凯恩舰哗变

好看啊，整件事情像洋葱，剥了一层又一层。演员表现也到位，可以从表演上的一个眼神，一个举动就感受到他们的情绪转变和过度，使整个故事更加流畅。后面新加了911的一段说词，美国的英雄主义还是不褪色的主题。顺便提下，这部影片不是站老年派还是少壮派的选择，而是一个为了成名赚钱的斜杠青年策划的一场政变。除了律师在读案件的时候已经看清了整个局，其他人还被蒙在鼓里，最后自以为聪明的斜杠青年没有想到律师会看透了他，邀请他来为自己庆功最终激怒了他。

这老题材了

原来是十二怒汉导演的全新力作，如此独特又令人印象深刻的交叉盘问便也在意料之内了。关于对整个事件法律层面外谁更有罪的思考，作家暗搓搓固然不那么上台面，但一场厅审让舰长的弱点纤毫毕现，策略起效的前提难道不是事实得经得起调查？不过舰长最后在健康报告上给maryk的评语还是很慷慨的，因为他不只一次表达了档案对职业生涯的重要性，可见这个行为心理偏执的指挥官也是个刀子嘴豆腐心。建议䃼充观看1954年版的叛舰凯恩号，故事性画面感都更强，在本片中经由原被告接受审问透露出的内容，1954年版都有直观的表现和刻画，给观众带来的感受也大不相同。

首先，节奏很快，看的很爽。相较于亨弗莱·鲍嘉那版同名电影感觉更像是话剧版的《哗变》，以法庭戏而不是舰船戏为主。作为对比，人艺版的话剧要比电影长出半个多小时。杰森·克拉克的表现和《奥本海默》里一般无二，还是那个咄咄逼人的律师。只是年龄的原因，看起来一点都不像现役飞行员。魁格的表演差强人意，口齿不清这个细节加得有点儿刻意。没演出一个偏执型人格一点点被刺激、被剥开的过程。

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老美擅长的辩论模式，整体平平淡淡

原来是翻拍罗伯特奥特曼版，总感觉看过这个剧本，庭辩致命一击靠《义海雄风》式的自爆，最后拍拍《红潮风暴》那种“双方其实都没错”的主旋律。

整个事件可以看成一个隐喻。众所周知，自惠特曼以来，船长几乎就是美国总统的代号；水手哗变因而就相当于政变；判断究竟是否属于哗变也就相当于判断是否属于政变；海军法令第一千一百零八条授权大副接管无法正常履行职能的船长的职权也就相当于宪法第二十五修正案授权副总统接管无法正常履行职能的总统的权力。然而尽管于法有据，上述条款的启用却仍然是一件非常敏感、不能不极端慎重的决定，因为一不小心就可能走样为柔性政变，沦为心存门户私见者下克上的工具。问题的关键就在于谁有资格鉴定领导者的心理和生理状态是否合适继续待在他们的位置上？认定标准又是什么？这里面有很大的灰色空间和自由裁量余地，完全不是非黑即白的。这显然容易让人想起川普的弹劾案。美剧《国务卿女士》第四季第十二集正是以此为原型，讨论了这种情境的棘手和微妙。

有幸以这部翻拍进入这个历史悠久的经典，进入弗里德金的艺术

纯粹法庭戏也能抓住我一口气看完！

中规中矩。对看过任宝贤、朱旭现场版本的观众而言，可能后世的演绎都很难超越了。

冲着杰克鲍尔和莫妮卡来看的

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【3】弗莱德金遗作，在当下拍摄出一部纯熟且纯粹的古典电影，这样的“顽固”倒也令人尊敬。

Sutherland的表演有些令人失望，过于唯诺和突如其来的神经质。Clarke也因为在《奥本海默》中对完全撞型的角色过于出色的演绎而在这部中显得能量不足。但镜头与剪辑依然是大师级别-在限制的空间与密集的台词中利用单镜头时长控制表演与剪辑节奏，且在某些单个镜头中制造人物-时间-空镜。

略显干瘪，但也算是在不动刀子的情况下完成了从二战遗留问题到后911时代全人类精神状态问题的丝滑转变，类型片之王最终落点于舞台剧式的调度上，力量藏匿于无形处，但缺少了因娱乐性和感官刺激存在的场面，又不免让人觉得泄气。斯人已逝，失望与否也都只能对天长叹～～

为数不多的节奏配乐及女辩护人的形象，让人联想到帕尔玛的作品，一种内容是旧好莱坞而外在视觉风格却很当代的模式。而其后的展开却传统无比，直白的陈词与宣讲，没有扰动，也没有太多的想法延展。

三星半。和近期看过的《万湖会议》形成了封闭空间环境下迥然而异的观影体验。108分钟纯庭审戏，没有任何对事变本身视听层面的蒙太奇闪回诠释，但结构和节奏都交代得非常清晰有效。前四分之三循序渐进的辩驳乃至急转直下的情绪，控辩双方各执一词的陈述在最后时刻跟随剧作层面的转折，骤然被一种极具真诚关怀性质的对传统价值的呼唤给兜住了落点。导演William Friedkin於八月逝世，本片以遗作姿态传递的切实感受和保守表达，置于当下后现代解构主义无限细分的极繁浪潮内，无异于一声源自历史深处的厚重轻响。在即将被埋汰掩沒的十字路口，令世人记住他们这些如今日暮西山的遗老遗少们也曾经是波涛汹涌的大海。

二战题材老片三拍

全是庭审戏。。。不晓得说啥子。。。。