鬼铃

哎呀！

看完整部电影之后，就觉得一个场景设计的最好！

那就是墙壁里的贞贤！

确实不错，能想到这里，很不错了！

但是整部电影不怎样。

太老套，剧情不行，完全能够猜出来！

而且漏洞不少！

看完之后有很多不解之处！

看影片到结尾处忍不住尬笑:作者，你这是生怕别人不知道你的道德伦理观很混乱，才写出这部影片让大家见证一下的吗？

明明是不道德的婚外情，第三者插足还狂妄自大，原配妻子很受伤，然后意外杀人，却生生地演成了原配的如何可恶。

真是葫芦僧判断葫芦案！

是作者的伦理观颠覆了，还是导演的，或者韩国整个民族的？

说出来，我不打死你。

故事其实很简单，一连串的悲惨事故都是因为一名叫金荷的女鬼阴魂不散，杀害无辜，这其实可以叫做恶灵。

金荷为什么会死的呢？

事情是这样的:昌勋在妻女住娘家不在家的时间段，一个雨天的时候见到一个漂亮的女学生，因而倒回车载了她一程，进而搞起了婚外情，期间不免颠鸾倒凤、甜言蜜语，老牛吃嫩草难免激动。

但是大宴再美味，终究是家常便饭最益于健康，所以这位大叔带上戒指跟金荷说分手。

其实这时金荷看到戒指如果醒悟，一切都不晚，因为一切还没有真的开始。

如果这是金荷能够理智一下，那她作为受害者是被同情的。

可是这个女孩子确实不自爱，或者也是用情已深。

总之，金荷很不理智地求昌勋继续下去，进而纠缠不休。

昌勋对此不理不睬。

真是“要想人不知除非己莫为”，这种不伦的情感恰恰被妻女开车撞见。

理智的妻子希望在丈夫出差的时候摆平这件事。

对于金荷，受伤的原配晓之以理，动之以情，甚至跪下来求这个未成年的女孩子。

可是这个可恶的小小三竟然扼住她的喉咙企图杀死这个可怜的女人，特写的镜头中，金荷眼露杀机甚是吓人。

就在她终于松手的瞬间，原配出于本能推开了金荷，谁知这孩子竟然摔下了楼梯摔死了。

故事到此，你用脚趾头也可以发现原配是无辜的。

错在后来，眼看的原配有口难辩，她竟然将错就错，不报案，意欲将死人包裹起来，这时候死人竟然又活了过来，原配惊吓之下用陶器给了她一击，也是致命的一击。

故事至此可以结束了。

让人无语的是故事笔锋突然一转，原配竟然在事情败露的情况下试图杀死丈夫和好友。

甚至好友在已经知晓了事情原委的情况下还责备原配:金荷就不该死。

这样整个的一个最终结局，大概是可以理解为故事的一个出人意料的逆转，但是这逆转却让人很对作者，或者导演，或者韩国这个民族的伦理观产生了质疑:你们韩国就是这样鼓励婚外情的吗？

几年前看的女记者时常收到一些莫名其妙的内容的骚扰，然后伴随着一些灵异事件。

这些骚扰内容如鬼魅般如影随形。

女主入住了一间超大的住宅，然后女主与好友看画展当中 好友的女儿英珠接了电话后突然发疯。

女主入住之后遭遇一系列的诡异事件……后来一切终于水落石出——好友的丈夫和小三两情相悦 小三还十分嚣张地去威胁好友。

好友下跪恳求小三称可以给她一切，小三威胁好友跟丈夫离婚。

小三下了死手 欲掐死好友，争执间 小三跌下楼。

好友将小三藏尸于墙内……渣男跟知三当三者 各打五十大板。

看过那么多Korea怨灵的恐怖片，唯一不同情这个ghost...

喜欢河智苑才翻出她的老片子看的，我也是看了很多的恐怖片了。

这部有剧情的恐怖片还是挺恐怖的。

有个场景吓我一哆嗦，就是河智苑背着小孩子，哄她睡觉，然后转过身透过玻璃看的自己居然背着那个女鬼，真心吓我一跳哦！

『非正经影评，一篇不吐不快的口水废料罢了』真希藏在墙里的场景，更早的少年金田一、CSI都有，架不住雷诺阿的大作在片中反复出现，太过显眼，一开始想当然的以为会在那幅达威尔小姐像的后面找到她。

对于神经粗大的观众，恐怖片是用来消遣的，不想过分去争论哪些情节构织得恰如其分或者哪个场景又是漏洞百出。

多数韩国恐怖片到结局会牵引出一个凄美的爱情故事，鬼铃倒是在没逃开两性情感纠葛的主题之外让观众更多地去想了想女性在婚姻的气罩下该如何平衡事业与家庭的关系，跟简单的情感故事相比，少了单纯的悲悯，多了一层有现实参照的反胃。

反胃了就吐几句吧。

真希坚持把她和昌勋的感情定义为“爱情”。

是，婚外恋好歹算现今社会的时尚元素之一，以上世纪的道德标准去衡量几十年后的一些两性关系，有人会笑你落伍。

举个简单直接的例子，好比节假日搞促销你去超市购物，站在老长的收银队伍里等了半天，突然有人不由分说冲到前面插队你乐意吗，插个队你都不乐意，有人抢你丈夫你还会笑脸相迎拱手相让！

我承认我这么说实在是俗气，也许实话总是这么俗气难听还不随大流。

再看昌勋呢，他对真希说：太太要从娘家回来了，我们短时间内不能再见面。

听听，到底是这个男人，当然，这个男人仪表堂堂（韩国嘛，忽略本土一抓一大把比他帅的）、财大气粗（大韩证券）还高智商（CEO）——这样一个才貌双全、功成名就的男人一时耐不住空房寂寞顺手采采野花，就算没有真希，也会有假希、哆来咪发希心甘情愿挨着上贼船。

对他来说，女人不过桌上的一盘菜，鱼香肉丝也好小葱豆腐也罢，都是为了对付着怎么把面前的白米全部刨进肚里，肉丝或者豆腐可能都不会具有什么特别的价值，除非哪盘菜里添加了他重视的调料比如女儿英珠，毕竟从现在世俗的角度，仍然有很多人认同一个成功男人应当具有西方经典家庭观，婚外恋且闹得身败名裂家破人亡肯定不在成功范围之内，当荷珠带着孩子回来的时候他理智地权衡了两者的利弊。

确是一个可笑的现象，总有人间高论说男人靠征服世界征服女人，女人靠征服男人征服世界；即便是同样登上金字塔顶，女人身旁的男人叫相伴，男人身旁的女人是点缀。

不免想起《重案六组》中那位教授老太太，她说她的丈夫玩累了，自然就会回来，像幼儿园的孩子一样。

这也算是位高知女性了，她照样无法把握夫妻之间怎么才能够良性的长久相处，男人可以玩，因为世俗和体制对男性的社会行为豁达得多，却把女性圈定在家庭与道德的双重枷锁之内，听说过荡妇，听说过荡男吗？

男尊女卑影响的又何止是一个古老东方。

荷珠站在雷诺阿的作品前对劝她重提画笔的金惠说：不了，我没把握既拿画笔又兼顾家庭。

有太多外部条件的扼制，多数女性很难将事业家庭两全，一旦女性把她的重心全部转移到家庭上面，她的社会接触面越来越小，她的情感世界与宽容能度亦会变得越来越小以至于最后走向疯狂杀戮，如果另外的女人觊觎她唯一的目标和位置，那极有可能是选择了与死神赛跑。

真希不该逼迫一个濒临绝望边缘的女人，当初若非金惠提供卵子支持荷珠人工授精，可能荷珠就像她后来说的已经在另一个世界，无法生育把女人逼向死亡的事例不是没有而是太多太多。

正因为女儿英珠，昌勋才很清楚他的归宿，这也是为什么荷珠如此渴望拥有一个她和昌勋的孩子，一个家庭的情感纽带，虽然并不是绝对，可是他（她）是重要的。

本来，有一个“牺牲品”是这种跟第三者的感情连接得不是很牢靠的婚外恋斗争中最好的结局。

没想到是五个，算上真希未出世的孩子。

真希就是头破门而入的野兽，愚蠢、偏执，歹心先起，连杀人都要排队在前，无疑给了对方借口和动力，荷珠劝解哀求，甚至下跪，她在这部影片里只是作为了一个捍卫家庭的传统出现。

人都说杀人的时刻最紧张，杀完了最冷静，看着荷珠处理真希尸体的时候竟然像对待她的艺术作品，令人汗毛倒立。

动物凶猛，这就是动物的下场。

这回的女鬼形象不再具有以往冤死者报复的理直气壮，她让一个个无辜的人失去性命也不符合冤有头债有主的常规逻辑，退一万步，即使不便说她是邪恶的，可在这场婚内出轨导致的悲剧中，她和昌勋是咎由自取，而荷珠母女俩才是真正的受害者。

正是看到荷珠处理尸体的时候恍然，荷珠怎么可能会把一个偏执歹毒破坏她家庭的第三者藏在美丽纯真的达威尔小姐后面呢。

爱情是自私的。

爱情是无私的。

如果拘泥于纯粹的感官因素，这种两极的辩论没有意义。

个人偏见，以为这世上最自私最不可能去分享的，恰巧是爱情，只能是爱情。

在你爱上的那个人婚姻秩序尚存的情况下，你该懂得保持分寸和距离，别让极端的爱欲消亡了仅此一条的生命。

剪不断理还乱，把握的同时懂得放手，有了一些人既值得爱同样值得尊敬。

爱情到底是什么，忍无可忍这个盘根错节的伪命题。

爱情至上，能不饭否？

民以食为天。

反正，没有几个神经正常的人会觉得，民以爱为天，民以性为天。

确切说是一个多月前看了中国导演李少红的《门》，不只发现了陈坤多了神经质的恐怖气质，还有一眼相中了戏里的道具电子闹钟，之后在宜家杂志上发现那一款79元的“斯拉邦”，赶巧北京出差找来一个。

虽然因恐怖电影结识，但“斯拉邦”很贴心的大字设计、间歇式闹铃、夜光按键……呵呵，容不得恐怖，满是得意，这正《门》带给我的恐怖之外的意外新知和收获。

直到今天看了韩国导演安炳基2002年拍摄的《鬼铃》觉得墙内藏尸的秘密情节似曾相识，《门》才被翻捡出来。

觉得先于《门》的《鬼铃》恐怖得略胜一筹。

1、两部影片都有对伦理和人类情感的探讨。

《门》中的因爱生疑，因疑生恨贯穿全篇，《鬼铃》中的代孕母亲，婚外恋，第三者，少女怀孕等反映了韩国社会人们的家庭、婚恋遇的新问题。

2、核心道具元素的运用。

前者 “斯拉邦”闹钟，后者 “sky”手机的运用情节发展的线索，令时光交错，虚实交替，恐怖氛围渐渐漫上观众心头。

3、人物命运的安排有些巧合。

“清白的无辜受害者”最后是原凶，吓人的人都有一段令人悲叹怜悯的遭遇。

4、世间本无鬼只是人吓人。

两部电影运用了鬼魅的梦幻法，虚虚实实，既不宣扬封建迷信，又把人内心的无端恐惧和心灵深处的无助绝望一并呈现。

据说恐怖电影可以让人们消解疲惫，吓一下出点冷汗，回归安全现实，会有一种幸福的安全感。

真是越怕越喜欢。

正如《门》在电影开篇打上“以此片缅怀希区柯克”的字幕一样，我们也要向恐怖电影工作者们致意，因为恐怖过后我们感受到世界的爱和美，真和善。

一直觉得韩国恐怖片高不攀低不就，要说好，比日本还相差甚远，要说不好，好像又没有大陆惊悚片那样看完想骂街，在网上大概看了看这部片子的资料，决定观赏一下，越看越后悔，片子的剧情真是俗的一塌糊涂，而且说实话，基本就没有什么剧情可言，难道韩国恐怖片就一定要用婚外情三角恋接着未婚先孕，争执过程中误杀不报警藏尸这种套路拍么？

为什么不能稍微稍微有点创意？

看完这部片子我一点没觉得恐怖，更像是一部掺杂着科幻色彩的庸俗爱情电影，如果你想拍一部恐怖片，那就拍的可怕点，如果你想拍一部爱情片，就拍得感人点，如果你想拍一部关于婚外情的教育片，就拍得真实点，三者合一，只能是失败

嗯。。。。

不晓得为什么，我怎么看怎么不像河智苑。。

怎么看怎么像宋允儿。。。

到底是怎么回事呢。。。。

话说，那个小姑娘演得很不错呢，也不知道是不是导演教得好～不过演这样一部片子对小姑娘来说不会成为心理阴影么？

说起来那个算不算是初吻呢。。。

还是高中毕业，和好朋友一起电影院看的。

很后来才知道那是河智苑，MS那时候她还没很有名。

这是我从小到大直到现在看过的唯一一部“鬼片”，一点也不可怕，只是电影院里面鬼叫声此起彼伏的，我已经分不清楚是电影里的还是电影外的了。

情节实在因为年代久远不太记得了，MS还是有点恐怖的

刚这部电影是大一冬天在电影院，旁边是班上的帅哥同学，记得当时大家都很想牵手，我很怕啊，结果还是没勇气～后来回想，怎么会有那样的想法～大家是哥们