姿态第一季

只要有可能发生的事情，就是自然———《人类简史》 尤瓦尔•和列拉 电视剧探讨的还是有点浅，我跟大家讲点我理解的深层次的东西，超越一部分情感的问题，关于电视剧我也会提到。

在所有的个人档案表的填写第一栏上面，除了姓名和民族外，当然还有对性别的填写。

就像是黑色的笔写在白色的纸，我们对我们每个人的定义，当然来自于我们最基础的基于这个物质世界的物质，并由最基础的物质来进行编排归纳和总结。

就像数字时代的编排，我们每个人都会被0或者是1来进行归纳，在微小的集成电路里存储出来，因而我们不再是活物，而是二进制这个由神创造了游戏规则下的奴隶，但黑色和白色，无非是我们作为人对于这两种色彩做出的定义而已。

其实作为一个早已经步入文明社会许久的种族，人类几乎从出生到死亡都被种种虚构的故事和概念围绕，让他们以特定的方式思考，以特定的标准行事。

（摘抄自《人类简史》）也就是说，我们其实曾经做过的，现在正在做的和将来即将做的事情，所有的一切，都是由人类整个族群在社会进程中被迫进行选择的一种产物，事实的依据来源于最基础的物质世界，我们用我们的规则，创造的条文，来解释这个星球自诞生以来就发生的事情，我们做着出色的总结与归纳，反映出天和人自然共生的玩美理论和学说，我们对社会的进一步分工无非是更好的让任何一个存在这个星球上的生物都不得不臣服在我们脚下的工具，甚至 我们依据于我们的自身，创造出了文字，当我们用一个代号来称呼彼此时候，通过词汇的阴阳，我们能轻而易举分析出对方的语气，内容，甚至通过名字，我们就可以进行最简单的性别的区分。

然而，说到性别的区分，很多人会突然的一愣，对于谈性色变的中国人来说，甚至变得有些好笑，难道性别的区分不是天生的么，不应该是耶稣上帝们来捏造出来的物种么，我们在世界上仿佛有很多东西都难以区分阴阳，但是性别这一最简单的区分方式，难道还需要区分？

这里就要迁出一个我们对人这一构造还有生存意义的探讨—我们到底是为物质的肉体而活，还是为虚无的精神而活。

生物从单细胞生物开始，从自我分裂到无性繁衍到有性繁衍，生物最基础的对于性的认识，对于繁衍和进化的选择，都是以种群这一个大的数量单位来进行的，个体是没有选择的权力的，因为无论如何，在智人的到来前，没有任何一个物种可以违背基因这个强大的历史编剧的能力。

但直到我们这个种族出现在历史的花名册的时候，我们开发了一种改变这个星球的技术，那就是并轨于这个世界且不和物质世界相互重叠的意识世界，并通过有效的互联 构建了一个可以覆盖于全人类的平台——意识形态。

意识是个玄妙的东西，它可以搭载任何我们提供给它的助推器和加速器，驰骋 傲游，创造，仿佛人类对于一切美好的幻想和追求都来自这里，根据马克思的唯物论的解释，再反馈给我们的物质世界，所以当有一天，世界上第一个对性别产生疑问的人在意识的世界里没刹住车的时候，世界上便诞生了第一个cd（Coss Desser）（（注：这里仅代表单词不代表群体））或者是gay。

当这个人群数量开始变得庞大起来甚至是有些变的和传统的世界格格不入的时候，他们变成了一个群体——性少数群体。

于是人这个物种在漫长的进化与繁衍中最大胆的一次和造物主之间的公开较量便开始了，从生物学的角度来说，这也是人类不再是对单个的基因改变的尝试了，而是对整条链上的编码问题提出了质疑和不解，显然这个问题，并没有上帝可以回答，因为上帝也是我们虚构的。

于是在我们真的开始疑惑于此的时候，意识再次的成功的反作用于物质《pose》这个片子就出现了。

《pose》这个电视剧帮我们回答了其中一部分，包括反应了美国80年代的黑人、gay、跨性别和艾滋病患者的的一部分真实生活写照，在那个充斥着黑与白的年代里，压缩在社会角落里的人群，必然有这惨痛的经历，而这部剧给我最大的一种温暖，便是剧中的人物完美的刻画了后人篡改了的泰戈尔的经典名言“世界以痛吻我，我却报之以歌”，剧中的性少数群体，用舞会的形式，点燃了寒冬里的一束火把，让这个处于社会边缘角落里的人群，出现了一个可以展示自己的机会 ，让姑娘们有了一个可以实现自己麦当娜的机会，一个可以正视自己，正视他人的机会。

从作品的服饰还原度，历史背景的还原度，甚至文化的还原度，我是不敢妄自评论的，我不是美国人，不是上世纪八十年代的人，我们能获得的无非是那个时代的影片，文字，音乐，单就这方面来看，片子是没有任何毛病的，它不仅向我们展示了80年代性少数和底层人民的生活需求和生活现状，更是向我们展示了80年代美国的整体文化和氛围。

从剧情来看， 剧中六个主人公的六个大小故事分别叙说着关于那个时期不同人的生活状态和情感，黑人与白人的生活（人权问题），跳舞男孩的生活（gay的生活和宗教问题），布兰卡的救赎（关于母性问题是否只出现在女性身上的问题），拉丁小哥（毒品盗窃的底层生活），安吉尔和白人生活（跨性别爱恋与家庭出轨问题），评委（艾滋病的泛滥与社会恐慌的问题）。

总的来说，编剧就我的感觉，还是有些老套的，起码除了题材的新颖成度，剧情并不能让人有过多的惊喜感，尤其是有这一定文化鸿沟的我们更无法理解编排中的一些设定，但总的来说，情感方面演员们都掌握的特别好，细腻的处理很难让人看出这些女演员甚至只拍过一到两部数的上名的片子。

有的时候不得不感叹于美剧的选材和拍摄，纵使天然优越有着五千年文化的我们也不能厚此薄彼的笑话别人历史短浅，文化的积累不单单是看纵向的沉淀的，还要看横向的扩容，如果没有足够的包容性和视野，我们很难创造出优秀的文化，古人如此，现代人也一样。

在美国的影视从业者用心去勾勒描绘反应社会现状的时候，我们连看这种片子的正规渠道都没有的时候，其实是一种文化不自信的表现，唐朝之所以能成为全世界文化的中心，并不是单单纯纯由汉人创造的，取长补短，各国的文化都可以自由的在长安展示，让长安的百姓根据审美来评判，这一点，倒是和如今的美国有点像。

社会现象其实反应出的问题被拍成影视作品，其实还是有一定的，更让我感到差异的其实不单单是片子的取材和拍摄，更诧异于在21世纪的今天，我们国家的性少数群体其实连80年代美国的性少数群体的生活都无法达到，甚至在报团取暖上，大家也无法能有一定的正常社交，我认为其中的主要原因并不单单是国家文化差异造成的 也有很大的因素在于个人文化差异过大，普遍跨性别人群的个人文化达不到高级的审美譬如舞蹈还停留在抄袭泰国表演之类的，论为一定的低级趣味和低俗演艺甚至成为灰色产业链里的一部分，甚至和某些字眼挂钩绑定，所以有的时候不要抱怨我们和美国之间怎样怎样，美国怎样怎样，社会文明的进步是取决于整体的，而不是来一个鲁迅似的人物在期刊上振臂一呼呐喊一声就可以完成的。

当然，回到正题，我毕竟说的不是一两个国家文化差异的问题，而是这部剧的本身和反应的少数群体的问题。

社会心理学的三部曲中的两本书《乌合之众》和《自卑与超越》我觉得就是很好的解释。

大家都是文明进程中的乌合之众，关键在于我们的意识觉醒到底是单纯的乌合之众了小一部分人，还是真正的完成了对自我的一种救赎式的改造，你是对自我的认同感到自卑 还是真正的完成了你对你自己的自我超越，重点是，人虽然不是生而平等的，但也不完全就包含我在莫一方面超越人类限行社会制度我就如何如何了，说不定进化的方向是智人的不同方面，就算是未来的预言中人类的进化方向是以取消性别的，但这不一定是对的。

因为这种现象是无法衡量错与对的。

就像这部《pose》就很好的避免了错与对的问题，常用温暖的形式去化解社会的矛盾和人与人的矛盾，用艺术的方式去展示人生，用肢体的语言去无声的传达我们对世界美好的向往。

那我们又何尝不能呢？

就像世界并不是黑色和白色的，就像剧中的布兰卡在圣诞礼物中送出相机的时候说到，我希望我们用相机照出的世界，是彩色的，因为我也相信，在纯黑与纯白的交界处，世界应该是个五彩斑斓的颜色，这不单单是一种文化，其他的文化，小众的思想，都是如此，我们可以不认同 甚至不参与，但没有欣赏能力的时候，我们可以做到不打扰 不菲薄。

Ball是一个让人暂时忘记时间烦忧的地方，一群有色人种聚集一起效仿白人上流社会乍看有趣，实则可悲，因为他们知道只要走出舞会的大门，他们终究是不被社会认可接受的；说到LGBT群体，往往让人忽略了transgender，俗称女装大佬，在人们眼里他们是怪胎、异装癖，甚至连一些gay都会歧视他们，其实他们只是无法认同生理上的自己，Elektra不惜失去金主爸爸也要完成变性手术；Damon为了赢得dance school的敲门砖用天赋舞出了真正的艺术；Blanca得知自己身患HIV后毅然决定组建属于自己的家，收留流浪的灵魂成为指路的Mother，不仅为了证明“我真实存在过”，也是她一直强调的“为了下一代能获得更平等的权利而生活”。

剧中的原生家庭无法接受到女装回去奔丧、爱上郊区白人男孩卷入他人婚姻沦为小三终究回到码头站街、面对艾滋恐慌人们坐以待毙而有些人选择活出姿态......虽然他们处于歧视链的最底层，但他们本身的存在就是性感和美丽。

非常好看！

ep1Damon跳舞真的非常有感染力，Blanca发现了他，鼓励他，没有血缘关系的一个家族，互相支持，很温暖。

Angel真的身材超赞人超美，当她遇见白人小哥Stan后，俩人真的是陷入纯情，她以为她遇见了“理解”，遇见了Mr.Charming，没想到他和其他人一样，白天根本不想认识她，急于划清界限。

夜晚降临，又回归真实，开始想念她。

而她，就像《沥川往事》里那句话，道出女孩们的心思：“我好久没见到他了，每一次分别的时间都那么长，长到所有的怨恨都消失，所有的伤都愈合，一见到他，转眼间都变成了欣喜，变成了爱。

”

第一季看完了，喜欢这个男主持人。

很温暖的一个家族。

一到冬天就想重温《四重奏》了，缩在温暖的被炉，薯条搭建的宝塔，带章鱼小丸子给雀的家森。

全员单恋的四人，丧中带暖。

两天看完了pose（姿态）第一部，起先是同学推荐的，说是LGBTQ演员出演最多的美剧，这么看来，真是如此，但是这部剧的亮点却远远不止于此。

第一集开篇的voguing舞蹈拍的太美了，这也是我第一次接触到这种舞蹈，算是被震撼到了吧。

但是这部剧，却仅仅拿舞蹈，撑起了所有故事，每一个故事又以舞蹈结尾。

（大概就是在暗示人生就要展示自己吧）其实八集下来，有一个很有趣的点，女主布兰卡，小天使angel，后面女主的对手坎迪，还有很多籍籍无名又没有很好身材和脸蛋的重要角色，都会通过突然走秀，向大家展示自己，然后被众多评委和观众无情嘲笑，布兰卡被嘲笑后破门而出，遇到了她以后的妈妈elektra，小天使破门而出后遇到了布兰卡，坎迪出门后准备自己单干。。。

这也决定了她们的未来。

她们的故事也由此开始。

（机遇和未来也许就在一个瞬间改变了）（这不就是我们吗？

被嘲笑，带着愤怒站起来，努力生活，太正能量了）小男主因为性向被赶出家门，流落在街头，珍贵的背包被偷了，靠跳舞谋生，结果被查出有HIV的布兰卡收留，布兰卡没有歧视小男主的性向，反而支持他，给他了一个博爱的母亲和一个可以回的家，后来又鼓励男主去报考舞蹈学院（我发现剧中傲娇的人物好像都真香了？

欲拒还迎，哈哈哈哈）结果被录取，成为了一位舞蹈演员，在和校长看芭蕾的时候，被打动，找到了自我。

这部剧。。。

太多细节了。。。

我发现根本说不完。

每一集都能给你泪目。。。

最后再说一下stan和angel这对cp吧，angel是一个变性人，异装癖。

stan是一个华尔街精英，他们能走到一起让人很迷惑，身份悬殊，阶级差异巨大。。。

但是他们又最后走到了一起，stan是个懦弱的人，不敢和上司刚，不敢对妻子讲自己的性向，（男主常说i do not know.一方面我觉得他懦弱，不敢出柜，一方面我觉得他是真正的Q，不知道自己喜欢什么人。

）最后被发现，男主终于当众打了他的上司，这也算是人物的觉醒吧。

但是stan总是以自我为中心，对于妻子和情人总是说走就走，又在不打一声招呼，在她们最脆弱需要关心的时候出现。。。

（太虐了，我太喜欢了！

）angel小天使也是我很喜欢的角色之一，她在一次次被抛弃，一次次坚强，站起来，她不给别人添麻烦，讲烦心事，知道布兰卡问她的时候，才绷不住哭了出来。

但是哭完以后又去面对现实，去做回她以前的工作，艰难又努力的生活着。。。

这怎么能让人不爱！！！

angel在第一季结束还是断了和stan的联系，不知道第二季还会不会有纠葛。。。

希望放过angel吧，让她去读书吧。。。

这部剧里面每个人物的个性都是鲜明的，每个人都是主角，他们在不断试探，不断前行。

有些人的未来从出生那一刻就定下来了，他们是幸运的。

有些人的生活可以逃避，可以不对别人负责，可以有权有势，可以满足自己的癖好。

但是有些人就只能被世界抛弃，生活在边缘，最底层，但是他们依然充满正能量，渴望爱情，渴望生活，渴望未来，不断努力着，不断碰壁，不断前进。。。

有时候你可能什么都得不到，但是你会被别人称为尊敬的人。

就到这里吧，姿态真的巨好看！！！

尽我最微薄的力量推荐吧。

本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。

盛夏还没到，天气却已经如此清奇。

晒的晒，涝的涝，让人根本没有出门的冲动。

既然如此，不如就在窝在家里看美剧好了。

小影今天要给大家安利的，不是一般人的新剧，而是“好莱坞选题王”瑞恩·墨菲执导、编剧的新剧！

姿态Pose

为什么叫他“选题王”呢？

因为这哥们真是太会讲故事了，选的题材全是好戏，切入的角度超级清奇。

比如大名鼎鼎的电影《饭祷爱》，把一个美国安妮宝贝的故事，拍成了柏拉图式的治愈之作。

和电影相比，更有名的是他的电视剧，几个招牌系列，你没看过也肯定听说过。

整形容易，难整心的《整容室》。

欢乐与音乐同在，梦想和青春齐飞的《欢乐合唱团》。

走肾吓尿你，走心看哭你的《美国恐怖故事》。

高度还原，又不枯燥无味的《美国犯罪故事》。

不见鲜血和硝烟，却惊心动魄的战争大戏，《美国撕逼故事》，哦不，是《宿敌》。

现在，这哥们终于推出一部以Drama Queen为主角的大戏《美国抓马故事》。

目前看的人还不多，却都很识货。

故事背景发生在上个世纪80年代。

那个年代有什么？

迪斯科！

霹雳舞！

电子乐！

迷幻！

《姿态》里的音乐、布景、服化全高度还原了经典，给这部剧套上了华丽的年代感外壳。

有网友评价，光是音乐就值五星。

一开始看到主角是群Drama Queen，小影脑补的画风是这样的：

截图来自美国撕逼真人秀《Flavor of Love》。

看了一集后，小影感觉，这戏比一群碧池撕逼还好看！

因为这里不只有撕逼。

而且酸甜苦辣咸俱全！

生活的心酸、逐梦的甘甜、人生的苦涩、造型的辣眼、恶趣味的咸湿，包括你平时不会感受到人生百味，这里都有！

故事从一间骚气冲天的房间开始，里面一群婊里婊气的人在骚姿弄首、浓妆艳抹，讨论着即将参加的“舞会”主题。

这群自称是“丰饶之家”的“男女”们，紧紧围绕在一个自称“妈妈”的大姐身边，对“妈妈”言听计从。

妈妈带着他们来到了博物馆，小影以为他们要从博物馆的文物里寻找灵感。

结果他们竟然是为了偷博物馆的历史服饰，直接拿来穿！

emmm就问你刺不刺激！

紧接着，以“皇室”为主题的地下舞会里，一群一群“家族”穿着自制的皇家服装争奇斗艳。

与其说这是个舞会走秀，这里的氛围更像rap battle、街舞斗舞、甚至是搏击俱乐部活动的场所，昏暗、吵杂、充斥着“不正经的热闹”。

随着“丰饶之家”成员，穿着正牌皇室服装登场，把舞会的气氛推上了高潮。

这群精心打扮的戏精们，在众人的欢呼声中，装腔作势的摆着pose，直到警察来把他们抓走。

这销魂的表情……然鹅，警察和博物馆们并不准备起诉他们，因为害怕传出去，再也没人敢把东西放到博物馆展览了。

这群人是什么洪水猛兽，犯了罪警察都不想抓？

他们是LGBTQ们，简单来说就是女同性恋Lesbians、男同性恋Gays、双性恋Bisexuals、跨性别者Transgender和性别认同障碍者Queer。

在上个世纪80年代，甚至是现在，都不被社会主流接纳的“亚文化”“牛鬼蛇神”“变态”“丑八怪”“精神病”们。

小影把他们统一称之为“边缘人”。

他们的人生百味，就像是普通人的加强放大重口版，仿佛离我们很远，但又离我们很近。

苦涩的人生小镇青年达蒙，虽然是个男孩子，却有着极高的跳舞热情和天赋。

如果他是个普通男孩，他的人生可能就像《跳出我天地》一样，艰辛但是励志。

但他是个出生在传统天主教家庭的黑人男孩，还是个gay。

这让他的人生还没怎么盛开，就笼上了一层厚厚的苦涩。

父亲恨他打他，母亲爱他却也留着泪责备。

被父母赶出家门的达蒙，流浪到纽约。

向往着专业的舞蹈学校，却不敢进门。

被人偷包，身无分文，他不愿出卖肉体，只能在公园卖艺为生。

辛酸的生活“丰饶之家”的布兰卡，对艺术造型有着独特的见解，却总是被“妈妈”抢走创意，打压贬低。

由于被查出了艾滋病，她想在死前留下点什么，证明自己的价值。

于是决定破罐子破摔，和“妈妈”彻底决裂，去建立一个自己的家族。

她在广场上发现了舞艺卓群的达蒙，相识不久后，她就讲出了自己的故事。

布兰卡从小就喜欢在深夜偷偷穿女装，她以为自己不是gay不会受到责备。

但母亲依旧把她从家里和心里驱逐了出来，她当时哭得像个婴儿，却再也没有回头。

也许正是因为当年母亲的做法，布兰卡现在一直在寻找母亲的影子。

当她发现家族里所谓的“妈妈”并不是真正的母亲，她决定自己去做一个母亲。

咸湿的趣味墨菲御用的男主，“快银”伊万·彼得斯，这次演了个来自新泽西州的白人男孩斯坦。

和有着美国梦的盖茨比、华尔街之狼们一样，他渴望进入高耸的写字楼，踏入白人专属的上流社会，成为挥金如土的人生赢家。

他成功应聘了川普的公司后，想来点刺激的，于是来到了边缘人聚齐的街头，找点乐子。

这是他第一次招妓，就“幸运”招到了一个“大鸟萌妹”——“丰饶之家”的安吉尔。

不能接受现实的斯坦，只能和安吉尔在床上聊人生、聊梦想。

不聊不知道，一聊发现，俩人都有“美国梦”，都是希望有个家。

同一个世界，同一个梦想啊。

只不过，斯坦的家庭梦，轻轻松松就已经实现了，安吉尔觉得自己永远都不会实现。

演“快银”老婆的是凯特·玛拉。

一番神交（精神交流）之后，斯坦提出能不能打个kiss，安吉尔同意了。

俩人在这个吻里意犹未尽，都觉得自己遇到了爱情。

不过一转眼，到家的斯坦就开始疯狂的刷牙，不知道他是感觉背叛了家人，还是背叛了主流三观。

由于伊万小天使已经在隔壁《美恐：邪教》里演过激进的川普派邪教份子，毫无疑问，这一次他又是演了个白右代言人。

辣眼的舞会这些边缘群体家族们热衷的舞会到底是什么？

其实，就是80年代美国黑人同志社区的一种活动。

大家置办衣衫，涂脂抹粉，聚集起来玩cosplay。

内容涵盖走秀、舞蹈等形式，由评委逐一打分，判定各类别获胜者的归属。

跳的舞也不是一般的舞蹈，而是一种叫Voguing的舞蹈。

Voguing是啥玩意？

时尚杂志《Vogue》都知道吧。

Voguing就是学杂志封面模特的姿势，通过摆pose尬舞，最后谁江郎才尽谁就输了。

在舞会上，这群边缘人们会难得的自信满满，大大方方地展示自我，浮夸又妖孽。

值得玩味的是，尽管他们讨厌主流白人们，却又喜欢在舞会上穿成白人的样子。

皇室打扮、摩登高定、职场精英…无一不是很白人的主题，无一不是最排斥边缘人的群体。

他们靠着装腔作势的狂欢，给自己填充着转瞬即逝的自信自尊。

甘甜的逐梦尽管他们看起来身为社会最底层、似乎永不得翻身，但有一群边缘人还是努力追逐着自己的美国梦。

说是美国梦，其实有点狭隘了。

因为这样的梦想不是美国人才有，放之四海也皆准。

被母亲抛弃的布兰卡，想要有个家。

既然没人能给自己一个家，那就努力去当一个合格的母亲，救赎那些和自己一样被抛弃的人。

虽然边缘，却不自暴自弃，规定“孩子们”不准嗑药、不给金主包养。

和白人男孩斯坦有过一吻的安吉拉，想要有爱情。

她主动跑到百货大楼去应聘柜姐，只为更靠近他一点，但被女领班刻薄冷漠的拒绝了。

在昏暗的金色的百货大楼里，她五彩斑斓的身影，醒目却格格不入。

白人男孩嘴上说着拒绝，身体却老实的来找了安吉拉。

她自己知道这是一场没有结果的爱情，却依旧像飞蛾扑火一样陷了进去。

被亲生父母赶出家门的达蒙，想要逐梦舞蹈圈。

他不仅在布兰卡这里找到了真正的家的感觉。

还在“母亲”和“兄弟姐妹”的鼓励下，鼓起勇气进入舞蹈学校，最后征服了考官，成功的入学。

身为边缘人，注定了他们的逐梦历程，要比普通人更加艰难，要面对更多的非议。

不过，或许他们逐梦的乐趣也会比我们更加甘甜，既然已经开始，就不准备回头。

Diss的姿态《姿态》这部剧在看似装腔作势的狰狞下，讲的其实还是所有边缘人无力努力的挣扎。

尽管剧中角色看起来似乎太过浮夸，但其中传达的情感却相当真实。

毕竟片中几位跨性别主角的演员，在现实里是和角色一样。

这部电视剧里的边缘角色至少有50个，创造了电视史上的新纪录。

它还是有史以来最大规模的由跨性别演员主演、 LGBTQ卡司担任常驻角色的美剧。

故事里的小镇男孩达蒙被父亲用皮带抽打的桥段，则来自导演兼编剧瑞恩•墨菲本人的真实经历。

不止如此，他还要把这部剧的所有收益都捐给LGBT组织。

为什么导演要这么掏心掏肺的拍一部这样的美剧？

小影觉得，还是为了diss总统啊！！

毕竟墨菲之前就在《美恐：邪教》的片头，大胆的放出戴面具的特朗普和希拉里，开国总统华盛顿的头像……

还把这些政治人物与镜头和虫子、小丑、刀等元素放在一起，再加上洗不干净的血手、被绿色毒气毒死的狗、被血染红的星条旗……

黑美国政治倾向的意图非常明显了。

这次新剧里，不仅引入川普的公司，还把白人世界拍得死气沉沉，边缘群体拍得活力满满。

还起了这么一个屌爆的名字——《姿态》。

态度真的很明显了好嘛！

就是在向以川普总统为首的保守种族主义势力宣告：你越是打压，我越是要摆出姿态，拍给你看！

墨菲说：情况已经发生了根本性的变化，我不敢相信我可以在有生之年看到这样的变化……作为‘幸存者’，我觉得自己有责任回报，为那些感到自己被边缘化的人们提供支持。

别的不谈，光是这份敢于怼权威、怼主流的态度，就值得点赞。

看着一群没有姿态的人，努力摆出姿态。

不由得让小影我突然看的很开。

我还有什么好焦虑的？

我又有什么能放弃的？

凭什么要怕他人扭曲的三观对我指指点点？

我就要自由，我还要爱。

我要把生活变成艺术，就现在。

姿态，那种走在T台搔首弄姿的步伐，真讨人喜欢。

live…work…Pose…配乐好听，show party像是一个个时装秀的舞台，充分展现了人靠衣装马靠鞍。

出柜是一件非常艰难的事情，你要坚强，不要太柔弱，因为可能要战斗，你要有钱，不然会被赶出家门，所以你要学会强大，才能说出来走出来。

当然我不觉得出柜有多好，因为除了你爸妈能床头吵架床尾合之外，没有第二个人能接受你的无理取闹（我和我爸是这样的），所以我个人是不太建议的（除非父母十分开明）。

而且做gay最大的风险就是艾滋，为了自身健康，除了自己细心爱护之外，家庭也是避难所。

我很佩服MJ在得知岁月不多的时候开始做自己想做的事情（黑人真的好美）。

那就把我安上恐艾的名字吧，我觉得我只是爱护我自己（第三集的场面），戴套检查。

gay不知道变性人的压力，女人不知道男人的压力，我把这两件事情混为一谈。

我把自己放在中立的态度来看不同形式的gay，我不喜欢但是我不会说出来，我敬佩他们的勇敢（我喜欢我的男儿身）。

记得在onana的时候看到这些儿姐姐，wow，惊艳。

我会和我的朋友讨论他的妆容，是不是可以再细腻一点儿，可能会更好，但是这里面的男性变性给我的感觉就是足够细腻，足够惊艳。

授人以鱼不如授人以渔，ryan的妈妈对他真好，在这世界生活除了及时享乐之外还需要真正的技能。

冷皮适合白色，黑皮适合黄色，这就是为什么黑人戴那么大的黄色配饰还显的那么好看。

导演想表达的东西好多啊，艾滋，变性，被包养（有钱人的小癖好），同志间的歧视，整形。

dominique是indya的写照，billy的朋友是Ryan的写照，如果他们走向自己的道路，或许事物会换一个方向来发展。

最后，我眼睛都看花了，被这些灯光闪到了，酒吧的戏是不是更难拍。

The category is Live…Work…Pose…

【有剧透哦】这部群像剧，到第一季季终，其实每个人都收获了好结局。

如果不拍第二季，我也能接受！

我最喜欢的安吉尔（讨厌不起来的小三）故事的开始，安吉尔说想要一个家，斯坦不是第一个允诺她的人，但她还是相信了，所以她去与自己格格不入的大厦应聘，在斯坦上班的地方等着，圣诞节那么开心地做饼干等斯坦，她也有恋爱时的自卑和小情绪，去小诊所打丰臀针，和斯坦吵架赌气搬出公寓，哪怕被斯坦抛弃，心爱的男人回头找她，她还是不计前嫌地接受。

我觉得她的潜意识里一直都知道，斯坦相对于自己，更加忠于家庭，所以在得知布兰卡有HIV后，会拒绝再次出现在自己面前的斯坦。

因为她找到了自己真正的家人。

虚伪的斯坦（抛开剧集，当然还是我的伊万小天使）工作能力是真的蛮强的哦。

但我觉得，他就是个包养情人买名车名表名衣服却连洗碗机都叨逼叨逼不肯买（虽然涨薪后买了）的虚荣心超强人模狗样型渣男。

同样，我也不觉得他爱安吉尔，最多只算被安吉尔吸引，他对社会边缘的生活状态好奇，同时又有点想要逃避他现在的生活，所以第一次招妓只聊天没上床最后却仍不住亲了安吉尔，回家还疯狂刷牙。

每次都是和老婆不愉快（包括后来老婆摊牌和提离婚这两次），找安吉尔逃避现实，中间呢？

房租到期人招呼都不打就消失不见。

不过结局也好，在事业飞速发展前和老婆离婚了，也没分出去多少家产，而且自由了。

小公主 elektra 我一开始对这个人颐指气使不可一世的嚣张态度极其郁闷，你丫哪来的自信。

不过越到后期越喜欢小公主，尤其是最后一集怼lulu和candy那两个SB的时候。

总体来说小公主其实也是个单纯善良略有傲娇的人。

她是最初解救布兰卡的人，决裂后也帮着布兰卡出狱（傲娇地说因为要和她在ball上对决才救她），和candy公开撕逼过还要在人家打丰臀针后出现后遗症救她，切JJ后家族里一个人都没去看她，被布兰卡点出自己不是个称职的母亲后还是认真反省自己，出院后还请大家吃饭。

悲剧的是，lulu和candy从她身上却只看到的是当母亲的优越感。

明明知道切了JJ，就等于放弃了过去十年优渥的生活，小公主还是选择成全自己，故事的最后也很棒，小公主在餐厅发挥了自己的怼人功力，并因此挣到自己十几年来的第一桶金，寻找到了自己对于社会的价值。

时尚的主持人普莱讲真，衣品太好了，总有种错觉，觉得是阿玛尼啊古驰啊的设计大师没出名前的生活状态。

一年死了N个朋友/男朋友这个设定，真的是太心碎了。

作为本剧中最有钱的主角之一，却是最悲催的一个，因为是唯一一条涉及到死亡的线。

结局找到一个男朋友，实现了对去世爱人的承诺。

爱跳舞的小基佬戴蒙家人发现他是gay后就把他赶了出来，我个人来看，觉得挺不可思议的，就这么一个儿子，养到这么大说断绝关系就断绝关系，也可能是我低估了宗教对人的影响。

如果戴蒙没遇到布兰卡，是不是就要流浪街头卖屁股卖毒品呢，一个舞蹈天才没冒芽就陨落了。

发烧那段，真的害怕他有HIV！

总体来说，戴蒙还是很幸运的，因为他是真的有实力且努力，两次在爱情和梦想面前选择梦想（一次因为去看芭蕾鸽了男朋友，一次因为奖学金不和男朋友一起去MV巡演），其实也没失去爱情，未来一定是有前途的年度母后布兰卡贼暖心！

是个有着优良品质的女性！

坚强勇敢细心本人！

最有感触的片段是她对待戴蒙要继续学习还是去演出赚钱，她只是给到自己的建议，让戴蒙自己做选择。

这是很多父母都很难做到的，大多数家长都属于那种，我现在逼你，以后你就知道我就为你好了，忽略了咱们年满18就需要对自己行为决定负责。

全片下来，其实布兰卡还是蛮惨的，没怎么被世界善待过，却还是坚持自己的善良，坚持做一些自己的想法即使外人看来没意义的事（比如坚持去gay吧被扔出来还是不服气）。

在真实的生活里，我觉得每个人都会想要遇见这样的一个朋友。

我想，成为年度母后只是一个开始吧，将来一定会超越小公主，成为更传奇的母后！

十足精彩。

惊叹于导演所塑造的每一个富含亮点的角色：Elektra的毒蛇与气场；Blanca的反叛与勇敢；Pray的无私与孤独；Angel的理智令人心疼……每一个角色背后都暗藏着LGBT族群的弱势与低价值。

好在他们也同时让观众看到了一点曙光。

都9012了，该摘下那副禁锢了他们自由的该死的有色眼镜了。

本季最爱真 · 相爱相杀 · 金句出版社二人组－－－Elektra和Blanca母女。

1、Blanca她代表了一整个想要在这个世界被正常看待的Transgender族群，用勇敢、自信和坚韧，为这个被压迫于社会底层的族群创造了一个庇护所。

是一个即使生命所剩无几，也想要证明自我价值的AIDS患者。

但10集演下来，她的积极和独当一面甚至让人忘了那个在被告知HIV阳性时目光空洞且心情低落的她：根本是非典型病毒携带者，活出了一个健康阳光的模样。

故事从她宣布退出丰饶之家开始， 就给观众打了满满当当的鸡血。

比起气场强大的Elektra等着看她失败，我倒是更期待在这场分崩离析的角逐中，Blanca的胜出。

倒也不是因为胜负欲，而是特渴望看到Blanca能用她的果敢决定证明她的价值。

Blanca的反叛性格，本剧用3个实质性的场景来丰富。

倔强与执拗在那个只招待男人的Gay吧，Blanca一直没有喝到她要的曼哈顿。

试图在那里被平等招待，几番尝试，不是被丢出来就是被警察抓去局里收押。

在这个小故事里，没有给予完美的结局，但在Blanca企图为Transgender赢得一丝地位的同时，也间接让我们看到Transgender的地位多么卑微，永远被执有偏见。

Blanca在酒吧怼人强大的信念对Daman梦想，Blanca甚至比Daman本人有更清晰的目标并且十分肯定地push他朝着这个方向前进。

男生跳优雅的芭蕾舞，本身就是一件极具争议的事情，在思想尚未完全得到解放的当时，Daman是真的该感谢自己遇到了这么一位一直给予支持的mother。

Blanca&Daman比起Daman亲生父母的不近人情－－－因为难以容忍他生而为Gay以及偏爱芭蕾舞这些事而将他扫地出门，Blanca的理解显得伟大得多。

因为懂得，所以在sex这件事情上灌输给Daman尽量避免感染病毒的知识；为他赢得一个上舞蹈学校的机会……这些待遇，在Daman亲生父母那一类人面前，是永远得不到的。

心怀大爱最温暖的一个镜头之一，是Elektra做了变性手术被男人嫌弃后沦落到peep house里，Blanca去“探视”，热泪盈眶，夹带着曾经的情分以及现在仍旧存在的怜惜。

本人最喜看“恶人”被感化的桥段，Elektra变柔软简直大快人心。

柔软对家人，毒蛇对外敌。

BE组合，万寿无疆。

2、Elektra因为切掉了裤裆下那根东西而被男人抛弃，这样直白且决绝的桥段令人唏嘘。

终于勇敢做自己，却因此而失去原本拥有的一切，又一次将残酷的现实摆在眼前。

Elektra的狗东西Elektra的3次改变，都是她人生的转折。

医院-经历一次涅槃在那个无处不散发着药水味的冰冷地方，手术没有一个人的陪伴，术后没有一起庆祝的朋友，是Elektra最大的悲怜所在即使终于做了自己想做的事，也是独自狂欢。

Blanca的出现，让这场暗含忧伤的戏，升了一点温度。

还好Elektra并不是什么冥顽不灵之人，一颗真心还是可以将她感化的。

在这个地方，Blanca教会了她如何爱自己的孩子们， 于是转换了心情回家就是一顿款待自己的孩子们，我承认，是有那么一刻的幸福感，不过随即就因为做了手术花光所有钱而遭到众叛亲离。

第二次改变开始。

peep house-找到自己新的价值这个地方骚气蓬勃，LOW鸡满地，真是不适合Elektra这么气场强大的女人。

不过孟子说了：天将降大任于是人也，必先苦其心志吧啦吧啦，我就知道会有峰会路转的时候。

就是Blanca“投币赏鸡”的时候，尴尬之余就是接下来的呼唤爱了。

Elektra带着仅剩的一点骄傲，还是听取了Blanca的建议，凭借了自己的气场找到了一份100%契合的工作。

这是一段让人激情澎湃的戏，尽管还是偏于戏剧化，不过用一个好的结局暗示了谁都该被公平对待的这个真理，是本人在这部剧中最爱的片段之一。

尤其是她本性出演，在前台怼不讲理顾客的时候。

秀场-回归自我舞台在最后那场舞会上，Elektra依然是那个嚣张的Elektra，只不过那已经不是原来那个目中无人高高在上的她。

蜕变后的她，配上她的跋扈，才是完美的。

而“POSE”，不是真的搔首弄姿，始终是掌控自己人生过程中的态度表现。

妙。

原创： Tang NOPELESS 今天

其实，女装大佬也不是一个说起来很轻松的词，TA们处在鄙视链的底层。

Part 1.0TRANSGENDER“T”在LGBT群体中，是跨性别者（transgender）。

这些年性少数群体运动愈演愈烈，大众对于同性恋、双性恋已经有所了解，但对于跨性别者，还存在更大更深的认知黑洞。

甚至在LGB群体眼中，跨性别者也是特殊的存在。

所谓跨性别者，就是对自己的性别认同存在障碍，通俗来说，就是心理上的自己无法接受生理上的自己。

性别的界限在他们身上变得模糊，对于他们而言，身份认同是一件困难的事情。

在别人眼中，他们是怪胎、异装癖；就连变性者，也会认为跨性别者是不同于男、女性别的第三种性别，而拒绝与他们为伍。

如果有LGBT也有歧视链，那么上帝一定把跨性别者放在了最后最后一环。

Part 2.0POSE最近有一部美剧《POSE》就是以LGBT边缘人为主角的故事。

出乎意料的是，剧中除了几个好莱坞常驻演员之外，主演几乎全部都是同性恋、跨性别者，而且连导演墨菲自己也是公开的同性恋。

虽然故事像舞会的霓虹灯一样华丽魔幻，但包含其中的感情是真实的、存在的，由跨性别者展现自己的故事，寻找他们存在的意义与价值，身份与爱，自我与社会认同。

尽管身为禁忌，但他们总是以绝对坚强的姿态面对一切。

Blanca在得知自己身患HIV之后，毅然离开了“丰饶之家”，决定组建自己的House，不仅为了证明“我真实存在过”，也是为了她在剧中多次强调过的“为了下一代能获得更平等的权利而生活”。

小镇青年Damon就算是被父亲毒打、被母亲羞辱，被赶出家门，也决不放弃自己的舞蹈梦想和性取向；偏执的Candy打硅胶隆胸隆臀，最后在舞会上晕倒，也在追求美和认同。

这些原本在大众眼里丑陋、罪恶、扭曲的异类，都在剧里迸发出生命最本真的色彩。

导演用最夸张的色调和饱和度，来展示他们的自信和美丽。

在金属亮片、流苏衣饰的包装下，他们走秀，他们舞蹈，他们飞扬的姿态，将跨性别者的完整性和复杂性完全暴露在观众面前，尽管性别是隐秘的，但他们的美丽是真实可触知的。

难过的是，舞会的本质是迎合，每日的主题都在朝白人—当时的社会主流靠拢，无论是皇室贵族、精英白领、性感女郎，这都显示，他们明白，除非自己主动，否则永远无法被社会接受。

许多跨性别者在做没有变性手术前，都会通过服药或是注射性激素的方式激发对立性征。

尽管这些激素可能会伤害肝脏、肾脏，甚至激素间巨大的对抗作用的会缩短寿命。

但相比健康上的变化，自我认同才是最大的问题。

在迷茫的阶段，不少跨性别者会通过自残来改变自己的身体现存的不满意部位，有人会用美工刀划胸部、割掉自己的乳房，有人会切掉自己的睾丸。

对他们来说，统一自己的性别和取向是一件困难的事情。

但统一之后，如何面对，是一件更加困难的事情。

主角Blanca去gay吧不能得到任何服务，不仅被保安扔出门，甚至还被警察以扰乱治安抓进警察局；全剧最美的Angel爱上白人青年斯坦，但在两人亲吻之后，斯坦回家疯狂刷牙漱口，因为他觉得这是“恶心”，是对主流的背叛。

制造出这样窘境的，是一个由他者和排他性规则统治的社会，在这里，只有“对”和“错”两个选项，但对于跨性别者这个丰富、多元化的群体而言，平面的视角终究无法概览立体的空间，人们的2D眼光只能看到他们光彩下的灰翳。

“某种程度上，TA们是在探索人类无穷的可能性，TA们站在少数人角度进行思考和表达是一个真正意义上多元社会的基石。

”毕竟，多数人的社会意识还停留在“主流即正确”的阶段。

Part 3.0灵与肉圣经旧约中将同性恋定为一项罪行，甚至会被天降之火所灭，这造就了极大一部分基督徒对同性恋的仇视，再加上二十世纪八十年代以来席卷美国的艾滋恐慌，形成了这种病是为了处罚同性行为的盲目认识。

由于社会仇视，跨性别者生活现状都不容乐观，他们一直游离在社会底层，处于社会边缘的边缘。

而卖淫、沦为性玩具，通常是跨性别者养活自己的唯一出路。

这些女性特征和男性特征共存躯体，所展现出的暧昧气息，“让我看到了美和性感”，摄影师Ana Carolina Fernandes说到。

她曾经深入里约热内卢的拉帕（Lapa）地区，拍摄当地跨性别者的生活。

最后由衷感叹，这些人正是因为拥有这样的身体，而“自然而然地散发出性感”。

1970年的同性恋女诗人Audre Lorde曾说过说：“如果我不定义我自己，那么我会被挤压进大众想象中，生吞活剥。

”而这，所有LGBT人群一直在做的，坚持对于超越女性或男性二元身份桎梏的斗争与探索。

除了他们自己，还有谁为他们带上皇冠？

他们的姿态十分确定，这些人，在视觉呈现上是一种生存宣言的展现。

这是一些备受痛苦的躯体，但他们同样拥有感知爱的能力。

他们拥有真正属于战士的灵魂。

本文章首发于公众号：NOPELESS 探寻在别的地儿看不到的角度和态度

（剧透范围限于前两集）西方五花八门的平权运动，都开展得轰轰烈烈。

性别、种族、性向、身体……一个又一个重磅关键词抛出，又衍生出许多重要的分支与节点。

非常自然地，大家会思索：人是什么？

我为什么是我？

我又为什么不可以是我？

归根到底，那是在正视人自身的问题，也是在正视人自身的价值与尊严。

《姿态》也是这样一部有呼唤，有诉求，更有姿态的作品。

它用边缘的身份来反抗社会模式与刻板印象，再柔弱，都显刚强。

这部美剧由瑞恩·墨菲打造，既联手执导，又参与编剧。

墨菲可谓电视界的泰斗之一。

《姿态》主创，前排左三为瑞恩·墨菲之前的《整容室》、《欢乐合唱团》等剧集，全都掀过热潮，更被各大颁奖礼青睐。

讲述一群边缘孩子的《欢乐合唱团》第一季剧照而他近年与FX电视台合作开发的四部剧，每一部都叫人眼前一亮。

已播出7季的《美国恐怖故事》，每一季换一个场所与载体，大玩刺激与惊悚。

鬼屋、精神病院、畸形秀、酒店……全都有那种放肆昂然的姿态与趣味。

《美国恐怖故事》第一季宣传照两季《美国犯罪故事》，分别聚焦橄榄球明星辛普森杀人案与时尚巨匠范思哲被杀案。

案件的还原，前因后果的推断，透过相关群像展现得丝丝入扣而又让人唏嘘不已。

《美国犯罪故事》第二季海报《宿敌》只出了一季，琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯这对好莱坞明星宿敌的故事，煞是惊艳。

两大实力女星杰西卡·兰格与苏珊·萨兰登的对手戏，“精彩绝伦”已不足以形容。

等到《姿态》登场，又见一场可以尖叫的盛会。

这一回，墨菲把眼光投到了1987年。

30年前的美国，月亮也是不够圆的。

除却经济与政治的困境，艾滋病的出现，也搞得人心惶惶。

这一病症被政府与媒体漠视了几年，直到1985年才开始转变，并慢慢由私人问题变为公共问题。

所有截图中的字幕均来自Classic字幕组但这顶错误扣在男同性恋者的帽子，让还不够开明的社会对LGBTQ人群表现了很多敌意。

对此，同样由墨菲执导的《平常的心》会有更扎心的展示。

《姿态》虽然不是以此为重心，但是会以此为背景。

主角布兰卡（Mj·罗德里格兹 饰）一开始就被告知感染了艾滋病。

在当时，这相当于死讯。

可又正因如此，反倒让布兰卡希望可以更好地把控自己的生活。

遥想当年，她被家人驱逐，后来被艾丽卡（多米尼克·杰克逊 饰）收留，成为“家族”中的一员。

但那种关爱成了利用的枷锁，她的声音被漠视，需求也被漠视。

于是得知生命在倒数计时后，她想自立门户，把得到过的善举传递下去。

可与艾丽卡不同，她要给其他“布兰卡”一个家庭，一份真正的爱。

于是，因同性恋身份而被逐出家门的达蒙（瑞恩·贾马尔·斯万 饰）来了。

原家族的安吉尔（茵蒂娅·摩尔 饰）和外头的帕皮（安吉尔·拜斯马克·库瑞尔 饰），也来了。

帕皮每个人都是贫寒之士，从事的，也是一些卑微的工作。

有时候，他们也会为了生计，游走在法律的边缘。

就是这么几个落魄的人，在这不被接纳的世间，从对方身上，获取了一些难得的温暖。

而哪怕卑贱如此，布兰卡还是让热爱跳舞的达蒙去学习舞蹈。

看过《小偷家族》的观众大概会明白，毫无血缘关系的人，是怎样建立比亲人更牢固的关系。

而有了这种关系，他们在时代中的抗争，也就更有感染力。

图片来自豆瓣@小二毕竟这些最底层的人物，本身就人微言轻。

而我们，多么希望能够看到正义偏向恰合的弱势群体。

布兰卡、安吉尔等人本是男儿身，但性别认同是女性，于是装扮举止，都遵从内心所向。

在那样的社会背景下，不用想也知道布她们活得并不轻松。

可就是这样一群人，还是想要进行抵抗，哪怕是螳臂当车。

其中一个战场，是边缘人物汇聚的地下秀场。

在这里，名誉高于一切。

旁人可以不理解他们为何要精心地用廉价材料打造一身浮夸行头。

其实重要的，不是服饰与珠宝，而是那种姿态。

能够挖掘自我，珍视自我，活出自我，绽放自我……又有多少人能活得这般通透？

而那一瞬的被关注，那一夜的荣耀，那一家族的艳压群芳，竟也可以是一种光与热。

布兰卡从“富饶之家”家族走出，在这秀场里，就要与对方狭路相逢。

她带着自己的家族比拼，赢的时候，感觉成员的开怀比奖杯更让人骄傲与激奋。

除了这个战场，她还想挑战鄙视链。

最好的gay吧不允许她来消费，因为哪怕是被主流排斥的同性群体，也要排斥所谓跨性别者。

墨菲很尖锐地指出了这个鄙视链的荒谬。

他借了那年的不公，借了显得如此渺小的布兰卡，去进一步推动真正的平权。

布兰卡这条线可谓相当先锋。

姿态越决绝，越能给人当头一棒。

但当然，唯独有心人才会反思平等的真正涵义。

更多时候，每个人都是在一面鄙视他人，一面被他人鄙视。

你以为只有肤色、性别、性向能遭人鄙薄，其实财富、阶级、职业、经历、相貌、打扮……哪样不会？

如此，人跟人又何苦相互为难？

墨菲在《姿态》中，捅破了这层纸。

而且他不只在剧中聚焦各种LGBTQ人群，启用的演员，也多是LGBTQ人群。

这也创下了电视圈的历史，比如用了最多的LGBTQ演员，设置了最多的跨性别角色。

可以说，《姿态》就是先锋的。

墨菲推出的很多先锋剧集，鬼影幢幢也好，艳光四射也好，底色都有一种苍茫在。

而人情与人性，全在那惨白的幕布上书写得清清楚楚。

像布兰卡、安吉尔、达蒙他们，谁不是遭尽了白眼？

可他们就是能倔强地站好自己的姿态。

这般不掉价的勇气，让人心酸，也让人敬佩。

《姿态》告诉观众的是，任谁，都需要那种平等，那种尊重。

这才是真正的自由——希望大家享受得了，也给予得了。

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。

原载于“万达电影生活”。