克朗代克

电影背景是14年乌克兰政变，开始东西内战，其实和俄罗斯还没多大关系，只是东部大部分人说俄语支持俄罗斯，要求独立，只是受苦受难的都是老百姓，何必带着这么强烈的政治题材来拍给西方人看？

冷峻的镜头，声音很抓人，一来就是一个爆炸，最后生孩子的惨叫更折磨人。

极为之美丽的电影

《我们的家园》老汉留念故土的心情可以理解，而这个女人处于正开始分裂的地方，必须要表明立场，然而她就是不说也不离开，导致两边不落好，生孩子都是如此惊天动地，要是真有一个她，孩子现在差不多十岁了，那个地方是亲俄的，她应该已经是站定了立场，否则孩子要么没有学校上学，要么早被别人送走，她还要坚持在这痛苦之地么。哎，荒滩沙漠的缺水之地人都不舍得走，何况山青水秀风景迷人的地方，可以理解吧。

强作者表达，所以剧情上的很多不合理我选择尽量忽略，隐喻表达的过于直白，男性“内耗”下坚强的女性，土地，牛，汽车，房子，生命也是很直接。前1/3还不错，成功把两国冲突缩小到一次重大事件又缩小到普通人生活，中间1/3开始失去节奏，不知道故事该怎么讲能传递自己观点了，后1/3直接毫不掩饰的把俄罗斯妖魔化，诡异的是，女主角形象塑造也发生了变化，从镇定坚强变成了drama queen，固定长镜头也渐渐变得矫情。最后一场在沙发上提前两个月诞下女婴我看懂了，本片“dedicate to women”，我也早看懂了，本片dedicate to所有认为俄罗斯没人性的人。（本以为是关于伤痛，原来是宣泄对冤家的仇恨）《克朗代克》

山雨欲来风满楼的弥漫感，无比虐心和无力感的结局

看过很久了 但是一直不知道该说些什么 只记得自己骂骂咧咧地走出了电影院。用这片写了女性主义的结课，摘一小段。社会结构被炮弹一举击破，性别回归最原始的自然关系，被描摹为“无用的男性和生育的女性”，影片结尾，高举主义大旗的男性被枪杀，留下女人在残破的建筑中诞下生命。当父权制因自身的暴力走向毁灭，一切权力空间是否能回到原点重构？

69/100 长镜头+大全景，讲述的却是战争之下的“日常”生活，有时甚至拍出片刻轻松——一开始不免觉得有些突兀，但后半段风云突变，以这样的方式呈现的惨痛景象极具震撼力，也昭示战争对平民毁灭式的伤害。然而结尾意识形态挂帅，虽说是乌政府资助电影，但也未免太过刻奇，连那场分娩戏都在疼痛之中有了一丝剥削感。

不用大场面便可知战争后的满目疮痍

#sundance 22 从支离破碎小屋的一隅望去，外面的边境地区战火纷飞且冲突不断。亲情和生命在这些战争叙事下往往显得格外脆弱，悲剧是一开始就能预料到的。导演提供的女性视角既温情又残酷，最后一幕看得人心都揪起来了。

导演非常擅长在单镜头内呈现出巨大的现实矛盾，尤其是用横移或者横摇镜头去呈现同个场景下的对比，表达也由此完成。 3.5

倾巢之下、安有完卵……女人当家、墙倒屋塌第一时间撤离战前地

这片上映不久俄乌战争就爆发了，挺及时。

战争不仅有1917或斯大林格勒那样的炼狱，这部电影展现了低烈度战争的残酷。房子随时被炸个大洞，隔壁随时死个人，兵痞随时闯进家里抢走牛羊，日子总还要过。片中的男人从亲乌到亲俄起码有四五个不同幅度，女人却是最坚强的生存者。稳定的长镜头突出了纪实感，倒掉的墙轰塌了温暖的家和残酷的现实的屏障。坐在倒了一面墙的露天客厅里看电视足球赛，这就是乌克兰东部人民的小幸福。然而这一点小幸福也脆弱得令人猝不及防。

Sands 414

#Sundance2022# 战火中的边境居民 挣扎坚守的妻子与懦弱的丈夫 坠毁的马航客机 平移的镜头一点点显现出被炸毁的房屋和向日葵地里的一具具尸体…开头和结尾冲击力很大 呱呱坠地的婴儿留下了未来与希望

一年过去了，似乎一切都将继续崩坏，直至耗竭。若干刻意构建的奇观化场面，隐喻显明，但谁说战争不是一场践踏人性的残酷奇观呢。

无声的抗战，从身怀六甲的孕妇身上延伸对战争的残酷抗争。丈夫与弟弟的种族对立、炸的支离破碎的家、废墟中呱呱落地的新生，这三种元素的加持这就是战争下的日常之一。

四星半。女导演玛丽娜·埃尔·戈尔巴赫在影片中对MH17航班坠毁事件有着很明确的立场，但影片的优秀之处并非是对事件的刨根问题，而是对俄乌交界地区居住群体生活的刻画，精神层面的分析。孕期女性身处于战争之中，却更为果敢、坚守自我，与男性彼此间的立场争执，挞伐与反抗，形成鲜明对比。大量固定镜头和平移、旋转拍摄方式的运用，在克制中渗透着恫吓之感。同一画面中近景和远景的交叉叙事，展现了强有力的作者性。叙事节奏在中后段有些放缓，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一场戏，堪称年度电影瞬间的强劲候选者。

咬牙坚持了20分钟后，以1.5倍速看完影片。最后段落有点意思。6.8/504 短评177 【IMDb6.9/1500 全球票房3800美元】