鬼书

其实那个monster是女主丧夫之痛所产生的心魔，monster gets into her body，其实就是痛苦的阴霾挥之不去而侵入体内；睡眠障碍、各种幻觉、突然暴躁易怒其实就是抑郁症（depression）的各种表现，最后母子协心打败monster，而恶魔自己lock itself down in the basement就是表明母子二人不离不弃，相互扶持（片中男孩一直说要保护母亲，也希望母亲保护自己就是这种情感的体现），最终战胜病魔。

走出阴影以后，生活得以move on，影片的色调逐渐变得明快，而且深锁basement的恶魔也会经常得到母亲的呵护，这也说明抑郁情绪消失以后，可以直面曾经的伤痛，那个心魔也不再是一个不能触碰的话题，而男孩终于可以celebrate his birthday，也是在强调这种emotional distress的完全释然😌。

影片用一本充满violent graphic images的儿童书作为载体营造恐怖氛围，真是匠心独具，当平时生活中某个稀松平常的事物突然被赋予一些迥然不同的怪异神秘的元素，你的好奇心本身就会让你产生恐怖不安的情绪。

另外女主的表演堪称完美，对于一个深受抑郁情绪折磨而又深爱自己孩子的母亲形象，无论从表演力度和强度来说都是对一个演员的极大考验，而女主表现自然贴切、拿捏到位、收放自如，把观众带入一个抑郁症患者的内心世界，当然小演员的表现也可圈可点，不容小觑。

总之此片不仅仅是一部恐怖片，而是一部有关爱与自我救赎的故事！

影片的前半部分，你看着会无比烦躁那个孩子，他有很明显的暴力的倾向，不仅表现在语言上面，诸如死亡，杀死怪物什么的，轻而易举的就说出口。

行为上面，随身带着那些自制射弓、‘武器’，不论有没有真实的伤害到别人，都足够让其他孩子，和学校里的教师，心生警惕了。

毕竟，和平年代，你很难对一个身携武器的人，有好感的。

对外，这个孩子完全不懂得友好的社交，对内，他一再以这种尖锐的态度，使他的母亲频临崩溃。

面对着这个长期失眠、面容憔悴，一头乱发的母亲，他甚至连基本的安宁也做不到，一再以各种事端、尖叫逼迫他的母亲。

是的，到这部分，我观影的时候，最大的感觉就是，赶快把这熊孩子扔出去，让他和她都安宁片刻吧，简直就是一个灾星。

但是，随着影片的推进，在处理自己孩子和外界发生冲突时，母亲的方法，让我渐渐的觉得，比起孩子，更需要治疗和接受帮助的，应该是这个母亲。

首先不讨论关于巴巴杜的部分，影片中，孩子创了第一个大祸，应该是携带武器上学。

学校领导人员，对孩子的不满是正常的。

毕竟在携带武器这件事情上面，他确实做错了。

于是，校方想通过一个一对一的监护人，贴身的指导这个孩子，只有直接、近距离的接触，才有可能发现问题的根源，哪怕是心里医生，也不过是这样的流程。

校方的立意是好的，就算母亲无法接受这样的，近似监视的措施。

但最少，她应该重视一个问题，她的这个孩子，确实存在很明显，很严重的行为不当。

他的心理上面，可能存在问题，而这些事情，她是无法解决的。

虽然在校方面前，她一再强调，回去后，她会严厉的批评他。

但是，这就是她根本没有意识到问题严重性的体现。

她的孩子缺乏的不是严厉的评判，最少，他应该接收心理医生的辅导。

当然，在问题严重到，连她自己都开始产生幻觉是，她是怎么处理的？

她一直不相信有鬼怪的，甚至尝试去报警，所以，当她看到巴巴杜的时候，她也知道那是幻觉。

但是，她自己不去寻找心理医生，也没有让她的孩子接受心理医生的治疗，她的处理方法是，开镇定剂给自己的孩子吃。

她已经知道自己在晚上无法安睡，长期失眠，甚至出现幻觉。

但她依然不去接受治疗，而是觉得，只要让她的孩子安睡，她就能不被骚扰。

对的，在让他安睡后，她还是无法入眠，整夜的坐在电视机前面，可她坚持让孩子吃药。

其实很多小情节，都一再的凸出，母亲的精神状态，并不良好。

她最要好的朋友，一再的尝试与她交谈，让她放下对亡夫的执着。

而她的态度却瞬间变得尖锐，后来她抱怨朋友聚会上，某个太太的言论，让她觉得他们根本不是一个圈子的人。

不论那个太太是不是真的在炫耀自己的生活过的如何的好，最少，七年的时间，母亲不应该处于这种，一点就炸的状态。

如果你一直觉得自己的生活不如别人的幸福，那么不论别人说什么，你都会觉得对方是在故意炫耀的。

当然，在那一次聚会的里面，母亲的挚友也说了出口。

不是我一直在说自己的事情，不关心你，而是你一直不愿意与我谈及的你亡夫，你的这个死结。

可能没有说出口的台词是，我甚至不知道应该从哪里开始帮你，因为你的现状，感觉就是一堆乱糟糟的毛线。

有一个小段，说是母亲在商场里面游走，在沙发上吃了一会雪糕。

回过神以后，却突然发现，有10个未接来电。

正常来说，周围的环境再喧哗，10个未接来电，正常人多少也会察觉到的。

但是母亲一点都没有发现，其实在那个时候，她已经恍神的很厉害了。

然后到巴巴杜的部分了，因为看出母亲的精神状态有问题，再加上巴巴杜一直都是没有别人能看见的。

刚开始，我以为那只是母亲因为过大的精神压力而产生的幻觉。

毕竟，心理病方面有一个说法，抑郁病患者，不一定会失眠。

但是长期失眠的人，一定会患上抑郁病。

而一个失眠、烦躁，甚至产生了幻视、幻听的人，再继而出现精神分裂，那太正常了。

所以，当母亲仿佛发泄般，说出为什么当初死的不是你，而是他的时候。

我终于看到母亲的心结了，恨的来源来自于爱。

我觉得，她对孩子的恨，不仅是来自于丈夫，更来自于她自己。

这个母亲，她虽然也爱自己的孩子，但她非常懦弱。

于是，面对丈夫的死亡，她甚至无法承认，其实那句‘为什么当初死的人不是你’。

她真正想对某人说这句话的，不是她的孩子，而是她自己。

所以，她的心魔，巴巴杜，最后想要杀的人，不是她的孩子，而是她自己。

但是，当时她正怀着这个孩子，在那个时候，她怎么能死？

于是，她的心魔也曾要求她，生下这个孩子。

面对这种近似自我惩罚的求死，生下孩子这件事，就好像逃避责罚一样。

所以，由心魔说出这句话，含义就变得，像是，生下这个孩子这种事，是有邪恶目的，不应该发生的。

最后，结束这场失控的事件，却是那个之前被认为是熊孩子，灾星的小孩。

他以他真实的爱，不离不弃的态度，使他的母亲，‘正常’的母亲回来了。

当然，这个时候，母亲却彻底的相信了关于巴巴杜的事实。

因为孩子的误导，她以为那是真实的怪物了。

其实，片中包括孩子从楼梯处被抽离，到房间中被砸向墙壁等，甚至是房间的崩裂，床体的震动等，都可以是母亲自己的幻觉。

唯一真实的，可能只有孩子趴在床上，和抱住母亲后背的举动了。

所以你看到，怪物躲进地下室时，追着怪物跑的是母亲，而孩子是追着母亲跑的。

本来孩子就无法理解什么是精神分裂了，他只会说，你不是我的母亲。

后面母亲自己作出的解释，更符合孩子的幻想，他们两人构建了一个秘密的世界，一只只有他们才知道的怪物。

小朋友很可爱，母子对戏也很有爱，儿子问妈妈你想死吗？

妈妈骂儿子去吃屎，都其乐融融。

babadook就是母子生活的矛盾，是妈妈和儿子心中的阴影，babadook就是baba dead。

影片如果去掉babadook现身部分，其实可以变成一部单亲黑色喜剧，而且生活其实还没有恶化到用babadook来化身的程度，这样的安排完全是为了把两种题材拼凑在一起。

看完后我把本片定性为喜剧。

一对夫妇驾车前行，丈夫忧心忡忡地对妻子说：“看外面，天要下雨了。

”一声巨响，汽车发生碰撞，妻子被抛起，坠下，像一尾轻鸿萎落在松软的床上……梦醒了。

克莱儿原本有着幸福的家庭，可惜生产之日丈夫遭遇车祸，克莱儿沦为一名单亲妈妈。

她白天要服侍养老院的老人，晚上还要对付精力充沛而好动的儿子。

生活的重负压得克莱儿喘不过气，经常在梦中梦到开头描述的那组场景，丈夫之死，成为她不愿面对而又无法逃避的噩梦。

一次偶然，克莱儿翻开一本叫《巴巴杜》的书，书中记录了一个恶魔：巴巴杜。

它会闯入你的噩梦，控制你的心灵。

克莱儿想尽一切办法阻止巴巴杜，可日感危险脚步的临近。

终于在一个漆黑的午夜，濒于崩溃的克莱儿像一只惊恐的兔子，握着尖刀朝向蜷缩在墙角的儿子。

表现主义的滥觞本片是女导演詹妮弗·肯特的处女作，口碑不俗。

有人把它和其后的《它在身后》（2015）、《女巫》（2016）并称为“表现主义恐怖三部曲”。

表现主义恐怖片，顾名思义，就是用超现实的手法表现恐惧，渲染阴森、诡异的气氛。

在本片中，鬼的出现自然是超现实，但如果把“巴巴杜”理解成克莱儿的心魔，情节竟然依旧合理通顺，这种手法也可以解释另两部电影存在的鬼怪。

以虚写实，用不存在的灵异现象表现现实存在的各种疑难，就是表现主义恐怖片的真谛。

比起大陆电影面对“不能有鬼”的命令只有“神经病”和“梦”两种套路不知要高到哪去。

结尾邻居的一席话道出了真相：“我知道你每到这一天就很难受。

”这一天既是儿子的生日，又是丈夫的祭日，也就是“巴巴杜”出现的日子。

当然“巴巴杜”改成别的名字也可以，因为它就是女主角的心魔。

无力的女权呐喊联结上述三部影片的另一条纽带就是女权主义。

女权主义算是当下影视青睐的话题。

例如《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中五人组的女权宣言：“我们不是东西（we are not the things）。

”虽然感觉怪怪的，但表达的意思是女性不应该是男性的附属品，要独立（经济独立和人格独立），要自由（身体自由和精神自由）。

而在《冰血暴》第二季中的佩姬也是女权的代表，虽然很多观众更愿意叫她“作死女”（这部剧是典型右派保守主义价值观，女权不受待见很正常）。

而克莱儿面对的是职场压力、生活压力、情感压抑三座大山，“巴巴杜”实质上就是克莱儿对自由的极度渴望扭曲后的外在表现，她离“巴巴杜”越近，离自由也越近。

假如女主角真的辞掉工作，杀了儿子，本片当之无愧坐上“女权主义”第一把金交椅。

正所谓“工作诚可贵，孩子价更高，若为自由故，二者皆可抛”。

这样做虽然快意，但对解决实际问题无益。

影片的设计是克莱儿把“巴巴杜”关进地下室，双方达成暂时的和解。

影片最后，克莱儿终于把一直乱糟糟的头发梳洗干净，陪儿子度过他的生日。

当你感到十分疲惫的时候，要学会放空自己，学会向人倾诉，这是影片送给所有人最好的建议。

黑夜过后不一定是黎明，也可能是黄昏。

不过终有一天，噩梦将醒，太阳会升起来。

Emerging as a force to be reckoned with with her first two feature films, Antipodean filmmaker Jennifer Kent is such a top-line storyteller and sophisticated aesthete that every cinephile should put her on the esteemed pedestal as, perhaps, the next Jane Campion (if we lack a more germane comparison). THE BADADOOK is a small-scale, low-budget horror feat, economically ekes out the hair-raising imagery of its titular creature (you never catch its entirety but it haunts from the ground up), but smartly uses it as a surrogate of one’s inescapable grief. Amelia Vanek (Davis) is a single mother, whose husband Oscar (Winspear) died in a car accident when driving her to deliver their baby, six years later, the behavior of her son Samuel (Wiseman) becomes increasingly erratic after being startled by a pop-up book called Mr. Babadook, he has been always imagining some monster presence at home, but this time, Mr. Babadook’s menacing influence starts to get the better of a jaded and distraught Amelia, who begins to lose her marbles and even goes filicidal just as the book portends.A bedtime story turns into a dreadful incubus, Kent is so effective in keeping her no-frills narrative squarely gripping from A to Z, all the familiar haunted house tropes are engineered in such a minimalistic yet eloquent fashion (foley effect included) that not for once, she deigns to deploy cheap jump-scares to be deliberately spooky, all the tension, suspense and thrill, is emanated from the organically and quaintly orchestrated gravitas that also requests Herculean effort from the mother-son dyad.A dewy-eyed tyke shifting between an obstreperous brat to a spunky guardian, Noah Wiseman is a revelation as a child actor, the verisimilitude of a bedeviled kid he embodies almost elicits our worry that the dark material might mar his own childhood innocence (which Kent conscientiously ascertains his playacting is seamlessly edited together without revealing too much plot details). However, the real deal is, beyond any shadow of a doubt, Essie Davis, who transmutes from a soft-spoken, caring mother to a somnambulistic, demonic monster with such strenuous exertion and commitment, that she can knock flat dead any number of unprepared viewers, and more than anything, Kent’s compassionate, sage message of coming to terms with one’s own inner demon with plenary sobriety and frankness hits the bull’s-eye with distinction. referential entries: Andrés Muschietti’s MAMA (2013, 5.7/10).

在看这部片子的过程中，我脑子里的弹幕是这样的“哎这部片子我应该看过”“原来我没看过”“熊孩子可恶”“被附身了！

”"哈哈哈好好笑"“女主的声音变化好大”“有点吓人”“鞭炮原来也可以吓外国鬼”“就这样没了？

”看完之后就觉得和《招魂》《阴儿房》很相似，不过却没有达到这两部电影的高度。

影片中包含了很多欧美恐怖片的经典元素，比如说开车会出车祸，灯泡会炸裂，驱散了附身之后都会吐一口浓浓的红酒麦芽糖。。。

所以整个观看过程中都有种似曾相识的熟悉感。

关于那本漫画书一本睡前读物引发的血案。

个人认为那本儿童读物是女主角自己写的。

首先读物是在小男孩的书架上随便拿的，那么这本书就是本来存在的，不存在搬家后或者凭空出现。

后面也有提到（28分钟）女主自己就是写儿童文章的。

后面鬼书的再次拼好出现并画出了这一家的命运：狗死了，男孩儿死了，女主自杀 也是女主画出并给自己的暗示。

关于Babadookbabadook的衣着很像已经去世的丈夫的衣服，是母子俩情感隔阂的象征，隔阂的原因就是女主迟迟放不下对丈夫的爱。

儿童会比较敏感，所以在刚开始，小男孩就已经意识到的母子之间存在着问题（见到babadook），小男孩想要保护母亲，表达自己的爱并想让母亲真正的接受自己，但是不得不说儿童的想法还是天真了。

其中一个很隐讳的隔阂就是“性”。

刚开始小男孩抚摸母亲的左脸（4分钟），想要表达感情，但是母亲真正需要的是一个男性的触碰，这点从母亲在车上看到对面小两口亲热失神（19分钟），半夜自己。。

触碰却被儿子打断（14分钟），吓跑了对自己有好感的同事（21分钟）都可以看出来一个年轻女性独自抚养孩子的寂寞。。。

并且！

这会让女主更加的厌恶自己的孩子！

并直接导致了鬼书后半本的出现。

个人认为如果男同事坚持下开导女主，babadook也不会出现。

关于结局我理解的结局是这样的：女主先杀了狗，又在孩子7岁生日那天杀了他，并袭警被警察击毙。

这一结局在新闻里（101分钟）有详细解说。

babadook自己去了房间里并锁起来，女主甚至每天都去喂食他，表明了女主并没有办法去忘记丈夫，放下执念，只是又换了种方式隐藏了自己的感情。

恶魔只每天喂食只会越来越强口味越来越大，所以最后又附身杀了孩子。

各处都欠一点作为惊悚片来讲，不够惊悚，且不说babadook不够恐怖不够另类，中间莫！

名！

其！

妙！

的笑点是怎么回事，拜托这样会很出戏的好嘛！！

如果想要表达儿子对母亲的爱，从而唤醒了不正常的母亲，那后半段又是拿刀刺，拿木板敲，拿绳子捆母亲也根本看不出爱！

从后期来说有些地方莫名其妙的会被剪切到下一镜头，会让人觉得很奇怪，而且画面完全可以做的更绚。

一星给女主的声音和狰狞，一星给小正太不离不弃的爱，一星给小正太引领母亲走出阴霾（未成功）

电影29分20多秒有提到女主角她之前是写儿童读物的，我觉得这本书其实就是她写的，丈夫的去世还有孩子的不懂事让她十分苦恼，精神压力很大，经常失眠。

她自己创造除了Babadook，她本身有一定的精神分裂倾向。

其实Babadook本身是不存在的，孩子所谓能看得到Babadook其实我认为只是因为他知道妈妈的身上还有一个Babadook，而且他本身心理也是有毛病的，来来去去只有他们两个人能看到到所谓的Babadook，结局最后由于孩子和母亲的爱战胜了心魔，母亲把Babadook永远藏在了地下室。

到头来其实我认为这是一部心理惊悚片，但是有点失望，因为我是奔恐怖片来的。

抛开所有显而易见的元素，导演设置的许多细节都可以单独拿出来侃侃而谈。

整部电影最明显的表现主义的手法贯穿全剧但是又正是因为表现主义的张力所在，呈现在观众眼前表现出来的画面并不是真实的，“生活总是用障眼法”——你所看见的不一定就是真相——我不禁发问：影片结尾的纯洁白净真的是现实么，还是我们只看到了我们期待的部分，忽视了那些我们不理解而且选择不去理解的真相？

请容许我表现出理性的悲观——有没有这样一种可能：故事的结局是母亲死了正如电视新闻所描述的，母亲在地下室杀死了自己的孩子后自杀，终究抵不过自己的心魔，死亡解脱了自己，引向一切美好的乐园天堂。

请容许我保持着这一种合理怀疑。

从整个影片的手法来看，导演企图通过幻想的画面来表达意识流的形态，尤其是在妈妈手持刀面对沙发上的儿子，被儿子唤醒——她已经看见了儿子被自己捅死的惨状，死亡的画面已经在她脑海里具象化，她害怕幻想变成现实，但内心深处是渴望着，“要是死的是儿子而不是丈夫就好了”心魔战胜不了，只能掩盖他，观众在脑海里无数次暗示着自己那不是现实只是她脑海中幻想出来的画面，主观上会往好的方面去想，结局看似美满，但或许是个开放结局，我们所看到的眼前的美好画面或许只是借口，瞳孔放大那一刻，妈妈已经死了，被自己的心魔给活活吓死。

孩子的生日是丈夫的忌日，每年到这个时候都不好过，最后儿子当着儿童救助中心的两位毫不忌讳地说出了自己伤害了表妹，妈妈对儿子7岁才过第一次生日感到惊讶，妈妈分裂的人格在这一刻无依无靠，甚至自己妹妹也抛弃了她。

全片是讲面对PTSD但是这不是一部科教片而是一部恐怖片，表现与现实的差距异常明显，现实的残酷是没有被表现出来的，压抑的情感最终通过发泄的快感爆发，力量的陡增使得变化异常明显，但是在经历了骇人听闻之后的是我们更愿意接受美好的假象。

这确实不是一部科教片，表现出来的更多的是遭遇创伤的单身母亲独自面对间接导致自己深爱的丈夫离世的孩子的爱恨交织的复杂情感，伪装成儿童漫画的甜蜜外壳的包装下，藏着精神世界的崩塌分离，创后应激障碍的细腻刻画展现出导演的功底，苍白疲倦的母亲和易受惊、攻击性的儿子之间有着千丝万缕的关系，孩子是无辜的受害者，自我防御行为又反过来导致母亲态度恶化，由此往复 周而复始 恶性循环 任意一方的补救都需要超前的意识，不能也不可能。

儿子自始至终表现出拯救与挽留，可怜地让人心疼，但是巴巴杜克的阴影总是缠绕着，甩不掉的阴影，是本不该属于他的愧疚。

一开始从外观上来看母亲总是表现出精神恍惚，但却总将原因归咎于孩子往儿子身上引导，母亲早期的幻境还能被儿子唤醒，但是到故事最后一男一女的诧异且戛然而止，都预示着结局不可避免的冲突。

《鬼书》是一部关于梦魇的恐怖片作为那个大眼睛灵动的六岁男孩的妈妈女主脸上的皱纹都可以当他的祖母了……她是寡妇电视里男欢女爱的画面也会刺激到她于是她使用了振动棒在嗡嗡声中达到高潮的时候被儿子尖叫着猛扑过来那种场面实在是令人又恐怖又滑稽……男孩出场的时候给人感觉就是一个问题儿童自制各种机关和武器而问题的根源是一部关于怪物传说的童话书……男孩之所以如此是为了保护他神经质的母亲……有时候儿童在看似天真无邪的背后有着不为人知恶毒而残酷的一面那是语言的冷暴力当被伤害到的时候本能的用肢体去攻击……他整夜不睡是为了保护母亲不被怪物袭击但是母亲理解不了小儿子的用心良苦强迫他服用镇静剂而她自己陷入睡眠不足的怪圈一天天变得古怪暴戾……怪物的形象一天比一天清晰每次出现都伴随着类似振动棒的嗡嗡声响直到幻化出孩子父亲的形象……我们这才明白怪物的由来是他太舍不得妻儿想和他们团聚的缘故真是自私得可怜！

母亲被怪物附身的场景让我明白了为啥女主的长相会这样老丑因为她简直就是恶魔的化身根本配不上那个英俊的死鬼……小男孩其实很善良尽管他的善良只有邻居一个患有帕金森氏病的老妇人能懂但是最后他对母亲的真挚爱意驱散了附在母亲身上的怪物只是可惜了那条可爱的小狗……结局他们把怪物圈养在地下室里每天喂食它活的蚯蚓一家子算是和平共处了这也成为母子俩共同的秘密……想来母亲不必再使用振动棒来满足自己了吧……

我觉得有一种很有重量的感动压在心头。

丈夫为了送妻子去医院生产，死了。

这对于妻子来说是多么恐怖的事情，她宁愿不要这个儿子。

她害怕睡觉，害怕黑夜。

只能靠电视节目来度过夜晚。

这种伤心她控制不了，时而是害怕时而是焦躁，她觉得儿子就是累赘：玩自制武器，弄断表妹的鼻梁，这么大了还尿床……她就像被巴巴杜附体了。

失去丈夫，就是最最悲痛的事情。

我无法想像女主角失去了丈夫的悲痛程度。

能够认同女主的悲痛，这部电影已经成功了。

这个世界上没有鬼，最可怕的就是心里的鬼，对一些事情的逃避、推脱和无法释怀就是最可怕的事情。