共同警备区

很多关于事件枪击顺序的推测，个人观影下来后觉得都不准确，虽然结果的悲剧是一开始就注定的，开枪的细节并不影响这个注定的结果，但本人太过于关注细节，所以还是想就此做一叙述。

人物：韩国方：李军官（踩雷主角），南军官（后来加入沟通小组），朝鲜方：吴军官（宋康昊），郑军官以及事件引燃点的朝鲜军官。

过程：从后进的朝鲜军官和李军官对峙开始，双方在吴军官劝说下放下了枪，这时音乐换到了吵闹的摇滚乐，而朝鲜军官的对讲机响了，因为摇滚乐的关系，除了本身佩戴对讲机的朝鲜军官感觉到了震动和些许声音，其余几人都未注意到对讲机响了，朝鲜军官下意识去摸对讲机，而这时一直在叨念是不是陷阱神经紧张的南军官发现对方的动作，于是拔枪击中了朝鲜军官，坐在地上郑军官吃惊之下也是下意识又抬起了枪口，李军官发现了他的动作抬手便是一枪爆头，郑军官躺地前手指触发手枪，枪口下坠同时发出子弹击中李军官小腿，南军官在连续枪响同伴中枪的刺激下向郑军官尸体连续射击7发子弹，而李军官也条件反射的将枪口对准可能会有所行动的吴军官并扣动扳机，不过手枪卡壳，吴军官保住性命。

其后两人从癫狂状态清醒过来，吴军官冷静取下两人的枪，并用未卡壳的南军官的枪击毙朝鲜军官，将两人枪对调交给两人后让他们回去并告知只有李军官被绑架至此引发事件，南军官并不在场。

接下来他让李军官射击自己手臂并取走李军官爆头郑军官并击中收音机的子弹连带收音机扔入河中，如此现场只有南军官那把在李军官手中的枪留下的10发子弹。

全部过程应该就是如此了，这样逻辑上才全部说的通，其他的顺序都会有说不通的地方。

电影刚开始你会以为这是那种“到底谁说的才是真相”的片子。

通过片中为数不多的女性角色中立国监察委员会的韩裔女少校辰苏菲（李英爱饰）的视角，观影者通过国军士的李水奕（李秉宪饰）和朝鲜军士吴倞必（宋康昊饰）两人截然不同的回忆，一层一层的了解到发生在韩朝南北的“联合安全区”板门店的枪击事件。

然而面对辰苏菲的质询，李水奕军士和士吴倞必军士不约而同地选择闭口不言，让整个事件看上去更扑朔迷离。

朴赞郁电影中强烈的个人风格可以说是从这部电影开始奠定的。

虽然这部悬疑冷战类型的电影中台词量并不小这与朴赞郁最具代表性的”复仇三部曲“中惜墨如金的风格大相径庭但朴赞郁式的简洁巧妙的镜头剪辑已经初现风格。

还有一些，比如象征性插入的镜头和类似北野武最喜欢的突然静止的镜头，可以轻而易举的造成强烈的反差和荒诞的效果，这在他今后的作品里更加明显。

本就扑朔迷离的剧情为朴赞郁将时空交错打乱提供了先决条件。

同一事件，以四段不同的视角描述。

朴赞郁巧妙的将观众的胃口吊得十足，通过辰苏菲少校发现的一个个疑点一层一层地剥开真相。

然而当观众们以为距离真相越来越近的时候，才发现自己错了。

片中的几位主演都贡献了上佳的表演，每个角色都饱满并且有说服力。

南韩方面孤独的李水奕军士和懦弱的南成植二等兵，北朝方面成熟老练的军士吴倞必和单纯善良的二等兵郑友珍，包括执意查出真相的辰苏菲，个个都有血有肉。

尤其是两人马在芦苇地里初次相遇，以及之后在雪地里，板门店再次相遇几场戏都让人印象深刻。

李秉宪、宋康昊和申河均俊不禁的韩式表演让人难忘。

虽然同属一个年代，但是1999年的《生死谍变》和《JSA共同警备区》（以下简称《JSA》）相比，却逊色不少。

有着“韩国的斯皮尔伯格”之称的姜帝圭虽然充分汲取了好莱坞要电影的养分，他的片子通常都拥有好莱坞式的动作场面和较宏观的主题。

但在多年之后看来。

《生死谍变》在人物刻画和故事交代的手法上略显肤浅，并且简单粗暴地把大多数来自朝鲜q的特工刻画成残暴冷血的杀人机器这一点《JSA》就做的比较好。

当然，不能否认的是，作为韩国影史上两部同样拥有重要地位的影片，它们都在商业上获得了巨大的成功《生死谍变》让韩国民众重拾了对韩国电影的信心，而《JSA》作为首部讲述关于南北士兵的友谊的影片，赢得了更多的口碑。

《JSA》拍于千禧年，此前朴赞郁只拍出了两部名不见经传并且片票房惨淡的小成本制作片《月亮是太阳做的梦》和《三人组》。

这期间朴赞郁写了数十个剧本，并且四处奔走推销自己。

这时正碰上Mysung Picture 为小说改编的《JSA》寻找导演。

就这样，朴赞郁抓住了电影公司想要把这个关于南韩北朝的敏感问题的小说改编的剧本拍成一部”商业主流大片“的机会声名鹊起，并且在商业和口碑上均取得了空前的成功。

影片结尾处那个镜头是韩国电影首次采用好莱坞Super 35mm格式拍摄的，这也成为了本片最出名的一个镜头。

朴赞郁借着《JSA》票房大卖的东风，随后拍出了更加个人化、风格化的“复仇三部曲”，事业从此蒸蒸日上，并且成为了韩国电影在整个世界范围内的明星导演的典范。

朝鲜战争给朝鲜半岛的人们带来了不可磨灭的痛苦，同族残杀和家破人亡的悲哀笼罩整个半岛，久久无法挥散。

片中的几位主角面对这样残酷的现实，最终只能以极端和毁灭的方式面对。

电影中的吴倞必和李水奕在面对无法抗拒的现实时，用强烈和极端的方式拯救了对方，也实现了对自己的救赎。

也许导演更是想通过后者之口抛出那句话：“流着同样血液的人聚在一起，玩玩游戏有什么不妥？

”朴赞郁是一位聪明，自负并且充满野心的导演。

在90年代中期，他与奉俊昊等一批影迷世代出生的导演脱颖而出，属于“386”一代的佼佼者。

朴赞郁自出道以来的作品一贯关注这社会底层人群在面对生活困境时的抉择，本片也一样。

这种关注通过血淋淋的方式展现，并且很少会出于商业的考量而妥协。

这，大概就是朴赞郁和他的电影最吸引我们的地方吧。

参考资料：《韩国电影史》、时光网

朴赞郁在《共同警备区》上映时37岁，今年我也37岁，刚看过这部电影，在大约十几年前就有机会看此片，可阴差阳错一直就那么无缘无故的错过，甚至在前两年看韩片最上瘾的时候，也没想起来把这片刷一遍，不过，今天看完，我第一感觉是幸亏到了此时世界观的我才看这片，大概是因为我不会得出大众化的观感结论吧？

前七十分钟，我基本已经可以勾勒出整个冲突事件的大概轮廓，只是不确定最终事件的真实具象化的行为发生时情景，这种故事不能追究合理性，所表现的不过就是本是同族相煎何急，穿的军装不同，代表的国家意志就不同，可具体缩小到个体，救命恩人与国家敌人比较起来，在感情上谁重谁轻？

这就是感情纠葛的地方了。

我所喜欢的这部电影，是往后的三十多分钟，把李英爱的身世一晾，朝鲜战争停战后，那76名战俘做出的选择是无国籍者，这才是震撼的地方，我近年来的思想偏向人本无国，是国强调族，家这种概念，国更偏向后天教育的产物。

比如一栋楼房，里面住着各种族，自然同民族在基因相似相近上有更多的亲昵度，可一个民族就一定是一家吗？

自然是否定的，那么有没有这个一家跟其他族的另一家走的近的？

答案是肯定的，甚至都会出现不同族把自己族的另一家联合起来给灭了的事情发生，这些在历史上都证明过。

话题拉回到朝韩双方，同一民族不否认，但今天已经是两种意识形态的人群，片中也表现出了不同价值观，可这种区别才是这两国渐行渐远不可调和的国家利益所在，个体的人是可以因某些原因包容另外个体的人，甚至大家都刻意的回避这种上升到国家层面的那种话题，成为朋友后，内心是排斥这种隔阂的，这个在照相那段表现的很有意思，那绝对不仅仅是背景刺眼的照片，还有最后没有进入相片的军帽。

李英爱的父亲为什么没有选择任何一方阵营？

当人自身的属性减弱，变成国家工具属性强势时，又亲身经历过那种身心合一的撕咬后，宁愿远走他乡，置身度外似乎也要好过油锅煎熬，再从精神上完全投身于一种封闭的世界观来寻求精神世界的不失衡。

我理解他们两个韩国军人都要自杀，那是个人感情上的兄弟厮杀后与国家整体价值观扭曲后，精神上的崩溃，无法在短期内找到理论支点精神平衡，像某种信仰的崩塌，一泻千里，浮萍般找不到根系，我想这跟很多自杀者一样的心态吧？

瞬间的秒沉。

这对于人来说扛起国家利益的大旗，太过沉重，也因他们太年轻，这种两年半的兵役制跟朝鲜那个老油条13年身经百战的精神世界构成是有明显区别的，那一句如果是我也许我也会先动手，是逃避还是自欺欺人，至少这种心理自愈疗法对于个人精神创伤帮助极大，人真正脆弱的就是思维进入无法闭合的领域又非要想出说服自己的办法，那等于自寻死路，所以在这条路上西方思想会出现上帝，而朝鲜军官把非正常变成正常算是一种解脱。

总体而言，这部片还是反战题材，可战争的实质永远不是基层意志，上层强权不放弃部份权力，就会以国的名义国的形式存在战争的可能，美国南北战争和朝鲜南北双方为何选择结果不同呢？

我想这也是可以讨论的一个话题。

数了一下枪声，结合韩国老兵李自杀。

其实就是三个兵(韩国两个兵和朝鲜小兵)心理素质不过硬。

一共12枪(朝鲜小兵一枪(打在韩国老兵腿上)也算上)三把枪1.韩国老兵一把(只开了一枪就卡了)2.韩国小兵一把(开了10枪，剩下5颗子弹)3.朝鲜小兵一把(开了一枪在韩国老兵腿上就挂了)录音机换歌，朝鲜崔军官裤兜的对讲机也响了(他中枪后，对讲机一直有对话声音)，朝鲜崔军官下意识摸对讲机，被韩国南二等兵当作掏枪打中①，朝鲜小兵下意识往韩国兵这边开枪②，但被韩国老兵李打中一枪在面部先③随后后仰，身体反应还在，子弹还是出鞘了，韩国小兵南也打了一枪(这枪在韩国老兵李之后，但也就慢了0.01秒)在朝鲜小兵没抢的那只手上④，随后补刀5发⑤⑥⑦⑧⑨。

朝鲜老兵接过朝鲜南二等兵的枪补刀在朝鲜崔军官头上⑩，韩国老兵的枪打完就卡了，所以对着朝鲜老兵头按扳机没死。

但朝鲜老兵让韩国老兵临走前打一枪在肩上(11)。

所有子弹除了朝鲜小兵的一发，其余都是韩国这边的。

而韩国这边除了李的枪一发(打完就卡)，其余都是南二等兵的枪发出的。

还是不错的电影，只是没有想象中好，题材很好，故事破绽太多。。。

看到以下这篇影评，喜欢，特复制来看韩朝南北军事分界线有241公里，分界线两边双方各撤退两公里，分别修上铁丝网，留出中间四公里宽的地带，作为军事缓冲区。

板门店就位于这个军事缓冲带中间的分界线上，以它为中心，周围直径800左右圆形区域就是共同警备区。

两国士兵就驻扎在警备区分界线的两边，这个扑朔迷离而又感人至深的故事就发生在这个警备区。

　　四个主人公分别驻守在靠得最近的两个哨所，之间只隔一座二十多米长的名为不归桥的石桥，距离之近，“连对方放屁的声音都能清楚”。

白天的时候，双方士兵就在穿越板门店谈判会议室的分界线两边站岗，几乎面对着面，几十年来南北双方一直出于剑拔弩张的紧张状态。

　　在电影故事发生那一年的2月份的一天，韩方一个小分队在军事缓冲区巡查几个检查点，无意中之中发现越过了缓冲区中间的分界线，进入朝鲜境内。

小队长发现这个问题后，当即决定返回本国界内。

在这个短暂停留的过程中，士兵李秀赫（李秉宪饰）离队小便，无意中踩到一个地雷上，一旦抬脚的话，就会引爆地雷。

他用对讲机呼救同伴，但是同伴已经迅速撤离，没有回应，也没有发现他离队而返回找他。

在极度恐惧的等待中，他遇到了朝鲜士兵乌金（申河均饰）和中士吴必敬（宋康昊饰），发生小冲突之后，布雷专家吴必敬拆除了地雷的引爆装备，救了李秀赫一命。

　　李秀赫返回之后，没有提及被朝鲜士兵拯救的事情，只是说踩了雷，并自己拆除自救成功，由此他得到上司的赏识，提拔为班长。

吴中士和李秀赫以后在带队巡逻的时候，不期而遇，手下的士兵拔抢相向，气氛很紧张。

但是他俩却很轻松，很有默契，甚至有点暧昧地交换香烟，点火，产生了友谊的萌芽。

之后白天面对面站岗的时候，他俩偷偷地聊天和调侃对方，利如“你的影子过界了”。

　　李秀赫是一个善良、敏感、知恩图报的人，主动给吴中士抛掷香烟、磁带、巧克力之类的小物品，并夹带纸条，认吴中士做大哥，吴接受了。

两人于是用这种特殊的方式进行交往，与吴中士同住一个哨所的士兵乌金也分享了这份友谊。

有一次，李秀赫抛掷的时候砸碎了对方的窗户，他的“壮举”获得意想不到的效果，一个战友认为他是在报复朝鲜士兵侮辱韩国总统的挑衅行为，对他佩服有加。

　　一个月多后，吴中士开玩笑让他到北方的哨所作客，没想到李秀赫信以为真，在一天凌晨真的去赴约了。

推开门之后，两个朝鲜军人本能用枪指着他，吓坏了，但是很快转惧为喜，热烈欢迎他的到来。

由此，他们定期举行这种会招致杀身之祸的聚会。

　　乌金嘲笑李秀赫是只有两年两个月军龄的新兵蛋子，而李秀赫则一眨眼的功夫拔出枪指着乌金的鼻子，证明自己出枪很快，让乌金吓得目瞪口呆，而吴中士马上还以颜色，用冲锋枪指着李秀赫的脑袋，这两个亦真亦假的恐怖玩笑让屋内气氛紧张，也预示了后面悲剧的出现。

　　随后，吴中士他教导李秀赫说，在真正的战场上，任何技术都是次要的，最重要的是比谁能够冷静下来，采取正确的措施，这个观点多次在影片中出现，非常关键。

　　而吴中士作为一个丰富经验和战功的老兵，似乎在部队并不得志，被派到这个最危险的前沿阵地，其危险性，就如他对两位小兄弟谈到的那样：一旦南北开战，双方哨兵在三分钟内会全部阵亡。

有一个查哨的车上尉，是一个卑鄙小人，对吴中士非常不尊重，曾将开玩笑的吴一把推倒在水坑里，狠狠一顿臭骂，一点面子都不给。

乌金则对车上尉唯唯诺诺，因为后者是上司，同时也是国家和军队的象征，这也为后面的悲剧埋下了另外一个伏笔。

　　李秀赫同屋的士兵南成植性格内向，在李秀赫的帮助下才变得开朗，对李有很强的依赖感，他的妹妹和李在谈恋爱。

李秀赫要早他几个月退伍，对此南成植闷闷不乐。

李秀赫于是动了念头，让南成植也加入和自己的两位国家“敌人”的地下友谊之中，这样他走后，南也不至于孤单。

　　经过痛苦的挣扎，优柔寡断的南成植终于也随李秀赫造访了朝鲜的哨所，吴中士和乌金友好地接纳了他。

四个人经常一起喝酒，做游戏，侃大山，看色情杂志，一起听忧伤的音乐，怀念亲人，互看亲人和女友照片，合影留念等等，在高度紧张对抗的氛围下度过了一段美好的时光。

多才多艺的乌金甚至要了一张李秀赫女朋友斯古的照片，并以此画了一张素描。

　　悲剧发生在李秀赫退伍之前的一天晚上，四个人聚会庆祝乌金的生日，也算是顺便欢送李秀赫退伍。

他们很开心地喝酒、聊天，全然不知悲剧的阴影正在靠近。

南成植给乌金准备了礼物，乌金接过之后，感动得泪流满面――这种亦敌亦友的特殊友谊来之不易，让人动容。

要知道这原本是一个国家，原本都是一脉相承的骨肉兄弟，这让他们没有任何语言和情感的隔阂，但是冷战让这个国家一分为二，骨肉兄弟被迫成了不同戴天的死敌，双方狭隘意识形态的教育让彼此充满本能的敌意。

南北士兵私下接触是违法的死罪，能结成这样的友谊只能说人间奇迹。

　　正当四个人兴高采烈的时候，突然有人敲门。

南成植下意识地打开门。

吴中士一眼看到门外的人，脸上的笑容僵硬了：门外是车上尉。

李秀赫和车上尉本能地拔出手枪互指对方，轻松愉快的气氛一下子紧张得能滴出水来。

　　车上尉对两名手下和所谓的伪军一起喝酒惊恐交加，而李秀赫、乌金和南成植也同样惊慌失措，所有人都对眼前的意外没有任何思想准备。

在画面中，持枪的人面部肌肉抽搐，满头大汗，观众的心也紧张得提到了嗓子眼。

　　这个过程中，只有吴中士保持了冷静。

他向车上尉解释，两名韩国士兵是过来商谈叛逃事宜。

车上尉挥手将吴中士打得嘴唇流血，并命令乌金拿出枪，将两名韩国士兵击毙，这样的话，就不再追究他的背叛罪行。

乌金头脑一片慌乱，服从命令的天性起了作用，哆嗦着掏出枪对准了持枪的李秀赫。

吴中士见状，只得劝李秀赫，没有任何出路了，你们只能叛逃到朝鲜来生活了。

　　而陷于巨大恐惧的李秀赫根本不能接受，反驳说吴中士本人曾讲过车上尉是一个只会邀功的小人，肯定会以潜入者的罪名，杀了他们俩。

吴中士让一直躲在李身后的南成植劝解李秀赫，否则所有的人都会死。

胆小懦弱的南成植却不为所动，惊恐地告诉李秀赫，他们肯定是骗人的。

　　李秀赫和南成植都谈不上是有决断的人，但是让他们叛逃却没有任何商量的余地。

我想并非因为他们多么爱国，而是再接受的教育里，朝鲜是一个多么恐怖的国家，放弃韩国的美好生活投敌，无异于自杀。

事实上，从前面的一些细节中可以看出，朝鲜士兵尽管承认韩国的生活水平高，但是强烈的爱国自豪感，使得南北统一也成为朝鲜士兵的最高梦想。

私人友谊在这个前提下是不足为道的，顶多在平定韩国之后，放两位南方朋友一条生路罢了。

　　乌金以吴中士救过李秀赫的为由，让李放下枪，这个理由没有说服力。

所以李秀赫声称朋友没得做，只能做敌人了，于是征求吴中士的意见，是否杀死车上尉。

但是吴中士冷静地指出，这样大家都会死，还是坚持劝他们叛逃，在朝鲜重新开始人生。

然后他恳求双方先放下枪来，他命令乌金也一起放下枪。

李秀赫和车上尉都恐惧地发抖，谁也没有放的意思，于是吴中士强行把两人的枪压下来，乌金也放下枪，瘫软在地，三人把枪慢慢放入了枪套中。

　　眼看气氛稍稍缓和，一件意外的事情的发生了，录音机里的舒缓的音乐结束，一声巨响，开始播放激烈的摇滚乐。

所有的人把视线转向屋角的录音机，乌金就在录音机旁边。

车上尉受惊之下，动了邪念，伸手去摸枪。

精神崩溃的南成植拔抢一枪将他击中，枪弹穿过他的身体，击破了窗户。

鲜血溅射在窗户上，车上尉缓缓倒下。

一脸惊恐的乌金本能地去掏枪准备还击 …… 　　注意！

导演设置逻辑的陷阱的开始了，以下的故事，是幸存的李秀赫记忆的真相，他没有隐瞒事实，只是真诚地说了自己的记忆，下面的故事顺序也是电影放映的顺序： 　　南成植掉转枪口，开火，画面切换，乌金的脑袋被打爆，画面切换，录音机被打爆。

画面切换，李秀赫的手举起枪开火，画面切换，乌金的左手被打爆，画面切换，血喷射到中间的电灯上。

画面切换，李秀赫杀红了眼，掉转枪口转向身边吴中士的脑袋，后者眼睁睁看着他，没有采取任何行动。

李秀赫扣动钣机，吴中士闭着眼睛脑袋晃了一下，子弹卡壳！

李再次扣动扳机，吴中士脑袋又晃了一下，子弹再次卡壳!这个过程中，南成植站在李秀赫身后，持枪对准乌金，没有射击，李秀赫稍稍冷静下来。

这个时候，乌金向李秀赫射了一枪，画面切换，李秀赫腿部中枪，画面切换，枪从乌金右手滑落，向后直挺挺倒下，注意，倒下的过程中，脑袋完好，没有打爆的痕迹。

画面切换，李秀赫中枪后马上摔倒，画面切换，李手中的枪摔地上。

　　逻辑的陷阱结束，继续讲下面没有争议的情节：南成植精神失控，用脚把地上李秀赫的枪轻轻踢向乌金的方向，缓缓走向乌金的尸体，开始射击，一枪，两枪，站定，三枪，四枪，这一枪射击之后，乌金的血溅到李秀赫的枪筒上。

南成植又补上了第五枪和第六枪，然后掉转枪口对准吴中士，犹豫了一下，又对准李秀赫，把两人都吓了一下，这个时候南成植冷静下来了，放下了枪。

　　吴中士从南成植手中拿过枪，走到车上尉面前，把还在挣扎的车上尉一枪脑袋把脑袋打爆。

随即吴转身，把枪稍加擦拭后塞到坐在地上的李秀赫手中，抓着胸口拽着他站起来，然后走到乌金的尸体旁边，拾起李秀赫那把出了故障的枪，拉动枪栓，擦拭了一下，递南成植，后者魂不守舍没有动作，吴中士就抽了他个耳刮子，把枪塞到他手上。

　　吴中士教两人如何对口供，就说李秀赫是被绑架过来，然后杀了朝鲜士兵逃跑出去，而南成植则根本没再现场出现过。

吴中士催两人快走，因为密集的枪声已经惊动了双方的部队，正在紧急向不归桥这边集合。

在两人出门之前，吴中士示意射伤自己，李秀赫于是含泪用手中南成植的枪射伤了吴中士的右肩。

　　门外下着雨，李秀赫摔倒，南成植害怕至极，撇下同伴，一个人跑过不归桥。

李秀赫站起来，跛着腿，挣扎着跟在后面，沿桥向韩国方向跑。

吴中士从屋子跑出来，用左手扔了一包东西，大概是录音机，又扔了另外一个什么东西。

南成植跑进哨所，然后，韩国的军车开过来，刚好错过看见南成植的时机。

几辆军车在桥边停下，韩国士兵下车，布置好阵形，向朝鲜方向密集开火。

双方军队很有默契，向对方激烈地射击子弹，但是没有人伤亡。

吴中士也跑出来，左手持枪向韩方射击，当然，这是演戏给本方战友看的。

在激战中双方的哨所被枪打得一片稀烂。

　　南成植在哨所内害怕得缩成一团。

韩方士兵将摔到在桥中的李秀赫救到汽车里，吴中士停止射击，注视李秀赫的车离开，战斗平息。

三天之后，南北双方请瑞士和瑞典组成的中立监督机构介入调查朝鲜士兵被射杀的真相。

有韩国背景的瑞士人苏菲（李英爱饰）少校于是被派来调查。

　　双方的部队各自对幸存的李秀赫和吴中士进行了审问，然后又根据各自的利益关系，得出两个分别有利于自己的版本： 　　李秀赫版本的供词：当天晚上，李秀赫和南成植一起巡逻的时候，突然想大便，正蹲着的时候，被潜入的两名朝鲜士兵击晕，拖到朝鲜的哨所。

醒来之后，发现三个朝鲜士兵站在屋子里抽烟喝酒。

他观察到桌子上放着自己的枪，然后偷偷地挣开了手上的绳索，趁三人不备，从桌子上夺回自己的枪，将三人中的两人打死，一人打伤，其中那名没有被打死的朝鲜中士，将自己的右腿射断。

他挣扎跑出来之后，双方军队赶来增援，后面的故事别人都知道了。

这样李秀赫就是反败为胜的受害者，由此被本方上司认为是英雄。

　　吴必敬中士版本的供词：当天晚上，吴中士、乌金和车上尉三人在哨所喝酒抽烟，迎接车上尉休假归来。

突然一名韩国士兵推门进来，挥动手枪将站在门口的吴中士击打（不是射击）倒地，然后开枪将车上尉击倒，再将吴中士的右肩射伤，再连射八枪把乌金射死，车上尉挣扎起来，韩国士兵走上前，将他的头射爆。

然后，韩国士兵就跛着跑出了哨所，吴中士从地上捡起一把枪，跑出来，对韩国方向射击。

这样朝鲜士兵就是纯粹的受害者。

　　苏菲分别找两个幸存者谈话，李秀赫昏迷不醒，只能看他的陈述书，而到了朝方，在旁边朝方军官的阻挠下，吴中士根本不予配合，苏菲也只能看供词。

双方的版本都对本国有利，不能全信，但是苏菲逐渐发现了一些有价值的线索。

　　通过查看两个朝鲜士兵的尸体，苏菲断定车上尉的两处枪伤位置很正，凶手杀他的时候，心态很从容。

乌金身上的子弹有八颗之多，分明是在泄愤，表明凶手杀他的时候很冲动。

苏菲采访了李秀赫的三名战友，一个对他扔石头砸破朝军玻璃的壮举，记忆犹新，认为李是勇士。

李的队长讲了李秀赫离队四个小时，自己拆除地雷回来的奇迹。

这些证据似乎在诱导苏菲，李秀赫是一个很爱国的士兵。

南成植则不能那么能自圆其说地回忆，那么他和李秀赫在执行任务的时候，同时没由来地一起出去大便，结果李秀赫被绑架。

他的谈吐引起了苏菲的怀疑。

　　苏菲在去看吴中士之前，现场考察了朝鲜哨所，即惨案现场，又结合尸体上的伤口，确定现场南方士兵一共发射了11颗子弹，但是从尸体里只找到10颗弹头，李秀赫的枪里还剩下五颗子弹。

而李秀赫的手枪最多只能装15颗子弹。

根据双方的口供，现场的射击朝鲜士兵的子弹都应该是李秀赫射击的，那么怎么会多出一发子弹来呢？

那多余的一发子弹跑到哪里去了呢？

　　瑞士中立军官解释，如果在装满15颗子弹的弹夹之后，拉开枪栓，则可以再装入一个子弹，这样一把手枪就可以容纳16颗子弹。

于是他们让醒来的李秀赫在不知情的情况下，按照自己平时装子弹的习惯装子弹，结果连续两次都只装了15颗子弹。

由此苏菲由此断定，现场应该还有一个神秘的第五人射击了一发子弹，然后拿走了那枚子弹，掩饰自己存在的证据。

　　那么现场的第五人是谁呢？

在乌金的遗物里苏菲发现过一张被子弹打破照片，照片是一个年轻女子，素描本里有一个女子的素描，和照片上女子很象。

苏菲找到了照片上的女子，她是李秀赫的女朋友，从她口中得知，南成植和李秀赫是战友，关系甚密。

由此苏菲大胆地猜测，那个神秘的第五人人就是南成植，事发晚上他们一起去了朝鲜的哨所，而不是李秀赫一个人。

随后的枪支检验，证实她的猜测。

　　于是苏菲再次召见李秀赫，告知她对消失的子弹和第五人存在的怀疑，李秀赫顾左右而言他，苏菲直接问他那天是不是和南成植在一起去了朝鲜哨所。

李秀赫陷入沉思，苏菲进一步施加压力，证实李秀赫被收缴的那把枪，经过武器编号查证是南成植的，而南成植手头持有属于李秀赫的枪被证实只发成功发射了一发子弹，就出了故障，并且在枪身上还发现血迹，和朝鲜士兵乌金的血液是一致的。

这就证明南成植必定也在案发现场，并且近距离射击的时候，枪管被乌金喷射的血溅到枪管上。

　　与此同时，南成植在李秀赫所在房间的二楼接受审问。

瑞士军官举着从南成植处搜到的枪，就枪的归属和枪管上血液的问题提出同样的质疑。

南成植不能解释，还没有来得及撒谎，瑞士军官威胁要要用测谎仪来防止他撒谎。

南成植绝望了，夺过军官手中的枪，准备吞枪自杀，但是枪没有子弹，于是他就跳窗自杀，跳楼摔下的过程，被李秀赫亲眼目睹，留下巨大的精神伤害，对苏菲发动了人身攻击。

南成植只是昏迷不醒，并没有死亡。

　　至此，苏菲已经大致猜测出事情真相的一部分，即四个士兵私下有交往，这是本片的亮点所在。

她的逻辑推理是怎样的呢？

首先，苏菲成功地证明南成植肯定在现场，其次她证实了乌金手头那张照片和素描是李秀赫的女朋友，如果仅凭一张照片这个孤证，来证实四个人交往密切还很武断。

　　于是她进一步确认，李秀赫和吴必敬都在刻意隐瞒南成植的存在，两个人的供词抛弃前半部分，枪击那一块几乎是一样的，这意味着两个人很可能存在串供。

为什么会串供呢？

这个时候再推断四个人关系密切就顺利成章了，不然乌金不会有李秀赫女朋友的照片，吴必敬也没有必要掩护南成植。

当然这个推理也有漏洞，我后面会提到。

　　再进一步，既然四个人是好朋友，为什么会发生枪战呢？

而且乌金的尸体会被打上八枪之多呢？

所以她很好奇那天到底发生了什么。

但是南北双方并不希望知道事实的真相，因为不利于任何一方的真相都可能打破平衡，引发战争，这是他们不愿意的。

　　南方的朴将军于是给调查机构送来关于苏菲的身世的报告，原来苏菲并非象自己认为的那样，是韩国的后裔，恰恰相反，她是朝鲜将军和瑞士母亲的后裔。

将军以此为理由，要求解除苏菲的职务，停止调查工作。

这里插一句，苏菲的父亲是被俘的朝鲜将军，朝鲜战争结束后，北方的俘虏要么回到朝鲜，要么流在韩国，只有76个俘虏拒绝回到任何一方，于是被送到世界各地，苏菲的父亲就是其中之一。

　　在苏菲被解职之前的这一天，她安排了吴必敬和李秀赫的直接面对面的对质，先故意让他们看到对方的供词，然后换回来看各自的供词，问他们有什么要修改，双方并不在意看对方的供词，还是坚持各自原来的供词，这就增加了证实他们串供的可能性。

　　按照双方供词都承认的情节，她用几个小木偶复原了三个朝鲜士兵和李秀赫各自站立的位置，并再次问吴中士，是几个人袭击他们，吴肯定只有一个人，这证实吴中士在掩护南成植。

然后，苏菲播放南成植吞枪，并最终跳楼的录像资料。

老奸巨猾的吴中士装作莫名其妙，苏菲告诉这就是据推测在现场的第五人。

就在吴中士索要证据，苏菲解释南成植是畏惧测谎仪自杀，其实是一种坦白的时候，李秀赫精神开始失控，泪流满面，有招供的倾向。

这一段的表情刻画，非常精彩，各人的表演把现场紧张的气氛烘托到极点。

　　一旦李秀赫招供，他们三个幸存的人都要上军事法庭，搭上性命。

吴中士不愧是大风大浪经过来的人，对着桌子猛踹一脚，把李秀赫撞倒在地上。

吴中士冲上去指着他的鼻子，情绪激动地大骂一通，什么无耻的伪军和反动分子啊，什么美帝国主义的走狗啊，什么有朝一日让他看看朝鲜人民军的强大之类的鬼话，目的是让李秀赫冷静下来，苏菲看得出这个貌似粗鲁凶狠的朝鲜军人实际上是在保护李秀赫。

　　在被战友拖开之后。

他还大骂不止，并高呼“朝鲜劳动党万岁”和“金正日将军万岁”，终于让李秀赫的激动的情绪逐渐平息下来。

这样，当面对质不能进行下去了，李秀赫也因为吴中士的急智，没有失控说出事情的真相，侥幸过了一关。

但是苏菲已经彻底确认了三个幸存者在相互掩护的事实，只是还不知道细节。

　　随后，苏菲知道了自己真正的身世，被中立调查的军官解除了调查的职务，并拿到回到瑞士的机票。

军官的决定是被逼无奈，当然也是明智的。

因为真相可能导致战争，维持原状是最重要的，真相还是隐瞒比较好，他对她的调查导致南成植自杀一事，非常不满。

苏菲或许是个高明的侦探，但是其政治智商不怎么样，她的上司曾经很明确告诉她要保持中立，也就是要得出一个双方都能接受，不会不利于任何一方的一个和稀泥的调查结果来，以免一个火星点燃整个“干燥的森林”，她却抛开这些顾虑，一步一布接近事情的真相，让韩朝双方的军队高层都很恼火。

　　当天晚上，苏菲以不把掌握的不利于李秀赫的证据交给继任者为交换条件，让李秀赫讲出当晚的事实。

李并不在乎自己成为囚徒，还是成为英雄。

苏菲于是用吴中士的安全来威胁他，于是李秀赫就讲出了上面那段所谓的真诚的回忆。

　　随后，苏菲去拜访了吴中士，吴中士不经意地告诉一个真相，即射杀乌金的其实是李秀赫，而不是南成植，并且很理解地说，自己在那个处境下也会开枪。

从吴中士那回来，苏菲又去医院看望李秀赫，随口告诉他吴中士证实其实是他杀了乌金。

不过苏菲随即又开解说，可能吴中士记错了。

　　这让多日来饱受精神折磨的李秀赫彻底绝望了。

因为在那天晚上，他对友谊背叛最为彻底，一直饱受良心折磨。

乌金是本能摸枪准备出击南成植，南成植是在精神失控下对乌金的身体射击，但是他至少没有射击吴中士这位大哥。

吴中士这个身经百战的老战士更是从头到尾都没有对自己掏出武器，更别说射击。

只有李秀赫，对乌金开枪了，原以为只击中了他的手，对吴中士也开枪了，而且是两枪！

所幸枪支出了故障。

不然，他如何面对自己的良心！

　　现在他得知是自己射杀了乌金，这种愧疚无以复加，最后选择了抢夺警卫的枪支，吞枪自杀。

这样或多或少背叛友谊的人都得到不同程度的惩罚，乌金和李秀赫都死了，南成植瘫痪，只有没有背叛友谊的吴中士一个人相对健康地存活下来。

　　这就是导演要告诉我们的一个扣人心弦，又感人至深的故事，演员的演技非常到位，无可挑剔。

如果真的很完美，我肯定会不遗余力地来称赞它，原本也是打算这么做的，很可惜这个电影漏洞太多，已经不是白玉微瑕，而是漏洞百出了。

　　让我们回到逻辑陷阱的那段：第一、如果李秀赫的记忆是真实的，逻辑绝对不能成立。

南成植射击车上尉之后，对乌金射击了两枪，第一枪打碎了乌金的脑壳，第二枪打碎了录音机，李秀赫用自己的手枪只发射了一发子弹，打碎了乌金的左手。

这样的话，在后面的画面中，被打爆脑袋的乌金绝不可能死而复生，射伤李秀赫的右腿，并且脑袋还完好无损。

　　第二、如果李秀赫在紧张的情形的记忆是错误的，而吴必敬中士关于李秀赫是射杀乌金的真凶的记忆是正确的，逻辑也不能成立。

那么现场正确的顺序是，南成植的两枪就是打中了录音机和乌金的左手，李秀赫射爆了乌金的脑壳，一枪致命，然后掉转枪口对吴中士射击了两个空枪之后，影片才显示李秀赫被头脑完好无损的乌金射中右腿。

　　被射中之后，李秀赫当即摔倒在地，这个情节是确定无疑的。

那么还是那个矛盾，已经被射爆脑袋的乌金怎么可能再射击一枪，并且脑袋还完好无损呢？

关于乌金被射中脑袋的画面，在尸体解剖房里，有一个特写，一个枪洞贯穿乌金的头部，那么可以肯定乌金的头部中枪之后立即死亡，绝对不可能再射击一枪。

这样，吴中士的解释也是行不通的。

　　第三、那么我们把影片中出现的第一个画面，乌金被射爆脑袋的时间再往后推，逻辑能不能理顺呢？

我想了很久，找不出任何一种可能性来解释电影展示的画面。

影片确定无疑告诉我们的一个信息，李秀赫被乌金击中之后，马上就摔倒了。

那么他就是在射杀乌金之后，对吴中士的脑壳开两枪之后，才被已经死去的乌金射中右腿的。

　　这部影片的逻辑破绽就在于，不管乌金是被李秀赫还是南成植射爆脑壳之后，都不可能再杀伤李秀赫的腿。

　　按照电影的画面，真的不可能给出任何一个合乎逻辑的解释！

　　 另外还有本片还有一些破绽，我只列举几个显著的破绽：漏洞一、在法医说车上尉中的第一枪不足以致命，第二枪很奇怪，是从正面射杀的话之后，苏菲莫名其妙地说了一句话：这是对南方不利的证据，因为对尸体连续射击。

这个情节绝对是漏洞，车上尉中了第一枪之后还活着，第二枪才毙命的，不存在连续射击尸体的说法。

这句话应该在检查完乌金的尸体之后说，才合情合理。

我看了拍摄的画面，这不是剪辑的错误，因为这句话是在车上尉的尸体旁边说的，因此就是剧本的漏洞。

　　漏洞二、在李秀赫的供词版本里，李秀赫挣脱了束缚之后，射杀车上尉和乌金，以及射伤吴中士的情景没有直接拍摄展示给观众。

观众只是听见一连串枪响之后，看见李秀赫跛着腿跑出来的，这就证明他在室内被射伤了。

问题就出来了：如果是吴中士射伤了他，那么在手枪里还有五颗子弹的情况下，李秀赫为什么不射杀吴中士？

急于逃命吗？

他既然有时间对乌金射八颗子弹，为什么不能顺手射杀吴中士？

在射杀乌金的时候，吴中士在干什么？

　　这个情节显然不能自圆其说。

聪明的苏菲少校居然忽略了这么重要一个情节，整个片子没有提到这一点。

不过，这个破绽虽然苏菲没有提，我们姑且可以假设她想到了，但是没说，只是心存怀疑。

　　 漏洞三、在吴必敬的供词版本的画面里，李秀赫射杀和射伤三个人之后，居然也是跛着腿跑出来的！

晕死！

在吴的版本里，根本没出现、也不可能出现三个朝鲜兵中的某一位射伤李秀赫的腿的情节，他们根本就没有出手的机会，这绝对是想当然地重复套用一个镜头出现的硬伤！

李秀赫没由来地跛着腿跑出去之后，才有负伤的吴中士捡起地上的枪追出来射击的情节，射中没射中都没有下文。

正常的拍摄应该是，李秀赫双腿完好地走出来，吴中士拾枪出来从后面击伤了李秀赫的右腿才合乎逻辑。

　　漏洞四、根据北方三名士兵的身体伤口检验，他们共中弹十一枪，苏菲由此推测肯定南方士兵一共放了十一子弹，这个推测是没错的。

现场只找到十颗子弹，枪里剩下五颗子弹，有一颗子弹消失了，由此可以怀疑现场还有一个人射了一颗子弹（前提当然是一个人不能拿两把枪了），这样推测也是正确的。

但是事实上，南方士兵一共射了十二颗子弹，而不是十一颗，以苏菲掌握的信息，她确实只能推测出十一颗来。

苏菲最后画蛇添足地解释消失的子弹是在录音机里，而录音机被扔掉了，这个解释绝对是错误的！

　　我们回顾一下现场放枪的情况，就很清楚是怎么回事。

我们统计一下：车上尉身体中了一枪，子弹射到窗户外了，之后脑袋挨了一枪；乌金的脑壳挨了一枪，录音机挨了一枪，乌金左手挨了一枪，随后尸体被南成植射了六枪，吴中士的肩膀挨了一枪，这样南方士兵总共射出十二颗子弹，而不是十一颗！

前面的情节中南成植的枪射出十颗子弹加上李秀赫的枪只射了一颗子弹，总共射了十一颗子弹的情节是错误的。

　　按照电影展示的情节，在屋子里能够找到十枚子弹。

那枚消失的子弹只能是从车上尉身体穿透的那枚，丢失了屋子外面了，但是这枚子弹是可以推测出来的，所以对于苏菲而言，根本没有消失的子弹这种说法，也根本和录音机没有关系，苏菲不可能知道录音机里的那颗子弹的存在，因为没有穿透的痕迹。

所以苏菲在后面说消失的子弹随录音机丢了，是故弄玄虚，结果成了胡说八道。

　　电影可以这样修改，让乌金的尸体少挨一颗子弹，射入录音机的子弹在现场留下了痕迹，这样苏菲后面解释子弹随录音机消失了的话，就不是画蛇添足，而是画龙点睛了。

　　漏洞五、不是硬伤，但是作为侦探电影来时，是很弱智、很突兀的一个情节，就是苏菲为什么要没由来地去找李秀赫的女朋友斯古。

她在乌金的遗物里看斯古的照片，本能应该想到这是北方士兵的女朋友才对。

没有任何情节交待她在李秀赫这里看到同样的照片，才引发念头去看斯古的。

恰恰相反，苏菲是看到这个女孩之后，联想到那个照片，才推测他们四个人私下有来往。

　　作为一个从来没有回韩国的外国人，苏菲没有理由平白无故地去找这个女孩，要找也应该去朝鲜找才对，除非她是神，或者导演。

这是非常非常关键的一个情节，导演却用这样没有说服力的方式轻易就发现，绝对的败笔啊!难道我们看到的版本不全？

　　我反复地查看了电影几乎所有细节，确认上述的论证绝对严密的，尽管这个片子可能被数以千万的人看过，它弱智而致命的错误还是被忽略了。

侦探电影的一个特点就是，观众在电影的前半部分不知道各个情节之间的关联，会觉得索然无味。

一旦谜底解开之后，回头再看，又会觉得每一个细节都仿佛有妙用，觉得妙不可言，却很少有人和我一样去较真，看那些细节是否的真的能推理出后面的结论。

　　在这部影片里，韩国导演朴赞旭很想拍出一个融合罗生门模式和侦探故事叙事结合一个大片，用了很多苦心，也在一些细节上做得很成功，但是在大的关键情节上处理失败，漏洞太多了，经不起推敲，只能说画虎不成反类犬。

这种破绽也不可能是台词翻译的错误，也许原著的小说很严密，只是电影改编的失误，我很希望看过原著的人告诉我原作者是怎么构思这个故事的。

　　总而言之，本片根本不足以担当韩国逻辑最严密的电影的美名，要改得完美无缺，必须得伤筋动骨地修改，导演设想的很多最后博得满堂喝彩的噱头必须舍弃，重新设计。

板门店朝韩共同警备区，朝鲜中士吴敬必捡起风吹过境的游客帽子，笑着递还，在他身后，是在列队中转过头来的郑于真。

镜头左移，韩方，是戴着墨镜值岗的南升值，以及用手阻挡镜头的李秀赫。

最后的定格，是四个人唯一的合影。

南北方四个士兵的友谊，只维持了短暂的美好，最后二人死，一人伤，一人革职回家。

他们拼不过政治。

影片传达了深深的痛感，几个士兵的跨界友谊，根本无法逆转朝韩的冲突，而朝韩，也根本无法左右国家的命运，在这之外，是六方会谈，是中立国协调委员会，是中国和美国的斡旋。

我深爱几个士兵初识时的片段。

韩国士兵李秀赫踩到了地雷，被朝鲜人民军吴敬必和郑于真所救，为了报恩，李秀赫频频往朝方扔烟盒。

一座大桥，这边是韩国，那边是朝鲜。

李秀赫在月明如镜的夜晚，像孩子比赛扔石子一般，奋力给朝鲜的救命大哥扔着烟盒。

烟盒划过月空，像流星般。

而洋溢在李秀赫脸上的笑容，也很好看。

烟盒上还绑着字条，就这样，几个士兵在值班期间，玩起了传纸条的游戏。

因为郑于真的一张开玩笑的字条，李秀赫鼓足了勇气，拉开了朝鲜人民军值班室的大门。

吴敬必和郑于真吓傻了，我也惊呼：疯了。

我不住的念叨，玩过火了，赶紧回去吧，这多严肃的政治事件啊，逮到要被枪毙的。

可这几个傻哥们，还是抵不住新鲜的友谊，共同聚在朝方的地下室里喝酒聊天。

后来，南升值加入三人队伍，二对二，朝韩士兵大联欢。

这些片段都出现在几个人后来的回忆中，受伤后的回忆中，死亡前的回忆中，是他们觉得最美好的时刻。

所以，宁愿一言不发，宁愿被定罪，宁愿死，李秀赫都不愿意出卖大哥吴敬必，不愿承认四个人曾经有过友谊。

如此，才能不给吴敬必背上私通资本主义敌人的罪名。

私通资本主义，叛逃，投敌，在我们看来十分遥远的字眼，在朝韩之间，却一直存在着。

尤其在板门店，各自坚持各自信念的士兵们，最忌讳这些词语，也最警惕对方这些举动。

戒心，敌意，让这两个原本血溶于水的国家，怒眼相向。

在电影中，也有这样的镜头。

当李秀赫试探地问吴敬必想不想去韩国时，吴敬必吐出了口中的韩国巧克力，严词宣布：“我只说一遍，我最大的梦想，就是我们朝鲜，有一天，能造出世界上最好吃的糖果。

” 兄弟友谊，在触及到国家关系时，依然还是有雷区，这是根深蒂固的。

就像最后一晚，南升值给三人照相时，不时变换角度，只是想遮住后面墙上的金日成和金正日的照片。

他们各自爱着自己的国家，只是在不触及国家敏感问题时，才能肆无忌惮地交往。

所以当又出现一个朝鲜军官时，阴谋论、圈套、诱降等念头出现在韩国士兵的脑海里，友谊被当作了意识形态的有意渗透，于是南升值失控了，他开枪了，打破了好不容易维持的平衡，让整个局面走向不可挽回。

这是P民的悲哀，我们始终都带着一个很强大的国家身份，不能做最真实的自己。

但这些，只是朝韩双方的责任么，显然不是。

这两个国家，在偌大国际上，其实就是那几个士兵的翻版，他们更是无法左右自己的事情。

有强大的美国，有临边的日本，俄罗斯，有屁关系没有非要横插一杠子的中立国瑞士，有这些国家在他们身上压着砝码，朝韩又怎样毫无挂碍的重新开始？

影片中的索菲，以瑞士中立国监察委员会工作人员的身份出场，她的调查让整个事件越加清晰，却也将几个士兵逼上了绝境。

就像另一位委员会成员所说，你还不认识板门店，在这里，维持和平的方法就是掩饰真相，因为朝韩双方没有人希望闹大，而索菲的调查，却在将双方引向不可调和的一触即发的敌对状态。

索菲不能理解，那人说，当年“朝鲜战争”中有76个朝鲜战俘，没有选择留在韩国，也没有回朝鲜，他们想去中立国瑞士，但是瑞士却拒绝了他们的入境。

每当想起这76个战俘，我就在想怀疑所谓的中立国到底有多人道。

一语道破天机。

也许，让这两个国家，自己坐下来，好好谈谈，会是解决事情的最好办法。

人物： 　　李秉宪 韩国李军士 　　金泰佑 韩国二等兵 南 　　宋康昊 朝鲜吴军士 　　申河均 朝鲜二等兵 郑乌金 　　第五人 朝鲜军官崔某 　　 电影中以李秉宪为口吻叙述的开枪的顺序是这样的：　　 　　第一枪 韩国二等兵朝着朝鲜军官崔某开枪 （结合前面的尸检，肺部中枪，不是致命枪） 　　第二枪 韩国二等兵朝着朝鲜二等兵脸部，子弹射穿录音机（结合前面的尸检，是致命枪） 　　第三枪 李秉宪朝着朝鲜二等兵，射穿朝鲜二等兵的手；随后想射宋康昊，子弹卡壳 　　第四枪 李秉宪中弹，死前的朝鲜二等兵射的 　　第五-十枪 韩国二等兵对着朝鲜二等兵补弹 　　第十一枪 宋康昊用韩国二等兵的枪，对着朝鲜对讲机军官补致命弹，擦干净后慌乱间塞给了李秉宪；擦干净李秉宪卡壳扔地上的枪，塞到了韩国二等兵手里 　　第十二枪 李秉宪用手里的枪（其实是韩国二等兵的）射宋康昊的胳膊 　　 　　按照上面的计算，韩国二等兵的枪一共射出去10颗子弹，还剩下5颗。

李秉宪的枪射出去1颗子弹。

这个也跟李英爱他们的调查结论是一样的。

　　这里唯一和真相有出入的就是第二枪和第三枪。

也就是，到底是韩国二等兵还是李秉宪对朝鲜二等兵开了那爆头的一枪。

　　从李英爱在医院跟李秉宪转述宋康昊的口供，以及李秉宪的呆滞反映看，李秉宪应该是刚刚意识到在当时那个混乱的影响下，是自己杀了好朋友朝鲜二等兵。

所以最后选择了饮弹自杀的方式。

真相是第二枪和第三枪的开枪人是对调的。

其实电影中有2-3次的提示战场上快不是重要的，冷静理智才是第一位。

其实仔细想想第二枪朝鲜二等兵就被爆头了，他怎么会再射击 李秉宪的腿，哪里来的第三枪李秉宪打中了朝鲜二等兵的手，这都是李秉宪的记忆错觉。

南成植俯下身把小郑的皮靴擦得锃亮快枪手失去理智化身嗜血的杀人机器年轻的朝鲜士兵在生日当夜殒命永远不会被打开的崭新颜料悠悠哨声随着烟团吐出被书信打破的玻璃窗美国制造在红旗下闪着锐利的银光说着相同的话，流着相同的血，长达一年的地下朋友，却因身上的制服不同而举枪相向卡壳的子弹没有击杀第三条人命，却把其他一切都打碎了扳机扣动的瞬间所有情谊都已归零，伴着鲜血一同死去那些北方听不到的歌，看不到的书，都在枪炮下，火光中，随逝水滚滚流走那条地雷螺栓或许真的在保护李秀赫不受侵扰，于是他只能饮弹自绝走过桥后，没有人能再回首，所以骄傲的军士选择永远沉睡在桥头十月的雨夜，岗亭里他们交换军帽相互依靠，紧贴的肩膀把背后的元首肖像遮挡得严严实实彼时素不相识，面对记者的镜头，他们不约而同地微笑，终于拥有了四个人的合照

作废言论：http://shawnj.blogone.net好莱坞有个定律，如果一位导演接连三部影片票房惨败的话，他基本可以离开这行了。

按照这个定律来看，2000年对朴赞旭来说俨然是决定命运的一年。

在此之前，他的《月亮……太阳之梦》，《三人组》由于成本低廉题材另类而不被人看好。

明电影（朴赞旭所在电影公司）按捺不住，接连枪毙朴赞旭交上来的数个剧本，干脆摊牌要求他接拍一部商业片。

处于事业关隘的朴赞旭权衡再三，最终接受提议。

这种建议对一位追求艺术理想的导演是莫大屈辱，历史上有很多导演拒绝为自己这样的影片署名，他们将其视为艺术生涯的污点。

但朴赞旭并未因此感到压抑羞愧，毕竟过硬的剧本吸引并激发了他强烈的创作欲望。

《JSA共同警备区》的剧本改编自小说，故事由一起枪击事件引起，从而探讨朝韩悬而未决的历史问题。

朴赞旭运用类似向《罗生门》致敬似的多视角拍摄手法，从朝韩两国军人不同信仰与价值观入手，穿过扑朔迷离亦真亦假的回忆，直逼他们血浓于水的不争事实。

影片可以说应运而生，军人政府倒台兼电影分级制度的推行为这部再早几年甚为敏感的政治影片大开绿灯。

并且1999年已有姜帝圭的《生死谍变》证明了朝韩政治题材影片具有的雄厚市场前景，而且该影片首次不再妖魔化朝鲜政府。

种种大胆尝试兼机遇为《JSA》的诞生铺平道路，即使朴赞旭更加直接地指责韩国政府，《JSA》与生俱来的帝王相也不因此减损分毫。

对于这部决定命运的作品，他可以说是不遗余力。

演员方面请来了实力派的宋康昊和申河钧，以及偶像派的李英爱和李秉宪，这群人通力合作，为影片增色不少。

他们的精湛演出使自己无一例外成为朴赞旭随后影片的御用班底。

在拍摄手法上，朴赞旭大胆尝试了之前不曾使用过的商业片拍摄手段，同时也克制了自己惯用的手法。

这种妥协在《我要复仇》、《老男孩》和《割》中虽然遭到颠覆，但不可否认仍有相当一部分得到了继承与发扬（被其称为“高成本B级片”的《老男孩》就是最好的例子）。

很多人日后批评朴赞旭是一位平庸的导演，《老男孩》的成功得益于日本漫画原作的出色。

而《JSA共同警备区》又得益于众多明星出色的演技和制作公司干净利落的剪辑（公司名字忘了）。

这种说法有失偏颇，作为韩国最善于讲故事的导演，朴赞旭除了把故事仔细讲给观众听外，更重要的是他把感情剥离的无比真实和纯粹。

也正是故事中这些真实撼动了每一颗麻木的心。

《JSA》结尾的那张黑白照片，四个同民族但分属两个国家的军人，他们各异的表情足以触动每一位观者。

原来民族可以撕裂成这样，仅仅一米之隔，一边可以坦然微笑，而另一边竟如此紧张肃穆。

对一个民族来说，这是不可饶恕的悲哀。

后续：周末这两天看了两遍《JSA》，还看了美国战地摄影师拍的《朝鲜战争风云录》。

他从美国人的视角评论了这次战争，美国大兵一反咱们抗美援朝影片中的丑陋形象，变得生气而充满人性。

当然就像《JSA》中，宋康昊和李秉宪眼中的事件总有冲突和矛盾的地方，这部纪录片对战争的定性和结局自有他们的看法。

什么保卫人权与自由，什么为了和平而考虑谈判，说的道貌岸然。

其实仔细想想，我们所受的爱国主义教育又有几个不是道貌岸然的呢？

作为我所喜欢的两位韩国导演，金基德和朴赞旭属于两种完全不同的风格，一个写意，一个写实。

拿类似题材的《海岸线》和《JSA》比较，前者固然有政府施压的原因，导致影片中的军服完全不属于韩国任何一个兵种。

而后者中朴赞旭事无巨细，对朝韩两国的军服和配备做了详细考证。

从影片风格上来看，金基德更强调灵魂层面的刻画，很多道具其实更多起到象征的意义。

如《漂流欲室》中的鱼，《春夏秋冬又一春》中的无墙之门，《空房间》中的球杆。

他不讲究故事的合理性，一切服务于个人理念。

到了朴赞旭这里，他便将万般情感溶于故事本身，大块鲜艳的色块囿于精细的线条之中，计算准确，不差分毫。

后来我想，是不是他们的风格跟早年的经历有关？

金基德是学画的，朴赞旭是学哲学的，我看有点儿道理。

一直很喜欢看韩国电影。

曾经有人说过，中国电影再过三十年都比不上韩国电影。

我非常同意。

倒不是说技巧或者设备甚至导演水准上有什么不如。

说穿了，无非是限制多多。

曾经看过类似的韩国电影，比如《太极旗飘扬》，或者《华丽的假期》，等等，都有一种对历史的有些残酷的客观在里头。

很精彩，同时也很感慨。

政治永远是大人物的游戏，可是牺牲流血的往往是什么都不懂的小人物。

就像他们说的“我哪儿知道什么军事秘密啊“。

无论是男人女人，是军人是警察，无论你是什么之前，你首先是一个人。

是人就有七情六欲，就有血有肉。

他们不谈战争，不谈南北归属，只谈感情，只玩游戏，抽烟喝酒。

也许，从最最开始，就注定是个悲剧开始了。

最后到底是什么造就了悲剧？

也许是时代，也许是政治。

最最悲哀的，莫过于你压根不知道应该去怪谁。

罪恶感折磨人吧，生不如死，两人都想把命还给郑军士。

当时的开枪是必然，是无奈。

可之后良心上的折磨却愈发不能忍受。

因为，他们首先是一个人，而事实是，他们杀了自己的朋友。

世上从来没有好战争，也从来没有坏和平。