亲爱的杀手

《亲爱的杀手》。

5分。

赖孟杰编剧、导演，郑人硕、 邱偲琹主演作品。

偲读cai，琹同琴，取这名儿怎么能混娱乐圈呢？

题外话。

故事聚焦于特殊群体——郑人硕饰演下半身残疾的儿子，而邱偲琹饰演失智的母亲的弱势女儿，茫茫人海中，两人因一层特殊的交易关系，相识，相知，相许。

两人甚至还探讨了杀手的问题，他们得出的一致结论是“杀手有三个条件，一个是委托，一个是目标，一个是报酬”；而无独有偶，残疾儿子的父亲也已年迈，他亦无力再照顾儿子，提出要杀掉儿子一了百了。

无巧不成书，但太巧就显得很苍白无力。

故事和表演，都没有打动我。

湾湾的电影越来越像岛国电影了，文艺范越来越足。

但是台湾电影更注重底层阶级的视角。

本片邱偲琹半傻半疯的演出还真不错，尽管身材不行，胜在清新。

湾湾的电影越来越像岛国电影了，文艺范越来越足。

但是台湾电影更注重底层阶级的视角。

本片邱偲琹半傻半疯的演出还真不错，尽管身材不行，胜在清新。

湾湾的电影越来越像岛国电影了，文艺范越来越足。

但是台湾电影更注重底层阶级的视角。

本片邱偲琹半傻半疯的演出还真不错，尽管身材不行，胜在清新。

《亲爱的杀手》是由赖孟杰执导并编剧，郑人硕、邱偲琹、喜翔、黄采仪、郑志伟等主演的剧情片。

该片于2020年12月4日在中国台湾地区上映。

单亲少女泡面既要照顾失智母亲，又要顾店养家，还要被迫出卖身体。

原本阳光好动的男孩六因车祸，只能在轮椅上讨生活，他缺乏自信，与老爸相依为命，渴望异性的温柔，却因残疾连处处也被嫌弃。

生活太苦，亲爱的杀手，可否杀掉痛苦根源？

在台北市万华区的霓虹阴影下，残疾男子六与单亲少女泡面的命运轨迹交织成一曲绝望的生存狂想曲。

导演赖孟杰以冷峻的镜头语言，将社会边缘人的生存困境拆解为三个残酷的命题：当依靠成为枷锁，期待沦为幻梦，明天化作泡影，人该如何在泥潭中寻找活着的意义？

一、依靠：被扭曲的生命锚点六与父亲、泡面与母亲都是相依为命，都是彼此的依靠，当他依赖的父亲举起枕头企图闷死他时，依靠瞬间化作死亡威胁。

这种寄生式的依存关系在泡面的家庭中同样上演：失智母亲将女儿当作发泄工具，用污言秽语和暴力摧毁她的尊严，依靠成为了她生活中最痛苦的来源。

正如导演在采访中提到的："家庭本应是避风港，却成了最锋利的刀。

"六的轮椅与泡面的秋刀鱼构成了影片最触目惊心的意象。

轮椅既是六身体残疾的具象化，也是他精神世界的牢笼。

秋刀鱼定食是泡面对母亲最直接的孝顺却也是她最直接的枷锁。

六与泡面的相遇打破了这种窒息的依存。

他们在便利店偷食的场景中，用肢体的交缠对抗世界的冰冷。

虽然这种依靠在外界的眼里是如此的脆弱，但对于他们来说这就是他们活着的一个理由，“泡面十三分钟必须吃完，因为那时候最后一口汤还是热的。

”影片提示为了那一点温度，吃面的人必须在十分钟内吃完，不然汤就冷了，所有的依靠也是如此。

二、期待：在深渊中仰望星空生活过得没有希望的时候，往往还是会有一缕阳光照耀进来，偶尔的一点情愫、偶然的一个人的闯入，都让会让毫无生机的人生升起一点期待，期待他的出现，期待一点属于自己的温柔，期待那一丝片刻温暖自己的温度。

同是被命运扼住咽喉的人，在不期而遇后，成为了彼此的期待，整个影片中在这段期间才呈现出青春的气息，六在泡面身上重新发现肢体的温度，而泡面通过六的尊重找回被践踏的尊严，导演用超现实笔触植入希望的火种。

虽然这火种浇灭不了现实的冷酷，但终究给出了在底层生活的一个活着的有力理由。

“泡面泡三分钟最好吃。

”影片不断地提示就算是吃泡面也要有要求，等待是有价值，有价值的等待就是期待。

三、明天：在废墟上重建的幻梦有期待，才有希望，而有希望才有明天，为了明天，人们需要有“杀手”来消除痛苦的根源。

杀手需要三个条件：一个委托，一个目标，一个报酬。

这三个目标对应活着的三个理由！

谁来为你充当杀手？

谁能来为你消除痛苦？

这种对明天的暧昧态度，在台湾社会现实中找到了注脚。

根据台湾 "街友" 救助报告，超过 60% 的流浪者曾尝试自杀，他们对明天的期待往往被生存压力碾压。

影片中六的父亲与泡面的杀人行为，本质上是对这种生存困境的极端反抗。

杀人非本意，但或许是当下对他们来说是最解脱的方式，有了解脱，才有明天，暴力只是对命运的悲壮控诉。

影片的结尾充满了存在主义的隐喻。

泡面坐在轮椅上穿梭于台北街头，镜头从她的视角展现城市的冷漠与繁华。

这个场景与开篇六的轮椅镜头形成镜像对照，暗示着生存困境的代际传递。

导演用暖色调消解了死亡的冰冷，却在细节处暗藏杀机：轮椅上的泡面始终无法控制方向，如同被命运操控的木偶。

在这个物质丰裕却精神贫瘠的时代，《亲爱的杀手》用极端的生存样本叩问人性的底线。

六与泡面的故事不是特例，而是当代社会的缩影：我们都在寻找依靠，却被现实灼伤；都在期待明天，却被命运嘲弄。

影片的深刻之处在于，它没有给出救赎的答案，而是用开放性的结局提醒我们：真正的活着，或许就是在绝望中保持对希望的信仰，在废墟上重建属于自己的明天。

影片让看到我们都是被命运追杀的猎物，却在互相舔舐伤口的过程中，触摸到人性最本真的温度。

我开始以为会很虐心，不曾想看到结尾，心情大悦。

好似解脱，好似得到救赎，好似有新的开始。

出租车司机父亲，释然；残疾妈妈，解脱；困境少女，有了牵挂和期待；男主，交付了自己，完成自我拯救。

偷拍男带男主招妓，我好像看出了一点戏虐中的人性体贴；但是终究罪不可赦，始于非命。

出租车司机父亲，想完成死亡的跳脱。

杀子，他的失手，却完成了自我的救赎。

亲爱的杀手！

如果说何不食肉糜是对未知的无知，那么这片子是x人都吃x是一种来自上而下对苦难的俯视鄙视和意y，在他们眼中没有了双腿只能去乞讨了，忽略了现代工作中体力不是第一位的事实，很多工作尤其是写这个剧本的那个位置可能不需要一双好腿，虽然不要求你放霍金但是就算是400电话也不至于没最低工资吧男主是腿残疾不是脑残疾，是怎么样从小时候的事故一只到青年十几年时间一点职业规划都没有？

如果是脑残倒是有可能，可是如果男主脑残这个故事没法演下去了吧，影片中很多不合理的地方，就像是手抄报硬是把诸多不相关人生拼凑在一起，然后自我感动，现实中有女主这种吗，除非智力有问题，要不然就女主这个背景的早就是社会姐了 怎么会像个大学生一样天然呆？

能在那么邋遢的洗手间里那样的情侣也不会是那么什么在乎身份的清高人士，怎么会因为一段视频自己噶了自己？

影片压抑的原因是几个受和几个攻在组cp，礼尚往来才不压抑，全是受全是攻就没意思了 ，这个片子就是爽文的反义词，痔疮文 ，如果男女主都是智障或许这些情节可能会发生 ，不过一般情况福利工厂会兜底，当然除非男女主都是智障加亲人全无又处在那个环境 那倒是有可能 ，最后为什么赚不到钱还要租房开文具店 可笑 乡下没房吗 怎么还搞租地赚钱交租的古代周扒皮那套？

郑人硕主演。

讲述两个底层家庭的边缘人，一个是因为车祸腿部残疾，只能做轮椅，然后在大街上卖些小东西。

一个是只身照顾失智的母亲，独自看守一家文具店。

二人都被各自的环境歧视，但因为机缘巧合他们走到了一起。

但是悲剧的人生没有终结，男生的爸爸患了癌症，想在走之前结束儿子的痛苦，而女生实在受不了妈妈恶毒的语言，想送妈妈上路。

苦命的人继续活下去的三个理由：一个依靠，一个期待和一个明天。

他们相互扶持，继续前行。

总体是一部不错的文艺片，尺度稍大，但也还可以接受。

短评里那个评说电影悲惨和夸大的…真的可悲可怜，还要顺便扯上地域做踩捧，说什么湾湾拍故意夸大，内地只会吹捧不敢拍，只能说你是一只蛙，不守着你的井口还偏要来大放厥词。

要明白，世上的生活千千万，不止你知晓的那几种，你更该学会的，恰恰是，无论是哪种生活，悲苦总会有相通之处。

你需要承认的是，台湾人是我们的同胞，同为华语世界，总会有些悲苦是共通的。

而你同样不能否认的是台湾这几年的电影发展的不错，他们不仅仅只拍这种你口中的悲惨电影，只是你没看到，你也就只能从这种电影里看到你无法共通的悲惨了。

大陆电影同样也不是不会拍这种电影，只是你没看到，所以，大可不必在那梦回几十年前，搞那一套“我看到的才是事实和现实，我没看到的都是虚假的”唯心美好理论，同理心的缺失着实有点恶心。

还有你口中的你国是中国，是你的祖国，恨国也不必在网络上丢人现眼，愚蠢透顶。

这是一部讲述两个边缘人物的悲惨故事，他们因为一次特殊的交易而相识，相知，相爱，最后又相互杀死自己至亲的人的电影。

这部电影展现了人性的复杂和矛盾，以及对生命的渴望和绝望。

影片的主题是“杀手”，但并不是传统意义上的职业杀手，而是指那些因为生活的无奈而被迫杀死自己亲人的人。

影片中的两个主角，一个是下半身瘫痪的轮椅男，一个是照顾失智母亲的单亲女，他们都有着沉重的家庭负担，无法摆脱自己的困境。

影片的风格是现实主义，没有华丽的镜头和音乐，只有冷静的叙述和细腻的刻画。

影片的节奏也很缓慢，没有太多的悬念和冲突，只有两个人的心理变化和感情发展。

影片的结局也很残酷，没有任何的温情和救赎，只有死亡和绝望。

影片的意义也很深刻，没有任何的道德和价值的判断，只有对人性和生命的探索和反思。

影片的导演赖孟杰是一位新锐的台湾导演，他的作品都以现实主义为主，关注社会的边缘人群和问题。

他的电影风格受到了杨德昌的影响，杨德昌是台湾新电影的代表人物，他的电影都以多线叙事和开放式结局为特点，展现了台湾社会的复杂和矛盾。

杨德昌的代表作是《恐怖分子》，这部电影也是讲述了几个生活在台北的普通人，因为一通匿名电话而引发了一系列的悲剧。

《恐怖分子》和《亲爱的杀手》有很多的相似之处，都是以“杀手”为主题，都是以现实主义为风格，都是以悲剧为结局。

但是两部电影也有很多的不同之处，比如《恐怖分子》更注重社会的批判和反思，而《亲爱的杀手》更注重个人的情感和命运。

两部电影都是台湾电影的佳作，值得一看。

总的来说，《亲爱的杀手》是一部很有思想，有深度，发人深思的电影，它让我们看到了人性的黑暗和无奈，也让我们思考了生命的意义和价值。

这部电影不适合轻松娱乐的观众，但是适合喜欢思考和感受的观众。

郑人硕真的太帅了，满满的荷尔蒙。

但是，他演的是坐在轮椅上的人，让我觉得怎么坐轮椅可以这么健壮？

而且看起来根本不像鸟鸟很小的人。

故事的剧本太差了，没有好好打磨过，人物立不住，动机太牵强附会，给妈妈吃秋刀鱼真的莫名其妙，妈妈为什么在女儿被侵犯的时候没有反抗？

为什么又一直咒骂女儿？

同类型的电影，蔡卓妍的《雏妓》就很有说服力，故事里面妈妈是从良的妓女，带着女儿嫁给变态，所以是抱着一种把女儿当礼物献出去的畸形懦弱心理才stand by的，当时妈妈的演员演出了那种懦弱无能的感觉。

房东也是坏的莫名其妙，死的莫名其妙，可能演员演的太油腻变态了，一定要这样脸谱式演法吗？

一个在公厕xx的女生会因为黄色视频就自杀吗？

那优衣库换衣间的女主是不是早就没了？

整个故事有种猎奇小说的劣质感，看似是在讲底层人物，但是事实上离真正的底层太远，通过堆砌的一群失了智的人来表现出人造的“人间惨案”。

母亲发疯的样子很戏剧化，父亲要杀死男主也很搞笑，草率的结尾更搞笑。

但是男女主是有演员信念的，他们在表演上没有拖后腿。

我一直在想如果是一个有功力的编剧会怎么改这样的剧本，但可惜，我只会评价，不会制造。

后记：今年春节的时候去台湾找安安，台北地铁那里有智障成年人卖彩券和香烟，他笑嘻嘻地很有礼貌，那时候觉得台湾在人文关怀上做的真好。

至少这些社会边缘人依然可以自食其力，有社会存在感。

1 女主妈：为啥疯？

疯了为啥天天用最恶毒下流的骂女儿？

这一切不是你造成的？

你有脸疯？

有脸骂？

2 男主爸：神经病。

有那心思想着怎么整死儿砸，不如想想怎么让他好好谋生，人家只是瘸了，不是瘫了，不是傻了。

你有必要弄死人家？

就因为你自己要死怕人家活不好？

什么年代？

人还能饿死？

3 女主：就为了你那恶毒妈能吃个秋刀鱼，又跑去当鸡？

秋刀鱼是多贵啊？！

才答应男主的呢？

4 男主：好不容易没捂死你，你自己倒是不要好了？

非要动蠢脑筋去替罪坐牢，还不如去想想如何一起帮女主脱罪5 色房东：全是本片最正常的角色了。

但你有点傻爱好不好呢，，，6 公厕情侣：就这么省和专一吗？

非要去公厕大炮？

喜欢那股子味道吗？

小树林也可以啊7 街头混混：没见过哪里的街头混混如此齐心协力的嘲笑残疾人8 导演：以上蠢货皆出自导演编剧之手