导演：加藤拓也
主演：木龙麻生,藤原季节,菅野莉央,清水久留巳,森田想,樱田通,山崎纮菜,片冈礼子,石田光,佐户井贤太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：优实在大学读设计专业。有一天，她发现自己怀孕了。她的男朋友名叫直哉，二人因设计戏剧宣传单结缘。直哉有时拒绝采取避孕措施，但优实并不能确定他是否就是孩子的父亲，并为此十分烦恼。然而，随着直哉逐渐试图接受现实，二人却愈发两歧遂分。详细 >
编剧太强了，人际关系/台词，都特别真实。生气的时候想沟通，想讲道理，但就是无法顺利进行。曾经的世界广阔多彩，后来却是狭小且昏暗，从笑声打闹到争吵暴躁。就是真实，才让人心生纠结。
很能斩断一些对亲密关系的理想化渴望，结尾不错！但是整个吵架过程太让人生气导致观影不愉快。
3.5 剧情本身其实没有太多分析余地，早早成熟的女生和理直气壮的渣男，这样一套设计其实目的已经很清晰了。比较好的地方还是回归到电影层面，剪辑、构图、画幅等方面的设计。欢乐时光与痛苦时刻的反复切换，不只是让人更加代入到女主的心境中，更是对生活中揭开表层糖衣后深层的残酷、虚假加以展示。
碎了一地的时间线，看了一百多分钟的渣男如何渣到连筛子都搂不住。不可思议女主配合到最后还莫名其妙的说喜欢。孩子是谁的不重要了，重要的是渣男走了，女主可以安生的吃顿饭了。
“我们是大人”，怎么，大人都是究极没脑子的纠结恋旧抖M型人格？？？
我不想负责的八百种说法
#2022BJIFF# 看的过程中大概叹了八百口气（夸张说法），脑海里闪过的只有一句话：放下助人情结，尊重他人命运……好吧，坦白说，片子拍的蛮稳的，但真的全程拳头紧握。创作者既然打算这么写人物，应该也要做好被观众骂成筛子的觉悟。现实已经这么荒谬了，我为什么还要去看100来分钟霓虹绝顶渣男花式PUA大赏？我并没有从这个故事里看到什么对于现实的反讽，还有什么性别意识。如果只是展现生活本身的话，我直接看看周围新闻就可以了呀，遍地垃圾男不是吗。另外我对这样的剪辑也持保留意见，除了把情节剪得更碎了以外对于进入人物并没有什么帮助。最后，女性率先成为了大人，而男人还是任性的小屁孩，这种事我还需要你告诉我？片尾曲好听，女主演得非常好，好到看得我满头火直冒。
男女的思维方式天差地别。自私自利，嗓门大，歇斯底里不是大人的标志，大人意味着万事妥帖，沉稳自如，会预知自己未来3小时之后会呕吐，以至于现在就要处理好状况。爱的他好像除了脸再毫无长处。不刻意塑造的观感是，每个人都好讨厌。倒也不沉闷12th BJIFF, 2022
还是捕捉到当代年轻人爱情生活的某些状态，但不够深入，光靠剪辑来营造意义还是不太行啊，喜欢结尾，不管爱情如何，就先坐下来吃一顿早餐吧
又是一场略显割裂的观影体验，文本叙事还停留在女性主义1.0，女性对话的主语还是男性，没有丝毫共情能力的男性们仿佛子宫长在我身那么不可一世；镜头语言却已在2.0的高度，呼吸均匀、不紧不慢地记录女主在事件冲突和独处时的行为动作，以及现实与回忆严格区分的画幅变化，与常规相反（现实4:3，回忆16:9或其它）与色调一样，让情感表达凝固在银幕的某种遮挡上，它们都有效地帮助了这部影片。另外，女性们对话时透露出的自保情绪也与片中男性们的肆无忌惮形成互文关系，喜欢送礼的那个男性角色设置得很好，呈现出在这种关系中长久以来被人们忽视的矛盾性；就像结尾女主回归日常生活一样，是能恢复如常的自保式坚强，还是她作为这个「被殖民」的一方，逐渐习得并内化的自私。它只聚焦于她，它只截止到这里。导演未来可期。
大学生劈腿、出轨的庸常狗血电影，用画幅变化表示时间变化的技法也算不得出彩，只不过把细节揉碎、把节奏放慢使电影变得像男主一样让人讨厌。唯一的亮点是画面确实很美。ps：女性应当多些两性生理常识，擦亮眼睛识人，啰里八嗦的爱计较的男人真的很差劲。
末尾的Sugar and Cigarettes想到了美酒加咖啡，现代人聊天自有一种不知道在聊什么的风格... 联想到让娜迪尔曼，给人物安上太多戏剧性反而会更快把观众引向喜恶评判，人物也就消失在这场热闹中了
#BJIFF2022
快给初中生、高中生看呀。好开心，原来我长大了。
很现实的问题，只有经历中的人才能体会
真的很好看
5/10 虚假的成熟，偶有亮点。
被海报吸引的。两星全给电影色调。看完发现海报是滨田英明拍的，果然。
2022BJIFF·01 前一百多分钟的窒息+最后几分钟安慰剂式的宽慰。离开渣男只是第一步，女主角若不好好思考自己逆来顺受的性格而觉醒，真不会再一次重蹈覆辙吗？我看悬。（后劲不小。）
巧妙运用画幅的变换来对比怀孕前后的身心状态，视听语言也做了明显的区分。做爱不带套，后果很严重，母亲去世给闺蜜打电话得不到一句安慰，闺蜜只想着在高级酒店破处的问题。怀孕期间男朋友只给自己做饭，并且搬出一套理论和规矩只想着对与错。想一起抚养孩子但是不知道生父是谁。大学生做爱一定要做好避孕措施啊。片名《我们是大人》也印证了大学生在处理感情问题时的幼稚，片中男女都有问题，也是影片的主旨。【NanSLi】
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编剧太强了，人际关系/台词，都特别真实。生气的时候想沟通，想讲道理，但就是无法顺利进行。曾经的世界广阔多彩，后来却是狭小且昏暗，从笑声打闹到争吵暴躁。就是真实，才让人心生纠结。
很能斩断一些对亲密关系的理想化渴望，结尾不错！但是整个吵架过程太让人生气导致观影不愉快。
3.5 剧情本身其实没有太多分析余地，早早成熟的女生和理直气壮的渣男，这样一套设计其实目的已经很清晰了。比较好的地方还是回归到电影层面，剪辑、构图、画幅等方面的设计。欢乐时光与痛苦时刻的反复切换，不只是让人更加代入到女主的心境中，更是对生活中揭开表层糖衣后深层的残酷、虚假加以展示。
碎了一地的时间线，看了一百多分钟的渣男如何渣到连筛子都搂不住。不可思议女主配合到最后还莫名其妙的说喜欢。孩子是谁的不重要了，重要的是渣男走了，女主可以安生的吃顿饭了。
“我们是大人”，怎么，大人都是究极没脑子的纠结恋旧抖M型人格？？？
我不想负责的八百种说法
#2022BJIFF# 看的过程中大概叹了八百口气（夸张说法），脑海里闪过的只有一句话：放下助人情结，尊重他人命运……好吧，坦白说，片子拍的蛮稳的，但真的全程拳头紧握。创作者既然打算这么写人物，应该也要做好被观众骂成筛子的觉悟。现实已经这么荒谬了，我为什么还要去看100来分钟霓虹绝顶渣男花式PUA大赏？我并没有从这个故事里看到什么对于现实的反讽，还有什么性别意识。如果只是展现生活本身的话，我直接看看周围新闻就可以了呀，遍地垃圾男不是吗。另外我对这样的剪辑也持保留意见，除了把情节剪得更碎了以外对于进入人物并没有什么帮助。最后，女性率先成为了大人，而男人还是任性的小屁孩，这种事我还需要你告诉我？片尾曲好听，女主演得非常好，好到看得我满头火直冒。
男女的思维方式天差地别。自私自利，嗓门大，歇斯底里不是大人的标志，大人意味着万事妥帖，沉稳自如，会预知自己未来3小时之后会呕吐，以至于现在就要处理好状况。爱的他好像除了脸再毫无长处。不刻意塑造的观感是，每个人都好讨厌。倒也不沉闷12th BJIFF, 2022
还是捕捉到当代年轻人爱情生活的某些状态，但不够深入，光靠剪辑来营造意义还是不太行啊，喜欢结尾，不管爱情如何，就先坐下来吃一顿早餐吧
又是一场略显割裂的观影体验，文本叙事还停留在女性主义1.0，女性对话的主语还是男性，没有丝毫共情能力的男性们仿佛子宫长在我身那么不可一世；镜头语言却已在2.0的高度，呼吸均匀、不紧不慢地记录女主在事件冲突和独处时的行为动作，以及现实与回忆严格区分的画幅变化，与常规相反（现实4:3，回忆16:9或其它）与色调一样，让情感表达凝固在银幕的某种遮挡上，它们都有效地帮助了这部影片。另外，女性们对话时透露出的自保情绪也与片中男性们的肆无忌惮形成互文关系，喜欢送礼的那个男性角色设置得很好，呈现出在这种关系中长久以来被人们忽视的矛盾性；就像结尾女主回归日常生活一样，是能恢复如常的自保式坚强，还是她作为这个「被殖民」的一方，逐渐习得并内化的自私。它只聚焦于她，它只截止到这里。导演未来可期。
大学生劈腿、出轨的庸常狗血电影，用画幅变化表示时间变化的技法也算不得出彩，只不过把细节揉碎、把节奏放慢使电影变得像男主一样让人讨厌。唯一的亮点是画面确实很美。ps：女性应当多些两性生理常识，擦亮眼睛识人，啰里八嗦的爱计较的男人真的很差劲。
末尾的Sugar and Cigarettes想到了美酒加咖啡，现代人聊天自有一种不知道在聊什么的风格... 联想到让娜迪尔曼，给人物安上太多戏剧性反而会更快把观众引向喜恶评判，人物也就消失在这场热闹中了
#BJIFF2022
快给初中生、高中生看呀。好开心，原来我长大了。
很现实的问题，只有经历中的人才能体会
真的很好看
5/10 虚假的成熟，偶有亮点。
被海报吸引的。两星全给电影色调。看完发现海报是滨田英明拍的，果然。
2022BJIFF·01 前一百多分钟的窒息+最后几分钟安慰剂式的宽慰。离开渣男只是第一步，女主角若不好好思考自己逆来顺受的性格而觉醒，真不会再一次重蹈覆辙吗？我看悬。（后劲不小。）
巧妙运用画幅的变换来对比怀孕前后的身心状态，视听语言也做了明显的区分。做爱不带套，后果很严重，母亲去世给闺蜜打电话得不到一句安慰，闺蜜只想着在高级酒店破处的问题。怀孕期间男朋友只给自己做饭，并且搬出一套理论和规矩只想着对与错。想一起抚养孩子但是不知道生父是谁。大学生做爱一定要做好避孕措施啊。片名《我们是大人》也印证了大学生在处理感情问题时的幼稚，片中男女都有问题，也是影片的主旨。【NanSLi】