在西伯利亚森林中

地球是监狱，世人爱越狱。

逃离是对既有生活轨迹的反抗，亦是给自己生命中被挥霍的活力与爱的补偿。

赶上了逃离北上广巴的时代热潮，巴黎媒介经理Teddy从大厂裸辞，充分利用地理套利，巴黎赚钱黎巴嫩花，谁不这样谁傻瓜，就租下了欧洲冷冻版洱海贝加尔湖旁边一套冬凉夏暖的房子。

房东为了带着家人去大城市看病决定租转售，房子只要加多9万卢布（约1000欧元）就可以买下。

也就是说，只需要两个伍佰就能写出《挪威的森林》透心凉版《西伯利亚的森林》。

Teddy欣然接受。

临走前，房东说：“这里很适合自杀。

”后来Teddy遇到了藏匿森林12年的逃犯Aleksei，想逃离和被迫逃离，两种人生产生交集。

不过，这么些年，Aleksei独自生活都没事，遇上巴黎人Teddy后竟然因为感冒发烧死掉了，难怪法国人不喜欢巴黎人。

再后来，Teddy找人翻译Aleksei留下的纸条时，我哭了，是真的，我当时就在现场。

从桎梏中感受自由，在死亡面前你才真正活着。

水葬Aleksei之后，Teddy从西伯利亚森林的一场深度冬眠中苏醒过来。

北上广或者巴黎，你可以逃离生活的囚笼，但永远无法逃脱，生命的枷锁。

逃离是深陷生活泥潭的人给生命力取的别名，类似于周迅，鲁树人。

逃离不在距离，而在心境。

此地逍遥不了，别处也是妄想。

但，逃离或许有时候是答案，却无法一直解决你的困惑。

藏匿西伯利亚森林的逃犯，12年于他是一个人漫长一生的审判与煎熬，而在一个民族的生存中不过弹指之间。

逃离巴黎的都市青年，以旅居为名寻找生命体验，围城罢了。

旅游和旅行都是为了在生活中找到一个出口，但本质是不一样的。

旅游满足浅层的吃喝玩乐的感官需求，而旅行是更深层次的探索，身在外，向内求索：离开原本的生活，独自面对陌生的一切，找自由、谋成长、求疗愈。

当然两者无高低之分。

在昨日的茨威格的世界，巴黎只知道对立的事物可以并存，不知道什么是上等和下等。

我成长的年代，时间计量单位是80后、90后、00后。

如今，疫情把时间切割成令人不安惊恐的前中后，活在2019年的人与活在2023年的人已经有了代沟。

1919年，四年战争终于结束。

人们从僵化与顺服中归来，在变了样的、穷了的、被轰成碎片的世界里重新寻找曾经向往又恐惧的自由。

成长中不复清醒敏锐的感官和神经，磨平了年少的无边法力，包括创造力、生命力和活力，四时欲振乏力，四处无能为力。

年轻的凯鲁亚克在路上泼洒了还没喝的酒，把年少时璀璨的极乐夏梦，悄悄换成，买一套房子，和一辆凯迪拉克。

生命或是温水煮青蛙，有人随波逐流，有人坐井观天，生活这口锅，你背着蹉跎，以热情燃烧的生命，煮着煮着就熟了。

在每个人的西伯利亚森林中，莎士比亚讲，这么恶劣的天气，没有一场暴风雨是不会放晴的。

莎士比亚又讲，我们命该遇到这样的时代。

克林索尔最后的夏天，黑塞不再将飞驰的车轮推回，默认血液中安宁的死亡。

不再索求荒唐，亦是你我如今的智慧和善良。

三月，去了一次卢浮宫，又见到了阅人无数看见的手机更多的蒙娜丽莎，高高在上但给人有台阶下的胜利女神，因为断臂而无法把命运掌握在自己手里的维纳斯。

哦，还匆匆路过了《自由引导人民》，六年滚滚东逝去，霎眼二十八，Viva La Vida。

“我离开是因为生活像勒紧的衬衣领让我感到窒息，我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然。

我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。

保持本质，但你不能保持本质，你发现它。

” I left because life was choking me like a tight shirt collar. I left because the world was deafening me and I was dazed for want of time. I craved a life of slowness, of simplicity, of wonder. To keep the essential. But you cannot keep the essential. You discover it.

部分体验及感悟，必要到一定的年纪，经历了些世俗事，人群里的一些，方明白其中之七八。

风景片同思考片的分水岭即在此。

这是根据一个真实的经历改编的电影。

影评之前，请先允许我翻译一小段，原书里的文字 （为了给读者较好的参考，附上原文）：Assez tôt, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane. 很早，我就明白了自己并不能做些什么大事来改变世界。

我对自己承诺将自己安置在一间木屋里，独自一个人，过上一段时间。

Dans les forêts de Sibérie.在西伯利亚的森林里。

J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Baïkal.我得到了一间木屋，远离一切，在贝加尔湖边。

（注：isba是俄语，意为乡村的木屋一类，同法语的cabane.）Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai tâché d'être heureux.在那里，六个月，离最近的一个村庄步行需要5天，在一个过度自然的地方，我努力地争取幸福。

Je crois y être parvenu.我想我已经得到了想要的。

Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.两只狗，一只柴炉，一扇朝向湖面的窗，生活足矣。

Et si la liberté consistait à posséder le temps ?自由是否包括拥有（可支配的）时间？

Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?倘若幸福回归于孤独，空间与沉默，这些是否都将是我们的后代所缺失的？

Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.只要林中深处还有木屋，什么也不会完全消失的。

Sylvain Tesson 这位就是影片中的真实人物，法国的游记作家，生于1972年4月26。

关于电影 剧本影片改编自冒险家Sylvain Tesson的同名小说，讲述了他在西伯利亚一间远离人迹的小屋里，如隐士般度过的几个月。

人物影片中因杀人而隐匿在西伯利亚冰原的俄罗斯巨人是添加进去的虚构人物，原小说里不存在。

在影片拍摄的时候，原书作者与导演讨论过程中，觉得如果影片完全基于小说，只是单纯地叙述一个人在木屋生活的话，可能会让观众觉得单调和无趣。

因此，这个巨人的角色便慢慢被塑造起来了。

隐匿逃犯Aleksei在寻觅这个扮演Aleksei演员的过程中，导演Safy Nebbou面试了很多人，直到这个身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出现在他们面前时，这个人物的扮演者就基本上敲定了，这个演员在俄罗斯非常为人熟悉，他在很多的本土影片里扮演坏人的角色。

导演说：“当他盯着我看的时候，我感到非常不自在，他有孩子气的一面也有很兽性的一面。

在见到他后，我立刻便觉得这个角色就是他了，他其实是一个气场非常强大的演员。

”其它出现的在影片中的演员他们是群众演员，有趣的是其中好几个都是Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物，由他们来参演，作者非常的高兴。

导演希望由这些真实人物的参演能让电影的呈现更加原汁原味。

导演让男主角坐在他们身边自然地交流对话，别的什么也无需做，就像观众一样，坐在他们的身边，眼光偶尔落在他们被风刻画过的脸或是粗大的骨节，就像是一个新来的陌生人一般听他们讲故事，而摄制组要做的事只是“观察”。

有关于生存及生态虽然这个主题没有被正面提及，而是从生活在西伯利亚森林里生活的Teddy顺应自然规律生活的一串串场景来体现（比如通过冰块来取用水，熊来他的房子附近，他赤身裸体在冰洞里洗澡躲着而并没有用猎枪打熊，从开始买食物吃到后来跟着巨人学会在丛林里靠捕食生存，跟着巨人去寻找被直升机上土豪击中的熊的踪迹，试图去拯救他们，死去后沉入水中与自然融入一体的巨人......等等）。

导演的意图是想通过简单自然的方式来表现出来而并不想通过心理暗示或者说教的方式来展现给观众，希望每个观看影片的人都能自己去感受和体会。

拍摄完毕后。。。。。。

这个导演很有意思，组织当地的村民看了一遍这部在当地拍摄的电影，村民们举着伏特加的酒杯晃过银屏时，觉得无人机拍摄的的景色及他们的贝加尔湖真是棒极了。

这部影片有趣或者说它价值所在的地方也许在于，通过这样一种极端条件下的生活，让人们有所反思。

我们其实都可以迅速适应周遭的环境并及时作出调整，同时也点出了人类身上先天就具备的动物性。

在城市里生活或者在荒无人烟的地方生活，这之间并没有所谓的分割线，并没有哪一种比哪一种更有意义或者价值。

影片向人们展示，与周围的亲人断开联系，远离原有的生活环境及科技，人凭自己的双手也能好好生活下去。

现在我们拥有的一切是必须的吗？

庸碌追求物质生活的意义又是什么？

现代化的生活是可以被抛弃的吗？

什么才是真正的自由？

人生的意义和我自己内心最根本的需求到底是什么？

听过很多“自由”的说法，比如“自由是在不自由中体现的，”或者“自由是要挣脱身上不公的镣铐”，泰迪在影片中诉说他追求的自由是“时间的暂停。

”全球最早的时间标准追溯到19世纪的GMT，既然全球时间标准是被人为确定，在这个意义上就存在更改甚至暂停的可能，无需区分周末和工作日，或是精确到几时几分，人凭着对天象的模糊观察就可以自如生活。

这样离群索居的生活并不全是桃花源，人还可能遇到种种意外，譬如赤裸着在湖边洗澡时旁边窜出来一只北极熊、看书看一半蜡烛灭了、捕猎踩到其他人设下的捕兽夹，而人对大自然瑰丽的新奇也会随着时间冷却；也不可能出现真正的与世隔绝，为了获取生活物资交际在所难免。

只是我想，生理上的不适和必要的交集并不会因此削弱自由的意义。

冰川河流没法隔天变魔术般翻出新花样，它们只会在一呼一吸间展露无声的缄默和厚重，无论你诉说愤怒还是喜悦都只能收到平静的回应，兴许心灵便在自然的怀抱中欣然落地。

奇妙的是，泰迪和阿列克西都认为对方应该回去。

泰迪认为城市里还有阿列克西爱的人，阿列克西觉得城市里还有爱泰迪的人，双方谁也说服不了谁。

里面有一段日记印象很深刻：他那不可一世的表情，再也藏不住疲倦的面容，穿着短裤的小男孩，被时间的飞沙所掩盖。

成熟，像是换上一件新衣服，而时间是最狡黠的裁缝，我总感觉自己才刚满十七岁，没想过会亲眼目睹一个人的老去，在他生命中承担重任，看着死亡逼近，住在他心底的孩子从未离去，还是那样地需要关注，即使在额头长出最后一条皱纹时，依然渴求着爱，盼着耳边响起一个声音：“好的，亲爱的，别怕，妈妈永远爱着你，比任何人都更爱你。

”到底人是走了很远很远还会有牵绊和拥抱被安慰的需求在，还是随着灵魂的重量变轻，离自然的大爱越近，自身亦能圆满？

我理解这是一部讨论自由、生活本质和人生意义的电影。

人物除了男主角特迪，还有两个重要角色，一个是原木屋主人，另一个是在西伯利亚森林中躲了12年的阿列克谢。

电影一开始就通过原木屋主人展示一种割裂，主角特迪奔往西伯利亚，有人却想要逃离。

对迷失在城市的人来说，直面西伯利亚的凛冽寒风是他们的追求；而一辈子困在西伯利亚的人们，繁华的城市才是他们心之所向。

这里面，哪一种生活方式更接近生活本质？

哪一种选择，才更贴近人生的意义？

或者，在杳无人烟的西伯利亚森林，冰天雪地的孤独，和在喧闹繁华大都市里的孤独并没有什么两样；但每个人想要的自由，想追寻的意义，都不会相同。

人生的意义就在于没有惟一，没有定式，人穷尽一生都在追寻生命意义的路上，直至走到生命的尽头。

所以，去经历一切吧，去看你没有看过的风景，去体验你没体验过的生活。

后半部分，通过阿列克谢和特迪的相处，探讨了在西伯利亚的广阔天地里，独自一人不是自由，真正的自由和意义，你需要在人和人之间的链接中获取。

有牵绊的人，才有意义。

死亡和生命水乳交融，还是那句话，活着的意义，就在于活着本身。

“我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。

除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。

”——《在细雨中呼喊》两个人都恨透这个世界了——“我的生活是一滩烂泥”但是森林里也没有更好，因为森林里白茫茫一片什么都没有。

你以为深不见底的贝加尔湖能够治愈你吗，你以为高耸入云的树木能够隐匿你吗，你以为广袤无际的森林能够包容你吗，别天真了，痛苦无孔不入。

两个人都是逃避现实的人，都以为在西伯利亚能找到自己想要的东西。

泰迪以为这里有自由，可是这里只有荒芜。

阿列克谢以为这里有生，可是他最后还是死了。

你看，西伯利亚的森林怎么了，你以为有什么特别的吗，没有，这里和外面的世界一样狗屁。

导演的递进诠释的真好啊！

泰迪(裸着泡澡那里)刚刚以为极乐和自由降临了，熊就来了，然后是暴风雪。

好，正当他要死去，阿列克谢又救了他。

两个人平静而激烈的碰撞过后，阿列克谢居然死在了春天来临前的时刻。

还是那句话，要想活着，一切就总是悬而未决，要么，就死去吧。

但是我发现绝大部分这种类型的电影，导演最后都会给主角更是给观众留有希望。

“你已经走了一段路了，不要害怕，你是自由的。

”PS：不过，如果导演不在自己的影片当中书写希望的话，也就是把自己也逼上绝路了，比如《大象席地而坐》，导演差点把“我要紫砂”四个大字写在电影屏幕上了。

启程之后继续寻找吧，找不到的话就亖了算了。

刚刚我看完了这部电影，有几点感受想和你分享一下：1、第一感觉特别像书《瓦尔登湖》，以及电影《荒野求生》的生命探寻。

看后被辽阔的贝加尔湖面和寒冷深深震撼。

2、生命的意义是什么？

什么是自由？

是精神还是物质？

是人间的喧嚣，还是荒野的孤寂？

可能每个人的答案都不一样。

只有不断尝试和体验才能感受到吧！

3、那个猎人对男主的嘱托：你走了一段路，坚强的走下去，不要害怕。

你是自由的！

这是十二年极地生存的临别赠言，也可能是我们抱团取暖的原因。

4、什么是生命的意义？

我非常赞同一位同学分享的：探索，体验和享受。

体验未曾体验的美好，不断的大胆尝试和探索，探索内在和外在世界，享受当下的每时每刻，不为过去恋恋不舍，不畏将来将来忧心忡忡。

5、感恩遇见，感恩信任，也特别也感谢好友的分享，好电影就像浓缩的人生，一个半小时就是一辈子，电影延长了我们三倍的人生长度，感谢这部电影帮我延长一个不一样的寒冬

影像之旅：在西伯利亚森林中有时候我觉得电影懂我。

六月的巴塞罗那，到处是从欧洲其它国家过来享受海滩和阳光的游客。

人如此之多，以至于我想不到海滩事实上究竟是什么样子，风吹在身上是否带有海水的咸味。

此时，我想，想去看冰。

某些时刻我在想，生命中一些惊心动魄的时刻是可以让人重新找回“啊，我原来还在呼吸” 这类想法。

这类想法在现代的城市中永远产生不了，它需要一次与自然的深度接触，一次现代版的瓦尔登湖体验，一种涌动着的对生命的热爱与渴望。

或者只是简单的，我想去看冰，然后获得继续生活的能力。

看到了这部电影《在西伯利亚森林中》。

贝加尔湖长七百公里，宽八十公里，水深一千五百米，历经两千五百万年。

冬季，冰层厚度可达一百一十厘米。

但太阳可不管这些数据，它向白茫茫的大地散播着自己的爱意。

光束穿透云层，在雪地上投下流转的光斑：死尸的脸颊焕发了光彩。

马列维奇曾在这样的景象前写道：“任何穿越西伯利亚的人都无法再认为幸福是理所当然。

”我们在电影中讨论，逃离城市与做一名隐士，在当下有何种可能？

为了获得来之不易的幸福与自由，我们又将愿意付出多少。

——我离开是因为生活像勒紧的衬衫领，让我感到窒息。

我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我，时间的紧迫让我感到茫然。

我渴望缓慢、简单而又奇特的生活。

我来体验未知的东西，寒冷、寂静、空旷和孤独。

一切都孤独得刚刚好。

我立誓要在小木屋里独自生活几个月。

寒冷、寂静和孤独的状态将来会比黄金更加贵重。

总有一天，那些在豪华酒店的大理石大堂里愁眉不展的沙特石油商、印度新贵和俄罗斯商人将明白这一点。

到那时，就应该前往更高纬度的地区，直到苔原地带。

逍遥栖居在荒野林间比在城市中日渐萎靡强得多。

幸福将位于北纬六十度以北。

一些被太阳冲昏头脑的狂乱先知离开家人，来到沙漠。

他们在荒僻的隐居岩穴中艰难度日，但上帝永远不会来访，因为与任何正常人一样，上帝也更青睐壮丽的拜占庭穹顶。

这些隐士希望躲避世纪的诱惑。

有些人混淆了对他们所在世纪的猜疑和对同类的蔑视，犯了骄傲的罪孽。

在品尝了孤独生活的珍贵果实之后，他们中没有一个人返回俗世。

不返回俗世，则需要被社会谴责的勇气，说出 “我不参与了，你们继续。

”从柏林的森林回来，人会产生一种旅行创后症的眩晕感。

好像旅行才是我的生活，当下却不是。

然后，人会一遍遍回溯，希望再次获得那种体验感，在森林中模糊了时间。

人总是在森林中再次呼吸起来。

The End电影后记：《在西伯利亚森林中》有同名小说。

法国导演：萨菲·奈布 Safy Nebbou曾欣赏过他的影片《你觉得我是谁》。

电影作曲家：Ibrahim Maalouf，欣赏他作曲的电影《伊夫圣罗兰传》。

看此剧的时候真是我人生中孤独到极致的一段时期。

春节过完回到上海，从新年的锣鼓声中回到了自己冷清的世界。

上海连续下了两个星期的雨，也将我的荷尔蒙将至了最低。

其实我一直喜欢阴雨的冬天，享受阴雨天慢悠悠地做自己喜欢的事或者名正言顺的摆烂。

但最近时间快得让我害怕，我快34岁了，至今单身一人，生活在上海，外貌家境学历才能都不差但也不出彩。

以前从来没有年龄焦虑，我笃信什么年龄做什么事，总会有同龄人与我为伴，我早已接受了自己的平庸但在相亲市场的挫败感和快被社会淘汰的错觉让我心慌。

以前朋友很多，爱好兴趣很广泛，喜欢热闹，近些年一些朋友逐渐离开我的生活，工作生活两点一线，也逐渐失去了与人共处的能力。

我一直想跟一个同频的人去一个无人之境过完自己的一生，不需要太多言语和陪伴，能种菜养鸡自给自足最好不过了，没有野熊攻击，也不用躲避极端风雨，不奢求每天阳光灿烂，有四季变换冷暖交替就好。

这种愿望当然无法实现，更是让我好几年没有了亲密关系。

我不敢想象独居了十几年、同居时长从来没有超过一个月的我将来如何与人共处一室。

亲密关系好像是我的盲区。

Teddy主动放弃一切来到西伯利亚追求自己想要的生活，也曾想过不再离开 ；Aleksei被迫逃离至此东躲西藏，计划着三年后离开但死于一场风寒，风寒没躲过是因为要躲开来访的路人，避免被发现。

但分别时，Aleksei告诉Teddy能走到这儿已经很不错了，要继续走下去，去过正常人的生活，自由的活着。

自由，是Aleksei一直渴望的，而Aleksei在森林里的生活也是Teddy向往的。

我们常常在羡慕别人的生活，殊不知自己所拥有的，也是别人毕生渴求的。

西伯利亚的森林不适合人类生活，有人有食物有四季的地方才是。

我们试着逃离这样的世界去往无人的森林，但那里风雨交加，适合自杀，每个人都被禁锢在某种枷锁里，无法自拔。

话说回来，抛开这世间万物，你想如何活着？

只要把城市人男主支开，把这个外界影响因子支开，真是想死自己就可以随时去死了。

而且是完全主动的（不会吧难道真的自由意志给我找到了？

也不尽然，可能他真的受不了森林孤独了。

），还非常便利，也没什么后事。

城市人男主应该是这样的一种感悟路径：自己才是影响他人（森林人男主）自由的因素，想当个人根本就没有自由，自己大概还不需要那么极致的自由吧，所以自己才是一切的禁锢。

从而找到内心的平和。