双探

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。

隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。

其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。

人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：智慧型侦探，如福尔摩斯；超人型侦探，如亨特；本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。

三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。

相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点这个“更多的东西”，就是写人。

《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。

他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。

”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。

最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。

那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。

写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。

他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。

然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。

面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。

双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。

双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。

于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。

在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。

则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。

后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。

而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。

当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。

在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。

乔家的儿女/扫黑/鬼吹灯/双探腾讯近期产量如母猪。

然后没有一部躲的了高开低走的结局，除了乔家风评没崩之外其他几部评分都出现了断崖式下跌。

尤其是刚出的双探还没看完已然弃剧，看到大鹏这么努力得向中国人民证明他是个好演员我仍然一点都感动不起来。

全剧从上到下，从剧本到演员都在实实在在得诠释什么叫“装逼”。

2021了，装逼除了显示你技穷之外没有任何好处，下次讲一个实实在在内容丰富的故事吧，不会就答应观众别拍了。

只能说腾讯想追上爱奇艺的迷雾剧场还有很长的距离。

在甄别剧本和识人方面没有你们家游戏大哥百分之一的眼光

看了结局，这剧在侮辱我的智商……看了好多五星好评，都是在说取景好色调好演员演的好巴拉巴拉。

但这剧是悬疑剧啊，剧情逻辑不是最重要的吗？

到处是bug逻辑经不起推敲人物塑造上还无比矛盾。

警察、大鹏和小女孩的行为都令人费解。

刑警查案时那么明显的图都没怀疑？

去东北查案不通知当地警方协助，不安排布控，地理环境啥都不熟直接就上？

大鹏演那个就算自己想查案，但你发现的线索是不是得知会警方一声？

他跟警方也不是仇人，没有吞吞吐吐的道理啊，真是为了悬疑而悬疑。

还有那个小姑娘，被绑了九死一生看着警察和歹徒搏斗，结果来了句很刺激？

和屠夫一起搭车的时候怎么不求助司机？

被屠夫送到警察局门口就算你感谢屠夫，但被拐了这么多天都不想着立马找警察悠悠达达散步呢这是？

那么多成年人只是从传销逃出来都是拼命跑到警察那里拽着警察不撒手的，小女孩这算是不知者无畏？

剧节奏倒是不错，但混乱的逻辑太容易让人纠结。

段奕宏演技一如既往的没问题，但大鹏在这部剧的演技不尽人意。

偶然在知乎看到了段亦宏先生关于电视剧《双探》的评价，主要讲述了故事背景及创作方向，包括为了力求真实在北方天寒地冻的环境中，演员如何克服严寒力求真实完成了这样一部犯罪剧集，而他亦首次担任了本剧的监制，算是为该剧品质保驾护航吧。

看完介绍，我自动脑补本剧会不会是仿美剧《真探》第一季那样的双警探案题材类型，因为凡事以探为关键词命名的影视剧主要会以主角的探案视角出发，层层剥开故事真相，参见《盲探》、《神探》、《真探》等等，而段先生主演的犯罪题材的警察形象也是有口皆碑了，高光之作——《烈日灼心》，保卫科长的《暴雪将至》。

接下来我点开了本剧，（目前只看到前8集，以下内容会有剧透，请谨慎阅读）刚一打开直接进入故事，设定在90年代，以一个小男孩亲眼目睹了暴力凶杀场面，接着男孩被父亲带离了此地。

接着进入序幕浓厚的老东北大烟囱冒出阵阵浓烟以及凋敝的城市面貌、韩语路牌标示、高空俯拍下的密林，配合冷冽的画面风格，故事发生在东北跟朝鲜接壤处没错了，应该是吉林延边，交代的很准确，以后每集开始都会引入一个剧情片段，引人遐想，此种方式是致敬还是抄袭我就不好说了，懂的自然懂。

接下来就大致聊一下本剧带来的观感体验和一些逻辑问题。

通过镜头，李慧炎是一个生活在北京二环内住在大杂院的人民警察，中年单身父亲，没有交代老婆是离了还是去世了，目前正为平房里添置一个抽水马桶犯愁，交通工具是一辆老式自行车，excuse me？

因为没有再交代年份，我就默认为还是在90年代，但画面色彩风格与片头明显差异以及随处可见的汽车提醒我又不像是上个世纪，接着进入办公场景，看样子像在辖区派出所，也是大院里，刑警队里还有3个同事，他的地位应该排第三，仅仅比小白警察好一点，属于单位里存在感偏弱的老警察了。

接着一次出警，和大鹏主演的殡仪馆工作人员——周游相识，经过交谈，李警官对周游的法医鉴定能力比较认可，双探男主都出场了打了个照面，周游主要工作抬尸体，给遗体化妆，职业自称入殓师。

好奇这个名词是舶来词还是我国也以此为称，因为我直到看了奥斯卡获奖电影《入殓师》才知道这个职业名词。

接下来剧情进入快速模式，几乎同一天，李警官儿子的女同学——范小媛回家途中被歹徒开车绑走，而同时李警官的儿子毫发无损，呆立原地，后来我明白此处绑匪仁慈的设计，是为了让骑单车的李警官去追歹徒，且认下车牌号。

直到车链子断掉李sir拿出智能手机报警我才意识到故事发生在当下啊，这一点让我颇为颠覆。

北京的土著警察，别问为啥是土著，一般人还有不起大院房子，从其刻意的老北京方言、住大杂院儿且亲切和睦的邻里关系都不觉得违和，就这样愣是没有一套像样的商品房，且为家里安一个抽水马桶犯愁不已，找人施工还借不到钱，按理说不买房应该不用还房贷、他也没有体现烧钱的不良嗜好，交通工具老式自行车，只是养一个儿子不至于过成这样，帝都的人民警警察待遇如此之低让人不禁怀疑。

接下里就进入更不能理解的剧情，第2天队长通过交通网络查到了绑匪藏匿地点，一处废弃暖瓶厂，就临时通知李警官、一行四人出发去抓人，直到这里派出所所长、或分局长都未出现制定抓捕行动，也未向武警寻求帮助，只能说队长自信能力超强，绑架案在哪出现都会当大案处理，更别说是在北京，绝不是一个小队长他们想咋办就咋办。

可以参见吴若普绑架案，以及以此为原型的拍摄的《绑架吾先生》。

不出意料地行动以失败告终，队长跟队里老二负伤挂彩，其中一个歹徒受伤，并顺利带着孩子驾车出逃。

就这样，分局长仍未出现指导工作，就这样，李警官跟新兵和一个刚调来的警察3人在受伤的队长安排下踏上千里追凶之路。

紧接着绑匪要出城，偷货车设计也太儿戏，是觉得太沉闷刻意增加笑点吗？

我承认那个胖胖的司机很可爱。

但可爱不代表没智商啊，车被偷了不报警吗？

沿路高速都不用设点，收费站都能拦下来。

追凶3人组明知道歹徒目的地，也不向沿线高速交管通知沿路设卡就直奔目的地——双塔，故事一定要在那里发生，双塔这个名字很牛，我乍一听，第一反应是指环王的建筑怎么引用到这来了，然后一下明白，双塔对应双探，这名字很好记，很讨巧。

说起来故事的另外一条线周游也同时启动，就在绑架案发生的当晚，他的父亲被谋杀，杀手杀人后从容地留下一个碑文线索快速逃离现场，也踏上了去往双塔的长途汽车，法医潦草地看完现场就把尸体交给了周游？

这是什么处理？

这案子发生不在李警官辖区，所以他压根不知，周游发现父亲被杀疑点重重也不向办案警察说明情况，而是自己第二天也往故事交汇地双塔进发。

看明白了吗？

之所以让绑匪、杀手、双探男主顺利去往目的地，北京及沿线的交通管网监控统统失灵，警察也集体降智。

就这样，绑匪遇到设卡警察也轻松逃脱。

一路轻松地开到了东北，这里不得不说秒啊。

而快到双塔的时候，杀手、绑匪、双塔男主都选择先不进城，要到深山密林当中走一趟，绑匪老大身负重伤的情况下愣是带着人质女孩和一个兄弟熬到了守林人的驻扎地、而此地早有人接应准备，接着李警官3人也摸到了守林人营地，在双方都没有任何直接证据表明身份的情况下，在房门口就爆发了一场枪战，只能说歹徒太硬核了，2个歹徒被击毙杀死。

而绑匪主犯再次带着女孩子顺利逃脱。

说个题外话此处如果设计成李警官3人以过路人的身份打听问路进去屋子里后，双方发现不对后再爆发枪战是不更合理，奈何歹徒不答应啊，不问青红皂白就开枪。

主犯又跑了，李警官两位同事受伤，孤勇警察上身，雪地中展开追击，几乎冻死时偶遇守林人和大鹏开车经过，捡回条命，与此同时女孩求生欲爆棚，逃脱控制独自往密林更深处跑去，与绑匪玩起了捉迷藏。

再说杀手一路前行，不小心夹到捕兽夹，跟女孩不期而遇，也没更好选择，跟着杀手回到雪地中的一个地窨子中过了一宿，第2天清晨出去想下山，中间匪徒来到地窨子后得知女孩来过再次出去找未果。

傍晚时分女孩再次来到这里，等杀手带她下山......,你们这捉迷藏玩得秒啊，再说一句女孩很抗冻，匪徒二人因联系不到上家，死了两个接头的，也找不着人质，有点儿倒霉，选择下山从长计议。

李警官经历双塔严寒捡回条命，也终于下山跟本地警方搭上，周游搭上佛系守林人也坚持认定双塔就是要揭开父亲被杀秘密的地方。

之后的剧情开始混搭，进入慢节奏，周游总是莫名其妙出现在不该出现的地方，跟男主李警官有意无意聊两句，彼此走开，各忙各的。

因为守林人和双塔地下情报网头目——冰姐认识，自告奋勇帮忙找关键人丁永利，由此揭开了一场二三十年前的一场双塔前尘往事......，主线剧情中绑架案的主谋开始浮出水面，绑架女孩时为了给自己续命？

我只能理解需要女孩的器官还是血液？

仅仅因为全中国只有这一人跟他匹配？

冰姐、杀手、罗和尚、丁永利、周游父亲及幕后主谋，几大人物线索混乱交织起来，只看到这里了。

表示已经很难看下去了，只说人物主线吧，李慧炎和周游，两人都信誓旦旦要在双塔查出个究竟，李的主要目的应是解救人质，时儿孤勇、时儿窝囊，就是没有表现出一点探案作风，也就是没有一点能够推测歹徒下一步行动，总是哪里有情况就奔向哪里，很多明面线索已经摆出来，反倒不急不慢地过起刑警日常，就拿绑匪被抓后供出老七是中间人，都不去想办法抓捕，直到老七被冻死在冻库才想起来去找，而冻死后被点破死因是急冻，也反应不出自己曾经调查过的一处杀手屠夫的冻库，而作为刑警，一点处理案发现场的能力都不具备，很多关键信息都要通过周游口中才能知道。

目的就是为了加强双男主互动？

而其办案方式跟他的老式自行车一样还停留在上个世纪，处理绑架不从关键人物入手，居然去张贴起了寻人启事。

周游也是边旅游边查案，总之就像李慧炎讲的一样，哪都有你。

双塔真的很小，小到关键人物横的竖的说起来都认识，双探男主线直到剧情过半仍未看出何为“双探”，接下里的剧情走向何处我已不想了解，就此打住吧。

本剧看得出来想拍出那种黑暗、冷峻、压抑的犯罪故事，又想故作高级的玩起多线叙事，通过回忆、记忆展现这个小城尘封的秘密，后期出场人物逐渐增多，彼此互相联系，造成一种迷局，但观感真的很差，总是这一榔头那一棒子，一条线没讲明白，再叉一条线进来，再说演员表演，看得出来段亦宏确实是身先士卒为体现东北极寒之低，也确实吃了不少苦头，演技、表演方法和《暴雪将至》里的落寞边缘保卫科长十分接近，但智商还不及他，另一主演大鹏，恕我对他不了解，只看过其曾经演的段子喜剧——DS男士，据说后来转型了，开始拍严肃现实题材，就说这部戏里的表演我觉得是不及格的，几大情绪点都未演绎到位，跟段奕宏的对手以也是四平八稳毫无变化，如果板起面孔带上黑框不讲段子就算严肃，我觉得做个所谓喜剧演员更适合他。

最后，我想说这部戏在犯罪类型的尝试是不OK的，较高期望引起了更大的失望，这个题材好好打磨下剧本，贴近下现实，其实可以做的更好。

中国都市悬浮偶像剧的毛病总是主角生活在收入和工作严重不相符的地方，造成观感的撕裂，完全无法代入，而本剧中的主角为了表现平民化，生活与现实严重脱节，办案方式也像是在上个世纪，给观众一种年代很迷惑的感觉，剧集问题更多的是编导部分的多线交叉叙事不清晰，强行制造各种巧合，严重造成故事的诸多不合理。

这是本剧最大败笔，毕竟不是人人都是昆汀或者宁浩

1.屠夫是三十年前的被害者的孩子，就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。

2.大鹏的爸爸和二利，是当年的凶手。

一个看见了，一个把这件事传出去了。

所以一个被割了舌头，一个被挖了眼睛。

应该杀完人焚尸了，造成森林起火，阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。

3.屠夫给冰姐提供肉 顺便问那个男人的病，是在套话。

屠夫和当年的这帮老双城人肯定有仇。

看了3集，bug太多了。

1.首先不知道发生的年代，交代不清不楚的要靠自己猜。

室外厕所，老房子、二八大杠让人以为是8、90年代，但是马上出现的新版人民币和苹果手机又看懵了2.其次剧情有点乱，好多大大小小参差不齐的bug，好多网友都写出来了，同学被绑一声不吱？

警察不马上联系同事沿路查看监控和封锁高速进出口，竟然自己骑自行车追汽车？

3.大鹏看到死者是自己父亲不惊讶不意外不悲伤吗？

一言不发，不问警察发生了什么，警察说联系不上家属他听到了也不说话？

别告诉我也是被吓坏了，或者说看死人看得多了习惯了，这不符合人性。

4.大鹏父亲死后不应该是法医带回警察局做尸检和进一步检查吗？

为啥让入殓师来接走尸体，让案件以外的人污染证物吗？

5.杀手杀完人就顺利的坐汽车走了？

警察是干嘛了？

看到这里推算一下大鹏身份证是83年，他看起来35岁左右，那这部剧应该是2018、2019年左右，那个年代天眼那么发生啊，通讯设备也很先进，不理解警察一点线索都没有吗？

6.大鹏找到了凶手留下的东西不去警察局报案，竟然自己跑去东北查起案来了？

7.被网友吐槽最多的，4个警察打不过2个劫匪带个娃。

查到了大体位置不应该带着几车人小心翼翼的来，包括特警之类的战斗性人员和武器。

然鹅，就4个人，在不知道对方什么情况的时候，就被人家发现了………我真是无语了，然后4个人都被团灭了。

8.队长说了一句追啊，然后段奕宏就带着俩人追去东北了？

他们是忘了自己的战斗力啥样吗？

盲目而自信的从4个人变成3个人去追击强悍的劫匪？

然鹅并没有提前与当地警察局联系联手追击凶手，仨人就人生地不熟的敢往森林里进？

9.在护林人房子里打起来后都出来找小女孩，只有段奕宏要冻死了？

后面还没看，也不想看了。

不要拿白夜追凶和无证之罪跟这个剧对比好吗？

演员演技真挺不错的，白瞎了，剧情太次，为啥就不能好好推敲一下剧情呢？

大家一眼就能看出来这么多问题，专业的编剧难道看不出来吗？

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。

这几位刑警一定警校成绩不好。

要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。

我感觉一定是以前的影视剧在骗我。

我以前看的影视剧流程不是这样的 还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。

而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。

我怎么看都感觉像是被惊呆了。

现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。

另外绑架案发生的时候明显年代很近了。

绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。

在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。

、 最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。

更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。

虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

今年的国产悬疑推理剧并不算多，所以，蹲到《双探》，绝对是一件很开心的事。

这是一部令人感到惊喜的作品，整部剧的情节引人入胜，演员演技都非常在线，制作也很精良。

同时，它在风格上，也非常独特，我说的独特在于，它的整体风格非常冷冽，悬念感也拉得很满，但是剧中很多人物的对白，又很轻松好笑，所以这部剧的整体氛围又紧张又轻松，在同类型的剧中可以说独树一帜。

《双探》采用的是双线叙事，一条线是围绕段奕宏饰演的刑警李慧炎展开，另一条线则是围绕大鹏饰演的入殓师周游展开。

而令人感到意外和反差的是，饰演刑警和侦探居多的段奕宏，一定程度上在前期的剧情中成了“搞笑担当”，而搞喜剧出身的大鹏，在剧中反而成为了探案担当，他饰演的周游深沉忧郁，不苟言笑，甚至可以说苦大仇深。

整部剧的故事情节，设置得悬念十足。

故事是从三十年前的一桩灭门惨案开始的，在东北边陲小城双塔，一家人惨遭灭门，而一个小男孩隔着窗户，目睹了惨案的过程。

随后，周游的父亲，带着他离开了双塔，在离开故土的大巴车上，周游的父亲对他说：“双塔太冷了，我带你去个暖和的地方。

”从两个镜头的衔接，以及周游父亲的这句话，大概就能猜到，父子俩的离开，大概率和那桩灭门案有关。

双塔的冷，除了物理意义上的冷，更有心理意义上的冷！

而这两个片段，便将伏笔给埋下了。

开篇上干货，不墨迹，必须点个赞！

三十年后，周游成为了一名入殓师，他一天大多数的时间都在和尸体打交道，甚至于连睡觉都会睡在停尸房里。

而他在成为入殓师之前，其实当过一段时间医生，当医生，是他遵循父亲的意志所做的选择，可是人过三十，他决定自己做人生的主，于是“叛逆”地当起了入殓师。

也许是当过医生的缘故，周游还兼具了法医的功能，具有敏锐的侦查能力。

剧中通过一个案件，展现了他过人的能力。

他和同事接到了一个运送尸体去殡仪馆的单子，可是到现场后，他正要搬尸体，却看到死者身上有电斑等痕迹，而且也根据纸张的问题判断出死者家属提供的死亡证明是伪造的，从这些迹象，他得出死者是非正常死亡的结论，于是立刻报了警。

去现场调查的警察，正是李慧炎，而这，也让他和周游有了第一次交集。

这也为他们之后的合作埋下了伏笔。

、周游之所以会和李慧炎合作，是因为他父亲的死。

他和父亲的关系十分淡漠，父亲从小对他十分严厉，而他成年后，则和父亲关系非常紧张，经常不回家。

父亲打电话让他回家吃饭，他以工作忙为借口拒绝，而就在当晚，他的父亲被谋杀了。

周游父亲被谋杀的过程，尺度非常大。

凶手给他注射了药物，杀死他后，还割掉了他的舌头，手法可以说很残忍。

这种尺度在国产悬疑剧中，其实是比较鲜见的。

从凶手的杀人手法，可以看出，凶手和周游的父亲之间，有非常深的仇怨。

因为从现场看，凶手并没有带走任何东西，显然不是图财，而是寻仇。

可是在周游的印象中，父亲来北京后并未和人结仇，而且退休后深居简出，也不可能和人结怨。

所以这仇很显然是他父亲在年轻时就结下的，其实作为观众，不难猜出，周游父亲的死，和三十年前那桩灭门惨案有关。

而杀死他的人，很显然是那个在窗户后目睹全家被灭门的男孩儿——白石舟。

但背后的真相究竟是什么，却是个谜。

而更迷的是，周游的父亲曾经是救火英雄，被颁发了荣誉，但他却对这个荣誉视若耻辱，还因为周游叫他英雄而动手打他。

周游在父亲被杀的现场，找到了一个凶手故意留下的奇怪碑文，通过搜索，他发现，碑文指向自己的老家——双塔。

于是，他踏上了追凶之路。

对于周游而言，父亲的死似乎是自己造成的，只有查出真相，找到凶手，他才能获得心灵上的解脱。

与周游不同，围绕李慧炎所展开的是一桩绑架案。

被绑架者是他儿子的同学范晓媛。

而绑匪之所以不远千里从东北跑到北京来绑架这个女孩儿，是因为有一个老头得了怪病，他重金聘人找血型合适的孩子，去为自己续命。

很显然，靠血续命是非常不靠谱的，这只能说明得病的老头极度嗜血、残忍，且心理非常扭曲。

而绑匪将范晓媛绑去的地方也是双塔，所以这条线索和周游父亲周平原谋杀案，在双塔这个地方交汇了。

毫无疑问的是，两起看似毫不相关的案件，其实存在着某种联系。

就目前1-6集的剧情大致可以推断出，《双探》的核心剧情还是一个极具悲剧色彩的复仇故事。

小男孩白石舟曾经目睹自己一家人被残忍杀害，长大成人后，他成为了一个屠夫，也在某种意义上，成为了一个“屠夫”，以自己的方式寻找过去的仇人，并将他们一一杀死。

范晓媛绑架案在整部剧中，应该算是支线剧情，尽管是支线剧情，但对人物塑造、剧情推动，都起着非常重要的作用。

先说人物塑造，这部剧在人物的塑造方面，可以说非常生动、贴切、真实。

就拿李慧炎来说，他是个老北京，一个人带着儿子生活，日子过得捉襟见肘。

他住在老胡同的瓦屋里，家里没有厕所，每次上厕所都要跑到公厕去上。

于是他就在家里安了个坐便器，但是因为他威胁施工队如果活做得不好，就不结算全部工钱，人家把活儿干到一半，就卷款跑了，家门口留下了一条没填上的沟。

这条沟好多天也没填上，这将他得过且过的性格塑造了出来。

他在面对邻居的指责时，嬉皮笑脸地应对，游刃有余。

不过问题他还是照样解决，去单位，他立即找同事们借钱，但同事对他的套路了如指掌，纷纷避之不及。

从这个细节可以看出，他应该是经常找同事借钱的。

可是，尽管在经济上有困难，李慧炎却很有原则，范晓媛被绑架后，她的父母为了求李慧炎帮忙找女儿，给他塞了一笔钱，这件事就发生在借钱无着之后，多少不论，应该足够他解燃眉之急了，但是他却毫不犹豫地拒绝了。

李慧炎和同事们的插科打诨，有一种老北京逗贫的幽默感。

范晓媛被绑架时，恰好李慧炎的儿子李根也在场，李慧炎听说这件事，立刻骑着自行车就去追绑匪的面包车。

后来他报警后去了单位，一推门，同事们都笑他，说：“骑着二八大杠去追劫匪，真猛啊！

”之类的，一下子就把人给整乐了。

而在剧中，李慧炎和同事们的互动，一直都是这种风格，听他们对话，就像听相声一样， 轻松有趣。

平时虽然嘻嘻哈哈，但是真遇到事儿，对待工作，李慧炎和他的同事们却并不含糊， 因此，无论是李慧炎，还是他的同事们，都给人一种真实感和亲切感，仿佛他们就生活在我们身边。

不仅人物很有真实感，剧情的设置，也很有真实感，比如追击绑匪的过程，他们并没有开挂，尤其是在昌平的废弃暖瓶厂，几个人甚至被熟悉地形的绑匪给整趴下了。

而这在现实生活中，是很有可能发生的，因为绑匪的战斗力不错，而且在暗处，只去几个人，被阴才是正常的。

当然，作为一部悬疑片，《双探》中的警匪搏斗场面也是很真实很刺激的，尤其是在守林员的小木屋里的那段打斗，非常精彩。

除了对周游、李慧炎的塑造成功，这部剧对于杀手白石舟的塑造，也令人非常印象深刻，这个角色可以说完美诠释了人性的复杂性。

他杀自己的仇人时，手法干净利落，极度残忍，杀周游父亲时割掉了他的舌头，杀反派老七时，直接把他脱光，在冻肉的冰柜里活活冻死。

可是他却救了萍水相逢的范晓媛，为了保护她甚至不惜杀人。

白石舟究竟是好人还是坏人呢？

其实并不好下断言，因为他杀的，基本都是杀害他家人的凶手，以及同样无恶不作的坏人。

放在古代，他可能就是惩恶扬善的绿林好汉，但是在法制社会，他自然是杀人犯。

他给人的感觉是，活着的目的，就是为了复仇的。

而即便仇恨泯灭了他的人性，却并不能磨灭他骨子里的善良。

白石洲是残忍的杀手，可是他是谁驯化出来的呢？

是那些杀害他的家人的人塑造了他的人生，所以，他是一个非常具有悲剧色彩的人。

因为很明显能感觉到，报仇，就是他活着的全部意义。

当然，这部剧不止通过白石舟诠释了人性的复杂性，更通过周游的父亲周平原诠释了人性的复杂。

周平原参与了白石舟一家的灭门案，但是他的内心，对这段过往，是一直心怀愧疚的，他自始至终，都沉浸在回忆里，想必也是沉浸于自责中的。

因为这些反派角色的复杂性，所以《双探》在非常过瘾的悬疑剧情之外，也让人禁不住对人性，对善恶进行思考。

这个过程，也是非常过瘾的。

看《双探》的另一个爽点，其实在于看戏骨们飙戏，这部剧中，段奕宏再次贡献了影帝级的演技。

他对老北京的生活化的演绎活灵活现，而在暴风雪中追捕绑匪时，他也演出了无畏和果敢。

尤其令人印象深刻的是，他在冰雪中艰难爬出来，脸被冻得红扑扑的，他望着不远处的熊，眼中有恐惧和绝望。

作为演员得段奕宏，似乎一直对悬疑题材剧情有独钟，从《烈日灼心》开始，他的很多作品都是这个题材，比如《暴雪将至》、《记忆大师》，而他在其中的演绎，都是非常精彩的。

而这次的《双探》，他除了担任主演，还有一个新的身份——监制。

总体上而言，《双探》毫无疑问是一部非常精彩的悬疑作品，它的故事设置于东北，而很多情节都在冰天雪地里推进，有一种非常冷硬、残酷的感觉。

而白石舟对范晓媛的拯救，又让人感到一丝温暖。

目前的六集中，从观众的视角，其实已经能够大致推理出周游父亲被杀的前因后果。

而接下来，则是跟随主角，一起去探寻三十年前白石舟一家灭门案的细节与真相，看看白石舟这样的杀人犯究竟是如何养成的。

看这部剧时，我的感触是，人仿佛就活在因果里，你种下恶的种子，便可能开出恶之花，而你种下善良的种子，也许便会迎来一份温暖。

所以啊，人生海海，努力做个好人吧。

故事很好，其实剧本也是可以的，只是一些涉及司法流程和警察办案的细节没有得到普通观众的认可——觉得那个冷冻车怎么没人管、警察怎么那么笨——专业的事我们不懂，就别瞎说了。

这是一部制作非常、非常好的戏——编导演、服化道、置景配乐剪辑…….都很好，制作上应该算是顶尖5%国产剧的级别。

为什么说是小题大做了，因为剧情很简单——哥仨因为挣钱杀人灭迹，死者幸存的儿子为父报仇，跨度几十年，逐一歼灭，大仇得报——但是段奕宏却请来这么多高手，做得又这么精良。

有人为这么好的团队却拍了这么一个小戏而感到可惜，我也一样，总觉得浪费粮食——这些资源完全可以拍一个大片，至少也是大题材、大阵仗的戏。

可是，段奕宏没这么干——这应该是他监制的第一个戏吧，我孤陋怪闻，说错莫怪。

其实想一想就明白了——齐白石牛X吧，不就是画画萝卜白菜小鱼小虾，没有大山大水没有鸿篇巨制，但是谁能说他格局小呢？

说虚一点——治大国如烹小鲜——段奕宏拍小戏用宰牛刀，难道不值得尊敬吗？

把每一件力所能及的事做到最好，这是影视界该有的品德，任何行业都应该这样。

《双探》里所有的演员都在线（虽然那个林场护林员姑娘的戏有点多余）、所有的画面都可以定格当桌面，尤其是冰天雪地的戏，应该是有史以来国产片雪景戏最牛的了吧，不服来战！

我不懂后期技术，反正我看上去都是真刀真枪的实景演出，冷是真的、冰雪是真的、泡冰窟窿也是真的——《悬崖之上》的张艺谋曾经为他的雪戏骄傲不已，但看看《双探》的冰雪戏，他应该请段奕宏喝一杯。

我们讲题材讲情怀讲格局讲得太多了，很多戏很多导演都折在这个事上——总觉得自己牛皮，总想拍得宏大拍得深刻拍得前无古人后无来者，可越这样越傻缺，最后落得一地鸡毛、奚落无数。

换个思路你们就明白了——只要保持这样的创作精神、保持这样的专业团队、保持这样的制作水准不变，那么只要换一个更好的剧本，段奕宏是不是一样牛皮、而且会更牛皮？

你吐槽半天，都是剧本的事，还能有其他问题吗？

大鹏的表现是很好的，他从一个草根团体到自己做屌丝男士到自己拍电影，成长过程一目了然，如今他在《双探》的表现就是突破了原来的自己，为什么还要苛责他呢？

天赋、情怀、技巧——我认为好演员是要具备这三个要素的，你们对比一下，就知道我所言不谬。

大鹏天赋不高，但是他是有情怀的，还努力，这已经比很多同行都敬业了。

段奕宏是好演员，毋庸置疑。

市场上有多少演员是在背台词、说假话，以挣钱为第一诉求的，这也无可厚非，因为有土壤、因为有我们。

但你看段奕宏的戏，他说人话、做人事，表演真诚而自然，尽量在努力不设计、不表演。

当然，不能否认他有光环压力、有自恋成分，所以最后一集他和张国强在剧场分别的那场戏他的表现不如国强，他最后的大笑还是有太多的表演设计了。

但至少，他能监制这样一部戏，很值得尊敬。

张国强的表演非常非常牛，非常！

这个戏里最大的表演亮点就在他身上。

你不觉得你在看到他的戏的时候如同纪录片吗？

那一颦一笑、一举一动，他对台词的处理、他对人物的理解、他与对手的配合，太牛了！

他没有到一线，真是命苦，就差一个好剧本了。

整部戏从表演来说，最好看的就是段奕宏和张国强的对手戏，很过瘾、很舒服、很值得砸嚒——我们身边都会有那么一个像张国强的好朋友，一起喝酒聊天一起说点正事，不用虚头巴脑不用转弯抹角，很放松很舒服。

张国强的表演太厉害了，你可以说他本色演出，也可以说他演技超群——段奕宏有这样的哥们和对手一起演戏，真是老天在帮忙。

回到正题。

很简单的故事，拍了这么16集，很多朋友觉得拖沓，我也是，好多空镜头我也在快进，也在骂街，总觉得是杀鸡用了宰牛刀。

但是，我们都冷静地想想——国产剧之所以骂声一片、精品寥寥，为什么？

段奕宏这个团队把这么一个简单的故事拍得如此郑重其事、如此赏心悦目，不就是因为热爱、因为当回事、因为想做好吗？

如果每个剧组每个团队都能像他们这样拍戏，我们这群观众幸莫大焉啊——不要吃了折罗之后就一直为泔水鼓掌——垃圾吃多了，会伤脑子。

非常值得尊敬的一部戏，小题大做。

一句话，不紧凑。

故事与现实脱节，警察办案真不是这样子的，我求你们了，编剧真的不要活在自己的想象里。

逻辑永远是硬伤，哪个年代是可以想杀人就杀人，杀多少一点顾及没有，杀的惊天地，泣鬼神居然没人报警。

杀了人还有的逃吗，你还骑个摩托车逃，学港片吗，你能跑出县城就算社会主义铁拳输。

悬疑推理部分真太弱了。

小女孩真的自己那么作，我已经同情不起来了，躲在货车里面干什么。

小男孩那一段段回忆有什么用，追忆青春吗？