哆啦A梦：大雄的金银岛

2018-12-16 这部哆啦A梦有点儿闹腾大雄等人在操场听杉同学讲金银岛的故事大雄要去金银岛被嘲笑大雄说找不到就用鼻子吃面条 大雄在家新闻说太平洋出现新的小岛 记者在直升飞机上看到岛上有二人 大雄父母让他写暑假作业而吵架大雄骂他父亲混蛋后跑出家门 大雄让哆啦A梦拿道具 大雄自己组装了帆船但是桅杆断了用创可贴裹上 大雄拉上静香出发 胖虎和小夫竹筏要去新发现的岛看见大雄的帆船上船 哆啦A梦戴上船长帽子所有人都要听船长的 哆啦A梦用道具这样大家所看到的都是加勒比海那样的情景 众人来到岛前出现海盗 海盗把静香误认为海盗头的女儿把静香带走 静香被真正的女儿藏起来 小女孩会做烤面包 二人很投机 大雄落水哆啦A梦救上来一个男孩 男孩有个鹦鹉机器人如果问它什么必须先猜谜语 男孩修好帆船追击海盗头小岛其实是外星飞船 可以在海底 海盗头是时空猎人专门收集各地海底宝藏 海盗头的老婆去世 他要把地球的能量带到另一个星球 男孩女孩是他的儿女 男孩不愿看到父亲这样所以跳船逃走追到飞船 海盗头已经把地球资源吸收 哆啦A梦去救被困 大雄和静香救出哆啦A梦 男孩利用电脑漏洞摧毁飞船 地球资源回归 哆啦A梦的头撞碎飞船 大雄一番话打动海盗头 父子和好 众人告别 大雄的父亲送他金银岛一书 大家叫大雄去打棒球

情怀分。

小时候看哆啦A梦从来不会太过认真，不会用科学原理去和百宝袋里道具挂钩。

只是小叮当说它是这样，那它就是这样。

只是偶尔会傻傻的想着，家里有一个可以随意依赖的机器朋友，开启任意门去想去的地方，创造属于自己的小世界，架着竹蜻蜓自由地飞翔。

我不是小叮当的死忠粉，但是躺在沙发上什么也不想，大脑处于半无意识状态，中二地看着哆啦A梦和大熊的故事，这真是一种享受！

谈谈电影吧。

这次的剧场版比上次要好看一些。

电影融入了很多新元素，风格也转变成了未来风。

反派的设置比以前成熟了许多。

电影的音乐是一大亮点，令人亦或感动，亦或心情舒畅。

看哆啦A梦的电影我不想过多地思考。

看着大雄平静的家庭生活，孩子之间的打打闹闹，或者一次次的遇到危险，化险为夷，自由的天马行空的想像，我仿佛又回到了童年无忧无虑的时代。

在紧张的生活中，忙碌了一天之后，这令我感到非常舒适。

哆啦A梦的电影对我来说是一种情怀。

它并不需要有很完美的剧情，很严谨的逻辑，令人感到惊艳。

只要哆啦A梦还戴着他的百宝袋，大雄还是会考试零分哭鼻子，静香依然坚持洗澡的习惯…… 对，这样就够了。

原来的动画还是原来的感觉，在忙碌的生活中把大脑放空，中二地看着大雄的历险，让身心放松下来，找到一份童年的纯真，这真的很美好。

最后长腿哆啦A梦的壁画！

哈哈！

笑死人！

18年赶着六一节尾巴去影院看的，当时观影体验比较糟糕，看完比较烦躁，现在想起来补一下短评。

有几句略有感触的台词：“我们想找的，不在这个地方啊。

”“大人也有思想，孩子也有，为什么你们觉得我们一定是错的，为什么你们不听听我们的想法？

”“大家，再见啦。

”孩子们去找梦中的金银岛，而金银岛找到了它的珍贵的孩子们。

在哆啦A梦的一系列剧集中，这部中规中矩，整体剧情流畅，脑洞一般，亮点一般。

《机器猫之金银岛》好看是好看，怎么说呢？

感觉也在想着好莱坞大片的路子在走，不管是剧作上还是场景设计上，童趣反而被过度压缩，有一种水土不服的感觉。

法国电影，包括法国动画，都坚持它们独特的艺术性，当然这是国别电影的特殊性，无法用言语来表达。

这是它们捍卫的堡垒，小王子，巴巴爸爸都是回忆的经典。

希望日本动画也能继续延续自己的风格，打怀旧牌却没有多少怀旧梗，真的成为本片的短板了。

包括柯南的剧场版也是，动作场面会喧宾夺主，主打悬疑破案的推理逐渐被边缘化。

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国际《儿童权利公约》明确说明：“儿童系年龄在18岁以下的任何人”，但在六·一当天，这条说明没有任何意义。

因为你能听到无数作妖的理由：“我年龄不可以但我的智商还可以啊”“我年龄不可以但我脾气还可以啊”“我的胸还是儿童水平啊”“我的脸还可以啊”……

相比于这些逗比，许多人选择去影院优雅的过六一，理由只有一个：“每年六一都要和它见一面因为它提醒我曾经也是个孩子”今年它又来了，这次它跟大雄给我们带来的是：《哆啦A梦：大雄的金银岛》

《哆啦A梦：大雄的金银岛》（后简称“金银岛”）一上映就展示了这只蓝色狸猫逆天的人气，50亿日元的本土票房刷新系列38年来的最好成绩。

相信就连哆啦A梦自己都能感动到哭：你们竟然还这么爱我。

早已结束9年义务教育的秋裤第一时间冲进了电影院。

影院里多是家长带着孩子，看着电影，时不时传来那些孩子不掺杂任何杂质的笑声。

中间有个妈妈抱着孩子走到屏幕下边，那孩子张着双手闹着要钻进屏幕里。

屏幕右下角有个母亲抱着孩子的影子，但没有人制止，只觉得，那一小块影子里全是温馨。

哆啦A梦附片《奶奶的回忆》，2000《金银岛》的故事很简单：地球上忽然出现一块神秘岛屿，大雄和哆啦A梦还有小伙伴们一起去这个小岛寻找宝藏。

片子里不仅有轻松愉快的加勒比海风情，还有惊险刺激的地球危机。

哆啦A梦还是那个哆啦A梦，大雄还是那个大雄。

剧情也还是那么套路，但为什么我们依然那么爱它？

片中有句台词忽然让人惊醒：“金银岛？

那是小孩子才说的梦话！

”那一瞬间才意识到，自己早已长大，不再需要哆啦A梦了。

《伴我同行》，2014但这只没有耳朵的蓝色大猫给我们带来太多无法磨灭的东西：任意门、竹蜻蜓、隐形斗篷、放大缩小灯……还有这首主题曲：如果你知道它的身世，你就会知道，它永远也不会离开。

哆啦A梦附片《大雄的结婚前夜》，1999哆啦A梦英文名是Doraemon，其中dora希腊语的意思是“上帝的礼物”，“emon”则是日语“门卫”的读音。

Doraemon合起来，就有“守护天使”的意思。

而哆啦A梦的原型是一只猫+不倒翁。

（另一种比较被接受的说法是，哆啦A梦的灵感来自忽然调到不二雄桌上的流浪猫，而日语中流浪猫为doraneko，emon是个常用名，作者也用过，于是……）

《哆啦A梦诞生》，1995它的使命其实是让大雄幸福，并让那个瘦弱的孩子学会跌倒了再爬起来……但他为什么就选择了学习也不好、运动也不好、什么都做不好的笨蛋大雄呢？

因为他们两个都像是被世界抛弃的人。

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998哆啦A梦来自2112年，在那个时代，它是一只猫型育儿机器人，他的使命，是帮人类照顾孩子。

那时它还有耳朵，皮肤还是黄色。

《哆啦A梦诞生》，1995量产的机器人中，它是最特殊的一只。

不是因为它多出色，而是因为它最笨手笨脚。

《哆啦A梦诞生》，1995在机器人培训学校里，他跑的不快，道具还老找错，差点被丢掉溶解炉里溶解掉。

《哆啦A梦诞生》，1995等到最后寻找主人的时候，其他多才多艺的机器人展示完毕，就被很多人立刻买下。

只有哆啦A梦表演结束后孤零零的趴在舞台上，似乎被世界抛弃。

《哆啦A梦诞生》，1995就在绝望的时刻，一个婴儿按下的OK按钮，哆啦A梦合格了。

就连哆啦A梦都以为是宝宝按错了按钮，但无论如何，那个孩子成为他的主人。

他叫世修，是大雄的孙子。

《哆啦A梦诞生》，1995

《哆啦A梦诞生》，1995从此哆啦A梦开始陪伴世修。

陪他画画，陪他玩耍，既像个朋友，又像个妈妈。

《哆啦A梦诞生》，1995然而一次意外，哆啦A梦的耳朵被老鼠咬掉。

他感觉自己变丑了，自己本来就笨手笨脚，他怕主人会不喜欢他，于是独自一人哭了三天三夜。

眼泪冲掉了它黄色的皮肤，露出了忧郁悲伤的蓝色，它的嗓子也哭哑了。

这也是我们所认识的机器猫的样子：没有耳朵，声音沙哑，还巨怕老鼠。

《哆啦A梦诞生》，1995但当世修找到他的时候，一眼就认出了他。

世修说“我当然认识你了，你比以前更帅了”。

那一刻，哆啦A梦流泪了。

它终于知道，就算自己再丑再笨，这个世界也有人需要它。

《哆啦A梦诞生》，1995圣诞节，世修给哆啦A梦送了他亲手制作的礼物。

哆啦A梦并没有礼物送给世修。

但世修说“我们永远做朋友，你就是我最棒的礼物”。

也正是这句话，让它今后能够为世修一家赴汤蹈火。

《哆啦A梦诞生》，1995为了让世修能够幸福，哆啦A梦决定回到过去帮助世修的爷爷，阿比大雄。

这是他能给世修最好的礼物。

《哆啦A梦诞生》，1995于是，在那个神秘的抽屉中，守护天使哆啦A梦跳了出来。

他的使命只有一个：让大雄变得更好。

《哆啦A梦诞生》，1995然而，那个叫大雄的男孩子比它想象的还要差劲。

学习差、运动差、脾气差，最可怕的是运气也差。

那个孩子的童年，充满了父母和老师的训斥、同学的欺负，充满无助和孤独。

但在大雄身上，哆啦A梦看到当年的自己。

对他们来说，活在这个世界上似乎都是个困难。

《伴我同行》，2014想想曾经没有抛弃自己的世修，哆啦A梦决定帮助这个苦命的孩子。

于是，你看到，这个来自未来的蓝胖子，想尽一起办法让大雄快乐。

因为正是大雄的孙子世修让它的生命充满意义。

大雄无聊的时候，它会从四次元口袋中变出各种好玩的玩具：

第一季第4集，1979在大雄被欺负时，它能搬来给力的救兵：

第一季，1979在大雄写不下去作业的时候给他神奇的铅笔：

第一季第12集，1979在大雄和家人有误会的时候，带他回到过去，理解父母的良苦用心：

哆啦A梦附片《我出生的那一天》，2002每当大雄遇到苦难或被欺负，他呼唤的第一个名字，不是妈妈，而是哆啦A梦。

从1969年被创作出，到持续到今天的连载，哆啦A梦给了大雄最好的童年。

第一季第4集，1979直到它帮助大雄学会独立，改变自己，也就改变了未来。

它让大雄成为一个更好的人。

也让我们成为一个更好的人。

哆啦A梦附片《我出生的那一天》，2002哆啦A梦给了我们一个无与伦比的童年。

他不仅让我们儿时想象的世界成为现实，更重要的是，它教会我们理解这个世界。

小时候不懂事，一个小小的苦难，就能让我们嚎啕大哭。

是哆啦A梦告诉我们任何问题都会有解决的办法。

它让我们真正理解儿时耳熟能详的“八荣八耻”：团结一致，乐于助人，诚实正直，勇敢善良……

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998后来我们才知道，哆啦A梦也想回到有世修的美好未来。

但它却一直担心大雄一个人会过不好。

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998长大的大雄开始为哆啦A梦着想。

他已经学会了自己整理房间，自己去面对生活中的困难。

为了让哆啦A梦安心的离开，他和胖虎苦战一夜，没有喊出哆啦A梦的名字。

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998那一天，他学会依靠自己，坚强而独立。

那一天，他让哆啦A梦安心的离开。

从依靠别人到依靠自己。

那一天，也是我们长大的时刻。

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998哆啦A梦是我们每个人曾经幻想的“守护天使”。

许多人说它是一个虚构的角色，但其实，它的原型是我们身边最爱你的那个人。

ta有时是母亲，有时是父亲，有时是爷爷或奶奶。

ta是你流眼泪时第一个想起的人。

哆啦A梦附片《奶奶的回忆》，2000

哆啦A梦附片《奶奶的回忆》，2000那个人拥有无限的智慧和各种新奇的道具，总会在危险出现的第一时间，赶到我们身边。

ta会牵起我们的手，穷尽自己的一切给我们最好的东西。

ta的使命和哆啦A梦一样：帮助我们成为更好的人，让我们幸福。

哆啦A梦附片《奶奶的回忆》，2000而ta终有一天也要离开，ta无法守护我们一辈子。

所以，在那之前，ta倾尽全力为我们解决所有困难，教会我们如何做人，学会坚强和独立。

即使那时我们不懂事，对ta说出许多气人的话。

哆啦A梦附片《奶奶的回忆》，2000不知不觉中，曾和大雄一样笨拙的我们也成长为屋檐，可以为别人遮风挡雨。

而那个守护我们的人也在不知不觉中渐渐老去，渐渐从我们的世界中消失。

我们学会一个人对抗世界的邪恶，也终于开始为ta着想。

所以每次在电话里，我们都会故作坚强，对他们说：我一切安好，你可以安心享受自己的时光。

哆啦A梦附片《哆啦A梦回来了》，1998但如果你了解哆啦A梦，你就会知道，ta永远都不会离开。

你也许在流泪的时候不会再喊出ta的名字，但ta绝对会在听到你哭声的时候第一个赶来。

即使再无法来到你身边，ta永远都默默的守候在那里。

每一年，都想见蓝胖子一面。

因为在这天，可以变回那个无助又快乐的孩子。

把憋了一整年的眼泪哭在ta面前。

对ta说，我真的好想你。

《哆啦A梦回来了》，1998 文/女神的秋裤2018.5.26/青岛喜欢请点击有用或喜欢，谢谢！

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女神的秋裤[看电影]杂志公众号专栏作者，百度百科TA说特邀影评人，但我并不是什么影评人，我只是一个用生命看电影的人。

怎么说呢，这部电影浪费感情。

通篇狗血（廉价鸡汤），无逻辑。

里面的反派（船长）因为想要保存人类最后的火种所以开始诺亚方舟计划。

抽取地球内核的能量支持方舟离开地球寻找新的生命星球。

但我觉得就是脑残，先不说就算不抽取地球的能量人类也能生存下去——哆啦A梦的道具里就包含了救生舱可以把人类送到最近的适合生存的星球。

某个特别篇里就这么做了，把动物文明打包给送走了。

光是看里面的科技就知道是比22世纪还要先进一些（至少打平），没理由这样子啊。

需要地球内部能源作为飞船动力而且排除了另一个人类文明的可能性：因为船长点出未来对于地球能源有严格的管制所以他才跑到哆啦A梦的时代偷取能源。

都接受管制了，没理由不知道逃生舱的事啊。

再说了，那是连哆啦A梦这个普通的不能再普通的机器人就可以做到的事，为什么他们就不可以能呢？

复制镜+逃生舱。

能源受到管制而且几分钟的嘴炮就把船长给说服力，虽然我觉得是因为物理（武力）说服占大部分。

要不要再走点心啊，整个剧场版还不如生日特别篇呢。

啧啧啧，真失败。

作为父亲还比不上十几岁的儿子，大概这就是天赋吧。

明明是别人家的家室，你还去嘴炮。

野比大雄能活下来简直是个奇迹——也不算吧，毕竟他是（一事无成的）主角。

自己和父亲闹别扭了就跑走，然后还用这个作为例子，呵呵。

要被毒死了，你又不是人家的家庭成员，还想说服人家。

他都不认识你好吗？

这种事就算是最好的朋友（认识十几年的死党）也没有资格来做的事，你做了。

不好意思，我都不想再说什么了。

最后，返回主题——在没有另外的拯救人类文明方法的情况下就不要掺和人家的计划好吗？

明明自己没有什么办法还不让别人试试，有毒。

真是美好、浪漫、让人羡慕的想象力。

前段时间看傅雷的《世界美术名作二十讲》，第一讲就是乔托。

艺术革命有一个永远不变的公式：一种艺术渐趋呆滞死板，不能再行表现时代趋向的时候，必得要回返自然，向其汲取新艺术的灵感。

乔托的艺术，是表现方济各教义的艺术。

他简洁的手法，无猜的心情，最足表彰圣方济各的纯真朴素的爱的宗教。

从他以后，那些悬在空中的圣徒与圣母，背后戴着一道沉重的金光，用贵重的彩石镶嵌起来的图像，再不能激动人们的心魄了。

当静香她们第一次去看宝库的时候，乔托风格的那座圣象，太让人惊艳了，它背后的圆形圣光，是流动的地球，这种结合，太让人佩服其想象力了。

尤其是「哆啦A梦」这种题材，太让人惊喜了。

《圣母子》，乔托

如果说「大雄救哆啦A梦之后从空中跌落，被大雄神秘号救到的场景是致敬海贼王梅里号救路飞他们」是强行解说，那么贯穿整部电影的谜语陪伴鹦鹉，联系喜欢讲谜语的妈妈，这种温馨的设定太厉害了。

日本人的想象力总给人一种千里伏笔的「认真」，不经意把船长帽的功能铺叙了，再后面战斗时使用的时候格外有说服力。

当初读坂幸太郎的《金色梦乡》，「色狼去死」那条伏笔，揭露的时候太惊艳了，我乐了好多天还有余味。

轻微正经却又带点俏皮的轻佻，非常特别的幽默感，日风。

不算哆啦A梦迷，但每次有上映的电影会去看，没失望过。

《大雄的金银岛》，modernize《金银岛》的大背景，友谊、家庭、环保一个都不少，一把年纪了瞬间进入童年暑假的既视感，羡慕啊，羡慕这种想象力。

在腾讯上看了，有泪点有笑点，片子也反应了一些大人与孩子想法的现实问题，谁又不是从小孩的天真长成大人的现实呢。

大人也不一定做的都是对的，小孩子也不一定都是错的，父母与孩子之间多一些沟通，有时候问题也就不是问题了。

还有就是全片我看的并没有尿点，故事也比较抓人，有点不好是大雄去救哆啦A梦的时候那部分正常人做不到的，可是又有什么关系呢。

还有最后居然是靠着哆啦A梦的铁头功这点让我笑出了声😂总体值得看的，毕竟陪伴了我的童年，我依然期待着下一部。

哆啦A梦与大雄之间总是会发生一些很暖心的故事，这也是我喜欢哆啦A梦的原因之一。

对于这部期待已久的金银岛，看的过程也是有笑有泪的。

【关于爱情】海盗头子西乐弗为了想完成妻子的遗愿不惜毁了地球，只想让自己的孩子活下来。

看起来很自私，但他也只是误解了妻子的意思，遗忘了孩子的意愿。

所幸结果是好的，他知道了自己的错误，与孩子们回到了家。

【关于亲情】两对父子，两段亲情。

其实父亲都是很爱孩子的，只是可能方式不太对。

大雄的爸爸迫于妈妈说了违心的话，让大雄说出了“爸爸是大坏人”，也让爸爸伤心难过了。

弗洛克的爸爸则是因为妻子的离世过于伤心而忽视了他，让他忍不住做点什么，想得到爸爸的关心，所以弗洛克成为了厉害的机械师，所以他逃出了那艘船。

不过，最终两对父子关系都是一个happ ending。

【关于友情】“我能把我的后背交给你”。

大雄他们这一群人总是很团结。

有困难了一起解决，遇到危险了让同伴先走。

在船遇到暴风雨时，大雄也是死死地抓住绳子不放，从而感染了身边的朋友。

在救静香时，胖虎和小夫一力阻挡了海盗夫妇。

在哆啦A梦遇到危险时，大雄也是勇往直前的。

虽然大雄又胆小又笨，可是他却总是尽力地在帮助身边每个人，他从未放弃过。

【关于其他】哆啦A梦总是在描写美好的东西。

虽然剧中那艘船上的人是海盗，但他们也只是打捞着深海里的金银，也算不上真正的海盗。

在大雄他们要救静香时，也是船上玛利亚餐厅的人为他们挡住了机器人。

没有什么罪大恶极的人物，相信一切都会好的，这就是哆啦A梦所讲述的故事吧。

【最后】借用菲奥娜的话“希望我们能正直善良，成为对身边人有帮助的人”，希望我们永远都可以对这个世界保留一份美好，童心永驻。

哆啦A梦：大雄的金银岛 (2018)6.42018 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 今井一晓 / 水田山葵 大原惠美

一年一度的《哆啦A梦》剧场版又来了。

自从《哆啦A梦：伴我同行》2015年在中国引发全民热潮、创造5.3亿票房后，接下去每年都能在院线，看到新鲜出炉的“蓝胖子”。

今年的剧场版叫《哆啦A梦：大雄的金银岛》，灵感取材自英国作家罗伯特·史蒂文森的长篇冒险小说《金银岛》，一个英国少年智斗海盗，平息叛变并取得宝藏的故事。

哆啦A梦：大雄的金银岛这一次，大雄和他的伙伴们开始了前途未卜的寻宝之旅。

寻宝地图道具在太平洋中心发现了一座新的岛屿，大家乘坐着巨船朝着目的地出发。

然而他们遇到的海盗们拥有的科技设备比哆啦A梦还要先进，静香在混乱中被对方掳走。

新一轮的冒险征程也就正式开启。

这部剧场版相比前两年的《南极冰冰凉大冒险》和《新版大雄的日本诞生》，质量明显提升，情节紧凑、制作精细、配乐大气，能给到60分。

那么，为何是哆啦A梦陪伴了中国一代又一代呢？

它又凭借什么，在1969年问世后，红过了将近半个世纪，至今仍火？

藤子·F·不二雄曾在采访中说“自己便是大雄”。

他如此描述自己的童年：“用一句话概括，我就是个毫不起眼的孩子。

性格内向，也不敢在大家面前大声说话，喜欢在角落里呆呆地沉浸在幻想中。

”显然，不二雄把自己对孤独童年的理解真切地融入了《哆啦A梦》中，哆啦A梦拯救了大雄的童年，也拯救了数不清的孩子的童年。

看似奇幻的题材，却来自于对自我生活的体察。

表面欢腾，实则却包裹了对孤独的治愈的内核，是其能在日本与中国都引发广泛共鸣的本质原因。

巧合的是，在“独生子女的时代”，这股哆啦A梦的浪潮正式开始席卷中国。

据研究显示，哆啦 A 梦出现在中国，最早能追溯到 1987 年，中国的几个出版社在盗版的情况下先后出版了漫画。

当时的译名五花八门，分别为“机器猫”、“小叮当”、“叮当机器猫”等几种，也造成了日后传播的混乱。

在 1991 年中央电视台把《哆啦 A梦》引进前，在中国能看到的日本动画片很少，观众无法得到满足。

此时，恰逢“哆啦 A 梦”以漫画、动画片双重形式进入中国，使得IP影响力在当时扩散极快。

于是乎，80后，注定期盼陪伴的一代，就成了当时看着《哆啦 A 梦》长大的一批人。

对这代人而言，《哆啦A梦》IP能够立足的原因之一，便是同类认同心理的影响。

哆啦A梦：伴我同行再将目光拉回到近几年，《哆啦A梦》剧场版接连在中国票房大卖、口碑优良的原因，很大程度上就是因为其能召唤那个时代的共鸣，也就是所谓的流行文化抵达群众心理意识的一种互通性。

当年看动画的小孩，现在已经缓缓步向了中年，经历职场历练之后，心态虽不再年轻，但看着曾经的感动与纯真，依旧会在这些光影中得到温暖与润泽。

从这个层面上思考，《哆啦A梦》不仅仅是一个系列动画，更是一个能够被人的记忆轻易解码的文化符号。

与我们在四月进电影院看到《头号玩家》时的激动所相仿的是——许多观众对于曾经喜爱的东西，情感的积攒在进入电影院之前便已经完成，接下去仅需“唤起”就能被释放。

与其说我们喜欢无所不能的哆啦A梦，不如说是我们在情怀上怀念那些小时候从未在现实中得到，却期望度过的没有孤独感的童年。

哆啦A梦：大雄的金银岛此外，即便已身为大人，在儿童节档期必须带着孩子进入影院选择一部电影进行观看时，与其选择自己都看不下去的某些劣质动画，《哆啦A梦》系列则无论在制作品质，还是趣味性上都处于高水准。

这显然是家长与孩子双方，都能够接受并各取所需的最佳方案。

上世纪七十年代到八十年代被称为日本动漫的“空气时代”，动漫在当时已经成为日常生活中不可分割的一部分。

而在日本动漫“空气时代”登场的哆啦A梦，至今仍旧延续着巨大的IP生命力，其产业化的成功是难以想象却又摆在眼前的。

哆啦A梦凭借什么红过了将近半个世纪？

其中不少原因无法被总结与套用，而可以归纳出的原因，无非是以下这几点：1.来源于生活体验，从而引发共情。

2.结合社会文化基础上的幻想，提供有根基的奇观。

3.在恰当的时机与转折点出现。

4.受众群覆盖面广，能给予不同阶段的观众以各自的慰藉。

哆啦A梦：老版大雄的日本诞生本文发于公众号：风影电影纪、中影指数、幕味儿