老男孩

《老男孩》：不能承受的情感与情欲之重人总是往往陷入自己的感情之中深深的难以自拔，伤害别人之后也随着时间的流逝而淡淡忘却，无聊乏味的生活已经将自己的一切所剥夺，渐渐的沉浮在自己的世界里而不断地麻痹，不断地沉沦。

突然被突如其来的一记闷棍打的头晕眼花，彻底的变化让自己生活开始了另一种生涯，断然的觉醒似乎昭示着即将燃起了新的斗志与希望，可是谁又能预料到这或许是一个被陷入自己感情中的另外一种欺骗？

影片一开始就给我们讲述了一个混迹于社会与家庭之间的男人普遍的一种生活状态，处理不完的家庭琐事，焦头烂额的社会应酬与工作，偶然的一次顺利成功激起了自己对自己魅力绝对自负，谁知道忘乎所以的自己不但没有得到美女的青睐，反而换来了当众羞辱与合同的终止，从而把自己又打回那个意志消沉又失魂落魄的自己。

然而剧情的突然变化反而让我们摸不着头脑，一个看似没有道理的变故总是让人觉得背后肯定会有个大的阴谋。

随之往后的剧情的开演让我们觉得这是一部被无数电影用过无数遍的烂俗桥段的重复，略微稍稍的改变也激不起我们对剧情的兴趣，也许这种一眼就能看穿结局的电影似乎即将进入一个行将就木的死局。

可是后来发现导演这样的设定原来是一个骗局，我们完全被导演诱导着带入了一个自我以为是的一个自我意识当中。

他让我们轻视这部电影，被误以为是一部毫无新意的作品，慢慢的深入，慢慢的加强自己对自我判定的认同，而且电影中一切拙劣的侦探手段简直就是一种小儿科似地演绎，连我们这些普通观众都觉得这样毫无技术含量的电影是不是太有点上不得台面。

就在我们完全的以为电影被定义为烂片的时候，一切都彻底改变了。

直到电影终了，我们才知道真正的剧情，看似简单到爆的复仇过程原来一切都是有预谋的陷阱。

这不仅仅是一部简单的复仇电影，而是一部上升到对人性剖析与计谋运用完美结合的一部电影。

直到我们完整的看完这部电影后才大呼上当，导演的这种希区柯克式结局实在是太过冒险，因为电影前半部分的无聊已经让部分观众完全没有了观看的欲望，不能坚持看到最后才不知道导演讲述故事的真正用意，不能看到最后结局才会否定电影的艺术价值与导演的良苦用心。

电影的好与坏可能因此而产生，真替这样需要耐心的电影捏了一把汗啊。

电影围绕着一种在情感上的冲动而带来的思考与探索。

情感是怎样一步步激起我们的理智和如何淹没我们的理智。

在这样的发展过程中，我们如何激起的理智很容易被理解，而被淹没的理智往往是最让人感到后怕的。

因为他使我们仿佛看到了真相，但最后得到的却不是我们所要的真相，而真正的真相却充满无尽的黑暗与肮脏的罪恶。

他轻易地就击垮了看似强大的我们，让我们堕入一个万劫不复的地狱之中，而其中的一个推手就是我们难以控制的情欲。

不得不说电影还是有很多不尽人意的地方，比方说打斗的戏份，本能突出电影主角是如何强大威猛武艺高强，可是整体看起来乱哄哄的，虚虚的感觉，让人一看就感觉不到真实，没能找到一个有技术含量的武术指导真的让电影在某种意义上很丢份，还有就是男女主角的情欲界定，不得不说还是太欠缺火候，没有真正意义上达到那种情欲冲动的感觉，单纯的让女方做出让步让人感觉如鲠在喉，浑身不是滋味。

整部电影围绕男主角被无名绑架展开，被独自关在禁闭的密室里的他，有人每天固定给他送饺子吃，通过电视知道自己被陷害是杀害自己妻子的凶手。

但是，女儿幸存了下来。

为了女儿，他将酒戒了，每天苦苦锻炼，这样持续了20年，他被释放了。

通过一个好朋友和一个美女的帮助下，最后找到了真凶。

他是之前自己在大学里，肆意公开的一件乱伦丑事里的女孩的哥哥。

也就是因为他的年少无知，让女孩的家庭破裂，父亲难以忍受丑闻的缠身，开枪杀死了全家，这个幕后老大却满身伤痕的苟活了下来。

为了报复，他策划了这一整件事。

更为精彩的是，主角一直没问的关于为什么当他出来的问题，在最后他给予了回答。

在密室电视里的女儿是假的，自己真正的女儿正是一路帮自己的，与自己发生了关系的那个美女。

主角接受不了这种乱伦的关系，或者为自己之前犯下的错忏悔，又或者因为现实被打破，想一直活在过去20年的世界里找自己的女儿，最后他选择自己付钱重新再回到囚禁的密室。

昨晚本来觉得《辛德勒的名单》太虐心想看一个轻松一点的，便冲着剧情动作的标签看了《老男孩》，没想到，即使是被评价为翻拍后口味轻了不少的美国版本，也如此地虐心。

今晚紧跟着又看了原版的《老男孩》，韩国人得版本更走感情，意境的路线，而美国版则是更加逻辑和注重场面。

韩版的音乐对氛围的渲染给这部片子加了很多分，同时采用大量的主角独白的形式来展开故事，以及很多预言类语句及《论文》引语的运用，还有蚂蚁幻觉的运用给全片蒙上了一点神秘的色彩，反派作为中学故事的直接参与者也更符合如此深重的复仇之心。

父亲和女儿的相爱是因为安排，催眠，这个乱伦是外力促成的，而反派的乱伦是自然产生的，虽然受到世间伦理的排斥，但是在音乐和画面看来，创作者对这段爱情是承认的，但是从男主口中反复的你的儿子也是你的外甥等言语来看，影片里也存在对这种乱伦爱情的纠结。

而韩版的结局，长舌者在乱伦的无限痛苦中自己剪断了舌头，却最终在催眠中得到了解脱，与女儿最终在一起了。

再回想片头片尾强调的一句话“纵然是禽兽，难道就没有生存的资格？

”，这也是创作者对乱伦的一种默许，纵然是孽缘，但真爱是可以存在的。

另外纵观整部电影，两个复仇者都是因为爱情，与姐姐的爱情，与妻子的爱情，与女儿的爱情，这些爱情，凄凉而美丽。

而美版的影片则是重新整理了整个逻辑线索，整个故事显得更加连贯，符合现实。

撑伞女子作为了整个复仇的线索引导，对男主不认识女儿的原因也解释得更加详细，男主与女儿更像是在安排的相遇里因为血亲的缘故产生了感情，只可惜完全没有想到是父女的可能性而落入了反派的圈套。

整个电影一步紧扣一步，非常连贯。

而影片中对男主被囚时压迫处境的表现，则更多是通过一些现实的表现，动作来体现了，比如老鼠，以及练拳的血红的绷带和用血涂鸦的枕套。

而美版的结局则少了男主心里防线全面崩溃以致放弃尊严自残的行为，只是通过哀嚎来表现其痛苦，结局里却是更突出反派对于自己复仇成果的欣赏，音乐响起，反派张开双臂，拥抱自己倾其所有打造的复仇的结局，如欣赏自己亲手做成的艺术品一般，表情里有享受，更是一种解脱，终于从复仇的阴影里面解脱出来的快感。

让人响起《这个杀手不太冷》里的变态警官。

最终男主回到囚禁自己的监狱，女主在无知中安然生存，暗示自己一个人抗下所有的罪与罚。

从美版的情节，包括反派父亲与其姐姐乱伦恋情的匆匆带过，反派一家的悲惨结局，以及最后与韩版颇为不同的男主离去等情节来看，创作者或者美国文化里对乱伦行为的极度排斥，已经毫不顾忌其中是否有真爱，完全是一段孽缘。

相对起韩版对爱情的突出，美版的《老男孩》则偏向了亲情，反派因为惨遭灭门而复仇，父亲因为对女儿的亲情而复仇，男主写信的对象是女儿，重拾求生欲望是为了女儿……或许作者正是希望通过这种爱和之后乱伦伤害的巨大反差来体现这个悲剧。

其实两个版本还有一个区别是囚室里的画像，韩版的是一个凌乱的头，写着笑则所有人赔笑，哭却一个人流泪。

而美版的则是一个嘻哈黑人的形象。

韩版的囚室营造恐惧压抑的氛围，而美版略带嘲笑以及对人性的践踏。

这也是韩美文化差异的体现。

最后关于两部电影的共性，也是剧情里最没有更改的本质，便是这场复仇。

“回答错了问题并不可怕，可怕的是问错了问题，那就永远得不到正确答案了。

”男主从被关进去，便一直疑惑自己被关的原因，出来之后再加上反派的如若能答上两个问题的引导，更是没有去想自己本该被囚禁一生，却在15年后出来的原因，其实这话也同样地在告诉观众，复仇不仅仅如此而已。

《老男孩》先有韩版，十年后出了美版，我则是先看了美版。

美版叙事中规中矩，配乐加分，男主表演还是很有水准的，保持了好莱坞男星橡皮人身材的敬业传统。

演反派的男演员我看着好眼熟，绞尽脑汁想了半天也没想起来，后来查了演员表才发现这哥们就是演《第九区》里被感染后变身成外星人的苦逼男主啊。

这哥们后来在《极乐空间》里演的则是彪悍的反派，真是有种扬眉吐气的感觉233。

两部 老男孩都看了。

这部改良很大。

个人认为在人性方面。

中西方有巨大差异。

但这部改良是成功的。

更细腻的体现了人性。

韩国版的老男孩在电影很多场景布置上不是很到位。

比如大秀关在的那个房子里，竟然有透明的窗户，竟然还可以透过窗户看到窗外的景色。

而它烘托的背景是与世隔绝的，所以背道而驰了，这是最大的BUG 。

大秀以自白方式表述了一些故事的原委和发展。

这部直接用未知的剧情，场景，心情。

捏造的新闻。

让主角自以为故事的发展。

更具有悬疑感。

让最后的发展更出乎意料之外。

老外拍片一直注重细节。

这部亦是如此。

这点很是欣赏。

韩版。

片中以催眠为主题，让大秀犯错。

而此片以女主偷看了男主写给女儿的信而发出的心灵震撼，真正的爱上了自己的父亲。

催眠太过飘渺了。

此片更为贴和实际，一个没有父爱和母爱的女孩，看到男主伟大的父爱，而爱上他是可能的。

再来关注故事。

大秀被禁闭15年，他是有亲人的。

唯一的女儿。

他也想复仇。

那么按照正常一个人的思维，出来是为了见唯一的女儿还是想先复仇？

这个很重要。

韩版主要体现在了复仇和寻找原因。

此片重点体现了父爱，为了女儿而奋斗，复仇。

解救。

那么翻拍更突出人类的亲情。

再看结局。

韩版大秀在最后为了女儿选择自残。

选择不伤害。

那么之前他的没有去寻找？

是不是太草率了？

翻拍弥补了这种过失。

大秀最后见到女儿。

甚至此时女儿还爱着他。

此片男主是自我赎罪，。

是不是更是升华了人的灵魂？

让观众更能理解。

有人说此片情色镜头显得低级了。

我不这样认为，老外拍片一向注重质量。

他们拍得这样赤裸，是为了更好的烘托出罪恶感。

韩版巧妙的回避了，也就让内心震撼的罪恶缩小了很多。。

这也是中西方的差别。

韩版更想拍得艺术点，此片导演更想拍得震撼人性点。

综上所述，老男孩的翻拍是成功的。

纯属个人意见。。。

请文明吐槽

为了奥妹银幕生涯的最大牺牲，特地重温了灭霸与绯红女巫的前世今生，本片更是漫威英雄的大乱斗，灭霸干完神盾局局长，最后还手刃了螳螂女，中间还不忘与红女巫谈了场不伦之恋，这种观感完全属于后知后觉的无厘头… 影片属于十年后的好莱坞重启版，相对韩版阴郁晦涩的思想表达，本片只保留了原版的骨架，叙事节奏显得更加简单粗暴，B级片的血腥暴力及快节奏属于典型的好莱坞商业电影，如果不考虑珠玉在前的原版，本片绝对是一部剧情及节奏俱佳的悬疑犯罪经典，只怪对手太强大，朴赞郁极具个人特色的镜头语言让本就充满戏剧张力的故事一蹴而就，一战封神！

斯派克.李受限西方思维的改编再创作注定费力不讨好！

013年的惊悚片《老男孩》（Oldboy）以暴烈美学与禁忌叙事，将复仇主题推向了伦理崩塌的深渊。

这部由斯派克·李翻拍自韩国经典的作品，延续了原作的悬疑内核，却以更赤裸的暴力与情欲冲击，撕开了人性中最隐秘的疮疤。

影片中乔什·布洛林与伊丽莎白·奥尔森的癫狂对峙，让观众在战栗中反思：复仇的终点，究竟是救赎还是永恒的诅咒？

——当自由沦为谎言，肉体便是最后的刑具。

▍囚禁20年的“活体实验”：一场精心策划的伦理核爆广告商乔·杜塞特（乔什·布洛林 饰）在醉酒后莫名遭绑架，被囚禁于密室长达20年。

期间，他通过电视得知妻子惨死、女儿失踪，自己更被诬陷为凶手。

当他在密室中疯狂训练复仇时，却不知早已踏入幕后黑手的剧本——一场关于乱伦与道德毁灭的“社会实验”。

导演以极具冲击力的长镜头展现乔的囚禁生活：徒手生吞活章鱼的癫狂、用筷子刺穿耳膜的自残、以及墙壁上密密麻麻的“正”字刻痕，将孤独与仇恨具象化为视觉暴力。

而突然的释放并非救赎，而是更高阶的操控：乔必须在五天内找到真相，否则将永远失去女儿。

▍大尺度背后的禁忌真相：父女乱伦与复仇的闭环影片的“大尺度”绝非仅限于血腥暴力。

乔与神秘女子玛丽（伊丽莎白·奥尔森 饰）的情欲纠葛，实则是复仇棋盘上的致命陷阱。

两人在雨夜酒店的缠绵戏码，以湿发纠缠与若隐若现的裸露镜头，将情欲推向高潮，却也为后续的伦理暴击埋下伏笔。

当真相揭晓时，所有感官刺激皆化为利刃——乔与玛丽竟是失散多年的父女！

幕后黑手以催眠术操控二人发生关系，只为报复乔年轻时无意揭露的校园丑闻。

这场乱伦戏码的冲击力，不仅在于肉体交缠的视觉尺度，更在于它彻底碾碎了道德与亲情的边界。

▍暴力美学的巅峰：走廊“1挑N”成影史经典影片贡献了影史留名的动作戏：乔手持铁锤在狭窄走廊单挑数十名打手。

长达3分钟的一镜到底，镜头跟随乔的喘息与挥锤节奏晃动，鲜血飞溅与骨骼碎裂声交织成暴力交响曲。

这场戏的癫狂美学，既是对肉体极限的宣泄，亦是对精神崩溃的隐喻——当乔最终瘫坐血泊中，观众才惊觉：暴力的快感，不过是另一种囚禁。

▍结语：复仇是条单行道，终点只有深渊《老男孩》的震撼，在于它拒绝提供任何救赎的可能。

乔最终选择割舌赎罪，却仍被困在记忆的牢笼；玛丽饮弹自尽，留下永远无法愈合的伦理创伤。

导演斯派克·李以黑白画面定格乔的扭曲笑容，向所有观众抛出血淋淋的质问：当复仇成为生存的意义，我们与野兽还有何区别？

在文学、戏剧和影视领域，有一种著名的情节布局方式，名为“象棋大师（chessmaster）策略”。

它的含义是，两方相对抗，其中一方如同一名技艺非凡的象棋大师，能准确预料和引导对手的每一步行动，直到令后者陷入四面楚歌的困局。

显而易见，只有当布局者的段位远高于入局者，该策略才有水到渠成的可能。

这一设定在古典推理文学中很常见，侦探已揭破真凶面目，但苦无证据，.........

不到最后不觉得精彩的一部片子，电影一开头的一切不合理到真相揭开之时忽然觉得都是那样得贴切，所有的一切都是因为报复、报复、报复……率性而为，不顾一切[微笑]老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，老男孩，

刚才看了预告片，剧情基本一致。

囚禁男主的场所也基本一致。

看完预告片的感受是：阿什顿阿什顿阿斯兰四川免费送的耐腐蚀的龙卷风强迫额禁卫军偶记拉斯科目卡没出息，。

才，v.哦废话哦切换机器哦窘迫瓦看了下第三款会计师动脑筋阿奎那的恐惧仨仨 ；李代沫， ；某，发生v迷，。

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