黑夜吞噬世界

丧尸只是元素，它为其它的意味提供了表达空间。

由独立求生的倔强、刚强，又到敏感多疑的他者追索与自我保护，再到孤独难耐的自我决断，最后到重获新生、自我调侃，这一套假设性的模板化心理历程始终支撑起了绝大多数在丧尸世界观下独角叙事的演绎框架——也即使没有直接的现实基础来证明这套历程是必经的。

在这样的框架中，有毫不犹豫的自我防卫、生存资源收集，有对自我生命的深层追问，有胆战心惊、风声鹤唳的长期心理状态，也有对旧世界的间或回望，有对其他幸存者的期望、盼望、失望与绝望，也有百般折磨之下的自刎之志，更有反复无常后的自我戏谑等等。

受控的无威胁感染者，可以说是不少丧尸片中的典型元素，作为主角独自生存的mundane日常中一种心理调节工具，也自然是过去世界的一种鲜活却又略显苍白的动态象征；最终主角如果能借由他者的闯入而终结这种单一的生存循环，那么这一元素将更作为一种意识用以过渡的心灵中介。

（补一嘴：男主和女主很好看。

闯入者的出现与遭遇，以及随之而来的场景，其实可以说是不言自明、心照不宣的情节设计。

也许微小的区别在于，本片的设计更加重了工具化的色彩——它直白而毫不隐晦地将主角潜意识中外显和内隐的两种心理之冲突具象化。

外显的是那种安稳度日的保守心态，内隐的则是对稳定秩序的潜在不安、对探索外部世界的隐隐渴求。

毕竟任谁都应该知道，在冲刺的情况下，霰弹枪的冲击直达腹腔后的生存可能是微弱到不可计的。

本片自然传达的是一种孤独，尽管可能不是唯一主题，甚至都未必是主题。

但这种孤独如果脱离了丧尸的背景，却好像又无法在现实得到复刻，因而是一种特定场景的、虚构的孤独。

只有在高度抽象中，我们能瞥见一种类似的孤独：即主体遭遇到某种巨大的冲击与变革，这种变化使得ta必须告别过去的旧世界与熟悉环境，而毫无选择地面临一个新世界——而且是处于踽踽独行、孤苦无依的一种生存境遇。

在这个孤独中，主体先建立一套自我维护的体系，然后在既有体系中取得维生的可能性，进而被赋予选择的权利——选择跳出原有的体系，寻求“不再孤独”的可能性；还是继续在这种体系中保持与遵循原有的那套生存模式。

正如原片的片名： The Night Eats The World（懒得看是不是，应该差不多反正），一觉中的黑夜吞噬了（旧）世界——这个eating则是这种变化的抽象对等。

最后。

坦白讲，不管是独角叙事、孤独境遇下的创伤幻觉、作为中介的受控无威胁感染者，还是突如其来的闯入者、模板化心理历程，都是非常典型的丧尸片元素或框架。

————以上，我仅简单地做了一些“枯燥”，或许“空洞”的浅薄分析。

我有理由相信对本片的解读还能装进去更多东西。

比如影片的叙事次序、对片头场景的解读、其他朋友提到的“人文关怀”、对小猫猫的“邀请”、空间分析等。

————对了，为什么要提到空间分析。

（原本不打算写的，结果又写了）本片在我看来有两片时空，一片是旧世界的时空，仅有两重空间；一个是新世界（硬要说的话实际上是“丧尸世界”，这个“新”可能不具有往常更多被赋予的“好”或“正面”的意味）的时空，有三重空间。

（我甚至可以为此提供一种电影分析的思路——从“行为—场景系统”出发；当然我觉得这种分析可能早已有之）对于旧世界而言：第一个空间或者场景，是男主到第一个女主家 （忘了啥关系了，尽管可能也没有表达得非常直接或清晰） ，在一片嘈杂而放纵的环境中向她索要tapes；第二个空间则是她应女主的（第二次）要求所去的走廊尽头的房间——而这里则是世界的转换点，睡觉则是通往第二个世界的触发方式。

这两个空间主角各有不同的心境。

第一个中，他焦躁不安、烦闷枯燥；而第二个中，他所首先表达出来的期望得到满足，前一个场景的情绪转变为了一种疲乏和放松——我不知道为啥他流鼻血。

对于新世界而言：第一个空间，我印象最深的，是男主醒来以后，待在第一个女主的那一层楼，了解到世界的剧变以后，通过清洁房屋来缓解和处理这一剧变带来的种种混沌、困惑与不确定性，他并不主动寻求积极的生存（在我印象里是这样的）；第二个空间，男主在清洁房屋时听到楼下的声响，观察到邻居爆头自杀的场景，然后过渡到下一层，因而第二个空间则既包括第一个空间，也包括后来又延展的整栋楼。

它代表着一种求生秩序的建立。

第三个空间，则是外面的世界，哪怕只是几尺之远的楼外。

在这个空间中，男主取得更深的不安、不确定，同时也更希望得到外界的呼应。

影片则展示了男主从第一个空间到达第二个空间，再决断第二个空间，（中途经过了第一个空间），又到达第三个空间的全过程。

当然这种分析好像略显牵强？

（不管了）

以下是个人对这部影片的见解，如有不对的请大家一笑了之。

与其说这是一部丧尸题材的，不如说是一部励志题材的。

真正电影要描述的就是现在社会中存在的一种普遍现象。

影片直接进入被丧尸沦陷的世界，男主角一个人独自的生活。

每天各种玩，听磁带里自己小时候的声音，做自己“想做”或者“只能做”的事情。

也可能男主角在丧尸世界之前也是过的这种生活，所以一开始看不出男主角有什么很夸张的行为和举动。

隐喻：就好比现在很多人安于现状，比如每天下了班和朋友去喝酒，聊的都是过去的话题，看的都是之前看过的电影，过着消沉的生活，沉浸其中，每天如此。

后来出现了一个女的，虽然死了，但是在男主角心里产生了幻觉，直到最后在楼顶，那女的说的最后一句话：就算我的选择是错误的，但至少我尝试过了。

隐喻：其实每个人都知道自己不能安于现状，要去努力，要进步，抑郁症也好，拖延症也好，可就是无动于衷。

但是仍然会有个声音唤醒自己不要再这样下去了，估计大家都有过这种感觉吧。

最后男主角烧了那些磁带，着火引发了警报，丧尸冲了进来。

男主角“被迫”逃到楼顶，用飞抓荡到了对面的楼顶。

隐喻：要想前进就要做到真正的放下（这个过程是很痛苦并且需要很大决心的），逼着自己去改变自己，不对自己狠一点是不能让自己前进的。

要想改变自己的生活就要先改变自己。

另外有一点值得提一下，那个困在电梯里的“老丧尸朋友”，实际上就是男主角镜子中的自己。

最后老丧尸被放出去了，也就意味着男主角把自己从自己的“牢笼”里放出去了。

隐喻：社会上很多人不能成功，不能进步，自己每天沉浸于无动于衷的生活，日积月累对自己每天的厌恶感越来越重。

意识到了吗，意识到了的话，自己还是把自己从自己思维的牢笼里解放出去吧。

男主角看着漫无边际的楼顶，前途是什么谁都不知道，但是他尝试过了，也可能最后还是会被丧尸吃掉，也可能翻过几个楼顶是另一个景象。

不管别人的看法，也不管之前发生过什么，放下没有必要的负担，积极的对待自己的人生。

谢谢大家。

这是一部挺另类的丧尸恐怖片，没有美国那种拯救世界，找到解决办法的好莱坞感，也不像韩国的釜山行有许多对现实的讽刺，没有英雄。

只有一个人面对黑暗的自持，仿佛生活如常，吃喝，音乐。

但恐惧与孤独也如影随形，在失手杀死唯一一个活人访客之后的幻想让电影达到高潮。

大部分时间是单人镜头让剧情稍显沉闷，总体还算是不错。

从乔治罗梅罗的《活死人》系列开始，丧尸就成为了恐怖电影文化中的一个重要元素。

虽然没有任何上天入地的超能力，几乎和我们正常人类区别不大。

但从“恐怖谷”理论的角度来看，正是这种高度的相似成为了人类对丧尸产生恐惧的原因。

我想，几乎每一个看过丧尸片的人都曾设想过，如果在我们的现实世界中爆发了丧尸危机，我们会怎么做。

估计大多数人想到的也跟电影里的常见套路差不多：抄起一件趁手的武器，小心翼翼的寻找生存资源，遇见丧尸就一顿猛干（对抗丧尸第一定律：只有爆头他们才会死），然后遇到几个伙伴，大家一起结伴同行，在末世中一边对抗丧尸，一边对抗其他心怀不轨的生存者。

这种想法是美好的，然而，如果真遇到丧尸危机，你会发现这些电影里的套路都不好使，因为对大多数人来说，别说拿武器砍活蹦乱跳的丧尸了，就算让你拿着斧子去砍一动不动的树，你都很有可能砍不了几下。

那么，真实情况下面对丧尸我们要怎么做呢？

法国电影《黑夜吞噬世界》给了我们一个很好的范本。

社恐青年萨姆在来到朋友的公寓后，意外的发现朋友正在开聚会，为了躲清净，他自己呆在一个小房间里，然后迷迷糊糊就睡了过去，等他一觉醒来时突然发现，门外的世界已经成了充满丧尸的末世。

这是一个经典的丧尸电影开局套路，照着正常套路，萨姆下一步就该开始自己的打怪升级之旅了，但大家也都知道，有社交恐惧症的人都是怂货。

于是，萨姆果断的遵循了“猥琐发育不要浪”的指导方针，死守公寓大楼，并且在大楼内进行探索，搜刮生存资源，在大楼顶部用各种容器接雨水，对于有危险的房间一律锁门标记。

可以说，这才是最贴近现实世界的做法，不但是对于丧尸，这种做法也同样适用于各种突发性危机。

在外部环境出现突发状况的时候，冒然走出家门并不是明智的选择。

因为在危机初期，把自己暴露在空旷环境中是非常危险的，即使没有丧尸这种虚构的危险物种，神经紧张的路人也会为了交通工具和生存资源等而对你发动突然袭击。

所以，片中萨姆的做法就非常正确，给自己制造一个封闭安全的环境，然后尽可能的搜集生存资源，并且对一切物资进行分类，有计划的使用。

当一切准备妥当之后，你需要做的就是一边观察外面世界的变化，一边祈祷在食物用尽之前，会有政府和军队出现。

当然，最重要的还是要保持自己不会因为孤独而崩溃。

看这部电影的时候我一直在想我玩过的一款游戏《漫漫长夜》。

在那款游戏中，玩家扮演的角色由于坠机而落到了茫茫的加拿大北部雪原，在冰天雪地之中，玩家需要一边对抗各路野生动物的疯狂袭击，一边搜集生存资源努力的活下去。

那款游戏和这部电影可以说是非常的相似，都需要在外部环境变得极其糟糕的条件下制造一个落脚点，然后努力的活下去，而二者也都面对着一个最大的敌人，这个敌人就是孤独。

其实很多时候，人类需要面对的最大的敌人就是人类自己，因为我们是由情感的动物，在生存需求得到满足的同时还要满足精神需求，如果精神需求长期无法满足，那么孤独所产生的抑郁与发疯就会让人自己走向灭亡。

在影片的中后段，前期很稳的萨姆有过几次作死的表现，比如出门找猫、跟丧尸谈心、阳台上开演唱会、死而复生的幻觉等等，这一切行为的原因都是因为太过孤独。

世界在一夕之间突然改变，你每天都见面的家人朋友同事消失不见、现代人赖以生存的电力供应也中断、为了保护自己还不能发出什么大的声响，这些对于我们来说，实在是一种巨大的折磨。

有人说，这部电影让我们看到了法国人就算是拍丧尸片，也非常的文艺。

的确，作为一部有着“丧尸”这个极具冲突意义的元素的电影，《黑夜吞噬世界》显得太过于文艺，全片并没有多少与丧尸斗智斗勇、拼死搏杀的场面，大部分的镜头都是主角萨姆一个人的独角戏。

但对于我们这些普通人来说，这不就是最贴合现实的丧尸片吗？

我想，这部电影所要表达的不是对丧尸的“观察”而是对人的“观察”。

我们可以抵御住恶劣的外部环境对我们的冲击，但却抵御不了自己内心中孤独的攻击。

在现今这个时代，我们又一万种娱乐的方式，我们有一万种拥抱世界的方式，微博、微信、看电影、听音乐、玩游戏、参加聚会、参加展览.......我们总是能让自己时刻与他人连接在一起，时刻活在集体之中，但却很少有时间去断掉一切跟外部世界的连接，真正沉静下来面对自我，面对孤独。

当所有的一切突然乱套之后，早已习惯了将情感交与他人的我们，会有勇气去面对孤独的自己吗？

《黑夜吞噬世界》，这个“黑夜”并不是太阳下山之后的黑夜，而是人内心深处，面对孤独时的“黑夜”。

我建议我们每个人都应该经常性的独处一下，离开一切现代设备去体会一下内心的孤独，这倒不是希望大家成为人群中孤僻的那一个，而是希望大家能在突发事件来临时，能比其他人更晚一些心里崩溃。

倒霉男去前女友的派对找她拿磁带，结果人家和朋友玩得太嗨了，根本就顾不上搭理自己，他只好独自越过人群去办公室找东西。

可能是火气有点儿大，倒霉男流鼻血了，他就地躺着睡了一觉，醒来之后，顿时感觉整个世界都背叛了他——丧尸围城。

倒霉男在整栋大楼里来回试探了几次，找到了一些装备和干粮，又在无人的房间里自嗨了一会儿，就老实待在相对安全的屋子里了。

时间一天天地过去了。

倒霉男每天照样吃喝，洗澡、换衣，上天台接雨水，偶尔拿个玩具枪射击屋外的丧尸，玩玩打击乐。

同时，倒霉男的隔壁住着一个已经感染了的医生老头儿，俩人还时不时地唠个嗑儿，日子也还过得去，直到某天看到一只小猫咪。

倒霉男可能是孤独到快要疯了吧，他拿着罐头去撩小猫咪，然而人家并不买账，直接转头走了，他冒着风险去追，喜提丧尸伤害！

回屋，撕裤腿、擦酒精，拿猎枪低着自己的喉咙——猎枪走火了，倒霉男没被感染，但他也接近半疯狂状态了，这时，有人来了。

倒霉男不慎用他的猎枪击中了这个陌生女人，又竭尽全力去抢救她，她劝他离开这儿，从屋顶上的天台离开，去寻找新的栖身之地。

他俩就这样对峙了好几个回合，最后，倒霉男妥协了，他把陪了自己很久的半丧尸化孤老医生放了，拉响了警报，往天台跑去…… 电影里面的小彩蛋可多了！

这里就不一一剧透了。

这部电影偏文艺，留白很多，需要观影人自己去体悟。

在倒霉男勉强捡回自己的小命之后，他整个人真的可以说是陷入半疯狂状态了，并喊出了哲理三连，“Is anyone there”“Is someone here”“Is anyone here”…… 等到陌生女人出现之后，还让人以为，这俩会相互救赎，逃出生天——不得不说，导演精心设计的目的达到了，令人称绝。

其实有时候仔细想想，也许丧尸并不可怕，尽管它们的生命很长，但人类总会有办法的。

重要的是能否克服内心的恐惧，战胜它。

好比现在经历的疫情爆发，只要坚守住内心的信念，积极做好防护工作，不信谣、不传谣，同时，锻炼好身体素质，也就妥当了。

当然了，必要的时候，也要学着走出舒适圈，不要惧怕，就像去到前线支援的战士们和志愿者们，不畏艰险，共克时难！

至少，待在家里还可以做做手工凉皮、锅蒸蛋糕，小猫咪也有得撸，家人除了喊你起床，也会叮嘱你戴好口罩勤洗手！

⬜撰稿:陇饱了文稿版权所有

孤独，孤岛孤独的人，孤零的岛孤独，是因为世界而世界，也是一座孤岛 记《黑夜吞噬世界》 孤独的人总把自己比作孤岛。

茫茫大海里的一叶孤岛。

海水漫漫，候鸟曾在上面停歇，留下几根碎散的羽毛，一阵风。

《黑夜吞噬世界》是一部丧尸片，也更是一部披着孤独外衣的文青片。

如片名一样，黑色吞噬了世界上，一觉醒来，世界便成了一栋楼，楼外是无穷无尽的丧尸，楼里是无穷无尽的孤独。

孤独不可怕，可怕地是习惯了孤独。

一个人，只有一个人，连一只猫也没有。

孤独住满了内心，连一句话都塞不下了。

孤独就像一只猫走过去，不曾停留。

孤独就像和阿尔弗雷德喝酒，不曾醉过。

孤独就像敞开窗户淋漓地打着架子鼓。

孤独就像，我以为我喜欢孤独。

若是没有了流浪，孤独也就只剩了辛辣，若是有了流浪的勇气，那么，便造一座桥，迈出孤岛，走向下一个孤岛。

女主早死了，美好生活是他的幻想。

电梯大爷应该是真实的，不咬人大概是有一定的抗性。

注意男主也被咬被抓了，但是并没有变异。

至于结尾就是不知路在何方的意思。

那些罐罐是烟筒。

一个一个孤独的大厦。

或许其中就有和他一样的孤独者。

没看明白的地方有两点，一，自杀的时候是打偏了还是哑火了？

二，后来怎么就烟雾弥漫了。

可以说一个人的独角戏，剧情很简单，但是节奏可不慢，至于本片的结局开放，本片的精神简单：斗争！

可以说一个人的独角戏，剧情很简单，但是节奏可不慢，至于本片的结局开放，本片的精神简单：斗争！

可以说一个人的独角戏，剧情很简单，但是节奏可不慢，至于本片的结局开放，本片的精神简单：斗争！

可以说一个人的独角戏，剧情很简单，但是节奏可不慢，至于本片的结局开放，本片的精神简单：斗争！

可以说一个人的独角戏，剧情很简单，但是节奏可不慢，至于本片的结局开放，本片的精神简单：斗争！

大概讲的我们这类人的内心世界吧，不合群，(派对)难以和别人融合，甚至是厌恶和抵触(丧尸)。

封闭(公寓)。

但是也会孤单，也很善良(没有将屋内的尸体扔下去)。

渴望有人能够走进自己的内心世界(猫或女人)，有人能够倾听自己丰富的内心世界(音乐，各种自制乐器)，甚至因为没有进行对话的对象而愤怒(鼓)。

(与关在小铁门里的老头的对话中说，自己才是不正常的。

)脱离社会不断的自我消耗(食物和水)。

偶尔会有朋友或趣味相投的人，但最后会因为最终道路不同，选择不同而分道扬镳，不能忍受他人没有设身处地的盲目劝说，鼓动改变，等等，发现其实也不过如此，没有人能真正的互相理解。

最终闹翻，这种事我经历好几遍了。

(一开始打伤女人有戒备心，幻想中活着的女人，与女人的合唱，女人劝说男人逃离公寓，现实中女人的死亡，尸体)。

怀疑自己，尝试改变(烧掉录音带大概是想要抛弃过去的所执拗的，或过往的固守的东西吧)。

最终在逃离公寓时与其他丧尸的追逐斗争，和在对面公寓上砸昏了过去，是我们试图走出去时经历的痛苦挣扎消耗和所受的伤害。

等爬到屋顶上时发现，放眼望去到处不过是同样的屋顶。

(不用说了吧，如果你是这类人，绝对能明白) 有人觉得最后是逃离成功了，希望的表达，本人觉得并不是！

因为自己就是这么一路走来的，所以对结尾的看法是悲观的。

当然，以上都是自己自以为是的猜测。

2018年，恐怖电影《 黑夜吞噬世界 | La nuit a dévoré le monde》上来当然要说 海报就非常的有个性的说。。

没想到内容也是如此的文艺。。

嗯嗯 也算是一股清流了。。

开头比较老套啦，很多恐怖片都用过的套路。

但是没先到过程如此的小清新。。

结尾有点小套路 但是也不难猜到。

当然这个电影并不是那么纯粹的丧尸电影啦，更多的是讲述孤独。。

这个比丧尸和死亡还要可怕的东西。。

人。。

弱点还是太多了。。

片中男主说过孤独救了我，随后也是因为孤独，胆小的他踏上了冒险的道路。。

一个并不算聪明，笨笨的有些可爱的人。。

在这样的残酷的世界。

当然剧情所表现出来的真的是笨的要死。。

这个电影还告诉我们。。

你有个音乐梦想，这个梦想除了用来作死，并没有什么卵用。。

-我是孤独的分界线-推荐指数：★★★（6/10分），电影节奏还是比较慢的，也不那么刺激，有时候甚至剧情有点蠢，不过也非常的文艺。。

果然是法国的丧尸电影。。