无姓之人

电影开篇的寓言——迷信的鸽子。

鸽子一开始发现自己按一下按钮就会有食物。

后来科学家把喂食装置设置成每二十秒就会打开一次，鸽子发现自己不需要按按钮，喂食机就会打开，于是它们也会思考当时自己做了什么让喂食机打开，如果它当时恰好扇动了一下翅膀，它就会误以为这个动作导致了喂食机打开，于是它就会不断地扇动翅膀。

人们面对发生的事情的时候，也总以为是自己做了什么特殊的事情导致它发生。

—— 其实一切都是有个更高存在（科学家/上帝）设置好的。

我们就是被观察的鸽子？

这个寓言却似乎只应对着电影的时空观背景：未出生的婴儿们记得所有发生的事情。

（所有的选择）——这个设立比《降临》更复杂，《降临》似乎更“消极”一些，一切都是固定的，就像曲子的乐章一样，我们只不过是按照乐章把一切都重新演奏一番罢了。

它是一个回环上的永恒重复。

《无姓之人》的设立则是：同时有多个选择的可能性。

于是我们经历的人生不再是重复地演奏乐章，而是如同互动游戏（如《隐形守护者》），有选择的权利（尽管在线性时间观里，选择不能逆向，如同烟雾不能回到香烟中，混合的番茄酱和土豆泥不能重新分开，熵增原理支配着这个世界按照一定方向次序地发展着）。

这个设立似乎把主体性在一定程度上交还给了我们，然而事实上，却是在有限组合中的选择罢了。

也就是尼采所谓的上帝掷骰子。

一方面，掷骰子的游戏充满了多种变化与不确定性，而另一方面，骰子的组合数量却是一定的。

因此骰子的回落的结果，不过是无数掷骰子的重复动作后的差异罢了。

电影中，尼莫说，不选择，就拥有了所有选择。

这就仿佛在说，不掷骰子，我们就拥有所有组合的可能性。

“小孩子乃是无辜和遗忘，一个新的开端，一种新的游戏，一个自转的轮子，一种原始的运动，一种神圣的肯定。

”——《查拉图斯特拉如是说》玩这个游戏的只能是孩子。

被遗忘天使忘记触摸嘴唇的孩子。

看电影的时候，便想过尼莫似乎没有考虑过如果一切都是已经发生过的（被母亲称为Déjà vu），那么生存的意义是什么。

不知道这种感觉是不是就像如果一款互动游戏，你已经知道了所有选项可能会带来的支线故事，你还会有继续玩下去的冲动吗？

也许尼莫是一个真正尼采意义上的超人吧。

一个人终将变成何样，取决了知晓真正人生时做的选择。

尽管电影所呈现出的效果是——安娜是true love以及有一种人生是他活到了2092年。

那么真的存在一种正确的选择吗？

尽管也许有一部分乐趣在于条分理析地梳理每一条故事线，探究每一条分叉带来的不同结果，然后像推理游戏一般得出，2092年的尼莫究竟做出了什么样的选择。

但也许，整个故事所体现出的“永恒回归”，在充满着绝望与虚无气息中的一次次经历本身则是真正令人动容的部分吧。

“人身上伟大的东西正在于他是一座桥梁而不是一个目的：人身上可爱的东西正在于他是一种过渡和一种没落。

”——《查拉图斯特拉如是说》

看了很多影评，跟我的想法不大一样，所以就寻思着写一篇。

很多朋友认为这是一部哲思片或者是探讨人生的电影，并极力向《蝴蝶效应》所反映的主旨靠拢。

但我觉得这有欠妥当。

我认为这无疑是一部构思巧妙的科幻电影，主调真心不关人生、哲学什么事儿。

要明白这部电影的主线，首先要了解两个理论：一、大坍塌：宇宙经历过膨胀之后，会在特定时间收缩。

而原本的时间线，会倒流二、平行宇宙论：在宇宙中存在无数平行的世界，我们的每一个选择就构造了不同的结局，产生不同的结果。

在这部电影里，导演将整个剧情的合理性都用这两个理论支撑。

首先，他假定了一个宇宙收缩的时间点，就是片末最后老人床边时钟的特写的2092年的那个时间。

而在这个时间点上，老人作为一个自然人还没有死透，此时，按照原本的时间流向，应该是老人马上死了。

但是宇宙停止了膨胀，时间流向变了，老人不能继续按照原本的时间流向走向死亡，反而随着时间的逆流而活过来。

这就解释了老人为什么这么特殊，因为他是唯一一个活到宇宙时间尽头的人，而不是像许多人说的被天使遗漏了。

我更愿意相信这个天使就是导演对宇宙时间的隐喻。

那么解决了老人为何这么特殊之后，我们接着要了解为什么剧情如此纷繁复杂，这需要涉及另一个理论，平行空间理论（不做解释了，百度去）。

因为老人是最后一个活着的人，他活到了宇宙时间的尽头，此时原本存在的所有平行空间的节点，被压缩到他一个人的身上。

这也能够解释为什么老人可以不断穿梭到所有平行空间的人身上。

因为他本身就是宇宙中自身的终结点，各个平行空间都将终于他自己身上。

这一点片中有提及，在宇宙大爆炸之前，所有的空间都被压缩到一个节点，而本片中，意思就是指所有平行空间的所有主人公的人生都被压缩到了老人的身上。

老人最后与70年后的自己对话时说，在你看来我是70年后的你，但在我看来，我才是时间轴的开始。

这里的意思是，我都活到宇宙终结了，时间只能倒流了，所以以前的我，在现在我看来，才是以前的样子。

这里面涉及的就是时间轴发生逆向之后，整个我们规定的“过去”、“现在”、“未来”被打破。

片中不止一次强调2092年，而且老人说按照安娜的预测他必然活到2092年的那个节点，这是因为他知道，只有他活到那个宇宙时间逆流的时间，这一切才能够合理的解释，他的存在本身就是最好的证明。

所以，当用到大坍塌理论和平行空间理论以后，整个电影就成为一部可解的电影。

而不是像《蝴蝶效应》一样将整个影片立足在不可解的穿梭过去改变未来的异能之上。

这更像是一部硬科幻片。

它阐述的实质是因果，时间被打破后，我们能够看到过去，过去的我们也能看到我们。

我们自身就是一个封闭的时间循环，在活到宇宙尽头的那一刹那，我们就超越了因果和时间。

影片中，九岁的少年在面对父母的抉择，追逐着飞驰的列车时，幻想出了所有可能经历的人生轨迹，然而各种结局皆是悲剧收尾。

少年没有跟随父母，而是选择奔向一条未知的道路，也正是这个抉择让他与真爱重逢。

有时候，什么都不做，是最好的选择，也许一步错，步步错。

更何况处于当下这个时间点，无法预知未来，现在做的任何选择，将来都有可能反悔。

日本茶道精神中的“一期一会”，把每次相遇，当作一生只有一次的缘分，应充满真诚与感激，以最好的方式对待对方。

生命中的遇到的每一个人，经历的每一件事，都是一期一会。

生活不像电影，人生只有一次，无法倒带。

不论你如何选择，诚恳、尽兴地活在当下，享受当下，相信自己的每一次决定并坚持下去，就已足够了。

上世纪90年代有一大批玩结构的电影，从《低俗小说》到《暴雨将至》，从《罗拉快跑》到《爱情是狗娘》，它们中的精品堪称中国影迷的入门级教材。

这些电影要么提供了几条道路，要么就是循环往复，然而它们都没有提供一个出口。

三段发展至多段，到《记忆碎片》的时候，电影故事可以不停跳跃，从任意段落开始，然而它们从不存在一个真正的结局，既是不存在，那是悲是喜、可否圆满就无从说起……《无名先生》经过了漫长的制作期，导演多梅尔蛰伏多年，抛出一个选择跟如果的电影主题，实在有股厚积薄发撼江山的勇气，毕竟这类片子的鼻祖可以追溯到基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》，甚至还要再往前面的《堤》。

只从技术上发话，影片确实让人无话可说，摄影技巧、美术设计、灯光化妆音乐都可以说是一种享受。

电影有三处拍摄地，比利时、加拿大、德国，这跟三段片尾曲一样，无意中也对应了尼莫在伴侣问题上的三次选择。

电影选择了最容易塑造和改变一个人的亲情与爱情入手，借此树立起尼莫的自我认知。

有朋友这么说，人生并不是几个如果、几个关键抉择，而是层层嵌套的事件交换，它们指向一个共同的默认值，那就是死亡。

多梅尔显然意识到这一点了，所以尼莫的记忆之门从未来开启，那时候人类社会已经不存在死亡，而尼莫是最后一位行将离去的老人。

用催眠来进入记忆，用写作去擦写记忆，尼莫的讲述让采访者大惑不解，一个人怎么可能可以活几次，还出现在不同的时空当空？

总体说来，《无名先生》正是一部纠结无比的片子，故事真假难辨、自我矛盾。

尼莫无法做出选择，无从去判断哪个选项更好。

在他看来，人生的悲剧起源不在于那次车站道别，而是父母的相遇。

而从车站一段开始，尼莫开始分裂，可以同时出现在几段故事当中。

许多观众也会如坠云雾，难以理解。

电影放入了许多关于蝴蝶效应的影像讲述，煮一只鸡蛋产生的热气、一片随风掉落的树叶位置，如此微小的事件都对尼莫的一生产生了决定影响，他遭遇了诡异可怕的旦夕祸福，某一个时刻死去，某一个时刻又能起死回生。

一会老态龙钟，一会风华正茂，他脱口而出的一句话会改变他的一生，而他的几次选择好像都不是太正确。

他越想去修正这种错误，越会发现无从做起，错上加错，殊途同归。

几乎是必然的，这部电影依然没有出口，结尾看似轻松幽默，还有圆满一笔，化瘀去痛，其实挺不是味道的。

《蝴蝶效应》可以制造出四种乃至更多的结局，满足观众。

RPG游戏可以在某个关口存档，遇到坏结局返回重来，但很多人一定记得那种死过一次的心情。

而《无名先生》没有结局，因为无论是放弃选择还是存在有多种结局本身都是遗憾的无结局。

不曾存在和真实活过的尼莫是位无名先生，他是所有人类的一种精神困境，要怪就怪人类的主流价值观向善向好，否则作为一个人，它就根本没必要活着。

【理财一周-上海杂志】

1.是否对现在的生活心存不满，是否对过去的某个选择后悔，是否会羡慕他人的生活而厌恶自己现下的生活。

是否，会在某一个无法入眠的夜晚，对着发亮的显示器，敲打着键盘，对着网络里另一个陌生的灵魂，抱怨不停地抱怨，不停地向他们述说你的幻想，述说，你多么想改变自己，多么想离开现在的生活，多么想成为另一个你，而决然不是现在这个你。

现下的一切，是一张庞大的网，包围住你，不得脱身，你只想离开。

或者，当现实把你的一切人生肉体自由剥夺得一干二净时，你至少还可以有这样一个难眠的夜晚，寻求最后的精神自由。

你，于是开始幻想，开始幻想，自己的另一种人生。

你是你人生大戏的导演和编剧，你勾画出你想要的人生的样子，或者，你幻想回到过去从新对那个人生的十字路口，做出另一种或多种的选择，向左走的命运是这样的，向右转的又是另一种人生，向前走是勇于面对命定的现实，而向后走，则是一种逃避的心态。

现实是，我们永远也只能向前走，命运是无数巨大的齿轮组成带动的永动机，逼迫着你马不停蹄地往前走，你只有向后看的权利，全然没有再回到过去的权利。

你也无法让这台命运机器停下，从而再作出向左转还是想右转的选择。

人生就是这样，由无数个细微的选择组成直达最终的构建，像多米诺骨牌一样，推翻了一个，其余的也就跟着瞬间崩塌，直到最终的停止。

生命之于我们，生活之于我们，或者说，命运之于我们，就是一个庞大的迷宫。

在这个迷宫里，推动第一个命运选择多米诺骨牌倒塌的人不是我们，最终在什么时候结束最后一张多米诺骨牌倒塌的人也不是我们。

而，在迷宫中的我们，也不会有一份指导我们正确找到出口的地图，因为，这个迷宫对于我们每一个人来说，都有一个早已设计好的途径通往最后属于我们的那个出口，那个出口，是生命的终点，是死亡 ，是肉体的消逝，也是新生的开始。

是否，你也有过这般的感受。

当现下的生活让你感到疲倦和绝望时，你心里虽懂得生之美好总是伴随着生之无奈，却还是心有不甘。

总是伴随着多个由“如果”开始的陈述句，如果是这样，那么现在就不会是这样。

如果上天再给我一次选择，我要从我生命开始之前就选择投胎到我想要的家庭，我想要的父母，甚或是我想要的肉体的样子，我想要的生活的样子，我想要的爱人的样子，我想要的一切的一切……总之，是否如果说，可以交给我选择和安排的话，那么，人生是不是会比现在更美好？

于是，你会意识到，当你开始幻想这一切，当你开始用你喜欢的方式从新构建你的人生的时候。

命运之神，总是会在一个角落，向你投来不屑的眼神和无声的嘲笑。

这就是你我的人生。

千百年来，哲人、政治家、诗人、文人、艺术家抑或是科学家，都对命运做出着自己的阐述和理解，做出着自己幻想和解构，不论是理性的还是感性的，不论付出过怎样的努力。

他们，也如每一个普通人一样，终究逃脱不了命运之神的掌心。

2. 在观看完影片后，渡过一个夜晚夹杂着一些梦境。

我尝试着去把内心由这部影片带动起来的翻腾的情绪，以理性的方式降到冰点，从而得以一冷静的思考方式带出。

我也试图，想跨过这些私人情绪，去直接评价这部影片本身。

比如，它诗情画意的画面风格，它天马行空的想象力，它精准巧妙的细节安排。

比如，导演多梅尔为我们献上的是一份心灵史诗，它有着《蝴蝶效应》的情感，又有着克里斯托弗·诺兰迷宫般和俄罗斯套娃式的叙事结构，同样还有着基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》的智慧。

比如，影片与诺兰的《盗梦空间》有着异曲同工之妙，一个导演试图以逃避到梦境中，从而可以去改变梦境的方式，去逃避现实的人生，而另一个导演则以一个父母离异的15岁青春期男孩的幻想，由一台老式的打字机的敲打开始，从新去解构人生。

他们，都在用各自的方式，去试图表达自己对人生和命运的理解，以及内心的无奈和对生之美好的赞美——这样复杂矛盾的情感。

因此，这是一部不容错过的佳片。

这些评价，本该是这篇文章的重点。

是一个观众，以一个旁观者的姿态，观看完影片后，应该说出的客观和冷静的评价。

但是，这部影片，让我没有办法，只是简简单单地做一个旁观者一个评价者，而我想作的是一个参与者，因为，早在看到影片之前，我早已经就是一个喜欢幻想和解构我人生其他多种可能的幻想者。

所以，如果你认为自己是一个理智的毫无幻想力的人，甚至是一个认为生活常识应该高于艺术创造的人。

那么这部影片，注定会让你迷茫，你或许会费尽心思地去与他人争论这个影片中种种不合理的场景、情节、细节和现象，和它们到底隐约了什么。

如果，你那么费劲还是无法找到一个标准的答案，那么，很有可能你只有进入到导演多梅尔的大脑，去与他的脑细胞进行最后理智的搏斗，你也就自然无法从这部影片中体会到那磅礴的情感和心灵的洗礼。

而，如果，你刚好与我一样，是一个感性多余理性的人，是一个爱幻想的人，是一个能够从15岁的尼莫身上找到自己影子的人，是一个在拥堵的公路、拥挤的地铁车厢内、静谧的飞机机舱、一个无眠的夜晚、一段美妙的梦境中……和任何一处可以让时间暂时停滞，让你的大脑皮层和你的灵魂得以暂时胡作非为活跃起来的时刻，开始幻想开始勾画你另一种可能的人生，如果你是这样的人。

那么，你定会被这部影片吸引，定会成为另一个15岁的尼莫，在某一个深夜，找出一台尘封多年落满灰尘的打字机，塞进一些泛黄的纸张，开始从新解构你的人生，勾画出它的多种可能，就在那一刻，世界中的所有声音只有你敲打打字机的声音，就在那一刻，世界中心只有你和你肆意妄为的幻想。

于是，你就会明白，为什么，我无法一开始就跨过私人情绪的部分，去述说我对影片的评价，因为对这部影片，我的感想是多余评价的。

因为，我就是影片中，那个15岁的尼莫，正在敲打着键盘或是通过梦境解构自己的人生，那么你们呢？

你们是尼莫还是又一个评价者？

3. 虽然，导演多梅尔通过繁复的迷宫般的叙事解构和天马行空的想象力，以及多时间段和不同空间的穿越，为我们带来的是一个，一开始让人摸不着头脑的故事。

但是，当影片故事逐渐展开，直到结束后，当你慢慢地开始细细回味影片中的诸多细节，当影片中的故事和人物让你产生感同身受的情绪时，你终究会通过自己的感受，去最终解构影片故事，从而得出自己的理解和判断。

很多人问，影片故事中，到底那一段人生，才是尼莫真正的人生？

还有人说，也许那些人生都不过是垂垂老死的尼莫的梦呓，都不是真的。

这是一个到底是现实还是梦境的疑问，也是一个最终无法回答的疑问，浮生若梦，到底又有一个什么标准，能够去评判呢？

在这部影片中，有的只是，不同人生的不同走向，其实，不管它们到底孰真孰假，都是导演多梅尔给我们每一个观众的疑问句。

此时此刻的我生活在这一个人生里，那么有没有可能，在另一个现实里，有同样一个我生活在另一个不同的人生呢？

我们到底是生活在当下还是生活在别处，或是说，我们到底应该是生活在当下还是应该生活在别处。

而恐怕就连导演多梅尔都无法为这个问题找到一个合适的答案，那作为观众的我们，不妨可以以自己的体会和理解去判断，答案并不是关键，关键是过程你是否理解了。

4.于是，当影片结束，当一切的情绪得以慢慢地沉淀后。

我开始，从影片的每一个细节、每一个人物和每一个场景中去得出我自己对这部影片的理解。

我得出的结论是，故事应该从9岁的尼莫父母离异开始说起，父母的离异从根本上改变了小尼莫的生活和人生。

尼莫根本无法在父亲和母亲中做出一个选择。

于是，当无法选择的时候，小尼莫的命运就交给了一根质量不好的鞋带，当他在火车站选择和母亲离开去加拿大的时候，鞋带断了，终止了他追上火车的脚步，导致了尼莫只有选择与父亲在一起。

随后的生活展开了，母亲离家7年生活在大洋彼岸的加拿大，而他则一直呆在了英格兰的老家照顾已经半身不遂的父亲。

15岁的尼莫，一个处在青春期的男孩，渴望大城市的繁华，渴望认识更多的朋友，渴望异性的青睐，却被困在了一个小镇的一所从小长大房子里。

每天默默地照顾瘫痪的父亲，尼莫的性格渐渐地开始变的内向，一个15岁的男孩就有了成年人般对生活困难的隐忍。

可是他的内心却显然是不安于现状的，在他隐忍的外表下，实则有着爱幻想渴望自由的灵魂。

于是，某一天，他决定用家里的打字机，去写一部小说，一部科幻小说，故事的开头是已经118岁的自己，醒来后身在未来的某个星球的某个地方。

却不知道自己谁，从哪里来，又为何身在此地，又经历了怎样的长途跋涉的人生，醒来后不相信自己已经是一个垂垂老死之人，坚持认为自己依然是一个34岁的年轻人。

直到星球上的医生对自己进行了催眠，接着一个陌生记者的采访，这个118岁的老尼莫，才逐渐向他人娓娓道来自己的一生，随着回忆的慢慢展开，记忆碎片开始重组起来。

这个故事，以倒叙的方式开始，15岁的尼莫为自己杜撰了多个人生的可能。

15岁的尼莫为自己杜撰的第一个人生选择是，在自己还未来到这个世界之前，他就有了选择自己父母和出生家庭的权利。

然后，在父母离异后，他成功地追上了火车，与母亲去了加拿大，得以开始了新的生活，再次与儿时钦慕的安娜相遇。

紧接着，他想起儿时的邻居和同学，三个不同长相不同性格的女孩子。

而，与这三个女孩子的人生交集，又演变出了三种乃至更多种的不同的人生走向。

这三段人生，述说着尼莫与这三个女孩不同的爱情故事。

与棕色头发的安娜是炽烈的纯粹的两情相悦的爱情，这段幻想，来源于尼莫儿时在游泳课上就表现出的对安娜青涩的喜爱，这是一段无比美好却脆弱的情感，就像任何一段初恋那样，有着命运的捉弄有着现实的阻碍。

与金色长发的伊利斯是痛苦无奈的不被爱的婚姻生活，尼莫青春期时在某一次派对上，遇到了情绪波动异常的伊利斯，被她特别的性格和与母亲相似的神态和香味所吸引，而伊利斯却一心爱着一个不爱自己的男人，根本无法接受尼莫的表白和喜爱，于是这段人生，在15岁尼莫的幻想下，尽是伤心与无奈，是一个深爱着一个女人的执着男人的隐忍和艰难，以及一个患有深度抑郁症的女人，对少女时期的梦中情人念念不忘的情感。

与有着黑色柔顺直发的亚裔女孩吉恩被爱的感情，这个女孩早在儿时就默默地喜爱着尼莫。

所以，在舞会上她径直走向了没有舞伴的尼莫，并对尼莫的接受表示了感谢，她的表情和举止，无一不表现出这个女孩对尼莫的倾心，却不知道尼莫接受她只是为了与伊利斯赌气发誓所为。

于是，这段感情注定以一个女人爱着一个不爱自己的男人开始直到结束。

多梅尔让15岁的尼莫幻想出与这三个不同的女人，三段不同的爱情故事（两情相悦，被爱，不被爱），从而带出了几段尼莫不同的人生。

与安娜相爱的结局，成为一个宇宙物理和时间矩阵学者，要么与安娜结婚生子，要么是一句不经意的粗暴拒绝导致了两人最终形同陌路。

与伊利斯在一起的结局，始于表白和送情书是否成功。

一种人生是，表白情书未送出，15岁的尼莫深夜飙车遇到车祸成为了一个植物人。

一种人生是，表白打动伊利斯，情书送出，最终两人结婚生子，其后整个家庭和婚姻却被伊利斯的深度抑郁症折磨的支离破碎。

于是，在这一段人生中，尼莫幻想着，不如让伊利斯在他们新婚当天就死去，他宁愿一辈子不再娶守着她的骨灰，也不想看到伊利斯被抑郁症这样折磨，自己却无能为力去赶走让她害怕的那个东西，却无力让自己的孩子过得更快乐。

还有一种人生是，表白还是失败了，尼莫最终赢取了亚裔吉恩，一个自己根本不爱的女人，只为了儿时赌气的一句誓言，他放弃了所有的感情生活，把一切的精力投放到事业中去，他成为了自己想要成为的那个男人，富有富足有权有势，住上了大房子拥有了私人泳池，两个可爱的孩子，妻子却是一个深爱着自己，他却无法真心爱上的女人。

这一段人生，是尼莫最不满意的人生，看似什么都有了的他，却无奈后悔于当初的选择，如今无法再选择，只有被当时那个不得已的选择逼着往前走，一个不快乐的男人和一段不幸福的婚姻中一个不被爱的妻子……可以看出，无论是哪种人生。

15岁的尼莫独自一人在寂寞的夜晚，在浮躁的青春期写下的这些人生的可能。

尽管他都给自己了各种各样的选择，尝试各种各样的可能，希望人生可以比现在要好百倍，却还是最终被命运掌控。

一条买错的牛仔裤，改变了一个巴西劳工的人生，也改变了自己的人生。

一片梧桐树叶也足以再改变父母的相遇，一场导致自己成为植物人的车祸，一个远古时代的女人的惨死，可以导致自己永远无法再来到人世，而，一个精子是否能够成功与一个健康的卵子交合，也改变着一个生命的诞生。

尽管选择了自己喜欢的父母和家庭，还是无法避免父母感情的破裂，母亲的移情别恋。

尽管。

选择了自己最爱的女人，却还是发生着诸多的不测和变故。

最终，向生活妥协选择去被爱选择过上衣食无忧的生活，却还是心有不甘终日郁郁寡欢。

总之，不管什么样的人生，都有它不可承受的生命之轻，但是与此同时又都有着它们各自美好的瞬间。

在15岁的尼莫这些恢弘的人生幻想片段面前，一切现实生活中的不如意不开心都能够瞬间土崩瓦解吗？

从小对水有深度恐惧的尼莫，在其后的不同的人生可能中，都与水产生了诸多的牵绊。

虽然与安娜幸福结婚生子，却还是在回家的路上遭遇不测，车坠入水中，最终溺亡。

虽然，与一见倾心的伊利斯结婚，却终日生活在伊利斯的哭泣中，生活也被她无尽的泪水所淹没和窒息。

虽然，最终拥有了自己的泳池和大房子，却在无爱的婚姻中，奔走他乡，靠一枚写着NO或YES的硬币选择其后的命运，最终却替一个陌生人惨死在五星级宾馆的浴缸里，陈尸野外……所以，影片故事给出的答案是，没有。

悲伤依旧在进行，快乐依旧时有时无。

命运本无常， 我们根本无力改变。

最后，还是要拥抱本该属于我们的那个结局——死亡。

即使，未来会有一种技术，像尼莫幻想的那样，细胞循环再生，人类得以永生，可是，他，还是宁愿作一个会老死的人。

有爱能力能够坠入爱河，而因为生命的无常，才更加能够学会珍惜眼前人，过好现在的生活。

这无疑是影片在整体悲伤的情感下，所倡导的积极豁达的一种人生态度。

5. 无数个悲伤的时刻，无数个我们对现实生活绝望的时刻，是否，可以再为我们的人生杜撰多个可能，而自问自己，是否真的过上了那样的人生，我们的生活就能够完美幸福呢？

儿时错过的初恋情人，一时赌气错过的好友，一次不用心的考试错过的一所大学，一次不成功的面试错过的满意的工作，一次小小的疏忽导致的交通事故……一次又一次的错过和错误的选择都导致着我们错过了一段又一段不同的人生。

其实，我们都错了吧，我们都不应该去抱怨现在的生活，去认为另一种人生会更好，生活在当下的我们在抱怨着，而那个也许真的活在另一段人生中的我们，可能又会羡慕活在这一段人生中的我们。

生活不是我们所想象的那个样子，现在不会是，过去不会是，以后更不会是。

活在当下，也许，是我们最理智的选择。

影片最后给我们献上了时光倒流的美好结局。

这应该是15岁的尼莫所想要的最完美的人生吧。

父母没有离异，母亲没有与安娜的父亲偷情，自己最终于安娜相爱结婚，永远在一起。

当一切回到生命开始的终点，一颗健康的精子和一颗健康的卵子，正常的结合了。

没有什么不测没有什么变故，人生就应该这样美好，如人所愿。

一个美好却让人唏嘘的结局。

如果时光能倒流，就好了，可惜，时光从来都不会倒流。

命运齿轮不会停止转动也不会往回转，宇宙行星不会停止运行也不会倒转……118岁的尼莫，最终赢来了死亡的那一刻。

记住，记住，不是记住自己是谁，自己到底是谁，也不要问我是谁，对这个世界到底有没意义，都不重要了。

需要记住的是，过去那些美好的事情，那些美好的人，那些悲伤那些无奈，才是构成我们人生本身的重要元素。

所以，我们谁都不是，我们是Mr/Miss Nobody，或许我们的肉体从来不曾存在过，但是，我们的爱情，我们的青春，我们的快乐与悲伤，却早已经铭刻在人类的历史长河中，人类的历史因为情感而永驻，这就足够了。

将爱深握在手，决不放弃我们无法从头来过所以选择很困难你必须做个正确的选择——————————————————————————————Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言，是告诉我们在这个宇宙里我仅仅是一只迷信的鸽子吗？

　　 　　 每个人身处命运的交织之中，也许终极结果是无论如何都无法更改的，但生命旅行的途径却是我们可以通过自主的选择而改变的，是和真爱惨烈的厮守还是麻木维持一段“正常”的生活方式或许都是一个不经意选择的结果。

但这个选择却来自于我们对命运的迷信！

无论你做什么说什么思考什么，作为鸽子，宇宙只提供了你只能去迷信的法则。

　　 　　 每个人都可以通过不同的生命状态在生命结束前尽情表演，当时刻来临不论你作何感想，都只有接受死亡这唯一的结局。

这里面还有些东西总是不变的。

在影片里命运或者说是Mr. Nobody自身某种灵性的存在给了他各种抉择的机会，这些瞬时的抉择给了他许多种生命体验的途径。

无论是安娜、爱丽丝还是吉妮，可无论这些抉择将他推向了谁并与之相处都未曾改变他天性的纯真善良，真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。

这份忠诚或许就是我们千百年来面对生命而总结出的道德迷信。

　　 　　 　　 　　 当和吉妮走到了一起，他虽然从未对她有过真正意义上完整投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。

　　 　　 对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。

（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，人世间很多事情都会如此。

）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，如果威胁来自于一头凶猛的黑熊，他则毫不犹豫的操起手中的棍棒砸向那庞然大物。

可当妻子告知他，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱他而爱着另一个不在乎她的男人时，他还能如何？

Mr. Nobody，一个好人也许唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土中了。

　　 　　 而对于安娜，他的最爱，为了她他可以失去一切放弃所有。

在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个第三个第。。

个十年。

所有的所有，起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约和对安娜的至死不渝刻骨铭心。

　　 　　 其实这就是三个选择就是三种人生的状态：爱你但你不爱的人 你爱但不爱你的人 爱你且你爱的人 。

　　 　　 Mr. Nobody都自始自终的贯彻了他的忠诚——人类道德的引申。

他（也就是我们所有人）用面对命运最最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，并希望那会是幸福的开始。

　　 　　 Mr. Nobody为自己设想了各种生命轨迹，或许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了又或许仅仅是某种灵性的存在对他所能感知的宇宙的思考。

而且到最后他一再走向了他意外身亡的命运结局。

可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。

安娜是他的最爱，他生命的精华所有幸福的起点和终点。

在他发表遗言的一刹那，安娜也许成了他漫长生命里唯一有意义的篇章。

可，对安娜Mr. Nobody有做过什么非凡特别的举动吗？

　　 　　 没有！

其实这是很残酷而无情的答案。

这也就是透过影片我们得到的启示：我们仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（笼统的幸福）而迷信的挥动我们的翅膀。

因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件。

持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。

　　 　　 　　 　　 影片最后Mr. Nobody给了一个问题的解答，一个国际象棋的概念。

面对被动牵制的唯一解答：不动。

所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。

可是这真的是答案吗？

这会不会只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种解答呢？

鸽子，依旧还是迷信的。

电影里男主Nemo经历了几种人生，与三个女孩分别经历了两情相悦、爱而不得、无视被爱的命运轨迹。

最终他悟出了时间于个体的双向真谛，让一切自然地发生。

命运仁慈，给了他那个两情相悦的人生。

我想是因为，只有在这个人生中，这个男孩曾对那个叫Anna的女孩说过： I love you, forever, what ever happens, there's no life without you. 年少时便遇到两情相悦念念不忘，是一种超越时间与平行宇宙的幸运吧。

Mr.Nobody 《无姓之人》

写下这个题目的时候，我已经将这部电影看了两遍。

早在一周以前，我刚看完第一遍的时候，就隐约感到体内有什么正在苏醒。

那是一个无所事事的周末下午，连绵的雨浇湿了夏季的燥热，厚重的乌云仍漂浮在海面上。

我本计划出门，却因这场阵雨而不得不窝在宿舍。

这个海滨城市夏季总是多雨，潮湿的气候倒也让人颇觉舒适，因此，下雨并没有使我不快。

看电影，然后午睡，一个下午就这样过去了，普通且无趣。

后来，这部电影的情节反复出现于我的脑海，我才意识到体内正在苏醒的东西是什么。

在沉寂了大半年之后，在失语的抓狂和无助已将我慢慢吞没的当下，这部电影重新燃起了我对于书写的渴望。

并不是说它给了我勇气和动力，莫如说，这部电影的主题其实很消极。

许多人在看完电影后疑惑：“它到底讲了什么？

”这部用科幻作为包装的文艺爱情片，没有正义与邪恶，没有对立与和解。

所有的故事，都因选择的不同而早已命中注定。

这是它打动我的地方，也是我乃至我们穷极一生试图窥视但最后徒劳的天机。

在影片的开头，电影借鸽子的迷信指出了关于因果关系的耐人寻味之处。

我们总是为结果找到一个合理的解释，可是，如果这一切只是巧合呢？

在所有重大抉择的分岔路口，我们被迫一一做出选择，是这些选择造就了现在的自己吗？

如果当初我做出另一个选择，我还会是现在这样吗？

我还是我吗？

我们不知道。

因为我们的人生没有重来的选项。

电影圆了我们的这个梦，为我们展示了主人公Nemo·Nobody不同抉择下的不同人生。

在出生之前，天使忘了为小Nemo抹去记忆，因此，出生后的小Nemo拥有预知未来的能力。

父母离婚，选择跟随母亲还是父亲使他走上了不同的道路。

后来，他分别与三个女孩邂逅，在不同的选择中经历了相爱、我爱她她不爱我和她爱我我不爱她三种爱情。

而这三种爱情都由稳定走向失序，预示着熵增宇宙的必然进程。

吐出的烟圈不会变回香烟，腐烂的老鼠尸体也不会复活，除非，宇宙坍缩，时光倒流，混乱的事物再次回归秩序，一切都未发生，一切都很美好。

除了熵增理论，这部电影还将混沌理论、蝴蝶效应、多维空间和平行宇宙纳入其中。

在量子理论中，有一个著名的思想实验——“薛定谔的猫”，打开盒子之前，猫既是活的也是死的。

电影中Nemo在不同选择下的各种人生与之类似，所有不同的人生都是九岁男孩面对抉择时对未来的预知，在男孩真正做出选择前，所有的人生都平行存在。

老年Nemo在弥留之际大声喊出Anna时，小男孩才终于做出了自己的选择——“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择……在棋局里，这叫做被动强制，唯一可行的走法，就是不动。

”这时候，所有的平行世界开始消失，只留下打开盒子做出选择的唯一世界，他不知道未来的世界。

老Nemo笑了，他成功活到2092年2月12号早上5点50分，宇宙开始坍缩，时光倒流，他没有出车祸，没有与Anna分别，父母也没有吵架离婚。

小时候的他与Anna在河边抛着石子，天真又快乐。

在影片快结尾，记者对老Nemo说，“你说的一切都自相矛盾，你不可能同时出现在两个地方。

”老Nemo回答道：“你的意思是我们必须做出选择。

”“这么多生活经历里，哪个才是正确的？

”“每一个经历都是真的，每一条路都是正确的路。

一切都可以是另外一种模样，而且具有同等重要的意义。

”可能这是我们对某事后悔时的唯一安慰。

我们无法回到过去改变选择，我们只好相信存在着另一些平行宇宙和平行时空，在那里的我们选择了另一条截然相反的道路，幸福着，或者依旧后悔着。

（芷宁写于2010年7月2日）生活在团状六维度里的人们如何区分现实和虚幻？

时间的本质又是什么？

是否经过漫长的冬眠旅程去往火星便可以了解时间和距离的真谛……影片《无姓之人（Mr. Nobody）》绝非科幻片，虽然部分剧情涉及了科幻奇幻和看似复杂的哲学命题，但抛开那些繁复多姿的叙事手法和令人目眩神迷的光影技法，其主旨是在讲述人生的选择与假如以及生活的不确定性与可疑性。

时间不可逆，因而当人们面临选择时会陷入两难，一旦所选方向碰了壁，又难免希望时光倒流，一切重来。

在现实中，一旦抉择，便很难回撤，但在光影的世界里，一切皆有可能。

该片对人生轨迹一次次刷新重置的方式，给人《疾走拉罗》、《蝴蝶效应》等片的部分感觉，但《无姓之人》显然将每个选择都拆分打散的更碎，拼贴重组的也更为肆意。

片中的尼莫在9岁时面临着跟随仳离的父母中哪一方生活的选择，是奋力追上火车，和妈妈一起离开，还是留下来陪伴孤独的爸爸，影片“慷慨”地给予了小尼莫两条不同的路，让他同时存在于世界的两处，北美和欧洲。

之后，成长中的尼莫对爱情和婚姻的选择将呈现出三重选择，两情相悦型、爱她型和她爱型……然而，即便选择可以重来，但不论哪一种生活，尼莫都逃不出宿命——遭遇死亡，或溺水而死或被枪杀或遭遇车祸，所谓殊途同归……“蝴蝶效应”的概念被该片多次使用，仿佛生活中的一切微小事物，诸如一滴水蒸汽、一片树叶都可以带来意想不到的巨大变化。

而影片也以独特的表述方式，让尼莫奇迹般地活到了2092年，那时他118岁，那时的人们除了尼莫都是不死之身，不记得自己姓氏的尼莫仿佛活体研究标本般广受关注，他和楚门一个待遇，被展示在电视直播中，而他那拆分重组式的回忆模式显然令采访他的年轻记者陷入迷惑。

影片将多条线索交织并叙，又在不断地否定重写，倒叙、插叙、细节闪回的表述手法始终有致穿插，如在表现尼莫婚姻的选择时，影片以成年尼莫和不同女人在同一教堂结婚的镜头剪辑，以及选择不同女人便从教堂的三个不同出口出来，预示着以后面临的不同生活。

同时，该片视觉效果不俗，综合素质较高，画面鲜丽、剪辑凌厉、配乐美妙、美设精致、造型惟妙惟肖，所有这些都给人不错的视听感受。

总得来说，该片的影像风格鲜明而醇厚，比利时人雅克·范·多梅尔和他的团队在剧情架构、拍摄手法和技术层面上，尽现了“传统美学范畴内的电影艺术”。

该片表演阵容庞大，主要角色都有少、青、中三组演员来完成，在多梅尔的掌控下，演员们的表演仿佛一脉相承，不论青少时段还是成人后，不论外型还是内心。

而演员对内心戏的把握，也让观众身临其境般地体会到他人人生中的惊惧忧戚、纠结窒闷和快乐悲伤。

饰演成年尼莫的杰瑞德·莱托还饰演了老年尼莫，其118岁的老年造型让人想起了影片《本杰明·巴顿奇事》里的老年皮特，黛安·克鲁格饰演了成年安娜，这个尼莫深爱的女人，而饰演青春期安娜的是同年演过影片《裂缝》的朱诺·坦普尔，饰演青春期尼莫的托比·瑞格波在片中的扮相仿佛一个敏感而漂亮的正太，其表演也符合角色需求，将那份年少时的爱情呈现得快乐又忧伤。

影片时长超过两小时，仿佛藉由那些玩出花的光影语汇再现出生活的不确定性，仿佛一个怀疑论者的思维辩证过程。

伊始时，就再现了“信鸽迷乱”现象，片中的尼莫也常常如被困于狭窄空间里的鸽子一般迷乱，仿佛他活过的方式和生活的地方都不真实。

而在剧情中的2092年，那时的人类被设定的拥有不死之身，此时，时间和选择的意义又何在？

这是很有趣的问题，然而影片显然没篇幅来探讨这部分了，它让老成人精的尼莫在回忆告一段落时告诉采访者：“每个生命皆正确，每条路皆合理，每件事物都可能曾是别的事物，都可能内涵丰富……”即，每一种活着都有其存在的意义。

片中曾表示，只要还没选择，一切都有可能。

在快结束时，影片在倒叙中给了9岁的尼莫另一个选择，让他没追上火车，也没回到父亲身边，而是独自跑向另一条路，如果这个故事中的种种设想都是一个面临痛苦选择的男孩的臆想的话，那么这条新的选择，显然也是臆想，到最后一定也还会“殊途同归”。

http://nicolew.blog.hexun.com/52727902_d.html

这部电影越品越有味道, 为的不是故事里的感情戏,而是里面揭示的科学理论. 不提超弦理论、蝴蝶效应. 只说说开头一段 "鸽子的迷信"."鸽子的迷信".是著名的心理学实验,对人的思维局限有很强启示. 以下引用有关介绍: **************************************迷信的鸽子 斯金纳是一名心理学家，他写了很多科学论文，其中有一篇很有意思：《鸽子的迷信行为》，讲的是鸽子也可以迷信的，人类可以用某种方法让鸽子迷信起来，从而探讨人类为什么会有迷信行为。

考虑一下人类的迷信行为：忌讳某些数字比如4，相信带某个护身符能带来好运，还有烧香拜佛，算命......按照斯基纳的理论，这些迷信行为的根本原理是：行为和结果之间的联系被强化了。

某些行为会导致某些结果，如：硬币扔到天空--硬币会落下来。

但有些行为不会导致某些结果：烧香拜佛，希望自己的孩子考上好学校--孩子真的考上了好学校。

这个结果也许会出现，但行为并不是该结果的原因，可是人们相信这个因果。

从心理学上讲，行为和结果之间联系被强化了。

为了证实这个原理，斯基纳作了一个实验，证明鸽子也可以迷信的。

斯基纳把鸽子放到一个箱子里。

箱子里有食物分发器，每隔15秒落下食物。

然后...然后什么也不做。

就观察鸽子就可以了。

几天后，实验结果出来了。

在每次间隔的15秒没有食物的时候： 一只鸽子总在箱子中逆时针转圈。

一只鸽子总是用头撞箱子的某一个固定的地方 ...... 斯金纳的那次试验放了8只鸽子，其中6只出现了各自不同的奇怪习惯。

这里有一个重要的问题：鸽子的行为与获得食物没有因果关系。

但鸽子还是这么做了，就好像它们这么做了，确实就会得到食物似的，鸽子变“迷信”了。

斯金纳就是用这个实验来解释人的迷信行为的原理。

另外两名心理学家用这个原理给人类作了实验。

实验非常简单。

4个高中生，按吐币机上设置的键。

键有好几个，如果按对了，就能得到吐币机里自动吐出的硬币。

按错了，什么也没有。

真正的事实是（当然4个高中生并不知道），3号键是奖赏键，只要按他就能得到硬币。

但必须要间隔10秒，3号键才会起作用。

也就是说连续快速按3号建没有用。

实验的结果是，一段时间后，高中生变得“迷信”了：他们各自形成了自己固定的一套按法，比如按1，2，3，4，再按1，2，3，4......因为他们认为这么按就会得到硬币——他们确实能得到硬币，因为里面有“3”，但跟序列没有关系。

*****************************************有趣的是，与“浑然无知”不同，所有的"迷信", 都是当事者试图探索未知的因果关系，努力寻找之后得到的“见解”。

但是，这些探索因为方法不周全，不成体系，存在大量未排除的可能性，因而形成的见解在掌握真相的人看来，是非常荒谬可笑的。

迷信是未达真相之地的见解和猜想。

科学界里，新发现大多都是由现象产生猜想，再由猜想产生科学/真理/真相。

但科学的做法是系统周全地证实或证伪猜想，而不是依赖零碎的现象把猜想当成真理/真相。

小心，我们每个人都可能在迷信陷阱中。

所谓相面，所谓算命，所谓怎样生男生女，所谓吉祥数字，所谓求神拜佛，所谓左眼跳财右眼跳灾，所谓吉凶运程，所谓星座命运。

我相信它们无一不有着自己的依据，否则不能流传广泛长久。

但它们无一不是猜想而已，有的甚至是很低级的猜想，还不如鸽子的看法。