面包与玫瑰

姐妹争吵那场，全片最佳！！结尾收得太过仓促。。和简单。。

7 还蛮适合现在这个紧张的局势看一看

数次泪目，没有人会无缘无故给你玫瑰，除非你不再乞求。套在工作服里的人们变成一种符号，被同化，成为了隐形人，伴随着斗争站在了光线下，争取权利同时也终于被看见。而我们的公会又在哪里呢？

三星半吧，斗争和胜利都太儿戏童话了，现实哪这么简单美好。maya过于天真莽撞，一副一点工作都没参加过的不知道钱难挣简直没吃过苦的样子，不过最后也算是为自己的行为买单了。姐姐发飙最精彩，ruben很帅，ab其实不太适合这角色，给人感觉很普通给谁都能演。一开始以为面包与玫瑰是清洁工工作与工会组织者爱情的矛盾，结果居然是80年代的口号？sam和maya的身份收入其实有扩展书写空间的，提一嘴的工资和住处太简单了。

没字幕，不知道在讲什么。。。

移民

《面包与玫瑰》一对墨西哥姐妹的美国梦。一场姐妹的心声争吵是电影的情绪高点……然而革命一下就成功了，竟然有些猝不及防。

雅骏YJ简9韩版

虽然运动略显理想化，但每个平凡的角色都很丰满，过程中遇到的问题也表现得很真实。几个主角的行为被电影道德化，可现实生活中没有人用电影化的叙事去替我们辩解。是很好的电影

看到封面上阿德里安的头买了　随便看看

我喜欢，小人物的故事

偷渡去的还能大张旗鼓的争取自己的权益，我以为警察会把他们都遣返了，也并没有

有一阵不明白为什么AB总演流浪汉 神经病 朋克青年 邪典小B级酷儿电影，不然就跟黑人墨西哥人非主流搭戏，演个小丑都换成希斯莱杰，后来反应过来他是犹太人，美国社会的潜规则啊。 。 也不能说波兰斯基慧眼识珠，因为《钢琴家》还是犹太人。

勉强两分。很肯·洛奇的一个剧本：墨西哥清洁女工以及同事们，在工会的布罗迪带动下，顶着压力向雇主以及更多资本家声索合法权益。桥段设计和角色塑造都很典，女主家里困难，老爸有病老妈窘迫到要出去卖，女主也没啥道德缺陷就是有时喜欢贱兮兮的搞点小恶作剧。布罗迪的亮相和介入主线剧情都很突兀，而这种能量外溢的角色也不适合他的苦瓜脸和消瘦身形。工人们和布罗迪达成共识、不断升级搞事的主线剧情不断被各种无关紧要的叙事打破节奏，资方的打压也只是让经理吼一吼弄点分裂，哪怕让经理和叛徒来场直接的对话戏强调下反派的压迫感也好啊，现在看上去太小儿科了。感情戏也是破碎无看点，除了打乱叙事节奏毫无意义。从选角到剧本都很糟糕，本片是肯·洛奇首次离开英国表现底层运动，水土不服还挺明显的

6/10。肯洛奇的局限是过分运用情节剧的道德化模式，墨西哥姐妹和斗争积极分子的道德完美无缺，玛雅为了给老乡凑钱上大学去行窃、罗莎做权色交易和向老板告密的道德污点，归根结底是剥削工人、歧视移民的万恶资本家造成的，更加深对无产阶级的道德同情。喜剧类型元素太商业化，譬如山姆混入饭店，一边借机享受饭菜一边声讨上层人士，第二次带领清洁工跻身衣冠楚楚的聚会，以机智与笨拙的对比贬低社会精英而狂欢。工人对斗争的支持和背叛的复杂冲突，却被用最通俗的煽情模式将冲突弱化为姐妹对彼此苦楚的不知情，运动流产后玛雅对姐姐的质问中得知：玛雅的工作是她陪上司睡觉换的，结尾遣返的车后罗莎奔跑送行和车内感动流泪的玛雅原谅彼此，亲情战胜一切，导演还把玛雅的革命选择置换为对山姆的爱情选择，这种浪漫化处理对揭示现实而言是极为拙劣的美学。

不在英国拍就少很多味道，底层生活，掺入了墨西哥式的疯狂和喧闹。英文字幕，有些地方不够清晰准确。

洛奇是一位浪漫的社会主义者，热爱工人运动的遥远过去，厌恶它的现在，对它的未来不满意。本片取材于 1912 年马萨诸塞州劳伦斯市罢工工人的口号，把它转移到为清洁女工争取权利的抗议中，最后一段玛雅和罗莎之间的对话是戏剧性的最高潮，但就像洛奇的其他电影或《悲惨世界》（2019）一样，这个高潮之后的平缓只是更大高潮的一部分，娱乐聚会的歌谣转化为有机的工会共同体生成过程中发自肺腑的团结性抗议，调动起了《我不是药神》想要调动但是却有些失败的公共情绪（也许所有的社会性抗议的基础，就是使对权力的敌意而不是‘分享’成为公共情感）。从《凯茜回家》开始，他就一直试图通过使用手持相机、即兴对话和刻意粗糙的纪录片外观，为他的电影赋予一种直接的生活感。这部电影也一样，我们看到玛雅在街头小跑，她们对玫瑰的争取也只是为了不

肯洛奇的剧本都好好 简单、明确又直接有效，还很讲究结构性 看的很舒服

ab真的太好看了！和我妈的电影时光🤓

社會學丁