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甲方乙方？

老爷子AV肯定是没少看。现代城里人精神世界的荒诞与可怜。

电影为什么不能长得像色情片，你们也太胆小了。那种手持的、粗糙录音的、配上令人厌烦的音乐的场景，和真实仿佛无限接近，也更凸显那些梦幻般的、不生活的时刻的可贵：灵媒在慌乱中表演，人尝试在礁岩上向逝者打电话，这些才提醒你：这是电影。非专业表演模糊了表演的界限，粗糙的拍摄手法和优秀的剧本的结合模糊了真实的界限。哪怕是机器人，不受光的影响，也非要眨眼睛，不停地眨眼睛。有一点很有趣：男主角和少女对话的时候，常常给少女打上非常虚假的具有磨皮效果的柔光，对男人的脸却不这样处理。

松散性让我大跌眼镜，说这部是疫情期间匆匆拍出来的我也信。倒不如说这更像是一部社会实验，由社会上真实存在的事情进行再创造，所以小女主的ins里既有海滩照片也有片场照，手持dv下的东京也能这么美丽，真是好天气。不用下流的眼光来看会更好。真的是太差了。

本片全部女性素人一个比一个僵硬换做纪录片绝对不会这么车祸吧，男主是不是本人就是这个公司的老板兼首席业务员扮演自己啊，最自然的都是解说业务的人们。剧情设置就还比较流于西洋镜头吧，而今登上天空树，不由遥想当年文德斯在东京塔揪住荷索采访的画面，个么文德斯不愧日影迷弟，观察深度还是高过他啊。我相信假如要拍剧情片全日本大把演员愿意免费给荷索打工，然饿他偏要自己手持摄影机还发动家人搞什么航拍收音啥啥的纯手工作坊，唤起了林奇小数码作业的恐怖...ps恐山女巫现在怎么在家执业的，不在荒山跳大神了吗！@嘉里中心欧盟影展

赫尔佐格应该是我见过最厉害的、能够打破纪录片与剧情片边境的导演，在DV质感的画面中，我常常不知道眼前的人，究竟是真人、还是在演戏的演员、抑或是两者都有。很多场景粗粝得像是色情片片场（感觉是有刻意在营造这种氛围），这种故作廉价的做法，又给本就亦真亦幻的电影本身增添了一层朦胧的纱；不知什么是真、什么是假，我们的生活本质应该也是如此吧。看欧美导演拍日本，观感每每都非常别致，既陌生又充满了置身事外的审视感；也许这也不是多么经典之作，但决定是会令人在某个生活瞬间时常想起的一部作品。

不讨厌这种拍摄方式，但新娘访谈那场戏的光都快成阴阳人了，还是让人感官很不舒服。全片最后一镜还是很体现荷索的水准。

siff#第六场，创意还算不错。但是成片质感和表演太粗糙了（怀疑演员是素人），最后一段甚至给人一种av的感觉。最重要的是虽然在日本用日本演员拍一部日本家庭情感为主题的电影，但是如此多的日式家庭片珠玉在前，赫尔佐格的尝试太拙劣

三层梦，提供租人服务为TA人实现梦想的梦，怀疑自己家人是被其他人雇佣假扮的梦，演员不自然的表演以为是纪录片的梦。

荷索这是转型做喜剧片导演了吗，最好笑的是这个主演还长得迷之像他本人

#欧盟影展#最后几分钟的戏剧性发展和灵魂拷问，拯救和升华了这部如真人秀一般的电影。那些温情脉脉的血缘关系，到底是真实的情感羁绊，还是被人操纵的角色扮演？大概只有上帝才知道。

文艺电影以影像风格而各走向极致的同时，赫尔佐格的去影像风格化和去作者化非常耳目一新。如同早期的电影一样，家庭罗曼史依然是去代入视角的人间观察，各种蹩脚的演技和家庭录像带式的镜头介质，恰巧从某种程度上疏离戏剧化的情境，取消精英化的凝视，尝试一种朴素的人类学样本。

【第一届尤利西斯线上电影节】第十六部：电影的内核，纪录片的影子，在缓步前行的故事情节之中，逐渐模糊了两者的界限，带着观众畅游其中，其实事情的真实并不重要，能学会享受和释怀就好。突如其来的父爱温暖了她孤独的内心，在一次次交谈中逐渐展现出最真实的自我，看不出的骗局，是来自大人们的善意谎言，她畅谈人生、她享受青春、她思索爱情，天真的以为生活会越来越好，就像曾经的我们，在谎言的包裹下也能活得很快乐，这样的生活也许总会有被打破的一天，但至少我们曾经拥有过。生活在继续，人心在变化，我们无法预测未来，所以学会了顺其自然，我们分不清何为谎言，但却知道死亡是逃不脱的宿命，没有完美的人生，也没有惨淡的命运，一切的一切都掌握在自己的手里，学会去爱、去恨，喜欢一切、也可以讨厌一切，生活不是罗曼史，做自己想做的就好。

太fabrication了，完全就是一个西方的故事只是套用到了日本而已，当然不是说这样不好，只是这种套用似乎也并没有被纳入探讨的一环，感觉像跑去日本驻地了然后被驻地逼着三个月搞出一个电影（just like me…）

这种伪纪录片真是越往后看越上头 假的就是比真的浪漫

诡异的无聊的

这影像风格老让我觉得在逛P站，手都不知道该放哪。感谢邻座小姐姐的暴风抖腿让我没有睡着，很难说喜不喜欢，但真的不愿意给这种敷衍的作品打高分。赫尔佐格咋回事儿啊？怎么也洪尚秀化了？

#在电影院看porn的既视感 配乐剧情都很一般 毫无深度

《顽主》拍摄于1988年，《甲方乙方》拍摄于1997年，希望人类社会有一天能实现超现实的好梦多日游。其实也没超脱第三产业范畴啊，怎么这么难呢。

假扮父亲去参加女儿的婚礼，假扮职员去替人顶锅，假扮成2000万的中奖惊喜，假扮离开多年的父亲与女儿重修于好，借助灵媒召回死去的丈夫，都是些近乎愚蠢的自欺欺人。在半纪录片半剧情片的叙事方式中，赫尔佐格用这些虚假的愚蠢给很多人带来了真切的快乐。