的车里有温暖亦有惊悚中岛深夜剧《午夜计程车》，这名字，听着就有些毛骨悚然，但内心却有一股想“翻开它”去看的欲望和力量，这是人们内心的某种好奇心在驱使着，不断的想碰、想知道那些还不知道的，内心还要不断加码诡异惊悚的情景，幻想有些可怕发生的故事，心理越感觉紧张，越害怕就越要去看，于是，我在紧张而忐忑的状态下看了深夜剧《午夜计程车》。

没有想到，这夜剧却是那样的温情，微小而充满着无穷的力量。

这是最普通人一天紧张工作状态后，从奔波中抽出，短时的身体与心理的“休息”的休息“客栈”。

那些陌生而具有温度的环境，在这个冷漠的城市中充满了亲切、安详与温暖，使人感觉，活着累着，还有这样的陌生的温情陪伴着，也是无憾了。

不过，在这个群星满天，随时发生的故事也让我们无法想到，甚至出乎意外的惊悚。

在一场很平和的剧情里，一位很大年纪的“老人”不小心在出租车前跌倒，好心的出租车司机搀扶他起来，并且再三要求送“老人”回家，可“老人”一再强调自己不是“碰瓷”的，自己可以回家。

但是看了“老人”艰难前行的样子，出租车司机还是想把他送回家。

途径小夜店，“老人”还狼吞虎咽的吃了好多东西。

路上“老人”尿急在树下以特殊的方式解手也没有引起注意，在来回往返的寻找“回家”之路上，司机依然耐心的帮助“老人”找家。

通过小提琴声音，“老人”找到了“自己”的家。

“老人”说回家给司机取钱，可一进那个小院就再也没有出来，出租司机无奈只能推开漆黑的大门，敲响这个院子的房门，灯亮了，展现在司机面前是一个美丽的女人，而且忧郁的样子很是可怜。

他知道面前的女人就是著名的小提琴家，她因为在异国演出而丢失了心爱的狗，已经好久没有露面演出了。

司机说明了深夜探访的原因。

小提琴家回答司机说，根本就没有人进入她的院子，而司机一再表明情况，弄得小提琴家要报警，司机只好悻悻而回。

当他离开时却见一条白色漂亮的狗在月亮的映衬下看着他。

第二天，他通过乘客看到了一条消息，著名小提琴家的狗从遥远的国家找到了“家”。

司机看着这条消息非常激动。

原来他昨天晚上拉的那位“老人”，竟然是那位女小提琴家的钟爱的白狗。

而“老人”尿尿的姿势正是狗儿撒尿的姿势。

够惊悚悬疑的了。

午夜，是一种静谧与危险同处一个“维度”的时间，是安静的幸福入睡的时间。

但是也有因为工作而无法享受到这段时间的人们，他们在满天星际或者瓢泼大雨的夜幕中穿行，孤独的路上，期待着哪管一个微笑和一句问候。

而出租车司机眼睛里的夜色人生，正在从不同的方向汇集到他的故事里，他看到了匆忙的人群，他给予的是安静、倾听和陌生的温暖。

《午夜计程车》更在于表达的群体。

这是继日本经典深夜剧《深夜食堂》之后再度制作的具有草根精神的文艺片。

有情感，有角度、有思想、有精神、有想法、有立场。

虽然这部深夜剧的地点从日本转移到了中国上海，但是文化与精神的诉求却是相同。

那就是表达最需要关注的那群夜里奔波的人群，他们“掀动”夜色的脚步所具有的一股生命力以及不为人知的生命体会，在演绎着独特的生命视角，也许，这些被忽略的“角落”，正是值得挖掘的艺术“金矿”，同时，也是广大观众需要了解的生命“死角”。

深夜剧《午夜计程车》由土豆网独家播出。

午夜从来就是属于寂寞观众。

《深夜食堂》首开深夜剧先河，让午夜无法安眠的人们，有一处心灵栖息之所。

继而，原班人马打造的《午夜计程车》，则把人间剧场从食堂搬进了车厢，通过一个个陌生人或离奇或寻常的遭遇，给予观众不同情感体会，于寻常处发现非比寻常，正是该剧的精髓所在——特殊的时间，特殊的地点，寻常事亦会有特殊意味。

日系主创团队的基因使然，让《午夜计程车》有了日剧的平缓和细腻，故事的发生和结束，和每个打车的人经历一样，拉开车门上车，抵达目的地下车，情感来的并不强烈，但在这平静之中，却蕴藏着情感的无限张力，也正是这些平淡生活中偶然邂逅，滋生了感动与温馨，继而累积成那些温暖和直指人心的震撼。

也或许因为，午夜更容易使人感怀。

但故事并不那么轻松，每天赚够800块钱才收工的目标，让计程车师傅成泰燊的生活有些压抑，只有在小餐馆里宵夜时，和店主的絮絮叨叨，才是一天中最为引人期待的时刻，在这个夜色朦胧的“深夜食堂”中，故事得以在叙述有机会重现，更因为叙述的方式，故事有了跳脱现实的飞扬和魔幻色彩。

跳脱现实来自“外人”的孝顺，从外地赶来的婆婆受到儿媳妇的悉心照顾，那些彬彬有礼的问候以及频频抱歉的客气，总是让人觉得这亲密之间隔着一层东西，在第一集中，故事正是在寻常关系中寻找寄托，不为人知的秘密尽管早早的从婆婆口中说出，但结尾处的翻转，还让人在感伤中，看到希望的生长。

第二集，在成泰燊的讲述中，故事甚至有了魔幻色彩，跌到在车前的老人，并未引出“扶不扶”的社会话题，反而在一顿大吃大喝之后，有了戏剧性的变化，这一集，也会给那些动物爱好者一些慰藉。

但该剧的意义是在于深度发掘午夜文化，剧情的翻转也好，隐喻也好，甚至魔幻虚构也好，目的所在，不过是为都市白领奉献治愈心灵的午夜“鸡汤”——当白日的喧嚣在午夜开始渐渐冷却下来，心底深处一丝微妙情感便会无限放大，随灵魂泛起的无边况味，等待被抚慰。

《午夜计程车》并不以当下社会热点话题吸引观众注意，所选择的故事，无不是生活中的所见所得，只是车厢的固定空间与道路的不确定延展，让故事充满原始的吸引力，再由司机从另后视镜中窥探的角度去记录和渲染，则有了传奇与震撼所在。

十个故事犹如车厢里的十场话剧，而每段故事的温暖结局，则为观众送上午夜的治愈力量。

十集一个疗程。

《午夜计程车》，单从名字上看，你会想当然的在脑海里出现惊悚片的画面，因为“午夜”惊悚系列已经在观众心中深深的扎根。

而这次，它不是惊悚，却深沉起来，甚至有一种治愈系的风范。

有幸成为最先欣赏到它的50名观众之一，虽然只欣赏到短短两集故事笔者依稀已经看到未来网剧发展的新思路和新方向。

网络剧从博眼球到走心，迎来新篇章无数视频网站上的网络剧大都以露骨图片来吸引网友的点击，然而并不能跟观者留下印象，无非以博眼球的方式来赢得点点击，这样的剧是不会走脑过心，也就没有什么内涵。

豪华的观影厅看着《午夜计程车》，随着剧中的人物和故事你会不自然的把心放平和，迅速从一天紧张的工作中抽离，一部时长20分钟左右，剧情简单，平凡又真实，饱含情感的剧集，成为午夜下班路上，或回到家中放松自我，驱走寂寞的“良药”。

从《深夜食堂》开始土豆提出了一个“深夜档”概念，让终日上班的都市白领在枕边有了能满足心灵需求的精神食粮，《午夜计程车》还未播就已经被旅游卫视抢先购买跟播权，一方面能体现出该剧的制作水准，另一面它标志着网剧传统模式被颠覆的新篇章，它改变了以往电视剧制作、购买、播出的传统模式，网络反哺电视台将逐渐成为制播分离改革的新模式，并开电视台随网络跟播的先河。

金牌团队打造精品深耕土豆深夜档《午夜计程车》由日本Amuse事务所携手土豆网合作不仅启用了治愈系精品深夜剧《深夜食堂》的原创制作班底，总导演萩生田宏治亦是执导了《乐园》、《神童》等多部作品的日本知名电影导演。

电影级的金牌制作团队则让《午夜计程车》在画面和后期制作上更专业、精细。

作为土豆网推荐的“深夜档”重要的组成部分，《午夜计程车》的上线也标志着土豆深耕发掘“深夜文化”，为都市夜归人打造抚慰心灵的独特深夜慰藉。

让深夜的“流浪者”提供了一个心灵停靠的港湾。

网络剧不只提供娱乐还能提供治愈的力量《午夜计程车》同样是人与人在那么一个特殊的时间特殊的地点，在一程车的时间里，在一辆车的空间里，彼此成为“最熟悉的陌生人”。

虽然剧中计程车司机只是遭遇了生活中最寻常的小事，但是影片却从另一种角度挖掘了乘客的喜怒哀乐，并描绘出冷漠都市中的细微温暖。

现场观众对于每段故事的温暖解决，都可以清晰的感受到内心被治愈的力量。

看似平凡的开头，逐渐深入交叉的人生，文艺大叔成泰燊变身心灵治愈师，通过在计程车里邂逅的各种神奇的人与事，挖掘人间最真挚的情感。

当你看过，你会发声，“互联网不止可以提供娱乐，还可提供走心之作。

”

谁走进过城市的深夜？

大部分都市人都生活在白天，夜晚是休息的时候。

土豆网自制网络剧《午夜计程车》将观众带入深夜的世界，通过计程车司机成泰森的视角，看到他的一个个奇妙遭遇。

你以为成泰燊在剧中只是一个简单的计程车司机？

NO!他其实是心灵治愈师，为很多歌乘客解决了心灵的症结。

《午夜计程车》的制作班底来自于日剧《深夜食堂》，由此就可以看出该剧的大手笔。

不仅是请来电视剧的专业团队，而且还是从日本远道而来，可以看出土豆网是决心打造精品网络剧了。

从剧集的质量上来说，毋庸置疑，《午夜计程车》即便是拿到电视台播映也毫不逊色，未来不是电视台和网站争斗内容的天下了，而是视频网站将会成为人们看剧的主流。

先从《午夜计程车》的内容上看，每一集都是独立成章的，一集一个故事，更严格来说，一集就是讲述一个或两个乘客的故事，让观众看到平凡生活中的感人故事。

既然是日本电视剧团队，而且还制作过《深夜食堂》，所以大概就能想到剧集的风格。

平静，是《午夜计程车》的显著特点。

没有波动的开车，略显平淡却曲折的故事，甚至还包含有悬念和奇幻元素，不经意间就把观众带入一个奇妙的午夜世界，这样的作品，在国内少见。

从《午夜计程车》的制作规模来看，这部网络剧完全是按照正规电视剧的水准而做，但因为是网络剧，所以没有电视剧那么多限制，才得以能够凸显出各种意想不到的元素。

剧集在上海实景拍摄，大部分时间都是在晚上，这其实也给拍摄带来难度，毕竟晚上可供拍摄的地点并不是很多，而且要把握好时机，否则光线又不对。

虽然都是夜间的戏，但剧集的灯光打得恰到好处，明暗适中，这些硬件技术也给影片添彩不少。

从故事内核来说，《午夜计程车》是走心灵治愈的路线，每个故事背后都有令人心酸的往事，或者是丧偶，或者是家庭离散，但遇到了午夜计程车司机成泰燊之后，这个乐观向上的司机会处处帮助乘客，一个正面阳光的角色在传递正能量，最后也让乘客们逐渐走出了心理阴影。

很难得是，影片完全没有说教气息，有时候乘客们走出心理的围城仍然是靠自己的努力，很多伤心痛苦的事，往往还是需要靠自己才能忘记。

《午夜计程车》是网络剧中的又一精品，在网络剧飞速发展的当下，越来越多高品质的作品让网络剧改变了网友的娱乐生活习惯，大家越来越倾向于在电脑和手机上欣赏这些网络剧集，给繁忙的工作中带来一些调剂。

从故事来看，《午夜计程车》无疑会给陷入低谷的同学带来一些有价值的观剧体验。

（文/小义大道）由土豆携手日本AMUSE集团联手打造的国内首部跨国合作网络自制剧《午夜计程车》，剧集已于7月12日黄金时间21：00在土豆全面上线了，剧集由日本经典深夜剧《深夜食堂》的原班人马打造，只是将故事场景从食堂搬到了计程车上，也是继续了《深夜食堂》的意境表达和治愈风格，在夜深人静时，以计程车师傅的视觉和客人一起带出一个个充满人情味的故事。

深夜时人是最寂寞的，白日里被喧哗折磨久了的人，此时都会自觉陷入脆弱森林，再奔波劳累的人这种时候总会放松下来，再没心眼的人这种时分总也有几分难言的失意，再伪装强悍的人在这样的时间里多少也有几分弱势要显露。

本该熟睡或是与朋友欢闹的时间，但受困于人生各种无法逃脱的命运，才生出这般寂寞相随，与乘客惬聊、与小妹倾诉。

《午夜计程车》所讲述的那些深夜里发生的故事，在短短二十多分钟里，没有惊天动地和缠绵悱恻，也无庞大的制作特效，这些曾在你我身边若隐若现的故事，不经意便正中心房。

作为深夜剧，全篇的节奏和配乐都在舒缓里进行着，镜头画面和色调亦是极显平静温暖，每一个人物都是那么的平易近人。

故事剧情的简单犹如淡淡的散文，没有大悲大喜，贴近现实的故事桥段和行动举止间，隐匿着直击多情人的要害招式，为每个或漂泊或孤独的灵魂带来慰藉。

虽然展现在我们眼前的画面极其生活、平常化，但在狭小的车厢里，夜深人静的时间里，寂寥淡漠的氛围里，道出的人间百味，会让观者的情绪浸入深夜的敏感神经，使得平淡中的温暖犹入细流，轻轻的沁心……大多数的故事都适合在午夜里讲述，似乎也能联想起我们曾在午夜坐着计程车想着小心思的情景，那些寂寞却又相同的人生、经历，总是让人不忍面对天明。

故事的开头如此平凡，犹如我们每天夜晚看到的城市一景，稳重的司机开着计程车穿梭在大街小巷，深沉而又淳朴的旁白同是显露着大城市里小人物的平凡。

每一段故事都从上车开始，下车结束，留给我们想象和回味的只有在下一次重逢之前的空隙里。

无论每晚遇到什么样的乘客、发生什么样的神奇故事，成泰燊扮演的计程车司机始终是一脸的淡然，不疾不徐、不动声色讲着故事，再配合宋冬野低沉沧桑的嗓音唱出那首《鸽子》，那些简单的故事就会显得特别的耐人寻味。

剧中人表现得再是沉静，剧外的我们早已五味杂陈，千回百转。

上线的第一集内容，可以概况于“一个演员的自我修养”，男主李宝强童星出身、有着华丽的光环，但成人之后追求演员梦时，太过自我和较真的方式使得他跌倒在路上。

与司机的三次相逢，李宝强都是显得极为犀利锋芒，也很显自信。

他批判对手演戏不够专业、批判曾经的女友丢失自我而演戏，虽凸显了90后的雷厉风行和不够成熟稳重，但至少表现得足够真实。

只是，那种过于的真实和较劲的方式，不太适合如今的社会。

透过李宝强再审视我们的周围，不难发现许多人都跟他一样，不肯卸下伪装、被沉重的面具罩着累得喘不过气来。

生活岂不又是这样，明知累了，也要伪装下去。

最后人物的反转，是正能量的呈现、也是正向价值观的体现。

首映式上还看过两集，一集讲述儿媳妇与婆婆的非寻常关系，一集讲的是一条狗狗对主人的忠心耿耿。

相比90后青春寻梦故事的表现还要寻常、清淡，但最后情感的熏陶力度却强劲许多。

而这也正是《午夜计程车》第一集首播以来赢得不同凡响的原因所在，虽然透过司机的视线，在深夜里看到的那些关于青春、爱情、亲情、友情的故事很是平凡，仔细揣摩读解，挖掘出来的情感会无比的真挚、曲折而动听。