人间四月天

最初的茉莉 泰戈尔访华,邀请林徽因小姐朗诵《最初的茉莉》。

他说，林徽因如洁白的茉莉般美好，就是他心中那朵最初的茉莉花。

一袭白衣的林徽因明媚鲜艳，徐志摩做的同声翻译。

《最初的茉莉》，在林徽因的朗诵中，就像花瓣一样淡淡的飘落在大家的心上。

演讲结束，大家各自归家。

林徽因家中，有位姓徐的先生前来。

傍晚，徐志摩敲开林徽因的家门，他笑语嫣然，说有东西要送给徽因。

他激情，就像要完成一项壮举，月色朦胧，徐志摩站在巷口，深深吸一口气，他的徽徽倚在门前。

她像一朵茉莉花般美丽，在溶溶月色中，变得尤为绚烂。

夜色中，徐志摩伸出一直藏在身后的双手，将满手的茉莉花瓣抖落在林徽因的手心。

手心的花瓣是动人的纯白，就像水光浮动的幻梦。

徐志摩嗤嗤一笑，恍若青涩的少年，披着小仙女的光晕，跳跃着，离开了。

林徽因把茉莉花泡在一碗水中。

那爱的记忆如同被茉莉花染过一样，闪烁着无暇的光。

翻译家文洁若认为，林徽因“天生丽质和超人的才智与后天良好高深的教育相得益彰”，这话说到了点子上，林徽因确实是知识女性中的极品。

林徽因最终选择了梁思成，那灿烂的年华逝水。

剧本主要参考了张幼仪侄孙女张邦梅女士所著的《小脚和西服》。

书中有大量张幼仪同张邦梅女士的个人认知及想象补充。

华东师范大学中文系教授、博士生导师陈子善先生道：“ 《人间四月天》扬张（徐志摩第一任妻子张幼仪）捧林（林徽因）抑陆（陆小曼），虽然极尽煽情之能事，实在毫无道理。

在我看来，张幼仪虚伪，林徽因矫情，只有陆小曼最真诚。

”我以为然。

据说剧中徐林感情的过度渲染导致梁家后人不满。

无论如何，张幼仪离婚后好几集，我边听边做事，还是耐心渐失，挺没事找事的吧。

这种不把一件事讲到底就不换场的剪辑方法，比起《橘子红了》总将两场大戏混剪更可恶。

很多重要情节反而被一句话带过。

全程后期配音，尤其是周迅的配音，有些令人出戏。

私以为，这配音还不如周迅的原声，显得冷静一些。

剧里把林塑造得与事实相反的感性。

要知道她最不对付的就是冰心这种“醋坛子”了。

辣鸡电视剧，为了哗众取宠的爱情，就那样玷污一对学者伉俪，林徽因的伟大不是她有多美，而是她为中国建筑的贡献与牺牲，这简直是对学者的侮辱，梁从诫先生和梁再冰女士抗议过吧，这个辣鸡剧组是什么态度，毫无格局，毫无气节。

用这种电视剧带节奏也是醉了，林徽因女士的名誉就是从这里毁的吧，周公子本来挺喜欢的，拿电视剧的情节臆测林徽因，还以此回应如懿传让我顿时没好感了。

就算黄磊再神算子，我也不会原谅他当初为此诋毁林徽因的行为。

演员演的只是一个虚构的角色，拿自己那点浅薄的文化臆测一位优秀的学者，其心可诛。

前段时间很喜欢的一本新书《灵魂有香气的女子》开篇前三篇，写的就是和徐志摩有牵扯的三位女性，也是这部剧的三位女主，看了这几篇文章，也引起了我对他们的极大兴趣。

于是看书、看剧、看介绍，捋一捋，想一想，还是有很多感触，不写不快。

之前看《灵魂有香气的女子》里谈张幼仪，看到徐志摩对她的所做作为用冷酷无情来形容丝毫不为过，我震惊于张的气度，当一切的伤害过后，他们竟成为了好友，张一直履行着抚育孩子、照顾老人的义务，并且在徐死后也一直照顾徐父直至终老，《人间四月天》给了我答案。

通过看一些其他的介绍和资料，我不得不要称赞一下编剧，应当说编剧在最大程度的尊重史实的基础上还原了那个时代的故事，虽然说现实不可能和电视剧完全一致，但通过这个剧大致能够领会到每个人物灵魂上最精髓的东西。

演员的选择和演绎也都很到位，黄磊本人的气质和徐志摩就有相似之处，除了他我几乎想不到更合适的人选，况且15年前的他真是嫩啊，眉目清秀眼波流转，光凭长相也可以迷倒万千女性了。

刘若英的张幼仪感觉也是深入骨髓了。

两位演员都没有用配音，听起来让人特别舒服，特别是刘若英的声音，那么温柔而坚定，因为刘若英也不得不爱张幼仪。

他们的故事怎么开始说呢。

就从张幼仪到底爱不爱徐志摩开始吧，这也是张在往后的岁月里总被问到的问题，看看她本人是怎么回答： “你晓得，我没办法回答这个问题。

我对这个问题很迷惑，因为每个人总是告诉我，我为徐志摩做了这么多事，我一定是爱他的。

可是，我没办法说什么叫爱，我这辈子从没跟什么人说过'我爱你'。

如果照顾徐志摩和他家人叫做爱的话，那我大概爱他吧。

在他一生当中遇到的几个女子里面，说不定我最爱他。

”世人都认为张幼仪深爱徐志摩，可是我不以为然。

当然，徐志摩肯定是张人生中最重要也是最特别的男人，她对他肯定有爱慕之情，那里面包含了她少女时代对爱情的渴望与幻想，可是我觉得，徐给她的温柔太少太少了，根本燃不起她心中爱情的火苗。

没看电视剧以前我想，他们结婚7年，有过两个孩子，无论如何也还是会有些温柔时刻吧，在剧中我也看到了。

那是张刚到英国安顿下来的夜晚，半夜远处的教堂传来阵阵钟声，屋里躺在床上的两个人都没有入睡，伴着钟声，张试探的将头靠在背对着自己的丈夫的肩头，徐一怔，转过脸望向妻子，对上她迟疑的目光，缓缓的他把胳膊伸出来让张枕着他的手臂，张小心翼翼的靠过去，用一只胳膊揽住他，这时徐的表情忽明忽暗，然后欲望袭来，徐抚过张的手臂、肩头，最后将她压在了身下，即便如此，徐的表情还是清冷的让人心寒。

当即我就叹道，如果这是难得的温情时刻，那这样的温柔也太少太没有温度了，根本无法支撑起一段情到深处无怨尤的悲情戏码。

她出身富贵却保持着传统女子的良好教养，上孝公婆，下抚幼子，她勤劳、隐忍、坚强，她可以不要他的爱，她想要的不过是现世安稳，平淡温馨的家庭生活。

像这样的女子，如果嫁给胡适或其他一些当时有担当的优秀男人，也许都会是夫妻和顺一派美满幸福，可她偏偏遇上个最有浪漫情怀、以追求真挚爱情为目标的诗人徐志摩，她再好，也不是他的菜。

曾经在豆瓣上看过一篇评论的题目，到现在还印象深刻，叫做《我鄙视缺乏残忍的温情脉脉》，评论的是HBO的《伊丽莎白女王一世》的故事。

这个英国历史上赫赫有名的童贞女王，终生未嫁，一生与莱斯特伯爵和他的继子有过情感纠葛，后来她被她宠爱的小男友造反，然后女王就处死了他。

说到这个其实我想说的是爱情是很残酷的，经济学上有个有名的“马太效应”也就是通常所说的赢家通吃，而这个定律对爱情同样适用，若一个男人爱你，全世界都送到你面前还不够，只想给你最好的，若他不爱你，你连一个合理的解释，一句安慰的话语，甚至一个关注的眼神都得不到。

要么都得到，要么全不要。

所以，当我看到徐志摩残忍的要求张打掉孩子、不顾她身怀有孕弃她而去，甚至是在她刚生完第二个孩子以后就要求她在离婚协议书上签字，全然不顾她以后要如何生活，如何去养育这个孩子的时候，当我看她怎么伤透了心、流尽了泪，沉默为主的她也终于忍不住发了声，求得不过是他的一点心软的时候，除了心疼，我更想对她说不要哭、不要求，你的哀求和眼泪都没有用处，只能让他更加鄙夷你而已，他这一刻是没有心的，至少对你是没有心的，你钻心的疼痛他感觉不到分毫，他根本不会设身处地的为你着想，对你的苦他根本无法感同身受。

好在，张幼仪也渐渐明白了这一点，当她在柏林在离婚协议书上签下自己的名字，强忍住自己的悲伤，对徐志摩说：“我要感谢你，是你第一次让我知道，我张幼仪三个字可以完整的代表我的意思。

”平静而掷地有声，说完便拂袖而去，留徐志摩愣在当场，那一刻我真替她叫好。

仿佛从那一刻开始，她的人生也走上了另一条道路。

意大利政治家马基雅维利在《君主论》中写道“被人惧怕比被人爱戴更为安全”。

在爱中，为了避免受伤害，我们穿上铠甲，对伤害我们的人残忍一些，对自己残忍一些，也许是更为安全的做法。

其实她可以残忍，她有足够的理由要求徐家的赔偿、道歉，也可以利用娘家、兄弟们雄厚的经济、政治势力让徐志摩、徐家日子不好过，可是她没有，她保持了她的风度，默默咽下所有的苦，带着小儿子在德国走上了发现自己、不断成长的道路。

张幼仪承认，和徐志摩的离婚，使得她脱胎换骨，找到了自我：“在去德国之前，我什么都怕，在德国之后，我无所畏惧。

”的确，在同徐离婚以后，她凭借着她的勤劳、坚忍、严谨的作风、踏实肯干的态度，在德国完成了幼教学业，回国后出任上海女子商业银行副总裁、云裳服装公司总经理，1934年，二哥张君劢主持成立了国家社会党，她又应邀管理该党财务，一时威风八面。

抗战爆发后她又屯积军用染料，大发了一笔横财。

在这里，我不得不提她和徐志摩的关系，之前看书里说离婚以后他们的关系居然得到了极大地改善，成了很好的朋友，我还觉得很不可思议，那样的残忍伤害过后，最后真的可以一笑泯恩仇吗？

可是看了电视剧以后，我开始理解，我可以理解张幼仪的不计前嫌，也不想过度责怪徐志摩的残忍自私，我也明白了徐志摩为什么让林徽因、陆小曼等当时有名才貌双全的女子着迷的地方，那就是他的真。

他像一个孩子，那么执拗、坚强的追求着他所认为的真，在剧中他在面对愤怒的徐父指责他不该离婚时有这样一段表白：“三妻四妾在许多人眼里竟然比离婚还要道德，可在我心里这是最大的自私和败德。

享乐、生育都不是娶妻的理由，如果一个男人真的爱他的女人，他的妻子，他就不需要找任何理由再把其他的女人领进家里，因为一个已经够了。

中国妇女几千年来之所以没有社会地位，就是因为男人们从来没有真正爱过自己的妻子，因为不懂得爱就不懂得尊重，不懂得尊重就会养妾狎妓终日流连欢场，甚至把三妻四妾这种事情当做理所当然，所以我情愿离婚，当一个千夫所指的人，也不愿意占尽男人的特权，再戴上一顶破烂的礼教的帽子，来维系徐家那一点虚伪的面子”。

这段话自然气的徐申如脑袋冒烟，罚他跪祠堂。

可是我佩服他这样的勇气，即使在现代社会敢于对这种门当户对的结盟婚姻说不的不多，更何况是那个封建时期。

现如今又有多少虚伪龌龊的已婚男士，以爱情的幌子享受着婚姻以外的情感，而一旦对方以结婚相胁，这些男人们就像泄了气的皮球，离婚，对他们来说代价太大，即使他们有些不爱自己的妻子，也不愿承受离婚带来的工作、家庭等方面的一系列阵痛。

所以我觉得民国真是个奇异的时代，那个时代虽然中国仍受着封建思想和各国列强的压迫，却出现了这么多优秀的人物，他们的思想情感在现如今看来也是那样的难能可贵。

所以对于徐志摩的抛妻弃子我不想过分苛责，更何况对于张幼仪来说，这样的剧痛之后，换来的也是凤凰涅槃般的重生。

试想如果徐屈从于封建礼教，终生不同张离婚，张终其一生可能也只是顶着徐志摩妻子名分而畏手畏脚饱受煎熬的平凡女子。

所以张幼仪对徐志摩的感谢是发自内心的。

很喜欢他们离婚以后的每一次的交谈相处，仿佛离婚以后他们两个人才真正在人格上平等起来，没有了别扭、没有了依附，只是两个老友，相互懂得对方的喜怒哀愁。

在柏林，张刚失去她的小儿子彼得，这时的徐志摩才匆匆赶来，对徐没有一句责怪之词，她和他说着彼得认得他的父亲，每晚都要亲过他的照片才睡，这个她没有教过他，听得让人心碎。

当她终于忍不住趴在徐肩头失声痛哭，那一刻两个人的痛是想通的，他们的心灵之前从未那样的靠近。

在回国后，徐家老宅，徐志摩夜里邀她出来走走，和她商量事情，并且表达了他愿意支持她办学的愿望，张很感慨，她说：“也许做你的朋友比妻子更有福气吧。

”因为她终于也体会到了徐志摩作为朋友的赤诚之心，他们原来可以这样舒服的相处。

之后我又看张如何一步一步的成长起来，严肃的人生态度，良好的教养，温良宽厚的品格让她在事业、生活与做人上做的那么妥帖。

其实我觉得她之后做的很多事并不是为了徐志摩，她精心养育徐志摩的孩子，因为那也是她的孩子；她孝敬徐父徐母，因为他们二老像对待自己的女儿一样，对她那么看中，况且她父母早逝，她在他们那里也获得了亲情；她帮助徐志摩出版文集，凡事亲力亲为是因为徐志摩是她重要的至亲朋友，她珍惜他们的友情。

至于经营银行、服装店、管理财务，无不是对她自我价值的一种肯定，她在其中找到实现自我价值的快乐。

其实后期陆小曼的“作”和张幼仪的明理能干确实形成了鲜明对比，但我觉得徐志摩没有后悔过他的决定吧，毕竟爱情不是说你聪明、能干你爱的人就能钟情与你，甲之蜜糖乙之砒霜说的就是这个道理吧。

不论如何，张幼仪的人生是丰富的、厚重的、她没有白来这一趟，特别是晚年又嫁得良人，也算是抚慰了空闺多年的寂寞。

爱情，不会也不应该是生活的全部，特别是对于张幼仪这样的女子，她没有徐志摩的浪漫，她走的每一步都很踏实，而她对徐志摩的态度也为我们提供了一种范例，对那些曾经爱过但却伤害过我们的人，哭泣哀求是最下等的做法，以牙还牙的残忍次之，最难最妥帖的做法莫过于在华丽转身后仍然能够交往的豁达气度，如果实在不能相交至少先让自己华丽转身给对方留下一个美丽的背影。

我喜欢这个故事，就像喜欢一个美丽的童话。

我相信这个故事，仿佛它是一个美丽的童话。

习惯地，在看完最后一集后，又回过头来看第一集。

原来是倒叙，幼仪去到徐志摩和徽因相识相知的地方。

那美丽的地方，有他最真的情感，却与她无关。

徐志摩像个小孩。

他有满满的爱，没有任何隐藏。

徐志摩与林徽因之间，曾有过的情感，那般浪漫而美丽。

但他们却没有走在一起。

那份情感在他们两个的心中应该都没有被遗忘吧。

他说，你记得也好，最好你忘掉。

他们都心怀同一片秘密花园，走在各自的人生轨迹上。

那交汇的光亮，只有他们知道。

为什么很多事物出现得太迟。

就像他生命中的徽因，就像那件幼仪给他定做的长衫。

失去了之后，才会知道如果可以多一点点时间，一切就都来得及。

我们可以做很多很多事，只要多一点点的时间。

那么，就可以实现了。

或者，破碎的才是美的。

对一个诗人，这样的过程这样的结局才是最适合的吧。

看张幼仪对徐志摩的爱，徐志摩对林徽因对陆小曼的爱，林徽因对徐志摩对梁思成的爱。

在这样的年龄，也许还不能理解爱的含义。

徽因在最后的时刻，见了幼仪和阿欢。

时过境迁，所有的都可以放下了。

当孩子夭折了 ，张幼仪依然对徐志摩说，谢谢他，谢谢遇见他。

她感谢他让她看到了更多的世界。

她说，很多人的一生一条街就走完了。

幼仪在被动中接受了新的思想。

当一个人面对陌生的世界，她是坚强的勇敢的。

她对徐志摩的用情是深刻的。

命运在一方捉弄人。

我喜欢那份胸襟，一份感恩的心，平静大度地度过一生。

事情想开了就剥开云雾，那是另一片天空。

陆小曼是徐志摩诗歌灵感的源泉。

王庚对小曼的感情是真。

徐志摩把一生放在爱里，王庚把一生放在事业里。

每个人的活法不同，依然可以精彩。

过了许久 / 你咽下枯涩的泪 / 我在你记忆中已经遥远 可是我 可是我转过身 / 追逐你的脚步而来哪怕你 轻轻的一回首 / 我都会欣喜一辈子 我追啊追 我追啊追 / 追到的却是 你的背影

在我上小学的时候，不记得是在哪个杂志上读过一篇文章，讲的是一个民国时期的女子如何历经磨难来维持挽救自己的婚姻，未果之后，又如何独立坚强的在商场上打拼。

文章似乎是这个女子的一个晚辈写的。

末尾一段，写的是后人们翻阅这个女子当年的日记，才惊讶这张波澜不惊的面孔下，曾经藏着一颗多么火热的内心。

文章中间插的一张照片。

过了好几年之后，我才知道，照片上的那个男子，就是徐志摩；而女子，叫做张幼仪。

他们婚姻没有维持几年。

无疑的，徐志摩觉得很痛苦，因为他必须和一个不爱的女人一起生活。

”我将在茫茫人海中寻找我唯一之灵魂伴侣”，而在他心中，张幼仪的灵魂显然不能和他的灵魂作伴。

“乡下土包子”，这大概是他们整个婚姻期间，丈夫对于妻子的总体印象吧。

从结婚到徐出国，他们之间少有交流。

临行前，徐对张说的嘱咐也是“家里的事情，你要多担待”，而并不曾因为自己出国不能共同照顾老人和孩子，而对妻子说一句温暖贴心的话。

而张呢，大概从一开始，她的父母想要将她许配给徐家，她就已经认定自己的徐家的媳妇了。

当徐志摩登门，姐妹们说徐是”四只眼睛“时，幼仪简单的一句”哪有……”就已经暴露了她的对徐的所有情感。

少女的情怀，莫过于此。

正因为欲说还休，感情才会显得如此的纯真可爱。

人说徐志摩崇尚自由和爱，和张幼仪的婚姻让他觉得自己置身枷锁，然而他却从没想过张的思想和感受。

当公公对于要送自己去英国陪读表示歉疚时，幼仪迫不及待地申明自己不怕吃苦。

刘若英的表情，酷似当年《日落紫禁城》里的吟儿，难掩自己内心的期待和喜悦。

丈夫不喜欢自己，从结婚一开始就如此。

实际上或许反而是丈夫出国后，自己在这深宅大院里面，才能够得以多少的舒展。

然而在大洋彼岸的是自己的丈夫，“即使你不爱我，我也可以……我也可以的”，他是自己赖以依存的根本，是生命的全部支柱，她怎么会不想念他，不想见到他呢？

然而外面的世界是如此可怕。

她刚下船踏上英国的土地，全然不像是一个大户人家的少奶奶来探望自己的丈夫，倒像是一个孤儿被扔在野兽出没的孤岛上，心中全是恐惧。

她用头巾把自己包裹起来，像是做错了什么怕被人发现。

语言不通加上奇装异服，足以让一个正常人变得畏首畏尾。

他终于来了，在人群的后面。

她猛地把头巾扯了下来，然而这只是个忘情的举动，她忘了，丈夫不喜欢她。

她或许期待一个拥抱，或许期待一句“辛苦了”，相信他的任何一个举动或是一句话，都会换来她的泪如雨下。

然而什么都没有，他只是提起了箱子，扭了一下头，让她跟着走。

而跟着走，也让她的所有情感，被迫沉寂在了身后冰冷的海水中。

伦敦的钟声也让人害怕，当当的，不慌不忙的，仿佛在提醒她这是个完全陌生的世界。

而在这个陌生的世界里，唯一的依靠也就是身边这个冷漠的丈夫。

她将头抵在丈夫的后颈，而当他转身伸开臂腕将她揽入怀中的那一刻，她一定是幸福的，也是感到温暖的。

而那一幕，连外人看了也会觉得窝心。

这大概是整部戏中，为数不多的让人觉得徐还对张有一点点温存的画面吧。

有人评论说幼仪不知道怎样和丈夫沟通，看到他坐在留学生会馆的楼梯上不愿进家门，也是束手无策。

然而当我看到刘若英探头探脑的从房间里出来，又目瞪口呆的看到他痛苦的坐在楼梯上的时候，那痛苦无奈的伴乐和着奶茶几乎是要夺眶而出的眼泪，让我深深的相信他们之间真的没有办法沟通。

沟通的前提大概是双方要平等，都要怀揣有解决问题的愿望。

但是对于徐来说，解决问题的办法就是离婚。

既然眼前的这个妻子不能够解决自己的问题，又有什么必要沟通呢？

如果当时有“冷暴力”之说，那么徐无疑是工工整整地诠释了这个词。

梁启超曾因为徐的离婚给这位学生去信说”人类本以同情心而自贵于万物，义不容以他人之痛苦易自己之快乐……婚姻不但讲‘情’，还要讲‘义’。

”然而具体说来，徐志摩对于原配夫人，缺少的恰恰就是这两点。

他从来没有考虑过妻子的感受，也从来没有尽到做丈夫的义务。

在妻子刚刚生下二儿子，徐要签离婚协议的时候，慷慨激昂的发泄了自己的痛苦: 他没有给林徽因一个承诺，他没有对林徽因尽到责任，他为此整日精神恍惚，无法继续自己的学业。

彼时幼仪已经是泪眼模糊，她反问道，“那么你对我的责任又是什么？

”她当时的眼泪，必然是痛，是怨，是恨，又是屈辱。

眼前这个人，自己原本的生活和精神支柱，却因为另外一个女人寝食难安。

而她作为原配夫人，已然卑微到尘埃。

徐听说前妻要办女子学校，夸赞说这是中国第一人，张扬起眉眼说道，我可真无心做这第一人啊。

如果有选择，她真的不想做什么第一人，特别是中国离婚的第一人。

可是当唯一的依靠不再，她必须要为自己的将来做一个交待的时候，她的智慧和坚韧，真正成就了她。

徐劝他回国，张平静的回道，“你没想过回国这条路对我有多长，有多难。

”作为中国第一个被离婚的女人，她究竟是鼓足了多大的勇气，才能下决心踩上回国的甲板呢?面对徐志摩狂热执着的追求，林徽因的一句话彰显了她平静的决心：“道德是人们心中的一把尺，是人们自尊的根本。

”所以她就是林徽因，她才是林徽因。

她的智商高的可以在诸多个学科都有建树，气质佳的让无数个男人为他着迷，然而真正让她为今天的我们所熟识的，应该是她的理智。

她不会为了一段感情而为人指点，她要寻找并且也有能力找到一个完完整整的幸福生活。

而徐志摩之所以对林徽因终生年年不忘，我相信，除了林固有的容貌才华气质之外，还因为徐志摩已经为她付出了很多。

太容易得到的，不值得珍惜，正如徐志摩对于张幼仪。

而反之，费劲周折却得不到的，必然珍惜，正如徐志摩对于林徽因。

他为林徽因离婚，背负了父母师长朋友的指责；他为林徽因回国，中止了在英国的学业。

然而他却仍然得不到她，因为她是林徽因，她要挽着自尊从容的面对生活。

付出了太多却得不到，那么此时他心里面暗自期待一个对自己的认可吧。

这个认可来自于陆小曼，一个“要是今天见不到你我就会死”的美丽女子。

依旧是困难重重，但是不一样的是，这次是两个人共同努力，所以哪怕有双方父母的不待见，老师的责骂，他们都要坚持在一起。

或许对于徐志摩来说，这次来之不易的婚姻，不仅让他收获到了自由和爱，能和一个时髦现代的女子共同生活，更重要的是他能从这场婚姻中得到一个肯定，对于他努力付出的肯定。

只是不知道，因为娇妻挥金如土，家里经济捉襟见肘的时候，在陆小曼因为胃疼吸食鸦片，和翁瑞午整日混在一起，徐志摩不得不说 “要想贯彻一份爱，自欺有的时候也是难免的“ 的时候，他在怀念林徽因的时候，有没有多多少少思念一点张幼仪。

徐志摩在求张幼仪回家主持母亲的丧事时对张说 “我对你永远有一份关心，我也希望你知道。

“ 张回答：”这些话，要是早几年讲该多好。

“往事如烟。

在上海的日子，他们对外说对方是朋友。

或许徐志摩真的是将前妻当作朋友了，但是深入幼仪的内心，她一直还在爱着他。

当徐的飞机失事，她对徐父说 “让八弟带着阿欢，把咱们的志摩接回来“。

如同少女时候的那句”哪有……”一样，她又在不动声色的讲述着她对他全部的爱。

这份爱让她默默的以朋友的名分关心着他，照顾着公婆和孩子。

感谢王蕙玲老师出色的编剧，让我们从精彩的台词里领略人物的情感。

也感谢四位主演充满感情的演绎，让我们眼前能重现当年的爱恨情仇。

对于历史人物，不同的人总有不同的理解，不能苛求。

黄磊演的徐志摩，他也冷漠，对幼仪也没有应有的责任心，但是他也无奈，也热情；周迅演的林徽因，当那青春澄澈的面容从墙后面缓缓移出时，你会发现这就是当年那个精灵的孩子；看着刘若英，仿佛她就是当年那个被丈夫遗弃后自立自强的张幼仪；而伊能静的歇斯底里为爱痴狂，又为徐志摩当年那唯一一场有结局的爱，填入了一个生动的女主角。

你是人间四月天。

四月是个让人温暖的季节,风儿从手边轻轻滑过,吹开了花朵,染绿了树梢。

四月值得让我去慢慢怀念一些事，想起某个人，留下一种心情。

在转瞬即逝的时空里，在人生无以反复的过程中，经典是打败了时间和文字的声音。

那些坦诚的语句，挚热的情感，唤醒了我们曾经的期望。

我把四月留给了徐志摩，他为四月撒下希望，成就一种银色经典，徐志摩上一片漂泊的黄叶，在旋风里流里失所。

破碎的愿望梗塞他的呼吸，苦恋的轮回放射着赤色的火焰，却绕不尽生前的恋与怨。

优美的诗句写出了他的心情，却道不尽他的复杂情感。

林徽音、张幼仪、陆小曼这三个别样的美丽女子给他留下了生命中最美丽的回忆。

对幼仪，是他伤害最多也亏欠最多的人，如果说他当初离开她是因为年少轻狂。

那么对于陆小曼这个火一样的女子，谁能留得住没踪影的婀娜，让他一次又一次难以自拔。

陆小曼的后半生也许是在孤灯残影下一个人长长的幽叹。

至于他和林徽音这一段缘，似乎除了无奈还是无奈，这个精灵一样的聪慧女子，让他陷入了迷醉的氛围中，像是一座孤岛，在蝶泉的海涛间，在不自主的沉浮…… 她是他心中的信仰，是他的女王。

她为他来到世上，而他为了她永远归去。

离开对他或许是种自由，挣脱尘世俗的囚禁。

他是坠落人间的天使，开外的云彩会为他创造新的康桥。

徐志摩用生命铸就了四月经典的主题曲。

人间四月天，四月自是有情天。

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第二集 　　 　　徐：你偷我的诗，我就偷你的琴音 　　 　　林：是要下雨了吗 　　 　　徐：徽徽 我跌进去了 那一晚在康河 　　我上不了岸 我连一根浮木都找不着 　　漩涡将我整个人漩进去 我挣扎 可是水草拌着我 　　我喘不过气 几乎要窒息 　　然后 我放弃 　　于是我觉得 自己在沉 又沉 沉到一种莫名的狂喜与痛苦里 　　徽徽 我想我是回不去了 　　我什么都不求 徽徽 我只求你明白 　　 　　林：对不起 我没法再留你了 你走吧 　　 　　第三集： 　　徐：你还想再见到我吗 在我 这答案是绝望的 　　 　　林：我去找过你 在你原来住的地方 可你已搬走了 　　我觉得你是故意躲着我 其实你让我心里很难受 　　我是认为我自己做错了什么 我才... 　　 　　徐：是我的错 是我把话说白了 让事情走了味 　　 　　林：那你也不用刻意躲着我 你是父亲的校友 是我的父兄 　　无论你说了些什么 都不会影响我这么看待你 　　志摩叔 我但愿... 　　 　　徐：我们之间 还要横加什么辈分 来阻隔什么吗 　　我们间隔的是千重万重 又何止是辈分 　　 　　林：那我就叫你志摩 　　不扯辈分 是要让你知道 　　我认你是至亲 亲的是性灵的相同 　　 　　 　　林： 　　我亲爱的朋友 当这个世界寂静无声的时候 　　我总是能听到你在我耳边低吟 　　那使我常常要忘了 我们活在凡尘间 　　而误以为天地中果真有无人之境 灵犀相通 夫复何求 　　纯洁的友谊 是我们唯一可以握有的 　　一旦它受到丝毫的沾染 我们就只配一无所有了 　　我想通这一点 更对你没有怨尤 　　即使是善意的欺瞒 也使我相信 　　那是因为你信守朋友的份际 信守你对我的承诺 　　 　　徐： 　　请容许我这样赤裸的表白 　　如果这使我成为一个背信失诺的人 　　如果因此我将被诅咒成是一个狂妄丧德的人 　　就让我是吧 　　因为即使我小心翼翼踩在悬崖的边沿 　　你依然远走苏格兰了 　　何不就让我粉身碎骨相随 　　让我失去一切而保留我灵魂的完整 　　徽徽 告诉我 　　在四月天的树梢上你看见了什么 　　在我的低语里你听见了什么 　　我不信 苏格兰没有春天 　　 　　第三集： 　　 　　徐：清华？

谁？

　　 　　林：梁思成。

　　 　　徐：他得了跟我一样的痴病 每天就知道写信 　　 　　林：他答应帮我摘一些国内的要闻 我家里弟妹都小 没人能帮我做这件事 　　 　　徐：醋坛子都叫你给打翻了， 　　幸亏你一双芊芊小手又赶紧过来扶稳了它他。

　　我想像你也是这样拆我的信，一封一封整整齐齐的。

　　甚至连开口都舍不得让他有一丁点儿的破损。

　　我还猜，你会选一个幽密的角落，找一个人四下无人的时候 　　偷偷的读这封信。

因为你害怕 　　读的时候脸红气喘会被人发现 　　你更害怕万一读的时候流了泪 　　别人问起原因，你根本就说不清 　　有时候 你竟许连拆信的勇气都没有 　　因为你不知道 这封信里又会写些什么叫人撕裂心肝的话 　　有时候 你故意不拆信 宁愿把它压在书里 压在枕下 压上一夜 　　不为别的 只为留住收信那一刻的狂喜 　　好弥补等信的时候那种生死两茫茫的绝望 　　我说的对吗 我不知道 我只是将心比心 说我自己的痴傻给你听 　　徽徽 许我一个未来吧 许我一个未来 　　我知道我在你的手中 非生即死啊 　　 　　林：那不是一个人的未来 也不是两个人的未来 是三个人 　　 　　 　　第四集： 　　 　　徐：徽徽 你听我说 我是一直要决定离婚的 　　这种婚姻给我带来的痛苦不是一天两天了 更不是因为你 　　这痛苦 早在这件婚事说定的时候 就种下了苦果 　　我那时候年纪太轻 不懂得跟家人去抗争到底 　　懵懵懂懂的就妥协了，大错就铸成了 　　可是，要我这样错一辈子我不甘心 　　要我错过你 舍你不娶 我更不甘心 　　我一想到可以跟你一起读诗 谈心 　　我整个人感觉快乐的就像是要飞了 　　徽徽 我知道 我生就是为了来遇你的 　　否则我也不会鬼使神差一念之间的跑到伦敦来 　　而你也来了 这几万里的海洋，不是缘分是什么。

　　我不宿命 我也不需要宿命 我只遵循我自己心里的声音 　　它告诉我是你 是你。

那个以灵魂和我相遇 　　让我敢舍生命以求的人是你 徽徽，你能听到自己心里的声音吗 　　不要关上你的耳朵，你听它跟你说了些什么 　　 　　林：我听到它说...它害怕 愈是爱着愈害怕 　　 　　徐：是爱吗 是爱吗 是爱就不要怕 路上有荆棘 我在前面我来开路 　　我只要你许诺 你许诺 我就知道方向 我就找到力量 　　否则 我就像一只受了伤 到处乱闯的山虎 那种狂乱才叫人害怕， 　　徽徽.... 　　 　　林：我不许你未来 我许你整个人 　　你拥有我的灵魂 就拥有了我的一切 我没有别的再可以给出去了 　　 　　 　　第六集： 　　 　　林：我想 你是不会来的 　　 　　徐：空等的滋味我知道 那苦我绝不忍让你尝 　　 　　林：我去听了你的演讲 　　 　　徐：我看见了 为什么走的那么匆忙 　　 　　林：我以为那天你会朗诵诗的 　　 　　徐：我的诗只读给一个人听 如果这个人离开了我的生命 　　我的诗 就沉默了 　　 　　林：沉默也好 这山里总还有听不尽的风声 　　离开这么久 家里都还好吗 　　回来以后 有什么打算 　　 　　徐：串珠子的绳子断了 珠子散了一地 　　能有什么打算 捡一颗算一颗 　　或者不捡 干脆叫它散去了 　　你邀我上山来 就是为了跟我寒暄 或是听风吗 　　 　　林：言语这么刮刺人 倒不如听风了 　　 　　林：那块墓碑上有字 看不清楚了 　　 　　徐：碑文都风化了 　　 　　林：也不知道年代有多久了 里面埋的 应该是庙里的僧骸吧 　　 　　徐：不 这里埋的是我 千百年前我来过 我是为了等你来的 　　你没来 我不肯走 我从黑发等成白发 从壮年 等成一堆荒冢 　　可是我心不死 我只是埋身于此 继续守候 　　千百年来 有多少人刮过这青石上的苔 问这僧骸是谁 为谁守候 　　我相应不理 我痴等 从荒冢等成古墓 　　等到碑文都风化了 终于 你来了 你来悼墓了 　　徽徽 这一世 你还要我再等成一堆荒塚吗? 　　我不明白 这眼泪是什么 这眼泪究竟是什么... 　　 　　林：是我负你的情 　　 　　徐：你负我？

你负我什么？

告诉我 　　我人不在万里之外，更不再这荒冢里，我就站在你面前 　　我再不需要写一封封石沉大海的信 　　或者编造什么可笑的理由来安慰我自己 　　我就站在你面前要你亲口告诉我 　　你知道 死囚聆听宣判也是一种解脱 　　 　　林：当我是背叛吧 给我一个罪名 对我来讲何尝不是一种解脱 　　 　　徐：我不信 痴子从来不说自己痴 　　背叛的人也不决不会承认自己是背叛 　　你尽管骗你自己 那是因为你看不到自己的眼睛 　　看着我 你的眼睛在我这 是黑白分明 　　我知道我没有白白横渡几万里海洋回来 　　我知道 你是因为心里没有依靠害怕 才决定要放弃 　　我兼程赶回来就是为了要安你的心 　　我要你定心相信我们这条路是有希望的 　　徽徽 它不该再是个千古的憾恨 　　 　　林：它是憾恨，如果只要有一个人为这段感情受到丝毫的伤害 　　这对我来说就是我一生中最大的憾恨 　　我不是没有来 我是无缘留下 　　 　　徐：徽徽 我已经办妥了离婚手续 　　我都告诉你了在信里 不是吗 　　 　　林：你不该这么做 　　 　　徐：我许诺给你，我就该 　　 　　林：我不要你为我 我不要这罪名 　　你的离婚时得不到公论的 　　 　　徐：你怕罪名 罪名我来扛 你怕公论 公论我来扛 告诉你还怕什么 　　 　　林：她怀着你的孩子 不是吗？

　　她怀着你的孩子 你却要离开她 为我 你说你来扛 　　你能为我扛走我心里的愧责吗 它会像千斤重担一样压着我一辈子 　　你怎么替我扛？

　　 　　徐：孩子的事 　　 　　林：我不要你解释 在我的家里 有什么难堪是我不能明白的 　　我只不过是不要再见到那样的伤害 　　我不能让另外一个女人因为我而失去她的丈夫 　　 　　徐：那不是你能决定的 　　林：我至少能决定我要活得光明磊落心安理得，我不要在道德良心的谴责里悔恨一辈子 　　 　　徐：所以你要嫁给梁思成 　　你以为这样做就可以让一切伤害消失 　　让发生过的爱情消失 让愧责消失 　　让一切错的对的通通消失 　　然后还剩下什么呢 道德 　　那个不死不活但求在理上颠扑不破的道德吗 　　 　　林：是 是道德 它不是枷锁 它是人们心中的一把尺 　　那是一个人自尊的根本 那更是对自己生命负责的态度 　　这是我在乎的 　　 　　徐：我现在终于明白 我在你心里是怎样难堪了 　　我如果早知道你要的 你爱的只是道德 　　为求你的爱 为求我完美无瑕的神圣人格 　　我说什么也该死守住我的婚姻 　　这才是你由衷的希望 不是吗 　　 　　林：原谅我吧 我只能承担这么多 　　如果在道德和爱情之间我必须选择 这就是我的选择 　　如果我还有一点奢求的话 也只是奢求你的宽谅 　　奢求你重回你妻子的身边 　　我相信能交心的不只是爱情 还有友情 　　 　　徐：这真是一个四平八稳的解决之道 　　你跟着梁思成听建筑听多了 把感情都当房子来盖 　　连这种事 也要求个四平八稳站得住脚 　　 　　林：不管我的想法多可笑 我的爱情绝对不会是空中楼阁 　　 　　徐：人的皮囊尚且不值几个钱 更何况是道德的外衣 　　我不披那外衣 我要我的灵魂和爱情 　　如果它在天上 我就飞上天 如果它在海里 我就潜进海 　　徽徽 我要你 也许在这之前 我自认无份说这句话 　　可是如今 我终于可以大声的说出来 我要大声的说 　　我要你 就算你认为我不配也没有资格再开口 　　我还是要说 徽徽 我要你 我要定你 　　徽徽 你可以有你的选择 可是在我这是别无选择 　　 　　林：成定局了 　　 　　徐：不 既然只是许婚就还没有决定 你还是自由的 　　 　　林：求你就不要 　　 　　徐：别求我 求求你自己 徽徽 徽徽 　　梁思成不是我的对手 因为你不爱他 　　 　　林：我既已许婚 就不会再悔改 　　 　　徐：那你曾经许我的，又是什么 　　 　　 　　第七集： 　　徐：你找谁 　　 　　林：找你 　　 　　徐：我？

徐志摩吗 　　你忘了刚才那个人已经被你一脚踹进18层地狱 　　什么时候能爬出来还不知道呢 你白来了 你走吧 　　（他抱住她） 　　你来了就不许走，你走就不要再见我 　　你以为你拉锯子一样拉扯的是什么 是我肉做的心 　　为什么这么对我 为什么 　　你的心究竟是什么做的 你掏出来我看看 　　为什么这么对我 伤我吗 还是示威 　　好让我知道我只能痴心傻想就是不配 　　 　　林：我只是要告诉你，这是支定向的舵 　　你不要再费力去扭转了 　　 　　徐：怎么回答你都想好了 为什么不单独见我 　　 你可以见我 你可以当面告诉我 哪怕你今天失约我都... 　　 　　林：我不要你一个人在西山的古庙里空等了 　　 你等一刻 对我就是千百年 　　 　　徐：怎么突然又慈悲起来了 你知道 我情愿空等 　　 我就是靠这一念不死而活着的 　　 究竟是你枉费心机 还是我枉费心机 　　 你还想怎么躲我 啊？

想怎么躲我 　　 梁思成在又怎么样 天地这么大 你就在我两臂之间 　　 我可以吻你 就现在 你怎么躲 　　 　　林：我不躲，但你会发现 这没有任何意义 　　 你会后悔 　　 你会失去一些这辈子你再也要不回来的东西 　　 然后你就会明白 我许你的 我从没有收回 　　 只是从今以后 它再没有地方存放了 　　 　　 　　第八集： 　　徐：徽音很担心你，为你 她来找过我 　　 你应该了解她的心情 不要辜负她 　　 　　梁：爱情和同情 就像沙子和金子 　　 虽然它们混在一起 　　 可你还是能清清楚楚的把它们分辨 　　 　　徐：那倒是 没吃过鸡哪儿来的鸡肋可挑 　　 你就是没见过乞儿 　　 你要是知道乞儿有时候连一杯同情的水都乞讨不到 　　 你就会心甘情愿第被金沙埋一辈子 　　 　　梁：我要徽音选择她爱的 而不是因为同情 　　 　　徐：你任自己低迷消沉分明就是想紧紧攀住徽音的同情 　　 　　梁；我没有 　　 　　徐：在你没有想出更好的办法去得到徽音实在的爱之前 　　 同情倒也不算太坏 不是吗 　　 　　梁：当然不是 　　 　　徐：那证明给我看 　　 不让徽音愁你 就是不让她同情你 　　 从车祸发生的那一刻到今天 　　 徽音全心全意的系在你身上 　　 不管她是爱她选择的 还是她选择她爱的 　　 你都两者兼得 　　 你还要计较哪里沙子多 哪里金子少 　　 你到底在计较什么 　　 　　梁：我不是一个那么自私的人 　　 　　徐；我知道你不是 　　 　　梁：我计较 不是为我自己 是为她 　　 就因为我明白徽音对你的感情 我是彻头彻尾的明白 　　 我不想去竞争徽音的爱 我的意思是 我不想跟你 　　 　　徐：你非争不可 因为徽音要你 　　 你非争不可 因为我从来没有放弃 　　 　　 　　 　　第九集： 　　林：难道我不该来向你道别吗 再一次不告而别 像当初 　　 　　徐：在我这已经没有分别了 　　 　　林：后天的火车 你陪泰戈尔先生去太瀛 　　这一次 应该是我送你了 　　 　　徐：有什么分别 逃走的人还是你 　　远行 又是一个海洋 你的行李都准备好了吗 　　或者我该问 你的心都准备好了吗 　　准备好 把我在你心里那块挖掉 　　好腾出空来 教另一块能完整的长出来 　　别说你心里没有我一丁点儿 别说 　　什么都别说了 　　你走了 留给我什么呢 一点回忆 不就这样吗 　　不要连这一点都没有 　　 　　林：我走 什么也不能带走 我最珍惜的收藏 只能交给你 　　 　　徐：你要我怎么 　　 　　林：我要你记住 然后忘掉它 　　 　　徐：你做得到 记住然后忘掉 　　你可能是做得到 你有思成 有美好的生活 　　记住 不知哪个阴晴不定的日子 你想到了我 就是记住 　　忘掉 你回到思成的身边 伴公子读书 　　或是洗手做汤羹的时候 不就忘掉了 　　想来也不难啊 　　 　　林：你现在明白我 总不算太晚 明白了 就知道不值了 　　我是这么想要生活安逸的人 心里上受不了半点折磨 　　偏偏你又喜欢这种折磨 弄的我也痴痴的傻哭傻笑 　　其实你如果能想通了 不要那么伤感 　　我也心里也就不那么沉甸甸的了 　　我说你不真的那么明白我 还在于你不清楚 　　我是那么在意要"做人" 那么依赖别人的赞赏过日子 　　我羡慕能飞的人 但自己飞不高 　　喜欢看人家冒险 但自己决不甘冒半点险 　　我说出来 我自己都觉得可笑 　　别说是你不明白 这些话连我自己都不愿承认的 　　但是你要走了 我必须让你认清楚我再走 　　否则 你还要痴傻 还要受苦 　　而我 我竟是享福去了 　　 　　徐：你真当我不明白 真当我不明白吗 　　我如果没有愁过你的愁 没有思虑过你的思虑 　　我不配说我爱你 　　你要逃就逃吧 别再说那些失真的话了 　　如果我们之间还能留点什么 好吧 就留这份真 　　无论什么时候你想到我 是真 　　无论什么时候我想到你 也是真 　　你走 我能给你什么 我是说真的 　　 　　林：给我你的平安 　　 　　徐：你不用担心我 我总会想办法度过这一阵子 　　 　　林：去了 我不再写信给你了 这是我对思成该有的尊重 　　 　　徐：我懂 徽徽 你走吧 别理我 　　让我这一路下山数着台阶喊你 你烦也听着 不多久 你就再也听不到了

我独自冒着冷去薄霜铺地的林子里为听鸟语 为盼朝阳为寻泥土里渐次苏醒的花草但春信不至 春信不至我是如此单独而完整在无数个夜晚我独自顶着冷风伫立在老橘树下的桥头只为听一曲夜莺的哀歌我倚暖了石栏上的青苔青苔凉透了我的心坎但夜莺不来 夜莺不来——徐志摩《我是如此单独而完整》只有徐志摩才会为自己营造这样的意境。

一个单独而完整的人，那天看着黄磊饰演的徐志摩牵着自行车，在日光初上的原野，一大片一大片的寂静、欣喜而淡漠。

我反复地听着那首由他心里唱出来的诗，一大片的原野和黑夜不断地反复反复，带着“安”的心和“平”的境。

一个人的单独但不孤单，一个人的或者孤单但却完整。

第一次知道完整的含义，也是第一次知道知道心里须有个追求才能虽入孤独之境而无孤独之心。

一个人的空荡，一个人的迷茫，一个人思考着自己自己的空荡和迷茫，而后陷入更深更无可救药的境地，可怕！

我看到的徐志摩，很是单独，但却很是坚持。

他和身边的世俗不和，也有驳于世界的现实，他浪漫，单纯，像孩子，只有单纯的执着。

喜欢林徽因，觉得那样的女子才是徐志摩真正所爱所应该爱的。

她知性、温柔、富有灵性，是一个可以让浪漫诗人看到浪漫回报的女子。

和她在一起，满是不现实的美满的共鸣。

我猜，这是徐志摩爱着她，为着她尝尽心碎滋味的原因。

没有裹脚的传统女子张幼仪后来说到，由始至终，徐志摩就就没有让他知道什么是爱。

喜欢她一开始的质朴，心疼于她后来的盲目跟随，后来的坚强和成长也可以从徐志摩眼中看到赞赏和喜悦。

这才是一个复杂的人吧，一个只想相夫教子的女子，成为中国历史上第一个离婚的女子、第一个银行的女总裁；从一个在家里等待丈夫的妇人成为西方校园里的女学生、中国社会中的女觉醒者，尽管更多的觉醒、自立自强是她被迫而拥有的。

剧中，她说她感谢徐志摩，因为是徐志摩让她知道她可以代表她自己，是徐志摩让她有更多的追求。

她是徐志摩背后的女人，徐志摩经常背对，回头望时，不是一开始的对婚姻的后悔便是后来的寻求帮助！

徐志摩是一个追求美、真、善的理想和完美主义者。

所以才会被陆小曼绑住。

为了他爱的那些美和真，苦痛也随着而来，但是徐志摩确是在疼痛中越是追求，在追求中越是笃定。

那朱砂梅的清香也让他心动了、最后心碎了。

陆小曼像是一个过于自由的艺术因子，本来还为艺术奉献些功劳，后来，过度了，逃逸了。

穿着雪纺睡裙、哼唱着昆曲、手中握着毛笔画一株牡丹，这就是陆小曼。

于茫茫人海中寻觅他人生之伴侣，“得知，我幸，不得，我命！

”我们现在也只会惦记徐志摩的美好了，他死的时候是他最美的年华。

《人间四月天》，十多年前的旧剧，以诗人的爱情故事为题材，听起来就有文艺至死的调调。

记得当时年纪小，还在喜欢热闹的时节，因此对于这类的一直都是只闻其声不见其人。

近来终于有心要品赏一遍，一两集下来已经窥出端倪——这样一部抒情风的剧，其“经典”虽再容商榷，“文艺”却是名符其实。

一路下来，我时常就会有些三三两两的感想，积淀得多了，就有了喷薄之意。

我想，不如崇尚“不动笔墨不读书”的道理，来个批注式观赏可好？

第一集开头，双重倒叙结构，先是八十年代的中国，诗人墓葬出土；然后是五十年代的英国，中年张幼仪寻回剑桥。

两部分都饱含着回忆的因素，而一张老照片更是直接开启了几十年前的尘缘往事。

另外，初见刘若英饰演的张幼仪，由她踽踽独行于英伦的身影，总让我想起她的另一部剧，讲张爱玲的《她从海上来》，同样的开场，同样的氛围，原来出自一位编剧之手，怪乎如此。

然后，一九一五年，南翔，少女张幼仪面对众孩童对其大脚的嘲笑，笨拙地进行着反抗。

刘若英由于自身的老成和苦相，在扮演少女角色时总会自然地流露出一股刻板呆笨，这与剧中角色恰好相合，且看她之后对徐志摩几十年的死心眼，大概这可以叫做“实笨”。

志摩自京抵乡，避开接站的家丁，反乘茅草车回家，这是对诗人性格放荡不羁的第一次展示。

志摩初见徽音是在伦敦，剧中却提前到任公家院子里，惊鸿一瞥让之后的爱情铺展更为有理有据，同时也出现了另一个重要人物梁思成。

原本不能理解的是，第一集末尾徐志摩刚对张幼仪吵了一大篇要自由要解脱，第二集开头他们的孩子就出生了，仿佛他的反抗不曾有过一样。

然而细细地揣摩后，才明白这是戏剧的反讽，徐虽然信誓旦旦要做中国第一个离婚的男人，但在面对强大的封建孝义之道时，他还是没那么大勇气能够干净利落地结束这一切，他的生活还是只能遵循旧例，于是乎，孩子出生了。

第二集的最大亮点来自志摩与徽音的相识相知，任公家的一面之缘不论，英国公寓里才算两人的初次会晤，林长平主动为两人搅活场子，完全不顾男女之大防，似乎也有意玉成这对璧人。

其中一句对白予人印象最深，志摩诵诗，徽音弹琴，完了后她说：“贝多芬的月光和济慈的夜莺，还有什么比这更适合的呢？

”两相对视之下，简直有摄人心魄的力量。

不要遗漏了一旁的那位老父亲，他是见证者，又仿佛是推动者。

第二天，父女俩约志摩一起去见狄更生教授，徽音在志摩桌上见到其家信，得知他有家室，心中抑郁不乐。

这时志摩察觉，颇为尴尬，慌乱中只以一句“没水了”应对。

两人虽有羁绊，却依然在剑桥梦的世界、康河诗的意境里无法自拔地坠入爱河。

这一段的配乐风格突出了浪漫绮丽，同时出现了大量诗歌化的对白。

“这船是属于康河的，康河是属于灵性的。

就像这星子属于这夜，而夜是属于懂得神秘的。

”而我们亦可以加一句，浪漫是属于爱情的，而爱情是属于你我的，这已经是赤裸裸的表白了。

张幼仪初抵英伦，惶恐于周遭的陌生，码头上的她奋力地从大箱子里找出一块头巾围在身上，进而围在头上，待到志摩远远地从人群中而来，她放心了，扔掉了头巾。

异国的第一夜，幼仪静静地躺在黑暗里，听着远处的钟声失眠了，身旁的志摩感觉到她的不安，而他自己也正陷在纠结的情感里，他想安慰她，也想安慰自己，他不知道怎么做，惶惑中转身抱住了她，于是有了她的再度怀孕。

第三集有一个对照镜头，幼仪成天封闭于斗室，终于好奇地溜出门来，穿过花园，越过栅门，对着远处的钟楼出神，她该是感到在这片天空下，身边的丈夫和环境一样让她陌生。

镜头一转到了志磨，同样站在一处教堂下出神，对比幼仪眼神中的迷茫，他更多的则是无奈，对这环境和人物还有生活的无奈。

幼仪的生活一片空虚，竟然自己养起了鸡，甚至对着咕咕叫的鸡念起了颇有讽刺意味的童谣：“傻小子坐门板，哭着喊着要媳妇，要媳妇做啥，点灯说话熄灯作伴。

”志摩再度找到徽音倾诉衷肠，两人重游康河，深情拥吻，面对着前途的迷茫，有种活在当下之感。

同一段忧郁的音乐背景里，幼仪却在家晾晒衣物，看看天空的乌云，她一阵昏晕，终于不支倒地。

镜头里只剩下墙头野草花在萧瑟的寒风中摇曳，清冷之意扑面而来。

幼仪再度怀孕，她与志摩终于爆发了有史以来的最大争吵，她终于彻底对眼前这个男人死心。

巧的是，争吵的地点正在前番她与二哥漫步的乡野小道上，当时二哥劝她要抓住志摩这位人中俊杰。

可她到底没有能力抓住他，就在这僻静无人的小道上，她彻底失去了他。

当她喃喃念着“我不在乎”而离去时，接下来要出生的孩子，也就有赖远在德国的二哥帮忙照顾了。

徽音为了脱困于无望的爱情，来到海边寻找平静，白衣白裙仿佛修女，眼前的大海掀腾翻滚着，喻意她无法求得真正的内心宁静。

一条僻静的小街上，怀孕的幼仪拎着两口箱子，艰难地行进着，她要去德国投奔她的二哥。

不断有人从她身畔走过，没有一个人上前搭把手。

她走走停停，顽强地挺了下去。

志摩不负责任的出走，也许正是她学会坚强的第一步。

此时的她，却还穿着初抵英国时志摩选给她的那套粉色洋装，她正是穿着那套衣服和他拍了合照。

纵使他对她再冷酷，她还是不能忘情于他。

马赛港，徽音收拾起残破的心情，在他人的热烈道别声中登上回国的航船，这时志摩出现，远远地向她大声召唤，父亲让她大方地道个别，她踌躇半晌，终是不能完全大方，只低低地举起手，浅浅地朝离人挥动着，十足小女孩神气，然而伊人终将离去，这又一次地让志摩心碎神伤。

幼仪出走，徽音回国，只留下孤独的志摩一人。

很多时候，孤独往往成了情绪的催化剂，单身的他独自徘徊在山野、河桥，此时此刻，那首著名的《我是如此孤独而完整》就出现了：我是如此单独而完整。

在多少个清晨，我独自冒着冷，去薄霜铺地的林子里，为听鸟语，为盼朝阳，为寻泥土里渐次苏醒的花草。

但春信不至， 春信不至。

我是如此单独而完整。

在无数个夜晚，我独自顶着冷风，伫立在老橘树下的桥头，只为听一曲夜莺的哀歌，我倚暖了石栏上的青苔，青苔凉透了我的心坎。

但夜莺不来，夜莺不来。

如今，我才知道这一首并非大诗人的作品，而是为了拍摄电视剧而作的，然而却是如此契合他的心境。

我永远都不会忘记，黄磊在晨光熹微的英格兰乡间推着自行车，遥望着漫无边际的原野，那一脸触动的表情。

徽音北京的家中，复杂的家庭背景得以交代，小孩的打闹，两房的对骂，种种噪音不堪入耳。

房中的徽音紧捂双耳，发誓自己再不要进入这种生活，再看看志摩的来信，心里暗下了一个决定。

产后的幼仪终于决定跟志摩离婚，她前来会见志摩，表现出了果敢与决绝，此时志摩的任何语言在她面前都显得如此没有底气。

幼仪与徽音都试着开始了新生活，志摩却依旧为爱癫狂：你要真镇定，须向狂风暴雨的底里求去。

你要真和谐，须向混沌的底里求去。

你要真平安，须向大变乱，大革命的底里求去。

你要真幸福，须向痛苦里尝去。

你要真实在，须向真空虚里悟去。

你要真生命，须向最危险的方向访去。

你要真天堂，须向地狱里守去。

他决定回国继续追求自己的爱情。

徐家父子有着深重的代沟，而林家父女却民主和谐得出奇，对于女儿与志摩的情事，林父自始至终抱持着旁观者的态度，用他的原话则是：“我没有问徽徽的决定，她也没有告诉我她的理由。

”作为最早的一代民主人士，林长民对女儿之间近乎知己式的相交令人惊叹，“徽徽有才情、有灵性”，而这一切都是源出于他。

徐志摩应梁思成之邀赴清华演讲，由于“牛津的口味不对清华”，中途已有不少人退场，然而镜头一转，场子还是人满为患，似有不妥。

徽音与志摩约在山上见面，重逢的对话仿若参禅： “我的诗只读给一个人听，如果这个人离开了我的生命，我的诗就沉默了。

”“沉默也好，这山里总还有听不尽的风声。

”“串珠子的绳子断了，珠子散了一地，捡一颗算一颗，或者不捡，干脆叫它散去了。

” “不，这里埋的是我，千百年前我来过。

我是为了等你而来的，你没来，我不肯走。

我从黑发等成白发，从壮年等成一堆荒塚。

可是我心不死，我只是埋身于此，继续守候。

千百年来，有多少人刮过这青石上的苔，问这僧骸是谁，为谁守候，我相应不理，我痴等，从荒塚等成古墓，等到碑文都风化了。

终于，你来了，你来悼墓了。

徽徽，这一世，你还要我等成一堆荒塚吗？

”这一刻，在诗人那些无比纯情的言语里，爱情高大上得令凡夫俗子汗颜。

志摩正式对旧式家族发起了反抗，肃静的大厅里，两辈人僵持不下时，忽然有年幼的欢儿追逐着球进来，带来一点仓皇的氛围。

于是，再堂而皇之的言语都忽而减弱了力道。

夫人恳请林长民为了女儿杜绝和志摩的来往，林长民却表示志摩是他的朋友，他不会为了女儿断绝朋友之谊，而且也不会干涉女儿的任何选择，甚至诘难其夫人，道女儿的忍痛割爱正是为了顾忌她。

夫人不可理喻地掩面而去，不禁使人感叹，有父如此，幸之？

不幸？

徽音淘得一本旧书《西湖拾遗》，在小茶馆里兴奋地与梁思成分享，并得意于自己的“一角钱淘宝”。

眼看沉醉于学术中她满脸神采飞扬，却又被身后的鼓儿词所吸引，那唱的乃是宝黛爱情悲剧的段子，她细致地倾听，止不住泪流满面。

志摩对爱情有吻火的决心，思成却只敢用消沉来博取“同情”，两个男人间最针锋相对的一场交手出现了。

“爱情和同情，就像沙子跟金子，虽然它们混在一起，可你还是能清清楚楚把它们分辨。

”“没吃过鸡哪来的鸡肋可挑，你就是没见过乞儿，你要知道乞儿有时候连一杯同情的水都乞讨不到，你就会心甘情愿被金沙埋一辈子。

”面对爱情，志摩是无与伦比的斗士，他需要的不仅是追逐的对象，更要有强大的对手。

因此他不惯思成的低迷，他宁愿来一场男人间真正的决斗，那样他输了，才是心甘情愿。

对于泰戈尔接待会上金童玉女式的合作，我窃以为其实是微音的小计谋，君不见两人的合作事迹立即见了报，君不见兹事立马召来了梁母的激烈抨击，随之而来的，是徽音为了表明态度，迅速答应了同思成共同前往美国留学。

志摩献上的那捧茉莉终究是从她指缝间滑落了，她成了他永远“在水一方”的梦中伊人，而她留给思成的，则是穷其一生也解答不清的巨大问句。

只因她是林徽音，因此哪怕得到的是爱的金沙，思成也觉得那般美好。

徐林之间纠缠不休的爱情弥漫了整个前九集，到了第十集的间隙里，终于是留了点篇幅给远在德国的幼仪和彼得。

彼得，这被忽略的孩童，他的出生便是一个被遗弃的事实。

在徐志摩整个浪漫的爱情故事里，他成了最无奈的那一撮炮灰，看着他灰暗的生命勉强地裹挟在那斑斓的襁褓里，总叫人感到压抑着的痛楚。

诗的情感有许多种，林徽音是深山古寺的那一抹空灵，陆小曼则是舞池戏院的那一份浪漫。

小曼的出场为整个剧的基调带来了一分为二的转折，舞池里的灵犀，戏台上的默契，看似世俗而流白，电光石火的感觉却又更强烈了。

当我们看到伊能静的陆小曼扮成春香，将黄磊的徐志摩所扮的陈最良一脚踢翻在台上，引来满堂喝彩之际，不禁也会被那份热闹逗引得大笑，然后在笑中带泪的感动里明白了轰轰烈烈才是志摩所要的爱情。

志摩与小曼爱情升温的叙述，是用一场画龙点睛的雪来作了圆满收梢，下雪是志摩的愿望，天地一片白最是赤子之心的诠释。

小曼在漫天飞舞的雪花中放肆地大笑，志摩温煦地注视着眼前的这一派动人风景，明白了这是自己所要的爱情。

雪促成了爱的围炉，雪谱写出夜的幽情。

而，雪已是浪漫的最高潮，接下来席卷的势必是风暴了。

小曼化身女学生去听志摩在北大的讲课，玩的似乎是角色扮演的游戏。

说到角色扮演，古有嫔妃化身小太监，今有女友变身小护士，从来都是男人的最爱，由不得志摩不满心欢喜。

王赓发现两人的私情，约见志摩对他作了彬彬有礼却逎劲有力的劝谏，让人感叹文人间的爱情战争总是表面不温不火，内里暗流汹涌。

一如梁思成与林徽音“爱的金沙论”，王赓的警告在志摩的痴情面前依然绵软无力。

志摩与通伯倾谈，表明自己“弱水三千只取一瓢饮”的决心，却丝毫不顾忌这一瓢其实是“鸩毒”。

以爱之名，在为了徽音努力与幼仪离婚后，这一回的他开始要求小曼离婚。

第十二集中似乎有一处败笔，志摩去陆府拜访小曼不成，离开时惊见那大门竟与他之前在英国所住公寓门外一模一样。

该集末尾还出现了志摩向好友凌叔华托有名的“八宝箱”的情节，并道出了“斯人已远、斯爱已逝”的感慨，表明他是个在感情上有始有终的人，也即是朋友评价的“行为像个流氓，内心却是君子”。

经我查阅资料，才得知徐志摩与凌叔华之间竟也有过感情公案，才子才女间的惺惺相惜，原本堪作美谈，只是人们都太过乐道于这位浪漫诗人的爱情生活，风月传闻便不足为奇了。

为避一时风声，志摩欲前往欧洲访泰戈尔，王赓却设宴群邀意图使其知难而退，小曼反以戏文唱和给予还击，果见此女之有胆有识！

彼得在德去世，志摩初感骨血之痛，或对其人生观感情观产生了微妙重塑。

尤堪叹赏的乃是幼仪，离开志摩的她已是日益坚强，甚至在历经了丧子之痛后依然奋进不息，甚至树起更远大的抱负，她笑言是志摩成全了她，让她没有成为一个一辈子困在一条街上的女人。

她真正成了志摩的朋友，成了志摩生命中的一道清风阳光，然而他自始至终并未从爱情的狂风骤雨中醒来。

小曼相思成疾，志摩千里归来，中间用小曼的一个梦境很好地串连起来，又显出叙事的迤逦别致。

这一集中最触动我的并非志摩与小曼掀起的爱情风暴，而是老大哥胡适对他的一番评语：“爱情是人生顶要紧的一件事，但不是唯一的一件事，学问功名，亲情爱情，国事家事，哪一样不需要热血与精力去灌注，虽然不贪求自己面面俱到，但是哪一方面疏忽了，都是人生憾事、牵绊。

谁愿意做个皮偶，但是皮偶就是这么来的，这就是俗人俗世，我们就生活在这个世界上。

”虽然道理都阐述得很明了，但他显然意不在劝谏，因为话里固然有道理，可是最关键的点却衔不上，志摩要做的显然不是个俗人，他是为爱而活的仙人。

当我们已认定志摩为爱成仙时，他却又写下了“我不想成仙，蓬莱不是我的份，我只要这地面情愿安份地做人。

”的句子，这“安份的做人”还是志摩吗？

想来我们一直误读了志摩，他其实是个爱情里的安份人，他的爱情激烈、疯狂，却也笃定、安稳，两者并不冲突。

无论志摩对爱的执着多么叫我敬佩，但当看到他为了让家长认可小曼，需要幼仪回国为他作证之时，我还是无比深刻地同情了幼仪，这是他真正负了的女子。

不管朋友的关系多么冠冕堂皇，相信幼仪对他的只是刻骨的挚爱，这份爱真正是包容万物却不计自我的。

总论三个女人，徽音的爱自私，小曼的爱任性，只是幼仪的爱是博大的，她简直像是徐志摩的一个母亲。

第一个离婚的女子，难得就对离婚有了如此之深的领悟，离婚后不是夫妻却能做朋友，离婚后应当祝福旧爱的幸福，离婚后甚至面对旁人的误解也能一笑置之。

今天的许多人尚不能如此地潇洒，但那个年代的张幼仪做到了，电视剧里的这个形象着实高大。

前妻的贤明反而成了徐志摩再婚的负担，因此我们也似乎觉得婚礼上任公的那一番严词训诫实是有理有据的。

而“离经叛道”的陆小曼，实在不是旧式家长们的爱好。

从婚礼上的讪意逢迎开始，她就注定了是个失败的儿媳妇，不过她才不理这一切，她是来作志摩的心尖肉的，惶然不顾早已成了公婆的眼中沙。

这一段婆媳关系，于今是否仍有可取之处？

父母之爱子，则为之计深远，而这个深远就是放手一切，让他自己享受自己的自由，这又涉及志摩爱情的典范意义了。

志摩向幼仪请示，是否让儿子阿欢叫小曼“二娘”，极度讨好的意味。

而幼仪竟然也不置可否，只能说她表面一切满不在乎，内心其实是在意的。

她的潜台词也许在说：凭什么，凭什么我帮你生养了儿子，你却要跟别的女人去混，可惜你们再怎么折腾，我还是替徐家延续了香火，在她面前，我永远是不可轻视的大房，而她只是个“二娘”而已。

太大度的女人就不是女人了，何况志摩的生活中，还是不能缺少这位原配夫人的存在的，因此我宁愿相信她是如此趾高气扬。

种种迹象表明，志摩这位诗人是只爱谈爱不懂齐家的，父母孩子原本就在冷宫，如今还被拉出来审问。

父母来沪探孙，小曼却无故外出，他却上来就关心新妻的胃疼。

所以说，“骨肉伤尽皆不知，情圣本是无情人”。

幼仪一步步高升，小曼却步步坠落，似乎验证顺境逆境的道理。

幼仪是因祸得福了，小曼却是自作自受，她看似因爱而重生，实则却秉性不改，她的心是难以填满的欲壑，因此她继续沉迷于茶馆，沉迷于戏院，甚至沉迷于鸦片榻，做了翁瑞午的精神俘虏，志摩只不过做了最大的一团炮灰，他最后的死也未能拯救她，只是让她彻底沉醉在烟雾里，失去了最后一口新鲜的空气。

《我不知道风是在哪一个方向吹》这首诗明确表明了志摩对小曼甜美而悲伤的爱情，他写下这首诗的时候，他的爱妻小曼正和翁瑞午沉迷于烟榻，他的爱似乎只有向梦中找寻了，而他的文字正是他筑梦的利器。

梦纵然迷惘，心却依旧笃定，对爱负责是志摩一贯的坚守，因此纵使面对那一室的乌烟瘴气，两个醉生梦死的躯壳，他依然坚定地选择靠在自己的所爱身边，抱着她沉沉睡去。

徐老太太发现三人同榻昏睡的那一幕，虽然是表现得极为愤慨，然而举止还是不失于礼的。

面对昏睡中的三人，她首先去拉扯的还是自己的儿子，接着是儿媳，最后才是翁瑞午这个外人，尽管她知道自己儿子是最无辜的一个。

小曼给志摩以爱的折磨，幼仪却在身后为他经营了一个温馨之家，饭桌上志摩与阿欢的斗筷争鱼，卧室里幼仪为志摩量身裁衣，甚至赡养公婆的也是她，一切都似乎证明着她才是这个家里的女主人，然而她却从来不是志摩爱里的女主人。

然而她早已看淡，她是“过山过水”的张幼仪。

小曼作画时无意见到志摩的涂句，明白了爱人的心声，不禁黯然泪落，她试图从泥泞里挣扎起身，拒绝了翁瑞午，从行动与言语两方面向志摩忏悔。

然而她的爱慕虚荣本就与志摩恬淡清净不相符，所谓江山易改秉性难移，志摩还将为自己的这段爱情背负更多的债务。

志摩的爱情陷入死水里，徽音的婚讯又在他心底漾起了一丝涟漪。

他不禁向自己旧日的寓所“三不朽祠”寻访，得着一堆残废的纸笺，上有“我将在茫茫人海中寻访我唯一之灵魂伴侣，得之我幸，不得我命”之语，多年年重读旧句，他若有所悟。

小曼挥霍无度、寅吃卯粮，甚至逼得志摩挪用公款，一次次的灰心失望后，志摩终于写下了《偶然》：“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你无需讶异也无需欢欣，在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的我有我的方向，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。

”承认了自己对于这段爱的无能为力。

关键时刻，还是幼仪大方地施以援手，化解了志摩一家的财政危机。

从离婚后在德念书并独自抚育幼儿、回家接办银行并奉养公婆，甚至如今还要出手接济前夫的家庭，我可以说幼仪是“中国好前妻”吗？

在送别二哥的宴会上，她被众人赞为“奇女子”。

一个人的房间里，她忍不住对镜自视，里头那个洋装烫发、一身风火的女子真的是自己吗？

是什么让自己一步步走到了今天？

男人爱里的弃妇，却成为自己命里的贵人，她感叹着造化弄人，更肯定了女性自强的价值。

林徽音梁思成夫妇归国，与家公梁启超会谈，谈到志摩时，两人微妙眼神变化很值得玩味，志摩还是他们生活的重要的影子。

到了第十八集，志摩最后一次欧游，流连于剑桥康河，终于写下了他生命中最重要的篇章——《再别康桥》，这是他青春的挥别，亦是他爱情的挥别，更成了他生命的挥别。

于今我们记得的，便是那个凝刻在时光里的动人背影，在时间的长河里，不断撩拨起世代人的心跳。

任公去世，志摩在火车上读到新闻，一份沉甸甸坠落心头，这时旁边有人向他讨废报纸盛花生壳，他抽给了没有登讣告的那一张。

对于他的一味痴迷于爱情，恩师向来是不屑一顾，但是在他临终的床前，面对眼前的徐志摩与林徽因这一对璧人，或许他终于明白了青春与爱情的可贵。

宗孟已逝，恩师亦去，一个时代的民主人士先后凋落，志摩顿起强烈的“痛失知音”之感。

小曼挥金如土，又乱吃飞醋，闹得家庭鸡犬不宁，早已不复当初恋爱时的温柔似水，志摩却发誓要对她不离不弃。

婚姻家庭的苦闷让他感念起初恋的美好来，于是他去到东北，看望了病中的林徽因。

林徽音是聪明的，作为唯一一个没有带给他负担的女子，她的主动放手反而使自己成为了志摩心中的隽永，初恋、丈夫、情人，很少有女子的爱情世界难免如此丰满，这也成为了她惹人艳羡乃至嫉恨的原因。

“爱你，但永不能接近你，爱你，但从不要享受你，即使你来到我的身边，我许向你望，但你不能，丝毫觉察我的秘密。

”这就是志摩为过往恋情所下的最好注解，亦是对初恋爱人的最后挥别。

他与林徽音之间，只是这般地俩俩相望，方能成就最美丽的爱情，化作诗人生命里最动人的笙箫。

徽音捧信寂然不语，志摩乘车逐渐远去，画面倏地一转，切到了在室内沉醉起舞的小曼，配乐却还是那首深秋的悲风，依然那么呜呜咽咽地吹着，只是在其中又加了咿咿呀呀的戏曲，这是一种人生的反讽，爱只能放手，爱却又不能放手。

志摩母亲辞世，徐父坚持让幼仪来捧灵，却反对小曼进门。

幼仪无奈上阵，而小曼也梨花带雨地来了。

幼仪远远看着这一场闹剧，然后冷漠地离去，她对于徐家的，有的只是恩情，再无一丝感情。

如今的她，是可以在一天的办公室生涯后满足地起身，将手上的字纸揉成一团，潇洒地投入身后的纸蒌的那个美立女人。

病里的徽音，忆起当年的温情，开始了与志摩诗画唱酬的日子，留给他多年后的这一点前缘再续。

“病”里的小曼，却益发地疯魔附身，带给志摩水深火热的爱情体难。

爱情里的刚与柔，爱情里的苦与乐，爱情里的狂风暴雨和云淡风轻，他都已经品尝过，那么，也就到了该离开的时候了。

他的那篇《想飞》曾带给人无数的向往，这一次，终于轮到他真正地飞走了，撇开幼仪的云裳，冷却小曼的热吻，涣散徽音的诗文，他就那样单独而完整地飞向了云天深处，再也没有人世间的烦与恼，再也没有爱情里的嗔与痴。

三个女人的反应：小曼——难以置信地摔门而入：“这是谁开的玩笑，这一定是讨债的人编的把戏！

”；幼仪——热泪盈眶地放下电话：“爸，志摩坐的飞机出事了，他的事还需要人来料理。

”徽音——面无人色地编着花圈：“你让我为他做件事，这是我唯一能为他做的事了。

”然而最终，她们都陷入了同样的痛哭中，为志摩献上最凄美的“千红一哭、万艳同悲”，女儿泪汹涌成河，载着志摩的魂灵通向奈何天，那里许又是别一番良辰美景吧。

末了还有一段十六年后的彩蛋：陆小曼幽居上海公寓，镇日收集志摩遗作，俄而恍恍惚惚地出门，在街边买一斤糖炒栗子，抬头苦笑地望望云天，似在寻觅故人的影子；幼仪赴约去见病中的徽音一面，两人初始一言不发，终于，徽音吃力而清晰地吐出了那一行字：“请你原谅我，那一年，在康桥……”幼仪点点头，在对志摩的爱里，两个女人握手言笑。

2015-8-710：55完稿（PS:本文写于2015年，因为那首陈年老歌带我进入了诗人的爱情世界，当时边看边写、边写边叹，为剧中心碎的爱情故事伤神，以至二十集的剧集居然看了整整一个月。

如今三年过去，依然相信爱情是生命中不可或缺的主题，哪怕它会让我们飞蛾扑火，燃烧的那一刹那，也一定充满了不可言说的幸福！

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