有生之年

我们从小便被教育“要在意别人的感受，不可以太自私……”，要“屈己待人”，要“毕恭毕敬”……孔融让梨的故事几乎是每一个中国人人生中所学到的第一个典故；似乎如果不这样做便是“自私”的表现……为此，我们都小心翼翼的在意着别人的目光，在意着别人的一举一动，在刻意的维持着某种关系的平衡，生怕它一不小心被打破；在这个小心翼翼维系的关系网中，每个人都在拼命的压抑着自己的欲望，照顾着别人的感受；殊不知，他人的表现亦可能只是在讨你的欢心，而非他的真正需求；殊不知，这种假面下的关系网无论你如何小心翼翼仍是脆弱不堪，随时都有可能被打破；“为他人而活”似乎成了每个人表现自己“不自私”的唯一途径；剧中，高爸高妈为了照顾嘉扬的感受而不得不委屈自己的亲生儿子、嘉扬为了回报高爸高妈的养育之恩而放弃了自己的音乐梦想肩负起照顾整个大家庭的重任、嘉凯从小就是乖宝宝，几乎所有事情都是逆来顺受、家中唯一的“叛逆”就是嘉岳，即便如此，那也是在他感到自己在家庭中的位置不重要，不被重视与接受的前提下所作出的选择；他的种种叛逆的表现无非是想引起家庭成员对他的重视，仅此而已；在种种努力均以失败告终后，高嘉岳最终选择了离开，但在他的人生谷底，高嘉岳唯一割舍不下的仍然是那个家；“家”对于每一位中国人而言都是我们的心之所系，都是我们的根！

然而等高嘉岳回到家中后所看到的仍然是那个大家都在尽力维护的脆弱关系网……“存在的就是合理的”，我在这里并不是想批判中式家庭伦理的虚伪性，“恭谦”“礼让”“长幼有序”……这些观念都是在农业社会背景下维系以血缘为纽带的氏族体系正常运转而不至于分崩离析所必要的条件；问题是随着时间的推移古代农业社会的生产结构已逐渐被现代的工商业生产方式所取代，传统的社会结构、家庭结构势必会做出相应的调整，而我们的观念也势必将会随之调整；皮之不存 毛将焉附？

在西方以现代工商业为背景的思潮冲击下，我们很容易观察到东西方文化的差异性：西方更加强调“个体价值”而东方更加注重“群体价值”；（这两种价值观本质上并无优劣之分，而是要看哪种价值观更能适应当前的社会生产需求）西方价值观所强调的是“点”，而我们所强调的是“网”由此，再来看我们的传统教育中所欠缺的到底是什么？

是对个体的重视！

这种对个体的重视绝不能简单的将其等同于自私，而是自立！

在传统的社会结构中，每个人都依附于“网”而存在，自己的生存状况完全取决于自身所在群体的状况以及自己在网中所处的地位，每个人都身陷其中，因此我们根本无从产生“自立”的概念；而在现代社会，网的结构逐渐分崩离析，每个个体都需要通过自身的努力与打拼来获取自己想要的生活，对于“自立”的要求呼之欲出，这，是对每个人的要求！

“经济独立”只是自立的前提而远非全部；自立需要我们独立的面对问题、解决问题；自立需要我们有明确的“边界感”，不要去妄想插手别人的生活，去解决他人的问题（我们可以热心的提供帮助、提出意见，但也仅仅只是帮助和意见，至于问题本身终究还是需要当事人自己才能解决），也不要依赖别人来解决自己的问题；这不是能力问题，而是心态问题自立绝不是自私！

恰恰相反，什么是“自私”？

自私是自己过着失败的人生却妄图指点甚至操控别人的人生，走他人的路，而让他人无路可走；每个人都是一辈子，都会面临不同的处境，每个人也都有自己选择的权力，没有谁可以比他人更有经验；我们可以善意的影响、引导，但也仅此而已；剧集的末段给了我们很好的答案：嘉凯逃离了家庭的束缚，娶到了比自己大很多且离过婚的许雅欣，他觉得很幸福；高爸高妈离婚了，不仅高爸拿回了自己的驾照，高妈自己也去学了车；高嘉岳也爬出了人生的谷底，开始肩负起家庭的责任……每个人都开始追求自己想要的生活，这并没有想象中的那么可怕，非但没有让家庭就此分崩离析反而更加其乐融融，少了一分争吵，多了一分欢声，每个人都乐在其中；有生之年，请认真过好自己的人生！

与君共勉！

第一集和第二集看完了第一集作为铺垫主演们演技都非常好，很真实接地气自然，最喜欢男主和小孙子。

二弟三弟颜值都很高第二集爷爷问孙子上几年级；和初恋女友吃路边摊，与侄子网友见面，偶遇前女友；送爸爸去医院；爸爸精神出轨，老妈和爸拌嘴。

哇为什么平凡人的家庭琐事可以拍的那么真实那么好看。

第五集侄子在学校成果展示第六集大哥和初恋告白，初恋的现任竟然是弟弟家凯；家凯在家里过敏太真实了，我也在家里过敏🤧剧情看到这里有一点乏味感了。

看下面的发展

1.感觉二哥的死让整个故事变得很俗套。

如果换成最后是大哥死呢？

人能活的时间是有限的，短暂的时间里做过的事就标志着你的一生，是咸是淡都是一生，最后的时间里你还打算用来干什么，才会决定你是个什么样的人。

感觉二哥一死，冲淡了大哥的人物塑造，而且二哥形象烘托得好伟大，衬得大哥的离家动机和做事风格都很儿戏。

感觉最后几集出来显得二哥才是真主角，大哥的闪光点没有被挖掘出来，一直在碎碎念自己不如二哥，其实他本身有很多可以发挥的优点，感觉被一些琐事束缚了观念视角，在他心里，其实很想得到家里人的承认，但是束缚他四十多年外加十二集感觉大可不必，人物的成长没有塑造起来，尤其是用二哥的死让大哥实现现实和精神的成长转变，显得比较偷懒（手法简陋，效果一般），如果换成大哥一开始决定死，后来发现活着更好，开始一点点改变生活中的小事，发现自己的优点，大家转变对他的态度，不也很好吗。

不过台剧的细节很多，实在让人很动容，掩盖了人物塑造上的缺陷。

2.大哥这个人，天真到离谱，没有一点实际的概念，店给情敌顶了老婆出轨了还想着要通过最后一炮挽回，甚至在快脱裤子的时候冲到便利店买安全套完全没想过这可能就是结束的暗示。

人也没什么责任感，理所应当地啃老，基本是我行我素惯了。

不过偏偏个性很直率，大家都不敢说的话他说得很直接，比起勉强维系的家庭，他更希望爸妈按自己的心意过日子，相比之下，二哥会更注重家庭的完整和自己的责任感，哪怕这对他来说已经渐渐压倒他自己了。

大哥和二哥是一个对照组，别人为自己牺牲的人，自己为别人牺牲的人，本来自己活自己就好了，偏偏要彼此羡慕，弄得心理很难过，真是大可不必，爱自己和自己的生活，不去希冀那些得不到的东西，不是才更快乐吗？

或许适当吸取别人长处调整自己的行为方式形成平衡的节奏会更幸福吧。

大哥那种我行我素的气势其实是很招人喜欢的，大家有时候反而会愿意把力量借给这样的人，或许很多人都有自己想做却不敢做的事，于是才会把希望寄托在这样的人身上，所以大哥会得到妈妈一百万的支持。

家庭里有妈妈二弟顾好一切，三弟在早餐店帮工，大家都为了一份责任感而限制自己的选择，大哥反而成了全家人羡慕的对象。

大哥回家之后，把这种离心力传导给家人，所以妈妈最后遵从自己的心意离婚了。

（本以为二弟三弟会改变或者调整自己的选择，更看到自己一点，不过剧里的人似乎都很适应自己的生活，也过得幸福美满，反而衬得大哥最落寞，感觉导演在注重责任和自我之间在做平衡，但更倾向于责任和家庭完整性这边，所以最后三弟说大哥“我们一直都在一起，不在的是大哥你”，大哥一下子显得很孤独，这里感觉不像是“有生之年我算生长得不错了”，反而是“有生之年我错过的太多了”，大哥的角色变成了反面典型，二哥成了故事的主题核心人物）所以剧情后半段和前半段有一种割裂的感觉，感觉货不对板，我本来想看的是“自我觉醒在道德包抄下的逆向翻盘”，结果你演的是“回归家庭与责任才能获得人生幸福”。

我不讨厌家庭剧，只是不喜欢道德说教和道德绑架以及从头到尾的自我贬低和忏悔。

其实世界上根本没有所谓的对错，对错是人制定的，不同的人有不同的对错，用对错去衡量事物与人，本身就会忽略另一批人的视角和立场，变成主观表达，而当表达者立场太过讨巧的时候，就容易流于俗套，也就是说，为了服务自己的主题，忽略现实逻辑性，

洪诗诗不是心机满满的“绿茶”，是直达人心、温润可爱的红茶，一如她的饮料店的主打产品。

她觉得人有什么情绪的时候，要做的首先是去确认它和理解它，然后以舒服的方式表达出来。

所以她不能“节哀顺变”这样的空话，会反驳高嘉岳说，“哀要怎么节，你节给我看啊”。

所以她会在感觉高嘉岳好像更在意雅欣的时候，她会去直接确认：“欧妮你们两个是有在互相喜欢吗”，也会在得知跟自己网络聊天的男生原来不是她所以为的那个人时候，对“假冒者”直接发飙：“回去好好读书啦！

”也会直接告诉高嘉岳说，“你的长相完全是我的菜”，完全直球地表达对后者的喜欢。

她知道自己要什么，也主动勇敢地追求自己所渴望的人和事。

就算被拍到丑样子被传到网路上，也不会被它分心，更加关注怎么利用当下的“网红时刻”，所以她第一时间同意了找上门来的单子并把单子的食物部分包给高嘉岳家来做，搞钱搞爱，一石二鸟。

但是如此敞亮实在的人，也有心里发虚的时候，所以她特地约了网友来葬礼面基，为的是帮自己气曾经出轨自己的前男友。

前任的出轨确实对她造成了很大的心理冲击，激发出安全型依恋的她心里的一点焦虑（毕竟她也有着一个早早就失去了父亲的童年，母亲也在几年前就去世了）。

她非常快地喜欢上高嘉岳，部分也是因为这种焦虑在作怪：她渴望有人可以尽快找到继任男友，以填补上亲密关系的空缺。

不过这份焦虑并没有特别庞大，因为她不会因为失恋而搞砸自己的生活和工作，也完全不会因为失恋而进入饥不择食的状态里，会断然拒绝对自己穷追不舍的高中生，并且还能完全耐受住高嘉岳对自己表白的一次又一次的打击，总的来说是人格健康水平比较高的安全型（偏焦虑型）依恋人。

高嘉岳，编剧也太爱你了吧！

让这么好的姑娘对你一见钟情，便宜死你好了！

✅首先说一个，这个样子的家才像家好嘛？

乱七八糟，东堆西放的。

我承认很多人能把家里收拾的干干净净，但是大部分人的家里，总归会有乱七八糟的状态的吧？

住在各种样板房里，怎么可能拉得近观众的距离。

✅作为家庭剧，主要就是讲了独自在外生活的大哥生意倒了，被人绿了，萌生死意，在自杀前回家想看看大家，结果发现每个人其实都是一堆鸡毛蒜皮的问题，没有谁真正活的无忧无虑，在和大家相处的过程中，大哥重新找回了生活的意义。

✅这部剧试图探讨的核心问题就是我们究竟需要什么样的亲情？

有高嘉岳这样的随性派，有高嘉扬这样的奉献派，有高嘉凯这样的无自我派，有洪诗诗这样热情奔放的人，也有许雅欣这样的内敛谨慎的人。

故事以高嘉岳为主视角，让他作为一个突然出现的人，跟所有人都产生关联，看似是他改变了大家的生活，但也因为他很多绕不开的问题被直面并解决了。

问题的解决并不是因为高嘉岳有多厉害，这一点他远不如高嘉扬。

他做的只是把大家不肯说出来的东西拿到了桌面上。

各有不同，有一定的边界感却又能互相理解互相支持，这大概就是高嘉岳眼中的亲情，他本以为这样是最潇洒的，但是让大家活的自我，不正式亲人最该做的事情嘛？

其实我还挺喜欢看台剧，虽然有时候吵吵闹闹的，但是感觉在国语台词中穿插进闽南语真的觉得很温馨，和日剧韩剧的那种闹腾不同，就很温馨。

这部和《俗女养成记》有点像，就是小时候和现在穿插着我个人不是很喜欢，而且主人公都是稍微有些神神叨叨的类型。

这部剧里面的角色好像都有些怪怪的，好像高嘉扬是唯一的正常人，但是他又太正常了，孝顺、爱老婆、和小孩做朋友，在家里当润滑剂，调节爸妈和哥哥弟弟的关系，所以他的离去让大家都接受不了，而且这里真的太突然了，一转头就看到了灵堂，都没交代他是怎么离开的。

高嘉岳作为长子，从小就没被夸过，在青春期一直和弟弟一起过生日真的会不平衡，而且还知道弟弟不是亲生的，在那个年纪真的没办法理解，嘉扬离开后妈妈才说，为什么所有密码都是嘉扬的生日，为什么总是特别给他庆祝生日“因为你和嘉凯是我生的，所以我会一直记得，但嘉扬不是我生的，万一我失智忘记怎么办，我没办法对他的妈妈交代”，其实好像很多家长把青春期的孩子没有当成平等的人，把自己的内心都藏起来，所以和孩子造成了误会。

也就难怪他一直觉得自己在家里爹不疼、娘不爱，在事业无成、女友还和他分手后，想要“离开”，因为有一个优秀的弟弟做参照，他作为长子却很失败，而嘉岳终于在嘉扬离开后释怀。

看到短评里面有人说“自己的人生遇到特别挫折特别想逃避的时刻，这个时候躺在家里的沙发上，听着爸妈琐碎的日常声，这种“吵吵闹闹”会让人安心到想哭。

”这里我是完全相反的想法，电视剧里面的画面是高嘉岳倚在客厅的沙发上听着爸妈又在吵架，对于我来说，如果是我我真的会更加烦躁，本来就烦，还要听吵闹声，没完没了的吵闹真的会不开心，就像我上大学住外面以后才知道为什么我高中的时候一直早上起来就心情不好，因为我爸每天早上起来都在“唉声叹气”，我真的听了就烦，再加上那个时候是叛逆期，真的人总是烦躁的状态。

在看到那个镜头的时候我自我代入了一下，也更能理解高嘉岳为什么想要去死，真的好烦好烦。

他虽然想要离开，却还顾着家里的很多事情，想要让吵了半辈子的爸妈离婚、想要把脚踏车卖掉，也一直有事情拖着他离开的脚步，所以他离开的时间越拖越长。

看到嘉扬突然离开后，嘉岳看到留下的亲人的那种伤心，他放弃了自己想要“离开”的想法。

前几年，我们公司有位同事离开了，现在想来还真是决绝，留下的人真的太痛苦了，他的爱人也在我们公司，真的很长时间都没有走出来。

一开场，高承佑的好朋友就跳楼离开了，他在无意中看到大伯的信以后他用自己的方式关心着大伯，他也随时关注着他，每次听到大伯说要离开他就更担心，还问他是不是真的要离开，在刚经历了好朋友离开的他如果大伯再离开我感觉他可能真的承受不了。

可是，他那么努力的想留住大伯，爸爸却突然离开了，我觉得真的好残忍，我有点接受不了，但是，可能，生活就是这样，总是充满着未知吧？？？？？

真的太残忍了写到这里我突然觉得好累，还有很多人物没有点评到，好吧，就写到这里吧，可能混乱和疲惫也是我看这部剧的感觉吧

“有生之年，能长这么大，算不错了。

”这是《有生之年》中的高家大儿子决定自杀前在纸上郑重写下的一句话。

年过四十的高嘉岳，作为高家的长子，不仅没有起到身为大哥的表率作用，反而在把餐厅开到赔钱倒闭、女朋友跟别人跑掉后，堂而皇之的回家啃起了老。

吴慷仁的确演活了高嘉岳，又黑又瘦、穿着人字拖整日吊儿郎当的晃来晃去、一张口就是对一切都满不在乎的油腔滑调、娴熟的抽烟动作和笑起来眼角的皱纹，怎么看都妥妥一个失意潦倒又油腻的中年人形象。

但真正对一切都无所谓的人，是不会想自杀的。

表面看起来对所有事情都满不在乎的高嘉岳，其实是个非常温柔细腻的人，他原本打算再陪伴家人一段时间后，就悄无声息的离开这个世界，但回家后他才发现，原来家人们的生活也早已一地鸡毛。

看到有不少人拿这部《有生之年》同《俗女养成记》做比较，二者都聚焦于中年失意的话题，主打家庭日常，如果说《俗女养成记》让人们记住了“陈嘉玲”，那这部《有生之年》也一定会让人们记住“高嘉岳”。

比起“俗女”的轻快活泼，这部剧似乎显得更温吞沉闷些，但也更贴近琐碎日常，让我们在观看时觉得更加真实。

比如感情出现矛盾的高家父母，他们饭桌上争吵、日常互不理睬，却仍不离婚，背地里也还偷偷关心对方。

高父会为了讨高母开心戴上假发片，高母虽然一边摔打高父的衣服一边骂他，嘴上说着再也不管他的事却还是帮他把衣服洗好。

但不善表达终究让他们的误会越积越深。

这像极了我的父母、亦或身边朋友的父母，朋友也常向我抱怨，说父母明明总是吵个不停，却仍不离婚。

或许这是大多数东亚家庭的通病，习惯了含蓄、矜持、内敛的表达模式，总是无法勇敢直接地说出内心的真实感受，进而形成了病态的亲密关系、甚至有毒的亲子关系，成了一生纠葛。

看不下去父母争吵的高嘉岳，劝说父母离婚，反被弟弟高嘉扬“教育”了一顿，指责他不仅没为这个家做任何贡献、赔光了妈妈给他的钱，现在却来劝父母离婚，哪有这样劝自己父母离婚的儿子呢？

于是俩人大吵一架，但争吵过后，高嘉扬还是默默为整日睡在客厅沙发的大哥买了一张小床，嘴里还念叨着“这个家真是处处都要我操心”。

比起老大高嘉岳，二儿子高嘉扬就是非常典型的那种父母口中“别人家的孩子”，听话、懂事、孝顺父母、事业稳定，从工作到结婚生子，似乎人生全部遵从父母的期待。

但这样的高嘉扬，也有会抱怨“这个家处处都要我操心”的时候。

只是这时，一旁的高嘉岳一针见血地指出“你可以不用管啊！

你走啊！

但你内心就是想这样做嘛！

”作为高家养子的高嘉扬，或许连他自己都不清楚，其实他早已享受这种照顾家人、被家人需要的感觉，或许，也正因为他是养子，他才更享受这种感觉而不自知。

但这一切，都被心思细腻的高嘉岳所觉察。

在众人眼里很混、很渣、一事无成的高嘉岳，却与17岁的高中生侄子很快混成了朋友，他去侄子的学校帮侄子一起声援被霸凌的同学，与侄子一起反抗教导主任，去侄子的新歌发布现场帮他加油，帮侄子追女生，甚至还因带头惹事害侄子被学校记了大过，这一系列操作实在不像一个年过四十的长辈应该做的事，但他都吊儿郎当做的坦荡。

正如《俗女养成记》中那个同样混不吝、会骗侄女零花钱的小叔，或许，每个家族中都有这样一个“不成器”的叔伯吧，但侄子侄女们往往更喜欢这样的叔伯。

比起被其他家人的不重视，侄子同高嘉岳的关系反而比较好一些，也是他发现了高嘉岳的遗书。

当镜头给到纸上那句“有生之年，能长这么大，算不错了。

”时，不仅湿润了侄子的眼眸，相信也一定触动了不少观众的心。

这句话，真是既治愈又伤感。

有谁是生来就什么都会的呢？

对于大多数没能含着金汤匙出生的人，不过都是一路摸着石头过河，不断在失意的生活中寻找希望罢了，我们都是“能长这么大，算不错了。

”

看见高嘉岳的心愿是想好好的谈场恋爱，于是侄子热心帮他张罗起来，并不断鼓励他要大胆去做自己想做的事。

但就在高嘉岳终于下决心向初恋老同学表白时，却得知她已经有男朋友了，而对方竟是自己的弟弟高嘉凯。

表白失败的他，坐在马路边望着餐厅中甜蜜相拥的弟弟与初恋，神形无比苦涩又落寞。

“初恋女友爱上自己亲弟弟”这样的剧情设定确实有够狗血，给高嘉岳本就不那么流畅的人生增加了更卡顿的效果。

识破真相的高嘉岳，像没事人一样照常吃饭、睡觉，甚至宽慰弟弟鼓励他带女友回家吃饭。

但这样略显狗血的关系设定，也注定了那顿饭不欢而散的结局。

就在大家接二连三气愤离席后，高嘉岳沉默着独自扒着饭，是啊，总要有人尝尝这顿饭的味道，正如总要有人去收拾烂摊子。

比起一直做正确的事从不出错的人，明明自己也焦头烂额却仍竭尽所能顾全体谅大家的人，才更显得可贵。

看似吊儿郎当、一事无成、与四十岁年纪该有的样子略显不符的高嘉岳，却一直是默默善后的人。

剧中有两处细节都更加凸显了高嘉岳的细腻，一处是在相亲饭局上帮被弟弟狠狠拒绝的女生打圆场，事后他还教育弟弟说“人家好好的一个女孩子又没惹到你，你不喜欢也要给个台阶下”；一处是接妈妈下课途中发现妈妈偷瞄了一眼服装店橱窗，就硬拉着妈妈进去试穿，见妈妈喜欢，便二话不说将衣服买下，还叮嘱妈妈不要放在衣柜里舍不得拆标签。

在高家三个儿子中，似乎只有高嘉岳去接过妈妈上课，甚至在高父眼中，去上乐器课的妈妈是“不务正业”、是为了“勾引老头”，只有高嘉岳读懂了妈妈那句“我不是高太太，我也不是谁的妈妈，我有我自己的名字。

”所以他去看妈妈上课，给妈妈买漂亮衣服，希望妈妈享受“做自己”的雀跃。

看到这里，不禁动容，这样一个细腻善良的人，为何生活总要卡住他呢？

一如歌词里唱“善良的孩子提着易碎的灯笼”，或许就是因为太善良太细腻了吧，而残酷的生活，总是容不下太善良太细腻的人。

原本打算回家短暂陪伴家人后就去自杀的高嘉岳，在与家人吵吵闹闹处理着鸡毛蒜皮的日常琐碎过程中，其自身其实也在悄悄被治愈着。

随着故事接近尾声，我们看到这一家人的生活仍旧没什么特别的，他们上班、下班、吃饭、睡觉，失业是每个中年人都可能会遇到的失业，吵闹是每个家庭都会发生的吵闹，日子平淡如水，但守住平平淡淡才是难得的幸福不是吗？

这部剧让我们看到，原来人到中年要经历的困境和沮丧是不分地域的，原来在琐碎日常中过的一地鸡毛是万千家庭的常态。

但是，当我们也活成了失意潦倒的“高嘉岳”时，或许会想起那个细腻善良的“高嘉岳”，在与家人的吵吵闹闹中慢慢发现平淡的美，慢慢学会与现实和解，慢慢学会生活之道——在失意与诗意中，尽量做想做和该做的事。

1.作为小孩，很喜欢社会和家庭没有灌输“万般皆下品，惟有读书高”的理念。

高二的侄子参加乐团、谈恋爱也没有被指责不用功读书。

拥有很多自己的时间，可以自由发展野蛮生长，没有整日被PUSH，被考试、成绩、排名、大学那些拉长了人生线来看远没那么重要的东西压的无法呼吸。

他拥有所有我期待但不曾拥有的少年时光。

2.作为成年人，很喜欢不被“精英人生”概念绑架的人生。

剧中很多小人物，三哥正当胜年在早餐帮忙，“红茶”开奶茶店，二嫂在士多店打工…普通小人物的人生也是可以过的有滋有味、开开心心。

很多年轻人也没有什么大房子和豪车，最最最重要的是他们不为这些焦虑，不觉得这些是人生标配，不会因此为难父母，为难伴侣，为难自己。

3.作为中年女性，很喜欢高妈妈变成“陈小姐”。

很多女性长大后成为母亲，成为妻子，然后忽然就失去了自己。

希望女性能够无论何时有“ME TIME”，做自己，爱自己，有条件有界限的付出。

4.二哥二嫂家庭关系排位正常。

在一个正常的家庭关系中，配偶的排序是第一位的，其次才到小孩。

二哥二嫂很明显两人是“一伙”的，而且很亲密，这种家庭的小孩安全感很足，长大了才会自然的建立正常有爱的家庭关系，会期待感情并有能力建立好一个家庭。

一周断断续续的看完了《有生之年》。

没有想象中的那么戳我。

台剧一如既往，拍的挺好的，但又没那么好，总差点什么，就像我今天那把叉鸡腿的叉子，叉进了鸡腿，可是戳穿了皮和浅层肉，拿起来的时候鸡腿却因插的不够深而掉下去了。

它插了，插的也准，也没贪婪的到处扎，可是却没扎透。

网上总把台剧吹上天。

可是我总觉得所有我看过的台剧都总差些什么。

好了。

不过《有生之年》有两个我想叨逼叨的点。

拿出来说说。

想啥说啥，和剧情关系已经不大了。

纯无逻辑瞎叨叨。

关于责任 责任心越强的人，可能往往活的越累。

但是很多的责任，我们真的有负的必要吗？

我特别爱责任心强的人。

我跪天跪地，希望我的伙伴我的同事我的朋友我的爱人，所有我接触的人类都是责任心强的人。

可是我同样认为，我要有限度，在有责任心的同时，放过自己。

看剧的过程，我一直想到我和父母的关系。

这是我这几年经常思考的。

也是想了很久以后，实际行动过了的。

我真正觉得心理上有些“解脱”，就是在我放下了对父母的过剩责任心的时候。

中国子女的困境，那些被催婚催育被期待好工作和体面安稳生活……等等……，压抑到中国子女的点，我觉得子女本身也都有很大的问题。

子女的问题在于：没有教育父母，没有足够坚定和强硬的、站在绝对平等站位的去沟通，去说“不”。

父母是需要教育的。

小时候他们教育我，现在我用新时代思想教育他们。

这没什么不礼貌。

这甚至是我们的义务。

大前年吧。

在我想通了一些的时候。

我和我父母认真的谈过一次。

大概内容就是：我们要健康的相爱。

我很爱你们，如果有必要以命换命，我命随时可以给你们。

但是如果好好的活着的时候，以后我一定会尽力照顾你们的生活，尽力照顾好我自己的身体，好等你们老了我能尽义务帮忙。

这是我的责任和义务。

但其他的，如果你们对我抱有其他的期待，那都是你们自己需要处理的问题。

你们的期待和我无关，那不是我的问题。

如果你们觉得只有你们对我的期待才能让你们得到快乐，那我只能说，没满足你们的期待，我很遗憾，但我并不抱歉。

你们要对你们自己的快乐负责，我也只有能力对我自己的快乐负责。

因为我们每个人能对自己的快乐负责，就需要用尽全力了。

我不期待你们是李嘉诚，你也别期待我是撒贝宁。

我爸当时说不通的。

总给我说教，总给我建议，总说他经历多都是为我好之类的…… 后来的两三年，他发现我是真的“狗”。

他的所有建议，所有说教，换来的都是我的：“爸比，我给你买了维C哦，你管好自己的身体。

”“爸比，我辞职啦。

给你买了个围巾，你管好你自己。

”“爸比，你给我找这个相亲对象我没看上，你要是找不到好的你就管好你自己的身体，今天徒步了吗？

”“爸比，你心情不好啊？

那你得好好调节。

心情不好容易生病，生病了难受的只有你自己，还会搅乱我和我妈的生活。

”………后来，他只研究和我妈出去旅游。

我妈更是，和我联系时只问我开不开心、健不健康，需不需要帮助。

我觉得…从我放下那些多余的责任感开始，我和父母的关系，才真正走向了健康的方向。

但是我知道，这个过程中最难的，其实是对抗自己的愧疚感、对抗自己谴责自己“自私”“自我”的愧疚感。

而这也是我们最需要和自己和解的。

可我昂起头，告诉自己、承认自己就是这么“狗”，我发现放过了自己，地球也并没有不转。

人各有命。

如果你把期待和希望寄予在别人身上，而别人没满足你，那就是你的命，你就认命。

和被寄予者没关。

关于讨好型人格。

老大高嘉岳那么不靠谱的人，实际也有一定的讨好型人格。

而高家另外的两兄弟，更是讨好型人格。

讨好型人格，连一心求死的高嘉岳，自杀时都会考虑自己这么死会不会不环保；这么死会不会给别人添麻烦； 死后留下的遗书改了好多次，怕读者心里不得劲，尽量写幽默点………而高嘉凯和高嘉扬更是一生都在讨好，一生都在被“责任”绑架。

整个剧最戳我的，反而是母亲提出离婚后，一个人吹着风走路，流着泪吃东西的那个瞬间。

终于有人肯放过自己了。

陈丽英女士，你不再是高太太，以后你终于是陈小姐了。

你真棒。

这剧我喜欢的一个点，是它允许我们每个人是loser。

它有真实的抚慰到我们。

向死而生，就算全是操蛋也无所谓。

就算是loser也无所谓。

有生之年，活到现在，就算不错了。

有生之年，能对自己负责，就算不错了。

“我不是高太太，我也不是谁的妈妈，我有我自己的名字。

”觉醒后的陈丽英女士整个人都精神焕发了，学乐器时候的陈丽英女士全身都在发光额。

在把离婚协议书给高爸爸之后，陈丽英女士一个人走在街上，看吹泡泡，吹风，看风景，坐在路边吃东西，又哭又笑，可真的是太美好了。

自由的味道大抵是这样吧。

“你回来这么久，我都没有问过你这些年在外面过得好不好。

”一句很平常的话就足以让人泪崩。

这句话刘胖胖每每苦苦让我回家的说辞杀伤力一样强。

陈丽英女士好嫌弃地念高嘉岳的悔过书的时候应该是压抑着自己的情绪努力地让这个事情显得很搞笑吧。

真的是好细腻好温柔的妈妈。

如何对家人表达爱，如何更好地陪伴在家人身边，是我们一生都要面对的课题。

《有生之年》算是近几年看的比较好的不被“精英概念”绑架的人生的剧了。

高家空间很拥挤，几十年都是如此，妈妈爸爸凌晨眯着眼睛去开店也不说话，高嘉凯年纪轻轻一直待在早餐店里，秀绫在赛百味打工，诗诗在开奶茶店，许雅欣在卖保健品，高嘉扬是编辑，每个人都在自己平凡的岗位上普通地活着。

高家的家庭氛围也太好了吧。

《俗女养成记》陈嘉玲有个温暖的原生家庭。

《有生之年》高嘉岳也同样有个温暖的原生家庭。

小时候他们在家打闹着火了，妈妈打高嘉岳的时候真的好搞笑。

高嘉岳小时候的演员总有一股莫名的喜感，他一出场被打就让人觉得很快乐哈哈哈哈。

秀绫在吃饭前批评高丞佑，陈丽英女士过来问儿媳妇骂完了没？

然后秀绫回了一句：“快骂完了，妈，那你先出去”。

这家人的情绪也真的太稳定了吧，真的是太可爱了。

高嘉岳很介意自己被高嘉凯叫名字而高嘉扬被叫二哥这个点真的太真实了。

我也一度很介意我那烦人的弟弟叫我的全名。

但是不知道什么时候起，全家人都是叫我全名的也。

生命真是无常，想死的人活着，想活着的人意外走了。

高嘉岳想要自杀却因为害怕不环保而放弃自杀去寻找一个答案。

高嘉扬已经在计划找新工作以及家庭旅行，去意外发生车祸。

也许，生活就是这样，毫无征兆，很突然厄运就降临了。

看似毫不在乎的人才是最细腻的那个吧。

高爸爸多年精神出轨，高妈妈生闷气，不沟通，只有嘉岳洞悉家里只是维持着表面的和谐，提出建议爸爸妈妈离婚。

不愧是和我一类希望爸妈离婚的人。

在看到妈妈喜欢的丝巾后给妈妈买下来，还叮嘱她不能放在衣柜里不撕标签。

真的太懂妈妈的心思了。

高嘉凯和雅欣登记结婚时，只有高嘉岳看到了秀绫的伤感，找借口说鼻子堵了拿纸巾投投给秀绫。

这个共情力也太强了吧。

小时候高嘉岳要离家出拿妈妈的银行卡取钱时，他先输入自己的生日去试密码，密码错误，然后他又输入高嘉扬的生日，结果成功了，他一下子气得不行，还踢了取款机，真的太搞笑了。

还有高嘉岳代替未成年的侄子去见网友也真的是很搞笑。

40多岁的大伯很快和未成年侄子达成一片的也许只有高嘉岳了吧。

人到中年，一事无成又怎样，我是个善良的人，不行吗？

生活的本质也许就是鸡零狗碎，走不动了就歇一歇，然后靠着家人的温情朋友的暖意继续前行。