云图

==================带视频和链接的版本发在我的bloghttp://b.impanda.org/?p=305==================一年前分析《低俗小说》的时候，曾经yy过更激进的玩法：用复调音乐的手法来组织电影结构。

一开始是一个简单的主题，随着时间轴的纵向推进，几条旋律（故事）不断发展下去，在横向上互相影响、映衬甚至发生直接的联系，最终织成一个强劲有力的逻辑网。

曾经向当电影导演的朋友问过如此操作的可行性。

大导演说太难了这不可能，而且观众没法理解。

没想到沃卓斯基姐弟真给做出来了！

对位法是在音乐创作中使两条或者更多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。

对位法的英文名称Counterpoint来源于拉丁文punctus contra punctum，意为“音符对音符”。

对位法并不是指单独的音符之间的和弦，而是指旋律之间的相互作用。

它既可以是用两条或两条以上的旋律交织成和弦，也可以是以多组和弦交织表现出旋律。

对位与和声的特点刚好相反，和声追求的是纵向的发展，除了一条主要的声部外，其他的声部在自己的进行中以特定的和声结构辅助这条主要的声部；对位追求的则是横向的发展，各个声部各不相同，但又要互相和谐不冲突。

via: wikipedia复调音乐最重要的写作手法称作“对位法”，这个数学般精密而复杂的音乐写作手法，不知道是有意还是无意，被《云图》的编剧大量使用：6条一开始貌似毫不相干、自说自话的故事（旋律）独立倾泻出来，每个故事（旋律）其实都有类似的立意和结构。

故事们被打成碎片之后重新拼起来。

同一时段，多个线索交替出现，例如：Sonmi受审时谈到“死亡类似打开一扇门”和废奴者回家推开门的画面剪在一起，把废奴者“水和海洋”的谈话和Sonmi上刑场剪在一起。

而时间轴上，所有的故事都在不停地重复、变化、演进。

这都是典型的复调音乐的做法。

所以片子生造了一个《云图六重奏》来点题，以表明电影的结构灵感源自音乐，这不意外。

试试下面这首《赋格的艺术》（Art of Fugue），J.S.Bach作品。

你可以仔细分辨几个独立旋律之间的关系 —— 云图把这种玩法视听化了，而且一下子就来了6个声部，比巴赫还要狠1. 《赋格的艺术》曲式分析：2. 《赋格的艺术》动画版，这个更直观一些：最浅层的理念是反乌托邦、反抗奴役、克隆人伦理、政治和商业阴谋……千言万语汇成两个词：(1) Freedom；(2) Truth 依稀有《Matrix》的影子，很是普世价值、喜闻乐见 —— Truth老是被未来的夏威夷土著人读成True True，呵呵。

克隆人美女 Sonmi 代替了 《Matrix》里的帅哥 Neo 当了先知；《Matrix》里的大反派 Smith 出现了好几次；那个针对克隆人所谓“第一教义、第三教义”，倒像在嘲笑“机器人三定律”；文明陨落之后，人类只能用石头和弓箭作战；关于未来世界，最有意思的是语言 —— 英语已经简化到可爱的程度了。

但最重要的观点是：在时间和空间都无比浩瀚的人类历史的长河中，尽管个人像一滴水一样微不足道，但这些个人看似微小的举动并不会完全被淹没，而可能会像蝴蝶效应一样被放大，机缘巧合着影响后人，甚至有可能像牺牲者如 Sonmi 一样，被万年后的人类奉为神明。

点题的对话是即将投身废奴运动的夫妻回答他的岳父的质疑：岳父：“No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean!”（你们无论做什么，这不过是无限海洋中的一滴水而已！

）夫妻：“What is an ocean, but multiple of drops?”（海洋，不正是由水滴汇合而成的吗？

）同时，对于人类的死亡焦虑，牺牲自己照亮众人的先知 Sonmi （她颇像耶稣）在行刑之前的那段话提供了自己的解决方案：“I believe death is only a door. When its closes, another opens. If I can’t imagine heaven, I would imagine that door open. And behind it, I will find him there, waiting for me.” （我相信死亡只是一扇门。

当它关闭时，另一扇会打开。

如果我想象不出天堂，我愿意把它想象成一扇正在打开的门。

在门后，我会发现他就在那里等我。

）“Our lives are not our own. From womb to tomb, we’re bound to others. Past and present. And by each crime and every kindness, rebirth our future.”（我们的生命不仅是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论前世还是今生，每一桩恶行，每一项善举，都在未来轮回。

）一代一代的人类，肉体也许被毁灭了，但人的文化基因（memo）没那么容易湮没，会不断传播下去 —— 所谓精神的“轮回”，其真实机制并非通过heaven、hell这类玩意儿（Sonmi 被土著奉为神，暗喻了传统宗教不靠谱），而是通过书信、图书、影像、雕塑、音乐，甚至部落里的歌谣……这一系列文明的载体薪火相传。

从这个角度来看，肉体 / 生物基因的传承反而不那么重要。

当然导演还是埋了一堆彗星胎记暗示这些巧合也许是冥冥之中天注定，就好像库布里克在《2001: a Space Odyssey》里搬出的那块黑石，但这已经不是要点了。

其实赋格曲本身就是“轮回”：在一个声部上出现主题后，其他声部会上模仿这个片段，这时主题的声部演奏与新声部相对应的乐句，最终会形成各个声部相互问答追逐的效果。

这犹如电影中这一连串历史人物：相隔巨大的时空距离，却似乎在隔空直接对话。

把电影搞成“六重奏”，头绪太多，无法一次看透。

犹如巴赫和绝大部分交响乐，第一遍是不可能听明白的，因为信息量太大。

电影前半部分那些支离破碎的故事对观众的记忆力是个挑战：会看不到一些重要细节埋得有多深，走到后面就忘了。

《低俗小说》只有四条线，而且耦合度比较高；《云图》放了六条，呃。

如果按照最新研究成果，人类的短期记忆（Short-term Memory）的处理能力大致为5±2（以前常说7±2，据说我认识的某心理学专业人士说已经out了），这个已经接近人类认知的上限了。

这个玩法对于电影风险很高，也就沃卓斯基姐弟这样的疯狂人士干得出来。

话说3小时讲6个故事，平均每个故事只有半小时，讲好那是真心难啊。

所以这个电影的评价一定会非常两级化：被喜欢的人赞死，被讨厌的人骂死，呵呵。

昨晚在电影院看完《云图》后，回家忍不住在网上又看了一遍未删节版。

影院版大概删了30多分钟，对于一部本来就很复杂难懂的影片，删减后更是考验智商了。

删减掉的镜头，除去总共不到两分钟的露点、情爱镜头，还是会对整个片子的深度理解造成些影响。

6个故事，只要耐心地熬过前半个小时，就能够慢慢理出头绪了。

毋庸置疑，《云图》在剪辑，尤其配乐上是无与伦比的，使6个故事的穿插显得毫不凌乱突兀且非常自然顺畅。

使其想表达的意思也更加层层递进，互相推波助澜。

已经很久没有遇到这样一部可以让人看了又看无限回味的电影了。

以至于我今天又忍不住摘出了影片中我最喜欢的几段独白。

这几段话虽然都只是其中一个故事里的一个角色说的，却同时在推动6个故事的发展，并且直接或间接地揭示了导演想要表达的主题。

说白了，就是电影的中心思想 -_-NO.1电影过半，6个故事都已经铺陈了起因和经过，马上要进入高潮：亚当说服了船长收黑奴奥瓦图做水手自己却天天被无良的医生喂食毒药，女记者路易莎.雷伊开始有了西克史密斯死因的线索，蒂莫西卡文迪什上了哥哥的当被关进了没有自由的养老院，罗伯特开始创作自己的曲子，星美被张海柱救出了宋爸爸餐厅却又被执法人抓回，扎克里带女先知去寻找灵魂山。

在所有故事好像平行线般进展到这个时候，女记者故事中的科学家萨克斯（汤姆汉克斯饰）在飞机起飞前（也就是被爆炸谋杀前）在日记本上写下了这么一段话——Belief, like fear or love, is forced to be understood as we understand the theory of relativity and principles of uncertainty. Phenomena determine the course of our lives. Yesterday, my life was headed in one direction. Today, it is headed in another.Yesterday, I believe I would never have done what I did today. These forces that often remake time and space, they can shape and alter who we imagine ourselves to be, begin long before we are born, and continue after we perish.Our lives and our choices like quantum trajectories are understood moment to moment at each point of intersection, each encounter, suggest a new potential direction.信仰，和恐惧、爱情一样，必须通过努力才能理解。

就像我们理解相对论和测不准原理，就像那些决定我们生命进程的各种现象。

昨天我的人生朝一个方向行进，而今天却朝另一个方向。

昨天，我相信我不可能做的事情，今天，我却做了。

那些经常改造时间和空间的力量，那些能决定和改变我设想好的命运的力量，在我们诞生前很久就起作用了，而且在我们死后会继续起作用。

我们的生命和我们的选择，就像量子轨迹，只有了解这一刻，才能知道下一刻。

在每一个交点上，每一次遭遇，都蕴含了一个新的或潜在的方向。

这么大段话我的理解就是，“冥冥之中，自有命定”，所有的世间都是联系在一起的。

Everything is connected…揭示了各位主角的命运就和他们身上的彗星纹身一样，都是注定着的。

NO.2所有故事都到了高潮：亚当因为毒药几乎奄奄一息却被黑奴奥瓦图一路照顾，女记者路易莎.雷伊被害落入海中死里逃生，蒂莫西卡文迪什和其他几个老人开始执行他们的越狱计划，罗伯特开枪打伤了薇薇安后躲避在爱丁堡创作《云图六重奏》，星美被张海柱带到联盟会并且爱上了他，女先知找到了灵魂山的发射塔并向地球外发送了求救信号。

在这时，背景音乐缓缓响起，也是我最喜欢的云图的片尾曲。。。

然后镜头转到罗伯特坐在火红的朝阳照耀下的Scott纪念塔上抽烟的情景，独白开始他写给西克史密斯的一封信，画面依次是亚当和黑奴在大西洋上看到初阳从海平线上升起的光芒，罗伯特和西克史密斯一起砸碎瓷器的疯狂，还有被电影院删掉的星美和海柱非常唯美水乳交融的场景——Sixsmith, I climb the steps of Scott monument every morning, and all became clear. Wish I could make you see this brightness. Don’t worry, all is well. All is perfectly, damnably well. I understand now, that boundaries between noise and sound are conventions. All boundaries are conventions, waiting to be transcended. One may transcend any convention, if only one can first conceive of doing so. Moments like this, I can feel your heart beating as clearly as I feel my own,and I know that separation is an illusion. My life extends far beyond the limitations of me. 西克史密斯，每天早晨我都会沿着scott纪念塔的接地拾级而上，一切豁然开朗，真喜欢我也能让你看到这种明亮。

不用担心，一切都好。

一切都那么完美，真的太好了。

我现在明白了，噪声和声音之间的界限是常规，所有的界限都是常规，等待着被超越。

一个人可以超越任何常规，只要这个人能首先想到要这么做。

在这样的时刻，我能够感觉到自己的心跳，清晰的就好像能感受到自己的，我知道分离是一种幻觉。

我的生命远远超越了我自己的极限。

电影放到这里，有一种释放自我、冲破禁锢的快感。

最畅快淋漓的就是罗伯特和西克史密斯在陈列室把所有瓷器全部砸碎的疯狂，有一种暴力和破坏的快感；还有星美和张海柱对于爱的释放，虽然他们都知道it is forbidden….以及扎克里慢慢摆脱了脑子里恶魔的教唆和驱使。

NO.3看到这里，6个故事的脉络终于都逐渐清晰，结局一触即发。

蒂莫西.卡文迪什成功逃出了老人院并惩治了老人院的恶人，亚当在被医生毒死的时候被黑奴救下并看到了家乡的海岸线，罗伯特最终创作出了交响曲《云图六重奏》，雷伊在乔的帮助下捉出了核反应幕后黑手，扎克里战胜了自己怯懦杀死了食人族首领，而星美也终于发现了政府对待克隆人（所谓的基因重组工业）的惨无人道。

于是她在联盟会的帮助下，通过卫星向十二国和四个地外殖民地发出了一条启示——这也是在电影前面曾经反复多次出现过的。

To be is to be perceived. And so to know ourselves is only possible through the eyes of the other. The nature of our immortal lives is in the consequences of our words and deeds, that go on and are pushing themselves throughout all time.Our lives are not our own. From womb to tomb, we're bound to others, past and present, and by each crime and every kindness, rebirth our future. 只有通过别人的眼睛，才能了解我们自己。

我们生命的不朽性质在于我们的言语和行为的后果。

我们的生命不仅是我们自己的，从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论前生还是今世，每一桩恶性，每一项善举，都会决定我们未来的重生。

之后还有一段，星美与档案官的对话——I believe death is only a door. When it closes, another opens. If I can't imagine heaven, I would imagine that door open. And behind it, I will find him there, waiting for me.个体生命的后果会一再重现到永恒。

这是否意味着你相信有来生？

既没天堂也没地域。

（档案官问。

）我相信死亡只是一扇门，当他关闭时，另一扇就会打开。

如果让我来想象天堂，我会想象那扇门打开了。

在门口，我会发现他就在那里，等着我。

（星美-451）星美刚说完“I will find him there, waiting for me.”镜头便转向了亚当打开家门，看见他思念依旧的妻子，两人深情拥抱的镜头。

而且亚当夫妇正好和张海柱星美是一样的演员，给人有种轮回转世的宿命的浪漫美好。

NO.4故事的终章，有悲剧，也有完美结局。

律师亚当回到了家乡，当着岳父的面烧掉了买卖奴隶的合同，决定与妻子一起到东部投身于废奴运动。

老出版商蒂莫西.卡文迪什放下怯懦，勇敢地找回年轻时候的恋人，并幸福地生活在一起。

罗伯特.费罗比舍完成了《云图六重奏》后饮弹自尽，西克史密斯晚到了一步，抱着死去的恋人痛苦不已。

女记者路易莎.雷伊拿到了核反应堆的报告，粉碎了石油公司的阴谋。

扎克里战胜了自己心里自私和懦弱的恶魔，和女先知一起打败了食人族。

张海柱战死，联盟会被政府剿灭，星美被判处死刑。

最后一段最棒的对白，来自于亚当的岳父与亚当的对话——"There is a natural order to this world, and those who try to upend it do not fare well. This movement will never survive. If you join them, you and your entire family will be shunned. At best, you exist as paria, to be spat on and beaten. At worst, lynched or crucified. And for what? For what? no matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean." "What is an ocean, but multiple of drops? "“这个世界有一定的自然秩序，那些想着颠覆它的人不会有好结果。

这样的运动永远不会成功。

如果你加入他们，你和你整个家庭都会被避之唯恐不及，你最好的结果是遭到唾弃和毒打，最糟的结果是被私刑处死或钉上十字架。

为了什么？

无论你做什么，其作用都抵不上无限汪洋里的一滴水！

”“没有众多的水滴，又哪来汪洋呢？

”岳父的话是现实的真实写照，是千百年来不变的规律，也是这6个故事存在的社会背景。

奴隶买卖，弱肉强食，名誉至上，对同性恋的不接受，关于克隆的伦理问题，神灵崇拜……即使跨越了千年，对思想的禁锢、束缚永远存在。

但是有束缚，有禁锢，就有革命，有对自由的追求。

即使星美最后被处死，但是她突破了对克隆人的禁锢，拥有了自己的灵魂、思想和爱情。

即使联盟会被剿毁，但是真理the truth，已经有人相信了。

所以，亚当最后那句话真是让人痛快的反击——“没有水滴，哪来汪洋大海？

”看完《云图》，有一种酣畅淋漓的快感。

关于自由，关于解放，关于爱，在6个故事中交错联接，环环相扣，看似独立，其实又似有着宿命的关联。

（在老蒂莫西的故事里，甚至对法律law都提出了质疑，美利坚可是个法律至上的国度啊。

）真真叫人欷歔感慨。

PS. 补充其他几个比较突出的台词，其实《云图》不是很难理解，他想要表达的意思，其实很多都在他的台词里体现出来了。

1、电影里出现过很多次的一句话，包括老德莫西被关在老人院，还有周迅演的服务员反抗了一个客人想逃出餐厅。

I will not be subjugated to criminal abuse! 我绝不会向暴力犯罪屈服。

2、No revolutionary ever was.（联盟会阿庇斯将军劝说星美加入他们的行动。

）没有人是天生的革命者。

3、星美看到制造克隆人的系统后下的决定——That ship must be destroyed.The system that builds them must be torn down.No matter if we are born in a tank or a womb, we are all pureblood. We must all fight, if necessary, die, to teach people the truth.那艘船必须被摧毁（指制造克隆人的大船），建造他们的系统必须废除，无论是在培养池还是在子宫里孕育，我们都是纯种人，我们必须战斗，甚至必要的牺牲，用真相来教育人民。

4、梅根.西克史密斯对叔叔的同性恋情的评价——My uncle is a scientist. But he believes the love is real, a kind of natural phenomenon. He believed that love could outlive death.我叔叔是个科学家，但是他坚信爱是真实的，爱是一种自然现象。

他深信爱可以超越生死。

5、星美在回答档案官问题时，说出的她对张海柱的爱。

这是克隆人与纯种人之间被禁止的爱。

爱情果然是永恒的主题，不管是BG,还是BL，无关性别，无关种类。

-But you say that you loved him？

-Yes I do.-You mean you are still in love with him？

-I mean that I will always be.”-你爱过他吗？

-是的，我爱他。

-你是说你现在仍然爱他？

-不，我永远爱他。

6、电影最后罗伯特写给西克史密斯的最后一封信，可以说是全篇最动人的关于爱的诉说。

罗伯特和西克史密斯的同性爱情应该是整个电影最叫人心痛的情节吧。

尤其是最后西克史密斯抱着死去的罗伯特伤痛欲绝泣不成声的一幕真真叫人心都碎了。

Watched my final sunrise, enjoyed a last cigarette. Didn't think the view could be any more perfect until I saw that beat up trilby. Honestly, Sixsmith, as ridiculous as that thing makes you look, I don't believe I've ever seen anything more beautiful. Watched you for as long as I dared. I don't believe it was a fluke that I saw you first. 观看了我最后的日出，享受了最后一根烟，觉得不可能有比这更完美的景致了，直到我看见你那顶破软毡帽。

老实说，西克史密斯，那玩意儿使你看上去相当可笑，但是我想我从没见过比那更美的东西了。

我站在那里，鼓足勇气尽可能长久地望着你。

我相信，那时候第一眼就看到你，是命中注定。

I believe there's another world waiting for us, Sixsmith. A better world and I'll be waiting for you there. I believe we do not stay dead long. Find me beneath the Corsican stars where we first kissed. Yours Eternally, R.F.我相信有另一个世界在等着我们，思科史密斯，一个更美好的世界，我会在那里等着你。

死神不会将我们带走很久。

让我们来生相会在科西嘉的星空下，那里有我们的初吻。

你永远的……罗伯特。

原声大碟戳这里：http://www.1ting.com/p_591675_591676_591677_591678_591679_591680_591681_591682_591683_591684_591685_591686_591687_591688_591689_591690_591691_591692_591693_591694_591695_591696_591697.html

趁热重温了一遍云图，不过这次是172分钟的全版本。

电脑上看的好处除了电影没被阉割外，还可以暂停看看细节。

结合被删减的情节，摘录几处自己感觉最有意义的台词：00:53:51（时间是全版本的时间，下同）"Our lives are not our own.From womb to tomb, we are bound to others,past and present.And by each crimeand every kindness,we birth our future."（我们的每一桩恶行、每一项善举，都孕育着我们的未来）ps，某些人以为剥夺信仰，用这种掩耳盗铃的方式就以为自己的恶性可以“视而不见”了。

00:55:18,920I seen too much o' da world.I no good slave.（我见识了太多了世界，我做不好奴隶。

这句话被删减了，是从黑奴嘴里说出来的。

）ps，所以咱们签证难求，便于当奴才。

01:09:45You can maintain power over people, as long as yougive them something.Rob a man of everything and that man will no longer bein your power.（只要你不吝施予，便能掌控他人。

若将一个人的一切都剥夺，那他便不再受你控制。

这句话被删减了，是从星美嘴里说出来的。

）01:10:42Knowledge is a mirror. And for the first time in my life,I was allowed to see who I was and who I might become.（也被删减了好像，同样是星美说出来的。

）正所谓知识越多越反动。

ps，上面这两句都被删了，反过来看，其实统治者们也还是蛮有自知之明的。

01:27:44Our lives and our choices,like quantum trajectories are understoodmoment to moment,at each point of intersection, each encounter,suggests a new potential direction.（非常认同！

类似的观点可以在不少其他科幻片里看到。

）02:35:15,380I believe, death is only a door.When it closes, another opens.（同样非常认同！

）=====怎么分也割不断的分割线=====再凭记忆说说几个被剪掉的主要地方：1、开头律师在海滩碰到汤姆汉克斯扮演的医生在海滩挖东西，汤姆汉克斯给律师看他所挖出来的一对野蛮人吃人后剩下的牙齿。

2、律师在船舱里藏着黑奴，还偷偷的把餐桌上的食物带回来给他，黑奴狼吞虎咽。

律师问他为什么被鞭打，他说因为他十岁的时候就随叔叔上了法国捕鲸船，见过了世界，做不好奴隶（I seen too much o' da world. I no good slave.）。

然后又问为什么当时看了他一眼，黑奴说因为知道他是朋友，律师说他是律师，怎么可能跟奴隶做朋友，黑奴指了指双方的眼睛，说，看一眼便知，当时的眼神笃定有神。

3、星美与海柱在第一次逃亡途中所住的房间里并不是只待了一下，就被追杀到了，而是在那里还住了一阵。

其间，海柱在那里通过“多媒体”视频方式，教会了星美各种知识。

星美说了几句很重要的话（台词）：You can maintain power over people, as long as yougive them somethingRob a man of everything and that man will no longer bein your powerKnowledge is a mirror. And for the first time in my life,I was allowed to see who I was and who I might become.（ps，这几句太重要了，可惜被剪了）4、星美和海柱第2次逃亡后，来到了上面的世界，也就是纯种人的世界。

这里的场景、画面只看过阉割版的tx如果看过新版全面回忆的话，可以借用想象一下，跟那里面的极其类似。

就像菜市场一样的人、雨夜、黑暗....星美和海柱在街上还看到了长相一模一样的当妓女的克隆人。

在一间简陋的小屋里，星美又伏在海柱胸口听心跳的声音，海柱醒来，两人ML。

这段情节和作曲家（费罗比舍）及其同性爱人两人砸瓷器的情节，还有交响诗交相辉映，感人至深。

可能因有露点，很可惜被剪。

于剧情无大碍，但于艺术性是大打折扣。

但如果你够细心，会发现后面星美在看了克隆人的流水线后，默默侧卧在床边，海柱也侧卧在其背后这段，会觉得有点奇怪，包括光头档案管理员问星美是不是还爱着海柱，这些，会觉得说服力有些欠缺。

5、女祭司对汤姆汉克斯说了三句话，其中第2句是Hands a bleedin', can't let go。

这句预言对应的情节被剪掉了，是说后来汤姆汉克斯带着哈利贝瑞在爬圣山的途中遇到危险，哈利贝瑞掉下去，汤姆汉克斯手中的绳子把手掌勒出了血，而且老乔治又出现了，古惑汤姆汉克斯要他放手，但最终他还是用带伤的手把绳子又拉上去了。

救了哈利贝瑞。

6、作曲家费罗比舍在刚去那个老作曲家家里的时候，老作曲家嘴巴里哼了几句要他记下来并弹出来，这里有点删减。

当时费罗比舍还问了一下老家伙用什么调、多少拍...结果把老家伙问毛了。

7、不重要的删节：作曲家费罗比舍在跳窗逃走前还跟他同性爱人K了个S；在宋餐厅介绍的时候，有露点－－起床的时候都是光着的；卡文迪什等几个老头子从养老院逃跑的时候，在车上找钥匙的地方还删了一点。

最后说一个小细节。

女祭司在听了汤姆汉克斯的梦以后，翻看了一本很古老的书，那本书的名字叫做“星美的革命”，下面写的记录人就是那个光头档案员的名字。

忍不住来说说云图吧，关于彗星胎记，这是我和一个朋友在观影后大致回忆梳理得来。

第一个故事，参加废奴运动的航海律师，他的在胸口，标识着“良心”；第二个故事，同性恋落魄天才作曲家，他的在下靠近臀部，标识着“性”；第三个故事，一直追求揭露石油公司核工程秘密的女记者，她的在肩膀，标识着“责任”；第四个故事，挣扎在老人院密谋越狱的出版商，他的在小腿上 ，标识着“人身的自由”；第五个故事，要摧毁克隆人残酷体制的星美，她的在脖子上，标识着“生的自由”；第六个故事，大毁灭后岛屿上敬星美为女神又时刻害怕心魔的老汉，他的在头上，标识着“精神“。

总的来说，作者或许是想要传递一种哲学观念，永恒的轮回，灵魂的繁衍完整。

人类在追寻自由，实现自我的道路上，良心、责任、性都要有正确的认知和直面的态度，只有这样才能获得精神的自由，实现绳命的辉煌！

标题党前面是个人吐槽，不爱看嫌长的直接拉到下面看好了╮(╯▽╰)╭作为《云图》原著小说的死忠粉，我把486页的小说读了三遍，最爱的段落翻了不下数十遍，厚厚的一本书快被我翻脱线了......囧。

《云图》是由英国作家大卫米切尔创作于2004年的畅销书，当年入围了英国布克奖，不过可惜没得奖.......原著将不同时空的六个故事拼贴在一起，结构宏大，公认的难以改编。

不过，总是有有金刚钻也想揽瓷器活的主存在，果然《云图》于去年九月，开拍了！

还是个大！

制！

作！

自从去年年底得知电影开拍开始，到现在电影杀青了后期制作了去戛纳卖片了，本脑残粉一直默默地关注着Variety、THR、Empire上《云图》的相关新闻。

但是剧组放出的消息实在太少了，到现在连个预告片都没出来，特别是相对于在其一周后上映的《霍比特人》紧凑的宣传节奏来看（《云图》暂定的上映时间为12月6日，《霍比特人》是12月13日，上帝保佑发行方赶紧换个时间吧！

），我对这部心仪已久大片的钱景表示.......担忧。

——————————————————————————————我是话痨的分割线从制作卡司来看，《云图》的导演和编剧共有三位，分别是拍摄过《疾走罗拉》、《香水》的德国导演提克威和《黑客帝国》、《V字仇杀队》的美国导演沃卓斯基姐弟，三个导演分成两拨拍摄，这样一个怪异的组合很明显地体现出这部电影的精神分裂症状，这还是因为本片德美两国制作方势力博弈造成，只是希望成片出来不要分裂才好！

《云图》这孩子是六个制作公司联合产下来的：两家美国公司，分别是华纳兄弟和沃卓斯基姐弟自家的牌子；一家新加坡公司；以及包括X-Filme Creative Pool在内的三家德国公司。

除此外，《云图》还得到了一系列德国电影基金超过一千万美元的资助，如德国电影基金会就投资了135万美元（看看人家的电影基金，再看看天朝的.....啧啧啧），曾一度被誉为“德国票房炸弹”和“德国最贵的电影”，还说片子要在柏林，免费当个旅游宣传片什么的。

虽然德国方放出的烟幕弹让人误以为这是德国电影，其实人家华纳兄弟电影公司很早就确定会投资，所以谁说德国人不鸡贼呢，╮(╯▽╰)╭。

最后电影在汤姆汉克斯打了个折还没要分红的条件下用一亿零一百万美刀拍完，片长2小时44分钟，已经开始了全球预售，香港地区的发行权被美亚拿下，强烈期待内地引进！

制作公司中华纳兄弟自不用说，德国的这家X-Film电影公司也可不容小觑，它是由本片的制片人之一Stefan Arndt、提克威以及拍摄了《再见列宁》的导演沃尔夫冈贝克共同创办，曾经出品了《白丝带》、《再见列宁》和提克威除《香水》之外的所有作品，可以说是实力雄厚。

且这家公司当年打败了梦工厂拿下了《云图》的改编权，并早在2010年就定下了三位导演的制作格局，当时接洽的明星有娜塔莉波特曼、詹姆斯麦卡沃伊，汉克斯、哈利贝瑞四人，但很可惜，前两位当红炸子鸡没能加入，而黑珍珠在年底也有跳票的迹象，直到去年的戛纳影展才最终确定下来。

去年五月的戛纳国际电影节上，沃卓斯基姐弟的爱将雨果维文，苏珊萨兰登，以及在《香水》中有精彩演出的潜力股本·威士肖加入。

同时，周迅和裴斗娜确定参演，两人顶替的是原定由娜塔莉波特曼饰演的角色，客观来说，这让这部电影的阵容降了一个档次，不过也让人对该片在亚洲的票房前景看涨。

最后确定加入大明星是休格兰特，此时他刚从手机窃听丑闻中脱身，接着很快剧组入驻苏格兰的Glasgow拍摄，而非之前一直宣传的德国柏林。

看到这里，你们是不是很期待呢，大明星、大导演、大制作啊！！！

尤其是像我这样的脑残书迷和脑残迅迷来说，完全就觉得金灿灿闪瞎人眼的黎明就在眼前啦，但是.....孩子们，我们都太simple，太naive啦！

————————————————————————————我是数据帝的分割线从卡司上来看，很明显，沃卓斯基姐弟、汤姆汉克斯、哈利贝瑞是北美地区票房的坚强保证；而裴斗娜和周迅则给亚洲钱景打下基础；提克威则为欧洲票房做好准备；而原著小说的畅销和休格兰特、本威士肖等英国势力则保证了岛国的票房景。

阵容不谓不豪华，但是......首先看汤姆汉克斯，不论怎么说老阿甘真的有点过气了，这两年他来更多地转向了幕后，或者是在像《玩具总动员3》当中献献声，上一部大片还是09年的《魔鬼与天使》，一亿五千万的投资在北美的票房只是勉勉强强相抵，全球票房也不甚强劲，廉颇老矣尚能饭否？

而沃卓斯基姐弟么，《黑客帝国》当然是余威犹在，之后05年的《V字仇杀队》以小博大，票房成绩还是相当不错的，但之后08年坑爹的的《极速赛车》，则是赔得底掉，而姐弟两就此沉寂了，直到《云图》的出现，嗯，容我出去哭会......T-T T-T T-T.....沃卓斯基姐弟怕是两个懒人，总要隔了三五年才能捣鼓出来一部电影，质量么，大体来看还是上乘的。

哈利贝瑞则更惨，奥斯卡影后的霉运诅咒果然强劲，上一部大片还是06年的《X战警》中的风暴女一角，之后就在各类烂片里面来来往往，实在有暴殄天物之感。

而苏珊萨兰登，她一直定位的很飘忽，就不说了。

从这个组合来看，怎么都有种......当年吴宇森拍《英雄本色》的感觉。

接着说亚洲部分，裴斗娜是个很有灵气的好演员，之前演过朴赞郁、是枝裕和的作品，虽然有一定国际经验（主要是和日本导演合作.....囧），但主演多是小众的文艺片，或者是在《汉江怪物》这样明显卖特效和男星的电影里打打酱油，票房能力令人堪忧，而迅哥儿迄今为止单抗的电影只有06年的《李米的猜想》，当然作为小成本文艺片来说票房已经很不错了，但在大制作里面的表现只能说得上安分守己，没什么亮点。

还有迅哥儿你真的太低调了，你看看人家范冰冰，去个戛纳吸引了一大堆视线，连THR上都见着冰冰范的瓷器装，搞得我以为我打开电脑的方式不对，第一次参加好莱坞大制作您老人家还有推掉了一个角色，真是.......你看两个冰冰都是卯足了劲向上挤啊，我这样的脑残粉真是为你捉急啊！！

嗯，欧洲战场好像只有提克威单抗，好吧虽说岛国总是暗戳戳地搞Splendid Glory分裂壮哉大欧洲，不过怎么说来都是欧洲一份子么，就一并说了。

提克威迄今为止成绩最好的一部电影是06年的《香水》，五千万欧元的投资换来了全球一亿多的票房，口碑又好，名利双收。

但之后09年的动作犯罪片《跨国银行》票房失利，10年的《3》也没什么反响，所以这部《云图》不知是否可以成为其翻身之作。

而我们的英伦情人休格兰特......他演科幻片总有一种走错片场的感觉，就怕他演着演着就成了小鸡电影了。

票房什么的，不说了，自从他陷入招妓丑闻那些有的没的事情之后，他的票房价值还有多少呢，真是要打个问号。

而新秀如本威士肖什么的，就洗洗睡了吧，他们离具有票房号召力的大明星，还有一段距离。

总体从卡司来看，《云图》的前景还是不妙的......那么宣传方面呢，这个按下下回再表。

在我的印象里，凡是科幻电影，总是离不开两大主题：要么探索浩瀚宇宙中的超自然魔力，要么追求万物生命里的无穷奥妙。

哪怕就是《超人》、《蜘蛛侠》这样的纯“瞎想”节目也都离不开以上两类终极奥义，更不要说像《云图》这样命题庞大的主题性科幻片。

《云图》在国外的评价不太好，并不是说电影本身质量的问题，倒是觉得西方普世价值与电影核心发生了冲突。

从东方神学的角度来看，《云图》并不是没有缺点，但却是利大于弊。

撑过前40分钟后面越来越精彩，后30分钟的交汇令人激动，澎湃。

相同人物不同角色在不同时空，世间所有的相遇，都是久别的重逢。

这部电影六个故事，分别为：A、1850年，亚当的航行日记，剧情片B、1936年，来自希德海姆庄园的信，文艺片C、1975年，半衰期——路易莎的第一个迷，悬疑片D、2012年，卡文迪许的苦难经历，喜剧片E、2144年，星美451的记录仪，科幻片F、所有之后，思路刹路口及以后，神话片这个六个故事风格迥异，题材大相径庭，单独将其中任何一个罗列出来，都是一个完整的故事，平心而论，这些故事虽然不乏情节曲折、大起大落，但总体而言各自都是水准之作，放在如今的影视海洋中并为突出。

但本片神奇之处就在于本片作为一个整体，将其中六大段落剪成一个个小段，重新拼接，这样一来似乎造成了观众理解上的缺失，但优点在于神叙事手法穿插起来的效果却带来了彼此之间因果渊源、宿命轮回的境界。

李安曾经说过，每个人心中都有一个XXX。

诚然，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，每个人对同一作品中的人物或者其他都有不同的评价。

在小弟看来，《云图》打乱结构之间精巧联系并不复杂，需脑补的是角色梳理，下面奉上个人观点：轮回在东方人看来，《云图》明显是一个转世轮回的故事，这是由我们的文化氛围和信仰所决定的。

但在西方宗教信仰中，关于轮回和前世今生的概念比较模糊，基督教认为人死后要么上天堂与主同在，要么下地狱灵魂永灭，轮回某种意义上来说被认为是死而复生的一种方式，而基督教中拥有这种能力的只有耶稣本人，轮回更被认为是魔鬼的骗术之一。

所以《云图》在西方世界中被认为是胡说八道，但在东方，乃至国内口碑明显要高于基督教众。

人生如戏三个导演出现在同一部电影中，本来就比较少见了，三个臭皮匠都能赛过诸葛亮，更何况三位中一个是特立独行的怪鸡导演，另二位是极客教父的怪异姐妹，这三昧真火一喷，《云图》这部号称最难改编成电影的科幻小说就这样的诞生了。

但三人导演同一部电影之前的案例都不太值得现身说法，比较著名的例子，《铁三角》让徐克、林岭东、杜琪峰拍一部电影，一个拍完另一个接上，电影则显得有些不伦不类，说白了这三位玩心比较大，《铁三角》终究逃离不开一个“玩”字。

虽然沃卓斯基姐妹可以算的上一个整体，《云图》也算出自两个部分的导演之手，但依然能从其中看到导演的玩心。

从化妆和结构上面尽其一切手段玩花活，这恐怕是该片备受诟病的原因。

但话又说回来，如此这样的布置，片中主要人物就那么几位，在不同时代的故事中扮演着不同的角色，而且相同的人物在不同的故事中处于的地位、性格、人种甚至性别都有所不同，唯一的流星胎记决定着几位人物谁是主角。

除去标志性的轮回，本片一定程度上更让人感受到“人生如戏”的含义。

另外，这几个故事打乱排布虽然能造成理解上的不足，但有助于电影本身的观赏性提高，通常一个故事总有平淡期和高潮期，《云图》中这几个故事这么一打乱，除了衔接轮回和因果的关键情节之外，还有一个举措，每当一个故事发展到平淡之时，就马上跳至另一个故事，从后者的高潮阶段讲起，发展到平淡期时在换下一个，以此类推，直到最后几个故事的大结局一块上演，让这部将近3个小时的电影没有尿点，过程转瞬即逝，岂不快哉普世人的一生，好比一个大舞台，你所扮演的角色兢兢业业的走完了一生，直到生命尽头，舞台谢幕。

来世新一幕开启，你的角色斗转星移，以此类推。

在不同舞台上扮演着不同的角色，这又西方普世论的核心，机会是平等的，没有人天生注定将星，三十年河东，三十年河西，西方电影中很多小兵扛大旗的故事正是源于此，而《云图》更是将其扩展为六幕，并告诉观众，没人是万古不变的主角，没人会永远会享受至高的待遇，而西方普世价值的背后，却是东方因果的缘由。

宿命北周无名氏《步虚辞》:“宿命积福应，闻经若玉亲”。

认为一个人的思想、行为、及其命运，在出世之前已由天意注定，人只能服从上天的安排，不能违抗，这是东方宿命论的代表，与西方普世论相悖。

而《云图》却别出心裁的将之共存，上天无论如何安排，你是否是主角，是否顶天立地，结果必须完成你命中注定的任务。

比如吉姆·斯特吉斯饰演的角色:故事A中几乎扑街，最终被人所救，在历经艰辛之中，心中不忘家乡的妻子——裴斗娜饰演的角色，最终二人抵御外界压力，同进同退。

故事E中，二人同样统一战线，吉姆·斯特吉斯退居护花使者，完成自己保护裴斗娜的使命。

这就是典型的宿命论，无论你身处何种角色，你的任务，与你相关的故事是不变的。

同样的关系还有汤姆·汉克斯与哈利·贝瑞之间的爱慕：（故事B中的一瞥，故事C中的简短火花，故事F中终成眷属），吉姆·布劳德本特与本·卫肖之间的怨缘：（故事A中欺负与被欺负，故事B中被射伤与射伤，故事C中奸情而被拖下水）。

最有意思的是，六个故事中的主角选择，除了流星标记之外，还有一个命中注定的事，就是在自己的生命里，必须要看上一世主角留下的信、日记等等，接受上一世的信息，才能被选为主角。

而且主角们的共同点，就是在当下体制中高举反抗大旗，不同灵魂，不同角色，在不同世代的宿命任务。

因果出来混迟早要还，电影中很多地方也体现了因果关系，印度传统宗教认为，业力是组成因果关系的原素，其中业力是指个人过去、现在或将来的行为所引发的结果的集合。

仔细揣摩本片中的一些细节，就不难发现其中的奥妙。

故事A中，吉姆·斯特吉斯虽然救了的那位黑奴一命，但后者在随后中将其救命之恩偿还，已经扯平了。

但斯特吉斯却铤而走险的让黑奴差点丧生在枪口下，后者桅杆上的动作到飞身而下一气呵成，按照宗教方面的说法，斯特吉斯犯了“业”，然后在故事E中得到了偿还，斯特吉斯在高空独木桥上密集的枪火下，最终掉落，捡回一命，偿还了前世的“业”。

同理还有故事C中休格兰特引爆飞机杀死汤姆·汉克斯，故事F中汤姆·汉克斯将休格兰特饰演的野蛮人割喉而死。

故事C中裴斗娜饰演的墨西哥女工杀死雨果维文，故事E中雨果维文饰演的政府军头目处死了裴斗娜，都算报了前世之仇。

前生来世的缘与怨有一则寓言是这样的：在大海边的沙滩上有一具女尸。

海滩上走来一位年轻人，当他远远发现这具女尸，便转身向来时的方向走去。

不一会儿，海滩上又走来一位年轻人，这具女尸映入他的视线时，他走过去脱下身上穿的外衣，把外衣盖在了这具女尸身上，然后离去。

年轻人走后不久，第三位年轻人也发现了这具女尸。

这位年轻人走过去弯腰蹲下，在女尸旁的沙滩上用手挖了一个坑，把女尸埋了进去。

女尸和三位年轻人转世之后，她摆了第一位年轻人一道，与第二位发展了一段无疾而终的感情，最终嫁给了第三个年轻人。

这就是前生来世的缘与怨，集普世、宿命、因果于一体。

汤姆汉克斯与哈利·贝瑞是缘，历经三世的缘分，故事B中那个暴戾的作家短暂的出场瞥见了哈利·贝瑞；故事C中对手戏不多，却在各自流露出一见钟情，却因汉克斯意外身亡而告终；故事F中历经千险终于走在一起。

就像寓言中的三位年轻人，这里纵向扩展为三世的缘分。

吉姆·布劳德本特与本·卫肖是孽缘，故事A中吉姆狠踢本的屁股；故事B中同性作曲家本对吉姆表露爱慕之情遭致嘲笑，坚决不同意后者的剽窃行为进而将其射伤；故事D中二者有奸情。

从完全敌对到求爱不成再度奸情，三世的孽缘。

汤姆·汉克斯与斯特吉斯是怨，故事A中汤姆·汉克斯企图杀死斯特吉斯未能得逞，在故事F中汤姆·汉克斯眼睁睁的看着斯特吉斯被蛮族杀死。

雨果维文则属于死怨，无论是庄园主、唱片商、杀手、女护士、政府军头目还是心魔，每个故事中都站在了主角的对立面，跟任何人都有过节，道教有云：十世怨为煞，看来雨果维文只当了六世坏人，如果再当四世恶人，就该该转世为魔鬼了。

万众交汇六个故事的结局，完成于最后30分钟内，不同风格故事，一脉相承的前世今生，让人分外激动，六个故事的最后感受分别为幸福、泪水、鼓舞、欢笑、悲凉、希冀。

《云图》犹如一个庞大的网，多线相交、相连，层层推进之后，迎来了的结局怎能不让人唯如此恢弘的命题而叫好呢。

1. 《云图》由若干发生在不同年代的小故事并列而成。

这是些同义反复的故事，中心思想都是：逃离奴役，获得自由。

这种并置构成深一层的意义：受奴役和为自由而战，是贯穿人类历史的、不断重演着的故事。

2. 每个小故事拆开来看，水准有参差。

那个为了避免坏人破坏核反应堆而战的故事，那个那个人类文明破坏殆尽逃离地球的故事，都是陈词滥调的好莱坞式叙述。

你可以同时想起好几部情节相似的。

其他故事稍好，但没有一个让我惊艳。

怎样能让我惊艳？

我觉得《黑客帝国》做到了——关于虚拟世界，是一个开创性的叙述。

也许导演们也意识到了这一点。

小故事中最亮的一个——克隆人星美的故事，创意克隆于他们自己的作品《黑客帝国》。

3. 故事和故事，必须有机关联。

《云图》的小故事们是同构的，中心思想相同的故事一遍遍说，因此无法将意义的递进作为关联。

有两处关联我认为还算有机：一是核反应堆失败摧毁了人类文明，然后引出摧毁后的蛮荒地上的故事；二是星美揭露与传播被奴役真相，使得她留在了幸存人类的记忆里，并且随着时间推移，她变成了一个偶像，甚至是神。

除此之外的关联就比较机械，无外乎上一个故事的人物的信件，被下一个故事的人物读到；或者，上一个故事人物的一粒衬衫纽扣，变成下一个故事人物的颈饰，诸如此类。

至于轮回的构思，也不仅是因为佛家思想，更多是为了加大故事与故事之间的关联度的小技巧罢了。

4. 故事本身平庸，依靠结构补足，本身就是险招。

《云图》显然没做好。

如果删掉一两个小故事，把剩余部分组织得更精致直观，可能会加分。

当然，如果能集中笔墨把一个故事讲到极致，那是最高明的。

4. 很多人高呼《云图》如何有思想性。

我认为它没什么过于深刻的思想性。

不能和《PI》比，也不能和很多真正经典的影片比。

它的意思是直白、简单、口号式的。

它毕竟只是一部大片，别在里面寻找深沉，也别把它吹成经典，好好享受视听效果吧。

文/王小心小说《云图》如同一把手术刀，锋利、精准、刀刀见血，直击人心。

大卫·米切尔科班出身，受到传统欧洲教育，又在亚洲文化中浸淫多年。

他的小说有一种东方与西方文化碰撞和结合的微妙平衡。

小说《云图》胜在结构，1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙事方式像一张庞大的网，铺天盖地地把读者罩住，让你在迷宫里被耍得团团转，又如同急于寻找出口般寻找每个故事之间千丝万缕的联系，欲罢不能。

电影《云图》是一场急速赛车般的体验。

视觉效果无敌的沃卓斯基姐弟与导演过《罗拉快跑》和《香水》导演Tykwer，这三个智商与创意无敌的人联手，把这部据说是最难拍成电影的小说改编成了视听体验。

电影的头三十分钟如同过山车慢慢爬升一样，把1,2,3,4,5,6六个故事的开头展现在观众面前，之后开始急遽旋转，闪回、剪接、碎片一样的拼接，在每个故事若有若无的联系间穿梭来回，用电影所独有的蒙太奇和音乐把同样故事的主题连接在一起。

每个故事的讲述方式都是顺叙，但故事之间的顺序被完全打乱，观众如同被倒吊在过山车上，不知道下一秒看到的会是什么，只觉得新奇、心悸、此起彼伏。

小说和电影《云图》让我们同时作为读者与观众看到了阅读和观影所能给我们展现的最大的可能性，作者和导演把这两种媒介的优势都运用到了极致。

这是一部书的胜利，也是一部电影的胜利。

电影的主线没有偏离小说太多。

《云图》原书中是六个几乎没有关系的故事：1. 1850年，南太平洋的轮船上，律师Adam Ewing的航海日记，与一个黑奴的友谊；2. 1931年，比利时音乐家Robert Frobisher写出传世《云图》交响曲，与老年天才作曲家和同性恋人之间的纠葛；3. 1975年，记者Lousia Rey调查旧金山一座核反应堆安全威胁丑闻的故事；4. 2012年，出版商Timothy Cavendish逃出老年疯人院的故事；5. 2144年，近首尔，克隆人Sonmi-451觉醒并加入地下反抗组织的事迹；6. 后末世时期，人类文明被毁灭，夏威夷，原住民Zachry与高科技文明残存者互相帮助的故事。

这六个故事发生在人类浩瀚历史的不同空间和时间内，如同茫茫夜空中散落的群星，在不同时刻，散发着它们独有的光华。

但看似不经意的线索，如胎记、纹身、出现在每个故事里的名字、纽扣等等，成为把这些星星串在一起的丝线。

这些故事，通过不同的传承方式，冥冥中传到下一个故事的主人公手里，并对他们的命运产生千丝万缕的改变。

律师的航海日记写成了小说被音乐家读到；音乐家与情人的书信被女记者看到；女记者的故事被出版商出版；出版商的故事被改编成电影被克隆人看到；克隆人的事迹被后末世时期的原住民奉为神明，并沿着她的道路前进。

这些传承的方式随着时代的改变而变化，但祖先所做的事情，哪怕只是一次历险、一段友谊或者爱情、一个决定或者一次决心，都会被后代捕捉到，对他们的命运产生影响，从而影响人类前进的历程。

不管在什么时代，人类所追求的都是同样的东西：自由与爱。

而这些东西，随着人类文明的发展和欲望的膨胀，反而变得越来越难获得。

19世纪的种族不平等，20世纪初欧洲文明的没落，后期的大国冷战与勾心斗角，发展到22世纪人类对克隆人的压迫与满足自己的私欲，最终导致了人类文明的毁灭，重新回到人吃人的黑暗时代。

大卫·米切尔的哲学，是人类文明的进程并非线性，而是轮回；而不管在什么时代，鼓励人类前进与阻碍人类发展的，始终都是两股相对的力量，我们若能活下来，不是因为战胜敌人，而是因为战胜了自己。

小说中，每个故事中共同出现的线索展现了这一点，而在电影中，沃卓斯基与Tykwer则加入了用同一帮演员演六个不同故事的方式，让这轮回式的历史变得更加直白。

电影结束后的演员表让我们所有人都大吃一惊：汤姆·汉克斯和海莉·贝瑞各演了不下十个角色，其他主要配角如裴斗娜、休·格兰特、苏珊·萨兰登、Jim Broadbent、Jim Sturgess等也各演了起码五六个角色。

周迅也有三个角色，只是出场时间都不太长。

考据流可以仔细看看，这些在每个国家都能独挡一面的大腕演员联合出演的这种感觉可不是在什么电影中都能看到。

这种新奇的做法有些缺点，比如汤姆·汉克斯的奇异化妆和服装总有点走错片场的穿越剧的感觉，而不同时代、不同种族的角色让一个演员来演对化妆师来说确实有些吃力。

但正如同在迷宫中寻找线索、坐过山车看到下一个转弯、听旋回舞曲听到似是而非的动机，这些演员和线索的出现无疑很好地串起了整个故事，让这宏伟的主题和野心勃勃的构思变成了雷霆万钧的交响曲，展示出人类宏大而悲剧的历史。

我在生日这天赶上了电影的首映日，周五的下午影院上座率颇高。

三个小时的电影竟然没有一刻觉得无聊或者冗长，我心里对沃卓斯基和Tykwer不由得叫了声好。

这是部绝对值得看第二遍的电影，联想到安迪·沃卓斯基接受采访时说的：“（投资人）觉得概念和卡司都特别好，就是没人给我们钱”时的辛酸，我要对他们的创造力表示由衷的祝贺。

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《云图》是一部很特别的电影，看完后让人很有倾诉欲，一时却又受制于言语的匮乏，不知从何说起。

坐在电脑前思绪混乱，慢慢地把想要说的话敲出来。

一、从小说到电影，颇具争议的改编与创新《云图》上映后面对的最大质疑和批判无疑是——这是一部不应该被改编成电影的小说。

如何还原原作新颖精巧的结构，完整地传达文本并不那么浅显的涵义，是这部电影面临的最大挑战。

诸多负面评论集中火力向电影的叙事结构开炮，认为过于复杂吊诡，“有些故事只属于小说”，真的是这样吗？

简单地谈一谈《云图》从小说到电影的改编，以及它相较于其他电影的创新和不同之处。

文学作品的影像化一直是一个讨论的热点。

《云图》的原著小说有诸多可圈可点之处，有一点却是公认的——这是一部相当难以影像化的小说。

在拍摄之前很多人就表示质疑电影能否传达原作的精髓，上映之后也引来诸多恶评，遭到一众媒体的口诛笔伐，认为将这部小说改编成电影是错误的。

但我仍然赞同原作者大卫·米切尔的看法：电影就是电影，为何要用小说的标准来衡量？

有些东西适合去电影院看，但是也不妨同时再阅读小说。

两者是要给观众不同的选择，而不是消灭另一个。

人们常以批判苛刻的态度来谈论文学的影像化改编，即电影和电视的兴起，认为其稀释了文学的细腻精微之处，鲜能传达原著的精髓。

这种看法无疑是偏颇的。

亚里士多德将人当做“逻各斯的动物”，这一界定其实含有语言高于形象的含义。

在西方思想史上，语言对形象的优越始终与对理性的崇拜紧密相联。

“看”作为一种把握世界的方式，远在语言这种理性的方式之外。

在理性、感性的二元中，形象与看相对应，语言与阅读相对应，前者又与感性相对应，后者与理性相对应。

这种二元的对立导致“看”作为一种感知世界的方式永远处于理性的语言方式之下。

但是影像化时代的到来并不意味着视觉文化的主导就是对语言文化模式的抛弃和断裂。

这个世界本身就是由语言和形象所构成，视觉化不能够取代语言性的话语。

“好莱坞大片”在很多时候成为“流行电影艺术”的负面代名词，对不少人来说，“好莱坞”代表了最低公分母的商业化。

虽然在这一文化逻辑下产生了一些粗制滥造的低速商业片，但是与此同时也不乏佳作。

而且，很重要的一点是，好莱坞风格内在的流行主义，也意味这这些作品所达到的文化渗透之深广度，是小说或者诗歌远远达不到的。

实际上，影像化作为一种新兴的艺术媒介方式，其出现也是必然的。

从纸上文本朝影像化发展，艺术的本质没有变化，只是媒介的性质和艺术的承载体的创新。

阿瑟·凯斯特勒在《创造的行动》里提到，“衡量一个艺术家的独创性，简单地说，必须看他在创作时能否摆脱成规的束缚，开创出新而独特的典范。

真正的创新，必然能骤然地将过往被漠视的经验加以转化，创造出新的纪元、新的运动、新的学派，建立起新的经验体系。

在艺术发展的过程中，每一种表现形式决定性的转折点，必然都能在既存的形态中推陈出新，这是种深具‘革命性’的发现，不仅具有毁灭性又带着建设性，也迫使我们对旧有的价值进行重估，在永恒的游戏中建立起新的规范。

”不仅是从文字到影像化，艺术承载体的创新，《云图》在结构和叙事的方式上相较其他电影进行了创新。

尽管这种创新的尺度并不好拿捏，成果也带来了诸多质疑和诟病。

影片没有遵循小说的结构，小说的一些表现形式也并不适合运用在电影中。

六个世界六个故事被剪碎，以马赛克的形式再拼凑到一起。

一些原作中较为隐晦的想法和意图，也随着影像化变得更为直观，比如轮回的思想。

尽管如此，这部电影和其他的影像化作品相比还是显得很与众不同，这种不同也成为它遭受诸多口诛笔伐的理由原因。

如一开始所说，无非是批评它叙事混乱，结构奇怪，内容晦涩。

但是只要认真看，就能发现电影的叙事方式其实杂而不乱，六个故事讲得清清楚楚，彼此之间又相互呼应，场景的转换非常流畅自然，毫不突兀，波波叠加累积的小高潮也使得电影虽然时间长节奏却并不拖沓。

分解原有的结构之后重组产生类似交响乐的通感，恰好契合《云图六重奏》的idea。

电影的剪辑花了很多心思，虽然并非每个观众都能接受这样讲故事的方式，却不能否认导演在这方面出色的能力。

其次电影在改编这一方面的完成度是相当高的，这也应该是衡量其改编成功的一个标准。

小说中要讲的问题，电影基本都涵盖了，并且因为电影是汤姆·提克威和沃卓斯基姐弟的作品，所以较之原作肯定会有他们的新东西。

至于结构奇怪，内容晦涩，不妨反问为何所有的电影都应该按步就班，简单明了。

不管是电影外部技术方面还是本身技法方面，创新总会引来质疑。

前者就有近期讨论得颇为热烈第一部48帧HFR电影《霍比特人》，而电影本身叙事和剪辑技法的“离经叛道”、“与众不同”带来的质疑和批评无疑会更多。

但是一成不变的流水线作品一统江湖后又有什么意思呢？

因为不走寻常路，在诞生初期饱受诟病的电影亦不在少数，在同一类型的科幻片里就有《2001：太空漫游》和《银翼杀手》，但时间终究给了它们公正的评价，如今早已成为经典，而同时期备受媒体赞誉的诸多电影早已埋没在时代的洪流里。

我相信这部电影是一部能够经受得起时间考验的佳作。

二、一些语无伦次的杂乱想法（此部分包含剧透）===================================================1.没有人是一座孤岛。

每个人都是紧密联系的，这种联系甚至可以穿越不同的时空。

个体的善行和恶行都会产生或大或小的相应影响和后果，这些后果和影响又通过诸多途经反过来作用到我们自身。

比如在第一个故事中因为信任建立起的跨种族的友情，致使后来亚当·尤因投身于废奴运动，到后面的故事中，我们已经看到黑人在社会的各个阶层扮演着各种重要的角色，包括揭露真相的记者，反抗运动的领袖，追寻天外文明的“先知人”。

这样的例子在电影中还有太多，不妨仔细留意找找，颇有蝴蝶效应，因果循环的感觉，这就是Karma吧。

2.对奴隶制的反抗，对命运的反抗，对世界阴暗面的反抗，对敬老院独裁的反抗，对公司制的反抗，对野蛮的反抗。

不论在什么时代，压迫和弱肉强食总是存在。

但与此同时，反抗也永不止歇。

3.对命运表象的怀疑，对爱、自由和真理的追求，是永不过时的主题。

4.一个角色是自己故事的主角，也可能是其他故事的重要配角，还会是另外故事的龙套。

第二个爱情故事里的男主角斯科史密斯在第三个故事中，不过是悬疑片的酱油龙套。

想起了《低俗小说》里的Vincent。

5.轮回并非线状的，基于当下的时间点梦见未来和过去是一件很神奇的事情。

在这个时空过完一生，又去到另外的时空。

可能是久远的过去，可能是杳渺的未来。

要经历多少轮回才能遇见之前人生里遇见的人？

在循环的轮回中当一个灵魂再一次回到之前的时空，有没有可能以另一个身份遇见之前的“另一个自己”？

灵魂的轮回是没有完整的记忆的，却又被各个时空的因缘绑在一起，很类似佛家的观点。

6.文明是电影中的一个谜团，也是诸多科幻题材作品的一个巨大谜团。

它匍匐在一个莫比乌斯圈上，不断前进，却也不知道终点。

未知变为已知，已知又隐藏到未知的阴影中。

人类的进化，是下一个轮回的结束和开始。

7.星美的故事视觉风格很酷很炫，龌龊司机姐弟玩这一套还是相当得心应手，《银翼杀手》+《黑客帝国》+《最终幻想》的即视感。

和第一个故事最后门打开的那一刻剪到一起真是浪漫到不行。

“死亡不过是一道门”，当另一扇门打开的时候，那个人在下一个时空里等你。

仿佛《大话西游》里至尊宝和紫霞故事结局的重演，怀念一下。。。

8.找相同的演员的马甲是一件特别喜感的事情。

轮回是超越种族和性别的，虽然跨种族化妆有违和感，但是个人还蛮喜欢这种理念的，颇反种族歧视。

9.导演提克威还负责了电影的配乐，真心是多才多艺。。。

10.好多台词写得相当漂亮。

这也是文学作品充当剧本坯子电影的长处吧。

11.雨果叔不论在哪个次元和时空里都是坏人。

据说是因为导演相当相信他诠释坏人的能力。。。

“他操控着角色，却从来不会变成角色。

”12. 拍电影的原因是娜塔莉·波特曼先看到了小说，非常喜欢，于是推荐给龌龊司机姐弟，他们又推荐给提克威的。

联系小说作者大卫·米切尔后双方对这个计划一拍即合，米切尔也相当满意最后出来的成品。

我一如既往保持了优良的观影贞操：进影院前不看简介、预告片、演员表、影评等任何相关信息，甚至连亲手买的票都没认真瞅一眼直接递给看门人，挤着眼直接钻小黑屋。

以至于看到片头寰亚标识出现时左顾右盼问：“这是部香港电影吗？

”无褒贬无期许无抹黑，纯纯一颗赤诚的好奇心。

导演你说，这么好的观众那里找？

只见镜头穿叉交织各个故事，A的配饰叫B捡到，C的经历成为D的梦境，相同的一条疤瘌长在每个时代主角的身上……虽然故事干涩生硬，情节传统老套，说教那么明显，但我想既然设置这么环环相扣，看点应该在于它怎么解这一发九连环，大行不顾细谨，铺陈过后必将释放整体宏大的锋芒。

于是强打精神睁大眼（伪时差党赶早场容易么），生怕漏掉了什么关键细节。

然而为粗浅剧情难以名状的尴尬、变装cos微妙雷劈感以及对割喉吞枪轻度生理不适之后，我大概数清楚了每个故事的设定，这时唯美音乐响起，蒙太奇镜头切换中，各个场景居然好死不死地同时高潮了！

然后各种姿态纷纷交错，最后一齐拗出模范作文一样的光明尾巴……这分明纯乎就是霓虹群P片好么，还是最没创意的让所有优伶都步调一致既不美观又不科学那种。

直到片尾字幕出现前，我都还存着一丝侥幸：最后一定会给我一个解释，即便漏洞百出不合逻辑。

可现实就这么残酷，灯亮起，人群散。

只剩我定定地坐在原处，讶异无比肝肠寸断——说好的连环扣呢？！

好罢，没人说好，是我一厢情愿自作多情。

前面耍那么些炫乎乎的花招让我不带眨眼坐仨钟头脊柱都要断了就看这么几个毫不相干的烂故事？

真是银幕诈骗犯，业界坏良心。

同样是烂故事集，从《破事儿》到《性爱宝典》，平铺直叙全须全尾地好好讲，也能教人泪点笑点尿点槽点各种戳中，即便对某个故事不感冒，直接跳过这段也一点不影响。

可这片儿呢，假如说我中意《飞跃养老院》，也不得不看纱布垃圾把眼皮糊上装棒子的鬼佬在未来世界各种高精尖科技下打怀旧室内沙袋堡垒步枪战，除非自个儿把片子从头捋顺，自己把破碎的故事重新剪辑回来。

所幸这六个故事没一个出彩，为数不多的亮点截几张图就够啦。

打三星，两星半给基佬雪白粉嫩的脊沟翘臀，半星结尾演员表。

已足够宅心仁厚。