杰克

在纷繁复杂的现实中，我们每个人都戴着或多或少的面具，以适应社会的期望和规则。

然而，在电影《杰克》中，导演通过主人公杰克的成长历程，深刻探讨了人性中的真实与自由，以及追求心灵深处勇气的主题。

《杰克》这部电影讲述了一个年轻人在现代社会中寻找自我、追求内心自由的故事。

杰克，一个看似普通的年轻人，却有着不平凡的内心世界。

电影中，杰克在生活的压力和束缚下，逐渐失去了自我，变得迷茫和困惑。

然而，在一次偶然的机会中，他遇到了一位神秘的老人，这位老人的出现，像一盏明灯，照亮了杰克迷茫的心灵。

在电影的开头，杰克的生活充满了压抑和束缚。

他的工作枯燥乏味，人际关系复杂，每天都在重复着同样的生活。

这种状态让杰克感到窒息，他渴望摆脱这种生活，追求真正的自由。

然而，现实的重压让他感到无力，他不知道该如何走出这个困境。

在这个过程中，杰克遇到了一位神秘的老者。

这位老者似乎对杰克的一切都了如指掌，他用自己的人生经历和智慧，引导杰克去发现内心的真实和勇气。

老者告诉杰克：“真正的自由，不是摆脱束缚，而是勇敢地面对自己，接受自己的不完美。

”这句话深深地触动了杰克，他开始反思自己的生活，寻找内心的勇气。

电影中，杰克的心灵之旅充满了挑战和困难。

他不仅要面对外界的压力和挑战，更要面对内心的恐惧和迷茫。

在这个过程中，杰克逐渐学会了勇敢地面对自己，接受自己的不完美。

他开始尝试去理解自己的情绪，去感受自己的内心世界。

他学会了在困境中寻找希望，在挑战中找到勇气。

例如，在一次与同事的冲突中，杰克原本会选择逃避和忍让，但这次他选择了勇敢地站出来，为自己的权益发声。

虽然结果并不理想，但杰克感受到了从未有过的勇气和力量。

这种改变，不仅仅体现在杰克的工作中，更体现在他的个人生活中。

电影中还有一个重要的角色，那就是杰克的恋人。

在杰克的成长过程中，他的恋人起到了至关重要的作用。

她用无私的爱和支持，帮助杰克度过了许多艰难的时刻。

在她的陪伴下，杰克学会了如何去爱，如何去信任别人。

这种情感的支持，让杰克在追求心灵自由的路上更加坚定。

在电影的高潮部分，杰克经历了一场心灵的蜕变。

他不再害怕失败，不再恐惧挑战。

他学会了接受自己的不完美，勇敢地追求自己的梦想。

最终，杰克在一片废墟中重建了自己的生活，找到了真正的自由。

《杰克》这部电影让我深刻地意识到，每个人心中都有一座监狱，那就是我们对自己的束缚和限制。

只有勇敢地面对自己，接受自己的不完美，我们才能找到真正的自由。

在这个过程中，我们需要学会如何去理解自己的情绪，如何去感受自己的内心世界。

电影中的杰克，就像一面镜子，映照出了我们每个人内心的挣扎和渴望。

他的成长历程，让我们看到了人性中的勇气和坚韧。

正如导演所说：“每个人心中都有一个杰克，他代表着我们内心的自由和希望。

”总的来说，《杰克》这部电影是一部关于自我探索和心灵成长的杰作。

它让我们看到了在现代社会中，人们如何在压力和束缚中寻找自我，如何在挑战和困境中找到勇气。

这部电影不仅是一部视觉盛宴，更是一次心灵的洗礼。

它教会我们如何去面对自己，如何去追求内心的自由。

在未来的日子里，我希望能够像杰克一样，勇敢地面对生活的挑战，不断探索自我，追求心灵的自由。

男孩杰克有一个不是那么正常的家庭环境。

单身母亲白天工作，晚上则常常出门过自己的生活，杰克便负起照顾自己和年幼的弟弟责任。

作为家中的“男人”，杰克对出现在母亲身边的男人不自觉地有敌意，他会以饿了为由的打断母亲与陌生男人做爱，然后在赤身裸体的母亲跟他说“不要嫉妒”的时候故作淡定。

杰克独自照顾弟弟的时候不甚将其烫伤，社会机构因此要求单身的母亲将至少一个孩子送到“儿童之家”接受看顾。

杰克在“儿童之家”归心似箭，终于在一次与同龄孩子的冲突后逃跑返家。

却发现母亲将弟弟托付给友人，自己不知去向。

于是杰克接上弟弟，开始了睡地下车库、偷糖果、躲警察的寻母之旅……

《杰克》由爱德华·贝尔格执导，凭借对儿童视角的独特刻画，在第64届柏林国际电影节主竞赛单元中获得金熊奖提名，影片以细腻且真实的叙事，讲述了男孩杰克充满坎坷的寻母之旅。

影片开场，便将杰克家庭的困境展现得淋漓尽致。

母亲的不负责任，让年幼的他被迫肩负起照顾弟弟的重担，母子关系也因此变得脆弱不堪。

弟弟意外烫伤后，杰克被送往福利院，随后母亲又抛下弟弟失踪，这一系列变故成为杰克命运的转折点，也推动着故事走向高潮。

在镜头运用上，导演采用手持跟拍的方式，始终跟随着杰克的脚步。

这种拍摄手法不仅营造出紧张的氛围，更生动地展现出杰克内心安全感的缺失。

暖色调的公园场景与偏绿色调的儿童之家形成鲜明对比，将杰克不同的生活状态与心境巧妙烘托出来。

小演员的出色表演为影片增色不少。

他将杰克的敏感、偏执、内敛与成熟诠释得恰到好处，让观众深刻感受到一个十岁孩子在成人世界的冷漠与伤害面前，内心的痛苦挣扎。

尽管影片表意过于明确，稍显匠气，但不可否认，《杰克》以独特视角，展现出责任、抛弃、善恶等多元主题，使观众对儿童成长与家庭关系进行反思 ，不失为一部发人深省的佳作。

无畏冒险，闪耀成长之光电影《杰克》以其独特的奇幻风格和扣人心弦的剧情，将我带入了一个充满惊险与惊喜的世界。

这部影片不仅是一场视觉的盛宴，更是一次关于勇气、智慧与成长的深刻探寻。

影片中的杰克，原本只是一个平凡的少年，却因一颗神奇的豆子，开启了一段通往巨人世界的非凡之旅。

在这个充满未知与危险的世界里，杰克没有被恐惧和困难吓倒，而是凭借着自己的勇敢和智慧，一次次化险为夷。

他的每一次抉择、每一次战斗，都让我深刻感受到了勇气的力量。

正如马克·吐温所说：“人的思想是了不起的，只要专注于某一项事业，就一定会做出使自己感到吃惊的成绩来。

”杰克专注于拯救家园和公主，他的勇气和决心让他在面对巨人时毫不退缩，最终成为了人们心目中的英雄。

杰克的智慧同样令人赞叹。

在与巨人的较量中，他没有一味地依靠蛮力，而是巧妙地利用环境和各种道具，制定出了一个又一个精妙的策略。

他的智慧告诉我们，在面对强大的对手时，冷静思考、善于观察和分析，往往能够找到突破困境的关键。

就像诸葛亮草船借箭，凭借着对天气和敌人心理的精准把握，不费一兵一卒便获得了十万支箭。

杰克的智慧也是如此，在关键时刻发挥了至关重要的作用，帮助他和同伴们取得了胜利。

从杰克的身上，我看到了成长的蜕变。

一开始，他或许还有些稚嫩和懵懂，但在经历了一系列的冒险后，他逐渐变得成熟、稳重，学会了担当和责任。

成长从来都不是一帆风顺的，就像蝴蝶破茧需要经历痛苦的挣扎。

杰克在冒险中遇到了无数的困难和挫折，但正是这些经历，让他不断地突破自我，实现了从平凡少年到英雄的华丽转身。

他的成长历程激励着我，在面对生活中的挑战时，要勇敢地迎接，不断磨砺自己，让自己变得更加坚强和优秀。

影片中杰克与同伴们之间深厚的情谊也让我为之动容。

在冒险的道路上，他们相互信任、相互支持，共同面对困难和危险。

这种真挚的友情让我深刻体会到，朋友是人生中最宝贵的财富之一。

正如罗曼·罗兰所说：“谁要在世界上遇到过一次友爱的人，体会过肝胆相照的境界，就是尝到了天上人间的欢乐。

”杰克和他的同伴们之间的友情，就是这种天上人间的欢乐，他们一起为了共同的目标而努力奋斗，不离不弃。

《杰克》这部电影让我收获颇丰。

它让我明白，勇气和智慧是战胜困难的有力武器，成长需要经历磨砺，而真挚的友情则是人生中最温暖的港湾。

在今后的生活中，我将以杰克为榜样，勇敢地追求自己的梦想，用智慧和勇气去面对生活中的挑战，珍惜身边的朋友，让自己的人生也能像杰克的冒险之旅一样，充满精彩和意义。

杰克让母爱不虚伪看完《杰克》（Jack 2014）这部电影，我就给予它一句短语：“这位母亲的爱似乎并不虚伪。

”这并非故作惊人语，实不想让“母爱”遭受污名。

杰克母亲桑娜的行为虽然令人不爽，但我们不能因为同情孩子就否认她是有真诚的爱的，对于自己两个孩子，我觉得她做了最佳选择。

当然，站在我们中国人的情感上，我也愿意说她的爱是由杰克玉成的、她的选择是由杰克成就的；而杰克的种种懂事的行为其实也可解释为对母爱的一种回馈。

那么，我们不妨先来看看她的“爱”。

当她新男友的衣服和鞋被怀有敌意的杰克扔下楼时，这哥们怒不可遏，推搡着杰克要他下楼去将衣物捡回，大有动手之意，此时她立即护住杰克，并斥责她的男友：“你冷静一下，事情又没那么糟！

”这哥们一看这架势，立即明白了，自己选择“滚蛋”。

显然，她护犊的“架势”就是“爱”。

杰克和她情人之间的这一冲突，她从头至尾都没有大声责骂杰克一句，只是在滚蛋者滚蛋出门之际轻声问了杰克一句“非这样不可么？

”，似有不满之意，但在杰克想主动认错时，她却说这不是他的错。

显然，她维护了杰克的尊严，她要让儿子知道，她对他的“爱”是甚于自己的情人的。

10来岁的孩子有时是会通过这种幼稚的“比较”来试探父母的爱，但她也的确做得不错，她也似乎明白了，儿子想要的爱并非她一句“不要嫉妒”就能减弱的。

在这次冲突当中最为关键的一点，她虽恼火，但她没有因此和杰克搞冷战，没有用冷暴力给孩子以心理上的折磨，而以一句“今天咱们好好过，怎么样？

”轻松化解所有不快，没有让“外人”而破坏他们母子间的和睦亲情，我觉得在这一点上，她控制自己负面情绪的能力会让很多母亲自愧不如吧！

她另一次表达“爱”的细节是在小儿子被洗澡水烫伤后。

曼努埃尔被烫伤暴露她没有能力照顾两个孩子，也让她明白不能靠“大孩子带小孩子”的方式让孩子茁壮成长；烫伤事故可能导致福利机构（？

）“青少年局”的介入，而事故的教训可能使她愿意接受青少年局的安排，即达成如下协议：小儿子曼努埃乐暂时还由她监管，大儿子杰克由她委托留住青少年辅导所。

无论这个协议是她求助社会机构的结果还是社会机构强制介入后的安排，她应当是事先同意过的。

然而，当机构人员当着她和儿子面宣读协议决定时，她却拒绝签署这个协议；当机构人员说“可我们已经……”，她立即回应道：“那就当我转变主意了！

”显然，她无法忍受格式化的文件将她与杰克的距离固定，这让她的“爱”无法自由表达。

当然，协议的执行可能并不以她签字作为生效条件，但她不想让儿子感到被抛弃，感到母爱不在，所以她向工作人员强调说“不行，我不会放我儿子走……毕竟是我的孩子，不是么？

”对于协议，不管她是被逼无奈，还是真的感到无能为力，就她冲着机构人员的这一通发泄，我们还是能够看出她的情感真切的。

最后一次她的出场我们也能看出她对两个孩子的爱的。

当两个孩子“流浪”回家，她开门见到孩子的那一刻，那种激动、惊讶和兴奋劲，那种母子相拥后的亲吻，还是挺动人的，因为这种情感是符合实际情况的，应当是导演的刻意安排。

母子别后重逢，按常理，她应当详细询问孩子都去哪儿了，如何度过这几天的，但她只简单问了一句为什么不呆在她朋友家，然后立即转移话题，带领孩子沉浸于别后重逢的喜悦中，没有让杰克再想着那些不痛快的事情。

我觉得她对孩子快乐情绪的保护和培养，的确做得非常好。

当小儿子说他学会了系鞋带，她立即说“露一手”，然后倒在地垫上认真地看着小儿子系鞋带，她在这里所流露出的赞赏真的不是装出来的。

为什么说她对自己孩子的安排是一种最佳选择？

首先，她是个单亲妈妈，没办法亲自在家带孩子，她需要工作。

虽说那次烫伤是个偶然事故，但通过大孩子带小孩子终究不是办法，即使这次事故能避免，下次还会出现其他的事情，所以，她将杰克送到青少年辅导所是个明智的选择。

其次，她无朋友可靠。

通过杰克这几天的流浪，似乎已证明了这一点，人情凉薄被表现得非常显明。

第三，她知道杰克的自立能力应当能够应付辅导所的环境。

事实也证明了这一点，他完全有能力保护自己。

第四，她无法带着孩子去重新追求自己的幸福生活。

杰克扔她情人衣物的事情已说明这一点，所以在最后她默许杰克带弟弟离开去辅导所正是基于她的这点需要；而且如果顺利的话，如她所说，她可能真地找到自己的幸福，找到一个愿意接纳带着两个孩子的人，那样他们母子团圆就有希望，即使孩子不能回归家庭，至少她的幸福会有保障。

至少杰克是冲着这一点而作出最后的选择的。

此外，她将孩子抛给社会，社会是能力给予保障的，而且这种选择不会比她整天将孩子丢在家里更让孩子不快乐，至少孩子省去自我照顾的麻烦和危险，每天仍有假期可以期待，快乐仍有保障。

当然，她的爱，她的选择都得杰克的聪慧、懂事来作保障。

杰克没有给他母亲任何可咆哮的理由，这点真的很赞！

可能会有人批评她抛开孩子跟其他男人鬼混的行为。

的确这一点让我们东方人很难理解。

但我们应当明白一点西方人一般不会让孩子影响自己的个人生活的，不会像我们中国人那样愿意为孩子作出彻底的牺牲。

另外，可能国情和社会观点都不一样的缘故，我们的孩子必须自己带，但他们是可以抛给社会的，只要你还有工作。

事实上，结合具体情况看，她不追求自己的私生活，她又能给孩子多点什么呢？

无非多点陪伴时间，但想想看，为孩子作出牺牲的父母有多少不是将怨气撒在孩子身上的，与其扭着在一起生活，还不如解开了顺畅，至少孩子不会感到欠父母的，这样的选择不见得就差到哪里去。

此外，杰克亡命天涯般的流浪，是他自己造成的，他母亲其实并不知情，因为同情杰克而怪罪他母亲似乎不合情理，但流浪生活的确反映了他们社会的人情事故，或许这是本片主要意图是在此吧！

那个不让杰克兄弟睡地下车库还动手打小孩的管理员；那直接将他弟弟推出门外将包袱直接扔出门外的他母亲的朋友；那仅提供一顿饭就想将他兄弟俩送到辅导所的母亲前男友，这让我们再一次证明这个观点：孩子总没有错，错的都是大人。

至于最后孩子是不是对母亲感到绝望的问题，我觉得不应当这样理解。

虽然杰克留了两次纸条在那个盒子里，但他母亲在消失的三天里并没有回来过，并没有看到这个纸条，最后还是杰克自己将纸条拿出来的。

这个细节设计可能是想表明，他母亲并不想再以过去的那种方式来与他联系，比如放留言条在盒子里，放钥匙在雨靴里，以后的联系只可能是在假期，要么母亲去接他们，要么他带弟弟自己回家，生活也就这样规则化了。

她知道孩子走失应当是在回家听答录电话知道的，所以，她亮灯等待孩子回归，开门见孩子后的喜悦，这应当不能说她虚伪吧。

(文/石板栽花 2015年11月25日星期三)Ps.感谢本片中文字幕翻译：小易甫@豆瓣

亲情经不起谎言，尤其是对你的父母或子女。

故事平实凝练，电影语言朴素质朴，情感贯穿电影始终，心里深深的难过，小杰克是一个好儿子好哥哥，但他没有一个好妈妈。

心酸心凉。

借少年杰克之眼，一窥人间之冷暖。

少年与弟弟游荡在偌大的城市里，小偷小摸睡僵尸车。

家门紧闭，亦无一盏接纳的灯。

与《单车少年》同类型，其魅力在于你不可预见下一秒将发生什么，尤其是儿童的视角展现大人世界的复杂无稽。

镜头故意设限，在车行通过摇到弟弟在系鞋带来使画面拼接完整，有拼图的乐趣。

杰克 (2014)8.02014 / 德国 / 剧情 / 爱德华·贝尔格 / 艾沃·皮茨克 Georg Arms母爱是伟大的，但并不是每个母亲都是，当所有人都说“没有不爱孩子的母亲”的时候，它就已经是一个谬论。

有些父母只会生但没有能力去养，就像《何以为家》里的父母一样，生了一大堆孩子却养不起，小小年纪的哥哥只能自食其力还要帮忙养家，还没成年的妹妹就被父母嫁出去只为了换取食物，最终害死了妹妹。

而这部电影中的母亲，是一个沉迷于追逐一个又一个男人的女人，在她的眼里、心里，也许只有追求爱的权利，而没有养育孩子的义务，于她而言，一个男人的求婚戒指比自己的两个孩子来的更重要。

小小年纪的杰克却已经是个小大人，早上他必须准备好自己和弟弟吃的早餐，虽然有妈妈，但是个没有责任的母亲，这个母亲可以心大到让两个孩子自己搭地铁回家而自己跑去玩，这个母亲可以心大到将孩子交给他人照顾而自己跑去和男人约会，这个母亲可以心大到将手机我24小时关机只为了能全身心投入一段新感情。

杰克虽然过早成熟、被迫从小当家，但他还是个孩子，给弟弟洗澡的时候不小心放了热水烫伤了弟弟，最终只能被迫去辅导所。

在辅导所里都是些没人管的孩子，在这里杰克受到其他朋友的各种虐待，就因为看了一眼小女孩在操场里就被殴打，满以为可以和对方玩没成想被对方按在水里差点被淹死，再善良的人被逼急了也会伤人，望远镜被坏小孩扔到河里后杰克愤怒的给了坏小孩一棍。

没有父母陪伴的孩子，总是容易受到他人的孤立、虐待，而在不友善的世界里孩子也容易走向暴力的性格。

为了见到妈妈，杰克带着弟弟四处寻找妈妈，这个时候他还是爱妈妈的，他还是护着妈妈的，他还是相信妈妈的爱。

没有家里的钥匙，饿了就去偷东西吃，困了就跑到车库的废车上睡，为了归还室友的望远镜而跑去商场偷望远镜，在街上，他们四处游荡，去各种成人场所，只为了找到妈妈，找了几天，终于在家里找到了妈妈。

并不是因为妈妈想孩子了回家，虽然妈妈满口说着爱他们、担心他们，但是，当杰克看着妈妈炫耀她的求婚戒指的喜悦而对他们这几天是如何过的置若罔闻，当杰克发现他在门口留的字条依旧原封不动的藏在盒子里，他放下了，原来，妈妈并不爱他们，她爱的永远只有自己。

他一心要逃离的辅导所，最终他还是带着弟弟回到了辅导所。

他明白，与其跟着这样的母亲，辅导所至少能提供住的和吃的。

有些人并不适合当父母，或者没有能力当父母，或者压根不想当父母，可是他们却把孩子匆匆带到了这个世界上，孩子是否能生存、是否健康、是否快乐、是否幸福，在他们眼里都不是事，毕竟孩子是义务，不是权利。

追求权利谁都会，然而义务避之不及。

敏感的孩子很多，心智成熟的孩子很多，无私的孩子的很多，爱亲人的孩子很多，有自理能力的孩子很多，聪明的孩子也很多，而Jack却把所有集为一身，觉得很不可能？

那也未必，世界真的是太大了，而环境造就一个孩子。

前一个小时我心里总在想，为什么会有这样的母亲，觉得不可思议，觉得可笑。

后来母亲的作为不再是我侧重点了，因为我的心总在为Jack的一举一动揪了一次又一次，这种疼痛我记得上一次是在好几年前高二的时候看到《萤火虫之墓》了。

两者并不能比较也不相似，但每个哥哥姐姐应该都会为弟弟妹妹做这样的事吧？

对，这是一个疑问句，在一个独生子女的时代里我真的体会不到，只有堂姐表哥关系却不近不远，太近了觉得尴尬，太远了也没有感觉，就是这样，有点遗憾。

好像我们内心的声音就是我们永远不可能成为这样的父母，可是你为什么这么断定，这么斩钉截铁的断定你不会？

当然不会，原因很简单，正常的中国式的家庭教育是不会有这样的事情发生的，可是环境造就一切，所以我加了定语“正常的”。

也让我突然想到，如果我将来的孩子和Jack一样我该怎么办，这个问题真的是一想就收不住思绪了。

在德国电影《杰克》（2014）的灰蓝色调中，导演爱德华·贝尔格以近乎残酷的写实主义，撕开了“母爱神话”的温情面纱，将一位年轻母亲与两个儿子之间的生存困境，化作一面照见社会与人性的棱镜。

这部入围柏林电影节主竞赛单元的冷门佳作，以孩童视角叩问成年世界的失职，用平静的镜头语言诉说着令人心碎的成长寓言12。

母爱的矛盾性：在自私与脆弱之间桑娜的形象颠覆了传统母职的崇高叙事。

她会在新男友与儿子冲突时挺身维护杰克，却又在福利机构要求分离骨肉时反悔签字，这种摇摆折射出母爱的复杂性——她的保护欲与情感需求始终在博弈3。

正如网页1所述，当小儿子烫伤后，她拒绝签署协议的行为并非全然出于无私，更像是无法承受社会规训下的“格式化分离”。

这种矛盾的母爱，恰恰印证了网页2中影评人的尖锐批判：“没有不爱孩子的母亲”本质是一个谎言，生育本能与养育能力之间横亘着人性的深渊。

早熟者的囚徒困境：责任如何异化童年电影最刺痛人心的，莫过于杰克被迫“成年化”的生存状态。

他熟练地盗窃食物、安抚弟弟、甚至试图用谎言维系破碎的家庭纽带，这些细节拼凑出一个被责任压垮的灵魂。

网页3提到，杰克的逃出福利院并非对母爱的盲目追寻，而是对制度化收容的反抗——他宁愿带着弟弟在僵尸车中流浪，也不愿接受“被规划”的生存秩序。

这种选择暗含存在主义的悲剧色彩：当社会救助体系与原生家庭同时失灵，孩童只能以反规则的方式争夺主体性。

开放式结局的隐喻：救赎在何处生长？

导演并未给观众廉价的希望。

当杰克最终带着弟弟踏上寻母之路时，空荡的街道与紧闭的门窗构成冷漠的都市图景。

网页8将这种叙事留白比作“拼图游戏”，暗示着底层儿童的命运永远处于未完成状态。

值得注意的是，电影中反复出现的“水”意象（洗澡水烫伤弟弟、雨水浸透流浪的衣衫）成为命运无常的注脚——正如网页7所言，影片拒绝煽情，却通过纪录片式的日常累积，让观众在杰克的沉默中听见惊雷。

《杰克》的价值不仅在于揭露“生而不养”的社会病灶，更在于它打破了亲情叙事的道德绑架。

当福利机构、邻居、甚至母亲的情人都成为系统中的齿轮，电影质问的实则是整个社会的情感赤字：我们是否在用“母爱天性”的幻觉，掩盖结构性失能的现实？

在这个意义上，杰克与弟弟游荡的身影，恰是现代文明的一则黑色寓言。

　　电影挺平淡的，没有情感的发泄口，杰克，弟弟和我都压抑着没有爆发，电影最后没有人大哭大闹，导演用极力克制感性的叙述方式，让观众像挤牛奶一样，寻找影子，寻找爱。

　　德国社会比中国冷漠的多。

两个小孩在大晚上四处乱逛，出入各种杂乱的场所都无人关心，这要是在中国，总有好心大妈出来询问的。

　　杰克超越了年龄的成熟，弟弟身上也看不出一点的娇气，被放养的孩子能这样，心疼也无奈。

我7岁的时候也开始做家务了，所以看到<一次别离>里的父母，成天就知道让女儿只管读书，十几岁，盘子堆着也不用她洗。

　　以后我的孩子，也得洗碗做家务，养好习惯。