借枪

本来不是从开头开始看的，从16集开始的。

谍战主题一般会比较严肃，很多逻辑推理，神神秘秘，阴阴森森，神神叨叨，等等很多，但是这个不仅有推理还有逻辑，还有幽默和感情，还有民族大义。

不压抑，结局中男主角就义，但是孩子活下来了，她是希望。

幽默的部分有很多。

一个是追随共产党的熊阔海和供职于国民党的杨小菊的对手戏，虽然杨小菊似乎很有经济实力，但是总是缺少一种勇气，虽然熊阔海表面看上去不像一个英雄的样子，但是情报工作的出色却是一种四两拨千斤的作用。

他们的对话总是能给紧张的局势增加幽默的元素。

感情戏也是一个特色。

熊阔海的妻子在27集中，知道加藤拿妻子和孩子威胁熊阔海，熊阔海在做抉择的时候犹豫了，但是他的妻子书真在这个时候大义凛然，虽然不是其中的一员，但是遵从民族的自尊，家国兴亡匹夫有责。

民族大义在很多角色中体现了出来。

季德平，在被日本人抓住，行刑逼供的情况下，仍旧能够通过一系列计划把中村间接的处决，他说过每一条河流，每一个人民...他的名字叫中国，这句话，用母语，他的计划完美到竟然能够让加藤怀疑中村进而处决他。

龟井在看见季德平被抬出去的时候，竟然情不自禁的呆立在那里，内心受到很大震撼，进而之后坚定了帮助熊阔海的决心，虽然他是日本人，但是他反对这场战争，因为战争对于两国的普通人民而言，悲伤与痛苦会大于得到的利益。

在乱世，会迷茫，但是真理就此就会在洪流中产生，进而影响很久。

抗日的中国人不管是加入组织没有加入组织，他们都奉献了很多。

还有加入共产党的日本人，他们反对日本侵略中国，还有苏联方面。

还有一些角色，安德森，虽然开始是混日子，但是后来为了熊阔海的妻子孩子为了兄弟情义，放弃了去满洲和女友，但是最后还是被杀了。

不知道应该说什么，但是他也是让人难忘的角色。

人在无奈的时候才会说下辈子，因为这辈子没有机会了，被逼到墙角了，一种极度的失望，不管有没有下辈子，希望做出的决定是正确的。

谍战题材长期占据大陆电视剧的重要份额，有关方面对涉案剧等的围堵，逼得主创人员只得纷纷聚拢在这最后的山头。

随着《暗算》、《潜伏》和《黎明之前》一波又一波的轰炸（下面还有无数充当炮灰的二流、三流跟风之作），观众对谍战剧的审美疲劳已是昭然若揭，这时还拍谍战，对《潜伏》的导演姜伟来说，既有市场的压力和诱惑，也有偏向虎山行的勇气和倔强。

而在一片暗含担心、质疑的期待中，姜伟的新作《借枪》推出了，虽然只看了不到三分之一，已经可以嗅到它的野心：它要做谍战领域的《鹿鼎记》。

一样题材就好象一个多面体，先行者站在舒服的位置对它描摹，极尽采摘、收获美景；后来者只得攀到其他方位，站在摇摇欲坠的角度，剑走偏锋，以期成功。

金庸的《鹿鼎记》以反英雄的姿态宣布了整个新武侠运动的极致和终结，古龙则利用《欢乐英雄》中另类英雄柴米油盐的现实性黑色幽默，截断了武侠的又一条逃路。

《借枪》在喧嚣中带着危机的谍战片领域中，也是如此的一个角色。

你见过为一家三口吃饭发愁的特工吗？

你见过潜伏七年从未杀人、以至于抗拒开枪的间谍吗？

他会对突如其来的变故束手无策，会为一元钱与战友在关键时刻讨价还价。

这里我们看到的，已不是运筹帷幄、把敌人一个个往套子里塞的余则成；也不是八面玲珑、魅力四射的刘新杰。

各个段落中充斥着生活细节的黑色幽默，把几十年来神化的特工回归到了真实得近乎可笑的境地。

而恰恰是这种面临严峻形势的左拙右支使得剧情反而更有张力，正是这样面对基本生计的焦头烂额，更能凸显信念的本色。

值得一提的是，本剧不再着墨于敌方的办公室政治，而竟然开始涉及了我方内部的分歧和冲突。

又一部优秀的大陆电视剧诞生了。

于我，这毫不出乎意料，因为它的导演是姜伟，拉开他的作品清单：有声名远扬的《潜伏》，有号称大陆最好的刑侦剧《沉默的证人》，以及《迷雾》、《不要和陌生人说话》、《青鸟的天空》、《靠近你温暖我》等各类题材的优秀电视剧。

这样一位导演，是靠谱的。

不靠谱的是豆瓣。

至今才有《借枪》的条目。

说这部剧编剧不好的人我感觉你们别的谍战剧更看不了了。

首先说故事主线很丰满，其次配角说的同时期并发的其他事件让人感觉更加具有年代感，很真实。

不同以往的从另一个角度刻画的地下工作者，摆脱了传统的形象。

本人谍战剧迷，潜伏第一，借枪第二，两个谍战剧的里程碑，想超越很难。

看了好几遍了，今天才想起来看看评分，没想到分这么低，这么多不同的声音。

这是一部可以进入谍战剧top行列的优秀作品。

张嘉译、罗海琼、颜丙燕等一众实力派演员的演技都可以撑起整部戏，特别是颜丙燕老师的表演，现在不能看到她更多的作品真的是时代的悲哀和观众的损失。

这部剧最大的特点是反常规，没有飞檐走壁、舞刀弄枪，更多让我们看到地下工作者人间烟火的一面。

不畏生死、信仰坚定的地下工作者也要为衣食住行老婆孩子生计奔波，一分钱难倒英雄汉的尴尬让观众看得唏嘘不已，也更让人敬仰先辈的精神。

还有日寇的凶残，铁蹄下的老百姓即使想苟活偷生，也难逃被侵略者像杀鸡一样杀害的厄运。

反抗侵略不止是为主义，更是为能有尊严的活。

熊太太说，哪有端着刺刀的国际友人？

很多人吐槽最后几集万人围观现场直播暗杀加藤这一情节，我这里想辩护一下。

抛开小说虚构不说，这个情节其实有现实背景，应该是借鉴了淞沪抗战八百壮士死守四行仓库的故事。

电视剧里这个情节看似夸张，但是能成立，关键是事件发生在租界，跟八百壮士背靠租界死守的条件差不多。

当时四行仓库之战也是租界群众隔岸围观助威，跟电视剧里情节差不多。

借槍，另一齣由張嘉譯領銜的諜戰劇，改編自龍一的中篇同名小說。

若說哈爾濱是座宛若斯拉夫少婦展現萬種風情的城市，1939年的天津，就猶如一個落魄貴族淪落為走唱江湖的藝人，耍貧嘴時卻又要端著斯文。

熊闊海總愛誇耀自己是「說唐全傳」裡的天下第四條好漢；他的妻子，曾經的京韻大鼓紅牌，卻總是糟賤他：人家那是英雄的雄，不是狗熊的熊。

熊闊海在他妻子眼裡，就是個胸無大志、窩窩囊囊的小市民，成天算計摳門地過著小日子。

他表面在天津法租界裡的洋行謀著一份差事，暗地裡卻是中共的地下情報員。

靠著微薄的薪水，既要養著妻小，又要在經費短絀下自掏腰包，開展情報工作。

曾是相聲學徒的他，靠著油嘴滑舌、說學逗唱，掩飾著生活的窘迫，也掩飾著他的真實身分。

長期處於飢餓狀態的小女兒，鬧著要吃登瀛樓的炸丸子，他便耍了一段報菜名兒的單口相聲來安慰小女兒：「蒸羊羔 蒸熊掌 蒸鹿尾 燒花鴨 燒雛雞 燒子鵝 滷煮鹹鴨 醬雞 臘肉 松花小肚 晾肉香腸 什錦蘇盤 燻雞白肚兒 清蒸八寶豬 江米釀鴨子……」一字不落一氣呵成，拍案叫絕！

三年的潛伏佈局，在駐屯天津的日本憲兵隊裡，熊闊海成功策反了一名反戰厭戰的日本高階軍官龜井三郎。

龜井初始向熊闊海索取高額費用換取他竊得的軍事情報，直至他目睹地下組織成員德平君為保護他，壯烈犧牲在憲兵隊牢房裡，大為震撼，感佩之餘便無條件加入熊闊海的諜報網裡。

加藤敬二，憲兵隊司令，冷酷、狡猾、享受殺戮，日軍將其作為編印成冊，傳諸軍中被視為典範教材。

中共高層命令熊闊海不計一切代價除去加藤。

經費短缺又無裝備，熊闊海運用計謀向皇協軍借來一把機關槍，埋伏在日僑俱樂部近鄰小樓，俟機射殺加藤。

狡詐的加藤獲知，迅速走逃北平。

此時，熊闊海走訪國民黨軍統特務楊小菊，求其幫助，共謀將計就計，引誘加藤返回天津。

熊闊海與加藤之間的關乎尊嚴與性命的鬥智便於焉展開……張嘉譯在劇中，不修邊幅，邋裡邋遢，張口沒實話，洋行倒閉收入中斷，上線遭殺害失去與組織的連繫，成天滿世界找錢，買糧買煤還得買情報，焦頭爛額，狼狽不堪。

面對妻兒挨餓抱怨時，他嘻皮笑臉；躲著追債、視錢如命的冶豔女房東，他耍無賴；提防國民黨軍統特務攪局時，他裝瘋賣傻……，張嘉譯演活了靠著堅定的信仰，在困境中堅持著的無名英雄。

當他的妻子知道了他的真實身分，犧牲自己以讓他無後顧之憂去成就他的信仰。

顏回的後代 - 清秀的顏丙燕，她的脫俗氣質，將周書真的賢慧、大器、明事理卻又得理不饒人，詮釋得非常到位。

逃離哈爾濱的冶艷女房東，也有著深沉的國仇家恨，但世道的紛亂、生活的困頓，使她甘於庸俗，凡事向錢看。

羅海瓊藉著她的明眸皓齒，完善地賦予了裴艷玲這個角色應有的美艷、天真與仗義，還有後來愛上熊闊海後的傷心。

加藤敬二是由日本演員澀谷天馬所扮演，澀谷白如雪冷如冰的面容，似乎為此劇而生，傳神地描繪了加藤是這麼一名神經質、輕賤生命、沒有靈魂的軍國主義狂徒。

戲裡幾段中文對白，聽來是由澀谷親自發聲的，其發音標準咬字清楚，帶點日本腔，無礙他說出臺詞的流暢，更符合他的角色，想來他也是位用功的藝術家。

劇名「借槍」(未取名津城諜影或烽火諜戰之類大氣磅礡的片名)，頗為直白，事實上整個劇情裡地下黨所需用來暗殺的槍枝都是借來的，也算貼切。

戲裡也著墨了國共合作，然而在編劇筆下的國民黨人，油頭粉面、虛報公帳、爭功諉過、浮誇流氣，又有點兒二愣子；而共產黨人則是四維八德智仁勇全包齊了，不禁莞薾！

在那個飽受欺凌、任人宰割的年代，千千萬萬年輕的生命瞬間消逝，他們甚至來不及與父母、家人道別。

戲裡一位女學生說：「將來的新中國會告訴無數的父母我們幹什麼去了！

」。

回首大洋的一隅，瞥見人們深情地追憶著被殖民的美好，自豪地沉浸在身為皇民的榮光裡，提筆的手頹然落下，啞·然·無·語……

http://loveinapuff.blog.163.com/blog/static/17075455120117111649146/“他的脸很英俊，他的笑容很纯真，他的气味很好闻，他是个很容易让女孩子动心的男人……《黎明之前》”谍战剧最热的那阵子我都没顾上，相对于电影，好吧，我对电视剧有偏见。

再烂的电影，只要我选择了，我都会坚持把它看完，但是对感兴趣的电视剧，我则常常用手中的遥控器，快进、跳过，挑肥拣瘦，尽量在最短的时间内看到我最想看的人和故事，至于那些纯粹为了拖延剧长设置的副线、配角、明显无中生有横插一杠子的东西统统忽略不看。

所以，让我跳不过去、舍不得快进的电视剧，一定是真正的精品，比如2003年日本版《白色巨塔》、2005年《亮剑》以及这部最近才找来看的《黎明之前》。

人们常把孙红雷的余则成（2009年《潜伏》）、吴秀波的刘新杰（2010年《黎明之前》）、张嘉译的熊阔海（2011年《借枪》）相提并论。

《潜伏》的确是谍战剧风潮当之无愧的开山之作，特别是孙红雷和姚晨的突破性表演，在那时一炮打响、脱颖而出，红透半边天，久未出现在荧屏上的勾心斗角以一种巧妙的方式撩拨着大众熟悉又陌生的观感，对于《潜伏》的分析大都最终都洋洋洒洒、万里无疆了，它恰好给了备受压抑的人们一个情绪的出口，甚至有人以潜伏为题来写现在的办公室政治结果还成了畅销书。

如果没有后来的作品，《潜伏》可以称为经典，但更多其实是“一招鲜吃遍天”。

我特别喜欢《借枪》，喜欢它独特的气质——细腻、有趣、接地气，没有特工的光鲜亮丽、衣食无忧，没有名利场上的觥筹交错、逢场作戏，江湖的小人物处处捉襟现肘、狼狈不堪，甚至穷困潦倒要拆东墙补西墙，把自己家房契都被逼换钱，“熊阔海”这个《隋唐演义》里“天下第四条好汉”做革命党，还真是很有些与众不同，跟刘新杰的没老婆、余则成的假老婆完全相反，这个熊阔海老婆孩子统统都是货真价实，不仅如此，他们还情深意重、血脉相连，所以我喜欢看他们一家子亲昵的样子，喜欢跟着天马行空的另类戏码又哭又笑，这个平民特工亲切得就像隔壁家的二大爷，牵动人心。

但是平心而论，三部剧中唯有《黎明之前》最接近谍战剧的本质，整个剧本构思精巧到连一个小细节都没有浪费，俨然一副本格推理的逻辑，这里没有一个人是笨蛋，真正做到了生死攸关、斗智斗勇，有布局又有意外，有巧合又有必然，如果我跳开十几分钟再看竟然就接不上了。

更难能可贵的是，看完《潜伏》和《借枪》，注意力过多地集中在主角个人的才智和安危上，《黎明之前》则通过一系列的牺牲、背叛、选择，让人最终感受到属于那个年代最重要的精神气质——信仰的力量，谭忠恕和刘新杰，一开始是同生共死的兄弟，最后天各一方选择了不同的人生，只要“为国家、为民族”的根本价值仍然没有改变，他们最后还是彼此值得掏心换命的兄弟。

这层立意，完整看完了全剧（含片头片尾），会为它暗自叫绝，的确技高一筹。

黎明之前，其实是一天中最黑暗的时候，像绝望般让人窒息。

希望在，再坚持，终将迎来黎明破晓之时。

加油！

“谁都知道，《借枪》肯定要拿去跟《潜伏》作比较的。

”没办法，谁让二者原著均为龙一，导演均为姜伟、付玮呢。

不过，《借枪》的编剧换成了林黎胜，姜伟的同学、同事兼合作伙伴。

看过后，感觉编得很有文化，富含天津卫曲艺味道，不少台词好似对口相声，生动鲜活。

当然，和《潜伏》相比，台词少有直指当下的漂亮话儿，不太给力。

人物形象方面，我印象最深的，乃是李乃文饰演的杨小菊和颜丙燕饰演的周书真，前者的高蹈和后者的贤淑，均有新意。

杨小菊口里大词不断，又不乏文艺话语，对照他的行为，颇有间离效果，张力十足。

周书真以艺人的思维判断事物，有女人的小心思，更有民族的大气节，感人至深。

《借枪》以第二十集为分界线，前边合情合理，有趣有料，后边就飞了起来，虽有多方铺排，还是不能让人顺利过渡到那个事先张扬的刺杀事件，“有种”也近乎意淫了。

总体来说，《借枪》还是不错的，值得一看。

转引我偏爱的台词于此：为钱翻脸不值得，几人翻脸不为钱？

——熊阔海独白。

别硬撑着了，猪能跳栏，还能驾辕啊？

——周书真对熊阔海说。

忙得跟劝架的似的，你就是一百八十斤的大寿桃，废物点心。

——当整天看不见丈夫，不知丈夫在忙些什么，甚至对熊阔海的软弱有些失望时，周书真说。

孔明用智激周瑜，孙权决计破曹操——激将法。

怎么？

改唱三国了？

唱什么都行，就是得唱给会听的人。

——熊阔海与周书真的对话，近似调情。

这么多年，我没少骂你窝囊，你多担待。

后来见你上了报纸，也知道了你以前干的那些事，我真觉得体面，这么了不起的男人，是我丈夫。

后来听说你死了，我很难过，但那个死法，带着血性，不输罗成。

阔海，你现在是全天津城的压轴大角，给全天津城的中国人唱堂会，不易呀。

现在锣鼓点敲得正热闹，你这个时候撂场子不唱了，不合适吧？

这可是场对台戏啊！

……阔海，咱们熊家的人投降不得啊。

你要是想我们死得窝囊，你就去服软，你要是想让我们死得体面，你就去打那一枪。

……我你不用管，你要是（心里）放不下孩子，就在这儿给孩子跪一个，我代孩子领着，等见了面，我还给她，下辈子，平平安安。

”——熊阔海担心妻女，对暗杀行动起动摇之心，周书真含泪相劝。

我是受老式教育的，有些事情就应该男人去做，男人还没死绝，怎们能让你们女人去冒这些险呢？

女人已经很辛苦了，要收拾家园，要生儿育女，如果让她们去出生入死，那我们的孩子谁管呢？

孩子要是没了妈，我们就没了未来啊。

熊阔海，咱们的看法是不一样的，出生入死在你看来是可怕的，可是在我看来是自赎自救。

——熊阔海与裴艳玲临别论道。

那地儿凉快吗？

那儿凉快您那儿歇着去。

——杨小菊猜测，熊阔海曾是黄埔军校武汉分校的学员时，熊阔海说。

我媳妇他们家是姓周，可是您说的这位仁兄，我不认得。

——当杨小菊猜测熊阔海是跟着周恩来的共产党时，熊阔海心中吃惊表面上却故作镇定地说。

我知道，魔法钻进了你的心，但魔力却折磨着我的肠。

——被裴艳玲冷漠拒绝，杨小菊诗性大作。

女人若是肯嫁给爱她的人，而不是嫁给她所爱的人，这世上的女人会快乐很多。

——看出裴艳玲对熊阔海好感渐生，杨小菊出言相劝。

这世上有三样东西，妇女理当注意：嗜酒、赌博、别人的丈夫。

——得知裴艳玲对熊阔海有好感后，杨小菊对裴艳玲表面上语重心长实则带有醋意地说。

你不送我？

没良心的。

我不送没良心的。

——杨小菊离开裴艳玲住处，两人临别对答。

人生苦短，思念很长，在我即将牺牲的前夜，你能不能……能不能怎样？

留我过夜。

——杨小菊对裴艳玲表白，却被裴艳玲拒之门外。

裴小姐，你不像只认钱的吧。

不好说，我一阵一阵的。

——杨小菊想要琢磨出裴艳玲的真实性情，二人如此问答。

你能告诉我，你们国民党和共产党有什么不一样吗？

当然不一样啊，……我们是政府的，我们是堂堂正正的，他们，他们是溜边的。

……我们是正房，大姨太，他们连五六姨太都算不上，他们是丫鬟，而且是想当姨太太的丫鬟。

——裴艳玲与杨小菊的问答。

说我贪赃枉法，可谓恨比岳飞，冤比窦娥啊。

——被举报用职务之便私挪组织经费，杨小菊自嘲。

干了！

此事不干，枉为男人！

——熊阔海同意与杨小菊合作并直言会向裴艳玲美言，杨小菊爽快答应。

父亲和安德森都拔枪，最关键熊阔海没必要搞英雄主义。

搞得光明正大根本不可能成功。

更是于挺太白痴了，但是土八路这种人是有，不奇怪。

哦！

鉴赏析构函数隙哦，有事吗。

骗人吗的。

退出去吃的什么时候回来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊，，，

总体我觉得可以打到70分。

张嘉译近年来最好的演出，没有之一！

总觉得张嘉译身上带着一丝戾气，有股狠劲，他不适合演大夫，不适合演厂长，也不适合演高级间谍，他就适合演警察，再就是熊阔海这样的角色。

喜欢雄阔海想杨小菊要房契那场戏，厚颜无赖到精彩至极！

颜丙燕的书真演得不错；罗海琼的裴小姐也不错。

李乃文的杨小菊，每次出场都让我想起四个字：虚情假意，但不妨碍我喜欢这个角色，各种欢乐啊！

还有一个一直被忽略的角色——季德平，他的牺牲很精彩！

这部电视剧，已经不能算是一般意义上的谍战剧，因为这里面的所有的谍战人员都太不专业了——以于挺为代表，或者只能说是一段演绎过的乱世传奇。

罗成把装枪的书放桌子上，看来是尊重知识的表现，随便扔角落里太亵渎了。

那个喊：罗成快上车的，绝对是怕日本人不知道他叫罗成，一旦逃跑了不知道抓谁咋办？

罗海琼开着门砸保险柜的镜头看着真爷们儿。

非得给铁锤租6块钱（后来是10块钱）一个月房子有必要吗？

不就是个落脚点？

看当时物价水平，1块钱租个房子住不死人吧？

铁锤的穿着也不该住这样的房子啊。

在一个欢迎午宴上，用定时10分钟的定时炸弹定向炸一个人，要把暖瓶挂目标人腰上吗？

牛逼。

最后压轴戏，各种细节都考虑到了，却把歪把子机枪这种大杀器摆桌子上给陈副处长看，陈副处长是党国的人，还通过法国人告诉了日本人，结果吓得加藤不敢露面了。

呵呵