隐形人

剧情可以，就是这女主真是让人恶心的小仙女一个，她老公帅气多金专情还是科技行业领军人物，反观女主那么丑，还就是个村姑，本是就是癞蛤蟆吃上天鹅肉了。

说她老公控制欲强，毁了她的生活于是逃走。

ok，这也没什么，个人有个人的选择。

但听说她老公死了，给她留下了500万美元。

你有什么脸去拿呢？

ok，你既然拿了，他老公遗嘱中说让律师念一下给她写的信，连听都不听直接甩脸子。

看到这真让人恶心爆了，矫情的要死。

然后拿到钱后开始庆祝，又是买香槟又是送别人钱。

所以后面女主被整的那么惨，真是看着出一口气。

最后他老公说整件事不是自己干的，不管真假，女主最后就是任性的把她老公杀死了，还特么笑，就没想到万一错杀了呢？

真是任性矫情不要脸还巨丑的小仙女。

很快，由《使女的故事》伊丽莎白.莫斯主演的《隐形人》就要上映了，在我们的印象中，隐形人或者叫透明人这个概念，如果是科幻影迷，一定是不陌生的。

但估计很多人会误以为，像隐形人这样有着超能力的角色和故事，应该是出自超级英雄背景，或者说是哪个超英漫画中的角色，但隐形人并不是超级英雄，也并非出自超英漫画。

隐形人的故事，比DC和漫威漫画公司，都要早几十年问世，《隐形人》的小说，发表于1897年，是出自“科幻小说界的莎士比亚”的H.G.威尔斯，如今我们熟知的“时间旅行”，“外星人入侵”，“反乌托邦”都来自于他。

H.G.威尔斯的科幻风格，科学知识通俗化，严格来说属于软科幻题材，而且往往具有讽刺性，对一贯资本主义有批判意识，他的作品里，大部分是对人类有威胁的科幻故事，比如战争，人类变异，太阳消亡，外星人入侵等等。

早在2005年史蒂芬斯皮尔伯格的《世界大战》故事，就来自于H.G.威尔斯。

如今市面上关于“隐形人”的影视作品，数不胜数，包括大家熟悉的超级英雄，当然不会放过能让自己隐身这样的超能力设定。

比如漫威中的《神奇四侠》的隐形女，还有DC的火星猎人，以及近期很火的反超英剧集《黑袍纠察队》里，“七巨头”中就有一个猥琐的隐形人。

马上要上映的2020版《隐形人》，官宣称是根据H.G.威尔斯的《隐形人》蓝本改编的，我们从预告片来看，影片主打的是惊悚恐怖，而且影片用了M18级别，似乎可以很好利用出隐形人设定，反映出人心理恐惧这张牌，而不是往所谓的动作片类型靠。

就在截稿前，新版《隐形人》口碑解禁，烂番茄高达92%新鲜度，就连最严格的Metascore也有66分的好成绩，这对于一部惊悚片来说，算是起了一个非常好的开头了。

当然H.G.威尔斯如此出名的《隐形人》，不会到现在才被改编开拍，早在1933年，第一部《隐形人》就上映了，而且还是和2020《隐形人》同属环球影业。

从1933年开始，此后隐形的设定一发不可收拾，出现在各种影视作品中，最让大家知晓的隐形人改编，是2000年的《透明人》，根据小说得到灵感改编，之后2006年还上映了《透明人2》。

今天我们来围绕最原始《隐形人》小说发散的作品，针对性的综合聊聊《隐形人》的作品，以便大家能更好迎接2020版的《隐形人》。

1933年的《隐形人》，被誉为“故事和精神近乎完美贴近小说”而闻名。

影片讲述的是在一个下雪的夜晚，一位脸上绑满绷带，戴着墨镜的男人到旅馆入住。

但因为这位神秘男在客房做各种实验研究，弄得房间一塌糊涂，旅馆老板终于忍不住，决定不收留神秘男。

而脾气暴躁的神秘男，却把老板给扔下楼梯，赖在旅馆不走了，等警察到来时，神秘男解开自己的绷带，脱光衣服，让自己变得看不见隐形了。

原来这神秘人是化学家杰克.格里芬博士，他在进行一种叫单蔗糖的晦涩药物测试，并从中发现了可以隐形，但隐形之后就再也变不回来，所以格里芬才躲到旅馆要进行显形研究。

另一方面，格里芬的未婚妻忙着寻找失踪的格里芬，他的岳父，正是这次实验的雇主。

之后格里芬彻底被众人激怒，靠着隐形的能力，大闹旅馆后出逃，在街上也毫无差别的捉弄路人。

格里芬离开旅馆后，去到一位叫坎普家中，想拉坎普合伙，走恐怖统治世界的邪恶计划，并从谋杀案开始。

与此同时，警方正在旅馆追查隐形人的下落，而格里芬正好悄悄回到旅馆，并开启黑化模式，又是一通大闹，而这次格里芬把一名官员给杀死了。

坎普这边觉得和疯狂的格里芬捆绑在一起不靠谱，于是开始寻求警察帮助，并打电话给格里芬岳父和他未婚妻，格里芬未婚妻去找他之后，格里芬虽然显得平静许多，但此时格里芬早已变得暴躁和狂妄。

格里芬开始大肆杀戮，他导致了火车出轨，造成100多人死亡，还把志愿搜救者扔下悬崖，至此格里芬成了头号通缉犯，警方展开大搜捕。

接下来就是警方和格里芬之间的对决，警方利用各种手段，比如喷漆，撒网想去抓捕隐形的格里芬，但都被格里芬玩弄。

全城的民众也从广播中得知，有一位神秘恐怖的隐形人正在出没，知情者需立即通知警方。

终于，格里芬在谷仓休息时，被一位农夫发现，而此时正好下起了雪，地上积雪增多，警方放火烧谷仓，逼着格里芬出来，由于地上的积雪格里芬脚印暴露了自己，警察开枪射伤了格里芬。

格里芬之后在医院病床上奄奄一息，向自己的未婚妻做了临终前的忏悔，身体开始渐渐显形。

1933年版的《隐形人》，算是比较接近原著小说的，而且连名字都一样，但小说的角度更倾向于格里芬自己的遭遇，格里芬之所以黑化和暴走，一部分原因是冷漠的众人把格里芬看着了怪物，没有人向他伸出援手。

小说中的格里芬，最后是被一群暴民活活打死的。

由于第一部《隐形人》票房和反响很好，于是环球影业在1940年连着上映了《隐形人归来》和《隐身女人》。

《隐形人归来》讲述的是一名死刑犯被误判，而最初的隐形人的兄弟弗兰克.格里芬，给死刑犯注射了隐形剂，让死刑犯拉德克里夫隐形能逃出监狱。

于是拉德克里夫就开始了自己伸冤的历程，从中当然也遭受了警方和众人的对抗。

最后在决战中，拉德克里夫中枪流血，导致自己暴露，而这时他已还自己清白，很多人为拉德克里夫献血，而重新输血的他，渐渐显形，也最终获救。

《隐形人归来》在当时票房同样获得很大的成功，于是马上有了第三部关于隐形人的作品《隐身女人》。

《隐身女人》隐形的主角是一位女性，影片类型是喜剧，和原小说更是没什么关系了。

影片讲述的是发明家吉布斯教授发明了一台隐形装置，实验对象是刚丢了工作的凯蒂，之后凯蒂利用自己隐身的技能，完成了一些冒险的任务，并从中带出不少笑话。

环球影业的三部成功的隐形人设定的影视作品，打开了隐形设定的大门，由于这个设定没啥版权，之后各大影视公司也跟着开发相关隐形的作品。

其中最出名是索尼哥伦比亚影业在2000年的《透明人》，导演是大名鼎鼎的保罗.范霍文，他的作品说出来估计大家都略知一二，有《星河战队》，《本能》，《黑皮书》，施瓦辛格版的《全面回忆》，法版《她》等等。

《透明人》因为2000年的作品，电影工业已经十分出色，影片还提名了当时的奥斯卡最佳视觉效果，影片的剧情，灵感同样来自于H.G.威尔斯的《隐形人》小说。

影片讲述的是一名叫凯恩的科学家，他和他的团队长期为军方研究可以让人隐形的能力。

虽然这项技术已经可以让大猩猩隐形，但隐形容易显形难，显形技术一直在困扰着凯恩。

而凯恩在家办公时，还经常鬼迷心窍看向对楼妙龄女子更衣，凯恩也从美女灵感中，想到了显形技术的一些难关分析，好吧，这种逻辑也是可以的。

之后凯恩去到研究室，要把之前大猩猩显形，随着显形药剂的注入，大猩猩血管开始出现，然后是骨骼和肌肉，这样的显形方式，也是这部电影的一大亮点。

随着大猩猩显形成功，团队在欢呼庆祝，好色的凯恩和团队的琳达之前是情人关系，凯恩想借此机会寻求复合被拒。

次日，团队向军方报告隐形技术例会，凯恩却隐瞒了显形技术的突破，因为凯恩想直接进行最终的人体试验。

于是，凯恩自告奋勇自己作为实验体，要求其他成员给他注射了隐形剂，这个过程十分痛苦，先是皮肤消失，再到肌肉，血管，骨骼。

由于要测试隐形的药性，三天时间凯恩处于隐形状态，也只能待在实验室里，在这煎熬的时间里，凯恩再次起了色心，在女同事睡着时，进行各种龌龊的猥亵行为，还强吻了琳达。

不过还好有显形剂，团队人员准备给凯恩显形，但中间出现了意外，凯恩对显形药剂产生了排斥，身体极为痛苦，然后显形药水失效，凯恩再次变回隐形。

但显形失效这似乎对凯恩来说，并不完全是坏事，团队为了公平对等，给凯恩做了一个橡胶头套，好让大家都能看到凯恩。

而此时的凯恩变相被软禁起来，不准离开实验室，因为这会导致不必要的恐慌和未知的后果。

其他团队也在想办法找到针对人的显形配方，经过十多天的各种测试，却一直以失败告终，而这些药物让凯恩变得脾气暴躁，一直待在实验室也让凯恩失去了耐心。

终于凯恩忍无可忍，离开了实验室，说是几小时会回来。

凯恩回到家后，又看到了对楼的美女，色心大起，而且这次凯恩有了隐形能力，可以为所欲为了，于是凯恩跑到对楼对美女做了不可言状的下流之事。

琳达得知凯恩离开实验室后去到他的公寓，发现凯恩的面具和衣服，知道凯恩肯定做坏事去了，但出于凯恩是实验室的队长，大家都不好对凯恩发作，此事也不了了之。

凯恩在外尝到甜头之后，肯定不想继续待在实验室，他在监控摄像头做了手脚循环播放，自己则到外面逍遥法外去了。

凯恩接下来的目标是琳达，结果到琳达家却发现琳达和灭霸哥给搞上了，凯恩一气之下砸了窗外，引起琳达怀疑，但假监控显示凯恩还在实验室。

之后琳达回到实验室，发现了监控的漏洞，也了解到事态已经不受控，团队决定向军方报告整个事件，不过这时凯恩也在他们周围，听到了他们所说的话。

琳达他们去把事情告诉委员会老博士时，凯恩也跟着过去，然后把老博士溺死在泳池里。

凯恩为了不让军方知道自己隐形的秘密，决定把团队所有成员都干掉。

影片决战时刻，就发生在实验室，团队一起对抗凯恩。

由于凯恩隐形的能力，团队一开始并不是对手，凯恩先放出热气，干扰了热成像装置，接着搞定了小胖，还有萨拉，卷毛，最后把琳达和灭霸哥锁在了冷冻库。

凯恩还制造了化学炸弹，准备把整个实验室都炸掉。

不过聪明的琳达想办法打开了门，拿着喷火器重新找到凯恩并向他喷火，凯恩的衣服很快燃烧起来，于是他脱掉衣服再次隐形，琳达打开实验室洒水器，让凯恩在水中得到一定程度的显形。

这时灭霸哥也过来，让凯恩失误中触电，电击后的凯恩不再隐形，而是变成了去皮的肌肉人。

最后灭霸哥和琳达齐心协力，最终干掉了凯恩。

这部2000年的《隐形人》，口碑虽然一般，但票房还不错，属于一部纯商业动作片，很多年之后，因为导演保罗.范霍文的知名度越来越高，《透明人》这部爆米花商业作品，又重新被很多人挖出来研究，也从中感觉到片中展现了隐形带给人更自私的欲望。

在不久前《雷霆沙赞》中就有聊到，如果给人选择拥有一种超能力，绝大部分人会选择隐形技能，因为大部分人并不想做超级英雄，而是想要更多欲望得到扩张。

正好这部《隐形人》，似乎侧面就暗示了这一话题。

接下来，索尼哥伦比亚影业在2006年上映了《透明人2》，不过这次就是借着纯IP造的电影不值一提，和之前上一部完全没有关联，更和小说靠不着边，主创人员没有一位是熟脸。

影片主要讲述隐形技能被军方掌控，一位隐形的军人为政府做了很多刺杀的事情，但之后军方隐形项目计划败露，这位军人也得死，于是军人报复社会的故事。

此后，隐形人的设定在其他影视作品也没掀起多少涟漪，一直到马上要上映的2020《隐形人》，又把隐形人这一设定重新搬上荧幕。

2020《隐形人》是由环球影业发行的，和当初1933年《隐形人》是同一个电影公司，原本这部电影，是要把该片纳入环球暗黑怪物宇宙里去的，当时还请到了约翰尼.德普来出演，还记得当初那张启动暗黑宇宙的明星照吗，约翰尼.德普就站在那。

但由于阿汤哥《木乃伊》的惨败，让整个计划夭折，约翰尼.德普说拜拜，环球自己也不提什么暗黑宇宙了，走一步算一步，低调行事。

目前已知的是2020《隐形人》预算成本只有区区700万美元，毕竟隐形人嘛，啥都看不见，也不存在太多特效成本，全靠被吓女主一人支撑，说不定也能收获不错效果。

就目前预告片来看，感觉还不错，女主长期被控制欲极强的丈夫包裹着，就在女主想要出逃时，丈夫意外死亡让女主重获自由，但事情远没有这么简单，丈夫似乎变成了隐形人，继续神秘控制着女主，女主在自家感觉一直有人在，但别人却觉得女主精神有问题，最后影片发展成什么样，只能正片出来才知晓了。

似乎影片的主题，是属于严肃探讨精神混乱和心理恐惧的话题，还有镜头画面的运用，确实给人制造了不小恐惧阴影。

那么影片是好是平庸是烂，等《隐形人》上映后，大聪会第一时间为大家解析。

——《隐身人》没讲的那部分故事Why me? （为什么这会发生在我头上）片中的受害者塞西莉亚，痛苦地追问自己，想破了脑袋也想不通：为什么这个要啥有啥的霸道总裁艾德里安，“死”也不放过我这个村姑（suburban girl）?

塞西莉亚把艾德里安称为反社会的自恋狂（narcissist-sociopath），但这两个词不足以解释他为何花这么大功夫死磕一个关系。

其实，艾德里安就是所谓的寄居蟹人格：寄居蟹的本体柔软，易被捕食，只能杀死海螺等宿主，把弱不禁风的下半身藏进壳里，把张牙舞爪的螯肢露在外面，才活得下去；

大型寄居蟹而寄居蟹人格就是一种极端的控制型人格：从控制你吃什么、穿什么，到控制你说什么，最后控制你想什么。

这种人格是外强中干的，只能靠绞杀亲近之人——也就是“海螺”——的灵魂，把对方的绝对服从、依赖和崇拜作为自己的盔甲、转移自己骨子里的深层不安全感。

来源 | 公号“没药花园”有人会问，为什么当危险的红灯频频亮起，塞西莉亚不早点拔腿就跑？

其实，片名的“隐身”（invisible）之处正在于此。

寄居蟹的卖相一般都不错，自信满满，尽管是虚张声势。

可这个“天上地下唯我独尊”的剧本，没一个配角是演不了的。

而寄居蟹能一眼认出“完美受害人”：温和、善良、害羞、内向、软弱、不引人注意、不固执己见。

当他们在派对上初见时，她只是一个“很傻很天真”的加州理工州立大学（简称 Cal Poly）建筑专业的学生，而作为如今全球光学界的“领导者”，当年的他很可能是最耀眼的学霸。

时隔多年结婚后，她还是穿一件朴素的大学套头衫，显示了她不讲究外表、安于自我，而且职业上建树不多，气质仍停留在学生时代，要靠学校装门面，因为同其他国家相比，美国人更依赖大学体系，指望这个机构培养人们的势利观念，建立社会等级机制。

（保罗・福塞尔《格调：社会等级与生活品味》）所以美国片里老有人穿个哈佛斯坦福的出来装逼。

可以想见，当聚光灯下的他走向那个角落里的她时，她一下就被吸引了。

似乎是一直到婚后，塞西莉亚才发现不对劲。

这是因为寄居蟹知道，一开始就凶光毕露，会吓跑猎物，而只能耐心诱惑猎物上钩；而一旦海螺把自己托付给寄居蟹——比如同居、结婚，寄居蟹突然就“变”了。

隐身的，还在于寄居蟹往往不是用家暴，一下就把你“打醒”了；而是进行令人窒息却颇为隐蔽的情感虐待，像沼泽，一朝涉足，就越陷越深。

1塞西莉亚离家出走前，没人知道她婚后长期被迫害。

显然，她很久没和亲友沟通了。

“人是一切社会关系的总和。

”（马克思）要操控一个人，首先要切断其社会关系，孤立之。

否则别人的爱甚至信息，都会增强海螺的主见。

可怎么能把一个大活人从社会中抽离出来，囚禁在信息和感情的“真空”中呢？

2这就是寄居蟹称得上情绪操控的大师之处。

它洞悉人的弱点，会给你量身定做一套奖惩机制。

先是连发一串糖衣炮弹：当塞西莉亚搬入艾德里安的海景豪宅时，虽然离群索居，应该也是不无雀跃的；

当她放弃工作，而选择当家庭主妇时，也许有过挣扎，但为了这个家，也接受了——要知道，加州理工州立大学的建筑专业是全美最好的之一，从她鼓励小女孩考最好的帕森斯设计学院也看得出，她追求目标不无坚定；还有难以拒绝的厚礼——当她妥协而签了他的遗产赠予协议，就会尝到一点甜头；片尾“鸿门宴”上体贴入微的暖男形象，也很容易让人心软。

只要她按寄居蟹的套路玩，一回来，就是 wine and dine——“饿不饿？

呐，我点意面披萨寿司牛排全家桶给你吃啊！

”事实上，极少有海螺在经济上占到寄居蟹什么便宜：遗产赠予只是捕鼠夹子上的奶酪，等她一掉入“刑事犯罪”的陷阱，协议就无效了；而把外卖菜单全点了，也就是多花几个钱，点她吃不了的菜。

可要是她不听话，惩罚就会层层加码：先是一系列恶作剧——制造火灾、搞砸面试；然后殴打她和小女孩，甚至杀死姐姐、嫁祸于她；最后，“真正的惩罚”是要杀死无辜的女孩。

这些惩罚，一是要瘫痪塞西莉亚的社会关系——离间血亲、让她找不到工作，甚至败坏她的名誉，因为寄居蟹高傲的自我忍不了海螺离开后变得更自信、强大；

更可怕的是，这是煤气灯效应（gaslighting）式的操控——也就是认知否定，指长期给受害者灌输虚假、片面或欺骗性的话语，来扭曲受害者眼中的真实。

这就是“隐身衣”的寓意。

结果就是，每个人都觉得塞西莉亚是神经病，而她有苦说不出，逐渐开始自我怀疑。

这样一番打压之后，寄居蟹出面收拾她支离破碎的自我，倒像是在做善事：惊不惊喜？

（SURPRISE）

而海螺也是久旱逢甘露，滋味分外“甜”。

但惩罚真正的动力，是因为寄居蟹乐此不疲，从摧毁海螺的意志中满足了弗洛伊德说的死欲，就像猫玩弄老鼠；

弗洛伊德的生欲和死欲理论而且，这种变态的情绪奖励是会玩上瘾的。

所以寄居蟹只会越来越暴戾，变本加厉地折磨海螺。

日本北九州一家监禁杀人事件里，主犯的胡萝卜加大棒，更是玩得出神入化，用禁食和电击等酷刑作为惩罚，竟然团灭了一家名门望族。

3寄居蟹还是说谎成精的表演型人格。

艾德里安连出苦肉计——装死、监禁，没什么戏码能考倒他。

塞西莉亚也心知肚明，即使告上法庭，艾德里安的演技骗骗媒体和陪审团，跟玩似的。

装死，是终极的演出。

而在北九州事件里，主犯也玩过这个桥段，让受害者从此死了逃走的心，成为行尸走肉，害死了自己一家。

4然而，寄居蟹最常用、最有欺骗性的一招还是：抢占道德高地，扮受害者，激起海螺的愧疚和母性，来情感绑架。

比如艾德里安示弱道：看到没，我手抖了！

只有你能看到我这么脆弱的一面哦！

人要有动力奋而逃离一个习以为常的处境，必须感受到危险——当情绪信号，譬如恐惧、愤怒、震惊、厌恶，让肾上腺素飙升、肌肉紧张。

可寄居蟹总是“我是为你好”，以爱之名蒙蔽海螺，强调自己的付出、索取感恩：只有我才能帮你。

于是，海螺即便被否定、羞辱，往往也只是感觉越来越压抑、困惑、内向、卑微、喘不过气来……而且，虐待也是一点点升级的。

只要海螺不忍离开，等待她的只有更残酷的手段。

要是你露出了想逃的苗头，寄居蟹会不择手段地增加解散的难度和成本。

用黑格尔的主奴关系的说法，表面上是寄居蟹要奴役海螺，其实寄居蟹是自己的缺陷的奴隶，没了海螺这个躯壳，就会惊慌失措、活不下去。

寄居蟹的控制欲不会因人而异，而要操控任何亲密关系。

一卯定海螺，就不会轻易放手：艾德里安练手的对象，是成长过程中最亲近的弟弟；然后他不断寻找新的海螺——他的狗、妻子...这部惊悚片最恐怖的段落，其实没拍——就是他让你生个娃，不但控制塞西莉亚，还要控制下一代一辈子，甚至在他死后可能仍会让子女战战兢兢。

所以塞西莉亚说：有了孩子，就再也走不了了。

这虽是出于保护骨肉，但也是压抑痛苦的自欺：我不能离开，我的付出是有价值的。

这才是最大的人格解体：你彻底投降，拱手交出感知、欲望的能力，成了一具为孩子操劳的空壳。

遇上一只寄居蟹，我该怎么办？

在线等。

寄居蟹人格是一种自恋性人格障碍。

他们的变态行为通过社会化，已成为人格的一部分。

所以，试图在关系中改变寄居蟹，毫无意义。

塞西莉亚要是敢转发本文给阿德里安，他很可能会暴怒：什么狗屁文章！

以后不许上豆瓣！

要避免、逃离这种关系，我们能从塞西莉亚那里学到什么呢？

看透。

只有过来人塞西莉亚知道，这精心布置的烛光晚餐，只是一场秀；寄居蟹口中的爱，不过是凶器；

两者都要她付出一个代价——交出你的全部来，一滴不剩。

寄居蟹怎么会向猎物哀求呢？

每一次放低姿态讨好，不过是为了得到那张空壳，要受点委屈罢了；一得手就会加倍夺回权力。

所以当艾德里安夸塞西莉亚看起来棒极了时，塞西莉亚却一脸冷漠：外表是骗人的。

果不其然，当艾德里安自以为自己的剧本写这么完美了，都给你当面悔过了，你塞西莉亚不感恩戴德，还追问来追问去的，他的脸庞就开始抽搐，要发作了。

寄居蟹再善于伪装情绪，但一被戳到痛处，不得不面对逃避的自己——那个不完美、邪恶的的自己时，就会变脸暴怒。

不顾一切夺门而出。

但还有个老问题：“娜拉”走后怎样？

要经济独立，像塞西莉亚的女演员莫斯在《广告狂人》中的角色一样，从男人堆的包围里杀出血路？

《广告狂人》第 1 季走出一段变态的婚姻，再走进一段不那么变态的婚姻？

还是回到这个哲学家斯蒂格勒所说的超控制社会（societies of hyper-control），被无孔不入的微型惩戒（micro-penalty，福柯语）宰制，有一天可能比莫斯主演的《使女的故事》更甚？

《使女的故事》第 1 季剧照这就是塞西莉亚说的社会可悲的一点：有了钱，就可以得到许多东西，包括女人。

没有一劳永逸的解决。

只能借个人苦难走向总体、放眼社会，来关怀得更有力。

当没有人相信塞西莉亚受害时，她没有哭哭啼啼、把自己当祥林嫂这样的模范受害者，而只是坚强把受害当症状。

最终，她以其人之道还治其人之身。

事实上，拉鲁埃勒（Laruelle）在《广义受害论》（General Theory of Victims）中说，根据量子物理，我们同时处于基本粒子和波的状态，谁是加害者、谁是受害者，难以定位；而按生物学，人的代谢、进化中，细胞不停分化、克隆，使得我们不停成为新人。

所以受害者不会永远是受害者，或者说，人人都是受害者，也可以是加害者。

（第 16 页）对于受害者，斗争，是作品。

人被迫害的能力，与 ta 起义的力量一样大。

（第 87 页）而塞西莉亚这样的弱势方通过法外的方式——“隐身衣”来起义，恰恰证明了：正义不在共同体、这个秩序里，而在每个人身上。

（第 17 页）

简介： 想不想隐形，是他们说了算的事情，可愿不愿意成为受害者，却不是你我说了能算的。

一如既往先跑个题，女主的扮演者（Elizabeth Moss）总令我认脸过度而频频出戏，或者提前代入了女主肯定是后期会觉醒的女权主义者，以至于对后来的反杀是一点也不意外，甚至因为是意料之中而失去了惊喜和乐趣。

当然，这也是在我心中继《致命女人》以后，第二部“致命”的爽片。

《隐形人》是通过以暴制暴和杀戮来结束暴力胁迫，可电影却实打实地，向观众提出了一个科幻式的假设——如果施暴者能够隐形，到底能有多可怕？

对于我这类型的惊悚片不耐受观众而言，惊悚的点甚至不在于其血腥、暴力和各种令人不寒而栗的镜头设置与电影氛围，惊悚的点在于电影是在认真地，告诉每一位观众（女性观众的观感可能还会更直接一些）一个简单又恐怖的真相——当你受到的迫害，是在普遍的认知范畴以外，甚或是在阴影当中，你将会有多么的危险。

我确实对这种隐形的工艺感到惊异，这不是哈利波特式的，神秘却粗糙的隐身斗篷（魔法放置在现实场景中，就是一种粗糙的想象），这不同时代背景下的隐身衣，闪烁着科技的光辉。

令我细思极恐的内容，跟科技本身并没有太大的关系，可在近年来看到的新闻和报导中，我却惊讶地发现，实际上，原来越来越多人掌握了，或正在学习如何使用这项令人恐惧的技术。

想不想隐形，是他们说了算的事情，可愿不愿意成为受害者，却不是你我说了能算的。

一、隐形的施暴者Cecilia在逃离Adrian的大宅时，有一点引起了我的注意，她小心翼翼并且极其恐惧的同时，她的身上并没有明显的受伤痕迹，加上Adrian的外型（极其熟睡时无害的模样），以及住处所在的环境。

这种“美好得过分”的安排（没有显著的暴力侵害、没有面目狰狞的施暴者、没有极其恶劣的人身限制场所），反而会令我产生出特别矛盾的警惕。

对此，我不得不假设，只要有足够的美化，便可以令恶行的发生变得不那么可信。

美化本身就在说明一个问题，当施暴者本身带着光环的。

包括其外型、学历、阶层、资产情况、工作背景等各种因素，都有可能会令暴力本身变得不那么可信。

The fact is the world is not just, and every day, people with friends and loved ones and jobs and kids and fine reputations commit violence against people who don’t deserve it. The fact is no one deserves it.【1】（《Asking For It》）If you must be raped, you should try to be an upper-class white woman attacked by a poor person of color, because that’s your best chance of being perceived as credible.【2】（《Asking For It》）好比之前渣男渣女的问题，我们总是错误地花费过多的精力，去巩固社会现有的刻板印象，包括影视作品里有关“坏角色”的塑造，都带着某种固化了的成见。

将“坏品质”固定在某个阶层、某一类人群、某一种品质，这种自以为高效快捷的筛选和辨别，会使得人们误以为罪恶距离自己很远，并且试图转而从受害者身上寻找不够完美的特质，最终预留了足够充裕的时间和空间，供罪恶繁衍。

“He seemed so nice, and I'd always thought I was a pretty good judge of character. After that, I felt like I couldn't really trust my own instincts”【3】（《Big Little Lies》）我们误以为已经排除和清理了潜在的施暴者，却最终让施暴者及暴力更加不容易被发现。

暴力并不会因为所处的是上层阶级而有所递减，相反，暴力会在备受优待的阶层中变得愈发危险。

Adrian用行动亲自说明了这个道理，他甚至连如何规避社会性死亡的办法都提前想好了。

在Cecilia出逃以后，他并没有立即暴露其施暴者的模样，而是透过假性的肉体死亡，以直接免除或极大地降低了其社会性死亡的风险。

死无对证再加上深受虐待的“有问题”的受害者的表现，他以假性死亡争取到的“隐形时间”，令其可以在被受害者单方面弃逃的情景中，持续维持伤害的行为。

但凡是普通人认知范畴以外的事实，都容易使他们产生怀疑，这也是Cecilia反复对周边的人宣称Adrian还没死，却依旧得到的消极回应的原因。

相比不那么高科技的现实，施暴者只要有足够的权力逃过层层监管，或者是能够提前识别，并持续游走在各种灰色地带中，实际上他们就是在隐形。

Adrian在电影里基本上是一种压倒性的强者姿态，想想一个孔武有力的男性成年个体（体格上要远优于女主），我一开始总觉得这种强者姿态的急转直下，是从他对Cecilia的姐姐下毒手，并栽赃于Cecilia开始。

但观影结束接近一周后，我才意识到这形势急转直下的节点还要再往后挪。

Adrian后期已开始有恃无恐地在执法部门的看管机构内施暴（但这是被诱使的），在暴力行为败露后，被冲昏头脑的Adrian，甚至直接将施暴的目标延伸至执法部门的人员。

到了这一步，他被“制裁”，才有了真正的“合法性”。

所以，Cecilia的姐姐死了，并没有奠定制裁的合法性，最终还得等到施暴者和主动提供或被动促成的保护伞进行直接割席，才完成了这一过渡。

二、隐形的暴力值得留意的是，我们对于暴力本身也有刻板印象，尤其是在家暴问题上，很多人总是因为对焦错了重点，而令暴力逐渐演化成更危险的形式。

前几年令我印象极其深刻的便是董珊珊的家暴案例，其中对于董珊珊所受到的暴力细节之描述，甚至令我产生PTSD。

蒋劲夫的之流给了我们新的视角，蒋劲夫首次施加暴力的时候，他还有外在的“人设”光环。

加上媒体对受害者的偏见、揭露其黑材料、以及兄弟会式的挽尊等，都在试图令暴力本身变得隐形。

可最终蒋劲夫还是执意用又一次的行动，证明了一个观点——施暴的原因不在于受害者如何，而在于施暴者本身。

在蒋劲夫第二次施暴的事实中，其暴露出来的问题便很值得关注。

施暴者甚至会在肢体上的暴力行为上加以“隐形”的屏障，深谙“打人不打脸”、“肢体暴力附以精神暴力”等的行为指引，以令其暴力因“不显著”而变得“隐形”。

He rarely hit her face. She'd never broken a limb or needed stitches. Her bruises could always be kept secrect with a turtleneck or sleeves or long pants.【3】（《Big Little Lies》）当暴力藏于幽暗之处，会加大受害者分辨暴力的难度，有很多暴力经过施暴者的狡辩或言语上的美化，甚至是暴力结束后的“弥补”，而容易令暴力和伤害在受害者眼中变得模糊直至隐形。

不少施暴者甚至会将受害者拉进共犯的角色中，并表示暴力的触发者正是受害者本人——“都是因为你，我才这样的”。

把暴力的原因推卸至受害者的身上，通常会令受害者辨别暴力时，过度自省而令暴力合理化至隐形。

除了各种针对肢体的暴力，我们还应该杀人于无形的精神暴力。

这是冷酷的言语暴力，充满鄙视、隐藏的敌意以及高傲、伤人的侮辱。

破坏效应来自看似无害且持续的攻击，一次又一次，受虐者明白那是永无止境的。

每一次受虐都令人想起过去的羞辱，想忘都忘不了；受害者只想忘记，施虐者却不允许。

【4】（《冷暴力》）“On average, most victims will try to leave an abusive situation six or seven times before they finally leave permanently”【5】（《Big Little Lies》）如果能够有一部女性家暴受害持续记录，那么紧随其后的，施暴者有较为相近的人设背景的，恐怕会是牟某某的，精神控制致女友自杀的恶性事件了。

相较于容易留下证据的肢体暴力，令人防不胜防的和更难以收集证据的，恐怕便是精神上的虐待。

施虐者隐匿暴力的手法常常十分高明，他们甚至会被当成善良的人。

【6】（《冷暴力》）受虐者很少懂得利用法律自救，施虐者却靠直觉就能部署必要的操控计划。

【7】（《冷暴力》）我们越是刻板印象化暴力的形式，越是认同受害者必须毫无个人瑕疵的观念，在可以预见的未来里，这种暴力的形式将会愈发隐秘，也因其足够隐秘，而致使伤害本身愈发地严重和不可修复。

但我已经在另一篇影评中提到过关于PUA和精神控制的个人看法，不再累述。

三、隐形的受害者（不完美的受害者）实际上，相比不可预测的施暴者，在我看来，受害者相反都有比较趋同的品质：不完美的，或者有明显个人瑕疵（个体本身和成长背景），但也是极其普通和寻常的个体。

Cecilia坐在庇护人家的房间里，在黑暗中对隐形的Adrian的发问，着实令我印象深刻——为什么是我？

我只是一个普通的女人，为什么要选中我？

让受害者隐形，算是隐形技术最初阶的水平。

而令受害者隐形的方式很值得一提的理由是，如果我们能够辨别这种动机，可以提高规避这种恶性伤害的几率。

相比被广泛关注的未成年（但仍不代表未成年人完全处于安全区间当中），成年人在家庭暴力及性暴力的处境中里，因其“应当”有自主选择能力，而更容易被人忽略。

But if she wasn’t a virgin? Wasn’t religious? Didn’t plan on saving herself? If she wasn’t “brutalized andraped, sodomized as bad as you can possibly make it”? (I shudder to think what that even means.) Well, then, I guess one can only conclude she was asking for it.【8】（《Asking For It》）污名化是其中一种手段，主要体现在一个群体将人性的低劣强加在另一个群体之上，并加以维持的动态过程。

它是将群体的负面特征刻板印象化，并由此掩盖其他特征，即“贴标签”，这种行为在强奸事件上尤其常见，其中包括针对没有抵死反抗，和出现性高潮等生理性的反应的指责。

“It is wrong for any person to ever judge someone in any situation saying, ‘Well,why didn’t you try to run? Why didn’t you scream? Why didn’t you try to do something?’ That is so wrong and, frankly, offensive to even ask that question.”【9】（《Asking For It》）根据斯德哥尔摩强奸救助中心的调查显示，70%的强奸受害人在受性侵的当时，身体会无法动弹，无法表示拒绝，陷入一种解离状态，英文称“Tonic Immobility”（紧张性强直静止）。

如果把这个词直译，就是“假死”。

也就是说，动物在觉察危险的时候，会呈现一种仿佛死去的状态。

【10】（《黑箱》）

越是倾向于在关系内解决问题和化解矛盾，越是希望关系能够继续维持下去的，不对外求救，或因为求救信号与其实际行为有偏差（抱怨却还是选择原谅），通常都会令求救失效。

值得一提的是，相比没有也不应该有性同意权的年纪的女性，成年女性成为性暴力的被害人更容易变成「隐形」，尤其是她们在拥有了完全民事行为能力，却没有与成年个体相匹配的性教育知识，其中还有很大一部分，甚至没有达到足够的心智成熟的水平，在各项因素的共同作用下，这些看似“能够自主决定命运”的人们，却默许施暴者的种种行为的情况其实很多。

But each time she didn't leave, she gave him tacit permission to do it again. She knew this. She was an educated woman with choices, places to go, family and friends who would gather around, lawyers who would represent her. She could go back to work and support herself. 【11】（《Big Little Lies》）被预期具有独立思考能力，与自主行为能力，困境本身可能会被误读为自主选择的结果，而更容易被忽视和遗忘。

相比电影里有形（有实物依托）的隐形，无形的隐形，放在现实的场景中，应被理解为问题和处境被选择性地忽视与遗忘。

污名化的实际目的是消声，像是强行在某个群体的嘴上贴了一层胶布，令其无法自我表达，或无法说清事实真相的情况下，完成事实的扭曲呈现。

污名化与孤立都是要预先完成一系列的动作的，我们都应该知道的一点，是被精神控制和被虐待的人，都不会在一开始就体验了全部的暴力行为，他们更像是在温水里煮着的青蛙一样，直至来不及逃脱而死亡。

对外的切割，主要是通过污名化受害者本人，以抹杀其行为能力和攻击其精神状况，达到使其发声不被接受和重视。

具体如“他/她最近的精神状况不太好”、“他/她这人习惯说谎”、“他/她之前也伤害过XXX”、“我怀疑他/她是不是产生了幻觉”。

切割完成以后，受害者才真正变成一个孤立而无助的个体，继续受困于一段有毒的关系（toxic relationship）当中，成为了一座真正意义上的孤岛。

此后的每一次呼救，都只会加剧其受困的程度。

当然还有直接限制人身自由的方法，来加强上述的“隐形”措施。

控制狂恐怖的原因就在于控制狂会直接抹杀了一个个体的独立性，单方面认为所给予的都是最好的，单方面认为所作出的规限都是必要的，单方面认为被抹杀的个体的主体意识是不必要的。

通过将受害者“隐形”，完美呈现“一个愿打一个愿挨的场景”，使得施暴者的行为因合情合理而不再受限制，最终甚至可以令其达到无需承担施暴风险的目的。

四、会隐形的求助渠道（救助机制的失灵）求助渠道有个体和制度上的差异，个体自然会有其施救的偏好（通常是亲朋好友作为个体性的求助渠道的提供者），由个体提供的求助渠道，其优势在于施救个体的偏好性，亲友更有可能提供无条件信任和支持。

但是由个体提供的求助渠道，容易受施救者的个体的局限性，而从一开始就有着极大的漏洞和缺陷。

施暴者可以通过污名化施救者与被救者的关系、污名化施救者的社会地位和个人信誉，或者直接通过社会层级直接进行打压和强制。

因为攻击一个单独的个体，攻击一个普通人，永远要比攻击一套经过发展和完善的制度来得容易。

迫害的第一步是贬低受害者，并让所属团体确认这一点。

等贬低成为事实后，即可理直气壮地残酷对待受害者，其他成员也会认为对方罪有应得。

【12】（《冷暴力》）

因此，非制度化的求助渠道时常会失效，失效的结果会加深求助者的习得性无助，降低其进一步求助的倾向。

你真的和水穗很要好吗？

当检察官这么询问有美枝时，被律师抗议这问题不适当，法官却没有判定不准问。

有美枝回答：‘也许我们不算非常要好吧。

但我觉得水穗那时只有我这个朋友可以依靠，虽然我无法为她做什么，但我想回应她的求助，我觉得我们有这份交情’【13】（《坡道途中的家》）即使受害者姑且能够勉强分辨暴力行为本身，也需要花费很多心力和技巧，才能完整地披露困境和表达无助。

令人感到绝望的是，哪怕受害者能够拥有这种难得的分辨力和勇气，仍有可能需要与外界的各种与刻板印象交织的常态化思维进行抗衡。

受害者如未能在第一时间得到足够坚定的支持，将极有可能退回或重新陷入到更为严峻的受虐关系中。

因其求助无效，而进一步加剧其受虐的困境。

我原以为，好容易报了警，总算站在了起跑线上，这句话对我来说实在太残酷了。

听说强奸报警竟然“太常见了”，我不由得毛骨悚然，同时也大感错愕，这里报警通常处理得如此潦草吗？

【14】（《黑箱》）制度化的求助机制一旦失灵，能够很有效地降低报案的宗数。

但看不见的罪恶，是否等于没有罪恶，伊藤给出的日本强奸报案宗数和隐秘如N号房的事实，均已经给出了令人震惊的答案。

剧情去到这里，其惊悚的轮廓已经完全显现，执法部门无法判断报案者供词的真实性，Adrian的恐怖还在于其通过制造“肉体死亡”的假象，令一切积极的应对措施都无助于遏制暴力，也因为“隐身技术”之荒诞，而令普通执法机构倾向于採信“更合理的推断/说法”。

Adrian是通过虚假的“肉体死亡”的假象来免除其真实的“社会性死亡”的风险，但其中不合逻辑，也是令人觉得惊悚的点是，肉体死亡应当是“真实确凿”的。

非要我来猜测的话，我必定相信这其中需要具有话语权的机构的介入，让假死成真，我甚至不敢继续去想到底是哪个版块，通过哪一种途径作了恶。

Adrian通过肉体的假死，避开制止暴力以及社会性死亡，从而他才能借机复活，继续他的暴力行为。

如果施暴者没有采取过激的行为，而是懂得如何在有限的范围里发挥其暴虐的专长，并且有强大的自控能力（能够看着Cecilia用钢笔自残），就可以达到持续和有效的“隐形”效果。

所以，恐怖的不是科技，而应该是这种熟悉这种监管制度逻辑的人。

五、会隐形的公共关注公共领域的关注，通常不会在一开始就隐形，而根据近年来的所看到的新闻报道的发展轨迹来看，其隐形速度的快慢，以及使其隐形的具体方式，也总是有迹可循的（但我不继续提供任何理据不充分的猜测）。

值得关注的是，一开始用以获取广泛关注的渠道和途径，并不是绝对稳固而可靠的。

后续鲍某某事件便是很好的参考案例，最终我们看到关注度逐渐褪去的过程，这个过程也再次说明了媒体不可能绝对中立，也不可能只为弱者服务的事实。

如果涉及到性别议题，我们甚至还仍旧需要时刻警惕各种带有厌女倾向的陈述。

What matters is that the attacker deliberately ignored another person’s basic human right to determine what she does with her own body. It’s not about sex; it’s about power.【11】（《Asking For It》）厌女症是普遍的社会、文化、心理机制。

当女性受到男性歧视，女人会产生“当女人真倒霉”的想法，进而延伸为自我厌恶，也就是女性的厌女症。

女性克服厌女症的方式很多，其中之一就是认同男性社会的价值，让男性认为她拥有男性的优点，视她为特例，不属于低劣愚笨的女性。

这种行为策略是女人与男人“分而治之”的机制共谋，藉由向男性靠拢交心，持续强化女性整体地位的低落。

【12】（《厌女-日本的女性嫌恶》）但我们依旧有必要，在各种有问题的报导中，找到更符合受害者利益的取态和角度，并且透过市场化的供需关系，努力为受害者谋求更多的必要权利。

令财新撤下有问题的报导，其实值得每一个曾为之努力的人自豪的。

深谙权力、法律、舆论等规则的成年人，在对付过早失学的未成年人时所使用到的伎俩，也是值得我们每一个人的深思和警惕的。

网络的记忆是永久的，也是转瞬易逝的，这取决于我们对事件本身的态度和看法。

在一个忘性太大的社会，连死亡都可以被遗忘。

施暴者是否能够社会性死亡，悲观如我，其实觉得意义不大。

当罪恶和威胁只是看似隐形，无论是在事前还是在事后，这些隐形人和能令事件变为隐形的人们，徘徊在我们的周围，而我们却无法通过积极的识别、自主选择，以躲过成为受害者的可能。

近一段时间所看到的新闻，都让我明白了，其实我们身边一直有这样的隐形施暴者。

首先，他们在他人目光下一切正常，甚至是一个成功人士，有着较高的名誉和地位，他的社会地位是他的隐形外衣，能够起到隐形而杀人于无形的效果。

其次，是他们能令事件本身变成不再被关注的内容。

暴力和罪恶是否可以隐形，说到底还是要看我们对暴力和罪恶的记忆，能否维持足够长的时间，以及，我们是否会认为这种记忆是可信的，或者是有价值的。

当施暴者掌握了替换关注热点的方法，主动撤下对其具有负面效应的热点新闻，用新的热点覆盖未真正结案的热点。

从此，他们将无需再多费心力，思考如何妥善地解决问题，甚或是修补肆意妄为所造成的伤害。

只消将热点转移，看热闹的人们自然会逐渐忘却他们原本不该忘记的事情。

毕竟，永远会有更值得围观的热闹在等着上榜。

结语写影评的时候，我也曾考虑过，这种类型的影评是否有意义。

在某个与朋友聊天的夜里，朋友认为，如果时事跟电影联想到了一块，电影会一直流传，多年以后同一部电影的观众看到这借题发挥的影评，无法跟这个或许已经被淡忘和抹去的事件联想在一起，他们可能会觉得无趣，也可能会觉得我在胡说八道（自然有很多细节我都只能承认，的确会存在认知不足、理据不够充分的胡说八道）。

继而我就在想，到底是有形的隐形可怕，还是无形的隐形，即终究会人为消失这一事实更可怕？

在构思影评的时候，我也曾思考是否应该从成因、预防措施和互助方法等的方面进行探究。

可是电影显然倾向于给我们派发了一个，最贴近社会现实的解决方案。

而这解决的方案，却令人意识到，受害者实际上是在一个令旁人感到惊悚的处境当中。

我们无法选择是否要成为受害者，一旦不幸被选中成为受害者，能够摆脱被持续迫害的处境，恐怕就只有某种同归于尽之觉悟下的以暴易暴。

而且无论结局如何，几乎没有一个受害者，能够全身而退。

不要凝视深渊，确实如此，但一个必须要以暴易暴，必须要用黑暗手段拨乱反正的社会，也是足够令人提心吊胆的。

欣赏这种以强制手段摆脱暴力，甚或是直接进行复仇的表达时，我们除了高呼畅快，是否也应该思考，我们还有什么办法，能够令这种糟糕的情况，不要再继续糟糕下去。

反杀的剧情，最能令代入感强的观众觉得爽，不过是因为，也许除了反杀，已无其他反转的可能。

我甚至还有一个恐怖的解读，Cecilia姐姐被杀死的情节，分明就是在针对“姐姐来了”的口号。

它用极为血腥的方式说明“姐姐来了”兴许能救你一次，可能第二次“姐姐”们也会被干掉，不仅仅会被抹黑、被失语，还可能还会悬赏取其性命。

需要我们时刻记住的是，不管是何种意义的暴力伤害，不管是否涉及性别议题，作为社会的一份子我们始终是某种命运共同体，没有一个人能够长久地置身事外。

保护好每一个受害者，也是我们自保的方式。

参考文献/延伸阅读：1. 黑箱【日】伊藤诗织，译者匡匡 中信出版集团2019年4月第一版 ISBN 978-7-5217-0222-42. 坡道途中的家【日】角田光代，杨明绮，春天出版国际 2018年10月 ISBN 978-957-9609-82-13. 厌女-日本的女性嫌恶【日】上野千鹤子，译者杨士提，联合文学 2015年7月 ISBN 978-986-323-119-64. The Handmaid’s Tale by Margaret Atwood，Published by Vintage, 2017, ISBN 978-1-7848-7318-95. 冷暴力 【法】玛丽·弗朗斯·伊里戈扬，译者顾淑馨，后浪|江西人民出版社 2017年7月 ISBN 978-7-210-09088-56. Big Little Lies by Liane Moriarty, Published by Penguin Random House, 2014, ISBN 978-0-399-16706-57. Asking for It by Kate Harding, Published by Da Capo Lifelong Books, 2015, ISBN 978-0-7382-1702-4 8. 微信：鲍毓明案所谓“反转”，是社会对性侵案认知的狭隘（看理想）9. 微信：记者暗访网络送养：中介建群牵线，已出生孩子10万起价（法制周末报）10. 豆瓣：当代女性的处境，变得更好了吗？

｜2019性别观察11. 微信：最可悲的，是让罪犯教给孩子性知识（南风窗）12. 豆瓣：斯德哥尔摩综合征（小千Angela）13. 微信：财新的鲍案“报道”为何不可接受？

（DIANLIN 典林）14. 豆瓣：这条司法规定很可能成为“性侵养女案”的转机（南风窗）15. 微信：如何区分Sugar Daddy和对少女的性暴力（选凝）16. 微信：专访李星星代理律师：案情比已披露的更复杂，但改变不了她是受害者的事实（红星新闻）17. 微信：你自杀三年后，世界更冷漠了（反裤衩阵地）18. 微信：财新又不是你们的小甜甜了？

（西坡/西坡读史）延伸观影：1.《房间》 （爱尔兰/加拿大/英国/美国）2. 新闻专题片：《「虐待后」的生存 无法治愈的心灵创伤》（NHK）3. 《蚯蚓》（韩国）4. 《日本之耻》（英国）5. 《坡道途中的家》（日剧）6. 新闻专题片：《如何面对儿童性暴力直击真实儿童福利院》（NHK）

看似是一个变态精英男束缚女性到了无所不用其极的地步，觉得有些不可思议，但在这个男权为主的社会，女性被男性的控制也是隐形的，隐形到旁人不以为然，甚至又怪罪于女性头上的地步，比如“男女工作不平等”“女性的身材焦虑年龄焦虑”。

女性的独立与自主权在一定程度上被压制，反过来可能就会造成女性对男性的“反杀”。

无论是新闻里看到的家庭暴力后女性杀死男性，还是女性口的“渣男”称呼，让男性“社会性死亡”，都是长期被压制女性极端反抗的案例。

我们需要尽早捅破这个对女性隐形的束缚，把黑暗晒在太阳光底下。

或许这时候女性的敌人不是男性，而是被我们习以为常却早已不合常理的体制和刻板印象。

一开始气氛营造的很好，一直到隐形人发邮件给女主姐姐挑拨关系来孤立女主。

大量空镜头也看得我有点害怕，心想这下完蛋了，有一个智力水平很高，控制欲极强，不为别的，就是要整你玩弄你，人家有钱有权有高科技，这还怎么玩，放弃游戏等死得了。

可是接下来，隐形人在餐厅杀死女主姐姐，律师弟弟告诉女主，隐形人希望怀孕的她回到自己身边，心中一万个草泥马奔腾而过，感情隐形人是一个心理扭曲的家暴丈夫形象，所有的施暴和捉弄都是为了让女主回到身边为他生个孩子。

这些高智商的家伙真是让人想不懂。

再接下来，更是让我下巴掉了下来，在一个警方医院的地方，女主通过自残逼迫隐形人现身，然后隐身衣故障之后开始凶残地袭击警察，可是又留下大量活口，被击毙后发现这个隐形人是律师弟弟，WTF? 闹这么大动静，律师弟弟是图啥啊。

好了，结果女主男朋友被发现捆绑在自己家，也就有两种解释，一种是隐形人一直律师弟弟，可是他到底图啥啊，怎么想都不对劲，另一种解释，是女主男朋友设局害死弟弟，可是这是怎样的计谋呢？

先串通弟弟装死，再害死弟弟装被绑架，一切的一切都是为了赢回女主和她腹中孩子，而且连女主都已经像看傻逼一样看他了，就这样的也能叫非常了解女主的控制狂？

好吧，我暂且相信他被“爱情”和控制欲冲昏了头脑，而且女主的机智也出乎他的意料，可是隐身衣这个大众都不知道的宝贝到底有多少件啊，为什么连藏起来一件都不会被发现。

而且那么多人都看到了隐身人，案发现场已经发现隐身衣的存在，女主还可以通过这种方式杀人不被大众怀疑？

如果女主回到别墅是为了杀人而不是套口供，为什么还要带上黑人警察。

至于其他细节就更不能细想，总之电影后半段看得我满头问号。

1、为什么这科技大佬霸道总裁就偏偏爱上了这相貌平平的女主，连女主自己都想不明白，霸道总裁为何偏偏爱上我，霸道总裁一定传说：我乐意，我就好这口！

2、总裁弟弟死的那段有点小疑问，为什么这次去的不是总裁本人？

是总裁本人未卜告知？

这一段导演并没有解释得很清楚！

3、女主最后反黑一把杀了总裁，这样反杀的快感让我多打了一星，好奇的是拿到隐身衣的女主，以后会做什么呢？

反正如果我有隐身衣，能做的事情可太多了！

是的没错，吓哭了。

高三运动会后的晚自习，老师带着同学们看电影放松，播放的是生化危机系列的某一部，女主角一身红衣死了之后被扔进电网旁的尸堆，其中一只突然变异站起来张大了嘴巴，我嗷的一嗓子吓哭了。

昨天看隐形人，前半程女主角在屋子里找隐形人的时候，我就一直提防着恐怖镜头，结果大姐转身往楼下瞅，我的预期是楼梯被搬走了，哪成想一桶油漆泼下去隐形人在楼梯上趴着。

全片最恐怖镜头。

同场次观影的朋友们，对不起，电影没吓到你们，我吓到你们了。

但是影片还是挺不错的，毕竟是今年为数不多的惊悚片。

女主角演技👍

《隐形人》狼人杀已经开始，天亮了，到底谁是狼？

微剧透《隐形人》2020年新剧，女主角Moss，就是《使女的故事》那个女主角，当然这部剧也很适合她的气质。

此剧大部分都是女主角的个人镜头，从一开始的懵逼害怕，到后面的坚定反杀，都刻画得让人很入戏。

如果想在周末晚上看一部意犹未尽的片子，那这部还不错！

一开始就是女主角逃离高富帅，大而敞亮的房子、设备无不诠释着男主角帅且从事科技行业，嗯，就怕流氓有文化。

女主逃到朋友家一度神经质不敢出门，直到巨额财产来临，男主死了，真是做梦都要笑醒，然而这才是悲剧的开始。

后面就是隐形人出现，差点将女主搞奔溃，女主暗暗思考反杀隐形人的故事。

但是全局最后的疑点，我很好奇隐形人到底是不是男主，还是最后女主已经魔障了，非要男主偿命？

还有黑人哥哥的身份，后面看着感觉应该是发小，很铁的那种。

不管这个，这个角色虽然是警察，远没有女主能够代表正义🤷‍♀️

《隐形人》。

2020版。

6分。

忽略导演、女主、男配们的身份，单聊这部戏。

应该说氛围的营造相当精彩，确实从一开始就很紧张。

但很快这种紧张就陷入了逻辑的巨大漏洞。

男配简直不能太赞，被安定了还能迅速爬出来顺利追到女主。

这么一个全球领军的科学家企业家自杀了，竟然没有引起关注，没有被调查，简直无法想象这个国家是多么缺乏基本的法制意识。

而作为一个能发明隐身衣的时代，女主竟然连个像样的手机都没有。

另一个作为警察的男配就更惨了……但最最惨了还是那些警察们，那都是些啥玩意儿。

不说太多，主要是女主太丑了。