生存之民工

先说说:一定要去看原版《生存之民工》，删减过后的《春天里》是光明结局版，不真实，很多好的创意，真正动人的内容，在删减过后，就没有了。

如果你需要原版，给我发个私信，我给你回复下载地址。

最后一集里面，青涩的二手玫瑰现场演绎《命运》起源:知道这部剧是从《大明王朝1566》下面来的，网友评论只有这两部剧当的是唯二好的剧。

找来一看，果不其然，大明是高堂之上的你来我往，生存是朝堂门外的苦难挣扎，都十分深刻，动人。

感受:很扎心，很难受。

像一部纪录片一样，直接把血淋淋脏兮兮的现实摆在你面前。

上次这么难受还在看《好死不如赖活着》面对病魔和《马格南之眼》这样直面残肢的场景。

或者是谭谭交通里面那个，只有一个傻弟弟和傻狗的拉货大叔，很多人的生活是残破的，但是终究是要努力活着。

这部剧深刻，但是不适合现在大范围播放了，把他们留下博物馆，留下历史的坟墓里面吧。

现实:我承认，我看不下去了，我周围都是电视剧里面民工那样的人，热情淳朴，没有心眼，与人为善。

一生只想平平淡淡，却又总是受人欺负，任人宰割。

没有学历，也没有多少智慧，在外界的打压下，他们还是那么乐观坚强地生活着。

看着电视剧里面的要钱求人、唯唯诺诺，被保安呼喊打骂的场景，不时就会联想着现实中的人和他们的生活，钝刀子剜肉。

说回剧里:现在的电视剧和电影，表演都很到位，每个角色都能站住（未删减版）。

都在自己思考，自己挣扎，有自己想做的事情，也有小人物的无奈与悲哀。

台词也扎实，确实是那个时代特有的。

画面效果干净，都太干净了，不管那个年代，都是一副现代的模样。

不如那个时候《12.1枪杀大案》、纪录片《香火》那种尘土遮面的感觉了。

结局:被改的结局，很不好。

我把结局放在这里，如果你不想看，就可以跳过了。

原版:1.陆长友疯掉了，最后一个镜头是面对火车跑过去，挥着胳膊大喊着:送我回家。

倒数第二个场景里面，在草丛里面，目送谢老大他们去法院，举手比了个✌。

还给用牌牌比了个胜利。

陆长友在给队友加油2.杨志刚:还在找妈，但是落脚在草原了，工作是修车厂的工人，最后一个镜头是:若有所思地看着二手玫瑰乐队演唱《命运》。

3.薛六和家慧:虽然没有明说，但是我感觉两个人应该是要往一块发展，家慧让六子给孩子百岁照，六子说我也给你拍拍。

谈话还算融洽，即是六子在家慧出拘留所的时候，没有接上她，表情很难看，但我觉得，希望还是要有的，万一在一起呢？

家慧在吴英（记者李海平之妻）开的服装厂上班。

家慧还是漂亮的3.杨家才，家慧的哥:因为捅了佑良，被关在看守所了，家慧和六子一起来看过他。

4.栓子和谢老大:栓子去省城读书了，临走托人给谢老大送信，说是以后发达了，会回来看谢老大。

谢老大继续当工长，招人干活，这次学会了用法律保护自己，让大家学法，认真签合同。

吐槽中的谢老大5.董飞和张彪:好像是跑了，我直接看的最后一集，不是很确定，反正最后一集没他们俩。

6.杜老板:打了官司，但是最后一集说了打官司，就再也没有然后嘞了。

　　2013年4月，管虎多年前的电视剧《生存之民工》终于上星，在山东卫视播出，并改名《春天里》。

　　这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。

《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。

据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。

这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？

　　如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。

整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。

同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。

所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。

　　可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。

最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。

多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。

当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。

　　幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。

当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。

可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。

丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。

　　2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。

所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。

即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。

每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。

可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。

真实的环境才能培养出不造作的演员。

　　管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。

《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。

这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。

这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。

不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。

　　这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。

他就是黄渤。

拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。

在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。

黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。

在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。

只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。

剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。

　　黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。

工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。

　　可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。

整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。

民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。

一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。

现实也能这么美好吗？

虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？

被拖欠的，依然大有人在。

　　不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。

镜头戛然而止。

　　没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。

这是一部灰头土脸的作品。

没有干净整齐的环境、也没有光鲜亮丽的人物形象，它围绕了民工讨薪事件的始末描绘了一群底层人民的生活： 作为工长的谢老大有个重病的儿子，还肩负着两百多个工友的讨薪重任；陆长友妻子出轨，而妻子出轨的对象既是他在洗浴中心的主要客户，也是拖欠他工薪的真正老板，此外他上学的儿子早恋还弄大女生肚子；王家才有个被男人骗的未婚先孕的妹妹；陈志刚血气方刚，恋上了二人转的女艺人宋娟娟，惹上地方流氓董飞；薛五六两兄弟进城打工挣钱，薛六爱上王家才的妹妹。

这部作品整体节奏很缓慢，一集里面镜头在五六个角色的生活细节中切换，以致于剪辑切换间有时衔接的突兀，像有一段前面是陆长友发现妻子出轨后的争执片段，镜头一转就是杨志刚和宋娟娟的爱情约会。

此外它的戏剧性虽然超越了现实但也使得故事能够紧凑，如秋月出轨的对象是拖欠民工工薪的老板，也是陆长友在洗浴中心的主要客户。

再如王家才妹妹在废屋生产，送她去医院的是李海平完全不知道这事的老婆。

除去对剧中人物和情节的分析，浅谈下我从这部作品中看出的一些东西。

媒体： 像《生存之民工》这样子的一个民工讨薪故事，通常能传达到人们眼里的只有新闻媒体上的画面——一波人聚集在某公司门口拉起横幅、喊口号。

所有的影视作品都在讲故事，摄像头朝向什么我们就能看到什么。

《生存之民工》让我们看到更真实完整的民工讨薪过程：不知道讨薪的正规渠道、不知道真正老板是谁、在资本方面前的弱势、负责人的反复拖延回避、打手的恐吓施压、返乡农业生产的紧迫、滞留城市的生存问题、讨薪团体组织的松散、自身的怯弱和无知、各自的家庭问题…… 相比现今许多作为消遣的娱乐片，2005年时候的影视作品还曾是如此有勇气有野心。

尽管如此，二者之间依然是一个前进的过程。

谁想成天电视画面里满是灰头土脸的主角，脏乱破落的环境？

所以，娱乐性是生活向前进的现象，但是如果我们的影视作品缺少应有的社会关注，回避社会现实，那么它就是一种欺骗——自我欺骗或者他者的欺骗。

剧中李海平作为一个热心的小记者在剧中跑来跑去，他是媒体力量的代表。

第一集第一个镜头也正是拿着照相机的李海平，他的照相机既朝向房地产公司的大广告牌，也朝向了坐在商城顶楼准备跳楼的民工。

房地产广告牌

民工法律和权利意识： 剧中杨志刚说过欠债还钱，天经地义。

这样一句俗语，当它升格到法律时，它就是一项权利——债权。

债权是人的一项财产，而法律捍卫我们这项权利。

剧中民工权利意识的薄弱，对法律的不了解不信任，导致了对记者和律师的怀疑，也导致了谢老大等人在讨薪过程中没有正式的工具与资本方对抗。

权利意识先于法律条文而存在，个体要意识到他拥有不可侵犯的生命权、财产权和自由权，并且在世间有守护这些权利的审判机构，那么他就能有尊严的与侵犯者斗争。

而不是如同谢老大的卑躬屈膝、如同两百余名民工的茫然无助。

现在网络的发展以及公民权利意识的觉醒，人们会敏锐地感觉到侵权行为并使用法律或媒体舆论与之抗争。

如2018年豆瓣上的Metoo运动、最近奔驰女车主维权事件。

尽管它可能只局限于城市中的高学历者，尽管网络媒体常先于法律和政府发力，但这已经说明民众的权利意识正在觉醒，法律作为一种保护自身的武器被人们赋予厚望——而觉醒了的意识是压制不回去了的。

占有和分配： 剧中谢老大在解释社会阶层时以自己的身体打过一个比方：工程项目的老板在颈部，中间人在腰腹之间，对接工人的张彪在膝关节处，而作为民工的他们则在脚踝与尘土之间。

颈部以上还有谁？

谢老大笑说他也不知道。

我们以经济地位划分社会阶层，而占有和分配就是经济制度的根本。

个体以占有资产而安身立命于世，那么无产者以何立足于世。

如果合法的经济分配无法得到保障，那么底层人民如何生存。

法律和新闻媒体是片中的唯一希望。

所幸的是社会在向前发展，今天再看回05年的社会底层众生相，我们今天的媒体走向一条路，法律走向一条路，人民走向一条路。

几十年前还一无所有，现在终于有路了。

尽管难走了点。

无慈悲的太阳仍照耀在人间，这依然是我们共有的也无需法律保障的——唯一财产。

看这部剧的时候我还在上大学，因为老爸就是其中一员，特别深有感触。

还记得在我上小学时，老爸出去打工，过完年正月十六出去，6月份回家收麦子种秋天的庄稼，7月份出去，过年再回来，他不在家时地里的农活老妈自己一个人做，持续了好多年。

老爸也是恋家的，但是家里实在是穷，在青黄不接的时候吃玉米面，已经90年代了。

还记得老爸出去第一年底回家挣了一千多，把我们高兴的呀，从来没见过这么多钱。

剧里演绎的故事真实感人，反映了当时民工的生存现状，演员也特别棒，我当时真的以为是请民工演的来着。

2005年，打工歌手组合旭日阳刚还远没有红，这部剧的名字也不叫《春天里》，它叫《生存之民工》。

电视剧播放时，电视屏幕的右下角只出现两个竖排的红字：民工。

它的播放范围之狭窄与播放平台充斥着“学挖掘机哪家强”的诡异风格让我一度以为这是一部地方电视台的自制剧，并且几乎误会其中的几位主要演员是货真价实的民工。

2013年，《民工》被删减并改名《春天里》，才得以在省级卫视上映——由于当年的《民工》没有上星，所以只能小范围播放。

《民工》是一部聚焦当时的社会热点“三农”问题的电视剧，片头的序幕当中还闪过温家宝总理的身影，剧中人物几次提到“家里税重”。

在早已取消了农业税的2013年，这些问题已经稍具年代感，这部电视剧在三农问题大热的2005年没有大范围播出，不免令人遗憾。

2005年，黄渤默默无闻。

我曾经问过我妈，这位说话结结巴巴、长相其貌不扬的“薛六”是不是一位真正的山东民工，我妈表示很有可能。

几年后，“薛六”又在《疯狂的石头》中出演黑皮，演技十分高超，我才恍然大悟此人真的是个演员。

2013年，黄渤已经大红大紫，因此在新版《春天里》的片头当中，黄渤在剧中的cut占了很大的比重。

据说，为了在形象上与角色最大程度地接近，演员们曾与民工兄弟同吃同住两个月，不用说衣服鞋帽，就连手指甲缝里的泥土都与真正的民工别无二致。

除了主要演员之外，剧中其余的民工就由如假包换的民工兄弟来扮演。

有一位姓席的民工还曾经与“谢老大”“飙戏”，表现出因拿不到工钱而极其愤怒的样子，冲上前去要殴打谢老大，获得了导演的好评。

马少骅扮演的谢老大，脸色黎黑，衣服污渍斑斑，提着一只破旧的黑皮包，说起话来长篇大论，面对巨丰公司的一干人等又显得胆小而唯唯诺诺，仿佛是一个真正的农村工头了。

然而他在《走向共和》中扮演的孙中山，看上去有如大总统孙文复生。

演技派大佬陶泽如演一位扬州来的搓澡师傅陆长友。

现在一看到陶泽如，很多人都会联想到《百鸟朝凤》里的西北唢呐师傅，不过他本人则是南京人。

而陆长友的情敌、反派boss杜老板的扮演者丁勇岱，现在也在很多热剧里出现：《琅琊榜》里的皇帝、《欢乐颂》里的安迪老爸，都是这位丁先生演的。

王家才的扮演者孙松，也是一位重量级演员。

他曾经扮演过中国第一部电视剧连续剧《渴望》中的男一号王沪生。

很多年轻人大概已经不知道《渴望》，但是《渴望》当年的热度超过现今任何一部电视剧（因为当时只能看这一部），甚至火到了北朝鲜。

据称，北朝鲜人每周可以看一集《渴望》，因此他们特别羡慕中国人可以每天看。

二手玫瑰乐队也在剧中出现了，主唱穿着红红绿绿的东北大花布，放声歌唱：“哎呀我说命运呐……”那时候还没有如今各式各样的音乐节与livehouse的现场，二手玫瑰站在草地上搭起来的小台子上。

身为主角之一的杨志刚站在台下看得津津有味。

《民工》中的演技派大佬无处不在。

它的剧情并不复杂，出场人物的数量也不算多。

但是其中塑造的每一个人物形象都十分丰满，就像在现实生活中一样，好人不是圣母，坏人也不是一无是处。

工头谢老大平时的表现称得上自私猥琐。

他的养子小拴子挣来的钱尽数被他搜刮干净；王家慧做了发廊小姐，他大肆宣传“王家才的妹妹是鸡”；酒后吐真言骂遍了身边所有的人，连老好人老周都不放过；他甚至想用养子小拴子的一个肾去换自己病危儿子的肾。

但是当小拴子自愿去为干哥哥换肾时，谢老大嘴里说着“医药费太高”，坚决不许他去配型；被张彪拘禁痛打，然而宁死不肯交出代表着工友们利益的劳动合同。

他的妻子离家出走，重病的儿子每天都在“吸他的血”，他却从来没有放弃过，仍然一天天辛苦地揽工，试图用卖力气换来的血汗钱延续儿子的生命。

谨小慎微的王家才总是在避免惹上麻烦，在大家去巨丰公司讨工钱的时候，王家才站在栅栏门上大声指挥：“大家快冲！

上啊！

”，自己小心翼翼地扒住门不肯上前半步。

这样一个人却又一次又一次地被麻烦找上门来。

去长春（新版中改为了“常村”，似乎是怕在地域问题上对号入座）看望妹妹，在长途车上被抢劫团伙盯上，又被警察误认为罪犯同伙；在路边被陌生人委托看车，却陷入了骗局；欢欢喜喜去找工作，不想竟进了黑砖窑（黑砖窑的剧情在新版中被删去了很多）。

他手艺过硬，面对以薛五薛六为首的山东民工的挑衅，他精准地在平台上砌起二十七块半板砖，可惜好手艺没有给他带来幸福的生活。

他每天生活在苦海里，唯一期盼的是妹妹能够幸福快乐。

他给妹妹买她最喜欢的蛋卷，打包夜总会员工的晚餐留给妹妹，悉心照料妹妹的孩子，然而妹妹身上发生的事情却总不那么尽如人意：遇人不淑惨遭抛弃，又误入风尘成为发廊小姐。

王家才给这一切的解决措施是回家，他反复劝说着妹妹跟他一起带着孩子回家去。

家是他们的来处，也是他们的唯一归宿。

家里有淮南的小吃，也有栖身之所。

他们因为家中的赋税重而奔向城市，又因为城市中的风雨想逃回家躲避。

“回家”仿佛是一味灵药，能让一切糟糕的状况好起来。

王家才最终没能回家，反而进入了更深的牢笼——监狱。

他在极度压抑中爆发，捅伤了妹妹的前男友，只能待在狱中期盼自由。

另一位执着于“回家”的人是扬州来的陆长友。

陆长友似乎是众多民工中的一个异类，有一技傍身的他不会受到冻馁的危险，不会像王家才与杨志刚等人一样苦苦寻求容身之处。

讨工钱期间，他在洗浴中心靠搓澡与按摩勤勤恳恳地谋生。

他想要回家的原因是妻子出轨，他的妻子是一个沉默的女人，虽然徐娘半老却容貌俊美，做保姆时被东家追求，由此背叛了陆长友。

如果只是感情上的问题，也许陆长友还能够接受；很不巧，妻子的出轨对象是自己的客户杜老板，而这位杜老板竟然是巨丰公司的幕后操纵人——也是拖欠自己工钱的罪魁祸首。

当普通的情感危机中夹杂了阶级的矛盾，陆长友再没有办法理智地对待这一切。

他不愿接受对方给予的离婚补偿，坚称杜老板“霸占”了自己的妻子，并去向电视台揭发杜老板，尽管这样做得不到任何收效。

最终陆长友彻底地疯了，他原本还算圆满的家庭因为外出务工支离破碎，癫狂的他沿着回家的铁轨疯狂乱舞，嘴里喊着“我要回家”，镜头戛然而止。

新版《春天里》强行修改了这个结局，变为陆长友的精神恢复了正常，去深圳做技师寻找妻子的下落。

平心而论，“夺走”陆长友妻子秋月的陆老板，也不算恶毒到底，甚至看起来有些慈眉善目。

他的生活作风并不混乱，他选定了出身农村的中年妇女秋月做他下半生的伴侣，在朋友面前慢条斯理地微笑着介绍秋月：“这是我太太。

”然而母亲却宁死不让他与瘫痪的糟糠之妻离婚，这令他过上了一种荒诞的生活：他与秋月共同居住的房子里，还躺着一个没有意识的活死人。

在一次与秋月发生口角之后，杜老板曾经赌气地躺在活死人的旁边与秋月对话，这个场景十分诡异。

这种神奇的模式甚至有一点肖似简爱与罗切斯特。

杜老板拖欠工资的原因，只是资金链遇到了问题。

在工地上挥汗如雨的民工们看来，拖欠的工资是他们养家糊口的一切来源，是妻子儿女的生活费，是弟弟娶媳妇的老婆本，是孩子治病的救命钱，而在他看来，这不过是公司周转中的一个小小困难。

在需要有人对公司负责的关键时刻，他本可以把公司法人、他的弟弟推出去担责，但他却把弟弟送出国外。

这些细节使得杜老板的形象愈发丰满。

他不是一个脸谱化的恶人，他是一个复杂的人。

世界上的每一个人，都是复杂的人。

在国产剧充斥着脸谱化人物的洪流中，《民工》这部电视剧的高水准可见一斑。

同样，张彪和董飞两个反派也不是两个干瘪的躯壳。

张彪的妻子早逝，唯一的独生女儿患病。

为了女儿的未来他铤而走险，卷钱逃走。

董飞是一个劣迹斑斑的混混，他爱上了二人转演员宋娟娟，可惜宋娟娟心有所属，与杨志刚打得火热。

董飞叫人反复殴打杨志刚，杨志刚并不屈服；他又去强迫宋娟娟逼她就范，宋娟娟也抵抗到底。

愤怒的董飞被偶然间进屋的杜老板赶出门外，在门口伤心地哭了起来。

这次董飞哭泣的剧情不知为何在新版中被删掉了，这是一个对于塑造董飞形象来说非常重要的细节，摘掉了这些细节，董飞又成为了一个符号化的小混混。

董飞在被杨志刚奋不顾身救下性命之后与杨志刚成为了朋友，冒着生命危险带杨志刚救出了谢老大，孤身一人逃走。

不同于很多影视剧中把坏人塑造成简单低智的黑色剪影，剧中的每一个人，都是鲜活灵动的。

董飞的情敌杨志刚，是民工团体中一个“孤胆英雄”式的人物。

他与薛家兄弟“比胆量”，二话不说躺进搅拌机，吓退了众人；他无数次被董飞的流氓团伙殴打，照样矢志不渝地爱着宋娟娟。

他最终去了世外桃源般的克左旗草原，一边修车一边寻找母亲。

受到母亲的影响，他爱看一切文艺演出；与很多受教育程度低下的农民工兄弟不同，他有一定的文化，能写一手好字。

这一点与几乎文盲的薛家兄弟形成了鲜明的对比。

薛五薛六两兄弟，是剧中的一大亮色。

当镜头对准他们的时候，生活的艰辛、讨工钱的烦恼仿佛统统一扫而光。

薛五是山东民工中的头目，他强壮凶蛮，在民工兄弟中地位很高。

薛六略有一点天真的傻气，冲动而又诚恳。

稍有文化的薛六，曾经把“三局两胜”写成了“三句二生”。

而哥哥薛五一个字也不识，记账全靠象形字。

他对弟弟讲解自己的创作：“两个圈圈是爹娘，大圈套小圈是你嫂子，小分头的是你，小孩是你侄子。

”薛六指着最后一个图案问他：“那这是什么？

”薛五支支吾吾：“这也是你嫂子。

”那个图案画得很像竖起的嘴唇。

薛六不屑地哼了一声：“你别以为我不知道！

”薛五酷爱嫖，薛六痛恨嫖，因此，当哥哥把他的心上人是发廊小姐的事实摆在他眼前时，他飞快地跑出了发廊。

他曾经愤愤地把心上人的照片丢在地上，过了一会又赶忙捡起来放进包里。

他对心上人的婴孩视如己出，三不五时去照顾孩子。

薛五对薛六这种行为表示不理解，然而当看见床上孤零零躺着的小婴儿时，薛五也马上柔软下来，拿着奶瓶试探温度，不紧不慢地喂孩子吃奶，这一刻他想起家里年幼的儿子，他在异乡一个没有父亲的婴儿身上找回了自己为人父的角色，这个被工业化大潮切断了与家庭紧密联系的男人再次体现出温柔的一面。

薛六曾经与以谢老大为首的南方民工不睦，与杨志刚互相看不顺眼，甚至还曾经发生过打斗，后来却在薛六爱上了王家才的妹妹王家慧之后神奇地和解。

两拨民工最终也归于和平，在薛五摔伤之后，两拨民工去卖血来为薛家兄弟筹集医药费，场景十分令人触动，可以说是全剧中的一个小高潮。

《民工》当中，“寻找母亲”“抚养婴儿”“打工挣钱”这三个意象，在2009年管虎的《外乡人》里也有体现。

母亲是人生的源头，婴孩是世界的未来，而打工挣钱，则是人生的当下。

在《外乡人》里，马少骅再次扮演谢姓工头，黄渤又来了一次与发廊小姐有感情纠葛的山东打工仔，或许是为了弥补《民工》没有上星播出的遗憾，导演要把这些令人心酸的情节揉碎了投进另一个剧本，让它们在另一城市发生的另一个故事中焕发新的生机。

新版的《春天里》比《民工》少了两个多小时的内容，全片删减大概10%，然而最终的集数却增多了，由原本的32集剪接成为了34集。

这些删减没有使这部剧变得更加深刻，反而让其情节看起来不甚连贯，可以说这是为了大范围播出所做出的牺牲了。

在这样的审查制度下，中国电视剧日后还会不会出现《民工》这样登峰造极的现实主义作品，实在是很难说。

在这一段被宣讲笔试面试找工作和偶尔无所事事套牢的时间里，我抽空找到一部电视剧《生存之民工》，然后断断续续地花了几天时间把32集全部看完，内心里并没有什么浪费时间之类的负罪感。

在这个烂俗电视剧充斥的国度，在这个不知是不是因为烂俗电视剧充斥而使得诸多文艺伪文艺青年无限鄙视电视剧并一个个全全奔向电影时，我觉得，《生存之民工》是一部值得推荐的好剧。

这段时间里，整天一味为找工作奔忙，脑子里就是“工作工作工作”，然后由此而现的问题是“生存生存生存”，无数次以生存为理由陈述自己现在的状态，但一个还花着父母薪水的人是不是真的理解生存的含义呢？

与社会生存的距离其实在空间上没有半点拉近，只是在时间上愈加迫近的时候，生存不过是一种紧迫感的焦虑而已。

它在我的脑海中所有印象，可能只是不能再有大把的时间泡网，不能再频繁的更新博客，不能再一觉睡到自然醒、天天晚上侃大山，每天挤公交挤地铁体会伟大祖国人口最多真实到是怎样的一种概念，然后拿着起早贪黑换来的工资勉强供供吃穿住行月月做光族……但是，你知道吗，还有另一种生存！

他们的生存是这样的：挤在百来号人的工棚内闻着大家的汗腥味儿各自打呼噜，天天吃的大锅饭倒不出半点儿油水抠不出几块瘦肉，口袋里经常装着的找不到一张是百元钞票，抽着旱烟从白天一直忙到晚上，最后该拿那点可怜的工钱以便给儿子治病供孩子上学或者买些种子化肥期待来年田里的收成时，结果，那钱还要不到了。

这就是他们的生存。

太他妈真实了！

是的，真实，真实就是这部电视剧最打动我的地方。

它没有大场面，没有高科技，没有红得发紫帅（靓）得要死的男女主角，但几个不管著名不著名但绝对实力派的演员把这部小人物的电视剧演绎的足够独特。

这个文艺附庸于政治的国度，每天地方卫视和天朝电视台播放的电视剧无非这几类：要么是从来不讲历史只讲政治的爱国主义红色剧，要么是把无数少男少女迷到团团转的青春偶像剧，要么是绞尽脑汁翻不出新花样的恶搞剧，还有处处悖于史实的帝王剧、拖沓到要死的家族剧和找不出一丝技术含量的搞笑喜剧。

偶尔拍几部底层群众的乡土剧，还被和谐、富裕、生活大变样这些政治宣传所需元素绑架了。

但是《生存之民工》没有，它几乎完全真实地摆出民工的现实生活图景，除了上面提到的那艰苦到很多人无法想象的生存状态之外，还有爱情、亲情、恶毒、卑鄙、胆小、自私、正直、美好、善良等等一系列复杂人性的元素纠结在一起。

每一个人物形象都不是一种元素的固定，每一个人物形象也因此鲜明而贴近真实。

这部片子也并非完美，犯不着用32集那么长的时间讲一些无关紧要的事情，剧情不够凝练就容易让人感觉拖沓。

另外在细节处理上也有瑕疵，比如能不能不要老让一个人挨打受伤，能不能不一受伤就是脑袋流血？

我就简单举一个例子，还有一些细节的处理上有些粗糙。

不过这些都不能过多影响这部片子，它是烂俗电视剧充斥国度中少有的一部向底层现实伸手的低投入力作，它做到了导演管虎在每集剧后说的那句“我他妈就是要和别人不一样”。

冲黄渤来的，最喜欢贴近生活的剧！

比现在小鲜肉网红好看百倍！

民工生活好惨，好可怜，社会冷漠，民工工资养孩子，给老人看病，妻子做了小三！

现实的写照，我也是在工地上呆过的，见过农民工，他们的艰苦，也没有这个惨，确实也见过农民工要工钱，貌似这个问题一直存在，最可恶的，拖欠工资，不发工资的单位，个人！

谴责

李海平说：你们不懂，但你们怎么不想懂呢！？

破败荒凉的工棚显示巨丰公司黄了，每个人走上自己该走的路。

1、电视剧竟然能通过审核，能上卫视播，虽然隔了8年，真是不容易。

谢老大在剧里几次提到：农村的税重的很。

这个真的是，以前，家里要交“提留”，我的理解就跟以前“人头税”毫无二致；还有“车船使用税”，家里的三蹦子都是要交税的。

2、中国的老百姓是最能吃苦的老百姓。

住着闷热不通风的草席子，身边都是臭脚丫子、汗臭，晚上都是打呼、磨牙、说梦话，吃饭是白菜萝卜土豆子，难见一点肉腥，干的是最重的体力活。

3、中国的老百姓是最善良的老百姓。

电视剧里有两次凑钱看病，一是王家慧住院，二是薛五摔伤住院，大家掏出裤兜里皱巴巴的十几块钱，谢老大掏出准备给儿子治病的钱、自己卖血的钱，陆长友拿出自己“卖尊严”的钱4、天行健，君子自强不息。

李海平用铅笔在皱巴巴的小本上给李志刚写下临别赠言，叮嘱李志刚以后为人处事要圆滑，要多跟别人交流。

5、悲剧的社会。

陆长友疯了，王家才进监狱了，老周被抓走了。

6、希望。

李志刚找到了母亲，栓子去上学了，谢老大们懂法了，王家慧走上正路了。

5、每个人都很复杂，没法用几句话说明白。

他们都聪明能干，都吃苦耐劳，都是性情中人，他们恪守着最低的底线，他们向往着美好的生活，期待着爱情，守护着亲情

这是中国电视剧领域中少有的好片，这是现实主义伟大的杰作，这是一部关于民工的血泪史。

在我看来没有哪一部电视剧能有如此的真实，如此的深刻，又如此的悲悯。

剧中任何几集裁剪下来弄成电视电影都能成为堪比《偷自行车的人》这类伟大的现实主义力作的作品。

暴力，犯罪，欲望，人性的善与恶在这部影片中都有着深刻诠释。

在那些深邃的镜头后面，民工的生存状况让人堪忧，他们的经历更是让人触目惊心。

这已经是10年前的电视剧了，而我最近才有幸将它看完。

在黑夜中流干了泪水，那一张张呆滞的面孔，那一双双焦灼的眼神，那些失落无助的背影，观看的过程中几度哽咽，不知为他们流过多少眼泪，有时候在梦中见到他们浑身都会战栗不已。

这就是你所生活的国家，这就是生活在我们身边最平常不过的农民工。

这就是底层人民最真实，最卑微的写照。

他们像狗一样的活着，没有平等，没有尊严，他们做着最重最累的体力活，吃着最差的饭菜，住着最脏最乱的工棚。

对于这些他们没有任何怨言，然而就算这样他们辛辛苦苦赚来的血汗钱却还是被一些黑心的老板拖欠着，要知道这真的是他们用血换来的，这些钱是他们的命，全家人的指望都在这里了，老婆孩子父母。。。。。。

在这里我向管虎导演以及这部电视剧的所有工作人员致以我最崇高的敬意，他们在当今这个浮躁的社会，在这个处处“莺歌燕舞，国泰民安”，歌颂远远超过批判的时代里敢于着眼于这样一群特殊的群体，表明了管虎导演高度的社会责任感，对于底层人民最为深切的关怀体现了一个导演的良心。

这部戏中未经打磨粗粝的质感，犹如纪录片般的真实感给观者带来了极大的震撼。

这种震撼不单单是视觉上的，更多的是心灵上的。

那些鲜活的人物，谢老大， 老陆，王家才，杨志刚，栓儿，薛五，薛六。。。。。。

他们就如同我们身边见到的那些朴实的农民工兄弟一样，带给了我们太多的辛酸和感动。

这部电视剧展现了生存在社会最底层的农民工兄弟的挣扎与无奈，他们的希望与绝望。

他们在社会的最底层苦苦的挣扎，饱经沧桑。

人间冷暖，世态炎凉，饥寒交迫，生离死别他们都体验过，人世间的善和恶都在这里了。

在他们身上我们仿佛看到了自己父辈的一些影子，他们吃苦耐劳，忠厚老实，朴实无华，然而他们也因为没有知识文化，封建落后，善良单纯而屡屡被人欺骗利用，每次看到这些心中便会悲愤不已。

我有时候在想，倒退50年，工农阶级是我们这个国家最引以为豪的阶级，他们是这个国家的主力军，真正的主人，资产阶级在当时被人们所不齿。

50年后的今天一个阶级轰然倒塌，同样是占这个国家最多人口的工农阶级，作为这个国家真正生产力的工农阶级待遇却发生了翻天覆地的变化。

他们已然不是这个国家的真正主人，城市人异样鄙视的目光，似乎他们正在被整个社会所不齿。

不知这个国家到底是怎么了？

也不知道我们到底是进步还是落后了？

我喜欢沈从文先生的文章，我也赞同他的看法，我同样认为人类真正的精神家园应该是在乡村而不是城市，人类社会的精神文明应该是扎根于乡村的，乡村才是人类精神真正的归宿。

原始、淳朴、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生状态。

而城市自私，浮华，虚荣，伪善是人性堕落的表现。

在这里我努力的克制着自己的情感，为大家简单的剖析一下剧中的主要角色:谢老大：谢老大无疑是整部电视剧中最让人揪心的几个角色之一，马少骅的表演非常生活化，完全不露痕迹，几乎和局中人合二为一。

我想这样强悍的演技，即使是阿尔帕西诺，丹尼尔戴刘易斯也不过如此了。

他在整部戏中的演出可谓是张弛有度，总体上是显得比较内敛的，但是某些时刻也能有着惊人的爆发力和表演张力。

最初我本人是不太喜欢谢老大这个角色的，因为我认为这个人比较圆滑，比较事故，还比较小气。

但是随着故事的发展，我才真正了解到这个角色的内心世界，我才真正感受到这个角色的悲恸。

在后来我准备把觉得极其震撼的一些情节都剪辑在一起的时候发现绝大部分原来都和谢老大有关。

谢老大的儿子狗蛋得了大病，需要透析，需要换肾，他自己省吃省喝，小气抠门甚至是卖血无非是想为自己的儿子多省点钱看病。

想到这里他前面所做的一切也就无可厚非，可怜天下父母心。

这部戏中谢老大对我的震撼是最大的，他经历的那些触目惊心的场面我现在想起仍然有种想哭的冲动。

第5集向张彪要工钱，他卑躬屈膝，低三下四，只希望张彪能够给大家工钱，人心都是肉长的，有点良心的人怎会不为所动？

但张彪却显得极其不耐烦。

谢老大无奈的蹲在角落，脸上写满了失落。

第14集，儿子病危，再次找到张彪要工钱，他恳求张彪给他工钱，那语气似乎要哭出来了一样。

张彪依旧无动于衷，驾车离去，只留谢老大一个卑微单薄的背影不知所措。

第15集谢老大在石灰水里泡皮子，当他双腿第一次伸进去的时候，因为灼热的石灰水腐蚀双腿，谢老大痛苦的喊了声“呀，妈呀！

”脸上因为疼痛而变得扭曲，但是最后却还是不得不忍受这种剧烈的灼烧将皮子泡完。

将双脚泡在石灰水里面是什么滋味我没有试过，但是我敢肯定那种滋味一定不好受，常人绝对也难以忍受那种灼烧，但是谢老大却只是为了那20元，为了生活，为了自己的儿子，甘于忍受这样的疼痛，叫人无比辛酸。

谢老大在影片中最打动人心的片段还是喝完酒后的那段内心独白，我相信看过这个片段的人无不为之触动。

俗话说，酒后吐真言，此话不假。

谢老大平时是个挺内敛的人，儿子的病他并没有跟常人提起过，只是在他一次次讨工钱都失败之后，他真的绝望了，他想逃避，他像大多数人那样借酒浇愁，那些平时没有说出口的苦闷，那些苦衷，那些不满都在酒后一一道出。

他发泄着心中的愤懑，他诉说着儿子的病情，工钱的难求，生活的艰辛，大家在他歇斯底的诉说和呐喊声中早已泪眼模糊。

关于谢老大的情节还有很多，因为篇幅有限就不一一列举了。

老陆：老陆同样是这部戏中导演着力刻画的人物之一，陶泽如的表演同马少骅一样出色。

因为管虎最后向审查部门的低头，所以结局终究不能够那么惨烈。

但是在大家似乎都越来越好的时候，只有老陆一人成了流浪汉，他的结局应该是最为惨烈的。

初次见到老陆这个人的印象就像杨志刚说的那样：典型的南方人，花花肠子比较多，同样世故圆滑。

但是对于自己的家，作为一个父亲，作为一个丈夫他是称职的。

然而随着剧情的发展，老陆却成为了全剧中命运最为悲惨的人。

他多次无故被保安人员殴打，给人干活却没有给足工钱，最让他绝望的是自己的妻子也成为了城里人的二奶，犹记得在老杜家那一幕，发现自己的妻子成为了别人的二奶时，他的愤怒，无奈和绝望。

可惜他那不争气的儿子，不仅不明白自己的艰辛，反而变本加厉的问自己要钱。

这种情形在大学并不少见，特别是那些来到大城市上学的学生，在灯红酒绿的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳朴，单纯，变得贪慕虚荣，拼命榨取父母身上的血汗钱。

不知道他们能不能了解自己父母赚钱的艰辛，不知道他们在大手大脚的花费着自己父母血汗钱的同时会不会有一丝愧疚。

有个镜头我记的特别深：老陆独自一人坐在花台下，一个大的仰拍景深镜头将他失落的情绪和一幢矗立的大厦放在一起极富象征意义：城市的繁华喧嚣，灯火通明，路上的华灯初上却没有一盏是为他而亮。

全剧的最后已然变成流浪汉的老陆站在铁轨上，望着呼啸而过的火车，怒吼着带我回家！

家？

他哪里还有家！

王家才：王家才是典型的老实人，忠厚本分，胆小怕事，重感情，特别是对自己的亲人关怀备至。

剧中他的遭遇也颇为悲惨，他有个不争气的妹妹，他家中还有个瞎眼的老母亲。

可以说他的境况不比谢老大好多少，他对于自己妹妹的关爱让人感动。

他也因为老实胆小被人陷害入狱，被黑煤窑老板殴打。

最后被逼上梁山，在沉默中爆发，造成了全剧中最为惨烈的一幕：用刀捅伤陈佑良而入狱。

杨志刚：讲义气，重情义，不过年轻气盛，做事情也颇为冲动，在剧中他和栓儿应该属于新型民工的代表，对于他，遭遇显然没有前几位那么悲惨。

他孑然一身，一直在找寻着自己的母亲，他在剧中多半时刻是处在董飞和宋娟娟的纠葛当中。

他有属于他自己的一段甜蜜的爱情，不过他却无力掌控这来之不易的爱情，因为他卑微的身份，他连自己的生活都顾不了，何谈爱情，爱情对于他这种人来说似乎就是一种奢侈品。

栓儿：剧中他是一个流浪儿，被谢老大收养，作为一个男孩，他是单纯，朴实却又无奈的，对于生活他更加无力掌控。

作为新型民工的代表，他和杨志刚一样被导演管虎给予希望：希望他们能够多学本领，多学知识，只有这样才能立足于这个社会，不被人所瞧不起，同样，君子以自强不息，不管遇到什么，都要坚强的去面对，活着就有希望，再大的困难总能扛过去，生活也总会好起来。

王家慧：导演对于这个角色的设定我想应该是代表了社会上的一类人：她们生长在农村，在忍受了那里的贫穷落后之后艳羡着城市的繁华，没有一技之长的她们为了成为一个城里人，什么样的代价似乎都愿意付出。

因为没有一技之长，又不愿意做那些又苦又累的体力活，所以她们没有生活来源，只得寄希望于身边的男人，将自己的身体与灵魂都付给了那个男人，天真的认为那个男人会娶她，那个男人真的会娶她么？

显然不会，他在占有了她的身体之后便会将她扫地出门。

失去生活来源的她们对这个城市还抱有一丝幻想，靠着做皮肉生意赖以存活。

对于自己生活的无力，麻木，对于自己灵魂的堕落，她们在这个城市越陷越深，最终迷失了自我。

导演通过这个角色告诫那些对于城市有着美好向往的女性，这里的生存是残酷的，如果你们没有一技之长，又没有吃苦耐劳的品质，只是想要依附他人在这里生存下来是不切实际的，下场会是惨痛的。

你们同样应该学会自强自立。

薛五：典型的北方大汉，憨厚耿直，顶天立地。

对于自己的家庭有着一个男子汉的担当，对于自己的弟弟更是关怀备至，一些细节之处对于薛六的关爱令人感动。

薛六：那时候的黄渤还没有火，那时的他还只是一个北漂的小歌手。

管虎对他有知遇之恩，而后更是一步步将他捧上影帝的宝座。

黄渤长着一张谐星的脸，也是一张极其大众化的脸，把他放到民工中去活脱脱的一个民工形象。

他饰演的薛六这个角色非常传神，本身又比较喜感，他的每次出场多多少少能缓解剧中压抑深沉的气氛。

薛六这个人真诚，有同情心，乐观豁达，由于年轻气盛有时候又显得特别强势，富有攻击性。

他对于王家慧的爱让人动容，默默的为她付出自己的一切，他什么也没有，只有一颗真心可昭日月。

我想王家慧在心底是喜欢薛六的，但是她又不能够去喜欢他，因为她想要的他给予不了她。

李海平：对于民工这类弱势群体有着真切的关怀和同情，并为之付出了许多努力，对他们是又爱又恨，哀其不幸怒其不争。

可以说这个角色有着管虎导演自己的精神寄托在里面。

吴英：这个角色是个很典型的东北妇女形象，对自己的丈夫泼辣，强势，却是典型的刀子嘴豆腐心。

做事干练，作为一个妻子，一个母亲，无可挑剔。

而且她身上有着中国传统女性吃苦耐劳，勤俭持家的美德，她是芸芸众生中善良的普通百姓的代表。

老周：作为工棚的厨师，他亲眼目睹了这群民工生活的悲惨，他也尽了自己最大的能力给予他们帮助和关爱，他把栓儿和志刚当做自己的儿子对待，将老陆，谢老大，家才当做自己的兄弟对待。

即使亲眼目睹了这些惨状，作为一个卑微的厨师，他又能改变什么呢？

他无力去改变这一切。

他有一颗菩萨般的善心，也有一段不堪回首的往事。

他每天虔诚的拜佛，希望能够洗脱身上的罪孽。

同时希望能够保佑这些悲惨的人们能够活得好些。

观音菩萨，如果你真的在天有灵就保佑保佑那些受苦受难善良的人们吧！

保佑他们能够早日脱离苦海。

艳红：这个角色与王家慧形成鲜明的对比，她虽然在风尘场所工作，却能够出淤泥而不染，始终坚守着自己的节操和道德底线，保持着一颗纯洁的心灵。

她也有自己的苦衷，却从未向他人吐露过：自己的父亲早亡，母亲身患重病，卧床不起。

即使这样，她也从未放弃生活的希望。

我很喜欢她说过的那句话：“什么农村城市的，谁想吃苦啊？

生活不就是这样。

”简简单单的两句话揭示出了生活的真谛。

对于她，我从心底表示由衷的敬佩。

董飞：对于这个角色我想多说一点。

我觉得这个角色是整部戏中最丰满，最有血有肉的形象。

应该说他本性并不坏。

他从小出身于农村，可能在暴力和贫穷的夹缝中生存滋生了他日后对于自己出生的极端仇视。

他渴望财富摆脱自己窘迫的出生，他仇视那些民工就如同仇视自己的出生一般。

剧中他是张彪手下的一个打手，一个无赖。

但是在受到爱情的沉重打击之后，他发生了蜕变，他人性善的一面开始闪光，他不仅和杨志刚成了好朋友，还帮助志刚救出了谢老大，也算一个顶天立地，有情有义的男子汉了。

杜建中：对于这个角色，平心而论，他并不是一个十恶不赦的大恶人。

从某些方面来看，他还是一个不错的人。

他虽然家财万贯，但是并不骄奢淫逸。

他白手起家，所以拥有吃苦耐劳的品质，他从未将自己看的高高在上，目中无人，对于自己的母亲也十分孝顺。

在男女感情方面也绝对专一，对于秋月的爱也是真心实意的。

对于自己的弟弟更是关怀倍加，危急关头，宁愿自己扛下责任也不愿连累自己的兄弟，是一个非常有担当的男人。

对于拖欠民工的工资他确实有不可推卸的责任，不过他也的的确确有着自己的苦衷，公司的资金周转确实是遇到了一点困难，他并不是打算不给民工工资，他并不像张彪那样冷血无情。

对于老陆他是有所愧疚的，老陆落到那副田地确实也是由他一手造成的。

秋月：其实我十分理解她做出这样选择的不易，她也有自己的苦衷。

光凭老陆那点工资根本无法养活一家人，她这样做也是为了这个家，为了孩子，为了生活，无可厚非。

不过她对于老陆，对于孩子，对于这个家始终是有所愧疚的，在她心中，中国传统妇女的伦理观念还尚存，所以最后她还是选择了默默离开，没有和杜建中在一起。

管虎的这部戏，从人物上来说都非常丰满，立体。

每个人都不是完美无瑕的，也都并不是十恶不赦的，人性本身就是复杂矛盾的，人性就是善与恶的综合体。

没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都是在这种善与恶的不断冲突中生存着的。

即使恶如张彪般冷血无情的人对于自己的女儿也关怀备至，疼爱有加。

即使善如家才这样的老实厚道人，在自己的生存经受了巨大威胁时，面对不属于自己的皮包，他也不得不选择接受。

每个人为了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉择，这既是生活的无奈，也是做人的无奈。

复杂矛盾的人性在这部戏中有着极其深刻的展示。

剧中的结尾是民工们都拿到了工钱，而且生活也越来越好。

真实的情形真的是这样吗？

但愿如此吧！

10年过去了，不知道现在的农民工兄弟你们过得还好吗？

在《人民的名义》热播的时候，很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，简直可以用瞠目结舌来形容。

殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。

89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，绝对是8090后的童年阴影。

一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。

还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。

除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。

时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……唯一的不足就是看过的人还是太少，因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。

在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。

这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。

在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。

与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。

而删减的部分都是不利于“观影”的，比如开头的跳楼讨薪。

比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。

比如王家才被打得头破血流。

的确，现实太尖锐，有人不让看。

而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。

从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。

因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。

与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，故事也取材于真实事件。

故事发生在东北小城松江市，一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。

老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，没有办法，他们只有集体追讨，可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。

一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。

那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。

到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，因此，他们想了各种办法去讨。

有一个工人追上了老板的面包车，但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。

但是他们没有死心，经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。

然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。

本剧的导演是中国第六代导演——管虎，在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。

《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。

为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。

拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。

所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，最重要的是，导演后期都没有减掉。

有了足够的空间，演员们就放手去演，那可是真的放手。

饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，拍完，整个背部淤青。

要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。

扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，还被宾馆的保安误以为他要跳楼。

客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。

除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。

如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，操着一口河南话，口头禅是“木有”，最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。

就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。

荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，《琅琊榜》中的梁王就是他。

那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。

一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。

薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。

有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。

陶泽如饰演的老陆，陆长友，是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。

他想方设法赚钱但是命运却对他不公，老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，最后，现实把他彻底逼疯了。

其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，演到了人戏不分、几近癫狂的状态，演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。

《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。

已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。

而最难重现还是它的现实主义气质，去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。

反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。

但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。

他们拼命、讨薪，都是为了活着，可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。

这样的影视作品才是我们所需要的，不遮掩、不讨好，只为真相而活。