在人间

很不喜欢这部戏的大结局。

可能是前三集给了不少惊喜，也可能是因为一早就猜对了后续剧情，总之对后面五集的失望一直在叠加，因为导演就只是在填坑，没有新东西祭出，到了结尾就有点乏味无趣了。

好的剧集，跟好的文章一样，是需要越往后越有惊喜，观众情绪上升，口碑才会提升，而不仅仅是填坑。

首先，对这部剧最大的期待，是因为编剧及总导演徐兵，作为编剧的徐兵代表作众多，但作为导演的徐兵，其实只拍过1部电影、3部电视剧，分别是《缉枪》、《新世界》、《欢颜》以及这部《在人间》。

徐兵作品中的男主角徐天，大多都有一股执着而又倔强的劲儿，这也是我最初喜欢徐兵导演作品的核心原因。

《新世界》、《欢颜》及徐兵编剧的《红色》，都是革命年代剧，这一类型剧中的男主角，为了执行革命任务，需要有强大的意念和信仰，此时的「执着、倔强、固执、一根筋」等性格特征，能使观众更加相信这个人物，从而在剧情严重注水的情况下（《新世界》有70集），因为剧中人物个性鲜活、演员表现优异等原因，观众也能勉强坚持看下去。

《在人间》中的徐天，依然很执着，因为他在一心寻找贾小朵。

但谈恋爱不是闹革命，恋爱脑的精神信仰越强大，行为越坚定执着，大部分观众恐怕越反感。

好在，《在人间》只有8集，这剧如果超过10集，我肯定是坚持不下去，要弃剧了。

当然，并非除了革命年代剧，主角就不能是一个执着的人。

《在人间》中的徐天，最大的问题是：作为核心主角，他直到结尾也没有完成「角色任务」。

现实中的徐天，曾经是一名在人工智能公司上班的程序员，闲暇时间兼职干顺风车。

但三个月前，他因多重人格障碍症，进入了西山疗愈院，他的主治医师石一本（周一围饰）告诉他，加上主人格，他一共有六个人格：徐天（尹昉饰）、贾小朵（赵丽颖饰）、王阳名（张一山饰）、柳条儿（孙千饰）、虞旦（董子健饰）、铁林（葛铮饰）。

贾小朵作为最强副人格，驱逐了其余四个副人格，然后她想留下来陪主人格徐天，共度余生。

徐天呢，在疗愈院觉醒后，告诉医生，他的病好了，因为所有副人格都被杀死了。

医生看到徐天能正确认识自己的身份、行为情绪一切正常，就放他出院了。

但最不喜欢的部分，就在这时出现了。

徐天的妹妹（陈姝君饰）以为徐天的病治好了，但直到她听到徐天说要和贾小朵结婚时，不得不发出了灵魂之问：他们是怎么让你出院的啊？

徐天的妹妹简直就是屏幕前观众的嘴替，但比起问剧中的医生，我其实更想问导演一句：你是怎么让这剧就这样结束的啊？

前文说过，作为核心主角，徐天直到结尾也没有完成「角色任务」，即通常影视剧本中主角的核心动作得以解决的部分，在本剧中是缺失的。

讲人话，即本剧没有高潮...注意，这与开放式结局是有一定区别的。

开放式结局，一般是主角的核心问题（主要矛盾）在结尾前解决了，至于接下来会怎样（次要矛盾），导演留给观众自己去想象和思考，这就是典型的开放式结局。

很多人觉得本剧像《盗梦空间》一样，使用了梦中梦的结构， 巧了，诺兰刚好给了《盗梦空间》一个开放式结局：莱昂纳多饰演的柯布，在结尾前终于看到了自己的孩子们，可是，旋转的陀螺仍在桌面上摇晃，在陀螺倒下前，影片结束了。

而且因为这个结尾，还引发了全球观众的多方位解读，甚至有人从物理学角度计算陀螺角动量，从而推算陀螺是否会倒下。

当然，《在人间》也具备开放式结局的基本要素。

因为很可能大结局发生在催眠过程中，即医生所说的虚拟世界。

从剧情留白、医生台词、路灯闪烁、戒指在车里、纸条藏在铁桥上的钢管里...等细节上而言，你若说徐天一直停留在虚拟世界中，也完全说得通。

但既然留在虚拟世界中，都未能解决徐天的【多重人格障碍症】，那这个故事是要表达什么呢？

作为一名喜欢徐兵导演、对其执导的作品一部不落看完的观众，之所以说不喜欢这个结尾，就是不太明白，导演想要表达什么？

徐兵在写这个故事的时候，似乎犯了和故事主角徐天一样的问题：即他把主角的「人格对决」与「自我迷失」混淆了，这一点是很可怕的。

那些经典的人格分裂电影，比如《致命ID》、《禁闭岛》、《黑天鹅》、《机械师》、《神探》等等，都不存在这个问题，导演在结尾之前都给出了明确观点。

如果非要让我冒昧的猜测，我猜起初，徐兵导演可能是想表达以下几个点：遭遇过严重童年创伤的男主徐天，长大后因为种种不愉快的经历（尤其是送外卖那段经历），导致其最终患上【多重人格障碍症】，治疗的过程很痛苦。

患病的徐天太孤独了，再加上其「恋母情结」，所以分裂出来了贾小朵这个女性人格，最终他爱上了贾小朵，想要与贾小朵永不分离，这导致心理医生也治不好他。

心理医生看他太可怜了，于是放纵他，让他就永远活在那个寻找贾小朵的世界中，这样徐天的心里面有一个念想，觉着贾小朵是存在的，至少他因为这个念想能活下去，哪怕唯一的亲人（妹妹）也选择离开了他。

很遗憾，以上几个推测，导演都没有给出自己明确的观点，这纯属我个人YY，如果是我想多了，请见谅。

电视剧（包括网剧），核心目标受众，肯定是想看精彩剧情的观众。

从这个角度而言，《在人间》不够精彩也不够完美，人物塑造也不够出彩，除了开头几集火车穿越的高投入CG场面还有点意思，其余剧情大多数时候乏味无趣。

如果说《在人间》是一部加长版纯文艺片，那它也不是一部好文艺片。

因为如果导演想拍一个浪漫的爱情故事，先让男主以梦境（催眠）的方式，去完成他对自己童年创伤、成长经历、人生痛苦的回顾与疗愈，最后遇到爱人的故事......那你就不要搞这么多的梦境堆叠、无逻辑穿越，就让徐天&贾小朵，在若隐若现、似真非真的世界中，多一些美好的经历，留给观众，那该多好啊。

当然，更重要的是：赵丽颖和尹肪，这二人，也太不来电了吧，完全没有CP感！

这种剧情，但凡换两个互相来电的演员，哪怕剧情原封不动，好评率也能再高点。

哎，可惜了一部颇具创新色彩的国产迷你剧集，如果非要在「演员不会演」和「导演不会导」之间，二选一，我竟一时无法作出选择。

看完今晚的剧情脑子里只有一句话：赵丽颖你真的别太会演了！

如果说前面三集的剧情还看得人似懂非懂，今晚的剧情就开始渐入佳境，开始慢慢填坑了。

这两集简直就是赵丽颖个人演技大赏，看得太过瘾从徐天醒过来发现自己变成了贾小朵，也就是贾小朵这个人格苏醒并打败了主人格开始，长达近半个小时的剧情几乎全是赵丽颖的独角戏，除了去看心理医生（这段表演也非常可圈可点），几乎没有对手戏从虚拟空间里出来，“徐天”看到自己变成了贾小朵的脸，他不可置信地伸手触碰镜子里的自己，碰到镜子后又吓得赶紧收回手，此时他的第一反应是逃离，所以他慌不择路，狂按电梯，但电梯门没那么快打开，他又不可置信地走上前仔细端详自己的脸，双手用力拍打镜子想要确认这是真的吗？

这一段没有任何台词，赵丽颖仅仅用眼神就传达出了非常深入骨髓的害怕和恐惧，试想任何一个人正常人看到自己的脸变成另外一个人了都会怕得不行吧！

这太恐怖了，而赵丽颖正式用细腻的眼神把这种恐惧传达得非常到位后面的大段剧情也是毫不让人失望，和心理医生的对戏尤其精彩！

医生道出了真相，原来她是一直在疗愈院接受诊疗的病人，她同时拥有多重人格，听到这些的她除了一开始的不相信和害怕之外，更多了几分委屈和孤立无援，所以她流泪了，不敢相信真相（其实我倾向于她有一点听进去了的）

但虽然剧中主角正在经历信念崩塌时刻，却不得不承认贾小朵的确是个很有力量的角色，她从副人格变成主人格，一步步让这个信念成为真正的主人。

其实每个人心里都有一个贾小朵，那就是我们心中最有力量的信念，我们自己就是自己的npc，让那股信念主宰头脑，成为我们终想成为的人。

其实看到预告片时我还是有点期待的，因为我个人特别喜欢通过超现实的叙事和镜头风格去探讨个体在心理或者意识层面所存在的困境的影视类作品，毕竟这类作品再国内也并不多见。

尽管这部剧有一定的想法，但我总体认为它在很多地方都做得不够扎实。

我必须承认自己对这部剧感兴趣的最主要的原因是我希望看到一些充满新意和创意的奇观，只可惜这部剧所呈现的特效场面却屈指可数。

第一集和第二集其实还算可以（但其实我真的不明白第一集那个绑住男主的手去测试他有多爱贾小朵的戏码到底是怎么回事，真的莫名其妙），尤其是第二集对第一集的他者视角进行了补充，让观众对贾小朵这个角色有了更为深入的了解。

而为了更加契合主题，这部剧将主要场景设置在了带有迷幻色彩，被人称作“赛博朋克之城”的重庆，高楼窗外的动车铁轨，炫酷狂野的砖墙涂鸦，还有破败陈旧的围合式住宅，这些都能够给予观众些许游离于现实之外的神秘感和虚幻感。

我认为编剧和导演似乎只是给出了一个大致的框架，这个框架所勾勒的是关于主角在不同人格之间徘徊和挣扎，并渴望自我疗愈的图景，但实际执行的层面却显得不够细致和严谨。

赵丽颖的作品我看得不算很多，她在《风吹半夏》里的表演给了我比较深刻的印象，但在这部剧里，我猜测她根本没摸准作为贾小朵的角色定位，还有前几天我在B站看到一个点评赵在第一集结尾时的表演的视频，并表扬了她在“扮演”徐天时所强调的一些肢体上的细节，也许是我作为观众的水平不够，我真的看不出来这段表演里的赵到底好在哪里。

另外，这部剧里有大量的镜头都放在了一些无关紧要的地方上面，特别是中间几集，要么是她找他，要么是他找她，要么是他找他，还有那些毫无感情的疑问句和简短的回答。

我说得直白点，这部剧哪怕是删掉一半的镜头也不会影响到它的故事主线。

中间那几集无非就是主角通过另一个人格去审视自我的存在，可人格与人格之间的关联性和冲突性都太弱，许多对话的设计不仅仅是浮于表面，还有种东拼西凑没活硬整的感觉。

赵在这个剧里有个很严重的问题，那就是她的眼神是非常空洞的，除了少数几场戏之外，她和大部分角色之间的互动都有种疏离感，当然，我觉得问题不全出在她自己身上，因为这个故事的表达形式的效果远远低于它本身所承载的故事内涵。

关于人格分裂的故事其实一直都是个比较有趣且值得深挖的题材，通常意义上，故事的主旨都是自我和解，当然，也不乏某些另辟蹊径的作品，可能是继续疯狂下去，也可能是自我了结。

就当是我个人非常武断的想法吧，我觉得《在人间》这部剧只是蜻蜓点水式地去描写了悲剧式的边缘人物，但它根本没想好怎么拍得精彩，怎么拍得更触动人心，它只不过像是一篇命题作文，可能点题了，但真就写得清汤寡水，没什么滋味在里面。

在人间追平第5集，其实我的第一感受是，作为8集短剧，按5天3-2-1-1-1的排播方式播完应该是主创团队用心考量过的。

前3集，从看似三角恋的现代神经质恋爱故事，到类无限流的虚拟世界闯关，其实所有人格都出场了，基本人物联系也呈现了，但几乎都是现象描述，云山雾绕。

就像拿了一个推理本读了一堆乱七八糟的前情提要。

第4、5集作为8集短剧的中间段落，就显得格外重要，主创做得很不错。

既点出了多重人格的悬念内核，也把前3集看似想通过玩游戏追女孩的爱情故事过渡到了“我是谁”或者说“主人格”是谁的悬疑推理。

剧的精品质感得到了推进，承前启后的作用拿捏到位。

今天我才算真正觉得这剧不错。

先撇开主人格到底是谁这个本剧最大悬念不论，个人觉得，第4、5集的主要情节就是：【贾小朵】自以为是【徐天扮演的假小朵】，爱上了在假小朵意念控制下创造的打破现实桎梏随心实现理想的环境里，放肆自由鲜活勇敢纯爱的徐天【其实这个徐天的内核是换了一种环境的假小朵自己】，从而实现了所谓的【水仙】。

详细来说，从外到里剖析环境和人物，依次是：1.虚拟空间：假小朵知道徐天爱贾小朵，在第二次虚拟空间假小朵以被爱视角，爱上了勇敢示爱志趣一样的徐天，即本人，并且在这个过程中假小朵身上的贾小朵人格逐渐立体深刻，因为她从徐天投射的被爱的人机视角变成了类上帝视角，看到了生动鲜活的“自己”，逐渐有了爱别人的意识。

2.第二层空间：但徐天并不是贾小朵主动丢弃或者sha掉，而是突发事故（合理怀疑肇事者就是石一本），所以假小朵以为从虚拟空间出来，自己还是徐天，结果发现自己是贾小朵。

所以出来的世界一定不是真正的现实世界，或者说目前从第一集到第五集都不是现实世界。

3.现实世界：哪一集是不再频闪的环境，就大概率是现实世界，那个世界里姓甚名谁，就是所谓的主人格。

悬念有待揭晓。

如果要对主人格和后续剧情进行猜测，个人觉得现实世界里的主人格还是徐天。

一是取巧地说，从片尾曲来看，明显是非常落地的现实环境里，徐天视角下遇到形形色色的人。

二是从目前剧情来推演，最里层梦境或者说虚拟世界里，是石一本开车干掉了徐天，并且他在倒数第二层梦境里，治疗对象是贾小朵，引导她通过所谓的虚拟空间测试干掉其他副人格，并刻意创造倒数第二层是现实世界的误区，并报错副人格数目，抹杀掉徐天这个人物的存在，意在让贾小朵取代徐天。

如此，后续剧情走向可能是，石一本也是一个副人格，并且有强烈的取代主人格意识，所以杀了虚拟空间的徐天，并通过偷梁换柱抹杀掉倒数第二层梦境里的徐天的身份认知（成了陪伴贾小朵的一只蝴蝶，或者说这只蝴蝶是贾小朵被误导后埋藏的主人格潜意识），那么除了还没被杀掉的铁林，后面看点就是贾小朵如何翻盘找回徐天干掉石一本，并最终醒悟自己也只是一个副人格，所在的环境还不是真实的世界。

最终，可能她和徐天其中一个为对方牺牲，保留一个人格；可能实现两个人格的共存。

所以后面1-1-1的主题可能依次是回到虚拟空间干掉铁林并且贾小朵发现被石一本欺骗-找回徐天对抗虚拟世界崩塌完成自救回到倒数第二层甚至可能是现实世界-干掉石一本这个人格最后完成自救。

所以本剧其实更像一个从最里层梦境开始回到现实世界的倒叙的《盗梦空间》，在各种做梦和出梦之间认识碎片化的自己，寻找自爱的能力和爱人的勇气，最后彻底回到现实，实现自我疗愈。

以上纯属深夜脑洞大开的推测，宁愿试错，不要boring。

最后的最后，感慨一下，没有一个真正的有想法有追求的好演员会不想演这种本子，这比所谓的数据热度观众盘来得更有意思。

该小组已开启防搬运功能

你好观众，欢迎来到【在人间】私房小厨，今天给您做一道佛跳墙，但是我突然有点想画画，所以这佛跳墙是画出来的，你不能吃，只能看，您懂不懂我的意思？

但是我突然又想送外卖，所以请您离开本店，回家下单，画完了我给您送过去，您懂不懂我的意思？

但是呢，我又突然想破案，所以你回家的时候路上小心，可能会遇到蒙面杀手害你，到时候我帮助您一起破案抓凶手，这个线索呢，就在我画的佛跳墙里，你猜凶手是谁？

我只是想吃口饭而已，我猜你个鬼！

我现在只想给差评！

开饭店，就好好做菜，想画画，就好好当画家，想送外卖，就好好当外卖员，想破案，就好好当侦探，不能既要又要还要全都要，最后什么都没拍明白。

多重人格或者徘徊于虚幻与现实这种类型已经有很多高分影视范本了，比如致命ID，黑天鹅，马柔本宅秘事，禁闭岛，盗梦空间，灵异第六感，神探，分裂，西格玛蝙蝠侠等等，很多耳熟能详的高分作品，咱们首先要有个明确的故事主题吧？

你到底想讲个什么故事？

到底想给观众传达什么？

把佛跳墙做成大乱炖也不是不可以，好吃又管饱就行了，但最起码你得先让观众知道，你是想做菜吧？

《在人间》是由赵丽颖、尹昉领衔主演，张一山友情主演，周一围特别主演，董子健友情出演，孙千特别出演，葛铮主演的高概念奇幻爱情剧。

该剧讲述了贾小朵和徐天在虚实交错的多样人格世界中迷失、告别，最终在爱中救赎、拥抱灵魂的故事。

这部剧只有八集，我看了前两集。

看完八集其实并不耽搁时间，但是我看了两集依旧摸头不着脑之后，决定放弃本剧。

我相信，应该有不少观众跟我一样，看了前两集，根本看不明白主角们到底在干啥。

根据弹幕提示：什么这是第几人格，什么这是测试，什么这是幻想……一部电视剧，一部只有八集的电视剧，看了前两集， 还有弹幕粉丝友好耐心的解读辅助，都整不明白这部剧到底要讲个什么故事，传达个什么感情，这就真的很够呛了。

粉丝也不要说什么我水准不高，欣赏不了。

我确实欣赏不了。

我不知道互联网有多少艺术大佬，但是对不起，这部剧我唯一能看懂的就是——特效真好。

奇幻剧走荒诞派意识流，剧组本来就是不想与观众雅俗共赏的。

这部剧是因为太阳春白雪了，所以才曲高和寡吗？

不是。

我感觉编剧是一直在埋线，最后所有的线组合起来，就得到了真相。

是几重人格，最终找到了自己的本心也好；是相爱的人在迷宫般的潜意识里追逐挣扎、沦陷挣脱，最后悟出爱的真谛也罢。

这部剧的前两集就足够劝退像我这样想看剧情，或者想看演技的观众了。

粉丝有强大的爱，支撑他们最大限度地去理解人物，接受剧情，但是路人观众做不到。

看两集觉得无聊透顶就弃剧了。

我看不少up主都在夸赞这部剧的精妙，这部剧的牛逼。

但不好意思，我夸不出来。

粉丝不满的话，可以骂我水准低。

你杠就是你对。

我无所谓。

这样一个重意识的剧，没有给观众任何一个落脚点。

除了意识世界里的光怪陆离，现实世界里的信息是一点也给不了啊。

就连徐天要去以女性性别在梦里体验他爱的女主的心理，都不确定到底是现实还是梦境。

我看《盗梦空间》时，也是看得懂那层层递进的梦境的。

可我看这部剧，看了两集，只感觉大家都很忙，但也不知道在忙什么。

高中课本里《等待戈多》告诉我们，人生就是一场无望的等待。

这个世界如此荒诞，人生尽是痛苦，二战后的资本主义国家里的人们精神状态是如此空虚绝望。

那这部剧要表达什么呢？

表达一个间歇性失忆症患者的寻爱之旅？

还是一个精神分裂者，在经过几重人格的PK与相爱后，最终壮士断腕，选出一个主人格，告诉我们：人最爱的永远都是自己？

其实剧情真要走荒诞派，讲好了也不是没人能看懂剧情要传达的焦灼、迷茫、孤独，还有坚守。

人的感情是复杂的，是一团乱麻。

线性的表达荒诞的人性与感情，本身就挺荒诞的。

但这部剧没有做到，剧本有没有做到我没有看过，不好说，但是影视剧是没有做到的，这个导演空有一颗艺术的心，但是没有完成高端艺术的能力。

ps，其实我觉得本剧的剧本叙述方式有神识《红色》，但是《红色》有剧情支撑，导演也比这个导演老辣得多。

emmm……查了一下，本剧导演兼编剧，正是《红色》的导演徐兵。

要说我真的一点也没出剧情向表达啥，倒也不至于。

但是，明显，演员没有把剧本想要的那种状态深层次的表演出来。

这就不得不说一说赵丽颖的学历、理解能力与演技了。

我从未如此强烈的感受到赵丽颖因为学历不高，理解能力不行，演技只能描摹表象而搞砸一个可能技惊四座、一战封神的角色。

她饰演的贾小朵是这个变幻莫测、迂回扭曲的世界里的事物的起点或源头，具有核心地位和起始意义。

不管是间歇性失忆症也好，还是精神分裂也罢，或者就是人与人之间脑波的碰触与交流。

贾小朵这个角色，都不能全程稳得一批，从身到心，从眼神到语气，都透着一股子刻板的无情绪感。

她演的不是异度空间里的情绪吗？

她演的不是精神分裂者几个抢身体的人格里的主人格吗？

一点情绪没有，这不铁定上树掏鸟窝——完蛋吗？

我今天看到小破站有个up主说“演技看的其实是演员的微操能力”，深以为然。

大家都一个脑袋，两条眉毛，两只眼睛，一个鼻子，一张嘴。

难过了就哭，高兴了就笑。

但是，演员作为把二维的纸片人具体成三维的人的载体，他不能只是刻板的描摹一些线条出来啊。

显然，赵丽颖在演技这一业务要求里，实在算不上一个微操大师。

她其实连微操都没有多少。

而贾小朵这种把所有目光都聚焦在她身上，需要她用演技硬顶起来的人设，她的演技扛不了一点。

85花这几个人，除了唐嫣，其他的几个戏里都是一副千帆过尽的平静漠然了。

她们的生活仅剩欲望餍足后的空虚与在名利场里看尽世态人情的疲惫了吗？

艺术，还比不上心头上那点吹一吹就落了的浮灰吧？

除了她，剧里每个人都比她更像身处起伏不定的精神空间，谁也不知道谁是神经病。

但我就看了两集，也没看出来谁更出彩。

如果硬要推的话，那就张一山吧。

一看就是精神状态在极不稳定中又诡异的稳定样子。

而他，叫王阳名……每次听到他的名字，我都想问问编剧是准备让他龙场悟道吗？

为什么不干脆叫他王阳明呢？

至于周一围他们，我还没有见到，就不评价了。

总之，个人感觉，在这部奇幻剧走荒诞派的剧里，编剧导演获得了装逼的艺术，演员获得了钱，只有作为观众的我，懵逼树上懵逼果，懵逼树下你和我。

二八二五六，二八二五七，二八二九三十一……ps，如果你觉得不错，可以一看。

万一你跟剧方同频了呢。

错别字随缘改。

【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权劝转载到其他平台，发现必追责到底！

】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

这部剧打着“虚实交错的多样人格世界”“虚拟空间冒险”这样的噱头，听起来确实很新颖，可实际看下来，剧情简直一塌糊涂。

前几集节奏混乱得很，快的时候像开火箭，各种情节一股脑儿地涌出来，人物关系还没搞清楚，新的冲突又冒出来了；慢的时候又像蜗牛爬，一些无关紧要的场景和对话反复出现，看得人直打瞌睡。

而且剧情逻辑漏洞百出，完全经不起推敲。

在人物设定方面，编剧似乎对精神类疾病有什么误解，剧里的角色几乎都有各种精神问题，“精神分裂”“狂躁”“抑郁”等状况齐上阵，把患病群体刻画得像异类一样，真的很不尊重人。

从演员表现来看，赵丽颖作为主演，这次真的让人有点失望。

在剧中她眼神空洞呆滞，很多时候感觉不到角色的情绪变化，表演很生硬，和其他演员对戏的时候也毫无火花，就像在各演各的，完全没有那种沉浸式的代入感。

尹昉的角色设定本身就很单薄，没什么亮点，他的演绎也没能给角色增色，在剧里就像个工具人。

张一山演得倒是还算灵动，但戏份太少，也挽救不了这部剧的口碑。

最后一句，你MEI的 浪费时间

首先，我是冲着赵丽颖看剧的，那么，我只关心赵丽颖演的角色，她的情绪变化，她的境遇变化。

但我看了几集，发现原来她只是别人分裂出来的人格，根本就没这个人，那我看什么？

她的一切行为一切反应一切情绪起伏，都是一个男的表现出来的，我看个毛啊？

还有就是，人格分裂这种题材，几十年前都被人用烂了，一开始看着挺新鲜，因为大家都不知道还有这么个疾病，你现在还拿来用，而且还没玩好，早早就把悬念搞没了，大家都知道他人格分裂了，还有什么悬念？

整个剧情框架和故事走向更是没有吸引人的地方，就是一个男精神病的内心世界，这男的是个不知名的演员，他的内心世界怎么怎么样，没人会关心，没兴趣，知道吗？

（13集） 新鲜又特别，八集小体量额外欣喜，如一个精干的躯体淌溢着力量的纹路。

果然一开局，直入主题，句句没废话，镜镜有玄机。

情节诡谲，但情绪拉满，像是什么潜意识的深海，现实概念被打破，人情规则不作数，性别啥的没所谓；每个人物执拗于自己的故事，噼噼啪啪大珠小珠落玉盘，又有一股子狠厉。

说不上的诡异，又道不明的吸引。

是梦境，是人格，是把握不住的意识四处散逸；一群同月同日生的天秤座，一本会变幻名字的病历，一伙在振振有词的精神病，留下镜头外的我们脑子转得比徐天还快，但难掩一脸懵逼。

却仍不住跟上镜头，抽出答案的丝线。

毕竟，连徐天是否真实存在，也未可知。

一切都是谜题，满场都是悬念，如同精神病人的颅内呓语。

但分明，在所有的打破与重组之后，会有什么重要的东西升上来、升上来。

且屏息以待。

一口气三集，骨骼感出来了，大抵是多重人格叙事，意识空间无所谓现实挟制，大大小小、错错落落，甚至可以层层嵌套，闭锁着无数个“我”。

每个9月30日生日的天秤座其实是同一个精神病人的不同人格分身，包括贾小朵（她的手机尾号和病历本上的一致），也就是徐天一直游走在颅内天人交战的各种纠葛之中；因为都是妄念，情节走向有时候离奇，也就反而不足为奇。

但基于目前放出的信息，故事仍有无数种方向。

抛一种猜测，石一本是徐天的心理治疗师，正在诊疗过程中。

首先，病历本应该是真实存在的，但病人名字的变幻——从王阳明到贾小朵到徐天，显示的是徐天的意识流变；徐天第二次去找石一本做所谓“测试”的时候，病历本上病人名字已变为徐天，说明他意识到自己生病了——诊疗过程中的一大里程碑。

而过程中，一开始他笃信精神病是王阳明，之后开始怀疑贾小朵，接着开始自我怀疑，也是环环解扣、层层回旋的。

其次，钥匙的意向反复出现，大概是解开自我闭锁的概念。

当徐天相信病历上写的是贾小朵之后，王阳明的存在逻辑上失去意义，于是在攀岩不慎掉落后，被贾小朵果决地用小刀划断绳索，坠入无底深渊，注意随着王阳明一起掉落的还有一把钥匙。

等徐天离开密室，外面的世界失去了一切王阳明存在过的痕迹。

徐天抓到一个密室下班的工作人员（但衣服看起来有点像护士服= =）质问（王阳明的）摩托车、柱子和锁链哪去了，对方一脸漠然、只想离开，好像见怪不怪了；不无可能所谓密室也是心理诊疗空间。

灵魂绿皮车内，虞旦、柳条儿和铁林在的三个车厢也各自对应一把钥匙。

在前两个空间，等自称徐天的贾小朵拿到钥匙向前跳车后，车厢脱落一节坠落悬崖、一节没入深海，最后一个空间，铁林拒绝沟通、限时又短，两人一起翻车于荒原雪山。

然后在上一层空间，徐天醒来。

忍不住歪楼，灵魂绿皮车太奇幻了，时而葱葱绿野，时而无波大海，时而莽莽雪山，而美貌的绿皮火车呼啸而过，车尾厢体一节节脱落，在天地与自毁之间自盈无限的美感。

扎扎实实是视觉享受了，很喜欢。

基于6个已亮身份的人格，目前王阳明、虞旦和柳条儿都已跟自己的钥匙一起消失，铁林坠车应该也算消失了吧，还剩下徐天和贾小朵相爱相杀地缠斗；如果人格分裂的治愈最终要以某个主人格的决出、成为唯一人格为条件，那接下来的悬念就在这两人身上了。

看武力值，感觉贾小朵更胜一筹，贾姐两个嘴巴子给得行云流水，反观徐天有点窝窝囊囊的，脑门上还有呆毛一绺，但有种神经质的躁狂。

以及第一集，两人第一次亲密互动，就是贾姐要“测试”徐天有多喜欢他，结果把他引到了一处好像废弃工厂的密闭空间，还给他绑起来了，开始倒计时，最后徐天费劲捞到雕塑嘴里的钥匙才逃出来。

他守住了自己的钥匙。

不同于绿皮车里的三位，贾姐不是闭锁的，可谓来去自如。

看联动性，徐天在第二次找石一禾的时候，他不由喊出了虞旦和柳条儿的台词，逻辑上更像主人格，而贾姐好像一直内核稳定、不内耗、也不自我怀疑，不太像能派生出别的人格，不过仍有可能是想反杀主人格的强硬派副人格，看她那利落的出刀手势，还有前男友坠崖眉头都不皱一下，且她说喜欢徐天的时候也都是面无表情的。

看信息表，徐天两次参与“测试”填的个人信息都是贾小朵，即便第二次他说是要以徐天的身份回到初遇贾小朵的那一天。

这一段还没展开，说不定可以看到贾小朵视角的叙事，作某种信息补齐。

还有，贾姐姓“假”。

再歪个楼，雨中那段画面也美好，恨不得是《雨中曲》的视觉版，贾小朵明亮的笑脸与暗色的大雨背景构成鲜明的对比，好像有一种湿淋淋的喜悦在冲出屏幕。

周围的鸵鸟也吸睛，一样不排斥雨滴，但喜欢把头埋进沙子是否也有逃避的隐喻，可这一次它们的脑门儿油光水滑，像个给足安全感的空间。

这是徐天初遇贾小朵的那一天，会否是他终于“找到”完美的逃避空间。

不过还有五集，谁知道石一禾会不会也是人格之一环呢？

毕竟还未完全亮身份的他，怎么跟其他人物纠葛起来，完全不是定论。

想想剧中那好像有一丝丝赛博朋克风的背景，还有那一个个互相嵌套的虚拟空间——绿皮车尤甚，密室风亦然，车厢里也是——攀岩登顶会出现电梯、从绿意盎然的门前进去像鸟笼毛坯（贾小朵住处）、以及好像没有特定社会身份（职业、住所等）的顺风车主徐天。

这些人物、这些地点，凭空出现，又凭空消失，十足是意识空间。

一切都未可知，悬念拉满。

好看又难猜，追剧预定，期待一路高能迭起。

（45集）贾小朵好像从徐天视角的叙述和想象里走了出来，至少戏份上是如此；但两个人格又像融合得更深了，我们根本无从基于外表去判断此时的人格是谁，当然，同样困惑的还有徐天，和贾小朵。

真真假假，无从分辨。

不过只看剧情主线，主人格似乎是从徐天更新成了贾小朵，原本徐天作为“想成为她”代入对象写下的名字“贾小朵”，变成了受试对象资料表“贾小朵”；第一次真正来到所谓心理诊疗室的人格，又变成了心理医生的石一禾接收的病患，也是贾小朵。

但贾小朵认为她是徐天，就像第一次进虚拟空间那次一样。

不过徐天和贾小朵之间反反复复还出现着一句台词，“因为我就是你啊”。

第二次进虚拟空间时，徐天说要以自己的身份回到初遇贾小朵的那一天，但资料表填的还是贾小朵；而在一夜好似博物馆奇妙夜版的醺然欢畅之后，徐天相信贾小朵的指引已做到了很多本不可能却想要的事，他可以自如地操纵那个意念空间，随着对话深入，程序员好像爱得越来越深说“你想做的就是我想做的”，然后在最后一件事上——让车奔驰而过而本人毫发无损——魔法失灵了。

徐天死了，就好像完成了贾小朵的愿望。

于是这次回到上一层空间的，变成了贾小朵，她穿着徐天受试时的衣服；但她很惊恐，她认为自己是徐天。

而原本在徐天身上出现过的多人格特质，在她身上也一一出现。

现在，所有人都说她是贾小朵。

或许，身份的转变是在虚拟空间里进警局之后，警察让填姓名，贾小朵先是填了徐天，但警察让她填自己的名字，她错愕，但划掉，写上了贾小朵。

或许从那一刻起，主人格的位置发生了转移。

吊诡的是，贾小朵来到虚拟空间之上的这层空间，受到巨大认知冲击之后开始滥砸受益中心的门窗，石一禾报了警，进警局之后他坐在虚拟空间里贾小朵的位置，而贾小朵站在原来徐天的位置；而警察，好像是同一个面孔，正如NPC。

这层对照，仿佛人格间的主动权再次发生变化。

另外，这两集中，空间中的楼层概念得到了强化。

11楼代表着什么，707室又是什么？

先是外卖员铁林不满1101的贾小朵点了外卖却一直不签收，还拎根铁棍一路追杀；再有，虚拟空间之外的贾小朵慌乱中爬楼，一路爬上11层——受试中心石一禾所在的位置。

前几集，徐天第一次以贾小朵的身份开始灵魂绿皮车之旅，收可乐外卖的柳条儿也是在1101房间，她说自己是贾小朵的室友。

而铁林对贾小朵的态度，从头到尾都充满攻击性。

楼层的概念是否预示着意识空间也是层层嵌套的。

贾小朵来到虚拟空间之外的这层，完全不似在虚拟空间里那般淡定自如、尽在掌握，她慌乱的状态常常好似徐天在虚拟世界，在这一层，石一禾的控制力在她之上。

而她从去心理诊室，到离开，进出是两个门，包括灯光的频闪、画面的模糊，都如出一辙。

贾小朵在虚拟空间里，好似真正的玩家，她掌控着那里的节奏，通过控制徐天让NPC尽如她意；但在这之外，这种能力转到了石一禾身上，一样在满是诡异的环境中。

或许这一重空间，依然不是现实。

还有石一禾说，这次出现了副人格反杀主人格的情况，是指贾小朵抢夺了徐天的主导权，还是其他？

到底如今看到的，是否还在意识层，只是从深潜稍微上浮到了浅表？

继续追更，迫不及待了！

（完更撒花） 不说期待以上，至少符合预期。

新颖国产剧的氛围，贯彻到了最后。

其实受限于剧集体量，也或者是主创特意为之，这个故事里有大量的留白，没头没尾没铺垫，唯有情绪拉满，如同人的梦境。

没有精神分裂体验，不敢妄议，但至少，梦是做过的，有时候你在梦中感觉醒了、心下说还好醒了，可直到真正的梦醒都不是梦醒。

梦中梦并不少见。

唯有更上一层的意识醒转，才能真的定义何谓清醒何谓梦。

但如此轮转，谁又能真的说清梦的主体，毕竟千百年前便已有庄周梦蝶还是蝴蝶梦我的哲学一问。

也很自然，想到当年《盗梦空间》上映的时候，搭配着政治课里的哲学篇一起食用，那时候的认知震撼在十几年后的现在仍清晰可辨。

《在人间》，让我回想起那些哲学性的时刻，超越眼前琐碎而庸碌的日常，不禁回溯起对“存在”发问。

而多重人格精神病的概念本身，尤其是剧中呈现的，从王阳明、虞旦、柳条儿、铁林、贾小朵再到徐天，健忘症、广场综合症、暴力倾向不一而足，尽是破碎无依的灵魂，带着血迹般般的创伤，是等不到的妈妈漂浮在荡口湖面，是止不住的焦虑压力性进食情绪化锻炼，是求不得的好评成为心口呼之欲出的偏执。

在日复一日死水无波的日常里，人人行色匆匆无暇他顾，不难看出，徐天与接他出院的妹妹之间有手足关心，但难说有什么真正的理解。

妹妹总是一脸不解也不悦地看着他——不难理解，一个频繁进出西山疗愈院的精神病哥哥肯定给她的生活带来了更多麻烦，而生活面上哥哥承受的打击大多她也承受了且抵御住了——这样坚强的普通人，也很难苛责她。

妹妹委屈，哥我要走了，你都不关心我去哪吗；哥哥窃喜，我要跟贾小朵结婚了，以后我把贾小朵藏在心里。

故事的最后，意识空间里的徐天和贾小朵承诺要一直在一起，不让城市里的任何人知道，偷偷得没准就一辈子了。

一样是可以做很多方向解读的结局：如果看爱情故事，那么是的，他和她幸福快乐地在一起了（即便医生视角是悲剧的，他和她永远不能同时占有同一个身体，永远此消彼长，永远有你没我，但他们约定了桥上第七根柱子的纸条通讯，还有别的情侣默契小把戏）；如果看治病疗效，那么没错，他还是双重人格不算痊愈；如果看自我救赎，那么对的，唯一能安慰徐天的只有他另一个人格贾小朵。

还可以注意到一点，所有副人格的“消失”都是贾小朵促成的。

她以果决利落，补齐了徐天的敏感纤脆。

灵魂绿皮车上，她专注于自己的密室逃脱，不过多沉湎虞旦和柳条儿的精神危机，看着火车节节脱落；密室攀岩，是她毫不犹豫地割断王阳明的安全绳，此前也一直要求他“消失”；铁林命苦却硬汉，驱逐不易，也是她先从容躲避追杀，后主动迎击智取；直到她过于想干就能成事的体质，让她错觉自己才是主人格。

只是最终的主副人格大决杀没有出现，两人恋爱了，你中有我、我中有你的那种。

如此貌似天造地设的完美情侣结尾，连光晕都是甜美恋爱滤镜，在一贯阴郁诡谲的基调之上冒出明媚闪耀的自然光线，但底色却感悲凉——只有贾小朵理解徐天，只有徐天喜欢贾小朵，因为他就是她、她就是他。

忙碌而又消耗的日常啊，除了磨损人心换伤痕累累，人与人之间的理解竟至落空而不可得，逼得人发疯、如狂；即便是救赎治愈之旅，真正的自我维护，也只是来自头脑中的另一缕意识。

好叫人悲伤。

而徐天出院了，“有病”的他隐入“我们”，有一段偷偷藏在心里的爱恋、无法公证的结婚；何尝不是又一重的“我们都有病”呢。

生活无限匆忙，人人竖起高墙。

如此，还是喜欢这部剧。

如同意识空间无限，解读与感受亦无限，且私人。

在这个习惯性伪装的时代，《在人间》像一面诚实的镜子，照出了人们最脆弱也最美的样子。

它告诉我们：那些深夜里的眼泪，那些不敢示人的软弱，那些看似古怪的执念，都是构成独特自我的一部分。

剧中每个角色都是现在人的精神缩影：徐天在现实与虚拟世界间的挣扎，虞旦对母亲认可的执着等待，柳条儿被完美主义绑架的自我折磨，铁林在暴力循环中的无力挣脱......这些角色的困境精准击中了当下社会“点赞焦虑”“已读不回恐惧”“外貌内卷”等心理痛点。

正如我在题中所写，“我们最大的敌人往往是自己”，剧情开篇的表现也确实如此。

由赵丽颖饰演的贾小朵清除着一个个副人格，如果不能按时驱逐人格或者顺利逃离，就会和列车一起坠毁。

贾小朵深知“自己”的软肋在哪，于是剧中她“对症下药”，伪造了一封虞旦母亲的回信，“哄骗”虞旦放自己离开车厢；而当她发现自己在意识世界不会死亡后，又故意刺激铁林，引导他淹死贾小朵，也等于是淹死了铁林自己，帮助铁林达成与自己的和解。

但赵丽颖的表演又为这份“敌对”增添了别样的味道。

哪怕清除其他人格是必须完成的使命，赵丽颖也在其他人格消散时，演出了那种悲悯与不舍。

我觉得与其说是清除副人格，不如说是不断与自我和解的过程。

贾小朵每次清除一个人格，也是在帮助徐天逐渐接纳不完美的自己，实现与自我和解。

说完了“敌人”，再来说说“朋友”。

贾小朵是徐天幻想出的理想中的自己，她果敢、炽热、充满攻击性。

当他在虚拟空间与贾小朵相恋，本质是对理想中的自己的向往和追求。

在贾小朵的鼓励下，徐天敢于指挥交通、穿墙而过，实现那些埋藏已久的梦想。

其实本剧结尾的时候，心理医生揭示了，贾小朵作为诞生了自我意识的副人格，本来是有将主人格取而代之的潜力的，但是贾小朵放弃了这么做。

徐天也在众人的不解中，选择了将贾小朵藏在心里，与她共存。

因为我是世界上的另一个你，所以我懂你所有不敢宣之于口的心思，懂你所有不敢付诸于行动的梦想，我会尽我所有让你成为更好的自己。

剧中赵丽颖将一体“双人格”的差异感演绎得惟妙惟肖，徐天版贾小朵永远保持着松弛的插兜造型，而贾小朵本体则更有一种看似高冷实则柔情的感觉。

这种演绎也让观众们对自我包容、自我和解有了更深的体悟。

贾小朵让徐天明白，也让屏幕前的我们明白，生活中的每一个普通人，都可以通过自己的努力和坚持，成为自己人生的英雄。

这部剧一直在表达：“自己是自己的救赎者”，对深陷精神内耗的我们，何尝不是一种重要的启示。

当剧终时徐天对着镜中的自己微笑的画面，不正是给所有观众最温暖的提示：那个最能理解你、最该被爱的人，一直都在镜子的另一边等着与你相认。

我们最大的敌人和最好的朋友，往往都是自己。

如果你也正在经历精神内耗的困扰，不妨打开这部剧，或许它能帮你找到那条通往自我和解的路。