剧照
剧情介绍
丽塔是一位资历很高但总被低估的律师。她工作的事务所更感兴趣的是让罪犯摆脱困境，而不是将他们绳之以法。 有一天，她得到了一条意想不到的出路。毒枭头目马尼塔斯雇佣她来帮他金盆洗手，并实现他多年来秘密准备的计划：像他一直梦想的那样，成为一个女人。热播电视剧最新电影得州巡警：独立夫妇以上，恋人未满英国恋物语艾玛强者无惧草原歌王决不饶恕老米家的婚事魔女的游戏奇幻精灵事件簿小小的叛国者冰封侠：时空行者引爆者玫瑰岛的不可思议的历史东北五仙小镇迷踪鸳鸯绑匪云的模样爱的魔法水晶仙女坦克高手高手高高手绝对双刃功夫战警辣手回春完美婚礼微爱之渐入佳境密室死斗爱情谎言太行骄子女孩们都很好
长篇影评
1 ) 在“政治正确”拼好饭背后，有疯癫亦有体验
微信公众号 | 添糖陌影（欢迎关注 ）2025年第97届奥斯卡金像奖颁奖在即，法国导演雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》以13项提名呈领跑之姿，一举超越《卧虎藏龙》和《罗马》成为获提名最多的非英语电影。
不同于《卧虎藏龙》《罗马》《寄生虫》这几部在奥斯卡大放异彩的高口碑非英语电影，《艾米莉亚·佩雷斯》虽然在戛纳收获了评审团的高度认可，但在登录院线后，公众口碑始终堪忧——截至撰稿之日，豆瓣评分6.3分，IMDb评分5.0分，MTC评分70分，烂番茄新鲜度72%，总体颇为惨淡。
是什么让这部由法国导演执导的戛纳系西班牙语电影能在颁奖季大杀四方？
大家给出的答案无非是“政治正确”四个字——《艾米莉亚·佩雷斯》堪称平权社会议题大拼盘，性别议题、LGBT、边境失踪问题、第三世界问题、社会权力问题轮番上演，让学院会员们应接不暇、高潮连连。
《艾米莉亚·佩雷斯》讲述了一个毒枭头目决定金盆洗手并变性隐居的奇情故事。
主视角从黑人女律师丽塔身上展开，她工作能力强却未受重用，并对当下帮助罪犯洗脱罪名的工作颇有不满。
一日庭审后，她意外获得了毒枭头目马尼塔斯的委任——马尼塔斯厌倦了毒枭的罪恶生活，他梦想着通过变性手术变成女人，从此金盆洗手、成为自己。
在巨额酬金的诱惑下，丽塔欣然接受了和自己一样正处于认知失调困境中的毒枭的工作，很快为他寻找到了外科医生完成手术，并帮助她在瑞士安顿并不知情家人，料理好各种琐事。
马尼塔斯摇身一变成为艾米莉亚·佩雷斯，丽塔也得以财富自由，步入事业和生活的上升快车道。
四年后艾米莉亚·佩雷斯的突然造访再一次改变了丽塔的生活。
原来，她无法忘怀家人，终于在丽塔的帮助下以马尼塔斯远房表妹的身份将妻子和两个子女接来与自己同住。
重启人生的艾米莉亚重新审视了自己的过去，决心弃恶从善、拨乱反正。
她和丽塔一起，借助过去大毒枭身份而获得资源，成立了非盈利慈善组织，开始帮助寻找那些在美墨边境失踪的人——大多数人已被杀手杀害，但活要见人、死要见尸，为的是给予尚在人间的家人以慰藉。
艾米莉亚和丽塔成为了知名的新闻人物，她们衷心地满足于帮助弱者带来的喜悦和成就感，艾米莉亚更与一位受众女性坠入爱河。
然而，同样已另结新欢的妻子决定要带走两个孩子去开启新生活。
这让艾米莉亚无法接受，强烈的控制欲在她心中不断膨胀，而蒙在鼓里的妻子也开始痛恨这位莫名其妙左右自己生活的表亲，一切终于朝着彻底失控的方向而去......显然，《艾米莉亚·佩雷斯》的剧情简直是“神展开”，每一个段落都朝着意想不到的走向发展，并也随之引入越来越丰富的社会议题。
导演通过艾米莉亚·佩雷斯这个人物植入的表达意图十分鲜明且直白，但他确然借助这样的一个故事完成了他的意图，剧情虽然乍一看“离大谱”，却全然并未偏离围绕跨性别主人公艾米莉亚展开的框架——它的故事看上去很荒诞，但大方向却又合乎情理；电影的叙事风格很疯癫，但当我接纳了它以后，却又从中品味出一种独特的审美体验。
至于电影堆砌的各项社会议题表达，当然不能说有多么深刻，可这些神奇组合在一起的表达也形成了一个有机的整体，成为了这部电影被拍摄出来、被持续讨论的价值基础。
抛开注定充满争议的表达与剧作层面，《艾米莉亚·佩雷斯》在视听层面的优秀不容忽视。
导演运用丰富的景别构图保证了电影镜头的灵动与“好看”，以明快多变的剪辑手段保障了段落篇章内不错的节奏感。
作为歌舞类型片，电影中的歌舞段落编排优秀，歌曲与配乐的整体风格充满了都市感与现代性，时刻在营造着或迷离或危险的氛围感，大量的快节奏、不间断的半说唱设计带来了一种近似于ASMR的体验——观众一面被引导关注杂乱纷扰的现代社会，一面则为主要角色的自白所牵引，不知觉间一同坠入她们的精神世界。
观看《艾米莉亚·佩雷斯》之初我并未给予这部电影任何正面的期待，更多只是把它当做奥斯卡大热门的任务去观看，并在内心中暗含了对其“政治正确大拼盘”的潜在的批判意图。
可在看完后，我承认我已被其创造的如此疯癫但独特的审美体验所吸引。
有时“政治正确”四个字本身也会成为一种偏见，在评判文艺作品的时候，很多人不可避免地囿于“某某电影纯粹是政治正确而获奖”的狭隘成见，而忽视了电影本身存在的亮点，以“现成观念”替代“自主思考”，无疑是一种遗憾。
2 ) 影片优秀，倡议牵强
特朗普刚说完“从今以后，美国只有男人和女人。
”，奥斯卡就拿出提名短名单对“变性”课题大加赞赏，明显是硬刚。
粗犷大汉变成女人，父亲变成姑姑，毒枭老大变成公益人道组织英雄。
就像转了一世。
模式似曾相识，想起了当年的《达拉斯买家俱乐部》。
我这是忍着多大的恶心看完这部影片，容易么我！
以追逐深处灵魂来支撑变性，以英雄主义粉饰变性的合理性，剧情故事虽然能说得圆，但用来为那些变性者正名却太过牵强。
因为他们仅仅只是想从男人变成女人，或者从女人变成男人，修改的是身体，满足的是自己，何以承担得起对人类发展的损害。
也是最新的消息称“拜登”与好莱坞艺人经纪公司签约，看样子是要继续与宣扬女权的好莱坞统一战线。
其实还是应该支持特朗普的，因为美国的文化输出影响力实在太厉害。
就连联合国都在宣扬应该支持尊重各种性别甚至变性，应该说误导世界误导人类了。
对于天生两性或者特殊性的，确实应该在生活中给予平等看待。
但如果鼓励同性恋和变性发展壮大，人类前途堪忧。
特朗普当然是为美国自己，但美国容易影响世界，特朗普阻止了美国，美国不带头变性，也就有助于阻止世界进一步变性。
之前看新闻特朗普似乎有意改变好莱坞，看看今后4年会发生什么，是好莱坞被特朗普变性还是顽强地在特朗普时代坚持自我。
看完这部影片，我又想起了“曼宁泄密”事件与他的变性问题。
曼宁泄密打击的是五角大楼，而奥巴马时期恰好要限制美国的海外战争，五角大楼是首先要削弱的。
会不会是曼宁本身有变性需求，然后被奥巴马找到，要求他泄密打击五角大楼，然后奥巴马在任期最后对曼宁特赦并以支持其变性手术作为回报。
奥巴马既打击了五角大楼又拿变性做了一番性别种族宣传，一举两得的手段在奥巴马时期不止一例。
这是不是美国种族斗争的一部分？
需要考究的是美国的变性人群里，白人是否占多数？
类似影片中，黑人协助移民少数族裔或者白人去做变性手术。
如果宣扬扩张，更多人去变性，是否有扰乱美国种族结构的效果。
这次如果奥斯卡把最佳女主角给了本片主演，那显然是要硬刚。
而据说最近爆出了关于这部影片的一些丑闻，像是要打击这种可能性。
看看奥斯卡最后如何选择。
一部与现实脱节的好电影——《艾米莉亚·佩雷斯》
3 ) 在戛纳电影节上，她连续获得十分钟掌声
文/整理/翻译/封面图：深秋小屋部分配图：karsiagascon、teenvogue.com、豆瓣封面图来源：豆瓣参考资料：festival-cannes.com、维基百科、imdb.com注：点击文中“超链”跳转到另一篇关联小屋推文。
Emilia Perez第77届戛纳国际电影节正在举行中。
5月19日那天，由Zoe Saldana、Selena Gomez和Karla Sofía Gascón主演的西班牙语音乐剧《艾米莉亚·佩雷斯》（Emilia Perez）在戛纳电影节上首映后，获得了雷鸣般的起立鼓掌。
Selena Gomez, Zoe Saldaña, and Karla Sofía Gascón，©DOMINIQUE CHARRIAU现场爆发出长达十分钟之久的热烈掌声，成为戛纳电影节的亮点，这也是本届电影节上映的电影迄今为止获得掌声最久的一次。
Selena Gomez感动得热泪盈眶；法国导演Jacques Audiard在热烈的掌声中挥舞帽子向观众致意。
而献给主演之一Karla Sofía Gascón的掌声尤其响亮。
【点击查看相关现场视频】Karla Sofía Gascón在影片中饰演一位贩毒集团的跨性别头目。
影片讲述了生活在墨西哥城的丽塔（Zoe Saldana饰）是一位资深却总被行业低估、排挤的律师。
一天，丽塔被贩毒集团头目马尼塔斯（Karla Sofía Gascón饰）雇佣来帮他金盆洗手，马尼塔斯提出了一个不同寻常的要求：帮助他带着孩子和妻子杰西（Selena Gomez饰）逃离墨西哥，并让他完成手术成为一个女人，这样“她”就能以女性的身份生活。
影片《艾米莉亚·佩雷斯》 (Emilia Pérez)首映后受到了广泛的赞誉，这部喜剧犯罪片在烂番茄上获得了86%的评分。
《滚石》杂志点评《艾米莉亚·佩雷斯》：“无法用文字真实描述出银幕上的疯狂”。
《名利场》点评：“导演Jacques Audiard坚决拒绝把它当作一个喜剧——这是真诚、感伤的电电影创作——事实证明它完全赢得了好评。
”《名利场》还补充道：“以前讲述跨性别的电影，比如《Girl》、《丹麦女孩》，都关注‘跨性别本身’，而不是关注通过这个过程实现梦想的人。
“
《Girl》
《丹麦女孩》电影《艾米莉亚·佩雷斯》探索了跨性别转变后如何成为社会新角色的一部分。
正如一位观众观影后写的那样：“一部跨性别、音乐、犯罪、惊悚、爱情片？
是的，这是一部杰作。
”
作为一位跨性别女演员，Karla Sofía Gascón在电影节上对记者直言不讳地谈到跨性别群体所面临的普遍偏见。
我们只是普通人……我认为在这个世界上，你应该受到尊重。
Karla SofíaKarla Sofía Gascón，1972年3月31日出生，是一位西班牙女演员。
她在改变性别前就已经出演了多部电视剧和电影，包括《El Señor de los Cielos》和《The Noble Family》。
2018年9月，Karla Sofía Gascón推出她的自传书《Karsia》，宣布自己是跨性别者，并将名字改为Karla Sofía。
在此之前，人们只知道一个名叫Juan Carlos Gascón的帅气男生。
©karsiagascon/Instagram事实上，Karla Sofía Gascón是从2016年开始转型为女性的。
她对媒体说：“这是我从四岁起就一直想要实现的事情，问题是我出生在70年代，在我青年时代没有办法实现，当时的医疗水平也做不到这一点。
”Karla Sofía Gascón承认，一开始，她的父母用一种奇怪的方式看待她，但后来他们慢慢理解她，并给予了她所有的支持，现在，她的母亲还会经常在朋友面前夸赞她。
在Karla Sofía Gascón还是Juan Carlos Gascón的时候，就结婚生子了。
在经历了艰难的变性过程后，Karla Sofía Gascón表示，她与妻子Marisa之间的问题也慢慢改善。
Karla Sofía Gascón和妻子Marisa ©karsiagascon/Instagram她透露，对妻子来说，最复杂的事情之一就是接受“丈夫”的身体发生变化。
虽然转变的过程很复杂，但她对媒体透露，她从未与爱人分开过。
“我从来没有真正离开过家，哪怕是一个月，现在，我俩经常会一起在沙发上看电影、照顾我们的女儿Victoria Elena，以及家里人。
”她说。
我们认识快30年了，我和她一起生活的时间比和父母在一起的时间还多，我爱她。
Karla Sofía Gascón和妻子Marisa、女儿Victoria Elena一起旅游 ©karsiagascon/Instagram✪目前，电影《艾米莉亚·佩雷斯》已经入围戛纳电影节主竞赛单元，非常有希望摘得本届金棕榈奖。
影片已定于在2024年8月28日法国上映。
别忘了，这是一部音乐喜剧类影片（演员在正常讲台词时，还时刻需要歌舞表演）。
点击观看《Emilia Perez》预告片*本文部分翻译参考原文网址：https://www.arabtimesonline.com/news/selena-gomez-cries-as-emilia-perez-earns-biggest-cannes-standing-ovationhttps://www.telemundo.com/entretenimiento/2019/10/31/actor-transgenero-de-nosotros-los-nobles-sigue-viviendo-con-su-esposa-tmna3570286?image=9044005https://www.thepinknews.com/2024/05/20/masterpiece-gangster-trans-musical-emilia-perez-canneshttps://www.tvynovelas.com/famosos/karla-sofia-gascon-antes-y-despues-actriz-trans-que-critico-a-wendy-END-
4 ) 一部四章节的女人史诗
戛纳电影节以最佳女演员四黄蛋形式创世纪，借“毒王女人梦”的奇情故事，注脚波伏娃“女人是后天形成的”的电影主旨，以四个女人在艾米莉亚·佩雷斯身上的性别流动，开启一部波澜壮阔的女人史诗。
毒枭马尼塔斯是艾米莉亚身体的宿主，电影即是他的变性故事，他这样做并不是为了逃避警察和仇人，而是他从小就自我认定为女人，却不得不扮演男人，文身、镶金牙、比猪圈里的混蛋更加混蛋，最终登顶父权制下男性极权的塔尖——黑帮老大。
变成女性，是现实世界的权力倒置，身体身份的改变也改变地位站位，从男权的顶端跌至女性的社会底层，她才能从这个视角开始正视墨西哥社会广泛存在但却无人发声的人口失踪现象。
丽塔艾米莉亚的“护法”，她是一名律师，熟稔、拿捏并操纵了男权社会的穿行规则，让艾米莉亚成为现实。
她几乎是一个没有性别的人，参与了制造艾米莉亚的全程，也能在艾米莉亚毁灭后，承继母职。
杰西是艾米莉亚的前妻和灵魂的终极救赎，她是片中男凝的女人味担当，永远玲珑曼妙，永远弱小无助，却在片尾以最暴戾的方式与男权玉石俱焚。
埃皮法尼亚是艾米莉亚的爱情。
代表着女性的现实，长期被家暴，丈夫遭黑帮暴力劫杀失踪的五年是生命赠与的一段最宁静的时光，她寻亲的目的只是为了坐实丈夫的死讯。
脱离了男权的她如获大赦，立即投入女性的温存。
这是阿莫多瓦化的雅克·欧迪亚：阴阳倒错、性别暴力、怪诞奇情、虐恋撕扯、血浆浓艳如花。
（016）
5 ) 故事、手法都很新颖，全方位都很优秀的一部电影
Emilia Pérez （A-）惊喜！
因为早前对这部电影知之甚少，反而看得时候惊喜不断。
我个人觉得它很有希望入围奥斯卡最佳影片、最佳国际影片、导演和编剧奖项，是一个非常独特、新鲜又充满转折的故事。
看的时候给我的感觉像当年的《寄生虫》，就不断感叹：谁想出来的故事？
好有趣！
因为故事的吸引人而忘记这是一部外语片。
虽然故事的主题其实与《某种物质》(Subastance)、《不同的男人》（A different man)很类似，都是说身体外貌焕然一新，渴望“换个身体”开始全新的生活，但内心、灵魂其实没变，很难走出自己的宿命。
这部没有什么科幻内容，就是男变女完全可以实现，只是需要很多钱。
但它的角度很新奇，让一个曾经长得很凶悍的黑帮老大变成一个希望能用钱做善事的美丽女富婆，甚至希望能做好事来弥补过去的罪行，但之后才意识到无法完全走出原来的人生。
故事后面的发展有很多出人意料的转折，但想想也都是情理之中，结局也安排得恰到好处，令人心酸、感慨，但又觉得这是必然的结局。
而且《艾米莉亚·佩雷斯》选择了歌舞形式呈现很特别，也展示得非常出色，不仅是演唱、歌曲好听，几段编舞、配乐还有利用电影中的道具制造出的街拍都非常有创意，新鲜感十足且不突兀。
所以即使是外语片，整体的观赏性和娱乐性很强，剧情的难以预料牵动着观众一直关切女主人公的命运到最后。
而且通过这个变性人的故事，也展示了墨西哥本地帮派、犯罪严重，令人惶恐不安的生活环境。
即使是最富有的人也可能随时“消失”。
三个主要女演员都有歌舞表演，但佐伊·索尔达娜 （Zoe Saldana）的表演更多且更为令人惊喜，毕竟大部分人都不知道她有歌舞演唱才华，之前没有展示过。
女演员卡拉·索菲娅·加斯科恩 （Karla Sofía Gascón）的表现也令人印象深刻。
赛琳娜·戈麦斯（ Selena Gomez）其实算配角，戏份比前两位少很多，但她有一段歌舞表演很惊艳。
我个人觉得她们三人提名是有希望，但这部属于女性群戏，没有很突出一个女性表演，有可能导致分票，更多可能是获得演员工会奖最佳群演。
觉得本片应该是最佳影片的料子，属于全方位都比较优秀的一部电影。
6 ) 看碟随感之《艾米莉亚·佩雷斯》
雅克·欧迪亚的新作《艾米莉亚·佩雷斯》入手即看，幸亏网络上的官方中文繁体字幕调节一下即可匹配（简体字幕与繁体字幕有差别，很多碟友大都认可繁体字幕质量高）。
碟片采用BD100，带DV及西班牙语DA（法语不带，原声就是西班牙语），真是规格拉的满满，可见百代公司对此片的重视，可惜那个带CD的版本法亚一上架即告罄，只好收了普通UHD版。
不虞本片已然成了今年奥斯卡大热门，已获13项提名领跑，包括我认为最重要的最佳影片、最佳国际影片，下单是因为它在戛纳获得一个小奖——评审团奖，欧迪亚的作品，只要在我认可的电影节获得小奖就收，可见我对这位导演的喜爱，后来得知去年十二月它又获得欧洲电影节最佳影片（我非常看重的，获此殊荣的电影都是必收的），更增加了对本片的期待。
影片讲述的故事很另类，一个法国男导演拍摄的西班牙语女性故事，背景还在墨西哥，采用久违了的歌舞片形式，想想都令人期待。
清晨看完，突然明白自己为何喜欢欧迪亚了，他在讲述一个与自身不搭界人生故事，其他作品亦是如此，我认可这种人生。
PS：音乐蛮好听的。
7 ) 太商标能扯了
编剧脑子是被河间神兽踢了吗？
硬生生为了蹭变性的醋，包了这么一锅不伦不类的饺子。
穿插一堆乱七八糟的歌舞，音乐难听又混乱，歌词押不上韵就强行改成念白，完全不挨着，别说跟La La Land，芝加哥比了，就连蹭“因果报应”的三哥弱智歌舞片Maharja都比不了。
评价只有四个字“什么玩意儿”！
儿化音是免费赠送的，不谢。
8 ) 重生之对立要素很多但能不能好好挖掘讲个故事
奥斯卡提名数量领先的《毒王女人梦》，着实一言难尽。
设定、题材和要素有新鲜度，叙事和拍摄手法乏善可陈，作为歌舞片，歌曲实在不好听，编排也谈不上新颖，除了律师rita在慈善晚宴的那一场戏观感不错（但也不算有创意）。
故事概括即《重生之黑帮毒老大金盆洗手只为圆儿时女人梦，而彻底重启人生后因缘际会被触动去赎罪几成圣母，但最终因太爱孩子而被前妻绑架误杀》。
影片的对立象征符号要素非常多，且互为映射因果，值得探讨深挖的内容其实很多，但也因为要交代的剧情内容量很大，过于浓缩得仿佛开了五倍速叙事，让对立要素和命题都停在很浅显的层面，来不及玩味就推进，歌舞片再来点tiktok的卡点节奏，观众不会中途离场，但看完也只想说，猎奇，狗血，就这？
于是烂番茄和豆瓣达成一致，给一个不能显示不懂戛纳但实在不能昧良心的评分，中外网友握手达成一致[握手]奈飞的全球化又赢了一次
9 ) 毒枭？圣母？男人or女人
本来从戛纳前线传回四位女演员同时获得最佳女主时，就对这部电影充满了期待。
但从看到影片故事简介到出资源再看完全片之后，我人还是懵的，这故事这演法再怎么瞎胡闹，也不至于四个一起给啊。
剧本层面来讲，用好莱坞化的叙事手法讲了个墨西哥大毒枭为了满足自身的欲望，找了律师帮他完成变性并安置家人，可多年后当她后悔并希望和孩子重新团聚时，事情开始慢慢无法预料……虽然带上了点性别议题，但看得出来导演也不打算讲啥女权跨性别LGBTQ，本质上还是个墨西哥本土犯罪题材，而且每当故事出现狗血奇情段落时，刻意再用歌舞表演来冲淡观众的抵触心理，这倒是个非常好的处理（虽然没一首歌是好听的）至于表演，饰演女主艾米莉亚佩雷斯的卡拉索菲亚要是单独提名拿最佳女主倒是能理解的，把那种男人变性后，虽然身体已经算女性，但心理深处依旧隐藏着男性的父系威权表现的挺好的。
律师莉塔以观众的视角，亲自见证了毒枭的全部过程，并且贡献了本片大部分的歌舞片段，要是提名个女配，我觉得问题也不大。
看完想想，一个大毒枭变性成圣母，自己花钱做公益一家再续前缘反遭前妻绑架，这多少是有点南美魔幻现实主义了。
10 ) 关于真实和虚幻
一、跨性别演员的选角与争议 卡拉·索菲娅·加斯科恩的“本色出演”饰演毒枭变性为艾米莉亚的演员卡拉·索菲娅·加斯科恩（Karla Sofía Gascón）本人是跨性别女性。
她此前以男性身份（原名Carlos Gascón）活跃于西班牙和墨西哥影坛，并与妻子育有一女。
她的个人经历与角色高度重合，成为戛纳电影节首位跨性别影后。
争议点：尽管表演受认可，她因未完成生殖器手术且法律性别仍为男性，获奖后引发舆论质疑。
此外，其过往涉及种族歧视、宗教歧视的争议言论被曝光，导致剧组与其切割。
“四黄蛋影后”的特殊安排戛纳电影节将最佳女演员奖同时颁给四位主演（卡拉、佐伊·索尔达娜、赛琳娜·戈麦斯、阿德里安娜·帕兹），理由是“共同构成女性情谊的完整叙事”。
但实际戏份分配不均，配角阿德里安娜仅出场几分钟，被质疑是政治正确妥协。
二、文化真实性与口音争议 “非墨西哥制造”的墨西哥故事尽管剧情设定在墨西哥，影片全程于法国巴黎郊外摄影棚拍摄。
导演雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）承认对墨西哥文化仅基于刻板印象创作，例如毒枭、仙人掌和亡灵节符号化呈现。
声音团队不得不通过音效库模拟墨西哥城市场景，被批评缺乏真实临场感。
语言与口音问题 赛琳娜·戈麦斯：因西班牙语不流利，其角色设定被改为“美籍墨西哥裔”，台词经多次调整仍显生硬。
佐伊·索尔达娜：多米尼加裔背景的西班牙语口音被墨西哥观众认为“不够地道”。
导演的语言障碍：欧迪亚本人不会西班牙语，剧本由法语撰写后翻译，导致演员对白呈现“法式西语”风格。
三、歌舞元素的挑战与突破 佐伊·索尔达娜的舞蹈回归佐伊为饰演律师丽塔，时隔20年重拾舞蹈功底。
片中长达57分钟的歌舞段落需平衡演唱、舞蹈与表演，被《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆盛赞为“职业生涯最大突破”。
音乐与叙事的融合实验声音团队创新采用“说唱结合”（parlé-chanté）技术，模糊对白与歌曲的界限。
例如用卡车引擎声增强节奏感，或将市场环境音与多普勒效应结合，营造虚实交织的魔幻氛围。
四、导演的创作争议 类型化叙事与议题拼贴影片融合犯罪、家庭伦理、性别认同、歌舞等元素，但被批评对社会议题（如墨西哥失踪案、跨性别群体困境）的探讨流于表面。
例如艾米莉亚成立慈善组织的剧情被指“圣化跨性别者”，与现实中的暴力边缘化形成反差。
棚拍决策的利弊导演坚持棚拍以强化“歌剧式宏大感”，却牺牲了墨西哥本土文化细节的真实性。
例如搭建的市场场景依赖音效库合成，被墨西哥观众嘲讽为“法式墨西哥”。
《艾米莉亚·佩雷斯》的拍摄花絮揭示了艺术创作在跨文化、跨性别议题上的复杂挑战。
从选角争议到文化真实性质疑，影片的场外风波甚至比剧情更具戏剧性，成为观察当代电影政治正确与艺术价值博弈的典型案例。
毒枭也没想到有一天是被变性洗白的
歌舞与写实犯罪题材的混合无疑会引发争议，而变性人的故事本身也是一个充满争议的话题；Emilia Pérez能否成为你心中带来光明与希望、驱走黑暗的一曲，完全取决于你如何看待这个世界。
3.5/5，看完立刻收藏原声大碟的程度，中间慈善晚宴的歌词过于适配某地的现实了。不过这么强的歌舞表现，依然觉得前面安排有些紧凑了，以及最后的转折有些突兀
歌舞给3星。剧情给—1星。男导演意淫中的女性生活与女性情感。转换性别后，黑帮大佬变圣母？剧情好像在逗我，看到这里直接走人。他犯下的罪孽一笔勾销是吗？他作为男人想要家庭有家庭，想要权利有权利，想要金钱有金钱。得到一切，又毁灭无数人的一切后，他说他想变成女性？但她又反悔想要继续和孩子们一起生活？请问妈妈是什么？是道具吗？家用电器吗？过时了可以直接替换一台是吗？对母职的侮辱。
#观影手记# 2616俩人义正言辞控诉政府无能,每年数千失踪者，wtf你是毒枭,你绑架了多少人,自己心里没个逼数吗?！切鸡鸡顺便也切了脑仁儿吗？Ta都威胁你两次了,还拿ta当好人。而且律师不是女主吗？怎么拿得最佳女配？就这还最佳,相比最佳男配候选人简直惨烈，不过比同剧组另外俩女的,她还真挺不错的。赛琳娜我是真服气，又丑又拽演技又差，凭什么火啊,没天理。电影版纸牌屋，适合朋友聚会一起观看一起吐槽增进友谊。西语片评论水准的烂而已，久经风雨,内心毫无波澜。对比隔壁鲍勃迪伦，歌可真是挺好听呢！是不是西语很多单词以o.a结尾，所以特别容易押韵啊！
一个渴望变性的大毒枭和一个善于帮助罪犯脱罪的律师携手合作，共同演绎了这部带有浪漫主义成人童话色彩的犯罪惊悚歌舞片，已经结婚生子的大毒枭在律师的帮助下成功地改变了自己的性别，实现了自己多年以来的梦想，然后金盆洗手，弃恶从善，但是最终还是没能逃过死于非命的结局（既可以说是因为自己对原来的妻儿的牵挂而死，也可以说是因为自己的占有欲和控制欲而死），“毒王女人梦”这个译名可以很好地传达这部电影的精髓。作为一部以跨性别者为主角并且涉及犯罪的电影，本片的题材看似有着比较大的尺度，但是具体的故事内容的尺度其实并不大，故事的核心主题则是对跨性别者的生理性别、心理性别、社会身份的探讨。不过，这种故事完全没有必要拍成歌舞片，歌舞元素反而成为了本片的累赘，本片中的舞蹈真的很难看，那几段半说半唱的台词也很出戏。
这部电影想探讨的东西是没看出来，但这届戛纳的评选标准倒是看出来了：女性、美洲土地、政治辩论、身份认……
好喜欢“爸爸”和女儿睡前的那场戏 太温柔但后半有些过于狗血...看歌舞段落的时候我一直在想，语言的美感，有一半是只有母语者才能领会的，另一半是只有完全不懂这门语言的人才能领会的
白女同事很喜欢，推荐我看了。我看完立刻打一个一星以示尊敬。
3.5 正如开头所点题，这是男性/女性气质在生理、社会、心理层面上的相互动态作用，以及暴力如何与之关联的思考。一個站在暴力顶端的男人抛下一切重新开始成为圣女，又在男性的丈夫身分被唤醒的雄性本能下激起了一个毁灭的漩涡，可是女人身体的她也已无力回天。一切都能消失，只有母职被传承了下来。非常喜欢对这一话题的呈现，但歌舞几乎是用来掩盖难以处理那些最drama最混乱的矛盾（可能也是最重要的情绪和转变）的遮羞布，因而在影像上有些过大于功。
一星半。心狠手辣的大毒枭通过变性手术改头换面，甚至成为了社会公益事业的正义化身(一个圣母形象)，最后还必须以死亡作结来被祭奠，这是典型的男性救赎情节。一看就知道是只有顺直白人男导演才会写出的人物，虚假的性别差异叙事。再就是歌舞逻辑的问题，这片的核心吸引力真的是靠歌舞序列来支撑的吗？每一次的歌舞唱段都突兀的如走过场的小插曲一般，起势太凶太急，“以唱代说”又不能自发地形成叙事张力，最后只好草草收场（以及人物不断朝向摄影机的T台式走位挺蠢的）。或许欧迪亚未来确实能够在主流市场站住脚跟，但也急需解决如本片fairytale musical + 犯罪片在类型融合时(交集或并集)其显在的内部矛盾。
173rd 继Christina Aguilera 《Burlesque》之后最好的歌舞片（并不）歌舞片不再粉饰太平，展现了开满恶之花土地的犯罪现实，并且将当下激烈讨论的性少数议题融于其中，对被污名化的跨性别者展现了很平视的人文关怀，相信在未来酷儿影史盘点中，会成为不可忽略的先驱作品Karla的演绎令人瞠目结舌，毒枭大佬和女慈善家前后身份的区别让人叹为观止，不敢相信竟出于同一人。Zoe也脱胎换骨，奥斯卡我们来了并且音乐本身也足够好听，几位女主的歌舞表现更是精彩，娱乐性不输《Chicago》，拳打脚踢四不像的伪“musical”《小丑2》法国导演拍出了墨西哥生态的作品，全球化进程还在继续傻脸娜无心插柳蹭到1/4戛纳影后，嘎母狗到处给老头搬床第N次首谈省亲啥都没捞到，气得半边身子痛
十三项奥斯卡提名，艾米莉亚·佩雷兹这个角色已经可以比肩阿甘，教父，辛德勒了，改过自新的前毒枭，为百姓寻找"失踪人口"的圣人，一个好姑姑兼好爸爸，最重要是她可以做自己，简直太伟大了！可事实上，这片愚蠢至极，影评人内部把它评选成年度最佳，毕竟乍一看政治挺正确的，噱头十足，然而推出后连胯性别人群都在吐槽本片，墨西哥人更是感觉受到了侮辱！故事除了变性外也没什么新意了，但足够吸引我看下去，只是每次听到角色们把正常对话的台词变成歌词还唱得巨难听时，我都很想关电视，本片根本没必要做成音乐剧，简直是对耳朵的折磨。我也不懂影片的意义何在，想要传递什么信息，看完只同情艾米莉亚的前妻，太作孽。加斯柯恩的表演倒是很好，每个演员都没问题，摄影制作方面也属上乘，只是拍了个空壳。p.s. 我连包皮都不敢割，更别提变性了，
@Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 5. 这完全是用歌舞片的壳套了个阿莫多瓦的本子，甚至还不是一个本子，它杂糅了《回归》里mtf融入女性群体的情节与《平行母亲》里的创伤叙事。mtf融入女性群体本身是个哪怕过了20年也并不俗套的话题，但本片显然犯了和本年度大多度歌舞片相同的问题：歌舞片难以兼容严肃议题。像欧迪亚这种流水线MV拍法就更不行了。P.S. 格导纯纯不识货，我涛和这四位相比究竟差在哪了，怎么着也比Selina强吧？！！
#戛纳主竞赛首映 炸裂！淋漓尽致！包含了trans、女性、感情、家庭、社会等主题，故事扎实，丝滑顺畅，毫不拖沓，音乐、舞蹈、镜头，喷涌而出的激情，既尽情释放又尽在掌控，饱满深切，张力十足。Selena Gomez饰演金发美丽性感成熟的黑老大女人，一扫《大楼里只有谋杀案》的疲态，状态全面恢复，无论歌舞还是文戏都特别的不Selena Gomez，变成有着一张让人禁不住想咬一口的可爱脸蛋的让人禁不住爱死的坏女人；Zoe的角色依然成熟冷静，同时让我们见识了她的另一面；Karla太有魅力，配得上全场雷动的鼓掌，把她感动哭得我都要哭了。三位女主演太棒！当然必须有好导演才能让演员有如此超越寻常的表现力。
好疯啊我服了，但三个女演员中每个都甩赵涛几条街
如果把Emilia的变性换成整容，这个电影的剧情会受到丝毫影响吗？导演更像是旁观者，根本没有从trans角度出发，自然拍不出任何故事。Emilia和主演一样都是精神男人，变不变性都没什么区别。电影的制作和歌舞的编排水平也很一般，最后这段剧情真的整无语了……
官方译名《毒王女人梦》更抓马。
【B+】啊？远超预期，我大受震撼。好复杂诡异又和谐统一的片子，歌舞编排完全不是问题啊，梦回《瑟堡的雨伞》的方法论，只看迷离的调度与激情就可以很享受。以及觉得批发影后的决定太对了。
当雅克欧迪亚天纵的“会拍”套上这么一个刻意且拙劣的迎合好莱坞的故事后，一切的灵光也都湮灭成了狗血。一再强调性别的变更并不是救赎的方式，还是有这种想当然的“身份性别都改变就能变成一个好人”的错误认知，好像性别女是什么罪恶的庇护所，一厢情愿的“赎罪”、围绕孩子的纠缠最后拔高成“圣母”，这是白男对女性和trans群体最伪善恶心的凝视之一。只有两点，一个是由Zoe表演的歌舞片段具有一种陡然拔起的凶猛力量，打破了戏剧的平顺，甚至在开篇给人一种力量的错觉，这也导致了歌舞与整部电影其实根本无法搭配；二是母职的探讨，性别转换之后父权自动被剥离，角色的掌控地位受到挑战，此时角色要维护到死的究竟是什么，母亲天然合法争取的又是什么，电影无意识带出的问题却没有深入，很遗憾，但人家本来也志不在此了。