存身

这部电影最打动我的地方是它带有一种美丽和微妙的阴阳反差，而这种反差来自于主角自身的特性和主导整部电影的一种难以言喻的神秘情绪。

电影里的男主角Curtis是一个生活在美国中西部的建筑工人，他的工作属性带有强烈的阳刚之气，而他生活的地理和城镇环境也带有粗旷的美式特质。

在开始做噩梦之前，生活家庭、工作社交就是他的整个宇宙，而他所有的喜怒哀乐全都是围绕着他生活中具象的人和事。

情绪的抽象性，这种复杂的体验，在他的内心就像是沉落在海底的石头一样不见天日。

但这些噩梦宛如从深海中浮上岸来，让Curtis窥探到了自己内在情绪的冰山一角。

这种对未知的恐慌，彻底瓦解了他情绪的稳定。

在他之前的生活里，对于情绪的表达，他不需要一种成熟和完整的沟通体系，但当内在危机来临时，在没有词汇和知识帮助他理解和抵御这种恐慌时，强撑着生活工作的他变得异常脆弱，他无法完整和清晰表达出自己的经历，内心的末世威胁在他这里成为了一种独自承受的无言体验。

再加上由于经济的局限，他从外界只能获得差强人意的帮助。

镇上图书馆里的心理学手册和免费的公共心理指导都无法让他感到满足，最后他只能通过在自家后院修风暴避难所来舒缓和排解自己面对暴风将至的莫大焦虑。

但在电影后半段，在家人的支持下，昂贵和专业的心理咨询也未能扫除他内心的焦灼。

医生建议Curtis去医院进一步观察治疗，但一种近乎于信仰般的本能（“我不能离开家人”）以及依旧未被解除的神秘恐慌让他无法信任这种学究的诊断。

飞鸟、悬空的家具、以及被苍蝇围绕的苍白妻子，全都是潜意识带来的神秘体验，这种体验超越了文字和逻辑，它们来无影去无踪，但是男主角却是真真切切地体验到了梦境结束但挥之不去的厄运感，就是这样不善言辞粗旷木纳的男人，赤手空拳在和这些阴郁的幻影独自抗争，他是为了救自己，也是为了免于家人遭到伤害。

《存身》看似是一部心理悬疑片，但我认为导演是通过这种悬疑感来调动起观众的感官，让这个中西部不善言辞的蓝领工人作为情绪的载体，通过层层交叠的对比和悬念，凸显出这场心理活动的微妙性和紧迫感。

电影的最后，那场风暴是真是假已不重要，重要的是，在那个瞬间，Curtis内心预测的风暴和现实的天气交融在了一起，在那个瞬间，他最爱的人，也终于看见了。

2011年，剧情悬疑惊悚电影《 存身 Take Shelter》这个电影名字翻译的是真好，非常少见的好。。

很有感觉。

本片被称为先知版《闪灵》，但是我觉得对于这个评价有点过高了。

电影的前半段表现的很好，但是剧情稍有拖沓和沉闷，当电影突入后半剧情的时候。。

剧情不但没有高潮迭起，反而更加冗长和沉闷，虽然结尾有惊喜，但是完全不能挽回这样的不适感。

不过这个电影所表现出来的那种恐惧感，非常的深入人心，也许每个人都会有这样的原始的恐惧感，只是没有被放大，表现出来又会变成像主角一样的异类，甚至被说成疯子。

最后连自己都开始不相信自己。

电影中梦境的描绘非常的值得一看，手法也非常好，对我而言，真的是有点小恐怖呢。

我是鸟儿的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），也许只是我不太适应这样的节奏吧。

《存身》可能跟这样一个问题有关“当你想尽可能的精准捕捉一部电影的秘密，又害怕真正面对电影时秘密的消失”。

在其中成为粗糙的过滤器而使得细节丢失的不是语言而是记忆，厨房中的对视牵引着紧张氛围的展开镜头却聚焦脚部，而后苍蝇案板上乱飞，湿透的身体遮挡住记忆的片段，空间的不规整处理像是把菱形塞进了方形的凹槽里，你觉得应该吸引你眼球的人物交互镜头却草草了事后退入阴影之中，一切的一切都在暗示平庸的结局。

但是那些无效的存在遮蔽有效的隐藏，我们可以清晰的看到斗殴时餐桌上即将沾染衣服的食物，施工地窖探头出来时的迟钝感，刻意地缓慢像是所有发生的都是柯蒂斯的视线，这一表现角色自我定位之困境的情感回应不用纠结最终结果的来临到底证明了真假对错，它已暗示了一种意识的程度，用以回应他们的疏离或分裂。

每种镜头的不够精简叠加成退守的力度，被忽略的部分演化成最终结果的另一位面配合搭档，私密的诞生留存在我们脑海中，因此我们这群观看的柯蒂斯不因为观看渴求真实的尊严会被抢夺，反而每个人自身的电波早已与暴风雨交汇。

男主精湛的演技深深感动了我，说他是真sick还是假sick，影片透露一些细节：1，他跟老婆在看电视，电视上面出现的场景跟他的梦境很相似，里面的幸存者坚持了11小时，后来他跟心理辅导员说10岁的时候被sick的母亲一个人扔在车里11小时，一周后母亲才被发现在地上拣东西吃，这可能是他sick的诱因。

2，几次逼真的梦魇直至真实的防空警报令一家人躲进了庇护所，男主用手触摸庇护所的门跟他童年的时候被关在车里触碰车门车窗有没有关联？

次日男主的病彻底爆发，因为他已分辨不出真实或者虚幻，昏暗的油灯，激烈的内心挣扎，最后还是妻子的不离不弃让他走出了童年的阴影，推开了困扰一生的两扇紧闭之门。。。

（此处劲赞配乐，他打开的是希望之门啊！

）是伟大的亲情让男主回归正常，很多人到这里还以为男主是真病了，或者从头到尾都觉得男主是真病了，但现实却是邻居在打扫昨晚暴风雨过后的垃圾。

3，男主最后看心理医生，医生建议马上物理治疗，男主反问：“要离开家？

”no way !家和亲情是贯彻全剧的根本，男主放弃治疗和家人去海滩度假。

4，片尾男主和女人用沙堆的是三座城堡，是三座心灵的城堡，还要加一条河，滋润彼此，最后还要加个顶防御未知的危害（跟他在地下庇佑所加盖如同一撤。

）最后真实storm来了，到这时一切已经释然，大自然的storm，社会环境的storm，已经无关紧要了，关键的是妻子完全信任的眼神和一家子永不分离的亲情！

还不明白的看海报那张图吧，导演的意图不正是一家团聚风雨无阻的境界吗？

还想说两句，一个人的成长跟童年的环境有莫大的关系，男主知道自己的状况后哥哥来找他，他几次叫停哥哥并主动拥抱，见到妈妈深情地拥抱就是想找回往日的亲情，重感情的男人真的很难得，好好呵护身边的幼童，多关怀身边的人吧！

影片中第一个梦：男主人公Curtis独自站在车库前，周围伴着和煦的风和婆娑的树。

倏地，镜头一转，我们和Curtis一样看到了远方升腾起的巨大的蘑菇云，继而雷电交加，暴雨倾泻，雨滴打在Curtis的手上，留下黄渍。

在这个梦境中我们需要注意的是，当Curtis看到这一场景时，脸上的表情更多地是惊愕，而不是惶恐。

甚至，在黄色的雨水打在他的手上时，他还试着去闻了一闻。

在Curtis仰头的特写中，梦境结束。

第二个梦：Curtis和女儿在院子中，远处仍然是巨大的风暴，周围依旧是雷电交加。

狂吠的宠物Red挣脱了绳子，重重地咬在Curtis的手臂上。

Curtis惊醒，梦境结束。

第三个梦：Curtis与女儿在车里，车外狂风呼啸，暴雨肆虐。

雨水打得人看不清眼前的路。

Curtis为躲避路上的人，撞伤了自己。

突然，车窗被砸烂，Curtis的女儿Hannah被人抢走（从衣着上看，抢Hannah的人似乎与刚刚Curtis躲避 的人是同一个人）。

Curtis被人紧紧勒住，窒息，惊醒。

梦境结束。

第四个梦：Curtis和女儿在房间中，窗外雨骤风吼。

女儿与窗外的陌生人对视，Curtis将女儿抱进怀中，将陌生人呼走。

房间突然开始震荡，屋内的摆设全都悬浮起来又陡然落下，Curtis惊醒。

梦境结束。

第五个梦，是由Curtis间接转述的：在雷电狂风暴雨交织的工地上，工友Dewart的脸有了异样，还拿着斧头与他打了起来。

第六个梦：内景，窗外依旧是狂风暴雨，在家中，Curtis的妻子Samantha浑身湿透，表情麻木，看了看身边的刀，却在Curtis的提醒下没有举起。

这次的梦没有直接表现Curtis醒来之后的情态。

梦境结束。

第七个梦：Curtis抱着女儿在街道上，鸟群怪异地飞过，一只鸟死在路边上。

这次Curtis没有被惊醒，因为现实中真正发生了一场暴风雨，Samantha将Curtis叫醒，所以这个梦，Curtis没有做完。

这是影片中出现过的七个梦境，之所以费这么大气力将这七个梦境重新复述一遍，是因为通过这些梦境，我们或许可以或多或少地理解Curtis心理上疾病产生的原因。

首先，我们可以将第一个梦境与之后的六个梦境进行对比，同样的暴风雨，Curtis无论是在梦中的表现还是在现实中的反应完全不同。

原因很简单：在第一个梦境里，没有人受到伤害。

但在接下来的第二、三、四个梦中，女儿Hannah都在场，并且女儿都可能受到直接或潜在的伤害，Curtis都竭尽所能地保护女儿。

好了，论点来了，个人认为，正是哑巴的女儿，使得Curtis背上了沉重的心理负担，并且使Curtis怀疑自己的心理及生活。

第二个梦后，Curtis将Red关在了屋外，表面上的原因似乎是他在梦中被Red咬伤并且醒来后还疼了一整天，但是，Red对女儿来说又何尝不是一种危险？

Curtis好几次告诉女儿不要和Red玩，这难道不是一种潜意识中对女儿的保护？

第四个梦尤为重要，由于醒来后Curtis尿湿了床，他便逐渐混淆了梦境与现实的关系，开始扩建避风所，大量储藏食物，去看医生希望“病”情能有所缓解。

逐渐地，无论是自己阅读心理书籍，还是怀疑自己有精神病史的母亲将病传给了自己，Curtis再也无法想原来一样正常地看待生活。

由此，Curtis的心理以及精神真正出现了问题。

即使看到正常的雷电，他也觉得不正常。

慢慢地，这种疾病吞噬了他的生活，所以才有了接下来他与工友的噩梦，甚至连他最信任的妻子，都成为潜在的危险（但从第六个梦的结果来看，妻子对Curtis的抚慰与支撑作用还是非常大的）。

第五、六看似与女儿无关，但实际上正式由女儿给Curtis带来的巨大压力所间接导致的。

您可能想问，女儿都长这么大了，要有心理问题早就有了，非得等到这时候？

诚然，Curtis每天都要面对巨大的压力，但始终没有一个诱因使它得以释放。

而片头的第一个梦境使他对生活的怀疑有了一个理由，有些事就怕想，本来没什么，可越想越觉得可怕。

面对险境，你最先想到的人，一定是每天都在牵念你的头脑的人，这也就解释的通二、三、四个梦境都有女儿的原因。

而后来的工友和妻子，无非就是Curtis将这种异念扩大化的结果。

如果在第七个梦境中Curtis没有被妻子叫醒，那死在路边的，可能就不是鸟，而是自己怀中的女儿，如果这样，一定会加速Curtis心理畸变的进程。

我必须得承认，上面这些东西是我胡诌八扯出来的，我还没有看到哪篇Take Shelter评论的作者和我有同样的观点，诸君阅至此，只当一笑话看去，便可醒倦。

再来说说正常的评论内容：半年多以前初看Take Shelter时，就深深地被Michael Shannon的演技震撼。

如今再看，更觉精妙。

无论是梦境中将本应夸张的表情平淡化的演绎，还是在现实中一步步走向深渊的心理历程，Michael都表现得丝丝入扣，不留痕迹，个人认为，Michael在Take Shelter中的表演，是2011年我所看过的所有表演中仅次于Michelle Williams和Michael Fassbender的。

摄影也尤其值得称赞，多处用长镜头将低矮的天空囊括，用以表现主人公压抑的心理十分高妙。

而片中最后那个关于暴风雨真正来临的情节，最开始我将其过度解读成影片中的第八个梦境（为此还试图找许多证据与逻辑关系），但后来还是改成了主流观点。

但这个处理个人真心不喜欢，本来探讨心理的影片，到最后变成了似是而非的科幻片，实在觉得有些不伦不类。

也许是为了给观众留下更多的思考？

我搞不懂编剧的意图。

最后再啰嗦一点，有些时候有些问题可能是我们自己想出来的，常说“旁观者清”，但要真正想像旁观者一样审视发生在自己身上的问题，终究是件难事。

别让小问题滚成大雪球，别让已经犯过的错继续惩罚自己，或许是轻松生活的一剂良方？

这大概是一个展示如何把生活搞砸的故事。

早早的我就知道他会被炒，这是中年危机的共同特征，我还能想到诸如离婚，酗酒等，不过这些都没有发生，这反而让影片更压抑，情绪没有出口。

除了一场狮子俱乐部聚会冲突戏之外，男主都控制住了自己的情绪，或者说是压制住了情绪。

这成了影片的基调，压抑。

男主什么也没有做错，生活也在正轨，借用前同事的话就是，you got a good life。

这是对一个男人最好的赞许。

即便如此，我们还是看着他如何一步一步把生活搞砸了。

遗传性的精神分裂，并不是他的错。

观影中，有两处不解的地方。

第一个是仅仅因为一个梦，就把爱犬关在屋外，这不合常理。

但在知道男主有精神分裂后，这一点便能想通了。

本就不合常理。

第二个是男主对妻子说，我被炒了。

妻子竟然默不作声打了男主一巴掌。

按我的理解，这个时候，家人不是该给予支持吗。

影片结束后，我还在想这个问题，也想通了。

这一巴掌，是他们之间累积的矛盾的爆发。

男主种种异常的举动和行为，不断加剧妻子的压力和不满，这一巴掌表明，你竟然把工作也作掉了，你有考虑过这个家庭吗？

所以，家庭不光是温暖和支持，也有不断的付出和索取。

家庭里的每个成员都默契地保持某种平衡。

家庭就像一个手表，外面看来就是名贵华丽，拆开一看，里面是无数个精密的齿轮，螺丝，链条。

太麻烦了。

生活，就更麻烦，像一场风暴，充满了新生和毁灭，互相影响且无序。

最后，我想说，虽然能够理解片尾的处理，但是我还是觉得，他们从地洞中出来就结束是最好的。

本文含有电影《存身》（Take Shelter, 2011）的少量剧透。

1. 神自有安排命运、神的安排、人生剧本，这些定义自带着自证属性，无论你相信还是怀疑、服从还是抗争，都无法跳出它们，因为它们的定义就是如此。

比如当一个人宣称自己要反抗命运，甚至已经战胜了命运时，这件事本身就必然是也是命运的一部分，因为命运的定义就包含了对一切的安排，如果他真的战胜了命运，那么根据这一定义，命运就从未存在，他的反抗行为也从未发生。

这并不代表着我们应该消极。

仅作为物质层面的人，我们不会知晓命运的全部，但知晓命运并不是我们需要做的。

这些概念其实基于时间而存在。

以线性时间的视角，我们留恋于过去、痴迷于预知更多的未来。

但预知与创造是相矛盾的，预知后的创造将不再是创造，当你知道未来时，未来在你的大脑中就成为了过去，创造也将不再是创造，而成为一种重复的行为。

这些行为也不会再带给你喜悦，转而以安全感为目的。

而对安全感的执着来自我们的恐惧。

所以当我们说，“命运自有安排”、“上天自有安排”、“神自有安排”，或者“the lord works in mysterious ways”的时候，如果我们真的放下对安全感的追求，就是在把注意力重新放回到当下，从而重新与创造力相连。

2.诺亚方舟《存身》的故事设定不禁让人想到诺亚方舟。

在圣经故事中，上帝要用洪水清洗这个世界的罪恶，重建一个更理想的世界。

但他把灾难到来的消息提前告诉了诺亚，并让他建造方舟，为新世界的物种留下种子。

因为他是这个罪人世界中的义人，他和他的家人也作为新人类的种子被保留下来。

在电影中，主角Curtis与他的好朋友在车里关于性行为的一场对话对应了他的“义人”形象；而当他看到幻象、开始建造避难所，众人的反应也不断反映着他们的迷失。

是不断看到幻象、不断经历梦境的Curtis真的精神错乱，还是他们才是沉睡的人？

Curtis在电视上看到的新闻证实了圣经的隐喻：一个名叫Jacobs的男人在毒气泄漏事件中幸存，他的妻子和小舅子在事件中丧生，但他却在毒气中忍受了11小时并生还。

“Jacobs”这一名字来自圣经中的“Jacob”，雅各；“11小时”则对应了英语中常用的一个词“第十一小时”。

这个来自圣经的日常用语在英语里被用来形容时间的紧迫、已经到了最后时刻，而在圣经的原意中，也代表着“多晚能进天国都不晚”。

在圣经中，耶稣曾给众人讲过一个故事：一个葡萄园主雇人干活，每天工作12小时，酬劳是一块银币。

在一天中的不同时间，他又雇来了几个人，到晚上他每人都给了一块银币，那些从早干到晚的人感到不满，问园主为什么在第十一个小时才进来的人也能得到一块银币，园主回答说，我并没有占你便宜，你不是同意了每天一块银币的工资吗？

我给那些晚到的人同样的钱，因为我的慷慨，你就嫉妒吗？

通过这个故事，耶稣想讲的是，能够进入天国的，即使在最后时刻也来得及，能进入天国的人，上帝都对他们一视同仁。

3.大实话在电影中，其实并没有提及上帝的存在，也没有提及任何神的存在，无论是谁让Curtis看到那些景象、无论是谁在他打开舱门的时刻考验着他，他和观众一样没有得到具体的解释。

但在看到幻象之后，他真实地行动了，而当他因为去做那些怪事而错过周日礼拜，他身边因此而责怪他的人，则都是形式化的、教条化的、虚假的信徒。

电影中的Curtis看到了一种景象、做了一件事情，不过这件事只是一件事，就像其他所有事一样。

神可能会让你做一些事情，但他很可能不会告诉你全部的结果。

不然你的生命还有什么乐趣？

而且对神来说，他用得着跟你解释吗？

你是神还是他是神？

他甚至不需要你相信他的存在，你想相信就相信，不想相信就不相信。

所以，为什么要纠结该不该相信他的存在呢？

有什么可纠结的。

这种纠结的状态，说白了就是想相信但不敢信，需要先看到个证据才能相信。

但看到证据之后，也不再存在所谓的相信。

看到证据之后只是知道。

与其出于恐惧苦苦找证据，不如勇敢一点跳下去，先相信，相信之后自然就是知道。

如果神存在，他一点也不会纠结你相不相信他、什么时候相信他，因为神什么都知道，不然他就不是神了。

别跟神较劲，哪怕你觉得他不存在。

在你恐惧幻象中的这个你不敢直面其存在的大人物，他拿捏你的时候你都不知道他在拿捏你。

你可能不知道的是，你其实一直都是和他一伙的，一直是他计划的一部分。

你也就是他，和他是一体。

神、命运、老天爷、佛菩萨、灵魂高我超灵……无论在你的认知体系里叫什么，你就是他，他就是你。

另外有一点基本可以肯定，就是神不会告诉你，当你完成了某些事情之后，你就可以从此开心幸福、毫无波澜地过完余生，生活里只剩下享乐。

生命不是那样运作的，那不是你来这世界的目的。

更可能的情况是，当你真正完成了你来这里要完成的事，你就该死了。

而这也并不是个问题。

至于你来这个世界要做什么、要怎么做，你也许知道，也许不知道，也许能感觉到一个大概——这都可以。

你该知道什么、知道多少，在你该知道的时候，你自然会知道——但这依然不代表你可以消极，因为这不影响你当下的创造。

真的，大实话。

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【注】此片为惊悚题材，本影评涉及剧透。

观看需谨慎。

也许导演是在讲述一个爱与信任的故事，也许观众看到的是一个信息循环、无法验证的事实；无论你们怎么看，我能想到的，还有希腊神话里“预言悲剧”。

也许你是看预告片或者各种提名于是观看，也许你是循着一些网友评价或者社交网站观影timeline而觅得此片；无论你带有多少认知去观看，我相信，你一定会在影片伊始就有所警觉。

事实上，本片既是“神经质”的，也是“答案就在题目中”的。

如果大家还记得那篇兴奋于《禁闭岛》为“双结局”的影评，我不禁要说，论结局的开放程度和信息的使用，本片才更捕风捉影。

可以这么说，影片一直都没有结论。

因为我们会发现，男主角 柯蒂斯 从头到尾都欲言又止，他对所有人的叙述，几乎没有重叠过。

影片罕见的保有着相当少的信息量。

但是这些信息量又足够关键，因为他们彼此呼应。

最简单的，比如开场的下雨场景。

如果你稍不注意，你会漏掉这些雨，至少他们如此密集而转瞬即逝：你会发现，这些雨有的似乎出现在梦里，有的只是主角的幻觉，而有的却是所有人都感知到，但大家并不在意的。

导演刻意保留着这些差异，但又把梦境描绘的更感同身受，这种暧昧的镜头反复出现。

也可以这么说，影片一直都存在评判。

导演会利用旁人的态度对你说，男主角的妻子是有所怀疑但是选择放任的。

即使男主角迟到发脾气乱花钱甚至丢工作。

为什么？

而那些人，为什么选择了不信？

因为男主角行为怪异或者老妈是精神病患者？

导演极力的用周围的人来干涉男主角，他一次次的缄口沉默，逼迫自己分裂：既去寻求医疗的解释，又不得不本能的坚持盖造庇护所。

到底是本身就到达了疯癫的边缘，还是失败的种种尝试逼迫他走向疯癫？

所有人都有自己的评判，但是导演没有。

于是，各种刻意的暧昧和有序的逼迫，让你也觉得“可怜之人必有可恨之处”，在男主角为自己下定论之前，你自认为有了足够的讯息去辨识，虽然不那么完美，不如别的影片给予的那么多。

最重要的是：男主角一直无法自证。

他存在着幻觉，并且因此莫名的恐惧。

我真的想，如果导演像小丑一样策划对英雄的猜忌，是不是也能达到瓦解对方的目的。

当然，控制舆论的风险是：在你达到的效果产生之前，你不知道会不会杀出程咬金。

一个微不足道的网友，一句毫无关系的玩笑，都可能让一切毁于一旦。

但一旦你的媒体显示出了那种趋势，那种力量，一切就要改写。

如同本片的结尾，诡异而又真实。

如果我知道“美特尔海滩”离他家有多远，也许那个庇护所到底能不能成为方舟，这“第六感/神启/巧合”的定论也就不难解释了。

我贊同最後那場暴風雨是他幻想中噠。

因為影片臨結束前女主角已經把積攢噠去海邊噠錢給拿出來用叻。

所以不可能他們還有額外富裕噠錢去海邊。

對於男主角這種精神病患者而言。

可能如果不管怎麼樣這場"暴風雨"眞正到來叻讓大家都信服叻反而能讓他治癒。

不過說眞噠。

我覺得該片眞噠有點兒Boring。

驚悚也談不上...就跟一個病人噠病例一樣。

本片看着像灾难大片，实际上是渐渐推进的惊悚艺术电影，其主题可以归纳为家庭、信任、社会。

电影一开始就展示了美国中西部的奇异天气：暴风雨前夕的云朵奇观，接着下了一场油状的雨，为电影打下了诡异的气氛基础。

原来这都是梦。

现实中的男主角是美国中西部的传统家庭，有着幸福的生活，男主外女主内，二人还有个女儿，让人羡慕的幸福家庭。

随着剧情推进，男主的焦虑和不安日益加剧，他做的梦一个比一个可怕。

本片的惊悚元素也全来自于他的梦境，得益于那是梦境，导演又可以将惊悚展示得更极端和细腻一点。

现实中的男主被梦境所困扰，怀疑自己是不是有精神病了，是否精神分裂了，是否遗传了母亲的精神问题。

梦境和现实之间的界限逐渐模糊，这种恐惧开始渗透到他的现实生活中。

一次又一次的恐怖梦境让他坚信「大的要来了！

」。

对于未来的担忧和不安充斥着他的内心，他开始不惜一切代价，不管财务压力加强家中的地下室庇护所，导致丢了工作，丢了朋友。

妻子开始觉得他们的婚姻出现了问题，她觉得男主越来越多的隐瞒，也不知道是否该选择相信他。

而男主始终都坚信「大的要来了！

」，但遗憾的是，在社会和妻子的“劝导”下，他选择了回归“正常人”的生活，接受治疗自己的“精神疾病”，并且在最后去了远离家的海边度假。

结局很有趣，耐人寻味，当“大的”真的来临时，他们却已经远离了家中的庇护所。

电影在妻子和男主惊愕的表情、难看的脸色中戛然而止。

电影对于惊悚气氛的营造是慢慢推进和堆积的，让人充满不安，让人一直无法判断大的究竟会不会来，这个悬念持续到电影最后。

男主角内心深处对毁灭的预感最终被证实是正确的，只可惜在外部的质疑和纠正中逐渐开始怀疑起了自己，明明自己已经看到一艘巨轮正在沉没了，只能眼睁睁地看着自己以及自己爱的人跟着沉没，因为他们不信自己，因为他们没看到和你看到一样的灾难，而相信战胜不了爱，在爱的裹挟下，大家一起被温水煮熟，相当遗憾。