无处逢生

绝境求生，电影市场永不缺席的一个类型。

从经典的《荒岛余生》《活埋》《127小时》，到近年的《鲨滩》《坠落》《十三条命》……每一部电影都在挑战主角极限的同时，折磨着观众的神经。

最近，又有一部惊险刺激、几乎全程无尿点的求生题材影片来了。

今天就来聊聊它。

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

这是一部小成本惊悚片，但完成度很高。

片中的故事发生在未来的西班牙，彼时的西方世界战火纷飞、资源匮乏。

以西班牙为代表的欧洲国家为了解决困境，实施起了惨无人道的屠戮妇女、老人和儿童的政策。

一时间，民众叫苦不迭，社会动荡不安，整个国家宛如人间炼狱。

女主角米娅和丈夫尼科都是高知分子，但依旧无法享受舒适体面的生活。

在朝不保夕的环境下，他们找到了经营偷渡业务的中间人，计划逃到国外生活。

这些偷渡者大多都是妇女和儿童，他们统一被安排进大货车上的集装箱，开始了漂泊的旅程。

偷渡的过程本就充满未知的风险，加之米娅已经怀孕，困难程度更甚。

更糟糕的是，尼科在一次意外中被分配进了另一个集装箱，夫妻俩被迫分离。

他只能为米娅留下部分食物和水源，并在电话中告诫她不要相信任何人。

偷渡的大货车途径一处关卡，一名巡查人员十分严格。

他上车检查，发现了集装箱后部藏有隔间，并试图哄骗藏在后面的偷渡者主动出来。

米娅没有听信这番话，她趁机爬上了货车里堆叠的木箱，并躲在最高处。

其他偷渡者选择了开门，可迎接他们的却是疯狂扫射的子弹。

随着车上的尸体都被清理掉，米娅在惊恐与悲痛中独自存活了下来，继续面对未知的命运。

货车继续行驶，米娅始终无法打通丈夫的电话，她充满担忧。

伴随剧烈的摇晃，米娅瞬间被惊醒，并被眼前的景象吓坏——原来货车上的集装箱被运送到了一艘船上，而船上的集装箱又在巨大的风浪颠簸中掉入海中。

集装箱里，是通过弹孔渗入的海水；集装箱外，是叫天天不应的大海。

雪上加霜的是，米娅还亲眼目睹了丈夫所在的另一个集装箱，在她面前沉没的场景。

米娅彻底陷入孤立无缘的境地，并被迫开启了一场被困在集装箱里的海上求生记。

突然陷入极端的处境中，求生的欲望愈发强烈。

米娅盘点了现有的资源：一些饮用水，一点食物，以及一部屏幕摔坏的手机。

此外，她还在集装箱的工具箱里找到了保温杯、刀、电钻、锤子、胶带等物品。

米娅想要打电话求助，但摔坏的手机无法解锁屏幕，她只能寻找别的办法。

在这个巨大的集装箱里，放着许多木箱。

米娅打开木箱，发现了成箱的饭盒、卫衣、耳机、电视机、烈酒等物品。

米娅换上干净的卫衣保暖，把饭盒盖子里的胶条用来堵住漏水的地方，还用管子做了个排水的设备。

她还把大箱子推到角落，搭建起了一个栖身的高台。

一番操作之后，集装箱里的情况暂时稳定下来。

一波未平，一波又起。

在一个巨浪滔天的晚上，米娅感到自己即将临盆。

无奈之下，她只能脱光衣物，抓住一根悬在空中的绳子，在水中艰难完成了生产。

绝望的环境让米娅的情绪濒临崩溃，她也曾想过自行了断。

可是一想到自己的孩子，她又咬牙坚持了下下来。

此外，丈夫突然打来电话，告诉她自己已经脱离险境，将会想办法去救她，这也增强了米娅求生的动力。

米娅在海上漂流的集装箱里勉强度日，但粮食和水源即将消耗殆尽，必须寻找求生的办法。

她拖着疲惫的身躯，利用电钻在集装箱顶部打孔，外面射进来的阳光让米娅看到了希望。

钻孔还未完成，电钻就已罢工，米娅只能用刀继续割这些孔之间的间隙。

她的双手已经磨到出血，刀也被割到报废，最后终于在集装箱上方打开了一个天窗。

逃出阴暗密闭的集装箱，重新感受到空气与阳光，米娅再次看到了活下去的希望。

当她给孩子换尿布的时候，意外发现沾有粪便的尿布能够吸引海里的鱼过来。

于是她先后尝试用电视机支架加上螺丝做鱼叉，以及用耳机线做渔网来捕鱼。

多次失败之后，米娅终于捉到了第一条鱼。

有了海鱼当食物，加上下雨时用饭盒接的雨水，米娅勉强维持了自己的生命。

但这并不是长久之计，且集装箱里的水始终在缓缓渗入，米娅必须设法对外求救。

她把饭盒当成漂流瓶，写下求救的话，但遗憾的是这些饭盒始终在集装箱附近徘徊。

更惨的是，米娅还接到了丈夫打来的电话，被告知他被枪击，即将死亡。

所有的不幸再次如狂浪袭来，米娅抱着襁褓中的孩子陷入绝望。

绝境中的米娅要如何继续求生？

她能否在集装箱上生存下去？

能否获得外界的救助？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

作为一部绝境求生题材的电影，《无处逢生》上能看到很多同类型电影的影子。

比如漂在海上的脑洞，以及自己缝合伤口的桥段，和《鲨滩》十分类似。

《鲨滩》剧照把现代的工业产品（电视机、耳机）改装成极端环境下的求生设备（鱼叉、渔网）很像《荒岛余生》（滑冰鞋改成砍刀）。

《荒岛余生》剧照而片中屡屡出现的士力架，更是对《荒岛余生》的直接致敬。

上：《荒岛余生》下：《无处逢生》但《无处逢生》的特别之处在于，它将主角设置成一名孕妇。

这样的身份对于极限求生来说，既是盔甲，更是软肋。

一方面，它合理化了在九死一生的绝境下，主角为了孩子求生而非求死的动机。

另一方面，它增加了求生的难度，增强了影片的戏剧性，从而最大程度地刺激观众的感官。

当然，这样做还有一个目的，那就是让观众看到一名女性在不同的环境之下，始终处于劣势的困难境地。

从前面的笼子，到后面的集装箱，她们无时无刻不被悲惨的现实困住。

当然，这部影片也有许多让人质疑其合理性的地方。

比如一名物资缺乏、身体虚弱的孕妇，在绝境里反而变得力大无穷。

此外，集装箱里一一出现的道具，到后面都派上了用场，也让人觉得十分刻意。

还有女主角漂在失去信号的海上之后，却接到了丈夫的两个电话，这也显得不合常理。

这些设定都是饱受观众诟病的地方，也是围绕这部影片最大的争议。

客观来说，《无处逢生》在同类型影片中算不上顶级。

但瑕不掩瑜，且剧情上的一些bug也能被解读得合理化，比如丈夫打来的电话可以看做女主角的幻想，这也是支撑她求生的希望。

总的来看，这部影片做到了节奏紧凑，剧情环环相扣，让人全程提心吊胆。

如果你也是求生题材的爱好者，相信这部影片一定不会让你失望。

影评可以很理性但是当时的情感震撼是无法忘记的。

暴风雨中独自的创生，爱人万里之外对女儿的死别，海浪中心鲸鱼无意的帮助，千难万险和死亡换来的孤舟…………每一次都濒临泪崩。

上一次带来的这种致密的情感体验的可能还是风骚律师的决裂戏和星际穿越的跨时空，但不仅仅是这样，它还包含了别的东西——人类极大的勇气和智慧，伟大的母性和意志，它甚至带我回到了九岁时翻开《感恩自然》的那个下午…………（最后看见捞起孩子女主不在时候真的泪崩）几乎没有亮色和感性手法的电影，纯粹用致密的情感和意志力撑起整个困境。

但是女主对爱情和孩子的情感完全没有窠臼之感，比起漫威和各路快餐电视剧近年来对拉美文化嘉年华式的呈现，一个真正愿意了解另一个民族的观影者更应该看这部电影，相信你看过之后会对拉美民族的处境，他们的情感观念和品格有更深刻的认知。

真的没想到在family已经被好莱坞严重污名化之后没想到还会被family的内核所震撼情节跌宕起伏，手法简约，设计巧妙，困境和希望环扣紧接，几乎是同时解决和抛出，完全没有扣分的理由每一位独自迎接困境，用自己的爱支撑过生活的人都应该观看。

只身一人、封闭空间、茫茫海上……境遇简直不能更糟糕了。

但是她勇猛，在绝境中爆发出巨大的智慧，利用集装箱货箱里看似毫无用处的商品创造奇迹。

在男人整坏了的世界里，女人绝处逢生。

不是nowhere是anywhere。

最喜欢的三个片段，一个是她在雷电交加的夜晚生下孩子，外面是极端的天气，集装箱内是她受尽的痛苦，但又是另一种的涅槃重生，因为有了这个孩子，她不那么绝望，更有了生活下去的劲。

还有一个片段是她用自制的鱼钩钓鱼，虽然没有钓到，但光看她掷出鱼钩的动作，浑身上下充满了力量和智慧，一人、封闭空间、茫茫海上……境遇简就知道男的没用。

男的除了一开始就表现出没用以外，到临死之前居然还打电话告诉她，我不行了，你没有希望了…真愚蠢又无能的男性，但同时这样更凸显女主的坚持，就算失去了最后一丝希望，也依旧不放弃，这是常人很难有的信念。

https://mp.weixin.qq.com/s/JTuujSt-ibkKHElUxYGCyw我们人类是这样不断在绝望中走出一条路，走出海洋，走向陆地，再走向太空的。

求生短片的吸引人之处，就在于激发出原始的痛感、野性和欲望，身体机能和大脑智谋被疯狂地调动起来…再次回到3500万年前的始新世-渐新世边界，猴子横跨海洋。

https://mp.weixin.qq.com/s/J6UjhPb2skzd0OCo03HHPw

绝望中的希望——《无处逢生》

今天聊聊西班牙电影《无处逢生》。

片名 Nowhere (2023)，别名漂流集装箱。

在《无处逢生》中，气候危机引发了全球经济崩溃，大量国家出现资源短缺。

在西班牙，威权政府以极端手段应对，通过各种手段来阻止人口的增长。

老年人已经被扑杀，现在轮到监禁孕妇和儿童了。

在这样的绝境中，怀孕的米娅和丈夫尼科决定逃离这个国家，将自己的命运托付给了蛇头，希望能够偷渡到爱尔兰。

一系列悲惨的事件将这对夫妇分开，迫使米娅在集装箱里独自面对茫茫大海。

影片中，观众目睹了一个反乌托邦的未来，一个由极权主义笼罩的西班牙。

在这片荒芜而残酷的土地上，怀孕的难民米娅踏上了孤独的逃亡之旅，她的目的地是未知的自由之地，而手中的唯一希望，便是在海上随波逐流的一个集装箱。

影片将这场难民危机融入了这个充满绝望与压迫的未来世界，将妇女和儿童的悲惨遭遇作为背景，他们被关在冰冷的笼子里，甚至被无情地谋杀，生命如同草芥般脆弱。

身怀六甲的柔弱女子米娅成了绝望世界中的一抹亮色。

她孤独而坚韧，面对重重困境和未知的恐惧，她从未放弃过对生命的渴望和对自由的追求。

《无处逢生》不仅是一个关于生存的故事，更是一个关于人性、母爱和希望的颂歌。

它勾勒出米娅的内心世界，让观众深刻感受到她内心的恐惧、挣扎和坚韧。

同时，影片也通过米娅的视角，展现了难民们所经历的苦难和困境。

在这个单一设置、单一角色的生存故事中，米娅成为了影片的核心和灵魂。

她不仅是一个普通的难民，更是一个充满力量和勇气的母亲，她会不惜一切代价让自己和新生婴儿活着。

《无处逢生》是Netflix平台上全球观看次数最多的非英语影片。

如果你喜欢《地心引力》中宇宙孤舟的孤寂与坚韧，《少年派的奇幻漂流》中少年与虎在海上共度生死劫难的奇幻与勇气，《寂静之地》中人类为生存而不得不保持沉默的绝望与抗争，或是《坠落》中两个女孩在百米高塔上惊心动魄的求生之路的观众来说，《无处逢生》无疑是一次不容错过的深度探索之旅。

这部影片同样深入探讨了角色在极端环境下的生存挣扎与心理变化，通过紧张刺激的剧情和精湛的表演，将观众带入一个充满未知与挑战的世界。

这部影片并非基于某个具体的真实事件改编，但取材于难民的故事。

随着全球范围内冲突频发，难民危机正悄然蔓延。

数以百万计的难民被迫离开故土，踏上了充满未知与危险的迁徙之路。

个反乌托邦的世界遥不可及，仿佛只存在于银幕之上，但它却与我们当下的现实世界有着千丝万缕的联系。

就像备受瞩目的《使女的故事》一样，它不仅仅是一部虚构的剧集，更是对当今社会种种问题的深刻反思与警示。

米娅以她的聪明才智和坚韧不拔，利用着集装箱内有限的资源，确保自己在这个封闭环境中生存。

在某些方面，影片的背景故事或许显得略显单薄。

在多数时间里，米娅都是孤身一人，没有旁人的陪伴，只有集装箱这一方狭小的天地作为她的避风港。

她的内心世界、她的挣扎与抗争，都在这单一的地点中得到了淋漓尽致的展现。

这种单一地点的设定，使得影片的紧张感和压迫感倍增，同时也为观众带来了更为沉浸式的观影体验。

这部影片不仅是生存类型电影的惊心动魄的补充，更是一个让人深思的作品。

它像一面镜子，映照出全球数百万寻求安全避难所的难民们所面临的困境和挑战。

那些漂泊在海上、穿越边境、在未知之地艰难求生的难民们，他们的遭遇和米娅的境遇有着太多的相似之处。

《无处逢生》构建了一个涵盖宏观与微观双重维度的生存挑战。

从宏观视角来看，影片揭示了难民们逃离战乱与灾难、寻找生存之地的艰辛旅程，这是对人类命运与希望的深刻探讨。

在微观层面，影片聚焦于米娅这一角色，她被困于一个孤独漂浮在海洋中央的集装箱中，她的生存挑战则是对人性与意志的极限考验。

主演安娜·卡斯蒂罗以其精湛的演技，成功塑造了米娅这一角色，她在集装箱内的孤独、恐惧、抗争与希望，都被她细腻地演绎出来。

而宏观层面，叙事上有未竟之感，对于难民经历的宏大政治背景与复杂局势，影片并未展开深入探讨，显得有些有始无终了。

《无处逢生》并没有强调政治立场或发出宏大的政治声明，导演阿尔伯特·平托（Albert Pinto）更侧重于展现一种日益增长的绝望感。

这种绝望感并非空洞的悲观，而是被米娅等角色所展现出的坚韧与勇气所压制。

一站式生存电影可以以较低成本完成，这得益于制作主要集中在单一地点。

要使这样的电影在同类作品中脱颖而出，选择的这个地点不仅需成为故事的舞台，更要深刻映射出电影的核心前提与主题。

编剧巧妙选择集装箱作为电影的主要场景，这一选择背后蕴含着丰富的象征意义。

集装箱本身坚固耐用，能够抵御一定的外部环境压力，然而又并非坚不可摧，子弹的侵袭便能轻易打破其宁静。

这种矛盾性恰好为电影营造了紧张而又充满变数的氛围。

作为一种独特的叙事工具，集装箱为米娅提供了一个暂时的避风港。

在这个封闭的空间里，她得以暂时躲避外界的风雨，感受到一丝安全感。

水位的高低不仅象征着米娅的生存状况，更隐喻着她内心的情绪波动。

然而，随着故事的推进，某些场景却轻易撕裂了这种脆弱的安全感，使观众与米娅一同体验到无尽的恐慌与绝望。

本片的的结局是对人类坚韧不拔的韧性、母爱的无尽力量以及为生存而持续奋斗的歌颂。

影片乐观地表明，即使在绝望的深渊里，希望的火花也能永恒地燃烧，内在力量足以克服一切看似不可逾越的困难。

《无处逢生》不仅仅是一部生存电影，它更是一部关于人性、情感与母爱的故事。

米娅与诺亚的悲壮旅程是对生存极限的考验。

它让我们看到，一位母亲为了孩子能够做出多大的牺牲。

在充满混乱与压抑的世界里，人们拥有伟大不屈的精神，面对看似无法逾越的障碍，可以凭借内心的力量，找到前进的道路。

绝望中绽放希望，集装箱生存之旅。

既然基底逻辑是现实，大多细节太不现实了。

现实度还不如各大视频平台发表的荒野求生作品。

远不如实际的绝境求生现实。

估计是先编了一个海上求生的核儿，想再安个起因，实在没想到好的，就扯淡了一个。

26天里好多东西可以聊，怎么扯淡的。

剧透了就不好看了，毕竟还有少量细节，挺好玩儿。

又是孕妇，又是母婴，又是血渍呼啦的，甚至有点令人反胃，很会煽情。

因为扯淡，所以偶尔能感动我，大部分时候就静静的看着他扯淡。

看了这里的一些评论，无言以对。

导演编剧已经相当厉害了。

这里有人说不真实。

女主衣服总是干燥。

请注意。

有一集装箱同样的衣服。

其二，导演不会专注设计女主凉衣服的细节，因为这不是故事影片必须的核心细节。

但面对海风，阳光，以及炙烤的钢板，还有女主的智商，只要你不是傻子，你可以找到来龙去脉。

还有人说女主划破大腿泡水里破伤风不真实。

请注意。

有一集装箱的酒可供消毒。

她在穿针线前就已经用酒消毒了。

二战时，烈酒可是代替过碘酒和生理盐水过的。

再注意还有一个特写，她看伤口的时候已经呈现脓肿状态了。

我认为坚持20天不是问题，你可以通过大量的酒找到来龙去脉。

再者，深海海水比浅海相对干净，携带病菌并不多，盐分本身具有微弱的杀菌消毒能力，它比淡水要好。

最后，这部片儿不只是一部求生力作，而是让傻逼们敬畏生命，珍视生命，任何时候保持生命的激情，别tm轻易糟蹋作践年华和甘于堕落，更不要玩弄你那享乐的优越感。

更不要自闭。

阳光，氧气，自由，不是白给的。

完毕，傻子们。

———最后老套路，我的文字别tmd赞。

要不赞你充其量只是个小豆瓣儿虚伪无脑的sb，赞我了你是sb祖宗。

题材很好，对难民的困境与女性的刚强有直接的描绘，但作为一部求生类的灾难片不够好。

导演堆砌了过往求生片的诸多要素，如翻找快递、制作捕食工具、人物解决生理性问题、人物腿部受伤、人物受到信物鼓舞、求生空间紧缩、被渔民拯救等等，这就使得我看完这部作品才开始回想高潮片段在哪里？

具体看，有几处个人觉得不好：第一，孩子因战争被枪杀的情节在以往各类电影中出现的太多了，在人人谈政治的当下建议别用这种方式展现战争残酷。

第二，腿部受伤的戏太过仓促，而且对女主后续的行动没有明显影响。

第三，食物、淡水、火焰等生存物资的获取像是一种形式化的走过场，即网能捕鱼，那好，我做好了网，鱼就捕到了；布粘酒精能生火，那好，我点一下就着了等等。

第四，女主丈夫的死亡后，整个片子的氛围并没有到达一种使观众感到绝望境地，反而走向了即将被拯救的高潮，这很矛盾。

第五，女主最后落水还能存活不合理，即便最后能够被救活，其脑部也会受到极大创伤，不会在人工呼吸后就醒过来。

总之，该作品论剧情严整与写实程度远逊于《荒岛求生》《少年派奇幻漂流》《地心营救》，论紧张刺激逊色于《鲨滩》《活埋》《127小时》《十三条命》，但远胜于看完感到非常生气的《坠落》。

开头广播说明背景，一个极权国家为了国家资源合理利用，让不能产生价值的国民都接受死亡的审判。

老人，女人，小孩，成了这次审判的最大受害者。

到这里又有一点科幻文学的味道。

废土，复古未来。

科技发展并没有导致那个世界发展，还是在全球分工的中低端。

这样的国家应该不会产生如电影中那样的暴动。

这种暴动只能出现在资源国。

例如非洲的一些国家。

女主从小孔窥视出去，平民在反抗，但是没有任何作用。

军事力量统治一切。

并且军人没有信用，这里将两者完全对立起来。

构建一个冷冰冰的对手，不符合人类普遍价值观。

一个正常的现代社会中，人类的能够集群在一起做一点事情，那么有三个核心一定不可能消弭，那就是真善美，因为在没有绝对力量统治的社会里面，只有这些价值观上的同一才能将国家缝合在一起。

不然面对的只有更动乱和更反抗。

每个国家对于真善美的定义不一样，也不会出现直接伤害社会最小组织结构的情况。

这不是明摆着不长脑子，不想活了。

男女主逃难的路上，蛇头故意涨价。

当一个国家没有希望的时候内部一定是贪污盛行。

所有人都想从国家的肌体上吸上一口血，然后赶快离开这里，到另一个世界过更好的生活。

这是对国家绝境的描写。

全球化的今天，已经没有这样的地方了，哪怕是格兰林岛，还是澳大利亚，都被缝和到大秩序里面了。

男主觉得苏格兰能够拯救他们，是因为苏格兰的男人都喝烈酒，也就是苏格兰的男人都有骨气，并不会因为资源匮乏伤害妇女和儿童。

这是为啥，难道是受到丘吉尔铁腕政治的影响吗？

最后的民用船救了女主，也很像敦刻尔克大撤退中的景象。

到卡车上，门开了，逃难的民众疯狂的涌上车，故意制造出来没有男性的环境，这是女主心里上的第一次失落。

国家绝境的描写，所有人都想逃，连送他们出去的人也都掌握武力。

但是这些人还有一点道义，讲规则。

女主一个人面对世界，男主之前就跟他说不要相信对任何人。

所以女主就爬上最高的货架，避免了被子弹击中。

这里有一个决绝断路的手段。

集权者，说只要出来不会伤害她们，然后好言相劝。

然后有人出来了，直接就杀掉了。

这就将女主推向了绝对不信任任何人的境地。

这就造成了女主心理的第二次失落。

连蛇头都还将一点道义，但从国家肌体中长出来的士兵开始不讲道义了，也是国家绝境的描写。

女主本来以为到了苏格兰就好了，又经历更加绝望的时刻。

最后集装箱掉海。

我以前还真的百度过，并且找做国际贸易的朋友问过，集装箱掉海里了，是没有一个国家的船只专门去捞，因为捞的成本是远远大于重送的成本。

这是第二种绝境，也是隐喻。

集装箱里面是出口出去的轻工业产品。

那么有理由相信这个国家已经有流水线，或者已经建立了劳动密集型产业。

所以开头的有差别屠杀就是导演自相矛盾的拍摄。

雨夜生孩子，隐喻生孩子的困难。

从集装箱头顶开一个窗。

很简单的隐喻，手里的罐头，只有打开了才能吃。

女主身处环境的罐头也只有打开了才能看到太阳，或者不至于和罐头一起沉下去。

（我现在用的也是隐喻）将木板变成小船，载着孩子。

自己在水里。

推着希望向前走。

最后被救了。

远处苏格兰的天光是那么耀眼，虽然还有阴云在近处，但是已经可以看到美好的前景。

挺好看的，能打 3 分谢谢大家。

《使女的故事》+《地心引力》的设定。

故事背景和《使女》很相像，都是资源枯竭，世界陷入巨大的危机中；虽然一个女性被当做了资源，另外一个被当成了累赘，但女性本质上都是被迫害的对象。

本片中间一小时和《地心》一样，都是大女主自救情节，而且台词很少，全靠女主演技来撑。

这种商业片爆米花套路虽然用烂了，但是集装箱半密闭场景+母亲身份的加入给这部片增加了不少的看点，虽然中间有一些细节做的也不是很好，比如卡槽是怎么在没有针的情况下取出的；集装箱里面的东西有点像是都设定好的：保鲜盒+衣服+耳机+电视机；中间只下了一次雨，明显是不足以支撑将近一个月的漂流的，但总体情节还算可以了。

我很喜欢导演的两个设定：一是没有在漂流过程中穿插回忆，而是通过女主的讲述来呈现过去的故事，很好的保持了情节的完整性；还有鲸鱼喷水提醒孩子的所在之处，万物皆有灵啊！！！