大豆田永久子与三名前夫

标题就是我的观点。

嗯，怕引起粉丝不适，所以就先说，那个，你觉得好的话，你是对的，我没看懂，所以，右上角有个叉，你懂的～来说感观。

这是一个四十中年女和他的三位前夫的故事，我觉得准备得很到位，阵容啦，场景啦，设定啊，都非常的精致，我是第一集入坑的，大概是在第五六集的时候感到疲惫，小田切让的出现，让我勉强打起了精神，但是确实他一退场，我直接疲软。

整个看起来的感觉就是黏黏糊糊，跟四重奏我觉得没得比，一开始给人感觉是四重奏换了四个人组团，大豆田和他的三位前夫，一任闷；一任怂；一任傲娇又话痨；我为什么说准备的很到位，因为不管是大豆田的设定还有这三位前夫的设定，简直是让演员本色出演，不得不说，这cast和角色的设定就很贴近，每一个演员都优秀地演绎了设定的那一面。

而故事，真的拉垮的太厉害了。

一开始给人的感觉是大豆田的三位前夫都还喜欢大豆田，然而，很快，他们各自都有了暧昧的对象……我缓缓地打出了一个问号，好吧，来看他们的暧昧对象。

第一任跟好朋友的女朋友，第二任跟当小三的女演员，第三任跟酒店的清洁工。

咦？

这三个女的，感觉除了第三任，都有点不对劲吧！

好吧，这不要紧，毕竟渣男渣女谁都会遇到。

然后，一番在大豆田家的六人聚会之后，事情发生了转变。

这里，我又缓缓地打出了一个问号。

首先，你们这一群人擅自在人家不在家的时候去人家家里搞联谊真的好吗？

接着，就是互相一番吐槽之后，这三位开始开窍，决定开情窦，要准备跟暧昧对象在一起了，然后，同时被暧昧对象甩了。

这一番操作，简直看的我云里雾里的。

然而，这还没完……从一开始出现了一位卷发女，是大豆田的闺蜜，一直以来这个人物给我的感觉就不像是这个剧组的正编，倒有点像——哎？

今天我没啥事，那去那个剧组那边晃一下吧的存在。

她这个存在没办法推动剧情也就算了，第一任居然说，当时跟大豆田结婚其实心里有喜欢的人，只是对方不鸟自己，没错——就是这位闺蜜。

到这里，我已经缓缓地打出了三个问号了。

因为这位全程出现只起打酱油作用的闺蜜，一副真的什么都不知道的样子，你看电视的时候，你甚至觉得，这个演员可能自己都不知道自己的设定是第一任丈夫的暗恋对象。

剧中毫无暗示，毫无痕迹。

然后，她还十分迅速地gg了。

这时候我不止云里雾里了，我开始怀疑，这个剧组临时成员是不是接到正经工作没办法来了。

算了，倒也不是什么大影响，然后我们的让叔接替了她，成为新出现的人。

让叔饰演的是要收购大豆田公司一方的人，但是最早的相识是在公园，所以出现在谈判桌上的时候两个人都很惊讶，日剧果然是日剧，能把一段本来狗血的办公室恋情拍的清新脱俗，毫无内味。

两个人大三十几岁的人，恋爱起来毫无恋爱味。

以至于大豆田心动的很迷惑（别说他是小田切让谁不会心动，因为，你马上会用这个理由打脸），因为马上她就拒绝了小田切让的求婚（对啊，他是小田切让啊！

他求婚居然有人会拒绝？！

）不是，我们说正经的我为什么迷惑呢？

大豆田有一阵子跟让叔经常穿着居家服在咖啡店里约会，我们是看到大豆田开始打扮自己，但是，他们约会的内容是教让叔钓社长女儿啊！

两个在约会的人，一个教得津津有味，一个听的津津有味。

这不迷惑吗？

前脚还在跟社长女儿见面，对社长女儿放电的人，后脚就跟大豆田求婚……你们的设定是三四十岁的人没错吧？

不是三四岁在玩办家家酒的人吧？

好吧，两个人一起了，然后前夫们跟跟踪狂一样跟他们去打击场约会，在这里，两个前夫坦荡荡地告诉现男友，我们都喜欢大豆田。

我的天……放心，这是日剧，修罗场也能拍的清新脱俗。

而作为观众的我，已经被这种持续不断的清新脱俗加上持续不断的疑惑搞到完全没有胃口了。

好了，没事，接着看，看看反正只有一集多了，看看还能整出啥幺蛾子来。

看完之后，你忽然剧组那边的想法可能是，对啊对啊，反正只剩下一集了，快想点办法填平，然后大家就能毕业了。

于是有了大豆田和前夫的回忆、女儿跟渣男的恋爱、还有老妈那同性友人的爱这些严重的灌水情节，喂喂喂，不是我说，水都快从我的电视里流出来了……反正看完整部剧之后，我的感受是真的看不懂，真的大受震惊。

这是四重奏的水准吗？

啊，情况是这样的，四重奏确实在节奏上和设定上都和这一部都很像，但是四重奏是确确实实围绕着当时的四个人展开的。

而到这里，更像是三个前夫围绕着大豆田一个人展开的。

除了大豆田所有人都是配角，只有一级配角和二级配角的差别罢了。

在四重奏上，有一条很明显的主线，四个loser搞演事业，然后被治愈。

这里，没有！

你从头到尾不知道他们要的是什么，比如说四个人各自幸福了也好，而这部剧好了，它怎么开始的，再怎么结束，三个都喜欢大豆田过着黏黏腻腻的日子，到结尾的时候，绕了一圈，继续保持这种黏黏腻腻。

这到底是什么跟什么啊？

其实，我原本觉得单是cast，这部剧已经成功了一半了，但是我真的吃不了这种从头到尾莫名其妙的剧情，破碎的不像一个完整的故事。

不过，亮点不是没有，我第一次看日剧把片尾曲从头看到尾的，片尾曲的mv演绎，真是棒～地道东京都市风味，还是几个不同版本的。

这三星给就算是给片尾曲了吧～

喜欢你不后悔，跟你结婚很幸福，也祝你幸福。

这是田中桑隔着屏幕，对大豆田女士说的“心里话”。

依旧面无表，依旧没有过多的情绪。

就像他的求婚一样，宛如气泡水一般的“冷笑话”：寡淡，与他的不善言辞对比浓烈，回味的时候总是让人上头流泪。

大豆田女士向来知道自己没有那么坚强：跟所有人一样，身处密密麻麻的人生瞬间时，总是会不自觉地感叹“寂しな”。

这样的瞬间包括但不限于：永远在坏掉的纱窗，孩子长大离开了，吃不完的咖喱，和坨掉的意面。

大豆田女士一向过得比很多人都坚强：在无数个可以发泄、可以暴躁、可以流泪的时刻，都只是叹了一口气，甚至看似欣然的接受了。

这样的时刻包括但不限于：温柔地从未侮辱数落过三位前夫的缺点，被别人嫌弃离过三次婚时却专注塞在牙缝里的菜，母亲和笼目相继离开的之后也没有以泪洗面。

我们不该困在回忆里。

但是我们时时刻刻在回忆过去。

感觉用这句话来描述大豆田女士，再合适不过了。

她的温柔与责任感无处不在，照顾着身边的每一个人，又没有委屈过自己。

当社长其实算不上委屈，只不过是“噢？

轮到我了？

那我试试吧。

”成年人最宝贵的，不过就是有勇气始终遵从自己的内心。

这点在她的每一次早操，每一次结婚再离婚，到拒绝小鸟游的诱人美色，跟田中平静剖白设想两人没有离婚的生活，最后和父母和解上，表现地淋漓尽致。

至少换做是我，我会很难拒绝小鸟游给的安心。

我甚至会希望，让这份或许会长久的安心取代心底那份“得不到”的喜欢。

（好了，我承认不是安心，是美！

色！

美色！！

）是以，大豆田女士，是个特立独行的普通人。

你我也是。

人生而孤独，所以总需要寻找各式各样的社会连结，来证明自己存在的价值。

但是喧嚣的街道上，即便是情侣携手、姐妹同行，也会有“遗世独立”和“在狂欢中孤单”之感。

我们不该沉迷幻想未来。

但是我们时时刻刻在假设没有来的未来。

只能说，Love Never Fails.

最近，我奶奶生病，住院，她说自己快不行了。

爸爸说她这辈子没享什么福，苦了一辈子，一直很勤劳、能干，就要这么走了。

我觉得奶奶这辈子还好。

她只是年龄到了，新冠一弄，身体没法消化。

她虽然没有游山玩水，没出过什么远门，但她不论干什么心态都特别好，脸上的笑容总是很灿烂，我觉得她有这个心态，这辈子就算是还不错。

我们不必习惯性地因为一个人快要离开了而强加给她消极的人生总结。

我们会因为她即将突然的消失会有些不习惯，会在一瞬间想念和流泪。

我对于死亡的看法也在不断更新。

很小的时候，上小学，我常常在想人为什么要活着，活着的意义是什么，虽然总体上我的童年过得还不错，总是充满热闹和快乐，也在做一些格外热爱的事情，但想到自己存在着的意义时却时常感到困惑和难过。

难道人活着就是上学，玩，吃，这些事情吗？

那时候的我不明白活着的意义是什么，我也不明白为何大家都说生命是宝贵的，不明白为什么要珍惜生命，为什么是千篇一律、人云亦云，我怀疑那些我没有感受到的东西，好多次动了轻生的念头。

上大学的时候，我才真正的发自内心地想要活着，也很清楚我活下去的意义是什么。

有两样东西一直以来一点一点成为支撑我活下去的极为重要的意义，就是爱和艺术。

还有一些具体的事情，比如做饭、晒太阳、散步。

找到了意义之后，我太想活了，有好多未完成的事、未完成的愿望。

眼睛在发光，一切都是鲜活的。

后来，到了我人生的低谷阶段。

只是为了想要过上一个普通的生活受了许多挫折，许多次机会擦肩而过。

经过了剧烈的心理落差，崩溃、振作、心累、又振作，如此反复之后，我陷入很长一段时间的虚无，这种强烈的虚无感使我完全没有一点力气做事情。

可能有许多人都会经历一场难熬的阶段，人各有命，看个人选择，有人能迈过去，也有人止步于此，了结生命。

我接着思考自己为什么要活。

依然觉得死亡是最美好的状态，因为它意味着不用体验、经历、承受磨难。

它是很美的，它是结束，是消失。

死变成我的终极目标。

我向往死亡，不管过的怎么样，都会死，这实在是太好了！

好幸福。

所以，低谷阶段的人生的意义是：活下去。

脑子里有了这个想法，一旦决定好了，就不随意改变。

慢慢地，习惯了生活中会出现很多意想不到的不可控的变化以及事与愿违，和自己的“心”在不断沟通和调和，心态变得平和、强大、稳定。

把这部剧当成永久子的日记看吧。

我也是个爱写日记的人，所以对剧里的碎碎念常常会会心一笑。

更重要的是，把它当成日记，就不会去纠结情节线索连不连贯完不完整的问题了……专注内心戏，挖掘意识流。

最后一集里，永久子父母离婚的原因被揭开。

原因居然是妈妈心中另有所爱。

这很明显和永久子-田中-笼目的关系构成了互文。

永久子的妈妈（月子，这个中译太诡异了）对应田中（心底有爱人但选择和他人结婚的人），真桑对应笼目（被爱同时被放弃的人），而永久子的爸爸对应的是永久子（蒙在鼓里结婚后发现伴侣另有所爱的人）。

（当然，这是仅就情感关系而言。

后面谁离开了谁、谁带女儿这些不会一一对应上。

）所以真桑对永久子妈妈的心路历程的剖析和体贴，既解开了永久子对妈妈的心结，也彻底解开了她对田中的心结。

两个选择之中，选择了一个，另一个就必然成为遗憾。

但所选的则是人生。

永久子的妈妈也好，田中也好，他们都有认真对待自己的选择。

对家庭的爱是真实的，对自由的爱也是真实的。

人的心里可以容纳很多种感情。

这两组感情线在叙事的处理上都有大量留白，余音绕梁，后劲十足。

比如摆在显眼处的两双芭蕾舞鞋，胜过千言万语。

回过头来再想妈妈问永久子的那个问题，你是想做一个人也可以生活得很好的人，还是想做被某个人呵护的人？

这个问题对于妈妈和永久子的意义是不同的。

妈妈已经放弃了把爱情变成婚姻（或长厢厮守）的机会，选择用一生的孤独来守护心底的爱情，而年幼的永久子，包括现在的永久子，所憧憬的是爱情与陪伴合一的理想，或者说是童话。

仔细想想，爱情和婚姻或许真的是分开的两件事。

我们都该学会自己修纱窗。

永久子对西园寺说了两次“落榜吧”，跟骂笼目的表哥傻子、对嘲笑鹿太郎的没品女吼“太遗憾了”一样，超可爱。

这点率真的意气，对永久子这个角色来讲简直画龙点睛。

最后一集里永久子分别偶遇了三位前夫在前六集里邂逅的三位女性，我们也以这样的方式被告知了这三位后来的生活状态。

这样的安排很刻意，但同时也让我们意识到，原来永久子对这三段插曲一无所知，和她们也从未谋面。

原来永久子的视角是完全的玛丽苏视角。

她的视角是，三位前夫都喜欢她。

事实也是如此；但事实又并非完全如此，他们同样也会对别人动心。

again，人的心里可以容纳很多种感情。

哈哈，坂元好狡猾。

但这完全是事实，发生在每个人身上。

电视剧比电影好的一点是，它们给人提供陪伴。

你有很多集的时间，包括集与集之间隔着的一周又一周的时间，去认识剧中人物，去和他们成为朋友，去猜测他们，喜欢他们，担心他们。

就这一点来讲，这部剧是成功的。

我们看到了永久子的生活，其中有莫名其妙的欺骗，也有猝不及防的温暖，有无从启齿的孤独，也有种瓜得瓜的欣慰。

我们认识了一个又真实又理想的永久子，和她成为了朋友，甚至和她一起反思了自己内心很多不曾被察觉的微细情感。

我们看到形形色色的人在她的生命中来来往往，看到她在41岁上找到了一个人快乐充实地生活的方式。

我们也会在吃面包掉渣的时候想到她，在鞋子里进了小石子的时候想到她，想想她工作得顺不顺利，她女儿考上医大了没，想到这些就觉得自己的孤独也被冲淡了一些。

能看出来编剧在尽力往女权上靠，比如以女性视角的题材弄出三个前夫工具人来开展剧情，这是日剧以往没有的，比如很多时候都是男的做饭女的在等着吃，颠覆日剧传统设定，比如女主是社长单身带女儿等等等等。

但怎么写都掩盖不了骨子里的南味，比如开篇十分钟不到的女主连着冠了三个前夫的姓，日本2021年了还在昏后冠夫姓，哪怕女的是社长男的只是餐馆服务员或者摄影师，比如女主是个建筑设计师图纸画的巨6居然不会自己安装买来的家具，不觉得设定矛盾么，比如女主性格设定成生活自理不足毛毛躁躁不会换纱窗吃东西烫着走路摔跤，一副靠不了自己开瓶盖的样子，比如女主表面一副离昏三次自己过的很好模样，可是内心依旧是个渴昏女，台词处处提现，跟同个编剧的《最完美的离昏》一样，表面无视昏因内里劝昏，再比如女主明明有钱有权有女儿有个朋友生活最满意的样子，却安排女主不停渴昏派嘴上老是说一个人寂寞，中间好朋友还死了给让女主找男人一个合理的推进点很恶臭，比如女主作为社长老是一副无攻击力的样子还和收购侮辱自己的南宝谈起了恋爱，比如女儿要考医学生成绩名列前茅却非要安排女儿早恋个巨婴小南宝脚气预备役，妈妈还去给它道歉最后一集弹幕骂的那么多，传递女生不愿意自己实现梦想早早想着和男人结昏就好，最难以忍受的是结尾安排强行父女和解，真是为东亚式的父女和解文艺作品尴尬，中日韩大结局都免不了这个。

阪元式台词也看腻了，你们“女权♂”死卷吧，目前看来笨蛋节奏更胜一筹，松隆子有一副软弱可欺的“都是我的错”吕子气质，这里面堪称长龄的新坂结衣。

绵来笼目，我今年最爱的角色了，明明叫笼目但是却活在世外，她空手出门，不认真听别人讲话，做不好公司员工，因为父母对小孩子不好，她就把小孩偷走，莫名其妙成了通缉犯，3亿元的遗产说捐就捐，我爱她身上独特的孩子气，正义感，活得自由洒脱，她曾说自己是只不死鸟，要100年才能长大，大概是这个庸俗的世界嫉妒她的美好，所以让她猝不及防地离开了，但是在她41岁的人生里，她遇到了家人一般的大豆田女士，会在她不敢过没有红绿灯的马路时牢牢牵住她的手。

她也是龙平心中永远的白月光。

所以她的人生绝不是只有一根又粗又硬的眉毛的。

其实我想过很多她的结局，最后成为一名漫画家，或者离开东京去追求自由，也想过她是不是其实早就知道了龙平的心意，可是却从没想过以后再也看不到他了。

笼目小姐姐大概就是我们每个人藏在心底的一个缩影，那个自己向往自由，追求美好，不畏世俗法则，不惧流言蜚语，只听从自己内心的声音。

可这样的人很难在现在的社会中生活，所以坂元亲手把她“杀死”，仿佛是给我们当头一棒，老老实实地接受现实吧。

或许就想龙平说的，他对笼目的爱真的就像是对小说里的人物的感情一样，因为她美好得不真实，可望而不可即。

不管怎样，谢谢坂元，谢谢你让我找回了那个藏在心底的自己。

我会一直把你放在心底的，kagome!

目前看到前三集。

剧名让人以为，每集讲一点过去，再讲永久子的成长，可是慢慢地永久子似乎就只是烘托性角色，到第三集我就完全不懂永久子和摄影师结婚的理由。

女主角是为了拯救每个前夫的存在吗？

而且一段婚姻都已经结束，这些人又擅自闯入她的生活，作为女性来说只觉得迷惑……这剧的人物设置也有种国产剧的漂浮感，律师，店长，摄影师与明星，女主角的父亲是政客，住着宽敞美丽的房子里还是建筑公司社长，被社员讨厌这种高级的烦恼我是不配拥有了（笑cry）脱离了《四重奏》里几个人远离大众共同生活的特别设定，金句看起来就只显得有些狗血，剧情也变得格外不合情理。

试想如果国产剧里设定一个女性结过三次婚但依然保持着天真无邪的心态，并且接纳前夫们到家里一起吃火锅，我只会觉得编剧在无视现实里女性的处境写童话。

嘛，虽然说童话也没什么不好，不必在文艺作品里找现实，可是坂元的剧本不就是可贵在那些贴近人性，一语道破的部分吗。

更残酷一点又何妨？

婚姻本来就不只是动心与破裂这两个节点，中间大量的平淡乏味往往是婚姻最大的破坏者，为什么把这些都略过了呢……期待后续会有让人惊喜的发展。

剧中最共鸣的是市川实日子演的绵来笼目，吃吃喝喝就很开心，突然拐跑邻居的小孩被通缉，捐出了所有的遗产被亲戚们责问，没法结婚也没法恋爱，活在另一个世界里，突然地捡起画笔创作漫画，很认真地问：“你知道猜拳游戏里哪个最弱吗？

猜拳游戏里最弱的是不懂游戏规则的那个人。

我就不知道游戏规则是什么，当不成公司员工，做事找不到窍门，打个工都能被炒...” “所以不管结局是好是坏，想做的事情就去做，一个人去做。

” 泪目。

最近看社会学的书太多了，成长就是社会化的过程，了解社会规则，努力地融入其中，可有的时候怎么做都做不好怎么办？

很多时候也并不想去遵循规则怎么办？

不喜欢名曰“让你进步”的规训，每个人的本能就是想要变得更好，但不是权威式的督促，就像，我本来就想做一件事，有人催促了一句“你去做...”，变成了完成任务的感觉，瞬间就不想做了。

整个社会弥漫着浓浓的氛围，就是大家都忙着完成任务，为什么不能多点相信，相信每个人就是能活出自己最好的一面。

市川实日子就是能演活这类角色，天真烂漫、简简单单、自己的世界、孩子气。

如果说这部剧是成熟版的略伤感的，那早期的影片和剧里则是年轻版无忧无虑的同等角色，比如《西瓜》《眼镜》...

《西瓜》

《眼镜》，形象忘了，但整部剧就是世俗外的浪漫调。

链接到豆瓣人物，市川的另一本职工作是模特，鬼怪型、气场型、气质型、忧郁型...都恰到好处，是各个维度绽放的美。

作者： pASslosS 虽然才播出两集，但如若说《大豆田永久子与三名前夫》早早预定了年度日剧榜首，剧迷们想必不会有异议。

坂元裕二的剧本还是那么稳，此外还有继《四重奏》后再续前缘的松隆子和松田龙平，不看起来等于荒废人生！

其实不必细数本剧编剧坂元裕二出道以来的作品了。

当年二十出头的年纪，他就凭借《东京爱情故事》抵达了第一个创作巅峰，此后他始终把对社会的敏锐洞察带入作品中，总能透过现象看本质，部部不同，却又部部精品。

在最新作品中，坂元裕二打造了类似其前作《最完美的离婚》及《四重奏》的黄金四人组，不过布局有变。

松隆子饰演的大豆田永久子一妻带三夫，简直大型凡尔赛现场。

坂元裕二笔下的人物好到什么程度呢？

「在意别人的目光」被他渲染成了非常讨喜的人格，每个人物都能带给观众拆礼盒般的惊喜。

大豆田永久子经历了三段婚姻，而她的三任前夫都有一个共同点——他们并不知道那段婚姻为什么会失败。

所以他们频繁出现，隐约觉得婚姻关系并没有画上句号。

三名前夫作为「被抛弃」的一方，仍在尝试窥探前妻的真实想法。

大豆田永久子和女儿生活在一起。

女儿是她与第一位丈夫的孩子。

永久子一家三代女性都非常独立，她的妈妈和丈夫离了婚，女儿也很开朗健康，并没有被不完整的原生家庭影响太多。

其实坂元裕二笔下的人物都有点超现实属性，他们往往过度关注自己，乐于陷入自己的精神世界中，任何细小的感受都能被无限放大。

就像有的人写日记会描述现实世界，有些人则享受描述自己与世界发生的关系。

后者往往是一种文艺的逃离方式，而观众尤其喜欢这样的情景。

因为我们都如此迷恋自我与外界之间的缓冲区。

所以婚礼不是主角，但口腔溃疡是，鞋里的小石子是，油腻的地板是，危险的酱油也是……参加婚礼对离过三次婚的永久子来说尤其痛苦。

在婚礼现场，她不断被调侃被揶揄，但幸好，她还有口腔溃疡。

生活里类似的细节不要太多：虽然今天很糟糕，但偏头痛总要比直接面对窘境更安心一点。

何况除了要硬着头皮参加婚礼，大豆田永久子最近的生活也确实不怎么好：她的妈妈去世了，葬礼和她的社长就职仪式偏偏赶在了同一天；碰到了心仪的男子，却被告知对方是个惯于PUA的渣男。

作为公司的新任社长，她又被架到一个强势的位置上。

成为「难搞」的上司绝非她的本意，只因为员工们需要一个老板来忌惮与吐槽。

表面风平浪静，内心翻云覆雨，错位的纱窗门戳穿了她脆弱的当下状况——因为装纱窗门，是一件需要合适的人来一起完成的事情。

说完大豆田永久子，该说说她的三位前夫了。

首先介绍她的第二任丈夫，佐藤鹿太郎。

此人看起来是个唯唯诺诺、爱家顾家的好男人，其实他喜欢斤斤计较——请你喝一杯橙汁，十年之后还要你惦记他的好。

第一任丈夫田中八作，是永久子的默契担当。

他周到细腻又沉默寡言，有温和规律的生活方式。

他们的关系非常自然，像老朋友也像家人。

永久子无比熟悉田中家里的浴缸，甚至能自在地躺在里面从《龙珠》的片尾曲唱到片头曲。

有这样的细节处理，二人的关系已经无需更多言语说明了。

相处时间越久，越能理解一个人当下的状态。

田中是永久子最信任的一任丈夫，也是绝佳的倾听对象。

母亲去世之后的困扰，她只会在第一任丈夫面前提起。

本剧第二集专注介绍了永久子的第三任丈夫中村慎森。

作为永久子公司的顾问律师，他有着精英的配置以及精英的挑剔。

坂元裕二对这类人进行了准确的剖析，那就是「攻击力参数100，防御力是1」。

慎森对细节紧抓不放、大讲道理的派头，简直和《四重奏》里那个计较吃炸鸡要不要挤柠檬汁的高桥一生如出一辙。

坂本裕二尤其擅长把这些别扭的长篇大论摆上台面，可谓是编剧里的独一份。

根据已有剧情来看，中村慎森这个人物被塑造得相当成功。

他吹毛求疵到令人敬而远之，虽然看起来一副成功人士的样子，其实考了好几年才当上律师，从小体育不太行，连篮球都投不进，尽管帅成一朵花，但跑起步来挫得像小偷…… 但成年人的缺陷往往已经被定格了，更谈不上为了谁去改变自己。

她对前妻念念不忘，是因为曾真正幸福过。

坂元裕二在台词里进行了「三重强调」，让这个面冷心热的男人穷尽了词汇，这一幕颇为动人。

即便对已经分手很久的夫妻，坂元裕二也可以写出心碎的感觉，而且只用了一个小小的沙发做中介。

那个沙发是二人从街边捡来的。

本来沙发是不会被轻易挪动处理的大物件，但当永久子不想再与慎森有瓜葛，它就成了屋里的累赘。

永久子决定扔掉它，但偏偏沙发腿长了那么一块，于是三个女人合力把沙发腿锯掉。

扔掉沙发本来是很「飒」的处理方式，但加了这一细节，永久子身上就有了那么点儿灰头土脸的味道——原来，她也是情感的跑路人。

作为那段感情的当事人，当慎森看到被抛弃的残破的沙发时，他的心情可想而知。

可当他就此质问永久子时，他却没有直接表达失落的心情，只是不断说着这个沙发还有这样那样的用处。

这部剧有意思的是，每当解锁新剧情，观众还可以重新发现隐藏在旧剧情中的细节。

在第一集里，第二任丈夫坐在小沙发上脱袜子，说怀念家的感觉，不过看到前妻愠怒的眼色时又把袜子穿了回去。

当时，我本以为永久子是嫌弃他没有界限感，等看到了第二集才知道，其实是因为他坐在了与慎森有关的小沙发上。

关于这个沙发的记忆，是不属于第二段婚姻关系的。

三位前夫瓜分了永久子的三段生活，他们永远无法达成共识。

此外，我最享受的其实是看剧中妙笔。

比如偏偏是在谈最紧要事情的时候，永久子碰掉了会播放音乐的玩具兔子。

这一刻，人物似乎从剧情中出神，不只带来了荒诞的笑点，还有对惯常剧情的「调戏」。

其实如果没有这只躁动的兔子，前夫这段表露遗憾的台词也不会显得突兀。

但如果只是这样去写，这段戏不仅不会可爱，反而会有不合时宜的严肃和沉重。

坂元裕二的人物经常介于尴尬和无助之间，他们同时是「冷场」的肇事者和受害者。

永久子去找第一任前夫，还没等见面，就被迫成了私密空间的观众——被扣在门后看前夫被一个女子壁咚。

这种情节发生在现实生活中的概率有多少？

几近于无。

但是在坂元裕二的剧本里，它们可以发生。

就像当你听说自己的前任拒绝了一个人，你当时的心情大概和躲在门后的女主没有任何区别。

坂元裕二是将各种微妙的心理状态剧场化了。

坂元裕二早已被剧迷封为「金句王」，但金句也有水准高低之分，甚至有性格。

通常情况下，金句的作用是「瓶塞」，它们会对剧作的整体结构起到一层保护作用，也是对其中杂味的掩盖。

但坂元裕二的台词里，一半是精准的洞察，一半是「关于事物美好的期望」，他的金句非常纯净。

而剧中金句的浓度之大，也说明坂元裕二用得毫不心虚。

他有能力借角色之口去说服观众肯定自己，也有能力让观众温柔地批判自己。

下面这句关于「善良和聪明」的台词就很精彩。

这句话之所以没有教化感，是因为它是在人物无意识间说出的，或是出自一个不太可能的人，比如市川实日子的角色，无所事事又大智若愚。

看这部日剧，观众能欣赏到最绕弯子却也最有趣味性的比喻。

坂元裕二似乎能把人的状态对接到世界上的一切，这种方向感最是难得。

比如前夫们吵嘴时互骂：「无论是前天腐烂的鸡蛋还是昨天腐烂的鸡蛋都是腐烂的鸡蛋。

」或是把自己和前妻的关系比作「坐新干线去京都」，一个在名古屋下车，一个在新横滨下车……日本评论家宇野常宽曾说，称坂元裕二为「会话剧派代表」才更准确，他的厉害之处是「可以看准日常及非日常性的微妙转化，成就更深层的社会派意义」。

对于永久子来说，婚姻的失败是事实，但如何在一团乱麻的纠缠中创造全新的人际关系才是真正的主题。

她的人生不是只有「复合」和「绝交」这两种选择，「旧世界」和「新世界」之间其实不是互相拖累的关系。

在一个人面前败下阵来，换一个新的选择，又会拥有崭新的共鸣，无论是缺点还是优点，都会被重新核查看待，这才是人们敞开自己的实用技能。

就像剧中这四个角色，他们可能也曾尝试为一些遗憾寻找理由，想要问个究竟，不过如果一切终究要朝着好的方向发展，那些不断误导人们放弃幸福的答案便也没必要了，难道不是吗？

本年度最最最爱的日剧

碎碎叨叨，忙忙碌碌，失去，获得，失而复得所有的一切像极了繁琐又短暂的平凡人生。

看前几集，只以为又是一部明星级治愈系日剧，直到看到了永久子的闺蜜突然去世，那么轻描淡写的一代而过，甚至于葬礼的繁琐也比她的去世描写的更为突出与强烈。

但这份悲伤导演并没有让其凸显出来，但却花了好几集的过程来消耗。

人生就是这样吧，身边的朋友、亲人匆匆离去，我们不知所措的去了葬礼，短短的礼节，暂时的灵堂，转眼又过了好几年，好像也慢慢被生活冲刷出来。

从那集开始，我认真的开始看了后面几集，越看越喜欢，越看越舍不得看。

特别是永久子与小田切让那两大段满幅的对白：「在那场魔术表演上，魔术师把手帕给变没了，其他孩子基本都大吃一惊，而我却哭了起来。

比起惊讶于消失的手帕，我更关心手帕去了哪，那块手帕现在是不是正孤零零地待着，非常孤独呢。

想到这我的眼泪就止不住地往外流。

」

看到这里，我的心猛然颤动了一下，是啊，那个手帕孤零零的在哪里呢，所有人都在为它的消失而喝彩。

曾以为那片手帕是表演的主角，其实主角是魔术师。

而小田切让却给了这样的解释：

两个感觉无比对拍的人，在层层感情中剥离情绪，浪漫的走在一起，又礼貌快乐的安静离开。

回顾人生，是不是总有一个让你难以忘怀的人，但也不曾后悔那时倔强的离开。

永久子是真诚坦荡的，是可爱知性的，是独立又无限依赖的，跟三个前夫如好朋友一样开心的笑着。

“洗澡的热水终究会变凉，放掉后流进河里，然后再排放到大海，那片大海让你变得粘嗒嗒之后，你又要重新洗澡了。

我想说的是，不管几次，我都会变成热水，再变成凉水，绕了一大圈之后，再次喜欢上你。

”