逃避虽可耻但有用

在普通人类已经无法满足韩剧，各种外星来客、N型人格、美人鱼、鬼怪设定几乎要上天的今天，日剧依然在老老实实的讲着身边的故事。

尤其是，日剧的编剧们实在心系社会热点问题，即使不看新闻，从日剧中多少也能看出点社会病来——比如，九零年代的少女援交、校园霸凌、父权抗争。

而进入到二十一世纪之后，编剧们纷纷把目光投向了社交障碍！

婚龄男女食草化！

少子化！

女权的崛起！

恩，这很日剧。

简直每部剧名都是一个议题——“约会恋爱究竟是什么呢”“我不能恋爱的理由”“不结婚”“我选择了不结婚”“最完美的离婚”……这个冬天，又多了一部—《逃避虽可耻却有效》，今年冬季火十的现象级电视剧，创下最高收视率。

剧情简单概括起来就是契约婚姻约出真感情的故事——男主想要一个钟点工，女主想要一份工作，于是就以结婚的方式契约了。

老套的剧情下面，埋伏着编剧真实的议题，捋下来还真不少：女性在家庭中的地位，职场女性生存指南，比如食草男和玩咖对婚姻的逃避……真是一部裹着糖浆的鸡汤大片啊！

设定拯救一切系列：既是理想型，也是世另我日剧在选择男主的时候，总是透着一股子打脸的意味。

哼，你第一眼看了不喜欢对吧？

第二眼我就可以让你沦陷。

比如我们被周渝民的花泽类先入为主，总觉得小栗旬眼睛太小，下巴太长……然而看完一遍流星花园，心中的花泽类理想型已经被栗子颠覆了！

这部剧平框先生也是如此，长相平平无奇，个子和gakki也就差不多高吧，还是不擅长和女性相处的绝食系（嘛，用他自己的话就是专业单身）。

然而继续看过去，恩，学霸人设啊（学包饺子都比常人快！

），公司的业务骨干啊，做事情很有条理嘛，害羞起来也好可爱呀，虽然有过逃避，然而想清楚了，行动力还是MAX的！

我ga还用说吗！

长成这样已经解释一切了，然而不仅如此哟！

家务能力MAX，同理心MAX，可爱值简直爆表！

然而这部剧最心机的是。。。

他们不仅仅是你理想中的那个人，而在于，你总能从中发现属于你自己的小弱点，然后看着他们是如何克服这些弱点又或者是陷入这些弱点的。

平框先生母体单身了一辈子，当有心仪的女孩子主动投怀送抱的时候，他下意识的反应是推开——怕女生觉得自己没经验；后来克服心魔到了实质阶段，正当观众朋友们松一口气，露出母爱般的笑容时，他他他竟然临阵脱逃【裤子都脱了你就让我看这个！

没有错，他从床上跑出去了，还是日剧跑!

美栗小姐做事情没啥目标和方向，大学毕业没找到工作于是考研了，研究生毕业没找到正式工作于是被派遣了，派遣还被开，于是。。。

顶着研究生学历去做家政女工；

平框先生遇到不擅长的事情容易自卑，封闭自己然后往拒绝沟通。

美栗只是去别人家做家政而已，他即使嫉妒之心已经熊熊燃起，问也不问一句，还拒绝了美栗小姐的主动沟通；美栗小姐遇到事情没做成功，就开始自暴自弃，负能量满点，还危及到了和平框先生的婚姻关系；…………所以看这部剧的时候，十分亲切，脑内一直在弹幕“这不是我吗！

”“天啦这个我也遇到过！

”反差萌，才能让少女心DOKIDOKI呀看剧不就看个反差萌嘛！

霸道总裁在外面狂霸酷拽叼，只对女主一个人温柔才能撑起少女心嘛！

显然本剧编剧也是深谙于此呀。

请看BEFORE&AFTER

命运的第一次相见。

美栗小姐作为钟点工上门。

平框先生非常淡定，

七集过去了，被可爱之魂不小心击中的平框先生，喂，你的淡定学霸

一个专业单身的学霸，平静无公害了35年，突然有一天对你动心了

一个平常话都不愿意跟女孩子讲，只会谈工作的死理性派，突然上班

一个在电脑前忙个不停，大家都以为他正在认真找工作的死程（男主啊啊啊啊，电视机前的我们狗粮塞了一把又一把，冷冷的冰雨在脸上胡乱的拍！

逃还是不逃，这不是问题，这是你人生的选择一部成功的日剧怎么可能只是各种粉红，各种少女，你想要的鸡汤、励志、打鸡血都在这里了。

你以为《富男穷女》是超越阶级谈恋爱的故事，其实它是日本乔布斯创业失败东山再起的故事；你以为《失恋巧克力职人》是备胎翻身记，其实他老老实实讲了不同女性的婚恋观，巧克力婊沙绘子简直人生导师；你以为《家族的形式》讲了大龄男女谈恋爱，其实他表达的是真实的日本亲子关系和单身贵族对家庭的恐慌你以为《逃避虽可耻但有用》讲的是码农和他的月薪娇妻（弯弯这翻译真够小言的）如何产生爱情，其实它大部分时间讲了三个议题：1、遇到问题是否应该逃避，如何解决棘手的人生问题；2、社会如何看待家庭妇女产生的价值；3、女权在日本社会应该以什么样的形式声张；不得不说，编剧的野心有点大，包裹在少女心里的鸡汤炖的有点多。

幸好，这些无解的问题，遇到了鲜活的角色；从最开始逃避和任何人的亲密关系，逃避和GAKKI更进一步的平框君在最后一集炖的鸡汤我很喜欢

简直点题啊！

给学霸男主点赞！

走上社会的我们，每每会遇到各种的选择，有些看似大，有些看似小，有些以为很小，其实很大……如果每次都逃避困难，选择最轻松的那一条路，是不是总有一天会无路可走呢？

而如果选择困难一点的路，即使要和生活抗争，即使会遇到挫折，然而那个努力的过程，正是让我们即使失败也不会言悔的经历！

不由的想到《老人与海》里的一段话：“生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。

”所以，来个鸡汤式结尾吧故事就是故事，我们到哪里去找一个温暖平和、善于反思的平框先生呢，码农们梦想中的家务超强，善解人意的gakki女神，现实中也很难找到吧。

我们遇到的更多的，还是那些本就平常，却会影响着你人生轨迹的小事情：工作和爱情遇到冲突怎么选？

有了娃，老公出轨了怎么办？

和上司发生矛盾，是坚持自我还是选择回避？

很喜欢剧中美栗的小阿姨百合酱，由于忙于工作，一直到49岁还是单身。

生活于她的选择，是放弃了家庭的温暖，选择了自己更能把控的职业。

选择是对是错，谁知道呢？

无谓对错，在人生的分岔路上，我们出于本心的选择了一样，就坚定的走下去吧。

百合酱靠着自己的努力，也终于在49岁这年成为了公司的部长，最终还收获了帅哥的爱情收尾。

新垣结衣的新片，女主实栗本科毕业求职失败，逃到研究生院升学，硕士毕业求职困难，做派遣还被公司辞退。

失业后女主穷困潦倒，帮自家阿姨忙，阿姨付五千日元小费摸头鼓励。

爸爸让女儿帮朋友做家政，女儿爱做家务，又被人需要和称赞，找到了成就感。

实栗这次想逃避到婚姻里，提出和男方契约结婚，做主妇挣报酬。

只要五千日元就能摸结衣般可爱妹子的头发，不到二十万日元就能让体贴的她当住家保姆做家务，比上海的住家保姆贵不了多少，没人能拒绝！

看完的感受：1. 诚实说出自己对婚姻的期望没什么不好，很多婚姻大家都有打算在里面，男性的潜在期望是婚后有人代替妈妈照顾自己为自己生育育女抚养后代(丁克不谈)，老婆最好温柔体贴、事无巨细。

如果不是富商大贾，还指望老婆工资一起还房贷。

这些都是不能说的期望，说出来就要被千妇指，还不如剧中这般光明正大的制定契约。

导演给出全新选择，把主妇当作全职家政工作，支付报酬。

日本主妇每年工作2199小时，折合年薪304.1万日元，各位已婚男性且行且珍惜，自己省了多少钱！

2. 围城效应是普世真理，每个人都憧憬自己没有的生活。

女主母亲憧憬自己妹妹四十几岁，工作显要，位高权重，独当一面，妹妹羡慕主妇姐姐和姐夫相慰相依、夫唱妇随，女儿可爱。

可真要放弃自己的一切去过对方的日子，大概又是万般不舍。

3. 也许爱情可以培养(我是一见钟情派)。

从不讨厌对方开始，慢慢通过接触加深了解。

就像平匡觉得实栗善解人意、温柔体贴，实栗相信平匡为人正直、平和可靠。

4. 编剧暂时没给出结婚的意义。

女主角的主妇好友抱怨全职主妇难当，工作三年至少还有钱和工作经验，现在老公外遇要离婚，自己一没技能二没存款，还要独立养活小孩，单亲妈妈的苦和谁说。

为老公出轨离婚被大家责怪小题大做，因为大家选择的都是忍耐(包括马伊琍，杨幂，谢杏芳等名人)。

难怪日本大学毕业的职业女性不想结婚，自己买花自己戴，不想婚后免费给人做佣人，还要看人脸色、提防小三。

这部爱情轻喜剧有趣之处颇多，比如第一集恶搞《情热大陆》，第三集恶搞《超级全能住宅改造王》；比如女主角问男主角同居后晚上的生活的怎么办，男主吓的手机飞走，表示自己专业单身一百年，完全hold得住；比如平匡发现被子上有实栗的气味，狂喷空气清新剂，整晚紧张失眠；比如处男平匡把壮阳药还给同事，说我永远不需要这种玩意，同事说没想到他这么猛。

开始觉得男演员不够帅，看过后发现选的人贴近角色，木讷内向平凡的理工男，温柔踏实。

第二集起平匡和实栗已经相互吸引，却不自知。

平匡享受活用心理学要领、细心体贴的实栗带给他的轻松舒适的生活，认为这次雇佣物超所值。

实栗认同平匡的为人，感激他作为上司的体贴。

如果普通的丈夫能不把妻子的付出方做理所当然，而是注意到太太擦亮了玻璃窗或烧了可口的饭菜，带着感激说声谢谢，与妻子的关系就能和谐许多，妻子们也能找到自己努力的成就感。

第三集平匡被对实栗的好感搅得心神不宁，提出搬两室一厅，拉开两人的距离。

听到实栗夸帅哥同事凉平(大谷亮平)气不打一处来。

两人在合同里追加了恋爱条款，如果爱上别人合同终止。

郊游时实栗说比起帅哥凉平，更喜欢沉稳的平匡。

平匡喜不形于色，内心却十分激动，对实栗说就算她以后嫁人，能偶尔来打扫自己人生就圆满了。

实栗听到这老板对雇员的最高褒奖后不知为何竟十分落寞，这不是喜欢是什么。

结尾惊天逆转，凉平发现了平匡和实栗的契约婚姻，提出作为保守秘密的条件和平匡分享实栗。

钟点工可以分享，但爱情不能。

会不会通过这样的比较，反而让实栗和平匡更看清自己的心意呢？

让我们拭目以待。

p.s.实栗的的阿姨百合(石田百合子)遇到已婚的大学帅哥同学求劈腿时果断拒绝，结帐走人，非常帅气，大好评。

第四集平匡看到实栗自掏腰包补足家庭开支，体贴地指出作为雇主和大哥，希望实栗多依靠自己，实栗觉得工作环境好得无以复加，恨不能抱住平匡。

但当平匡看到实栗在凉平这兼职做保姆干得热火朝天，心里五味陈杂，哪想到女主角只是为了看牙医想多挣点钱。

片尾实栗对平匡发起总攻，问平匡要不要谈个恋爱？

其实实栗还没爱上平匡，只是觉得之所以被凉平识破契约婚姻是因为两人距离感太强，想和平匡营造亲密感。

两人约定每周拥抱一次，拥抱在西方不算什么，是打招呼的方式。

但为骗过百合阿姨，两个人多次紧急追加拥抱，把份额透支得干干净净。

抱抱时平匡明明有动容，实栗明明有欣喜。

第六集百合阿姨为他们安排新婚旅行，把双人床换成大床房、平匡的同事体贴地准备了壮阳药、实栗的女友为她推荐可爱内衣。

平匡为抓住摔倒的实栗，上演了扑倒戏码，最后实栗的新内衣没有登场机会她很失落，说明内心希望被扑倒。

实栗已经开始为平匡的一句话消沉，为他的一句话高兴，在温泉旅馆偶遇高中时三观不合的帅哥前男友，更明白平匡的好。

回程车上，实栗觉得总是自己推进关系，平匡永远被动接受，委屈难过悲从中来忍不住落泪，想旅行结束退回平稳的生活，却不料下车前平匡握住实栗的手，亲上她的唇。

一向内向平稳的平匡要鼓起多少勇气才能主动出击！

都说一起旅行回来不分手的可以谈恋爱，那一起旅行回来更爱对方的大概可以入籍。

第七集实栗和平匡努力假装一切正常，其实难以抑制喜欢对方的心情，每周二成了两人最期待的日子，随意的一句话都被对方听做最甜蜜的情话("请等我回家"，"今天别等我了，你先睡吧。

”)。

木讷的平匡和实栗挥手再见太激动差点被车撞，他却想“今晚回家(抱抱)之前，我还不想死”。

终于迎来了第二次亲吻(只是嘴唇碰一下，根本不是接吻啊，摔)，然而实栗邀请平匡推倒自己却惨遭拒绝。

羞愧难当的实栗连夜离家出走。

究竟平匡有什么问题？

是生理问题还是心理问题，亦或是经验问题？

别着急，一回生二回熟！

实栗借口探望摔断腿的妈妈逃回娘家躲开平匡，平匡进行了自我反醒，自己只考虑自己的颜面(被小十岁的女性主导，自己却毫无经验)没有考虑对方的心情。

最后实栗鼓起勇气回到了平匡家，而平匡鼓起勇气去实栗老家找她。

两人的关系早已超越名义上的雇佣关系，虽然走岔，没遇见对方，但都向对方踏出了坚实的一步。

总算平匡和实栗两人直面自己的心情，决定滚床单，却不料平匡要下岗，反而实栗可能要就业，两人角色的逆转会不会对关系产生影响？

风间帅哥的角色爱憎分明，不喜欢的年轻美女来邀喝酒，我们不约。

看到百合大姐却会主动追上去聊天，酒吧老板早已看出端倪。

百合职场受挫当街流泪，风间没有拥她入怀，而且挡住她，不让别人看见，意外地展现出帅气的一面。

百合理智上想拒绝年轻的风间，风间很伤心，说我想睡你你把我当侄子。

然而百合骗不了自己的内心，终于打破年龄障碍尝试和风间在一起。

沼田和百合的职场后辈也打破性别障碍，冒着见光死的风险基友见面，展开男男一段情。

平匡向实栗求婚被拒绝，因为平匡觉得结婚后实栗应该为自己白干，省下的钱做储蓄。

试问哪个女人听了这样的求婚不抓狂，会答应。

实栗喜欢平匡，却不喜欢做白干的家庭主妇。

拍了十集很甜很纯很心动的恋爱小清新，导演终于切入主题，那就是结婚对于婚后要做一辈子保姆的女性到底有什么意义或好处。

所以第十一集相对现实、令人疲惫，因为这才是婚姻生活的真相。

为了电视剧好看，真相和艺术处理的比例是十比一，十集糖水一集真实。

比起浪漫的王子公主从此幸福的生活在一起(他们虽然有很多佣人不用做家事，但也会有性格不合或婆媳关系等问题)，婚姻生活更关注的是谁洗袜子谁烧晚饭谁带小孩看病谁陪小孩写作业，每天都是奋战。

多得是实栗上班一天疲惫的回家，发现平匡还没做饭，又不好发作，因为他比自己赚得多这样的情况。

最后的结果当然是好的，在脑洞大开的妄想中实栗和平匡共同经历人生风雨起落，克服家庭主夫、儿女成群等各种挑战，但是唯独在任何情况下两个人都不愿意分开。

只要有想在一起的决心，很多事情就能克服。

而现实问题是当激情爱淡了，很多恋人共克难关的决心也就淡了。

好在平匡整体上是一个温柔内向不爱勾搭为人着想的人，所以长期持有风险不大。

这部剧很甜，看了很心动，能让老阿姨找到初恋的感觉，等剧更新成了每周的功课，剧终觉得怅然若失。

虽然知道剧情还是脱离现实(结衣这么美怎么可能找不到工作没有男朋友，又怎么会主动提出和宅男男主结婚)苦涩的部分太少，理想化的部分较多(前十集太甜，只有最后一集真)，但是在辛苦的或平淡的日常生活中有这样的浪漫微甜解忧愁，是导演给我们最佳的舒缓剂。

动图和贴图在微博上。

♥ 第五集分析 ♥～这篇怎么说呢？

这篇...其实...挺长的，但真诚地希望你读完会笑、会有收获 2016年10月日剧《逃避虽可耻但很有用》原创剧评 (6)逃避，因为害怕沉溺在怀抱的眷恋里（详细篇） by Kilualavender隽（隽永剧评）上篇是对第五集的开头部分做了一个分析。

因为有热情的 Gakki 男粉们的留言，所以我打算再仔细写写对第五集的分析。

【我的某一条回复】其实这部作品表面上是雇佣结婚，实质上两人最终是因为真正地相爱和适合才在一起的，绝对不是没有一点感情和共同点的契约结婚。

所以虽然是看似新奇、不可思议的点子，但实质上还是体现了作者对真实爱情而诞生的真诚婚姻的纯朴向往。

所以我在5篇评里也分析了他们这对CP偶然遇见、却最终结合的必然因素。

所以美好的婚姻是存在的，但前提是你必须要清楚自己的所有和对方的所有。

天时地利人和都是缺少不得的。

能够做到尊重、信任、包容、扶持、共进、互补的真诚对待，婚姻才会美满和持久，才能经得起和平年代的起落、和突发事件的考验。

但是人也是变化的，所以此时的情未必就能永远长久地不变，而婚前能够互相了解的时间其实并不宽裕。

当两个相对完满的人在恰当的时间、年龄、地点相遇，因为相似、或不相似但却可以兼容、互相倾听的价值观、世界观、爱情观、事业观、政治观、宗教观、育儿观等等诸多因素结合在一起，爱情才会产生，婚姻也就顺其自然了。

韩剧在这些方面有时阐述得很好。

有空你可以看看我为《购物王路易》写的微博，搜购物王就可以了。

你会知道相爱、相守、想要在一起、想要结婚的理由是非常水到渠成的，对于两个同样纯粹诚挚的灵魂来说。

婚姻，会让彼此的世界变得更加宽阔，会让彼此人生的每一天都兴趣盎然、丰富多彩、生机勃勃。

而这样一对真诚、平等、又负责的夫妇所培育出的孩子也会是强健而温暖的。

这件深棕色内衣外穿将Gakki的身材缺陷暴露无遗。。。

对比黑色的内衣外穿，那件不如不穿。。。

并且非常转移注意力。。。

最后，谢谢男粉的真诚留言和分享交流！

——————————————————————————————————————【男粉问】我也认同女主从很早就对男主产生恋爱感觉的观点，可是按博主论点，为何把她归为类型b呢？

顺着逻辑看下来，我觉得她是一开始就清楚自己喜欢的类型的那种人，属于a类吧？

还是我的理解有问题了。

另外我觉得这部剧对男主内心憧憬的理想女性类型并没有像女主一样表达的直白，由于他被动的性格，感觉是“送上来”的实栗温暖了他的世界，也正好是他喜欢的理想类型，但这并不能说明他属于文中的哪种类型（a或b)【我的回答】上文中，我提到 —— 我们每个人在心底对喜欢的人都有一个模板，对有些人而言是十分明晰的轮廓 (A)，但对大多数人而言是一个模糊的概念 (B)。

所以，我们中的大多数人 (B) 需要不断地反复试验（trial and error），需要交往不同类型的人才能了解自己真正想要的伴侣是什么样子。

但是对于那些对自己（自身的优势、劣势、个性、特征、喜好等等）彻底了解的人群 (A) 是不需要反复测试与交往的，因为他们从一开始就知道自己是怎样的人、喜欢怎样的人、适合怎样的人。

所以，美栗便属于(B)，平匡则属于(A)。

我认为美栗并不清楚自己喜欢的类型。

应该说她有一个模糊的概念，但是她从来没有深想过。

比如第6集中，在高中里的她因为周围都是情侣、上前主动告白的男生外表不差，她就抱着不确定的尝试心情去交往，结果却发现对方与自己的性格、思维、举止完全不同。

那个时候她才意识到，原来对方不是自己喜欢的类型。

所以她后来去读心理学，也许也是为了想要理解自己、和了解他人。

她与大学男友的结局也不顺利。

她没有看清男友在面对挫折时便会变得软弱急躁的弱点。

如果是A类人，绝对不会轻易地谈情说爱、谈婚论嫁。

一定会在充分地了解彼此的基础上才做出交往、结婚等的慎重决定。

所以美栗对自己喜好的类别有个大概的概念，但并不完全清楚。

再加上第一个剧评和上一个剧评里我分析的，她的个性是善良的、但是趋于软弱，所以被上司利用；所以别人提出和她交往、她不反感也就勉强地答应了。

所以第五集开始是她自己十分急切并主动地提出交往，相较于高中时交往理由的被动、工作中受委屈也自行消化的消极，这份要求平匡担任她男友的主动就表明了她早就喜欢上了男主、只是自己没有意识到而已。

男主过往的历史没有完全展露，所以对他个性的特色并不透彻地了解。

的确，他属于被动的类型，但也不排除有女生主动提出和他交往的可能。

他的被动和相对闭塞的大环境造成了他的独身，但是他一直是清楚自己的偏好、原则、和底线的。

比如一开始他对美栗布置清洁任务的时候就非常明确地告诉了她自己的要求，由此说明他是非常了解自己的喜好与厌恶的。

所以他对自己的理想型一定会有一个相较美栗而言更加具体的框架，比如对方应该是怎样的人，应该具备怎样的品质、风格等等，所以他才在和美栗的几次接触中从正面和侧面（清洗纱窗）注意到了美栗的细心、用心、和暖心；所以他在内心早已确认了美栗就是自己喜欢的理想型。

看第5集的时候我是有点迷茫的。

那个开头，我不知道该如何去正确理解美栗的心态。

她的那番竞选演讲我貌似懂了、也觉得有道理，但其实一头雾水。

但这部剧从一开始就埋下了很多伏笔，比如为什么美栗第1集就觉得男主很萌。

所以她属于大概了解自己的喜好，却从未把过去的自己、经历的一起、自己的全部去做一个深入彻底的自我探究和剖析。

她读心理学有点小聪明，总是忙于分析别人，却唯独疏忽了自己。

所以她的直觉感性先于她的理性思考。

不过弄巧成拙，没有她贸然的主动，也不会有两人的推拉、和男主的主动。

她的 “小聪明误” 反而推动了感情的发展、鼓舞了男主向她迈前一步。

所以歪打正着、天生一对。

—————————————————————————————————————【男粉问】 我觉得她一直在“狂攻”啊，如果这都没开窍，实在跟她敏感细腻的性格有点不符了，不过话说回来要是就追求的这种设定呢？

唉该死的设定 【我的回答】美栗是一个很喜欢通过他人的反应、肢体、和话语来猜测对方心理的人，因为后天学业所赋予的惯性思考。

所以她并没有看出男主很喜欢她的心情，一切只以为他是公事公办的雇主，当然也是因为男主表现得很克制、害羞、自我封闭。

爱是需要说出来的，所以第6集便讲了这个道理。

如果火车上两人都继续互猜对方的心情，以为对方就是自己想的那样，美栗不就在脑子里模拟了男主对她的告白可能会有的反应吗？

如果两人都自以为是、以为对方会是自己所判定的行为、谁都不告白，那恐怕结局便是，美栗意识到自己的喜欢但太心累决定放弃，而男主因为太自卑害怕也决定放弃，那爱情和婚姻就不复存在了。

——————————————————————————————————————【向 Gakki 的男粉们提问】娶了 Gakki 的男人是不是就不会出轨了？

平匡这样的男主出轨的可能性会比较小吗？

还是一丁点出轨的可能性都不会有？

——————————————————————————————————————【不定期的胡思乱想 — Part I】1. 我从来不说自己是XX人的粉是因为：a. 我并不真正地了解他们的全部 b. 人是会变化的 c. 圈粉之后很容易变得无法冷静客观 d. 每个耳熟能详的名字背后都包含了他们各自的努力与辛酸、每个把自己放到众人面前任由众人评头论足的都不容易，所以用平常心待之才会发现疏漏的珍贵 ——》所以我会说自己是XX人 XX作品 / XX句子 / XX角色 / XX演技等等的粉，因为他们的产物是既发的、静止的、可以就事论事客观评价的。

——》所以我不会否认任何一位演员的努力，但有时我也会委婉地表达对XX演技的修缮。

与其一味地抨击和批判XX，或和XX对戏的演员、艺人、偶像，陷入无休止、档次越来越低、技术含量为零的口水战里，提出能让偶像们积极地接受建设性的批判、从而改进自己的演技或缺陷的建议，岂不更好？

批评是简单的、毁灭也是容易的，但是在破落的基础上重建却是需要花费心思的。

而我更欣赏后者。

石原里美的《平凡不简单！

校对女孩河野悦子》的第七集中有这样一句台词：“与其单纯地说这里有错，不如说，这里虽然有错，但是可以这么改。

不能畏惧冒险。

的确，冒着风险指出作家的错误是需要勇气的，但是要是畏惧风险当缩头乌龟的话，就不能算是为作品着想。

” 2. 杜蕾斯的广告创意一向是灵肉兼具的。

国内的杜蕾斯广告总是会紧跟热闻、丑闻、要闻等等，但其广告的创意点并不高明，比如这次的某条热闻。

身体的不出轨，并不代表精神的不出轨。

往往，我们对自己眼不见的也就不会去重点关注、关爱、关护了。

有时我想：a. 是否因为我们忽略了精神的多次出轨，才导致了量变后的身体出轨呢？

b. 到底自己要努力到什么程度才能保证自己和伴侣的不出轨呢？

c. 是否求生、求美、求胜欲望极其强烈的人，在条件允许的情况下就一定会出轨呢？

d. 道德、伦理、法律的约束性到底能有多强呢？

e. 出轨的必要和充分条件是什么？

f. 阻止出轨的必要因素是什么？

i. 天时地利的不允许？

ii. 强烈的从小被灌输的道德感、对本能的自控力（精神出轨OK?）、对家庭的责任感？

iii. 惰性？

吸引力的突然消失？

iv. 外界的突发不可控因素？

v. 爱？

g. 无论在何种情况下，你会允许自己出轨吗？

你会容忍伴侣出轨吗？

你会允许精神的出轨吗？

你对出轨的定义是什么？

——————————————————————————————————————【不定期的胡思乱想 — Part II】一般来说我是一个很好说话的人，因为我总是尝试去理解和倾听每个人的意见，无论是罪人、恶人，还是好人、善人，因为我想要了解自己陌生的、未曾经历过的立场和视角；因为我一直想知道那些看似卑鄙、愚笨、低劣、邪恶的一方是否也有他们的委屈、正义、和局限，是否也有自己可以学习和吸纳的物质？！

如果我去参加政治竞选，我估计自己会是个身家清白坦荡到不可思议的候选人吧。

但是我也是有谨守的底线和原则的。

所以对于最近的 “丹当” 热闻，我也一吐为快吧。

1. 站在道德的高标准去俯视别人、指手画脚他人的人生是简单的。

曾经，我也是这样的人。

我自认为自己比那些人更高瞻远瞩、德才兼备。

我自认为自己的道德觉悟和思维意识比他人的更高远，所以我盛气凌人地用自己绝对、纯粹的道义、礼仪、正义，去谴责、批判、教导他人。

虽然我自认自己的用意是无限好的，是为对方站在更崇高、长远、客观的地位去着想的。

虽然很多事情的结局也证明了我当初眼光的正确，但是最终我也成为了被孤立的一方。

他们没有因为我的劝诫而变得感激我，反而背道而驰。

他们记住的不是我诚恳的劝慰，而是我自恃如卫道人士的义正言辞。

后来他们承认是因为自己面子拉不下而死撑着不承认我的正确，所以他们把对自己的愤恨发泄在了我的身上。

然后我也反思，这种高高在上的自我满足式的批判，从某种意义上也算是一种不近人情的伪善呢？

我时而幻想并安慰自己，也许我真是被上天判罚的小神仙、小恶魔，来到人间接受砺炼。

否则，为什么我的想法总是被周围的人觉得如此不识人间烟火？

所以有时你认为绝对正确的道德标杆，并不一定是百分百也适合于改造他人的。

潜移默化的改变需要的是逐渐成熟的氛围、经久持续的动力、和漫长到不自知的时间。

2. 单纯地从生物的生理构造和本能冲动来说，尽可能多、快、猛地撒种是每个雄性生物的本能，也是他们一种强烈的求生欲望。

所以在动物界，雄性生物的色彩往往会更加艳丽，这是他们为了吸引雌性而从远古时期便拥有的生物特征。

那些求生欲望越强的雄性，所能诞下的子嗣也就越繁多、越强健、越能适应环境。

同时，他们外遇的可能性也就越高。

但是，人类文明和动物世界是不一样的，不能仅从单纯的生物和经济角度去评估。

而道德的约束也是有极限的，所以愧疚感成为了人类感情中掩埋得最深沉和复杂的情感。

我们只能从处于漩涡中心的这对夫妻的言论去评估、从他们微博上的文字留言去评判。

但是文字往往并不代表了变化着的全部，其中包括感情。

感情的事只有亲身经历、共同拥有过的这两人才更清楚。

他是否会愧疚难堪到无法入眠？

她是否想一刀两段地放弃所有？。。。

我们不知道。

但是如何能依靠后天的道德去压制先天的天性，这是一道待解的议题。

中国的运动员高强度的训练，有许多压抑天性的不完善举措。

体系中对运动员全面教育、基础或高等教育的疏忽，一味地以求胜和金牌为目标的高压集训，是否确实忽略了运动员身理和心理发展变化中的健康？

加之，中国大环境（文化，传统，思维等）对原始冲动的忽略、和很多身心问题的羞于启齿，是否让运动员把自己的欲望一压再压、最终无节制地爆发等等。。。

这些深层的问题更应该引起重视。

暴露出的问题已经说明了价值体系崩塌到无法遮掩的严重性，而没有暴露出的、隐于海面底下那9倍大的浮冰该如何去处理呢？

3. 我们都有基本的是非辨别能力，但是理性和感性并不一定是时刻相辅相成的。

有时我们明明知道是不好的事，我们依然无法控制自己的痴迷和欲望。

如果出轨属实，谢的心里难道不痛吗？

她才刚生完孩子，身心还处于极为虚弱的状态，就被戴上各种大帽子，被迫站到众人面前发表申明。

她难道不感到可耻、羞辱、受伤吗？

很多时候女人明知伴侣劈腿还不能分手，有很多原因。

其一便是因为心里还爱着那个人，对那个人这么多年的深厚感情，如果能那么容易就断的话早就断了。

因为她没断而批判她不分是非黑白、丢女人的脸；因为她断了而赞扬她顾全大局、遵守妇道。。。

我们所有人都没有资格去指责或赞扬她的言行。

因为我们不是她，我们没有她的回忆、感情、心理、经历。

所以我们不具备任何谈资。

这些所有的苦痛她一个人已经足够承受了，我们不需要再添油加醋。

而那些不珍惜在背后默默支持自己的原配，认为乱搞就是男人真本事（不搞就是没能力、没魅力、没魄力）的人，我只希望有一天你们不要被自己的愧疚感吞噬到痛不欲生，不要因为某一瞬的幡然醒悟才追悔莫及。

要记得，有时，犯罪的人、犯错的人不是他们自身接受上天的惩罚，而是他们最心爱和人代为接受惩戒。

4. 我们唯一能做的就是如何让下一代在更健全开明的环境下，如何身心健康地成长。

如果你是老师，父母，你会如何教育孩子，与孩子互动？

如果是男孩，那么教育他如何尊重女性、珍爱两性。

如果是女孩，教导她自律自爱、自强不息。

男生在未有担当和负责任的觉悟之前，请珍惜心爱女孩的身体。

女孩，在未有独立自主的能力之前，请努力爱惜自己的身体，为了自己、也为了未来可能会有的孩子。

希望无论男女，都不要轻易地因为年龄的增长和周围的压力而选择轻易地妥协并远离正确的原则和价值观。

无论人间变得多么卑鄙无耻，希望大多数或所有的人都不会成为卑躬屈膝的人；永远正直、温暖、有力地活着去改变这个腐朽的周遭。

【正文】我看此剧的时候觉得结构、条理、逻辑是十分清晰的，所以几乎没有太大的疑惑。

只是时不时地会因为剧中的某些台词、场景、情节从而蹦出一些想法，比如之前剧评里写到的美栗与风见之间关于全球化的那段很短的台词（我表达了略微的失望）。

所以如果你们看剧时有什么疑惑，请告诉我。

和 Gakki 男粉聊的时候，他提到不知道为什么这集的片首美栗会采取政治演讲的形式，另一位剧粉也表达了疑问。

这个问题我从没深想过，所以感谢他们说出自己的思考从而让我也进行了思考。

我的理解是，美栗在努力地做心理暗示，她在努力地说服自己、说服电视前的观众、甚至说服她面对着的平匡。

政治家候补为什么要站在彩车上，声嘶力竭地大谈阔论，恨不得把一颗心都掏出来似地高呼口号？

目的之一便是为了要说服作为选民的你去投他/她一票。

即使是还未到年龄的、或不符投票资格的选民，他/她也希望能填鸭式地将自己的名字与理念塞入你的脑子里，为今后长远的、尽可能广泛的支持做准备。

所以美栗脑海中这个政治家竞选式的幻想，便是为了要说服电视机前的你、面前的平匡、更重要的是她自己 —— 主动要求平匡做自己的男友是出于完全正当、合情合理的理由，没有任何不轨的意图。

她在脑海里还像政治家一样，有条不紊地列举出了那三条充分得足以洗脑她自己的理由：1. 为了建立平匡薄弱的自尊心、自信心，减少他的自卑心理。

2. 为了缓和他们之间僵硬阴郁的气氛。

3. 为了不让自己因为寂寞而轻易地向外界的诱惑（即 风见的甜言蜜语、人格魅力）投降。

这也说明了美栗虽然看似心细如发（在家务上、工作上、与人交流中），但在面对平匡时却也有迟钝呆萌的一面。

甩出这个交往申请后，平匡因为无法抵挡美栗的直视而从沙发上站起喝了口茶，用站立的姿势反问美栗：“男女朋友这种关系是想成为就能成为的吗？

” 平匡用站立的姿势，略微俯视美栗。

虽然这样的俯视不带有任何鄙视和歧视的意味，但是这是身材并不高大的平匡想要重新夺得主导权的一种姿态。

人在感觉自己处于弱势的时候，有时会依靠站在比他人更高的位置，通过俯视的视角来使自己内心的自卑和怯懦得到某种程度的平复与安抚。

平匡听到美栗的这句问话后，他没有直接肯定、也没有否定美栗的建议。

这说明他的内心是动摇的、摇摆不定的。

他知道美栗的这句问话是出于公事公办的立场，并不参杂任何私人的男女之情。

所以他内心既充满着想和心存好感的美栗交往的希冀，又有点担心由此而引发的一连串打破安定祥和现状的后果。

如果他确信美栗是真的喜欢自己，是那种超越了雇佣关系的男女之情的话，他听到这个建议后，我猜他会问：“为什么？

你喜欢我哪里？

从什么时候开始喜欢我的？

” 他会用这些问题来确定美栗的心思。

若考证完毕她确实诚恳的回复后，他说 Yes 的可能性自然就会很大。

美栗随后说：“我觉得这也不是不可能。

” 这里 Gakki 的双手有些摆动，语气也并不那么确定，泄露了她的男友提议不过是她不那么确信的冲动考虑。

如果我是女主的话，我会一边说、一边来回地用双手摩擦裤子，蹙紧眉头、抿紧嘴巴、双眼朝下看、凝视某一点（体现我在思考男主的问话）。

在读台词的时候，我会在 “我觉得 ” 后稍作停顿，然后慢悠悠地抬头说 “这也不是不可能 ” 来体现女主内心的纠结、挣扎、不安、思考、浅虑、犹豫等综合情绪。

这一段我稍微就演技分析了一下。

这一点，我觉得韩星的演技确实要比很多日星好很多。

这和台词的解读、拍摄的手法、光照的设计等也有很大关联。

所以韩剧很容易就能依靠演技打动人心，来弥补很多剧本内涵不深的缺陷；但是日剧大多是依靠剧本的精湛来吸引大脑，所以观众对演技的要求也就睁眼闭眼地包容了。

相比我对韩剧更注重演技的分析，我对此剧更关注的则是脉络整理。

平匡在美栗还未说完的时候，就急促并强硬地再次发问：“你对恋人的定义是什么？

” 他刚说出这句话的口气有些冲，随后缓和，情绪里从不满美栗的草率 ——》气恼她的单纯 ——》决心慎重地和她探讨这个会改变两人人生轨迹的提议。

美栗说：“一起吃饭。。。

” 她照样是慢吞吞的可爱语气，是在真心地思考两人成为男女朋友的可能性，说出自己对交往的看法。

但是她还没有说完，平匡再一次强硬地反驳了：“我们有在一起吃饭，而且还住在一起。

” 美栗继续自顾自地说：“一起出去玩之类的。

” 平匡又反驳：“和朋友一起去不就好了吗？

恋人这种东西，就算没有也不会头疼。

我觉得没有必要勉强自己找对象。

” 这里 Gakki 在平匡一边说的时候一边把嘴唇抿紧，低下头，有些欲哭的受伤和委屈。

这段里，平匡总对美栗说的话进行反驳。

内心深处的他更希望的是美栗能够说出他反驳不了的、有理有据的充分必要理由来说服自己同意交往。

他的生气和不知名的恼火有对美栗的，但更多的是对他自己的。

他气恼美栗给出的定义和理由并不充分；气恼她对这一神圣的交往提议太不严谨、过于草率；更加气恼的是自己为什么就是不肯对坚守的原则妥协，跨越自卑和求稳的心态，答应并尝试接受喜欢的人所提出的建议。

但是美栗阳光般的单纯在这里又发挥了作用，她没有因为平匡的反驳和态度而沮丧，反而起身，一脸阳光地用微笑攻势再次大胆地提议：“肢体接触如何？

开心的时候互相拥抱，疲倦的时候向对方撒娇。

让对方摸着自己的头安慰自己，恋人难道不是这种互相治愈的关系吗？

” 这里的音配做得非常搞笑，而星野的生动表演（他双眼眨巴眨巴了好几次表示震惊、用手扶了扶镜框表达他的佯装镇定、节节后退表示力不从心、拿杯子的手也上下晃动表示了内心的动摇和不安、美栗说到摸头的时候还护了一下头顶担心美栗此刻便不打招呼地攻过来）也充分展现了平匡那刻内心的动摇、和无力抵挡美栗温柔甜美进攻的奔溃。

其实，美栗是为了满足自己的私心吧（笑～～～）。

她其实是超想摸摸平匡的毛发的，估计她憋了太久了想要借这个机会假公济私一下。

（笑～～～博主理解的，理解的。

博主我对毛毛的、柔顺的也毫无抵抗力啊～～～） （动图）这段太可爱了！

在美栗的紧追不舍下，她向平匡承诺了不会利用拥抱来借机撒娇从而影响工作质量。

这纯粹只是工作时间之余借拥抱来治愈温暖彼此的手段。

而且，她并不想在真实生活中谈情说爱，却只是想享受没有拘束和责任的、恋爱名义下的便利之处。

在她的软磨硬泡下，平匡终于伤脑筋地被迫投降和屈服。

他屈服的理由，在我看来有三点。

1. 平匡内心也有肢体接触的诉求和需求。

某些时刻，他也希望通过拥抱和抚摸来得到治愈与温暖。

2. 美栗承诺肢体接触不会影响她的工作态度和质量，也不会超越雇佣关系的单纯，所以他们的关系仍然不变、现在的安稳和平现状保持原样。

唯一增加的不过是需要时候才会有的拥抱。

3. 人家女孩子都已经拉下颜面如此哀求自己了，再为难她的话是不是太不给她面子了？

平匡本来就不是冷酷无情的人。

当平匡纠结苦恼地要给出最终答复的时候，美栗愧疚担忧地看着他痛不欲生的挣扎，她先下手为强地说现在不用急着回复，如此采用缓兵之策。

美栗那时还没有意识到自己的爱恋，但是她又害怕自己的要求被断然拒绝。

因为她知道一旦平匡拒绝了这一请求，就不会有反悔的余地，因为平匡是说一不二的人。

而且她也不想太逼迫平匡得到不情愿的回复。

她最担心的就是万一强迫他同意但他拒绝，不但男女朋友做不成，并且平日相处都会变得更加尴尬、甚至雇佣关系会受到解除的威胁。

（谁看到过哪个雇员如此逼迫老板，强烈要求老板答应自己超出业务范围之外的请求啊？

）我之所以说这件内衣外穿不适合 Gakki 是因为这件吊衫明显太大了，显得空空荡荡的，把 Gakki 的胸部衬托得更加平了。

而且前襟过于低了，显得有丝不庄重。

Gakki 在此剧中类似这样的内衣外穿有很多，其他的吊衫就没有给我这样的感觉。

当然，我知道拥护 Gakki 的粉们一定是觉得她穿什么都是好看的，而且美不美也是相对主观的看法。

所以，这是我直白的看法。

虽然百合49岁，风见32岁，但是这两人的外表真是一点都没有CP的违和感啊！！！

百合虽然是女王架势，但是她是那种温良的女王。

风见虽然是情场浪男，却是带着沧桑感的成熟浪子。

会不会被凑成一对啊？！！！

贯穿这一集的主题就是显而易见的拥抱了。

这三个拥抱的递进，大家有什么问题吗？

有的话请告诉我。

这三个拥抱的场景看似简单，但在细节的处理上有很多的深意。

我简单地分析一下：　1. 第一个和第二个拥抱的共通点是：a. 这两个拥抱都是被动发生的。

第一个是为了应付百合而突发的预演。

第二个是为了做给百合看，体现假装的新婚亲密感。

b. 这两个拥抱都发生在相对私密的空间里。

第一个拥抱发生在四下无人的家里，安定、温暖、平和。

第二个拥抱发生在深夜只有一盏微弱路灯的无人街角，不用担心公众场合下的肢体接触会引发任何的羞涩与难堪。

c. 这两个拥抱，平匡都是被迫、强迫、压迫地去当成一件冰冷的任务而完成的。

在执行过程中，对于拥抱十分陌生的平匡是紧张不安的，所以他每次都好像是做好了自我牺牲的壮士一般紧闭双眼，万分不情愿地去完成任务。

d. 这两个拥抱发生之前，平匡与美栗都有许多短促的对话来讨价还价、你进我退、否定Plan B、最终确认。

e. 这两个拥抱都是美栗像冲锋的战士一样冲到平匡的怀里。

f. 拥抱结束后，两人都没有额外多余的亲密动作。

g. 短暂拥抱的时候，两人也都心不在焉、完全没有体会到拥抱所带来的温馨，反而虚汗频出，更不用说借由拥抱来体会彼此温润的存在感了。

（图片）第一个拥抱（图片）第二个拥抱准备（图片）第二个拥抱2. 这三个拥抱的共通点，都是美栗主动走向平匡的，都是为了证明给百合看他们婚姻的 “真实性”。

3. 第三个拥抱，对比前两个拥抱是十分不同的。

a. 发生在光天化日的公园里，周围人流密集。

b. 拥抱发生之前，两人的对话不是紧张急促的，也不是为了完成任务而进行的激烈争论。

两人铺上毛毯、坐在宽大的绿茵上、放上喷香的野餐、喝上温暖的粗茶，祥和温馨的家族式氛围不言而喻。

他们的对话是互诉衷肠的、平匡说儿时的回忆和伤口无疑迅猛地拉近了彼此间的距离。

也许平匡自己也没有意识到他远比自己想象的要更信任美栗，渴望向她倾诉，甚至不介意也不担心把自己幼时的伤痛呈现在她面前。

他笃定她是会聆听、理解、和保护他的。

c. 美栗是缓和地走向平匡，深深地拥抱他。

而平匡这次也没有紧闭双眼，而是非常安心地接受了这个拥抱。

d. 这个拥抱的时间是最悠长的，却也漫长得理所当然、意犹未尽。

e. 虽然这个拥抱的初始理由是为了证明给百合看他们的恩爱以此消除百合对美栗 “外遇” 的顾虑，但是这个拥抱的实质效果却是十分惊人的，从嗅觉、触觉、视觉、和听觉彻底地使双方意识到了对方的炽热存在。

f. 这个拥抱结束后，平匡还温柔地抚摸了好几下美栗柔顺的发丝。

这一举动无疑带着平匡式的宠爱、接纳、和欣喜。

（图片）这里的摸头很有守护的主动意味！

这里的摸头很有守护的主动意味！

最后美栗的朋友和身体出轨的老公离婚了，带着刚出生的宝宝打算做单身母亲。

结婚的时候她为了一心顾家做主妇，辞去了有保障的政府工作。

现在，她必须要学会一切从零开始，无论是经济和身心的压力都是巨大的。

但是决心斩断和出轨老公的姻缘，这份深思后的坚定和勇气也是值得称赞的。

美栗是一个很贴心的朋友，她会倾听朋友的诉苦，给予朋友支持和鼓励。

她甚至会帮助朋友分析、提供自己的见解，但却不会强加于她。

对于平匡，她也说了同样支持的话。

美栗从一开始在寺庙里对平匡的喜欢、把他单纯地当作雇主去尊敬，到这里她说出自己一定会无条件地站在平匡的身边、支持他。

这是多么伟大的跨越啊！

面对伴侣出轨（大多是身体方面的），单纯因为感情原因而不能一刀两段的人（不是因为经济、面子、和孩子等原因的话），也许也是舍不得丢弃旧物的吧？

因为每件物品都凝结了过往沉厚的回忆，即使物品本身并没有生命和金钱价值。

但其实我们赖以生存的物质并不多。

所以虽然决心丢弃的那一瞬间是心痛的、不甘的、不舍得的，但是真正放手了之后也就接受了、坦然了、慢慢忘怀了。

时间或许不能彻底地治愈全部的伤痛，但是却会温柔地淡化排解所有的酸楚。

真诚的婚姻便拥有如此简单之极、却也暖好至极的幸福吧 —— 周末去公园走走转转。

在家一起默契地做家务、煮饭菜、看电视、连吃面条时都会同时发出一样的嗦面声，然后会心一笑。

所有琐碎的生活细节都会变成美好的回忆、每一刻都是那样得充实和完满。

我为韩剧《购物王路易》所写的一段剧评：相爱、结婚的理由便是如此简单、顺其自然、水到渠成。

因为思念对方，想要每天在一起；想要一起分享快乐、承担痛苦；想要无时不刻地得到对方的关注、称赞、微笑、嫉妒、回应；时不时地想要霸占对方、吃点小醋；想要在闭眼和睁眼的时候看见对方的素颜，也依然觉得美得帅得不可方物；出门和回家的时候永远有人在晒台热情、真心、用力地挥手、微笑、守候、灯火通明、饭香四溢；只要在一起便会变得无比勇敢、坚强、温柔、幸福；只要在一起世间所有的一切都是那么美好、有趣、发光、欢快；在一起，有永远说不完的话、做不完的事、总觉得时间飞逝得不可思议、总祈求幸福能一直这么长存下去、最大的愿望也变得简单 —— 只要爱的人平安健康就好、看待世界的目光也变得柔软、容易感动。。。

我为韩剧《W两个世界》所写的一段剧评： 深爱，即对人、事、物所附着的醇厚而深沉的热爱。

这是一种很沉静、稳固、和端庄的姿态。

不会因为拒绝而流失、也不会因为抛弃而丧失、更不会因为忽视而缺失。

不浮躁、不气馁、不贪图。

历经了岁月磨砺、物欲浮华、容颜沧桑之后，依然对无形或有形的彼方充斥着执着、浓烈、和谦和的情感沉淀。

而能常年做到如此无欲沉稳的付出，不因内外的悲欢而动摇、不因对方的进退而改变，是一件极为难得和不易的绝对。

经营这样一份自私而又无私的热爱，需要自行产生和补给的充沛动能。

而能找寻、确信、并坚守这份深爱，是人之所幸；亦或是不幸。

——————————————————————————————————————这里，我贴上码了很多辛苦字的忠粉浅析 —— 来自于 everyday-people 1)三次拥抱两次的推动者都是百合，情节上的重复感让人感到乏味，虽说可以理解为也许是漫画原著荒诞的手法，但我觉得可以处理更好。

2)两人在公园里打电话的情节设置。

可能篇幅有限吧所以两通电话生硬的被处理在了一起。

这里我觉得编剧实在可以处理得更好一些，以至于当时我都在关注这个剧情推动办法本身而没太关注他们电话的内容。

3) 男主和家里电话的内容，从两人之前野餐的对话稍稍交代了男主性格的形成可能和家里成长环境有关，然后他母亲讲了当年野炊的另一个版本，我感觉……非常的……牵强。

不过男主似乎一下开窍了，并和女主之前的对话形成了积极的互动，最后再一次发糖。

总体感觉就是这集在感情递进处理上，太生硬了。

有点为了发糖而发糖，不过发糖大家都爱看。

再说说当时看的时候的几个亮点。

1) 三次拥抱的处理。

第一次是生涩的，在室内局促的空间内，当然也是草草结束。

第二次虽然在室外感觉有生气了一些，但结合情节显得功能目的性很强。

第三次的处理，给的中景，人物完整，视野开阔，并且以固定的视角从侧面呈现了拥抱的整个动作过程。

配合自然的公园取声，给人十足的安稳感和自然感，没有先前违和的感觉。

这集里三次拥抱的对比，充分营造出感情的递进。

2) 实栗闺蜜接电话时的场景设置。

她接电话时正处于一座桥上，桥下正好有列车驶过。

这个场景配合她的心态能营造出一种不安和焦急，正如行驶中的列车，另外貌似桥两边也在镜头之外，并不确定前进的方向，也能映射闺蜜内心挣扎的情绪。

甚至桥本身就提供了她带着孩子轻生的一种可能性。

3) 实栗和闺蜜日常对话系列。

这里可能跟这集无关但是给我印象挺深。

她们对话经常以宝宝为切戏点。

还不会言语的孩子只能用表情表达情感，更不会像成人一样表情言语藏有玄机。

所以他的表情就很好的反应了每次她们对话的主题和基调。

切戏时也干净利落，宝宝”演技“也是一流。

我觉得这是这剧一大亮点。

嗯嗯 我也就是随意抒发下 不是gakki的话这剧也没那么多可分析的哈哈相关剧评：剧评 (1) — 《我们逃避，大凡是为了掩盖不被需要的疮疡》（第一集分析）http://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404030248852310063&mod=zwenzhang剧评 (2) —《逃避，是为了能生存下去》（第二集分析） http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404038135913777959#_0剧评 (3) —《逃避，是因为害怕、不安、自卑》（第三集分析） http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404038503401949556#_0剧评 (4) —《逃避，因为想要躲在被爱的羽翼下》（第四集分析） http://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404040385268725483#_0剧评 (5) —《逃避，因为害怕沉溺在怀抱的眷恋里》 （第五集开头部分分析）http://www.weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404043630720469936#_0（完）

新垣结衣的新剧《逃避虽可耻但有用》是秋季日剧中的重头戏码，明朗轻快的基调，呆萌可爱的程序员男主，加上gakki一贯明亮的笑容，仿佛冬天里一件温暖的焦糖色毛衣，是可以随身携带的关怀。

gakki扮演的女主一名心理学硕士，毕业之后一直求职失败，无奈之下和呆萌男主签订契约婚姻，以雇佣方式成为男主的全职主妇，照料男主的生活起居，男主给她按月结付工资。

这么一来，女主得到了想要的工作，男主这个万年单身达人得到了想要的身心关怀，各取所需，皆大欢喜。

《逃避虽可耻但有用》讲了两个当下较为严重的社会问题，一个是现在的年轻人都不愿意结婚生子，社会人口老龄化、少子化严重；另一个是男权社会普遍认为家庭主妇对社会没有贡献，不把家庭主妇付出的劳动力当一回事。

而该剧把这些问题呈现在观众眼前，一方面是为了探讨年轻人对婚姻的看法，另一方面，大概是为了鼓励年轻人为国结婚，国家需要你们回归家庭、结婚生子！

婚姻的本质是契约作为紧跟潮流的疑似不婚主义者，我每次跟家人打电话都会被催婚，再这样下去我只好出柜了。

大部分父母都认为，孩子只要结了婚就万事大吉了，仿佛婚姻是人生的句号，有了这个句号，人生达到圆融的状态。

事实上，婚姻是人生的省略号，你永远不知道里面会藏着什么风险、前面有什么麻烦等着你。

《逃避虽可耻但有用》里面有个程序员男配说了一句话：“结婚对我来说没有用。

你会买一件你不需要的物品回家吗？

”是的，对于时下大部分年轻人来说，婚姻是一种麻烦。

想想看，你单身的时候，假期可以睡到下午三点，起床叫个外卖，打开电脑追剧玩游戏到半夜。

一个人霸占一张床，旁边不会有人抢你被子打扰你睡觉。

没有人对你不规律的日常起居进行指导，没有人用自己的原则来规范你的言行，多么畅快自在。

一旦结婚了，意味着一个人可以决定的事情，需要两个人一起同意，要让另一个人全方位侵占自己的领土，甚至还要对你的日常生活开展大刀阔斧的改造工程。

而且，在中国，结婚是两个家庭的事情，你的一举一动可能都要接受对方亲戚好友的关切慰问。

这时候，你会仰天流泪：“为什么？

我脑子进了多少吨水才会选择结婚？

”所以，对于需要大量私人空间的年轻人来说，婚姻并不是生活的最优选。

可能会有人反驳，爱一个人就应该跟他结婚，许下一生一世的诺言。

先别说，一生一世这种事情，要到一辈子过完了才能下定论。

而婚姻等同于爱情这种说法，是婚戒商家给你们洗脑的结果。

自古以来，婚姻从来就不等于爱情，爱情甚至不是婚姻的必要条件，社会地位、家庭背景、双方收入、婆媳关系这些才是衡量一宗婚姻是否匹配的必要条件，爱情在婚姻中可能排在第N位吧。

所以《逃避虽可耻但有用》里面男女主的婚姻，算是折射出了婚姻的本质——契约。

婚姻关系本来就是一种契约关系，你们去拍婚纱照、去登记结婚证就是签订契约的仪式，有了这张结婚证，就算契约的落实。

从此之后，在契约关系内，夫妻成为了利益共同体，共事生产、共同维护财产、共同承担风险，婚姻中的每一项大事都可以量化的，这里面明明白白干净利落的契约精神才是婚姻的奥义。

明白了婚姻是一种契约，还是想要结婚的，我祝福你。

其实，无论是想要结婚还是不婚主义，两者都没有错，每个人都可以选择用自己最高兴的方式度过一生。

可是如今社会的主流价值观是，不婚就是反社会，就是跟人类作对，请问不婚妨碍谁了，招你惹你吃你们家米饭了吗？

希望有关部门能管管，让结婚和不婚都成为个人自由。

家庭主妇也是社会劳动力《逃避虽可耻但有用》除了摆出了婚姻的本质，还为家庭主妇正名。

男主在雇佣女主成为全职主妇的时候，清清楚楚算了一笔账，一名家庭主妇每年为家庭创造的年收入为304.1万日元，折算为人民币就是19.7万元，分分钟比普通工薪阶层的年薪都要高。

你们谁敢说家庭主妇没贡献？

男权社会对家庭主妇的讨伐已经够多了，男人认为自己在家庭中负责赚钱，就拥有了至高无上的荣耀，主妇只是什么也不干的寄生虫。

如果主妇什么也不干，你每天吃的一日三餐从哪里来的？

家庭主妇要操心的事情简直太多了。

一个全职主妇，一天的日常是，早早起床给一家人做早餐，为老公熨衬衫，送老公出门上班，送孩子上学，在家打扫卫生，买菜准备晚饭，家人都吃完饭后负责洗碗，然后给孩子洗澡，哄孩子睡觉。

每逢节日，要给一家大小买礼物，侍奉公婆亲戚。

家庭主妇的时间，从来都不是属于自己的。

以前看过一个故事，一个家庭主妇，每天要等到老公孩子都睡下了，才敢自己一个人跑到浴室坐在马桶上慢慢想心事、偷偷哭泣。

当时看完这个故事都要哭了，家庭主妇太惨了，一生奉献给家庭，还要被人诟病说自己不事生产。

一直觉得，能全心全意为家庭奉献的女人很勇敢，勇敢地选择了一条可能会让自我完全隐形的道路。

就算是这样，也依然没有人在意她们的付出。

是时候让家庭主妇成为主角了，正视她们的付出，强烈建议丈夫给老婆发工资，像《逃避虽可耻但有用》里面一样，亲夫妻明算账，不能让主妇含泪吃亏。

日剧最大的优点就在于，直面社会问题，并且敢于开最大的脑洞去解决社会问题。

即便看完这部剧，大部分年轻人依然对婚姻没兴趣，也仿佛找到了一个避免孤独终老的方法——契约婚姻，不登记结婚，只是以夫妻名义一起生活。

一个包容的社会，应该以和善的姿态支持人们进行多元的选择，无论是不婚主义者、还是家庭主妇，都应该得到尊重。

人的活法有很多种，和一个人共度一生是一种，换着不同的人过一生也是一种，甚至孤独终老都可以，并没有哪一种活法一定优于另外一种。

萧伯纳早就说了，让想结婚的去结婚吧，让想单身的去单身吧，反正你们到最后都会后悔的。

这部剧甚至让我觉得不适，尽管观影过程非常愉快、轻松、惬意。

因为这部剧蜻蜓点水的“社会问题”——派遣员工、高学历通货膨胀、未婚大龄职业女性、职业单身汉、女性升职、职场性骚扰、同性恋、归国子女——全都是以“恋爱轻喜剧”的方式展开的。

也因为在我看来，Mikuri的逃避事实上是“不可耻但没用”。

说不可耻，是因为以Mikuri为代表的难以找到合适工作的高学历女性受到的职场歧视是结构性的歧视，并不会因为你个人的努力就可以改变。

说没用，是因为做了用家务换钱的契约婚姻从业者，人身安全和幸福完全仰赖于业主，由于“道德感”上的天然弱势甚至还不如全职主妇。

退一万步说，如果Mikuri没有新垣结衣的颜值，长着一张性变的星源野的脸（星源野对不起），这部剧还能以这样轻松幽默的方式展开吗？

在用轻松幽默的方式展开时，不会让人觉得违和甚至是恶心吗？

（这个恶心当然不是在说星源野的外貌，而是类似于对“龙傲天”类型故事的恶心感。

）在我一开始的设想中，逃避虽然可耻但有用，意指的是“这是个问题，但这是个不公平的问题，所以我不和你玩了”，但这部剧似乎在“这是个问题，但如果我们换个角度看，它可以不是个问题。

”不是啊，它就是个问题啊。

如果改善社会需要献祭个体的幸福，那个体去回避是非常正当且自然的行为。

但一部剧所占用的资源，远远不是一个个体那么简单和渺小。

去描绘一个个体依赖于他人的幸福来作为问题的解决方式，那么我们不仅没有解决问题，还没有认识到这是个问题。

注：本篇影评仅代表个人观点，毕竟我也还是一只单身狗。

这个冬天，追看两部日剧：《逃避可耻却有用》、《校对女孩河野悦子》，很佩服日本编剧，能构想出别具一格的题材来展示生活。

这篇《逃避有用》的影评，基于前几集的剧情，重点探讨和总结第八集的内容。

1、喜欢自尊心弱的人会有多累呢？

在恋爱中，讲求两人旗鼓相当、势均力敌、张弛有度。

但如果遇到了优柔寡断、自尊心弱的人，会有多累呢？

虽是“合同婚约”，但在剧中，显然实栗更具有人情味，想要更加接近、了解津崎。

但一次酒后的拥抱并没有壮怂人胆，津崎因“自尊心”拒绝了实栗想要“升华革命友谊”的想法。

被拒绝后的实栗逃离回了父母家里。

在两人关系中，“擦伤一般的浅浅受伤，如果要是一次又一次的话，也会变成严重的创伤。

”习惯了自作聪明，习惯了积极主动，但被屡次拒绝后的实栗表示自己累了：因为喜欢了自尊心弱的那个人，因为被拒绝后的强颜欢笑。

所以，再多的喜欢也抵不住冰冷的拒绝啊，就算对着大山喊一声“喜欢你”，也会得到山的回声不是吗？

这一次，在家的实栗看着朦胧的月亮，已经心生离开津崎的念头。

“能够一直真心爱着某个人，可能是一件非常困难的事，虽然人的性情不会改变，但是把握人生方向盘的还是我们自己。

”因为还有别的路可走，现在的这条路失败了也没关系。

2、程序员，再退缩你就要失去栗宝宝了而另一边的“食草系”的程序员津琦呢？

除了让人捉急还是捉急。

津崎的生活就像他编写的程序一样，每一步都在可控范围内。

但是与实栗的“合约婚约”却一步步改变了他的生活轨迹，虽然勉强做到了拥抱和亲吻，但时时刻刻的自尊心作祟，还是让他不敢越池一步，已经非常满意平和的原貌了。

在实栗离开后，直到他在车上听到百合和风见的聊天，才意识到，因为自己的不自信和自私，一次次的拒绝了实栗，已经伤害到她的心了。

他回到家里，看到实栗回家前给自己的准备的早饭、午饭，还有温暖的留言。

黑暗的屋子里，冰箱透出的光亮似乎也一寸一寸地照亮和打开了他封闭已久的心。

他换位思考，实栗是以怎样的心情为我做这些饭的呢？

她是以怎样的心情离开这里的呢？

当我拒绝实栗时，她又是怎样的心情呢？

自私的我甚至都不曾想过要打开实栗留的饭菜。

一个人默默吃饭的津崎似乎也在学会爱的道路上成长。

每个单身狗似乎都在等待和寻找自己命中注定的另一半，但当遇到真爱的时候，女人的表现是大胆，而男人则是退缩。

但如果一味的退缩，只会孤独一生啊。

一如实栗妈妈讲到：“我们这么相爱，是彼此努力的结果。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢？

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得根本就没有那回事。

命中注定的伴侣，是靠培养的，工作和家庭一样，没有坚定的意志是维持不下去的。

”希望我们能跨越千山万水寻找到那个人，和TA住在同一个屋檐下，彼此关心爱护，一起吃早晚饭、说早晚安。

《逃避可耻但有用》作者：kamui520 刚刚完结的《逃避可耻但有用》可以说是秋季番人气最高的日剧，最初便以13%的收视率领先同期其他剧作，之后更是一路攀升，到第九话时已经高达17%，这在受到网络冲击导致电视剧收视率持续萎缩的现在可以说是令人振奋的数字了。

最终话20.8%的数据，也让整个收视率达到一个巅峰。

以不老的可爱童颜广受欢迎的人气女星新垣结衣，和以歌手出道、因病引退很长一段时间后再次活跃在娱乐圈的男艺人星野源的合作，在一开始有那么一点点儿出人意外，却在看剧之后觉得两人异常契合——爱幻想的乐天女孩和单身达人的高龄处男，却孕育出令人看着心焦的爱情之芽。

故事的根源本作是改编自海野つなみ的同名少女漫画。

海野つなみ的出道作是1989年的《お月様にお願い》，拿下了讲谈社的新人赏之后就开始了自己的漫画家生涯。

只不过纵观作品列表，大部分作品都还是以短篇为主，能被正经介绍的，大概只有5卷的《小煌女》了。

然而胜在数量够多，其实在日本的少女漫画读者圈，还是有一定知名度的。

漫画版单行本第1卷封面。

海野つなみ到1994年之前，大多是以讲谈社的低龄向少女漫画杂志《なかよし》为中心进行创作，然而在经历了一段转型期之后，从97年以后，她开始以《KISS》为中心进行创作。

《KISS》是讲谈社旗下年龄层比较高的女性向杂志，时至今日都在不断孕育出名作，如《新•白鸟丽子》、《交响情人梦》、《萤之光》、《东京白日梦娘》等。

一看列出来的作品就能明白，这也是本容易产出改编日剧的杂志。

《逃避可耻但有用》也跟其他这些名作一样，成功地被改编而呈现在大家的面前。

漫画版男女主角的形象。

可以说，2015年凭借此作拿下讲谈社漫画赏少女部门大赏这是海野つなみ至今为止的高峰。

至今她已经挑战过多个题材的少女漫画，《逃避可耻》是她最成熟的一部作品。

日剧改编的成功之处日剧版的《逃避可耻》对原作进行了一定程度的改编，但同时又保留了原作非常有意思的点。

首先就是崭新的“契约婚姻”的设定。

熟悉少女漫画、言情小说的人都知道，“契约婚姻”其实一直以来都是一个老套的路数，男女一方有迫不得已的情况，不情不愿或者不清不楚地在没有感情基础的情况下成婚。

像曾经大红过的韩剧《浪漫满屋》，也是类似的情节。

男女主角穿高中校服时候照片。

女主角高学历却找不到自己合适的工作的设定，也让很多现代日本年轻女性找到了共鸣。

她们一方面觉得现在的社会应该多读书，去工作，让自己经济独立，一方面又囿于日本社会的传统思想，认为做家事成为全职主妇才是自己的归宿，但这样就无法做到经济独立。

《逃避可耻》提出的设想使得她们眼前一亮，以主妇为职业的结婚的设定，使得日剧在第一话开播之后就成为关注的焦点。

还有就是关于“情热大陆”、“NEWS32”、“开运鉴定团”、“新婚夫妇”等日本综艺爱好者耳熟能详的番组，被女主角森山实栗拿来当做妄想的素材的点子，因为被拍摄得太真实，第一话一开始的时候可是唬到了不少人呢！

其实这在漫画里就有所体现了。

综艺节目《情热大陆》的对比，下为原版。

甚至不止日综番组，还有国民动画《EVA》和《海螺小姐》、乙女游戏画面台词等也同样被借用过（海螺小姐只在漫画中有日剧没采用）。

第四话听到熟悉的EVA音乐响起的时候，想必很多阿宅都笑疯了吧。

这些当然是有正式合作的，在日本播放的一些本剧介绍的视频，还有由三石琴乃、绪方惠美担任旁白呢！

综艺节目《新婚夫妇》的使用，下为原版。

关于日剧拍摄实际用了哪些节目、作品的素材和搞出了哪些捏他，wiki上已经有整理了，十分有趣，看得出拍摄组非常用心。

可以说是把原作的点子发挥到了极致。

而日剧对于原作的改动部分，尤其在人物的改动方面，十分合理，让人不得不感叹编剧的技巧高超。

几个点：原作女主角森山实栗的姨妈百合小姐的年龄设定原本是52岁，日剧版调整到了49岁。

一方面是因为4字头和5字头的年龄差距感有点大，而且要考虑到选角和造型的确不能做得太老，所以要进行调整，一方面肯定也是因为要缩短和男主角津崎平匡的同事•男配角风见凉太的年龄差距。

原作里风见的设定是27岁，而且作为第二男主一般的存在，和百合之间一直有一条暗线，然而52岁和27岁的差距实在是有点儿太大，漫画的读者也许会因为二次元的画面而忽略年龄的真实差距，但拍成日剧就会不一样，所以必须进行调整。

这个判断很正确，第九话当风见和百合真的产生火花的时候，没有观众会觉得他们不合适吧？

虽然还是差了17岁呢（笑）。

用《全能改造王》的字幕形式与配乐来表达之前之后态度转变。

同时，为了更好的塑造主要角色，日剧版还增加了不少配角，比如男主角方还有个典型日本家庭父亲的同事日野，而百合身边除了原作已有的女性新人部下以外又增加了一个男性新人部下，这两个角色都对于推动剧情、塑造人物起到了很大帮助。

片中所提及的社会现象虽然以恋爱喜剧为主要走向，但本剧受到关注和追捧的原因却并不仅仅是因为恋爱。

更重要的一部分原因是片中对日本的一些社会现象的反映。

就像前面提到的，像森山实栗这样的高学历女性在日本社会中就职的现状就是一个很大的点。

首先，为什么会选择高学历进修？

真正为了学习的目的进修的人其实是少数，而有不少的数量，是像片中森山实栗一样，只是因为大学毕业时就职失败，就选择继续读书的。

然而就算是继续读书，也并没有真正的目标，没有真正想要去做的事情。

这虽然没有什么不可以，但结果就是即使继续进修，毕业出来之后仍然无法找到合适的工作。

既想做喜欢的事，又要考虑薪资，甚至还有职场环境等……换言之，高不成低不就。

而同时，雇佣方对高学历女性也有一些既定看法，如片中裁员宁可先裁高学历的，因为高学历意味着要支付更高的薪水，也会觉得“既然你都这么有本事了，到别的地方也能找到工作吧”。

在日本社会，高学历女性其实比想象得还要就职困难，压力同时也很大。

根据日本总研的调查结果表明，女大学生毕业后被正式雇佣的比例为65%，女研究生毕业被正式雇佣的比例有71.8%，然而被采用的几年之后，离职率就超过50%。

原因不用说都能明白，“结婚”和“生育”是两大现实。

结婚和生育造成的女性离职问题和日本的社会现状是分不开的。

日本社会的男女地位不平等根深蒂固，虽然从很早以前就开始有有识人士提出抗议和改进意见，但目前为止收效不大，日本社会的主流仍然是女性要负担家务、育儿和家计。

而数据表明，日本男性对于这三样的承担比例几乎是世界最低。

家事分担率仅为18.3%、每天做家务的时间平均只有24分钟。

而有6岁以下儿童的父亲每日的育儿时间仅有不到10分钟。

在这种情况下，全职的职业女性还要兼顾家庭重担，根本就是不可能完成的任务，有了家庭的女性只能辞职。

模仿电视节目《異論!反論!OBJECTION》，进行双方辩论。

爱收看本片的观众里，年轻的女性肯定有很大一部分。

虽然这部日剧还是以恋爱喜剧为主，并没有对这些现象给出任何的说教，但在每位女性观众的心中，肯定都会有自己的判断，起码可以看得出，谁的生存姿态才是最美丽的吧。

不得不提一下日剧脚本的改写者野木亜紀子。

今年春季的高评价日剧《重版出来！

》就是由她执笔。

她对于女性和职场的思考与表现力可谓力透纸背。

同时，她也是第三次和新垣结衣合作了，上一次合作是《掟上今日子备忘录》，也是当时的热门红剧，是一个非常值得关注的脚本家。

“恋dance”热潮由男主角的扮演者星野源演唱的片尾曲《恋》最近流遍日本的大街小巷，但这首歌的大红并不只是因为旋律好听，而是因为在剧中片尾，演员们配合着歌，跳了一曲ED舞！

日剧结尾跳舞这部并不是首创，但偏偏就只有这部的舞蹈红了。

剧组提出这个企划，让星野源写比较有舞蹈感的曲子，然后请来了perfume的编舞师MIKIKO来编舞，前后花3个月才完成完整ED舞的收录。

从第一话播出后就大受欢迎，成为SNS的热门名词，然后NICO也好YouTube也好，不断有用户翻跳这个可爱的舞蹈。

剧组也不甘示弱，或者说早有准备，也在后来的几话中放出过不同版本的“恋dance”。

不光是粉丝，连很多地方电台、其他节目、其他名人甚至其他机构，都开始了翻跳“恋dance”的热潮，比如乃木坂46的井上小百合、花滑的羽生结弦，甚至美国驻日大使馆都放出了翻跳的视频。

而且随着收视率的上升和热度的扩散，估计还会有更多的名人、团体等会加入进来吧！

ED舞这个企划真是太成功了！

美国驻日大使馆集体跳《恋》【美驻日大使馆】逃跑可耻但有用 舞蹈_三次元舞蹈_舞蹈_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网现在推特上已经有人画出了整个舞的动作分解图，想要学的，可以自己试试哦逃避真的有用一直没有提标题的“逃避可耻但有用”。

在剧中第一次出现是第二话，两人决定契约结婚之后，因为在意周围人的看法而决定隐瞒实情不说，实栗觉得这也算是一种逃避。

平匡则理直气壮地说，逃避也是一种选择，即使逃避很可耻，但更重要的是要活下去。

但真的是不是这样呢？

第十话平匡已经用内心独白打了自己的脸：人总是会有不能选择逃避的时候的。

而同样选择了逃避的实栗呢？

虽然前面说到了完全根据利益用理性来决定的“契约婚姻”是崭新的观点也很让很多女性心动，但随着两人感情的发展，最后两话还是揭露了“契约婚姻”到底可行不可行的真正答案——当津崎平匡带她来到华丽的酒店，准备真正向她求婚的时候，森山实栗看着他拿出的一张一张公式计算结果，委屈地说“你是因为可以合理地不付我工资才向我求婚的吗？

我反对以爱为名的剥削！

”

她也打了最初提出契约婚姻的自己的脸。

可以说是因为有了爱所以结果不一样。

结婚终究还是需要爱的。

逃避问题不等同于解决问题。

然而正是因为这一轮的逃避行径，才有机会促成了两人的感情发展，这么想来，逃避还是有用的吧。

最后，附上无字幕的《恋》完整版。

【新垣结衣/恋DANCE】「逃跑可耻但有用」ED舞蹈 无字幕完整版_电视剧相关_电视剧_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网【参考资料】日文维基百科敵失、新視聴率…「逃げ恥」が引いた５つの幸運日本は世界一「夫が家事をしない」国高学歴女性は幸せになれないの？

　彼女たちを追い詰める3つの負担ドラマ『逃げ恥』に見る“百合ちゃん”の生き方　「だからカッコよく生きなきゃって思うのよ」

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总有一天我们会从所有束缚着我们的事物中、从肉眼看不到的微痛之中，得以解放。

有时会流下眼泪，但可以用笑容来翻页。

这部剧是出乎我意料的好看 甜炸！

甜炸！

甜炸！

日剧总能融入生活这也是我喜欢日剧的地方 第一集我会想为何男主选择一个外表平淡 性格又闷的人设 然后我就弃剧了 几天前我又点开了静下心来看发现这样的男生好像一直存在于我们的身边 就是务实又没什么恋爱经验 但实则有自己的小世界小宇宙以及原则 说实话要比那种表面人设好多了也更贴近生活 而且剧中那些帅哥也不是男主 而且有一句话我很稀饭“她都没怎么和我接触过，就说喜欢我，我的什么特质吸引到她了呢？

” 在上大学的自己经常会看到大家明明没怎么接触，没有交过心去长谈，可能仅仅是被对方外在的气质、相貌吸引了就说喜欢然后在一起。

当然这个肯定还是会有好结局的概率存在，所谓一见钟情。

但有时似乎也不要那么恨嫁、如饥似渴地去随便把自己交付给一个人。

这是我的观点。

或许真的有情投意合的人欣赏你的独特品质的人会被你吸引。

就像小百合就像风见。

后来剧情其实就是像大家想的那样 gakki慢慢打开了男主的心房 很平凡的剧情 但是莫名其妙他俩就是能给我很多启发，能让我明白我们大家都需要去主动一些表达自己的感情才不至于误会，而且男生女生想的本来就不太一样，表达出来是很重要的事情。

不去刻意示好，但如若有爱一定要勇于表达。

你那么平凡，在你自己或许别人眼中有这样那样的缺点，但在我眼中却是你的优点所在，要拾起勇气去做自己，在我眼里你其实一点也不平凡一点也不奇怪而且还那么可爱。

”

最后放一张剧照

在一个钢铁直男的不懈安利下，我强忍着还有作业没写的负罪感和羞耻心，刚刚，终于看完了这部史称直男精神食粮的日剧。

作为一个爱好男的24k纯异性恋，我只想大吼一声：gakki真的是宇宙霹雳超级无敌的可爱！！！

再加一句：这么萌的小哥哥请给我来一打！！！

要亲亲抱抱举高高！！！

我要小哥哥！！！

比起闪瞎狗眼的主角光环，这部剧的配角们实在是让人喜欢。

整部片子都是很可爱的人，唯一的渣就是小安那个没出场的前夫。

（导演编剧good job！

就是不要给这种渣出场的机会！

d≡•̀·̯•́≡）因为那些配角，才是我们。

森山爸爸X妈妈我实在是太能理解家里有这样一对恩爱的活宝父母是个什么样子了！

我爹妈基本就是这种实力虐狗专家。

(´༎ຶД༎ຶ`)摩羯座老爹承包了大部分家务，结婚纪念日都会给我妈买玫瑰花。

偷偷把我叫出去给她挑礼物。

我妈的口头禅是“我家XXor你爸说blabla“，我爸不在家就给我打电话表达空虚寂寞冷。

他们永远能在人群中一眼找到对方。

我一直觉得爹妈有很多地方不合适，但我也知道他们的爱情是扎扎实实的，就像森山妈妈说的。

無償の愛なんて注げないわよ、他人なんだし。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢。

運命の相手ってよく言うけど、そんなのいないと思うのよ。

運命の相手にするの。

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得没那么回事，命中注定的伴侣，是靠培养的。

这部片子很好的一个地方就是，把世人觉得理所应当的事情拿出来摆在台面上，告诉你这些都不是免费的，这些才是最贵的。

妈妈好赞！

这对夫妻为数不多的出场，每一次都能感受到他们之间以及他们对女儿的爱。

他们是如此热衷于回忆和记忆，同时再不断地创造。

所以实栗才能够知道并确定什么是喜欢，以及准确表达给平匡。

这大概就是恩爱多年的夫妻为什么总会有一种气场，温柔而坚定，令人羡慕而又让人发自内心微笑起来。

梅原X沼田这一对还是蛮意外的。

沼田大叔真的是串联全局的灵魂人物！

八卦集散地，打怪通关中不可缺少的资讯类NPC！

真的是好萌的大叔啊！

(∩ᵒ̴̶̤⌔ᵒ̴̶̤∩) 而我，居然一开始还觉得梅原喜欢的是百合。。。。

（对不起我侮辱了自己看剧多年的智商）别人的事情都能编出电视剧来，可到了自己身上，就退到一个安全地带躲起来。

并非不喜欢，并非不想拥抱对方，只是因为害怕。

这样真的很自私，就像打太极拳，我躲，我过，我再一掌拍过去。

躲你麻痹啊！

【摔】你那一掌打出去全是内伤！

そうやってあれこれ考えるからダメなんですよ。

就是这样瞻前顾后的才不行啊。

俺は、俺の好きな人に会いたくても会えないんで、嫉妬です。

うらやましんです、世界中の自由に会える人たちが。

我就算相见自己喜欢的人也见不到，所以很嫉妒，也很羡慕这个世界上能自由相见的人们。

梅原说给百合听的话，眼里全是无奈！

好心疼！

可现实中我们就是这样子啊！

承认吧，我们的小心翼翼，只是因为我们脆弱。

真是一群没用的成年人！

可我也不想说什么勇敢去爱，像没受过伤一样去追求这样的漂亮话。

就是这群没用的成年人，害怕、恐惧、不想受伤，但从没有放弃爱不是么。

逃避可耻但有用啊╮(╯_╰)╭ （作者点题了，这里是考点！

）多点耐心等就是了，记得把身体锻炼好，当你看到那块巨型煎饼的时候，一定要够体力跑过去啊！

（我发誓绝不是为了煎饼！

(￣(エ)￣) ）

超想吃这个煎饼啊啊啊啊啊！！！

风见X百合风见长得像竹野内丰有没有！！！

o(*////▽////*)q 这个帅哥真是一点都不渣。

非常坦诚，喜欢就是喜欢，不喜欢就拒绝。

他跟百合说我想睡你的时候，简直不能再帅了！

（这么露骨的表白这真的是日剧吗？！

啊啊啊啊我心脏不好）

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊中间和五十岚的对话也是，他明确地知道自己要什么，并且，不逃避。

被这样的人爱上，是很幸福的事情。

男に消費されるくらいなら、消費してやろうって発想。

男と女なんて、しょせんその程度のものだから、都合よく楽しめばいい。

与其被男人消费不如去消费男人，所谓男女也就是这样了，只要各自享受就行。

なんと、十数年ぶりに恋をしたんだ、自分でも滑稽なくらい、一人の人を思ってる。

但我竟然时隔十几年又坠入爱河，想念着一个人，连自己都觉得可笑。

不过，这样的爱，也需要有足够的自信和强大来承接，并做对等的付出。

所以他和百合，真的配一脸啊！

我也非常喜欢百合，这部剧里的女人其实都超赞的。

百合接受并爱着那个衰老的自己，也懂得品味偶尔的寂寞。

实栗虽然有点典型的日本式纠结，但是是个能够明确表达自己情绪和想法的人。

小安勇敢离开出轨的丈夫，毫不拖泥带水。

就连那个传统的嫂子都能壁咚了哥哥！

这些女人实在都太棒了！

他们俩实在是没什么悬念，百合最开始的抗拒，与其说是因为年龄差，更多是因为对这种突如其来的喜欢的懵逼吧。

（天降帅哥啊这可是！

）比起主角和其他人，这一对真的成熟多了。

作为一个可怜的成年人，这是我需要努力的方向。

（会有煎饼吃的对吗(*￣▽￣)((≥）≤*)在所有的爱情剧里，这部应该算是恋爱向的。

爱情或是婚姻向我更推崇《最高的离婚》和《昼颜》。

被可爱的gakki喂狗粮我也很开心！

片尾的宅舞看了一百遍！！！

说到底我们都是一群俗人，去他的刻骨铭心荡气回肠，就是追求俗不可耐的爱情。

受伤了会哭会害怕，可是看到那个喜欢的人，又会不由自主笑出来。

这就是恋爱啊！

我特别喜欢的一句关于恋爱的台词，并不是这部剧里的，但我一直觉得，那是关于恋爱最美的定义。

自分の好きな人は自分が好き、それは奇跡だよ。

神様は、この奇跡に「恋」という美しい名前をつけた。

你喜欢的人也喜欢你，那就是奇迹。

上帝为这个奇迹起了个美好的名字，叫做“恋爱”。

愿你有所恋，愿你常有爱。

要抱抱(￣)＾(￣)

不小心写多了，很长，严重剧透，想到哪说哪，慎看。

---把逃避可耻却有用全补完了才明白为什么故事必须设定为（直到第八话都觉得牵强附会的）契约婚姻和雇佣制主妇。

对女性在职场与家庭中已被固化的角色定位和分工、女性弱势及所受歧视的问题，很多日剧已做过质疑质问讽刺抗议。

这部在这些基础上，用因果线性倒置的方式，使得可以借助女主这个人物，对问题进行了更为细致具体全面的申诉展示。

编剧同时将男主的人物性格设置得很理想化，也是服务于将男女主针对同一问题进行沟通时处在更加平等的立场状态，换言之，这部剧真正给了女性以发言权，这也是比其他剧更进步的一点。

09年春的世界奇妙物语，有一个故事叫志愿者。

女主本是全职主妇，为了偿还房贷，同时还在超市打工。

兼顾工作与全权照顾丈夫孩子婆婆的劳动与精神压力让她不堪其重，恰巧这时一个自称是自愿者的女人登门，声称自己可以帮助女主承担家务，女主喜出望外将家务交接给志愿者。

志愿者无偿且出色的家务工作和完美的服务态度逐渐俘虏到全家人对其的信任依赖，只有女主察觉这异常气氛中似乎是自己的女主人地位即将被取而代之，心中不忿，志愿者做的明明只是自己多年如一日的义务家庭劳动，为什么志愿者就被感恩戴德，而自己只会被指责抱怨。

这时志愿者告诉她：主妇可不是志愿的义工，正是因为志愿者的身份，才能收获到这些感谢。

我想要的根本不是主妇的身份，我只想沉浸在身为志愿者被人需要被人感恩的这份快乐里。

故事最后，被点化的女主也抛弃掉主妇身份，穿起围裙去往别家做起志愿者，满大街都是穿着围裙的志愿者，一片病态的祥和安乐。

日本全职主妇每年的家务工作量如果折算成工资是304.1万円，这是逃避可耻却有用中的一条数据。

与前面故事里由真主妇身份转变为义务劳动志愿者相反，这部剧里女主实栗，一开始就意识到家务作为服务型技能同样也具备工作的属性，因而不仅主妇可被视作一份有偿工作，婚姻也可以只是一纸雇佣关系的合同。

恰逢失业打击又擅于做家务的她，偶然成为男主平匡雇佣的家政保洁员，面临迁居即将带来的再次失业，实栗与平匡协议了一段各取所需的契约婚姻，签订成为了一名每周工时35h的雇佣制全职主妇。

真主妇也好，雇佣制主妇也罢，二者实际上期待并满足的都是从家务劳动中得到的被他人需要被认可的幸福感；不同的是，前者的幸福感来自于在家庭使命感的驱动下，通过自我对家庭的奉献得到家庭情感上的回报，后者的幸福感仅仅只是个人通过工作实现的个人价值认知。

然而前者的义务身份使其辛勤劳作也成为了一种义务，义务无法得到他人的感谢和认可，反倒还会因些许疏忽被责怪；后者的雇员身份将所有名为家务的劳动转化为一项技能专项工作，遵守严格的工作标准和雇佣关系，劳动多少评价好坏均有与之对应的薪资匹配。

这部剧对故事线性反向设置的巧妙立意即在此处：不走“原本因爱结合的夫妇，却在对社会家庭分工及契约与义务界限的矛盾纠结下劳燕分飞”的常规路线，而是倒着来将“原本毫无关系的陌生人通过家庭式体验，在试图将契约制关系转变为情感义务关系时的矛盾与纠结中，从而认知婚姻生活的本质”。

这种线性也决定了前者势必要走向讨论“比起情感和义务，契约精神更适合维系婚姻”的绝望冷峻致郁系论调，而后者注定要完成一场“婚姻是情感维系下的共同努力经营，而不是雇佣制契约下的分工劳动”的阳光灿烂正三观式反驳。

接着说剧。

和所有日久生情的恋爱养成戏码一样，男女主必然要通过同一屋檐下的相处，各自打开心结and发现对方闪光点and彼此得到治愈and相互爱慕假戏真做。

于是情节自然演进到平匡想把契约婚姻改变成普通真实的婚姻，由此一来实栗做家务不再算作雇佣制的工作，对她而言等于失业，婚姻又成为女人充当免费劳动力的合理合法借口。

实栗无法接受这种突如其来的转变带来的自我矛盾和困惑，甚至将平匡出于爱意的求婚，定义为“以为只要有爱有感情就可以无条件做任何事”的“爱情剥削”。

与此同时实栗接到了一些社会工作，抱怨工作量和工资不匹配的同时，突然发现自己对真实婚姻生活中主妇身份的排斥烦躁，也是一种付出与回报不成正比的心理失衡。

平匡得知她的想法后，提出废除雇佣制夫妻关系，建立婚姻“共同经营责任人”制，实栗欣然接受。

然而新制度下暴露出的真实性情和现实问题接踵而至：实栗外出打工时间占据了家务时间，平匡主动分担部分家务却又无法好好完成；家务不再作为有工资的工作，实栗无法再用工作的标准和态度去细致入微地对待，所有事情只做到维持基本生活的程度，这又让平匡失望；两人商定分工，又发现分工会因挑剔对方没做到位而让自己产生负面情绪、对方做到位又觉得那是理所应当而不报以感激之情。

纷纷杂杂的琐碎情绪让实栗几近崩坏，直言放弃又懊恼不已。

平匡安慰实栗：如果面对各种麻烦一再逃避，逃避麻烦的极致便会放弃掉生活。

活着本来就是麻烦的事，一个人也是两个人也是，但不管是哪一方的麻烦，两个人共同面对，互相倾诉，撑不下去时还可以一起消磨时间，有继续努力下去的理由，就能迈过这些坎。

得到宽慰和鼓励的实栗重新振作，完成工作也放下了固执成见，和平匡一同面对起真实婚姻生活中自然而然的样子。

与以往婚姻中的主妇们压抑到极致的抗议不满不同，实栗这一角色的出发点是需要工作，只是她选择的工作又恰恰是家庭主妇。

她在没有任何感情羁绊的困扰下可以享受于通过家务劳动赚取生存资本的同时在工作中实现个人价值，却又因为这份工作的特殊性质无法避免地与雇主丈夫发展到人之常情的地步。

家务劳动的雇佣关系和婚姻中的义务责任，二者的矛盾点到底在哪，为什么至于要将情感出发的诸多行为都物化为交易行为，编剧设置的男主角色是化解这一矛盾的关键，也是全剧最终寻求到的无法更理想的解决方式：男性对女性的理解尊重，男女双方在婚姻中对家庭经营的共同责任制。

平匡是一个35年间从未有过任何女性经验自诩单身达人的木讷理工nerd，起初面对实栗无厘头式的契约婚姻提议，平匡经测算衡量认为这对自己也有经济划算的意义便顺势接受，与实栗半推半就的共同生活中，心门逐渐被打开，自己身上细致温柔体贴的一面也打动了对方。

实栗迷茫纠结于彼此的真情实意与雇佣关系相悖时，平匡主动提出共同责任人模式，实栗找到其他工作无法专职于家务时，平匡也能第一时间主动要求分担家务，实栗面对自身处境矛盾的痛苦时，平匡道出了真实婚姻的真谛：一起分担。

一起分担的除了维系婚姻关系必要的感情，更实质的内容是共同生活中，无论在彼此工作还是家务中都需要共同面对的各种琐碎与麻烦。

这应是两人共同的义务，是每个成员出于共同经营好一个家庭的期待而主动付出的努力，而非有着明确分工与指示，受制于雇佣式的被迫劳动。

这对目前很多中国家庭来说并不算新鲜命题，家庭主妇群体还未成为国内女性主流，双职工家庭占多数，男女双方共同承担赚钱和家务的情况更为普遍。

日本社会的传统习惯是女性婚后辞职成为全职主妇，女性掌管生活财务支配的同时也被其捆绑为全权承担全部家务劳动，男主外女主内界限分明不可逾越，而负责经济来源的一方往往被默认为是更具备话语权的一方，承担在外的工作似乎永远比承担在家的工作更有说服力。

即便女性事无巨细地负责全家人的生活起居，并不亚于男性在外工作的不容易，女性在家中的无偿付出与辛劳还是被无视成妻子身份下的理所应当。

首先是女性的劳动场所甚至工作领域被限制，其次是女性普遍从事的劳动与工作被强行认定为是所有女性的本分和义务，进而粗暴抹杀掉女性对工作的选择权、掌控权和话语权。

被固化的社会角色和分工，与随之而来的自身地位所受到的男性歧视，二者恶性循环造就更加封闭的女性弱势环境，阻碍女性争取正当工作权益，甚至极端演变至女人在外工作、女性成为职场领导层、女性未婚未育不建立家庭，都是不可被接受也不被认可的。

这个问题在剧中也有另一个对应的角色，实栗的姨妈百合，49岁的化妆品公司广告部代理部长，一面不准外甥们叫她欧巴桑，一面又大方承认自己是年近五十的处女。

她漂亮能干积极乐观，有着与年龄匹配得体的打扮，更有着与工作职称相应的业务实力，不仅被自己的部下认可崇拜，也是全公司女员工的精神支柱，年轻时过于受欢迎反倒造成了对帅哥和恋爱关系均退避三舍，满足于有了外甥女就当弥补了没有孩子的遗憾，自得其乐地享受于中年单身女性的生活。

她代表着靠工作靠自己同样活得光彩活力幸福的女性群体，自信、自由、帅气。

百合像一个女战士，随时随地都能斗志昂扬地迎战工作和社会投来的敌意偏见：被诬陷对年轻男下属性骚扰，公司其他人对她大龄未婚身份的侧目嘲讽，她都一笑置之；面对往昔互有好感的老同学在工作和生活上的双重攻略，她公私分明洁身自好；公司高层擅自将她所带领的广告部苦心经营多年的针对女性群体的产品精神—为了自由地生活而变美—改动成“为了吸引异性的好感而变美”，她身为唯一的女性管理层人员、代表着全公司女性老员工们的焦虑和期待与高层领导据理力争，在赢回广告词的同时，也被高层奚落“至不至于这么拼，难怪至今未婚”。

在雷暴交加的夜晚一个人举着酒杯欣赏闪电调皮地欢呼好美； 天命之年对人生和困惑与逃避消解在工作之余与酒友的对谈中；面对年龄可以当自己儿子的风见的爱情攻势，她情不自禁坦露出自己不得不坚强下去的理由：如果我作为一个五十岁的单身女性，依旧还能被社会需要，给他人勇气，别人看到我的努力也就会加油了吧。

如果我的存在能让单身和害怕单身的女孩们相信，我这样也能过得很好，这样也不错，能让她们安心，那我必须要更潇洒地活着。

剧中的百合说完这段话突然就不由自主抽泣起来，笑着自问自己这是怎么了。

即便将自己的生活经营得足够自由潇洒，却在年龄的心结面前一再逃避自己的真实心意。

被比自己年轻一半的情敌恶意中伤，百合淡然地告知对方，年轻作为女性的资本，并不是被用来有恃无恐地去诅咒未来的自己。

这也让百合终于能释怀于自己给自己的束缚，诚实地迎接已到来的一切，做出真正听从内心的自由的选择。

男权环境下对女性的评判标准来自于“女性附庸于男性”这一前提。

对女性的赞许，不出于女性自身取得怎样的社会成就，而是女性的付出与奉献保障了男人可以无后顾之忧地去取得社会成就；对女性的认可，嫁人的比不嫁人的成功，嫁得好的比嫁得一般的成功，有孩子的比没孩子的成功，会做家务的比不会做家务的性价比高，年轻貌美比大龄普通的更有价值，能伺候你的比你得照顾她的要好，等等。

同样需要牺牲掉个人对家庭的付出去实现自我职场成就，男性享受于事业成功的光环，女性却还要承受对其疏于履行家庭义务的批判。

大龄男性职场精英是钻石王老五，大龄女性职场精英就要被讥讽于“难怪结不了婚”。

对老夫少妻、富商包养年轻女孩不以为然，却在老妻少夫、富婆包养小白脸的新闻面前大骂老女人心理变态。

社会分工、性别定位、身份认知，人总在固定模式的安然状态被打破的时候惶恐不安，惯性地要对打破的窟窿进行修补维护。

当这一固定模式是男性主导、女性从属的社会模式时，习惯了遵循这一套评判标准的男人女人，都对反其道而行之的男人女人们大肆进行从道德到行为的全方位围捕恐吓和绞杀。

而在这一模式中处于利益当权者的男性，出于维持自身统治地位的稳固，必然又会设计构造推动出新型的社会运行方法去服务于男尊女卑这一模式循环往复地运转。

今早在微博上看到一条，谈起女性正在逐步脱离护工、文员、教育等传统低薪且被认定为是适合女性从业的职业，女性在教育阶段的优势促使其已然大举进军金融法律等高薪精英行业，这对由男性主导的领域势必造成极大冲击。

法学院男性学生比例下降，竟引得有男性学者恐慌呼吁借助政策干预专业男女比例。

网友讽刺，为何在同一专业男性比例占优势的时候未见呼吁救救女性。

另一人针对这个现象的解释是，资本主义社会的属性，使其对生产成本有着更加苛刻的控制，男性作为不需承担生育成本且更能承受体力劳动的群体，更容易被选中成为尽可能压榨的对象。

而与社会制度相配套的人才教育和选拔，服务于向企业和社会运作输送人力资源，为了通过实现雇主的最大利益以达成自我最大利益，在精英教育阶段自然也更鼓励侧重男性的参与。

女性在社会历史活动中由主导地位逆转为被动地位，是人类进入到劳动生产力决定生活资料积累、进而决定社会阶级分层的阶段，对女性的生育崇拜转变为对繁殖生产力的要求。

若根据物质基础决定意识形态的理论，男女地位差别的根源是否就是男女生理构造与功能之间的差异所导致的呢？

生理的差别或许可以作为男女权益及地位差距的一种客观因素，却无法被认为是一种认定男强女弱的正当客观理由，人类不是可以自体繁殖的生物，男女生理构造的互补与协作才有可能完成物种的繁殖，既然谁脱离谁都无法作用，那么谁都无法代表主动地位，作为物质基础，双方不存在地位上的差别，反倒是女性在生育过程中经历的风险和更多付出，需要由男性甚至社会做出公平协调性的补偿。

作为生理性质而言，男性的身体素质确实比女性更具备体力上的优势，这或许是农耕社会男性掌控主导权的直接因素。

但这一优势进入到现代社会已不再具备主导作用，脑力劳动普及，科研新闻又时刻刷新证明女性在性格及学习能力上普遍更占据上风，这样的生理基础为何又没带动主导权的逆转呢。

话题越说越远，本无意也无能讨论女权，但说都说到了就继续说几句吧。。

女性与男性的平权问题发展到现在，似乎走入了一种进退两难的瓶颈地带。

女性权益更像是个历史遗留问题滚着雪球走到今天，进入近代的每一步通过维权争取的权益法制化，如同筑壁人之间为了避免雪球越滚越大的权宜让步。

资本控制论的性别倾向性摘选、固化分工模式下的惯性服从、传统观念对女性评判系统的恶意钳制，三重壁垒在对女性权益问题的相互夹击之间相互维稳补墙，一场僵局，破壁实属任重道远。

然而，对女性自主选择专业、工作、人生模式予以全开放式的尊重和保障，也是对传统意义上的男性固化定位的同步解放。

职业不以性别作为选择任用的标准，社会分工任由男女选择自己想侧重的一方。

有喜欢投身职场的女性，必然就有喜欢做全职主夫的男性，又喜欢研究政治的女性，必然就有喜欢摆弄美妆的男性。

呼吁女性平权的初衷，是对职场女性在就业过程中无差别无歧视对待，对家庭主妇予以同样出于工作的尊重；呼吁女性平权的延伸，则是消除长久以来固化模式下形成的、社会观念性歧视的陋习，从性别到性向，从个人意志到生活方式，全社会的主流气氛若是对他人的各种选择予以包容尊重，而非多数压制少数的排除异己，给他人自由，即是给自己自由。

回到剧上，编剧还是极具功力的，每位配角都没有浪费，各自代表着社会中的各种群体的状态，对男女主线进行着补足和推动，最终一并汇合，用happy ending将三观正推向高潮。

实栗的闺蜜小安，年轻时追求爱情放弃工作进入婚姻相夫教子，在怀疑丈夫出轨并火速捉奸之后，当机立断离婚成为单亲妈妈，经营起老家的蔬菜铺。

婚内出轨也是近年日剧一大热门，这类剧看得不多（因为实在觉得闹心）。

从娱乐新闻里尚能知道日本民众对公众人物的不伦恋近乎零容忍态度，却不知道日本普通家庭面对婚内出轨的问题，尤其是女方面对男方的出轨，普遍是怎样的态度和选择。

不看人家看自家，国内年轻夫妇的婚姻观较之于父母那代大概也算得上翻天覆地的开放了，闪婚闪离，奉子成婚，外遇约炮，婚姻忠诚度随着对待婚姻的态度一并轻浮随意了起来。

这里就不再赘述讨论了，对此问题曾有过豪文夸夸其谈婚姻的本质到底是什么，彼时我给出的答案也是契约精神，这显然与当前的主题不相符，就还是不要说着说着都不开心了。

要学习本剧，用阳光积极的心态去看到婚姻中令人充满希望的地方！

（呵呵。。

）总而言之，剧中的小安面对人生中看上去特别麻烦的麻烦，反倒有着格外的果断和勇气，虽然篇幅短少言简意赅，但或许也可以理解成为是编剧对身处另一大婚姻现实问题中的女性们进行女性独立精神的鼓励吧。

实栗的父母是恩爱夫妻的典范，老夫老妻之间相互尊重体谅的相处方式，仍有着初恋般的爱意粘腻，编剧对婚姻关系的观点也借由母亲这一角色告诫：我们这么相爱也是彼此努力的结果。

原本就是陌生人，怎会倾注完全无偿的爱呢。

命中注定的情侣并不存在，命中注定的情侣是靠培养的。

工作与家庭一样，都需要坚定的意志维系下去。

幼时对父母关系有误解的平匡，较之婚姻更满足于单身达人。

随着误会和心结的化解，从对婚姻排斥和逃避中走出的平匡，最后反倒劝慰实栗：或许两个人一起面对，也是一种方式呢。

平匡从拒绝婚姻到选择走入婚姻，小安从选择婚姻到选择放弃婚姻，共同认定自己并不需要婚姻的风见和百合，也能开始一段不被必须要做出的承诺和未来所束缚的恋爱关系。

只有选择婚姻和婚姻中的人，才对婚姻有责任和义务。

除此之外， 婚姻只是人在面对人生时可以作为备选项的一种生活方式。

沉浸且自傲于家庭幸福的八嘎男日野，清奇古怪也善解人意的怪力gay沼田，包括整部剧里所有露过面的男性角色，相较之现实生活中对应的群体，还是被编剧进行了理想主义美化。

就如开头所说，也只有通过这种美化，隔绝掉大男子主义直男癌患者的干扰，将男性与女性放置在价值观相对趋同的层面上进行对话，女性们的诉求才有可能被更好地倾听和尊重。

剧中人各自逃避的问题和总是迈不出的那一步，或者来源于自我长久以来的安于现状，或者来源于现实压力下的自我否定。

比起不得不面临改变现状或勇于尝试后随之而来的麻烦，不如安于一隅甚至舍弃掉原本想要争取的东西。

困境和选择面前的逃避并不可耻，反倒只是逃避真的没用，逃避本就是人在自保机制下的本能，预测行动下一步可能会遇到的风险和自我承受力，无论是理性分析后的放弃式逃避，还是比起冒险更倾向于维持现状的选择式逃避，这种规避危险的本能无错也不可耻。

可耻的逃避，是人对本该由自己承担的职责和义务的逃避，是日常中犯错却不认错，是人际交往中只索取不付出，是婚姻中享受婚姻共同体对自己的庇护却不履行自己对婚姻基本精神的遵循。

而无论怎样的逃避之所以都无用，是因为无论怎样的逃避，本质都是在逃避麻烦，也正如平匡所说，可活着本身就是很麻烦的事，一逃再逃，总有连呼吸喝水吃饭都觉得麻烦的时刻，那样还能算活着吗？

剧本贯穿全局，涉及了社会固化分工引起的男女不平等、职场对女性的歧视、社会及家庭对女性工作的尊重、婚姻的本质、对婚姻关系的理性选择、婚姻关系中的男女平权、世俗对大龄未婚女性的偏见、女性独立精神、同性恋群体等诸多社会问题，串联起在不同问题面前走出逃避的人们，共力共情，共同达成一场理想主义诉求。

这个套路也是日剧的窠臼，“嘴炮”完一季各种道理都讲透，矛盾升级到与现实社会汇合之后，最终还是得依靠回归到诉诸真善美的价值观感情牌进行收场。

即是一种美好期许，也是一种无法逾越现实屏障的无奈。

查了下这剧的编剧之一野木亚纪子，今年另一部正能量爆棚的出版重来也是她的作品。

女性视角的细腻温柔，与更愿意选择相信事物发展积极面的态度，感觉已对爱情冰冷麻木的我还需要被编剧的温暖光芒进一步感染净化。。

（笑）但无论如何，能够尽可能在影视剧中越来越着力重力地对社会问题进行呐喊与呼吁，对已被固化的社会现实一并固化麻痹了的民众有些许警醒与反思，仍寄希望于鼓励到越来越多的人关注问题并付诸行动和努力解决问题，乃至真正推动制度性改革。

看看这样的剧，始终也是好过只会拍婆媳扯皮拉筋、邻里鸡婆八卦、想象中的上层社会男女纯爱、伪中产生活装逼指南、游戏小说改编古装脑残玄幻之类纯粹以娱乐麻痹为目的的垃圾食品。