幻影凶间

当年史蒂芬.金的爹出去买包烟就从史蒂芬.金的世界消失时他怎能想到自己抛弃的这个还在襁褓中的儿子日后成了大名鼎鼎的史蒂芬.金。

这烟后来在影片1408中终于点着了，烧起来了。

这就是命运，赐予了史蒂芬.金封闭的性格，苦闷的童年，也由此造就了史蒂芬.金丰富的想象力，直入心灵充满魂魄的文字。

小史蒂芬.金无意中在家发现了爸爸过去存下的一堆恐怖小说，从此对恐怖小说着迷，7岁就开始写小说。

史蒂芬.金有不少小说是关于封闭空间的故事，旅馆、监狱、古屋……1408就是其中之一。

小说中有不少电影感的描写，甚至直接写出歪斜的镜头会造就恐怖感，还提到了《卡里加里博士小屋》中歪斜的门，用在了小说中。

里面提到的旅馆房间的色彩，色彩造就的让人眩晕的效果，我猜是出自《闪灵》。

史蒂芬.金本人谈到1408时说小说让他本人很恐惧，但是我读的时候并没有什么共鸣。

瑞典导演Mikael Håfström拍摄出来的1408确实让我很害怕，我几次想重新看一遍，但都只是段落段落地看，中间那一段不太敢看，看了晚上一个人会非常难受，和其他恐怖片不同，并不是让人由联想而心生恐惧，而是影片传递出的那份孤独无助让人窒息。

不一定对每个人起作用，但，对我，非常起作用。

恐怖片和恐怖小说在我看来是最难摆弄的，仅仅靠技术，完成不了的，小技俩重复一两次就没了效果，制造恐怖要先吓到自己，窥探内心阴暗处，一般人是想做都做不到的，也只有某些看似有些怪的人能做到，可以用故事人物文字或视听语言制造出氛围。

仅仅是小鬼出没不见得就恐怖，哈里波特里小鬼多了，没见一个吓人的。

1408，电影我觉得胜于原小说，编剧够厉害，丰富了不少内容，而且从小说中透出的史蒂芬.金孤单的魂魄气息中渗透了更多魂魄，虽然同样孤独封闭。

这使本是关于旅馆的影片也变成了旅馆，充满了鬼魂不对活人开放的旅馆，象猎人一样，设了陷阱，只等某个孤独的灵魂，被震慑进电影，难说会有哪几位特异的如片中作家的观众象无辜小兔般被猎捕，这些人在人世已沾了阴气，黑色星期天没能猎捕，也会是其他什么文艺能猎捕的。

编剧熟悉心理崩溃的过程，从电影中可以分明看出来，由开始的孤单人物，到进得旅馆的狂躁，然后彻底的孤单无助，所有的陌生鬼魂都是冷漠疏离的，直到亲人出现。

能够在另一个世界见到亲人，到也没什么恐怖的了，以致于把在世的亲人也诱到了幻影凶间，一个人下地狱痛苦，拉个人下来也就不那么痛苦了，至少有个伴。

也许旅店经理也有这个念头，包括开始细雨榉树旅馆的老板老板娘，细雨榉树这个名字英文的谐音就暗示了作者之后的经历。

于是，转眼，发现周围全是鬼魂，鬼魂是安之若素的，对地狱，初来者怎会心安，若尽情发挥想象，看完影片，一起走出影院的人们全是鬼魂那是什么感觉？

看完影片我只觉内心焦躁孤独纷乱，所有那些鬼魂，表情狡黠，貌似正常，处于低机位镜头中，看着感觉压抑。

回想影片也只有纷乱，虽然影片本身非常有条理，可能因为跳着看的，厘不清，静不来。

导演Mikael Håfström能把史蒂芬.金作品拍得如此传神，我想他们两个的魂魄总有些共同语言的。

Mikael Håfström之前拍过的《邪恶》也是一个关于被父亲抛弃的男孩的故事，家庭氛围压抑，进入学校却发现进入了另一个监狱，和史蒂芬.金的经历有些相似之处，也许这就是他会写那么多关于封闭空间故事的原因。

两个人比起来，Mikael Håfström年轻，是新一代，所以拍出了和《闪灵》不同的作品。

同样的回廊，红色地毯，1408色彩黯淡，道具现代，作家没有养家之忧，只有孤独，笔记本电脑有摄像头能无线上网，但连上的人却似乎在另一个世界，这一端的无助绝望，在那一端却似笑话般荒谬。

同样是幽闭于旅馆中的作家，1408中的作家更多人情冷暖，留恋美好家庭，和《闪灵》中的作家不同。

《闪灵》中作家的身份是父亲和丈夫，到1408中作家不仅是父亲和丈夫，也是儿子，在1408中，他见到爸爸的鬼魂，冰冷白色的空间中，他的爸爸说“你越来越象我了”。

1408的编剧似乎深喑史蒂芬.金的心，作家身上有史蒂芬.金的影，影片中的作家第一部小说关于父亲的，题目叫《漫漫长路到我家》，从题目就能看出那份对家的渴望，对归属的渴望，但却不幸周折于旅馆间，终被旅馆幽禁，永无归属，也无自由，如孤魂游荡，结尾似乎光明，但还请细看那座楼，配合作家诡异一笑。

什么最恐怖？

看似阳间定睛却发现周边群鬼才恐怖。

什么最不恐怖？

已是鬼魂一名看去周边都是同类，无须在阴间阳间周折。

相比之下，能在所谓阳间偶尔看到美丽女鬼俊美男鬼上演一出出聊斋真是有滋有味，怕就怕转眼发现自己是鬼一名，群鬼之中，还不如阴阳界中美丽女鬼俊美男鬼来去自由悠哉游载。

对于有些人封闭狭窄空间是最恐怖的，对于有些人漫漫无际海洋是最恐怖的，本片中，两样空间全包含进来。

对于我，片中最恐怖的地方是黑夜中压抑的城市，汽车无声，对面窗户见人影，却变成作者自己的影子，无声黑暗，心灵窒息。

噩梦般，极致孤独。

对于你，请细端详，看看周围群人，笑脸之后藏有多少诡异。

然后，一笑。

TOM专稿,请勿转载

看这部电影的动机无外乎是冲着两个人去的：约翰库萨克和史蒂芬金，果真这二人都没有令狐狸失望。

对于“恐怖小说之王”史蒂芬金的名声在外暂且不提，能让一向对剧本极为挑剔的约翰库萨克接手一部恐怖片，而且是一部已拍到烂俗的鬼屋题材的恐怖片，充分表明影片的内容大有文章可做。

看了本片的简介，本以为会看到一部埋藏了几个世纪的冤魂重见天日，胆大包天的主人公大破迷魂阵的传统鬼屋系列，可是等到影片结束之后才发现，这可不是一部普通的鬼屋电影，片中步步惊人的设计、峰回路转的情节、不落俗套的故事，再加上约翰库萨克令人叫绝的演出，造就了一部出色的恐怖片。

看后远远超过了预期之感。

1408，实际上是作者玩的一个文字游戏。

13在西方被认为是不吉利的数字，大多数人都避讳不及。

所以很多楼房都没有13楼，12楼之后便是14楼，实际上1408所在的14楼就是第13层。

而且，1408这几个数字加起来刚好又是13！

于是，在这个凶中之凶的禁地1408房，先后把56位房客送进地狱。

光是这一点铺垫，便牢牢抓住了看官们的心，我们都向主人公一样好奇，这个1408房里究竟发生了什么事？

影片在开始时，节奏缓慢，当约翰库萨克入住1408之后，影片的节奏突然加快，并且几乎与片中的时间同步进行。

在这短短的1个小时里，我们与主人公共同经历着种种恐怖灵异的事件。

本片不向是其他一些恐怖片在大部分时间里故弄玄虚，片中一上来就给你步步紧逼的恐怖感，极为真实，给人一种身临其境之感。

本片的另外一个特点就是空间压迫感，在一个狭小的1408房中，你无处躲藏，也无法逃脱，只有面对一个接一个的恐怖事件迎面而来，处处给人一种压迫的恐惧，令人透不过气，这一点与《电锯惊魂》和《心慌方》的设计有些类似。

另外，本片在气氛方面没有效仿目前流行的东方恐怖气氛，而是以一种传统的西式方法，壁画、楼梯、流血的墙壁等来烘托气氛。

不过，那个在通风口里紧追不舍的干尸还是有《咒怨》的影子。

《1408》像是《撕裂地平线》（又名《黑洞表面》）和《猛鬼饭店》的结合体，有些地方还有《闪灵》和《深海圆疑》的影子。

约翰库萨克饰演的迈克尔是一个不太成功的小说家，说实话有些自私。

当心爱的女儿死去之后，他选择了自暴自弃，离开了这个家，对其他人和事不闻不问，因为他太在意自己的感受却忽略了他人。

本片虽说是在讲鬼屋，但是从头到尾却没有一个鬼出现，出现的只有一出出令人心酸的往事，无论他逃到哪里，往事总像电影一样在他眼前闪过。

1408房里没有鬼，真正的鬼就在你的心中，这就是你的心魔。

而他的自私，本质的某些劣根，由自身劣根所造成的生活悲剧，不负责任的书写，都是导致他心魔的根本，而这一切又通过影片开始的一段将这一切上升到了一个社会的高度：一个女孩拿着他写的一本最早的心灵小说，但最可悲的事，他不畅销。

1408房表面上只是一个凶宅，但他的内在却远不止这些。

1408有点像《撕裂地平线》里的飞船，他存在于另一个空间，他本身似乎具有了生命，他才是片中真正的主角。

当迈克尔在走出电梯时，片中有好几个镜头对走廊的描写，当他无意中撞到一个东西时，我们都发现，那重复的门牌号和无人清理的垃圾与之前在打扫卫生的女佣之间的对比告诉我们，他已经迈入了另一个空间。

1408之所以令无数房客命丧黄泉，并不是他的吓人手段，而是他能洞悉世人的心灵，是释放人心魔的催化剂。

真正的鬼平不可怕，倒是那些我们心中的另一面，才是最致命的。

迈克尔最后没有选择1408为他提供的自杀手段，他选择了与1408一同付之一炬。

他并没有自杀，而是自我牺牲。

在基督教中，自我牺牲的人是可以上天堂的，他终于可以与女儿团聚了。

在1408房里，他重新认识了自我，发现了生命的真谛，1408完成了他的最后一个任务。

IMDB评分：7.4/10狐狸评分： 观赏性：★★★★娱乐性：★★★回味性：★★★★总 评：★★★★http://blog.sina.com.cn/s/blog_44d8c4a501000afs.html

毕竟是脱不了迷恋电影的本性. 中国商业电影的大场面让我觉得很难消化所以目光总投向中国从不上映的惊悚片当中. 今天是<1408幻影凶间>. 整体效果还是很出色.至少很吻合我的口味. 到底是恐怖小说之王斯蒂芬金为好莱坞量身打造的恐怖电影剧本,这个恐怖片剧本还吸引了约翰·库萨克这样的实力派古怪男星出演主角,而一向喜欢在非主流电影露面的大明星塞缪尔·杰克逊也应邀担任配角.有兴趣的话看一看电影就能知道这两个男人搭档演出的魅力.影片构思和导演手法令我称奇.倒叙和多重结尾的连续重叠确实效果显著.好吧,我承认我也掉进了幻影的坑里.没有血肉模糊的场面.没有鬼魅乱跳的镜头.干净地好象文艺片.却用镜头切换和跳跃性思维取胜.对于我而言,我认为开头和迈克未死的那个结尾很契合.虽然第一次看的是迈克死亡的结尾.在这里我不想介绍影片中的什么概括性大意.这会让我很头痛因为我的建议是,不要错过任何一个镜头.我相信人的意识可以超脱肉体存在,所以会产生很多不能依靠理智去克服的幻觉幻影.把内心中最令自己的恐惧的事物不断在眼前重演.确实是逼一个人自杀的绝妙方式.以一小时为限.这个房间会让你反复品味你生命中最痛苦的记忆.迈克的女儿之所以出现,我认为一半是幻觉一半是灵魂."daddy,everyone dies."因为有女儿这样的鼓励所以我更希望迈克是活下来的.并且证明了女儿的灵魂确实与他沟通过.倘若结果是死亡.我确实很大失所望.这是一部能让人坚强起来的电影.反省你生活中所造成的过失.正视自己的心貘.然后选择的是活下去.而不是退房.__________08年9月23号的文.

今天头疼，随手写了一点，没有再去查对，到后面都写乱了。

写得不对别pia我。

60、70年代，父权和夫权疑似失落而引起的恐惧是斯蒂芬·金和老库都在关注的问题。

供养并掌控家庭的这套义务与权力不再专属于男性。

男性作者并不都像《驱魔人》那样着力刻画女人男性化之后的魔鬼形象，部分人也开始质疑一向高高矗立的，大写的，金光灿灿的MAN。

入住瞭望饭店之前的Jack创作力衰退，写不出东西，无力养家，便酗酒、打儿子，进而陷入疯狂，向妻儿挥起了斧头。

入住海豚饭店1408的John最后领悟到：他逃避对父亲和妻子的责任。

对于家人而言，他一直以来都过着自私的生活。

闹鬼的房间不过是一个引子，引出他们的心魔。

面对男性主体性摇摇欲坠这一现实困境，金的态度是知错能改，善莫大焉。

男主人公与通过与神秘的邪恶力量同归于尽，重新获得主体性（但愿我没记错）。

而老库以一贯之的死亡冲动驱使他一次次把大写的MAN推向毁灭与自我毁灭，《闪灵》也不例外。

很少有人能像他那样在摧毁作为绝对主体的MAN的时候，不自怜，不迟疑，不怀恋。

《闪灵》片尾，迷宫的雪地上那颗狰狞的头颅不可能不激怒金。

他动摇-救赎-巩固的主体性挽救计划被扭曲成了动摇-毁灭的直线坠落。

其愤怒程度也许堪比当年老库vs《斯巴达克斯》的结尾。

其实老金完全不必动气，老库电影里的MAN还是硕大无朋、统摄一切的主体，可以被摧毁，但不能被解构（女权的倡导者们指望不上他），也没有被阉割（参看天朝第一号太监总管的大片）。

在他的片子里，大写的MAN遭遇的危机，其根源都在他们自身，而不是可能夺权的女人和小孩。

他们生，人类生；他们亡，人类亡。

这一点上他甚至没有留一点讨论的余地。

如果男性沙文主义的猪有大小之分，他一定是横推八万里无敌手的特大号。

他对《奇爱博士》里半张脸也没露就被原子弹炸光光的MASS有多少同情，他对被Jack砍死的黑人就有多少同情。

老金在Jack和John身上有多少寄托，他在博士和Alex身上就有多少寄托。

一个对自己认同到不能再认同的自我也不手下留情的人和一个彻底不喜欢自己的人拍出来的片子相比，哪种更可怕？

我最近一直在想这件事。

从响指那里拿来的片子，比较期待，能把他吓着的应该有点意思。

之前看过“针孔旅社”，无非就是陷入险境想办法逃脱，加上些血腥暴力，但这部电影不是。

片子开头用的是老套伎俩，骇人的房间、恐怖的传说、56宗自杀案，无不挑逗着主人公的神经。

于是他住进去了。

其实，像我这样的观众看电影是很无趣的，导演无非想用自己的手法去叙述一个故事，带你走进他的世界。

而我，总能以局外人的身份去分析每个线索。

没错，酒店经理给了他一瓶酒，这是个陷阱。

鬼片里常用的手法就是把人带入幻境，也就是你看到的、感受到的都是幻觉，不是真实的。

比如早年《山村老尸》的设计，那些死去的人因为喝了水——这个传播介质而产生幻觉，把自己给搞死了。

再说回1408，片子中间我甚至有些感动。

每个人，心的最深处，总有软弱的地方，抑或不想提起的经历。

我们逃避，于是一个个房间，成为临时落脚点。

不为它停留，也不为它结束。

电影中间穿插了虚幻结合的情节，代表着深处的渴望，比如男主角想与妻子和好，因为女儿的离世，他不能面对现实而一走了之。

可是，这一切并没有持续多久，他又回到了灾难现场。

里面无数镜头，讲述着他内心渴望活下去、无限遗憾又无能为力的感觉，所有这些元素交织在一起，变成了凶间。

最终，他用火烧掉一切。

他，其实是被自己的愧疚杀死。

也许你我都有不愿意触碰的最柔弱的地方，心灵深处带着忏悔。

世间本没幽灵，你害怕的，正是自己。

这部电影有两个结局，我都看了，现在详细介绍一下！

　　第一个版本，是我买来的盘，上面写着是一区未分级收藏版，应该就是导演剪辑版了。

　　第二个版本，是我在土豆上看的，地址在这里： 　　http://www.tudou.com/programs/view/bdM2fCvjT3E/ 　　这个版本应该是电影院的公映版本。

　　--- 　　下面介绍一下两个版本结局的内容： 　　1.第一个导演剪辑版的结局：作家自己放火烧了1408，旅店里的火警铃声响起，客人都跑了出去。

作家的妻子在赶来的路上也看到了旅店出了事，跟警察说她丈夫还在里面，可是已经晚了，1408爆炸了。

作家葬礼上，旅店经理也去了，他把作家的录音机带给作家妻子，可是作家妻子没要。

旅店经理自己回到车里，听了录音，放的是作家和他女儿对话的片段。

旅店经理突然看到车后座的作家，烧得面目全非，吓了一跳，仔细一看，原来是幻觉。

后来旅店经理开车走了。

电影最后一幕是作家的魂在烧焦了的1408里转了一圈就消失了。

　　2.第二个公映版本（土豆上看到的）的结局：作家自己放火烧了1408，旅店里的火警铃声响起，客人都跑了出去。

作家的妻子在赶来的路上也看到了旅店出了事，跟警察说她丈夫还在里面，消防员上楼把作家救了出来。

作家在昏迷中告诉消防员们千万不要进1408。

旅店的老板则自己做在自己的办公室里拿着酒杯自言自语对作家说：“well done!"在医院里，病床上的作家和妻子重归于好。

过了些日子作家病好了，他和妻子回家收拾东西，妻子要把他的录音机扔了，他没让。

接着作家播放了录音机，里面放的是作家和他女儿对话的片段。

作家的妻子听了后目瞪口呆，把手里的东西摔在了地上，作家则露出了诡异的微笑，the end.

最近因为休假的关系回老家，父亲心血来潮张罗我请众亲友吃饭。

席间聊起去世的奶奶和爷爷，一个远亲略带感伤的说还存着些早年拍摄的录像带，可惜找不到器材翻录成碟，依稀还是给两个老人家贺寿，转眼间人已永远离开了我们。

我站起身斟满一杯酒敬他，然后说了句很文艺腔的话：一个人只要还在别人的心里，他就永远不会离开。

喝的面红耳赤的阿爹阿叔堂哥堂姐们就很戏剧的站起来叫好干杯，这群因为长辈离世变得有些疏离的亲戚在酒桌上各自心有戚戚。

去年也是这时节，奶奶去世我从北京回乡奔丧。

送奶奶去火葬场的第二天，阿爹在出门前怔怔的站在客厅中央，良久后对我和阿娘讲：原来每天去学校上班，下午回来一定要路过奶奶家，奶奶总会在巷子口站着等，看到儿子回来才会让搀着回家。

如今，那个在巷口等他的人再也不见了。

然后他低下头，哭的涕泪纵横。

遗憾是一根刺，扎在来不及弥补、来不及实现承诺的父亲心里。

血缘的羁绊，这种甜蜜的负担在我们生命的旅程里会慢慢的被时间阻隔、断裂消失。

我们最原始的关于被需要的虚荣和骄傲就源于此，无论是怎么复杂的纠结的亲子关系，却都是彼此和世界的联系，像一根看不见的脐带，输送着生命的重量。

周末的早上，扫好地泡好茶开始自虐的看恐怖片——改编自斯蒂芬金小说的《1408幻影凶间》。

专门体验恐怖旅馆的作家执意要入住一个传闻死去55个人的酒店房间。

酒店经理万般阻拦并宣称没有人能在里头坚持超过1个小时，无奈专写恐怖题材的作家偏偏拿着黄铜钥匙打开了凶屋的门。

自虐倾向、玩世不恭某种程度上对应的是内心的某段隐秘往事，甚至是需要抑制的死本能情绪。

刚埋怨过房间不是想象中的凶屋，种种灵异现象就接踵而来，从来不相信怪力乱神的中年失志作家被困在这个房间无法逃脱。

床头的钟开始一小时的倒数，血迹、幻像、洪水、大雪，被恐怖的幽灵袭击。

他企图爬窗从外墙逃脱房间，当紧紧贴着大楼外墙时却发现整栋大楼所有其他的窗户都瞬间消失了。

他逃回房间，墙壁开裂汩汩的向外流血，他爬进通风道却被干尸追赶，向下望的每个窗口都是自己的往事，他突然惊觉自己是一个自私的人，一个不负责任的儿子、任性的丈夫和不合格的父亲。

挂在墙上的风景画涌出洪水冲向他，醒过来发现已经躺在医院里，他和分居的妻子重新相见，去看望许久不联系的父亲，好像生命的所有遗憾都可以弥补，可这却是一个更大的幻觉，一切碎裂他依然站在如同废墟的房间里，他死去的女儿出现在他面前，叫着爸爸奔跑进他的怀抱，他抱住女儿再次感觉到女儿在怀里死去逐渐冰冷。

他发狂的揽住焦成黑炭的女儿尸体，女儿却碎成一地灰烬。

最终他点燃酒瓶烧掉了凶间和自己，或者可以说，他的愧疚杀了他的死本能。

与其说是恐怖片，不如说是悲伤电影，真正触动我的，是生命的遗憾和孤独。

斯蒂芬金在故事里投射了自己的童年阴影，失去父亲的少年，失去最初的和世界之间的脐带，编剧在故事里灌注的孤独认知和归属渴望，应该正是斯蒂芬金想要表达的东西。

人是群居的动物，可某种意义上说，人人生而孤独。

我们都困在自己的1408里，和往事、心魔、恐惧、遗憾以及最不堪的自己面对面，倾诉、放纵、移情、选择性失忆和自造幻象般催眠自我，都是与死本能抗衡的方式，只是不知道这是否最好的救赎。

晚上和朋友聊到这部电影，整理2010年的旧文PO上。

好电影值得推荐。

2013-11-21其实吧，所谓的凶间1408，不过是走进了一间4D视觉享受的放映厅，还是VIP套间，不过这个套间死过不少人，然后就让皮包公司给包装成恐怖片场。

但，其实，说白了，导演的中心思想就是，（允许我用广东话来表达下感受）：4D噶视觉享受，我问你怕没？

”

有一类人，嫌弃自身生活的平庸，无刺激不追寻，故而爱上恐怖电影。

如我。

若能遇上令自己毛骨悚然的镜头，内心会兴奋不已。

须承认这很变态。

而比我这类人更变态的，是如影片中主角这一类人，非灵异旅馆不住，住宿期间并且拍照录音绕着房间自言自语大吵大嚷，并且将曾经发生过自己却不曾目睹的灵异现象注上自己的名号撰写成书。

但我见过最变态的，当属国内或台湾某些灵异类节目，领着一群大众扛上摄影机去鬼屋寻宝，一惊一乍并且指着某些蓝光作道士状。

因此，我基本不看中国恐怖电影。

算起来，我看过的恐怖电影已有不少。

部分心得能够稍作记录。

美国人其实不懂得拍恐怖电影。

每一部美国恐怖电影，它都喜欢以先兆的姿态夺人眼球，将主角当成小白鼠，一一将曾发生过的恐怖事迹亲身试验。

美国人喜欢研究人的大脑，日本人则喜欢研究人的心理。

因此美国恐怖电影总有股清醒的气流在作怪，不能将观众引入足够恐惧的状态。

同样是鬼屋，日本人喜欢集体作战，美国人则单枪匹马。

一个人承担惊恐不足以服众，全栋屋子的人都争着抢着要死要活才好玩。

更何况，日本有骨灰级的女鬼挡在面前，任哪个国家也模仿不来。

前段时间与朋友谈及恐怖电影，仍认为咒怨中的小男孩最为经典。

同样为小孩，同样死去多年仍存留世间，同样喜欢冒出来吓人。

美国人觉得这小孩一定只会吵着闹着找爸爸或妈妈，找着了也只会抱一抱哭一哭，唤起某些对亲情陌生的人的眼泪。

日本人则觉得这小孩一定于幼小的躯体内装着年老的灵魂，能够把握成年人表面未可知的心理阴暗面，一而再再而三戳破它直至将这个成年人的魂给毁灭。

我一直认为恐怖电影都似悲剧，因有人死亡，必定引起生者的悲伤。

多数鬼都依靠着这悲伤而存在，否则单凭怨恨，没有多少鬼能够恨得那么有形有状。

日本人则十分懂得这点。

我曾看鬼水凶灵而对那只小鬼悲从中来，只因为它日夜躲在电梯里，背着红色小书包，看到值得信任的母亲状的生物，便一声一声唤妈妈，直至终于能与她依偎，全身怨灵便都消散。

孩子的愿望大都很简单，总有那么多的人无法体谅并满足他们，勿怪诉说小鬼的电影越来越多。

除了悲伤，恐怖仍该是恐怖电影的最终主旨。

如果能够于大白天，门窗全敞，屋外笑声话语声一片的环境下，仍将我的心脏给揪紧，那么这部恐怖电影一定达到一定水准。

因为我这类心理麻木冷硬的人，很难对血水漫延鬼声轰隆的场景产生感觉。

除非它一直有惊喜，一直将人的思想控制在临界点，一直在你松下一口气的同时将你的死亡提至你的眼前。

那么，1408这部影片，有足够的惊喜。

即使它也有足够的俗套。

我仍觉得，在接近傍晚，周末的傍晚，我除了玩游戏和睡觉之外无事可干的儿童节这天的傍晚，用两个小时看完这部影片，十分值得。

我甚至很少触碰别的按键，乖乖将它从头至尾看完。

主角如同所有正在看影片的观众，从一开始极度不信任灵异并且打算将它一一攻破，至他被自己的幻觉攻击得面目全非，反反复复的诡异景象在重演，甚至声音温和的收音机音乐也能够将他的神智击溃。

如果观众足够感性，也可以为主角和他的女儿的情深似海抹一把泪水，甚至因为他们拥抱的镜头而叹息着对影片赞不绝口。

影片的恐怖指数，我只能给三星。

但演员的表演，我可以给五星。

仍然觉得，影片的惊喜权握在演员手中。

他足够坚强，足够清醒，足够奋不顾身，他十足卖力。

我想看着他活着自1408中离开，但我看到他仍衣冠楚楚站在1408的窗前，转身走向他的女儿，逐渐透明的身影那么如释重负。

影片有一个让我印象深刻的就是他在某书店开签名会,一开始我以为他在影片中是一个很有名的作家,但看到他的"系列书籍"后我倒是觉得"这是在逗我呀!!!",签名会就那么几个人,而且问题真是蛋疼, 讽刺的是他的唯一粉丝(在这里我指的是真正的粉丝)还记忆深刻的不是他那些吓人作品，而是他那本《漫漫回家路》：一本关于家庭亲情的小说，读者问他还会写这样的小说吗？

迈克否决了。

当时我就在想,这本虽是早期的作品,但作家最真挚的感情一般不都是在最初表现出来的吗?即使那时候文字的底蕴还不是很深厚.男主在那个恐怖的房间里经历的一切我倒是觉得应该要感恩.试想一下,我们在现实中或许已经习惯了伪装,习惯了对熟悉的人爱的人隐藏自己,对陌生人袒露自己内心最柔软的部分,我们已经不知道怎么去面对自己内心真正的自己.那样的房间,它是恶魔,但我们得承认,创造恶魔的其实是我们自己本身.男主的一生都是自私的,他不相信鬼神，所以不能给无法治愈的女儿死后美好世界的希望，自己的父亲、妻子，他也不知道怎么去表达自己的感情(结果只是不断地争吵,男主还是爱他的家人的,不然不会随身携带他妻子送的录音器,他看到自己父亲的时候也不会是一脸愧疚).男主害怕回忆,不知道怎么去面对自己的妻子,所以他真的离开家里几年,这一系列的矛盾情绪在邪恶的房间里激烈摩擦与冲撞，那些看似荒诞离奇的恐怖事件到头来还是源于他内心潜意识里的人性撞击下的崩溃与决堤。

神说"先给他希望,再令他疯狂".之后我还真的以为那个房间只是他濒死的"奇妙体验",话说剧本到这里我也会给很高的分,压抑的是,变态的是(作者你不愧是恐怖大师,恐怖的根源这样植入我的内心),男主发现他的重生,以为的新生活才是一场梦.换做是我,我一定会崩溃!!!回到房间,他看着窗发呆,"是想继续一次又一次的体验我们的一小时,还是选择快速退房服务",看到这,我几乎绝望了,原来之前的那些人就是这样死的,男主就是男主,他那一句话"我一生都活得很自私,但不意味着我也得自私地死去",男主从未惧怕过鬼魂，他真正惧怕的东西该面对的都已经面对了，所以他选择了自己的坟墓作为自己新的开始。

尼采说,"这已经是超人的境界了".这时候,死亡对他来说,已经不怕了.看着烈火在房间的一边燃烧,男主在一边 悠然地吸着他已经戒掉的烟,哇塞.....能说,这电影,很棒!!--华丽的分割线---(接下来是在豆瓣看到的一篇牛作,网址是 http://movie.douban.com/review/4611261/ ,作者是 Arieshor .这位大神写得实在太好了,不知廉耻地粘贴在这里是方便自己的收藏,再一次向这位牛人牛分析致敬)剧中主人公MikeEnslin是一个恐怖小说家，将装神弄鬼作为本职工作的Mike自己平日里却是个彻头彻尾的无神论者。

为了完成自己的新书，Mike决定找一家“闹鬼”的房间住上十天，而胆大包天的他最终选择了传闻中最阴森恐怖的多芬旅店(DolphinHotel)1408房间。

旅店经理人拿出在那个房间中历年来56起离奇死亡事件来力劝Mike不要冒险，但Mike满不在乎，坚持着自己的选择。

而在搬进1408房间后一件件离奇的超自然现象让Mike彻底改变了自己的鬼神人生观。

大量恐怖惊悚的真实体验为Mike新书着实积累了素材，但问题的关键是，他必须得先活着走出那个房间……　　剧场版结局：　　　　Mike放火烧了房间，被消防员救出，他告诉Lily看见过女儿.但Lily不肯相信他.后来两人重新一起生活，Mike也重新开始写小说，一次收拾东西的时候他找到了那个晚上的录音带，里面播放出他与女儿两人的对话，Lily听到十分震惊，Mike脸上露出诡异笑容.电影结束.　　　导演剪辑版（未分级版）结局：　　　Mike放火烧房间，身陷火海而死.在葬礼后，酒店经理Olin将Mike的遗物给Lily，Lily没有接受离开. Olin自己打开盒子，开录音机听到了Mike和女儿Katie的对话.电影最后是Mike的鬼魂在烧焦的1408与女儿一起生活.　　　结局三： 　Mike放火烧房间，身陷火海而死.出版社老板Sam在葬礼后回到办公室，发现了一个寄自Mike在加州邮局的包裹，打开一看，是一叠完整的小说草稿，封面写着"1408, by Mike Enslin"　　　结局四： 　　这个结局跟剧场版相似，不同之处在于：Mike在听到录音后，决定不让Lily知道这件事情　　感觉此片是一部比较耳目一新的心理恐怖片，编剧手法独特，而诡异贯串始终。

影片中即有人性弱点的赤裸揭露，又有人性善良的回归。

通过影片的层层深入，人物的内心世界也被慢慢解剖出来。

主人公Mike心爱的女儿病逝，妻子离弃，又无心照顾年迈的父亲，而房间中的恶魔也正是利用了这一点与Mike展开了心理战。

有句话叫细节决定成败，电影留给我们许多自己想象的空间，但是必要的情节它都作出了交代，只是这些交代十分隐晦，正是这些遗留的难题铸就了它的悬疑高度。

看这部影片你必须先明白它的两个宗旨：第一人世间有灵魂存在；第二房间里确实有恶魔。

学工的老师这是米有弄清楚这点所以才曲解的。

　　我想大家一共应该有这些没注意到的或不理解的。

　　第一个疑团，那经理是怎么回事？

Mike去海滩冲浪，当时他仰面躺在冲浪板上，看到头顶有一架灰机飞过，灰机还拖着一长条横幅，Mike竭力去看，可字条上的后半段由于阳光直刺Mike眼睛，所以没看清，也就在这时，他一不小心一翻身掉海里了，有人救了他。

后面他回家以后收到了一封明信片，上面写：多芬旅店(DolphinHotel)1408房间，千万别进去。

之后Mike去酒店订房，当询问好后，前台服务员电脑上输入的不是1408，而是姓名，随即跳出经理留言：这个人我来接见。

还有后面经理和Mike在办公室里的一切精彩对峙。

这几个连起来看会有困难，其实酒店是别有用意的。

明信片是经理寄的，经理知道屋里一定有鬼，他也知道Mike极富好奇心，所以选中了他，这是经理留言的原因，他知道Mik会来的，但他让Mike进去的目的是色莫呢？

我们都以为经理在办公室是在极力挽救Mike，不让他送死，其实错了，他是在考验Mike是不是他要的小白鼠，Mike越是坚持，他越是满意，尽管脸上忧心忡忡，并以假装以酒和酒店机密资料来劝退他。

当Mike自以为战胜了经理，取得了1408的钥匙时，经理其实真正完成了他的计划。

那同学们不禁要问，这经理不就是坏的了吗？

错了，他是好人，他甚至在Mike被困后设法救他，他选中Mike是看重他优秀的生存能力，要他来破解恶魔房间的谜团。

Mike一出差错，经理就来接应，可是经理想得太简单了，恶魔岂是他小小一个人类所能掌控的？

　　第二个疑团，房间真的有鬼吗？

这个是我和那个老师争吵的重心。

房间有恶魔，影片出彩之一在与从头至尾Mike的所有灵异事件都一直只在一个小小的房间发生，而只有一遍遍观看才能从中体会出奥秘。

我来证明。

第一，楼道……第二，很简单，那个闹钟，不仅是不正常的唱歌、报时，而且经理说过没人能撑过一小时，而那个闹钟很敬业地为Mike打开了那一个小时，一切时间作废，Mike都不知道自己度过了多少时间，闹钟只是一个小时一个小时地折磨着他，每过一小时它就归零重来另一种灵异现象，直到Mike不行了为止。

而最能证明有恶魔存在的依据是Mike死后经理听了陪伴Mike多年的老朋友——录音机，它是Mike最忠实的朋友，即使Mike死了，可它却能真实地反应出当时的状况，所以当经理听到了被认为是虚幻的那个女儿的声音从录音机中传出时，一切尽在不言中。

　　第三个疑团，最后男主角将烟灰缸扔向窗外后为什么马上引起了很强烈的爆炸? 很简单，和火山喷发的道理差不多。

房子一开始是封闭的，在封闭空间里燃烧一段时间，这个时候你给他开个口，使他能接触到更多空气，不就是这样罗。

另外，火灾中还有一个称为“闪燃”的现象，discovery有说过，当在一个相对密闭空间中火焰燃烧到一定程度的时候，可能任何一个因素都很容易导致类似爆炸性的反应产生。

但Mike为色莫要用烟灰缸去砸玻璃呢？

一般镜子,玻璃都是魔鬼的藏身处。

从一开始，连续几个人跳窗，鬼魂就附着在窗户上了。

一共有这些细节能证明，首先Mike自救失败浴室设法求救，对面大楼正对面正好有一个窗亮着，一个人在写字台上写字，Mike就奋力呼救，那人发现了Mike，可当那人站起来以后，Mike发现他开始和自己做一模一样的动作，结果对面的玻璃只是起到了反射Mike的作用，Mike拿起了灯照自己，想看看对面那人是否真是自己，却在这时对面的Mike背后出现了一个人影，他拿着榔头砸向了对面的Mike，Mike惊恐地一回头，那人真的就在自己背后向自己扑来，可Mike躲过了以后那人影又不见了。

注意当中的细节，对面的人长着Mike的脸，但衣服明显是原来对面那人穿的衣服，换句话说，是窗子的玻璃屏蔽了对面人的影像，而让Mike被孤立起来。

以及Mike被困在房间之后，他通过猫眼看门外，门外居然是一堵厚重的墙，上面写着你会被烧死，这是恶魔在心理暗示他。

还有Mike用手提向妻子求助时，屏幕里出现了另一个邪恶的Mike的视频对话窗口，他阻断了Mike与妻子的交流，转而自己误导他妻子来一起送死，这也是恶魔藏身在玻璃中的理由之一。

还有Mike都是通过卧室和客厅间的玻璃看见那些灵异的跳楼的女仆、挥榔头的男子等等。

还有电视机上突然显现Mike过去全家欢声笑语在一起拍的一段温馨的家庭录像，旨在用人最敏感而又薄弱的情感——亲情来使Mike崩溃，一段温馨的家庭录像，让恩斯林在先前的极度恐惧之中瞬间感动地潸然泪下，他是多么的怀念一个完整的家庭，给人以温暖，给人以释放，而现在的他却被困在一个充满灵异的房间之内，无助、落寞、孤单，与这温馨的画面形成了鲜明的对比，这或许是一种讽刺，或许是对恩斯林目空一切的一种惩罚。

　　影片它之所以成功，是在于影片的寓意。

我对影片所涉及的死亡的意义来探讨。

　　　　有一个片段是男主角约翰•库萨克在1408房间里经历了噩梦般的之后，与冰箱那一头的酒店经理塞谬尔杰克逊展开对话。

塞谬尔杰克逊冷嘲热讽质问他这个无鬼神论者，为什么要以自己的人生观去破坏别人对于死后某些事情的期望。

他无力地申辩反问对方想从他那里得到什么。

这一时刻，他已经从感官上亲身体验了1408房间里的恐惧，他的理智与精神在斗争，这时候的塞谬尔杰克逊可以看作是男主角的另一个精神自我。

　　　　显而易见的是，这个主人公身上充满了矛盾。

从他无数次揭秘神异事件就可以看出，尽管以装神弄鬼为职业，他对于鬼神说却是鄙视的。

他信奉科学，唾弃人死后进入天堂的说法，却又认定死亡就是冰冷的地狱。

他的小女儿病危时，妻子曾以天堂的美好来安慰小女孩的心灵，他认为妻子美化死亡间接导致了女儿永远离去。

在1408房间里，男主角先是看见了过世的父亲，父亲被描绘成苍白、孤独、迷惘的老人；影片的后半段，他又看见了女儿，房间里变得象地狱般冰冷，小女孩皮肤青紫满脚是血走过来，在他怀里化作了灰烬。

父亲出现时说了句非常重要的话，“你也会象我一样”。

这可以理解为男主角的基本死亡观。

他的父亲死了，女儿死了，将来他也必定会死。

每个人都知道死后就什么也没有了，每个人都想知道死后是什么样子。

男主角对死亡充满了恐惧，可他恰恰又不相信灵魂。

人类信仰的产生，往往源于对于死亡的未知与恐惧。

很难说这个鬼房间究竟象征着什么，是恐惧，是死亡，还是人类固有的思想，反正最后男主角将它付之一炬。

同归于尽是人类最无奈的选择，也是男主角作出的一种变相的妥协。

他最后是不是找到了答案并不重要，重要的是他已经改变了思维方式。

　　而在我们所看的那个结局中，男主角虽然最后与房间同归于尽了，那在最后一幕可以看到Mike的灵魂在被烧焦的1408里出现了，他神色安然，远处传来了女儿的叫唤，他便高兴地前去与女儿的灵魂相会。

这时他是得到了某种意义上的重生。

　　关于Mike人生和房间的探讨　　男主角在某书店开签名会，到场的只有三五个人。

其作品如《10所闹鬼旅馆轶事》只是为了迎合“尊重怪诞情节和廉价刺激”读者的所谓“畅销书”而已。

读者提着百无聊赖的问题，作者给予敷衍庸俗的回答。

没有灵魂的低俗小说，在剧本作者斯帝芬金看来，是不会受到读者热爱的。

有趣的是，就在这仅有捧场的三五人当中，有一个年轻姑娘让他签名的并不是鬼怪小说，而是多年前他的第一本小说，一本描写父子真情的小说《漫长归家路》。

姑娘问他小说情节是否取材于真实，他否认了。

因为这个时候他写作的东西已经完全功利化，失去了最初的真挚。

　　Mike在幻影凶间里看到了他的女儿病重卧床时问到“如果我死了我去的地方上帝会在那里吗”，Mike出于安慰说“会的”，镜头一转，恩斯林对着妻子大发雷霆，声称女儿满脑子都是什么天堂、云彩的狗屁玩意。

Mike一人独处，没有尽到赡养父亲的义务，幻影中父亲悲伤地说：“我的花园在哪里？

我的儿子在哪里？

”当父亲看见Mike以后，老人仇视地看着儿子，诡异地笑着说：“过去的我，就是现在的你；而现在的我，你将来就会变成这样。

”善有善报，恶有恶报，就像日本人在上个世纪那样，他们认为人老了一旦丧失劳动能力就是废物，所以子女为了减少开支，就残忍地将自己亲身父母送上山让老虎吃了，让他们自身自灭，可他们想不到的是，自己年幼的子女会目睹这一切，当他们的父母也和爷爷奶奶一样老了的时候，他们也会用同样的方法惩罚自己的父母。

Mike父亲的一席话旨在告诫Mike不要丢失了人性中最为重要的亲情。

联系这三个故事，或许在事业上Mike还算稍显有些成绩，但在生活中他的的确确是个失败者。

爱情的失败，教育的失败，喜欢独处的他造就了他扭曲的性格，这里我们抛开神鬼的现象，透过这个现象去看一些本质的问题，生活，需要我们的个性我们的激情，然而当你对世事都不屑一顾，得到的不会是同情与怜悯，只会是人们对你无知的嘲笑与冷漠。

就好比Mike这份执着，当他试图逃离这个幻影空间，等待他的却是大门的反锁，隔壁所有客房的消失，当他发现挂在门上的楼层示意图上只剩下自己所处的1408房时，孤独、无助、圣经变成了白纸，神鬼也难救了，随后的冰天雪地以及大雨倾盆，无不从侧面暗示着这样的人永远得不到自己想要的东西。

影片末段，当Mike的女儿凯蒂“回到”他的身边（幻觉而已），他是如此的激动，再没有先前的责备、谩骂与不满，此时的他只剩下了无尽的怜爱与不舍，对自己曾经犯下的错误深深的自责。

　　Mike在第一次呆在房间里的最后一次与房间里的洪水搏斗中输了，就在我们以为故事就这样结束了的时候，镜头回到了Mike在海上躺在冲浪板上的场景，天上的灰机飞过，Mike看清了字条，上面写着多芬旅店(DolphinHotel)1408房间，原来一切都只是一个梦啊，Mike舒了一口气，梦虽然是可怕的，但梦魇却给他上了重要的一课，女儿已死不能复生，但他一定不能继续犯错，他要牢牢地抓住妻子和父亲，他尽力改变着自己。

可就在他以为美好的新生活就要开始的时候，幻影凶间的再次出现让他尝受到了地狱极乐落般的感受，狡猾的幻影凶间先给人希望，再致命一击。

Mike回到幻影空间的方式堪称经典，Mike做着和先前来酒店之前一样的事，除了他再也不打算去那酒店以外，在梦中去访问酒店之前他回了一次公寓，现在现实中他又站在公寓底楼和值班的说话，可就在这时，底楼的装修工开始拿起锤子砸公寓底楼，玻璃被砸碎了，墙被拆了，地上的地毯被撕了，一切都被拆干净之后，展现在Mike面前的还是那熟悉而又恐怖的幻影凶间，恶魔根本没让他逃出来。

可接下来她女儿出现了，此时鬼意识到，迈克内心一直希望女儿以哪怕是幽灵的另一种形态存在着，所以让她女儿在其手中化为灰烬，对其致命打击。

这次Mike彻底崩溃了，然后鬼让他知道，要不继续新一轮打击，要不他去见马克思。

当恩斯林即将崩溃的时刻，突然电话响起，一个女声道：“你可以选择像这样一遍一遍度过这1小时，或者，可以利用我们的快速退房系统”——自杀，这便是以前几十位房客自杀的原因。

这个“快速退房系统”的确另我比较震撼，受不了这样的折磨？

受不了这样的惩罚？

那么你可以选择到另一个世界，但这就是可以退房的完美答案吗，或许你到了另一个世界，等待你的是更残酷的折磨，因为我们永远无法拜托自己的心魔。

阴影永远是阴影，他只会随着光亮的到老逐渐的缩小，但却无法消失，我们能够战胜他的唯一方法便是将眼光只聚集在光亮之处，或许这是一种自欺欺人，但至少，我们有心去改变。

我们的主人公，正如他自言“我这辈子都活得很自私，但是我不想就这么死去，如果我要下地狱，我也要你和我一起”一样，没有选择自刎，而是毁掉这间客房。

士可杀不可辱，崩溃之后是涅磐， Mike选择了和鬼同归于尽，烧掉1408房。

你可以尽情折磨一个人的精神，却不能撕碎他内心最宝贵的东西，这是底线，鬼自然不了解这点，所以落得个再死一次的下场，要明白，兔子急了还咬人。

　　当熊熊烈火吞蔓延向每个角落，当滚滚浓烟吞噬着每处空间，Mike闲庭自若，丝毫没有愧恨之心，他对着自己的录音机说到“我来这里是为了工作，我没有退缩，在这里我赢了海豚，10分”。

不错，Mike战胜了海豚，战胜了自己，他明白了一切，在这里，不论是现实亦或是幻觉，一定会改变Mike的一生，同时也深深的感染着坐在荧幕前的我们。

　　Mike葬礼上，经理把其遗物——录音机给了他妻子，但妻子并不接受，经理是知道房间闹鬼，但他并不是鬼，而他听录音最后一段时，竟然是Mike和他女儿的对话！

这就是房间有鬼的最好证明。

所以迈克是胜利者，他愿望实现了，世间有灵魂的存在，他没有白白死掉。

这里也可以对那句：“有些不好的回忆应该记住。

”闹鬼却让他重新和女儿走在一起。

　　影片其中一种结局里他与妻子的对话，妻子鼓励他重拾信心，写书纪念女儿。

人类总要经历生老病死，只有注满真情的小说才能真正深入读者的心。

他被妻子的话震动，终于在经历1408的灾难之后完成了写作。

那段对话这么说来着，妻子说“还记得你写这个总是很快吗”，他回答说“写这个很容易”。

这时候他笔记本里的应该就是纪念女儿的那部书了，这与影片开头书店签名会遥相呼应，充满了陷阱和岔道的漫长人生路上，他终于找到了回家的那一条。

　　以迈克玩世不恭、受到打击失去亲情为切入点，展开一系列的人性弱点的批判，从虚幻世界中自我反省，还兼具教育意义，是一部不可多得的好片。

(以上是对电影的分析.十分透彻是吧,我看到后也是这样觉得的,太帅了!!)