人山人海

最后由于老铁相信政府，我公安略显神威，抓住了罪犯，挽救了老铁，没有使他走向犯罪的深渊，使他本本分分地敲石头过上了幸福的生活……生活是这样吗？

我真的不信。

期待真正的《人山人海》，就是那个拿到银狮的《人山人海》。

在《人山人海》这部影片中，导演蔡尚君放弃了传统的英雄主义叙事，而选择了一种更为写实的手法来展现这一故事。

本可以将此事拍成一出浩大的復仇剧，然而影片中所折射出的，却是更为深沉的社会真实。

陈建斌所饰演的老铁，因兄之仇，背井离乡，来到黑暗、凶险的黑煤矿中寻找杀兄仇人萧强。

在这一过程中，影片未曾过多渲染仇恨与暴力，而是更多地描绘了老铁的内心世界以及他在底层社会的求生之路。

尤其是那一幕，矿工们在升降机中缓缓下井，似乎也象征着他们每天都在往生与死的边缘一步步走去。

这样的场景，不仅映照出生活的艰辛与无情，更让观者对那些生活在社会底层的人们的处境感到一种切肤之痛。

片中，老铁的坚韧与不屈，与那些生活中小人物的挣扎与无奈形成了鲜明对比，使得这部影片不只是一个简单的报仇故事，更是一部深刻探讨人性与社会现实的作品。

从老铁的故事中，观者可见到底层人民的生存环境，他们的困境与反抗，妥协与背叛，以及在逼仄生活中依然保持的人性光辉。

推荐看官们找找海外版的，中国内地版因为审核问题做了过多修改，并不是特别好看，旁白过多，剪辑混乱，还有某些自以为懂电影的小盆友们，不要再把这部电影归类为文艺片了好吗？

点评之前先看下海报可好？

中国大陆，剧情，悬疑，犯罪，ok？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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如果你不喜欢看通常所说的文艺片、“闷”的电影，那它可能确实不适合你；但你要是愿意耐点心、静下心来认真看，这真是一部牛逼之作，事实上，它一点也不闷，第一个镜头就紧紧抓住了我，并一直到影片结束。

第一个镜头，陈建斌饰演的老铁，坐在长条凳上屈身向前，脸对着门外抽烟，阳光打在他的脸上，胡子拉渣，看上去一脸的呆滞木讷，一个沉默寡言的人，但内心坚定，烟雾在阳光下缭绕，他说了一句话：老二被杀是他的命，而为他报仇是我的命。

影片是倒序的，故事是这样开始的，昏迷后苏醒过来的老铁在跟警察讲，他为了找到杀死弟弟逃亡在外的凶手，千里追凶的经过，复仇追凶路上发生的事，是分几段夹杂进去的。

在贵州的山区里，山外有山，盘山公路蜿蜒盘旋，可谓穷山恶水，摩托是这里通向外面世界最主要的交通工具，弟弟（摩的司机）意外被抢劫杀害，让原本已经铁了心安守故土的老铁，决定亲自出去寻找逃亡在外的凶手，没有任何信息，不知道凶手在哪，他先去的重庆，因为他在那打过工，有朋友在......人山人海，他偏要大海捞针。

从此，他像唐吉诃德，骑上摩托，独自上路......影片很少地方有配乐，但这里有两个长镜头和蒙古音乐，一个镜头是老铁骑着摩托从远处过来，另一个是远景的群山和蜿蜒的盘山公路，老铁和他的摩托变得很小，一种隐约的西部片气质，老铁像是成了西部片里的孤胆英雄和复仇者，但电影同时又是反这种气质的，很多地方都在告诉你，老铁只是一个普通的农民，甚至活得很压抑和失败，在影片的开头，债主上门催债，他很不耐烦地抓了一头家里的小猪仔，扔到了债主的手上，不说一句话，他老婆跟债主说：你就看着办能抵多少钱吧。

他沉默寡言，和老婆、孩子也几乎不说话，就这样憋着...为弟弟报仇，成了一个引子，也给了他一个借口。

生活一成不变，他无心无力改变，复仇使他获得了某种使命感，让他两次逃脱原本（或者说是世俗意义）的生活，他成了一个浪子，马不停蹄地奔向无目的的未知（复仇看着像是一个明确的目标），警察问他为什么一再出去，他说睡不着，心烦意乱，像热锅上的蚂蚁，说的时候又看着很平静，内心的波澜却很难为他人所知，没有人能进入他的内心，他只是孤独地在和自己较劲，从这个意义上，电影几乎成了文学......尽管故事和主人公，并不像《月亮与六便士》、《兔子，跑了》、《兔子，归来》...《兔子，歇了》，但都是逃离的主题，看似主动追凶，实是借口逃离。

所以，你要是仅仅以故事和生活真实去看，它可能会让你感到不适，但文学（我觉得最好的电影是它接近于文学的时候，尽管它一直以来都在干脱离文学的事，好让电影成为一种新的语言和第七艺术）并不以讲故事为最终目的，讲故事只是手段，文学需要抽象，化为某种象征，然后跳脱于故事获得独立的生命力，不然故事何其多。

这也许就是导演不满足于根据真实事件拍一个惊心动魄的故事的原因，甚至有意降低寻凶的戏剧性，据说真实事件非常离奇精彩。

家乡的法师说，你至少敢出去，我连出门打工都不敢，老铁的心里其实是没底的。

在重庆的那一段，以他寻找凶手的视角，观众跟着镜头看到了那些拥挤不堪错落混乱的住宅，一间又一间看见最底层平民的局促生活，但他们似乎都安之若素，不然呢，某种意义上，老铁和他们是一样的，不过外面的世界毕竟和老家不同，是个江湖，行走其间，身不由己，有江湖的地方就有骗子，即便是自己的兄弟哥们，老铁被骗了。

只好去找他之前的相好，并粗暴地上了她，对亲生儿子也是疏离缺少温情，当年就是因为相好想和他成家，他才落跑回到老家，可是在途中看到已经离婚的旅舍老板娘和她懂事的孩子，他却留下身上仅有一点钱的超过一半，这里的老铁看起来就像个古代的侠客了。

他被骗，也辜负别人，却又仗义相助，而在最后的黑窑矿，他半夜打断祥子的胳膊，好让他无法下矿，自己下到矿的最偏僻处（这里之前是祥子工作的地方）炸掉了矿井，抱着毁灭的希望，他意外成了英雄，救了自己，也救了其它的矿工。

爆炸的那一刻，地动山摇，祥子正在睡觉，一下宿舍就塌了，他走出门去，看到的是一片废墟，眼前所见像是一场硝烟弥漫的战争过后，而他是最后的一个幸存者，劫后余生，他完全愣住了，不明白都发生了什么，走在这废墟里，浓烟滚滚，烈火还在燃烧，伴有远处小小的爆炸声，黑色的烟雾弥漫，看不清前方的世界......这段拍得太牛逼了，其带给我的震颤程度，不亚于一部战争大片。

千山万水走遍，看够了别人的生活，老铁回来了，影片结尾他到山上采石头，身子挂在峭壁上，紧皱着眉，一小锤一小锤地击打在石壁上，像是宿命（我看的是公映版，据说电影节版不是这样的结尾，没看过，暂且不评论）。

陈建斌是一名好演员，表演非常沉得住气，也是一个好导演，推荐看他执导的《一个勺子》。

首先，如果其中主演没有用替身的话能演这种电影，是需要责任、与勇气的！

比起那些靠噱头、市场炒作、只知道盯着老百姓钱袋子的所谓大牌这类导演与演员，的确真正值得我们尊重！

这里还原了一个真实的 中国！！

所谓的世界第二大经济大国？！

所谓的62%“伟大复兴”？！

所谓的人均GDP达5000多美元？！

所谓的 和谐世界？

所谓的科学发展观？。。。

一切的一切，在其中离我们那么、那么的遥不可及！

我们见惯了现代城市影视作品的或灯红酒绿、或官场争斗、或小资爱情能用这种视角去审视、去揭露中国最现实、最“肮脏”、最“底层”的生活，反而冲击的张力如此之大！

试问：那些掌管生产安全的“官”、那些所谓的公检法执法者、那些代表最广大人民大众利益的“党员”、那些身系国计民生的。。。

有没有机会看这类电影？

若是看了有会做如何想法？

或者，这种遥远的 现实生活，在他们也是同样的 遥不可及吧！！

希望现在的中国，不会再出现当年晋惠帝“没粮食吃为什么不吃肉”的闹剧吧？！

粗放但克制的纪录影像风格加上陈建斌的表演还算不错。

只能看到影院删改版本，确实存在叙事上跳脱的问题，那些为了串联而加的自述完全就是多余的。

不过也能看到电影审查一些好的进展，慢慢来吧。

一直以来都想写写电影。

觉得有很多话想说，奈何那些话太多了。

于是就懒惰，觉得最好的文章都在腹中。

今日连续看了几本电影，当年的那种冲动随之而来。

觉得应该写下，怕年纪越来越大将来就会忘记了。

先是看了蔡尚君先生的《人山人海》，顶着威尼斯导演银狮奖的光环。

但我对它的兴趣却来自男主角陈建斌。

对这部电影来说，陈是非常非常重要的组成部分。

可以说导演给了他无比狭小又无比广阔的表演空间。

整部戏对白没超过10句。

（或许比这个多）但像这样的表演，我们是见识过的，比如《巫山云雨》里的男主角 《安阳婴儿》里的男主角。

好奇怪，中国的现实主义题材电影 男主角大多是这样演绎的。

但如果陈像‘巫山”或者“安阳” 里那样的表演你就会忘了他，忽视他。

但陈先生做到了，他也是一如那样的表演，但你会强烈感受到他无处不在。

故事梗概：陈建斌饰演五哥 千里追凶 找一个杀了他六弟的惯犯 吴秀波饰演。

先说第一个令我打起精神的地方。

五哥随着重庆的工友在贫民区猪笼寨中挨家查看打听凶手的这一大段过程。

由于电影开始就是慢节奏，长镜头居多，使你已经昏昏入睡了，但到了这里镜头开始变得像是手摇摄影机般的紧密。

镜头跟随着五哥一间一间的闯进猪笼寨的每家每户，在狭小的过道上，躲避奔跑的孩子，沸腾着蒸汽的炉子。

吵杂的背景音。

你看到千奇百怪的生活。

但你不会感到茫然，你似曾相识，那些场景现在或者从前的记忆里你都见过。

而且这些家庭都有一个共同的特点，贫困和没希望。

一扇门打开，里面是相拥而抱看电视的年轻打工者情侣。

一扇门打开，父亲看着艰难拿着比她自己脑袋还大的饭碗正吃饭的女儿。

一扇门虚掩，门外是切菜的妇女。

随着镜头前进，左右腾挪。

家家门里传出来的电视声音忽大忽小。

那些奢饰品的广告，在电影里门内的人们和看电影的我们都是无比熟悉的。

但此时，这些奢饰品的广告在这个场景里好奇怪，太刺耳。

最后一扇门没打开就听到里面的家暴声音，男子厉声的咒骂，和伴随着击打动作发出的女人的凄嚎。

动画片的声音，歌曲的声音，奢饰品广告的声音，再到女人哀求的声音，如果你不注意就滑过去了。

导演是有意的吗？

想要告诉我们家暴和这些背景音一样的令人忽视？

五哥到底还是推开了这扇门，里面传出好具有攻击性的川话：你看啥子！！！

”（不是应该说“你看个锤子”吗？

）好凛冽的风格！

接下来说说故事的高潮部分，就是结尾。

那现在我不得不提另一部电影，就是李扬先生的《盲井》，又一部中国现实主义电影，《人山人海》的高潮部分和《盲井》一样发生在矿井里。

我还记得那是若干年前的一个下午，无意间放了一本DVD，先前看着就是一部无聊的国产片。

像默片一样很少的对白（看着眼熟吧？

）在幽深的矿井深处，一个憨厚的大哥对二弟嘘寒问暖，二弟懵懂无知感激不尽一口一个大哥的叫着，但就在转瞬间，大哥拿起榔头狠狠砸向二弟的头部，一下一下的，就像《沉默的羔羊》里安东尼·霍普金斯饰演的汉尼拔。

那一刻我惊了，震的我目瞪口呆。

我完全没想到有中国导演能拍出这样的情节。

带着强烈的好奇，一口气看完。

好舒服，一气呵成，完美无瑕的电影。

有人提到“傻根”王宝强，就觉得他是走了狗屎运，被白癜风看中，饰演《天下无贼》换个人演都能成功。

有这样想法是令人鄙视的。

在《盲井》里的后大半段，你能看到没上过学没经过正统表演培训过的王宝强那令人惊叹的表演。

那可是他第一部电影。

这也是李扬先生的导演处女座，对的，就是这部电影《盲井》。

看《人山人海》的结尾，我又生出同样的感觉。

在得知吴秀波躲藏在山西矿井时，五哥陈建斌又千里追来。

但一到地方他就发现或许这辈子都出不去了，也报不了仇了。

因为这是个黑矿。

他不但不能将“杀人犯”绳之以法为弟报仇，他自己也会在某个耗尽体力病倒之后的日子里被拉出去活埋。

吴秀波在这部电影里对白更少，只有两句，电影开头的对陈建斌做摩的哥的六弟说“去XXX地”，走到偏僻的地方说“等一下，撒尿”。

就这两句，撒完尿走到六弟身后掏出刀，开捅，一刀接一刀的。

就如盲井里的大哥。

在矿井里吴秀波看到了穷追不舍比他还变态的陈建斌，吴秀波沉默了，我觉得他更应该是崩溃了。

在这个奴隶制的独立社会，四周是如狼的看守。

他们对待抓回来的逃跑者，是用高压水枪点喷到人的胸口，只噗，噗两下，人就死了。

那么留给陈建斌和吴秀波最后对决的方式只有一种了，就是同归于尽。

观察准备了很多天后，当陈建斌在矿井里呕吐出事先吞下的打火机，引燃了瓦斯。

他本人和他的仇恨，吴秀波本人和他的罪恶，还有那几百个新中国红旗下新版的奴隶一同的灰飞烟灭了。

伴随着飘扬的灰絮，矿洞口喷薄的火焰，他们一同葬在本是死的不能再死，枯的不能再枯的原始树木经过千万年转变形成的煤石坑中。

也许漆黑的煤原本就代表着死亡吧！

几万年后陈建斌和吴秀波变成了渣粉混合了黑色也能乔装成煤炭，会不会又一次的相遇?当烈焰燃烧，爆出噼啪作响的声音，那应该是他们的仇恨还在继续吗？

噬缠啃咬了几万年，难道还是不能解脱？

影片开头，老铁说：人各有各的命运。

都是被命运推动地人。

老铁对于世事人情都有着自己地通透和练达，在自己的生活中从容、冷静其实无奈地舍与得，作为失败地一员进城务工返乡地农民，认知自己的命运，打算在山林中安度余生。

直到二弟地死亡，把他推向了另一个命运。

他必须为了兄弟之情，千里追凶。

随着影片叙事地展开，看到一窥老铁之前的生活，高楼大厦只不过是途中地背影，驿站是聚集了底层人民地窝棚，狭小拥挤黑暗，虽然偶尔会有从缝中照耀进来地一缕阳光。

各家百态的生活，却有同样的悲哀，不可抗拒地现实，日复一日，每日每日地这样过活，这样地日子促使老铁认定命运终决定回乡，至少家里院落宽阔，还有满满地阳光。

画片一转，进入一个虽穷困但饶有生活气息地小镇上，直入画面地是老铁急迫地强迫前女友，似乎是享受，也似乎是发泄，似乎这才是想过地生活的缩影。

若老铁真能和前女友在一起，倒不失为对他非常好地生活，那饶有趣味地小镇，不大不小地麻将馆，世俗漂亮地女友。

可惜老铁对乡下老婆负责，抛弃前女友，离开小镇。

可惜老铁在沉闷窒息地生活中，还是会选择要和前女友发生一段故事，一段感情，聊以慰藉。

可惜他不留下，也没有人挽留。

可惜辜负了的孩子，努力地在夹缝中讨好大人般地生活，却只能留下一点点钱，算是尽点心意。

可惜，他由始至终只是沉默，沉默。

原本可以认命并在乡野中生活，埋没自己地余生，却因踏上另一个命运征途，看到前女友的离去，看到自己孩子的生活。

然后继续踏上征程。

作为一个普通人，虽然是兄弟情谊而去千里追凶，虽然曾拿啤酒瓶打破骗子的脑袋，虽然会吞下打火机然后下井毁灭煤场。

看似热血男儿，看似英雄豪迈。

哪次不是被逼地无路可退，而只好作这样地选择。

真实地老铁，妥协却会极端、认命却会追求镜花水月，懦弱却又突生勇气，重情义却又不负责，在重新踏入地生活中，进入一个极端地命运时，从前信任的朋友背叛了，老情人已然有自己的家庭，自己的孩子过着辛苦地生活。

到最后老铁进入黑煤矿而不得出，那黑暗的环境连一丝阳光和幻想都没有，虽然老铁仍是由始至终一直沉默着、沉默着，可是这一点一滴地无奈和绝望却会渗透内心，在最黑暗和最绝望最赤裸裸地环境中，最终放下一切拼个轰轰烈烈，矿塌地震烟飞，才能痛快而绝美。

删减版后的情节更让人绝望，警察重复着：政府会解决，政府承诺一个都跑不了。

最后政府抓到了嫌烦，救出了大难不死地老铁和工友，摧毁了黑矿。

片中警察太过刻意，像是语重心长地告诫观众：你们抓不到嫌烦的，警察可以搞定，自己出去抓线索，只会劳心劳力，遍体鳞伤，还会不小心犯法，只有警察能够抓到他并能正法。

强加地情节太过突兀可笑，反而更可悲。

若社会真有这么给力，哪还有如此多的挣扎和绝望。

我还是希望老铁活着，虽然牵强，至少还可以对乡里妻儿负责。

或许是该相信政府的执法，还是该相信煤老板的仁慈，还是相信自己的能力，还是相信好人一生平安，自己的亲人不会遭遇此事，那是电影的杜撰或是出现报纸新闻里的人物命运。

于是大多数人在人山人海中浮沉后回归自己的命运。

曾看见一位网友留言：自己都没钱还要生孩子，真是对孩子不负责。

是啊，包括我自己的很多人对自己的人生都不知所措，该怎么教育小朋友成长和过一个幸福的人生呢。

是否对影片对人生唯一希望地解释就是：我们如同老铁一样，沉默而懦弱，唯一能够地勇敢是被劫持后的爆发，我们只是被命运被动地推动着，或许曾经有过激情和幻想，却受制于现实，放下幻想，回归己认定的命运。

当局者迷，如果能真正勇敢，正视自己的能力所显现地生活，去开创和进取，是不是会有不一样地心态，不一样地风景。

周围地人事都是一样地，所要改变地只是自己，然后就能看到平和的风景？。。。。！！

贵州代家五兄弟千里追凶的故事感人肺腑，根据此故事改编的电影《人山人海》可惜搞错了方向，让人味觉嚼蜡。

原故事中五兄弟兄弟情深，有勇有谋，锲而不舍，凭着集体智慧及能力通过一年多时间才找到杀人凶手。

本电影中看不到兄弟情深，看不到智慧及谋略，只铁老大一人东窜西跑还在大城市重庆找了很长时间毫无用处，实际上五兄弟第一时间判断杀人凶手不会在大城市。

可以说本编剧本导演脑子不如我们农民或者低估了我们的农民，更或者本编剧本导演有更大目的——用一个貌似真实实际上胡乱编造脱离事实的农民的视觉——达到反映社会最阴暗面反对社会体制——到国外拿奖——国内再上映赚钱赚名声——再成为反体制英雄。

本电影中看不到阳光的一面，虽然到处明晃晃的却反映的是透心的凉。

我不知道为什么城市要选择重庆，是不是重庆现在好欺负，有话题。

重庆楼顶有个破厕所而且有抽水马桶还是新的，荒谬不荒谬。

从前李阳导演的《盲井》《盲山》也是反映社会现实的，个人感觉档次比《人山人海》高得不是一点点。

因为李阳反映社会现实是真诚的，而不需讨好任何人。

《人山人海》是虚假的真实，或者不良社会的简单堆砌。

敬重贵州代家五兄弟，鄙视《人山人海》的制作方，真他妈可惜了这么好的题材。

电影是根据一个五兄弟千里追凶的真实的事件改编的，当年貌似还上了《南方周末》，在远离权力中心、“杀人偿命”观念存在的的民间，发生这样的事是极有可能的。

当这件事情成为一件新闻登上报纸的版面，以至于激发了导演的灵感，催生出这样一部触摸另外一种现实的电影，是否有人会想到这确实是被遮蔽了的太久的一种现实？

我在网上也浏览了一些评论，有些人说现实中类似的案件完全可以做成一个法制节目来宣传，并且上映版本也算得上进行了一次普法宣传。

也正因为如此，在电影的后半部分，力道愈来愈小，一个神一般的存在让处在边缘，从未受到关注的现实瞬间理想化，一切得到拯救。

这种说教式的出现是为了过审，上映，不必过多的苛责。

但是导演想要关注的另外迥异与《新闻联播》的现实赤裸裸的展现在我们眼前，而这也是来自农村的我们能够触摸到的一种现实，砭人肌骨。

确实，这种现实被遮蔽的太久了。

我常常想起贾樟柯的一句话，“摄影机面对物质却审视精神”。

《人山人海》的摄影机就是这样，面对的是物质，审视的确实活生生的自己。

电影中杂乱的棚屋区，那些挣扎着生存的人们，那些木然呆滞的眼神，还有那些底层的冷漠与欺骗；黑煤窑的残酷与绝望，尤其是黑煤窑的管理人员私自杀人的那一段，冷静的镜头，冷静的人群，冷静的侩子手，让人感到是发自内心的悲凉。

不过，这确实是另外一种现实，活生生的现实。

而且我也相信，导演所要告诉你的，并不是单单一个追凶的故事，因为在主人公追凶的过程中并没有展现传奇性的情节，没有刺激肾上腺分泌的血腥与暴力，始终保持克制的镜头下展现的完全是一种被边缘化的现实，无论还有多少绚丽多姿的现实，仍旧还是有这样一种属于这个时代的被忽略且刻意不被提起的现实，而在这个现实的幕布后面，还遮盖着数不清的面孔。

因此，我对任何掀开这块幕布的人都充满了敬意，起码我们应该知道我们所面临的状况并且去改变。

这也让我想起了贾樟柯的电影。

当然，网上有些评论是老调重弹，输出贫穷云云。

窃以为，电影对一个时代的表达，除了歌颂和赞美，同样也缺少了不了对苦难的关注，这是整个人类都面临的困境。

《上帝之城》下的里约满是底层的贫穷和帮派的争斗枪战，并且上帝之城这个名字都充满了讽刺意味，然而没有人会认为这是输出贫穷云云，并不妨碍它成为一部杰作。

那些说输出贫穷的人大多是安享了尊荣且极端自私的人，有着一颗极端敏感而又脆弱的心，受不得任何刺激。

私下揣想，如若没有得威尼斯的最佳导演奖，或恐这部《人山人海》连上映的机会都没有吧，即便上映，也不会引起那么多人的关注吧？

毕竟很少有人愿意掏钱去看一部阴暗的文艺电影，大多数人还是图个热闹与开心。

《人山人海》能够过审上映已是惊喜，希望有更多的人去欣赏一下这份惊喜，尽管上映版本已经兑了水。