兔子暴力

《兔子暴力》根据“南京南湖母女绑架案”改编，全程90%的内容都遵循了该事件。

真实事件如下：陈雁（母亲）20岁那年与同居男友李斌生下了李小婷（女儿）。

5个月后，陈雁不堪忍受这个工人家庭的贫穷，抛下嗷嗷待哺的女儿，离开了这个家。

陈雁出走后不久，李斌便再婚，将李小婷丢给年迈的爷爷、奶奶抚养，从此很少关心女儿。

“爸妈”这个名词在小婷的心目中成了一个模糊的概念与冰冷的符号。

上幼儿园时，看着小朋友们被父母牵手逛公园，小婷常常蹲在角落里，茫然地望着远处发呆。

读小学后，每逢召开家长会，小婷只好哀求表姐做“代理妈妈”参加。

李小婷渐渐地有了自己的小秘密：从小学三年级开始，小婷就在日记中虚构一家三口的快乐情景，还在日记中根据自己的想象给妈妈画像。

在李小婷的“虚拟相册”里，妈妈陈雁有时是白雪公主，有时会变成长着一双翅膀的天使。

初中进入南湖一中之后，李小婷发现这所学校非常不好，老师啥也不管，同学成绩普遍较差，攀比严重，有的同学还会欺负她，加上父亲基本没有管教或关心她，于是她把寄托都放在了失踪许久的母亲身上，并将母亲描绘成一个流金溢彩的富婆。

她欺骗同学：“我妈妈在澳大利亚发展，是一家跨国公司的董事长，资产达数千万美金。

”初二下学期，李小婷关于母亲的日记已经有一千多篇，对妈妈的画像也有数千幅。

就在这时，她朝思暮想的妈妈突然出现在她面前。

2009年8月中旬，抛夫弃女14年的陈雁回到了南京，当母女见面的那一刻，李小婷所有的怨恨、思念和画像都化作奔涌的泪水，一头扑倒在母亲怀里。

然而，母亲回家，只是为了避难。

原来，当初抛夫别女、一心追求荣华富贵的陈雁，却在情场上屡屡惨败。

她前后嫁过三个男人，三次离婚。

她和其中一任丈夫生育两个儿子，仍被扫地出门。

净身出户的陈雁流落街头后，带着两个年幼的孩子投奔南京女儿家借宿。

面对失魂落魄的母亲，李小婷原谅了妈妈的一切，全身心地接纳了陈雁。

为了继续维护妈妈在心中的“成功女性”形象，李小婷从小摊上购买廉价的香水送给女同学，谎称是自己母亲从法国带回的。

不仅如此，李小婷还穿着紧身暴露的T恤，戴耳环、涂指甲油，将自己打扮成一个洋气十足的“澳胞”，以彰显母亲的高贵身份。

不久，陈雁深更半夜带男人回家过夜，小婷奶奶实在看不下去了，她对孙女说：“你妈妈外出十多年，她在外面都干了啥，谁也不知道。

她住在咱家不方便啊。

”小婷听后立即反驳：“不许你诽谤我妈妈。

”然而，忍无可忍的奶奶还是对陈雁下了逐客令。

此举彻底激怒了李小婷，她用碎玻璃片割腕自杀。

奶奶只好妥协，无奈地把对李小婷的管教权移交了其母亲陈雁。

接管女儿后，同在屋檐下的陈雁对李小婷的生活和学习不仅从来不闻不问，感情淡漠，而且经常彻夜不归。

李小婷虽然觉得有些心寒，但想到终于可以与自己的妈妈坐在餐桌上吃饭，她心里又升起一股暖意。

2011年1月的一天，陈雁突然问李小婷：“如果妈妈有难，你肯帮妈妈吗？

”“我可以为妈妈做任何事情！

”李小婷毫不犹豫地承诺。

此时的陈雁撕下自己最后一块遮羞布，露出了自己的本来面目：她是一个吸毒并且嗜赌如命的女人。

这次到女儿家避难又旧病复发，欠下高利贷达70多万元。

债主放出狠话：在2011年2月28日之前如果不偿还高利贷，让她家破人亡。

“乖女儿，救救妈妈。

”陈雁对15岁的女儿说。

“可我还是个学生，哪有钱啊？

”“你帮我物色有钱的同学，绑架索钱。

”李小婷听后吓住了。

但是在母亲再三哀求下，李小婷动摇了。

联想到与失踪多年的母亲刚刚团聚，久违的母爱怎能再次失去。

李小婷横下一条心，决定干下去。

在李小婷看来，只要帮助妈妈渡过难关，母亲这辈子就会和女儿风雨同舟，浓浓的母女之情就会固若金汤，任何风浪再也无法将母爱冲走。

于是，李小婷便按照母亲的计划展开了行动。

她多方打听得知，南湖中学的同班女生小燕的父亲开办了一家汽修厂，便将小燕锁定为首选绑架目标。

从2月21日开始，李小婷便有意接近小燕，谎称母亲陈雁准备出国，邀请小燕陪她过最后一个生日。

不料，小燕一直对李小婷扮演“澳胞”十分反感，三番五次予以拒绝。

2011年2月25日，是陈雁母女设定动手绑架的日子，然而，讨厌李小婷的小燕仍然不上钩。

李小婷只好临时更换“目标”，她想到了同班女生冯若颖。

当天下午小燕正好与冯若颖结伴游玩，李小婷的电话打个不停，善良的冯若颖过意不去，接听后答应为女同学的生日捧场。

下午5点，冯若颖被陈雁母女开车接到一家预订的酒店包厢。

在她进洗手间时，陈雁偷偷将安眠药放进她的饮料中。

饭局开始后，李小婷向母亲介绍：“这是我最好的同学冯若颖”。

陈雁直到这时，才知道绑错了对象，原本打算中止犯罪，但她在席间跟冯若颖聊天时，冯若颖的一句谎言又使她改变了想法。

“你家是做什么的？

”陈雁像似拉家常。

“我爸开了一家婚庆公司，家里有一辆帕萨特轿车。

”在虚荣心的驱使下，冯若颖说了一句让她致命的谎话。

富有的仅仅是他的干爸干妈，并不是亲生父母。

听到这里，陈雁的眼睛顿时一亮，一边阿谀奉承，一边不停地劝酒。

很快，冯若颖便觉得头昏脑涨，要求回家。

冯若颖被扶上车后，便很快昏睡过去。

途中，冯若颖突然醒来，本能地呼叫挣扎。

陈雁担心过路行人听到，一手捂嘴、一手掐脖子，李小婷则死死地按住冯若颖的双手……没过多久，冯的父母就发现女儿失踪了，然后联合学校，建邺警方，一起在南京建邺区进行寻找，最后先找到了李小婷，李小婷编造谎言，想欺骗冯父母冯若颖已经前往扬州，冯父母觉得她不对劲，最后在逼问之下，发现女儿已经死在车后备箱。

知道女儿遇害后，冯父当场昏倒，神情恍惚，曾试图点燃家里的家具，随后家人将他送到南京精神病医院，被确诊为应激性精神障碍。

而从小将李小婷带大的奶奶，知道孙女涉嫌杀人后，一下子就病倒了。

原本身体硬朗的老人，几个月都下不了床。

李小婷生父对前妻陈雁也极为痛恨，但事实是李小婷生父对女儿也是不管不问。

在审讯过程中，陈雁曾经将所有责任推给女儿，称是女儿和冯若颖有矛盾将她杀了，自己只是帮忙处理尸体。

（此处与电影不符，电影是相互揽责，为了让对方脱罪。

）最后冯李两家达成协议，对李小婷给予谅解，但都要求对陈雁处以死刑！

2011年11月11日，法院的审判中，陈雁因动机卑劣、唆使未成年人犯罪、杀害未成年人、造成恶劣社会影响和危害，被判处死刑，立即执行。

助母亲杀人的李小婷，因未成年和有自首表现，则被判处9年有期徒刑。

故事是个好故事，但电影没有刻画出母亲吸毒欺骗李小婷，没有同学的攀比的模样，缺少南京南湖地区破败和不良对李小婷的影响，如果补足了，电影将会更好。

心理学上的俄狄浦斯情结即“弑父恋母”，但人们往往更关注“恋母”，忽视了“弑父”的前提。

弗洛伊德认为“男孩对他的母亲发生了一种特殊的柔情，视母亲为自己的所有物，而把父亲看成是争得此所有物的敌人，并想取代父亲在父母关系中的地位……当他开始嫉恨父亲，想要拥有母亲的时候，自然会表现出对父亲的敌视……”我因此以为，在角色“恋母”的同时，应伴随着对父亲的反抗，再走深点，也可以表现为对整个父系权威的挑战。

但以上三部电影却没有在此着墨过多。

小勇暂且不提（因为我认为《红颜》的“母子恋”只是个噱头）；在《兔子暴力》中，水青一门心思扑在曲婷身上，生父水浩像是可有可无，说不上爱，但更谈不上恨；《犬之力》原著小说中，Peter崇拜父亲、深爱父亲，并在父亲的影响下坚定学医，甚至有读者将他们形容为“真善美家庭”。

可以看出，至少在这几部电影里，角色的恋母更加纯粹，一切只关乎对母亲的爱。

先说《红颜》。

尽管它和《兔子暴力》有着千丝万缕的联系（李玉+方励的经典组合），但我认为，在恋母的表达上，《兔子暴力》和《犬之力》更为相似。

《红颜》中的母亲小云在中学时期意外怀孕，生下孩子（小勇）后，小云的母亲假称孩子死了，实则将孩子送养。

然而孩子的姑姑，也就是小云男友的姐姐，偷偷将孩子留了下来，当自己的儿子养大。

小勇长至十岁，与生母小云慢慢有了来往，值得注意的是二人对彼此的身世均不知情，所谓的“母子恋”也都发生在这段不知情当中。

偷窥洗澡、裸体画像、朋友打趣……这些略带猎奇色彩的情节其实很纯粹，无非是将年幼孩童对异性的懵懂好奇、以及血缘间的吸引力作了杂糅，本质上是不带两性意味的爱。

当小云的母亲将真相诉出后，小云的选择是放弃争夺小勇的抚养权，并离开小镇。

临行前，她告诉小勇，“我们的鼻子，我们的嘴巴，还有我们的眼睛，都长得像是不是？

还有我们的额头……以后我看到一个长得像我的人，我就晓得是你了。

”这段台词所展现的是一位母亲的形象，尽管这位母亲没有尽到任何母亲的责任，尽管这位母亲并不知道如何去做母亲，但她对小勇的感情是发自本能的，极为纯净、极为温暖的母爱。

我们不该过多的关注这部电影中所谓的“母子恋”，导演的视角也绝未过分地侧重此处。

我认为《红颜》主要刻画的还是女性生活历程中的悲惨和无奈，可以通过小云这个角色管中窥豹，看到社会对全体女性的压迫和暴力：小云早孕，即便此时她还只是个中学生，仍旧被母亲辱骂不要脸，被街上的男人评头论足，肆意调戏——她的男友可不会为此受到“荡夫羞辱”。

成年后进入剧团，像是自暴自弃般堕落，与有妇之夫不清不楚，东窗事发后，男人的老婆扯她的头发：“就是你勾引我丈夫”；男人的母亲咬她的胳膊：“就是你勾引我儿子”，男人的儿子捡石头砸她：“就是你勾引我爸爸”……经此一事，小云的内心已经变得空洞，与此同时和小勇也更加密切，暧昧的交杯酒、亲脸颊都发生在此次事件之后，因为她眼下生活中仅能拥有的，只有小勇带给她的温暖。

【在这里想夸一夸亲脸颊这场戏，演员的表演实在太过精彩。

上一秒是她和小勇恣意奔跑，下一秒是她突如其来的沉默。

这个转变丝毫不显生硬，反而让人（我）深有体会。

我常觉得极尽的快乐后是极尽的落寞，一瞬的幸福无法掩盖生活痛苦的本质。

小云也是如此，她的人生早已定调，小勇的爱于她而言如星星之火，温暖明亮，却无法燎原。

】电影的结局苍茫悲凉，小勇终究没有赶上小云的那趟绿皮火车，母亲若决意出走，母子二人便像天人永隔。

接下来再说《兔子暴力》和《犬之力》中的恋母主题。

我认为这两部电影所刻画的恋母是十分标准的“畸恋”，表达上有许多相似之处，也与我的想象不谋而合，在此主要总结两点：1.母职缺失，身份错位母职缺失是因，身份错位是果。

两部电影中的母亲都不是传统意义上的母亲形象。

引用B站某用户对《兔子暴力》的评论：“把万茜换成海清，就是纯纯的母女情了。

”（没有说海清不好的意思）母亲可以严格，如《青春变形记》中亚裔小孩恐惧的虎妈狼妈熊猫妈；可以强悍，如《三块广告牌》中的凶猛野兽般的“硬汉派”老妈；可以不善言辞，如《我的天才女友》中莱农母亲对她深沉厚重的爱；可以温柔似水，参照tiktok《电影中每一位白人女士》系列……（不是母亲可以在孩子面前表现出各类特质，但还有一些难以描述的、隐晦复杂的东西，一旦在母亲身上呈现，就难免滑向“畸形的爱”。

《犬之力》中的Rose不止一次地在Peter面前抛却母亲的“架子”。

作为餐馆的老板，不敢下手处理鸡肉，求助儿子帮忙；不间断的酗酒，神志不清，身为成年人反而更不会约束行为；因Phill的针对而焦躁恐惧，心理崩溃，精神脆弱……Peter面对一位不像母亲的母亲，自然而然成长为一个不像儿子的儿子。

自从父亲死后，他唯一的心愿便是让母亲快乐，俨然代替父亲接手了保护者的角色。

他想让母亲住进豪宅，过上优越的生活，想让母亲活得像位贵妇人，当他发觉母亲再婚后的日子如同噩梦，便对Phill暗下杀心。

他为Rose遮蔽风雨，驱逐她身边一切不遂心愿的障碍。

此外，他对母亲鲜少称呼“mom”，更多时候是直呼其名，这点在原著小说中十分直白：“他会叫她Rose，很久以来她一直觉得困惑，但她绝不会去询问他的动机，或许是害怕他的答案会揭示出一种不那么圣洁的爱。

”《兔子暴力》中的曲婷，只能用离谱来形容。

Rose尽管有诸多不适宜之处，但也仍拥有作为母亲的基本特质，曲婷则是完全缺失。

且不说生了孩子不到一年就跑了，隔了十六年回家后，初见女儿的态度还轻浮得像面对小情人。

当看到水青把自己那些旧物什像宝一样收在盒子里，脱口而出“你怎么像我妈一样爱收我小时候的东西”；她和水青的朋友们打成一片，吃喝玩乐，酒后开车，嗨到半夜，甚至想和水青的班草男同学发展出点关系，全然一副中学时期社会大姐头的模样。

水青提出假绑架后，曲婷尽管有过犹豫，但大体上是对她言听计从，她把水青当做脱离苦海的救命稻草、大计谋划的军师，这种极端的信任感，往往只出自于年幼的孩子对父母的无条件信任。

水青本来只是个再普通不过的孩子，性格内敛，沉默寡言，情感淡薄。

可她的自我意识依附于曲婷蔓延生长。

她像母亲眷念女儿一样眷念曲婷。

我们常听母亲说“你小的时候，我……”类似的话，常是母亲对我们送的小礼物无比欣慰，爱不释手，常看到母亲细细端详我们幼时的照片。

在电影中，却是水青向曲婷絮絮叨叨地说“我小的时候，你……”，是水青把曲婷随手送的破手机壳视若珍宝（哪怕尺寸不合适也要把手机硬塞进去），是水青把曲婷的老照片摩挲到发白，靠着一岁时的零星记忆，夜复一夜在脑海里还原她梦里的曲婷。

她还像丈夫保护妻子一样保护曲婷。

幽暗的空间，陌生的高大男性，她全然不记得自己只是个十七岁的女孩，拎起戏台上的棍子便冲上前，我们几乎能切身感知到她勃然爆发的保护欲，还有她接近猎食者般的动物本能。

【电影中的小细节：亲额头的那场戏，导演给了李庚希一定的自由发挥空间，没有要求她必须亲吻，说也可以“闻一闻”，但最终定下的还是电影中的亲吻额头。

我个人认为吻额头比闻一闻更合适。

吻额头的动作往往适用于强势者对弱势者、父母对子女，有关怀、宠溺、照顾、给予安全之感，而“闻”的动作更显下对上的依恋。

此时的水青已开始谋划大局，她将自己视为曲婷忠诚的守护者，单膝跪地，弯腰在她额头上落下一吻，她对曲婷带有骑士般的虔诚。

】2.两性（防夹）暗示的表露如果没有性意味的展现，恋母的命题就站不住脚。

不同于《红颜》的角色设定，《犬之力》和《兔子暴力》这两部电影中的“子”都处在一个性意识明朗/萌动的年龄段。

Peter已经上了大学，水青则是正当青春期的高中生，十岁的小勇即便也有对异性的好奇，但年龄的限制让他只能停留在好奇的阶段（这里仅针对电影背景的上世纪八九十年代）。

所以从这一方面，我也认为用“母子恋”来形容《红颜》是夸大其词。

《犬之力》中的性意味可以说是明示。

Rose穿着睡衣的那场戏，面对Peter领口敞开，毫不避讳，对话的后半程，她走近Peter，捧住他的脸，以近乎哀求的语气对话，像极了一对凄苦恋人。

再搬些豆瓣分享的小说中的描写：“现在他站在她的卧房里，对这里他永远不会觉得自在，因为一个陌生人有权利在这儿扮演丈夫……这里那个男人的私人物品和她的东西放在一起，他的剃须刀就在她的香水旁边。

”Peter将自己放在了与George平级的视角，他眼中观察到的不是父亲与母亲，而是母亲与一个陌生男人。

剃须刀和香水是日常用品，但其无异于是将背后二人的亲密关系昭告于众。

而后，Rose回忆自己的学校生活，讨论到情人节时，Peter的反应是“你在那时候也非常美”、甚至“Peter说这句话时带有一种非同寻常的强烈情感，Rose睁大眼睛看着他，注意到罕见的红晕涌上了他苍白的脸颊。

”《兔子暴力》在此方面的表露更加内敛晦涩，或许也是受制于母女的同性别限制，许多行为的解读不像异性母子间那样清晰明了。

羊肉粉摊前的初次相遇极有意思。

曲婷和她那群不正经的闺蜜们互相打趣，正谈到昨晚的哪个小帅哥长得真帅，话音未落，水青便和她四目相对。

谁能想到，水青面对十几年未见的亲生母亲，走过去的第一句话是“借个火”。

无法想象这种充满暧昧、挑逗意味的开场词会如此大胆地用在母女之间。

我猜测，是因曲婷与闺蜜们讨论的异性话题带偏了水青不可自控的潜意识。

此时的水青，像个毛头小孩鼓足了勇气朝喜欢的女性搭讪。

这句蹩脚的“借个火”，像是从某部古惑仔爱情电影中学来的，在脑海中幻想了无数次，只为在曲婷面前故作成熟和洒脱。

曲婷的反应更是离谱（对曲婷的形容仅剩“离谱”二字），不仅娇滴滴地抛出一句“要抽烟啊？

”，甚至把脸贴过去，无限逼近水青，吓得水青手足无措，落荒而逃。

我实在无法弄懂她行为的动机。

水青对“母亲”这个陌生角色的初始想象如何，我们无从知道，但可以肯定的是，与曲婷相遇后，她心中的“母亲”便与性感明媚、风情万种等具有性意味的词汇挂上了钩。

曲婷带水青回家，翻出了当年的结婚戒指，当着水浩的面将它戴在水青的无名指上。

我将戒指看作水浩和曲婷间性缘关系的标志物，婚姻已然破裂，唯有水青是他们彼此的延续。

代表着两性结合的戒指从水浩身上剥离，转移到水青身上。

于曲婷来说，夫应已消失，而又未完全消失，女儿的无名指承载了夫职的标志，如何融入，如何自处，难以再展开更具体的想象。

再说后来的酒店情节。

母亲在女儿面前表现出被性侵的状况，让人有些不知所措。

水青走入房间，先是看见两个衣衫不整的男人，再是看到曲婷背对着自己穿上衣服，此时的情境尚可形容为凶险，无暇顾及其他，但当曲婷被带回到住处，在可以暂时安定下来的片刻，曲婷会以怎样的心情面对水青？

尴尬、羞愧、麻木，似乎都无法准确形容。

整体观感来看，我认为水青的爱更为极致。

Peter愿为Rose奉献，可他本性便阴冷恶毒，漠视生命，他谋杀Phill是意料之中情理之中，杀人对他来说算不得难事，一切都是水到渠成。

他能秉持理性，深谋远虑，与Rose的纠葛中也掺杂了或多或少的个人私欲。

水青对曲婷的爱冲昏了她的头脑，理性的谋划建立在维护疯狂的基础之上，一往无前，甘愿自毁。

水青将曲婷看作生命中不可丢失的唯一信仰，她走下的每一步，背后都是曲婷带来的精神力量，她所展现的每一种人格，都产自于曲婷的需要。

她被曲婷生下，她为曲婷而生。

马悦悦半开玩笑的“遗言”，于水青是真正的遗言。

如果我们走进隧道，真的再也出不来了，我唯一想对你说的是：“我愿意为你做任何事情”。

首先，这是有部一定观影门槛的片子，适合静静地看。

如果你是捧着爆米花进电影院，希望看点欢乐的、爽的剧情，时不时地还要刷刷手机，那抱歉，你走错片场了。

但也希望你不要因为看不懂就给人打低到离谱的分。

看完最大的感触是：太苦的人，只要一点甜，就仿佛得到了全世界。

为了捍卫这点甜，他们会豁出自己的全部，甚至毁掉自己的全世界。

故事：一个落魄小城里，母亲出走十多年后突然回到女儿的身边。

女儿缺失了太多母爱，十几年来对母亲的诸多美好幻想，在这个美丽的妈妈出现时，一切有了投射。

她跟妈妈说：“我愿意为你做任何事情”。

而这位突然出现的漂亮妈妈，并不是一个理想的妈妈，她愚蠢、没有主见、身上带着一堆麻烦，还有点脏。

但在绝境时，她依然下意识地抱紧女儿说“妈妈在”“妈妈来搞”，然后把自己抛出去面对一切。

虽然我不太理解这对母女处理危机的方式，但我们永远不要只站在自己的角度去揣测别人的动机、评价别人的遭遇。

演技：奔着万茜来的，果然很绝。

她给女儿打电话的那场戏，整个人的矛盾、恐惧、自我拉扯、崩溃又建设、建设又崩溃，从手指到声音的颤抖，还有后面哭戏的爆发，太强了。

给我很大惊喜的是李庚希，之前没太看过妹妹演戏，这次发现她演技挺细腻的，敲门的那边演技好有爆发力啊。

她身上有与她年龄相符的稚嫩少女气，同时又有一股疏离感，还蛮特别的。

柴烨也演得很出彩，身上有一股狠劲儿。

细节：电影中有许多隐喻和伏笔，需要认真推敲和联系，所以说如果静不下来或者没有认真看，真的会觉得味同嚼蜡且一脸懵逼。

几个细节：比如马悦悦爸爸案板上的鱼、比如水青用橡皮擦填妈妈送手机壳的空隙、比如一些好似无意中说出的台词，涉及剧透的部分我就不多说了。

画面是另一个出彩的地方，很美，有种胶片感，灰蓝的色调烘托出这座小城和故事压抑封闭的基调，而曲婷的亮黄色和整个灰蓝色调形成强烈冲击，带来了绚丽，也带来了危机。

剪辑方面，我觉得是有些遗憾的。

可能由于过审和排片因素，预告片里很多镜头都没了，剪得有点碎。

影片结束得也有点突然，大家都“完了？

”这种反应。

但其实，影片的结尾和开头是能续上的。

案件交代的那个黑屏写着这部片子的教育意义，其实大可不必，这个故事完全有更多的意义和想象空间。

但作为一个导演的处女作，我觉得实属上乘。

最后：「每部文艺作品都有其灵感产生的过程，一部现实题材电影它可能借鉴了非常多真实案例，咨询过非常多相关领域的专家，最终呈现在我们面前的，也会是一部杂糅了诸多元素的艺术作品，你不能说它的原型是哪个孤案，也不能将它视作某个案件的纪录片或相关资料。

」

仅就电影艺术而言，绝对是好电影。

你能感觉得出创作者既有能力又有用心，在中国此时的创作环境下实在难得。

同时艺术不该粗暴地以三观去论定。

世界上任何一个复杂、深邃、幽暗的角落，艺术都可以去抵达。

这部电影最让我喜欢的是女性主义风格非常强烈，看到一半我就觉得肯定是女性创作者拍的，男性拍不出这种电影。

以女性为主角的电影未必是女性电影，歌颂赞美女性的电影未必是女性电影。

真正的女性电影应该以平等的目光聚焦于女性复杂深刻的人格及其情义。

电影对女性及女性情义的刻画足够深刻、细腻、复杂，没有掺杂任何男性对女性的想象。

处处流露着对女性这个群体的包容、尊重与爱，深入细腻地去探索女性的灵魂。

看电影时我的舒畅感大概源于我深切地感觉到我作为女性中的一员完全地被当做一个人去尊重了。

把女性当人、而非一种可以使用的资源、一种应该成为的模板、一种脱离实际的幻想，这太难得了。

电影主角都是女性，男性戏份少而且完全没参与主线剧情。

全女主的作品真要数起来也不少，但男性完全不参与主线剧情的作品我没想出几个。

男权社会喜欢贬低女性之间的情谊，想要让女性把男性放在第一位。

女人会勾引男人，闺蜜会抢你的男友，甚至连女儿会分走丈夫对你的爱。

所以每一个女人都不可信，都要防范。

而《兔子暴力》里的母女情是我见过最深刻的女性情感联结，深刻到了扭曲甚至触犯法律的地步，并不是要教唆人为情犯法，只是被震撼到了，没想到有人在中国这种社会环境与创作环境下创作出了如此深刻的女性情谊。

先谈谈电影的技巧。

1. 画面很美，构图与氛围的构造都达标。

2. 倒叙的方式很棒，交代结局，奠定了电影的悲伤基调。

我在知道结局的情况下看越快乐的场景就越觉得悲伤。

3. 对人物的刻画与人物关系的交代非常简洁有力，而且立体自洽。

电影叙事丝毫不啰嗦拖沓。

电影人物其实挺多，而且彼此间的关系很复杂。

水青，从小被妈妈抛弃，爸爸再娶，懒得管她，继母不喜欢她，继弟天真无邪。

这些仅用一场继母的父母来访戏份就完整表达出来了。

马悦悦，虚荣心强，由贫穷且控制欲强的父亲独自抚养长大，一对有钱但无法生育的夫妇一直想收她做女儿。

这样的复杂关系在一张饭桌上铺开。

而后慢慢深入马悦悦父亲的极端性格。

金熙，有钱无爱，不良少女头头。

她父母根本没出场，借女主的嘴交代信息，再让金熙往镜头前一站，就一清二楚了。

4. 演技全员都在线。

但万茜那个角色太复杂了，演绎难度太高，所以显得万茜有点虚，不仅她，看得出编剧和导演也有点驾驭不了这个角色，对所有人都是挑战。

抛弃孩子的母亲，做着不正经的勾当，靠勾引男人赚钱，俗气、肆意、不负责，但有魅力，连被她抛弃的孩子都愿意为她赴汤蹈火。

6. 颜色的运用。

最明显的是曲婷，开黄色的车，穿黄色的衣服。

她是俗气的、明艳的、糜烂的、美丽的。

而后是校服，上衣白色，下裤绿色。

是干净的颜色，是有希望的颜色。

但绿色也是一种太深层的冷色调，深沉得让人不知道里面藏着什么，大家心思各异，都怀揣着秘密。

金熙是不良少女，别人都乖乖穿校服，她不穿。

她衣服很多，但最能代表她的是黑色。

无关善恶，她是肆意的、自我的、期待被照亮的。

6. 电影细节很多，主线支线安排得当，丰满但不混乱，可见叙事能力强大。

再谈电影内容。

电影的核心是母女情，一个抛弃了女儿的母亲与一个渴望着母爱的女儿。

不寻常的母女关系让他们处在了平等的位置。

母亲不靠谱不负责，自私又自我，但她依旧爱水青。

她的人生已经腐败了，她既没有足够的责任心抚养水青，也没有足够的能力给予水青一个美好的母亲。

她唯一能给水青的爱可能就是远离她。

但当水青像无助的幼兽般向她走近，当水青朝她投以专注而倾慕的注视，曲婷还是忍不住去逗弄她、收留她、拥抱她。

那是她的女儿，吸收她身体的养分来到世界上，处在干净无邪的十七岁，还会为朋友吵架这种事纠结烦恼，日日夜夜都在她期待的到来。

过于鲜活美丽的生命，就像她曾拥有过的干净的光阴。

这世上不会再有任何一种联结比她们之间的联结更浓郁深刻。

她想爱她，哪怕她已经腐烂发臭，哪怕尖刀已经抵在脖颈。

女儿早熟又缺爱，没有人爱她，在家里她是多余的，学校的情谊又是浅薄的。

这样的成长环境让她对血缘上的母亲倾注了太多渴望与爱。

她多渴望能从妈妈身上得到一点爱，哪怕只是一点点。

在她的记忆里，也或许是幻想里：在妈妈离开之前，她得到过爱与幸福。

当日日夜夜期盼的人出现在她面前，她看向她，她走过去向她要一根烟，她已经下定决心要陪她一起腐烂。

她看向曲婷的目光，永远溢满爱意与欢喜。

有曲婷在她身边，她好像才真正拥有生命。

电影高潮是曲婷开车带三个女孩去玩。

她们喝酒、开车、唱歌，水青从车窗探出身子淋天上的雨，像一株新生的树苗。

在黑暗的隧道，她们举着灯彼此照亮。

马悦悦说要留下遗言。

曲婷话未完，镜头缓缓移到金熙脸上，她在哭。

金熙说：“水青，你怎么就有妈妈了呢？

”在道德之外，在法律之外，在黑暗之中，女人相互握紧了对方的手，相互拥抱。

我愿意为你做任何事情。

我愿意为你腐烂。

随后母亲藏在黑暗中的一面被揭开，见到那样的母亲，水青义无反顾地为她踏上了犯罪的路途。

这个世界上只有妈妈是她想要守护的，明明她那么薄弱、天真。

而无能的妈妈想给女儿一个干净的人生。

题材和电影表达的情感角度是新颖的，从出生两三个月就被母亲遗弃的高三女生，从父亲再婚后的家庭里也没得到过丝毫疼爱，内心对母爱的极度渴望使得一个从未涉世的少女为了救母一步一步走向疯狂。

我一直都非常喜欢万茜拍电影，也是属于天生的电影脸，演技从不让人失望。

李庚希应该是很新的新人了，没看过以前的作品，但这部作品当中的表现相当优秀，包括在跟万茜、黄觉对戏的时候，完全掌控着自己节奏，完全没有被抢走光芒，相反，女儿的脆弱敏感细腻渴望坚强勇敢绝望的孤注一掷…每一分情感都表现得丝丝入扣，跟妈妈的感情也一直抓着我，虽然开头不久就已经猜到了后面的剧情，但也丝毫不影响我对影片的专注度，确实两位女主表现得太好了！

所以主角线上的戏在整部电影上是加分的，而减分的地方就是旁枝末节那些细节了。

不过多展现电影细节，大家自己去看吧。

导演也是挺新的，想法很多，审美还不错，故事本不复杂讲得也还清楚，有很多镜头的表达也挺艺术化的，印象最深的是黄觉和万茜的床戏，有点2018版《阴风阵阵》的味道，但在电影整体表述风格中会显得有些突兀，不着调，这样的感受还有好几处。

但真的，我觉得光是两位主角的表演就值得8分了。

以前看到过一句话，大概意思是说“可能会有不爱孩子的父母，但是一定没有不爱父母的孩子。

”孩子对父母的爱可以无私无畏到什么程度，可能是父母自己都无法想象到的，抛开而后在生活里种种冲突矛盾下的父母与子女的感情状况，在尚未步入社会，尚未拥有自己的生活圈的孩子，至少在人生的前1/4的生命中，对父母的爱，我认为是世界上最纯粹的感情。

他们不会对父母有除去爱本身以外的期待和欲望，不会对这种爱附加任何增值或贬值的条件，那就是一种单纯原始的充满依恋和唯一可信任的感情，也是一种一旦失去就只能绝望的感情。

中间有好长一段时间我在看的时候都在哭，对，因为我完全理解到了。

就像女孩说她没发选择自己的父母亲，可即便如此，她也愿意为“她”做一切。

讲述一对母女分别16年后重逢的故事，其他类似题材的电影可能就是哀哀切切，凄凄惨惨，兔子暴力却是大刀阔斧做减法，笔墨十分精炼，大多数细节都不是专门交代。

例如曲婷的伤指，水青帮其包扎伤口，却没有问及受伤原因，直到通过老杜之口才交代出缘由。

电影一开篇，同样以寥寥几笔，就交代了水青的处境：水青回家吃饭被后妈拒之门外，理由是后妈的亲妈来了，随后又一句神补刀——水青是外人不好在场，水青没有任何过激反应，随后遇到父亲，父亲问她怎么了，水青说你的丈母娘来了，父亲对于女儿的被驱逐也是毫无反应，水青于是来到那个露天的沙发……从这件事可以看出几个点：首先，相处多年依然能对继女说出外人的字眼，后妈与水青至今都未能在家庭中实现相融；其次，水青生父对其并无支持；第三，类似的事情之前已多次发生，所以各方的一连串反应都是那么轻车熟路，仿佛一切顺理成章，就如同谎言说了一千遍，就可以成为真理。

很多人都不理解水青为何不恨亲生母亲，反而愿意付出一切。

因为对于水青来说，这固化的令人窒息的生活，从家庭内部根本无法改变，只有来自外部的新生力量才有望打破，亲妈曲婷就是她的希望。

绑架案是电影兔子暴力的一个核心事件，而在现实世界的绑架案、劫持案中，有一种名为斯德哥尔摩综合征的现象，即受害人对于犯罪者产生好感和依赖，反过来帮助犯罪者的一种情结。

如果套用过来，曲婷虽然与女儿素未谋面，但已经劫持了水青的心灵。

对于母亲的离弃，水青起初一定有过怨恨，但随着生活越来越灰暗，曲婷就成为唯一的那个机会，虽然充满未知，但也充满希望。

在现实中受到的压力越大，水青就会蜷缩自己，把母亲脑补的越发完美，如果连这个幻梦都破灭了，就真的没有希望了。

而一开始，曲婷真的不负水青所望，她的风情和气质高人一等，教授舞蹈时表现出的业务能力和魅力也令同学们无比折服，水青享受到了从未有过的幸福感和满足感，这种感觉令她食髓知味，无法自拔，几个回合下来就已认定了这种新生活，和最初短信里“不影响曲婷生活”的态度相比，如今的她已经迫不及待地渴望拥有这种生活，于是隧道里“遗言”的内容直线升级，情不自禁探出车窗注视母亲，是水青欢乐情绪的最强表达。

正是有了这样的铺垫，到后面曲婷人设崩塌之后，水青保住幻想中的新生活就演变成一种执念，即使曲婷一次次令自己内心崩溃，她也只能一次又一次的重建，如同股市中被套牢，如果割肉止损岂不是前功尽弃，失去唯一希望的日子，只能更加悲惨，而此时的水青，只能继续向前走下去。

艺术是艺术，不是新闻报道。

哪怕它是根据真实事件改编。

艺术的职责之一是揭示现象，探索人性，而不是进行道德价值观的惩戒说教，以简单的观念来改造社会。

洗白是杀人者律师做的事，不是电影做的事。

电影只是揭示现象，甚至会引导观众思考为什么会产生这样的犯罪行为。

禁了电影，杀人案件就没了？

电影难不成会宣扬杀人？

一个国家战败了，国王该做的是思考为什么会战败，而不是去杀报信的使臣。

（原载北青艺评）不见五指的黑夜笼罩了金沙江，潺潺河水即将淹没所有秘密。

偏偏这时候，伴随轰鸣音乐的射灯照来，吞了安眠药的人质开始醒来。

电影开头引人入胜的悬疑设定，终于在1个半小时与罪案无关的闪回后，迎来新的发展。

我拿出手机看了看，还剩10分钟，可答疑解惑的时间显然不够。

承载秘密的小黄车，重新折回幽深的公路隧道，如同踩了一脚急刹车，而今国产悬疑片标配的案情简述字幕卡升起，电影《兔子暴力》匆匆结束了。

而故事里另一条连接新老攀枝花隧道的那头，也不过是万茜扮演的母亲曲婷口中念叨的一个隐秘桃花源，勾引了观众许久，至终也没显出真身。

除去这些有始无终的急刹车式剧情外，《兔子暴力》还算得上是一部气质独特、风格突出、氛围诱人的文艺电影。

在年轻妈妈曲婷描述中，隧道那头是一座被遗忘的攀枝花旧城，而她本人，曾是一位青春跟着旧城迅速消逝的女孩。

而隧道这边，是烟囱林立的钢厂、桥梁拼接的立体化新城，是女儿水青所在高中校园广播站里，学生来信中“青春痘一样溃疡的城市“。

这么看来，英文片名”The Old Town Girls“，指涉的应该是隧道两边的母女两代。

与当下高速发展的信息化大城市相比，无论隧道哪边，钢城攀枝花的女性，都确是”旧城女孩“。

这部融合了青春、家庭、伦理和罪案等类型的电影，其故事被认为来自真实发生过的南京母女绑架杀人案。

2011年2月25日，36岁的陈雁为偿还高利贷，唆使16岁的亲生女儿李园绑架并杀害了尚不满15岁的同学冯宁。

如果说剧情发展上的急刹车和秘而不宣的场景设置，还可能只是某些“技术原因“导致的剧作不足。

那么，源自真实案件的改编，则成了针对《兔子暴力》喜好和批评的最大分歧点。

有不少网民认为这绝对是创作者在洗白杀人犯母女，是吃人血馒头的艺术之恶；也有人辩解，洗白是律师的工作，电影创作人只是以真实事件为灵感，去深入展现复杂人性、剖析离奇关系。

母女与同学四人一道，深夜探秘的废弃隧道，不仅连接了新旧两城，更关联起新旧时光，让母女两人在这个塌陷了17年的时间隧道前，相互告白。

与现实中的真实案件一样，电影中万茜扮演的曲婷，也是生下女儿没几个月，就决绝地抛家弃子，远走他乡。

电影中为这位年轻母亲，赋予了地方舞蹈员演员和南下混社会的前史，因此，她就该是魅力十足又充满故事的神秘女性，对久未谋面的青春期女儿，具备天然的吸引力。

俄罗斯巡回画派大师伊里亚·列宾——正是画教科书上《伏尔加河上的纤夫》那位——还有另一幅举世名作《意外归来》，描绘了一个流放者突然回家的场景。

紧张兴奋之后，画中人物间又会有怎样的故事继续呢？

曾有不少描绘苏联解体后的优秀“伤痕电影“，替列宾续笔了画卷。

萨金塞夫的《回归》，是消失12年的父亲回家后，带两个儿子去北部小岛，开始一段重建关系的疗愈之旅；沙赫纳扎罗夫的《美国女儿》，是不得志的音乐家爸爸，远赴美国，企图抢走女儿，并开始了一段公路冒险之旅。

不负责任的离去，与产生强烈情感浓度的归来，都是现实而可信的情感。

到了“青葱计划“新锐导演申瑜所建立的当代中国情景中，长久离开和暂时回到西部偏远地区小城的，换成有着神秘魅力的女性再合适不过。

虽说情感依赖度上，子从妈、女从父看似是亘古不变的真理，但跟着后妈成长的女儿，到了越来越爱美的青春期，在脑海中塑造一位美艳迷人的生母，也实在是合情合理。

更何况，电影中，水青这位真正的妈妈，确实风韵卓绝，周身散发着诱人的椰香芒果味。

人物小传中的母亲曲婷，来自盛产椰香芒的攀枝花米易县，紧跟着，出场时的连衣裙、驾驶的小汽车和拨开来的丰满芒果果实，都是迷人的金黄色。

高中生女儿水青的几条“想要见你，不会影响你生活“短信过后，在山坡阶梯上的羊肉米线摊，见到这样一位芒果女士，也就被迷得神魂颠倒。

色如其名，女生水青是绿色的，如校服的绿色领子、贯穿城市的绿色江水，以及包裹芒果肉的绿色果皮。

绿色青春的女儿，迫不及待地要想所有家庭完整地同学，炫耀自己有一位黄橙可口的美丽妈妈。

随着故事发展，也和芒果一样，青涩的果皮，要好好保护着里面成熟的果实。

手无缚鸡之力的兔子，渐渐酝酿着不可遏制的暴力，也兑现了那一晚，在那条漆黑的隧道口，立下的誓言，“我愿意为你做任何事情“。

电影场景中，另有一个穿越时空的剧场，是曲婷曾经工作过、而今已被废弃的剧团。

既然还没拆迁，旧友就把钥匙给了她，让她拥有了一个奇幻的舞台居所。

将小车停在荒地上，带女儿穿过漫长的红砖墙，打开斑驳的铁门，拉上沉重的电闸，是宛如戏剧布景又确是暂居之所的简洁卧室。

女儿跳下舞池，坐进观众席第一排，开始听妈妈讲那过去的事情。

而伴随黄觉饰演的老杜登场、接踵而来的现实危险，也一道在这个剧场空间上演，出走与冒险、危情与代价的故事，从未落幕。

劳雷影业的创始人方励及其多次合作的女导演李玉，一道成为了《兔子暴力》的监制，方励本人还亲自出演了一位戏份不少的同学家长角色。

跟着这个组合阵容，片方继续让老朋友、伊朗人裴曼·雅茨达尼安继续担任此片配乐，带来了符合青涩而神秘氛围的好声音。

而乐迷们熟知的与非门乐队名作《乐园》，也在探秘隧道那场戏中，先以粤语版响起。

最后又随着结尾制片信息字幕，而来了一遍国语版，不久前因病英年早逝的词曲作者三少的名字，也在此加上了方框。

吻合电影剧情和情绪的歌中唱到，“人人寻找快乐园，无拘无束的乐园，不需慌张，忘了所有的烦恼。

“

刚看完，你问我电影讲了什么？

只能告诉你：我也不知道，已经忘了😓个人而言，最大的槽点：1.故事开始的基调，我搞不懂为什么女主会对刚出生就抛弃她，成长道路中也没有任何接触的母亲有那么深的感情？

可以理解她想要逃离自己的家庭，但一上来就可以为素未蒙面的妈妈做任何事？

这也太突兀了吧！

可能以前有过接触，但电影并没有表现出来。

这个故事引线我都不认同，所以后面一个半小时发生的事情，我都觉得在扯蛋！

2.电影的结束，我的妈呀，你是来搞笑的吗🤪突然就没了。

虽然电影开头有片段，但你故事真的交代清楚了吗？

突然就几行字说了一下人物结局，我简直不能理解！

3.女主人物形象的塑造不能理解，无法有同理心。

女主从小生活在负面情绪中，但应该是正常长大上学吧，突然妈妈回来，有难处了，就自己一个人有计划，有预谋的犯罪，还能做到临时换同学绑架，临危不惧，简直佩服，天赋异禀啊！

毫不犹豫的跨越了自己的道德底线，把魔爪伸向了知心朋友，牛逼！

情感上的转折和挣扎我是感受不到了，只能说她妈是蠢，她就是坏～马什么那个女孩的爸爸塑造的那么好，没事就杀鱼，我还期待会有什么发展呢，结果？

就差不多一无关人物，两个字：呵呵

背景：《死在旋转公寓》发光曲线剃头之后，我终于能在快三十的年龄，像十七八岁一样，成为一个街头痞子，盲流，走兽，穿海乱鬼的衣服，嚼芒果干，不太说话，乱扔垃圾，眼神游离，青皮赤脚。

我所爱的全部事物只剩下电影，芒果干，湿冷的秋天，女人的脚趾。

昨天和一个很像小薇薇初恋的女生看《兔子暴力》，吃饭时她提到发光曲线。

鲁总说我这两年没有对谁动心纯粹因为自己。

以前我自我欺骗是因为店长，现在基本获得了真正的原因（或者说我成功把这个锅甩了出去）——陈狗终于承认不能让我开心。

这让我很开心。

我真实的去过攀枝花，01年，申奥成功那天我们到了九寨沟，在一个小餐馆里吃团餐时，外面忽然一阵沸腾。

从成都出发，早上6点多出门，旅游大巴开一整天，本该下午6点抵达，中间遇到劫道，准确说是遇到了一群不怀好意也可能是内在善良但表情凶恶的本地人，把我们的车围了。

在此之前我一直是普通小朋友里相对优秀而乖巧的一个。

提前一晚收拾好上幼儿园和小学的书包，参加珠心算比赛并获得名次，端端正正地坐着吃饭，偶尔往左边回头看电视，又快又好地完成家校联系本上记好的作业，睡觉把鞋子整齐地摆放在床边，第一批戴上红领巾。

那时我最喜欢的事情是跟着一个胖乎乎的小朋友去买游戏王的卡，他总会从十几张里挑出一两张有用的，把剩下的全部送给我，有时他一张也挑不出来就直接给我了，于是我获得了很多崭新的强大而无用的卡牌，尽管我根本不会玩游戏王。

犯过的最大的错除了在懵懂无知的幼儿园时期不小心撕掉了一张来之不易的两元钱绿色纸币，就是假装写作业实际写小说被我爸发现后说谎。

现在我已经成了一个谎话连篇无动于衷的感情骗子，没人能像二十年前的我爸一样再让我感到脸颊燥热内心煎熬。

女生14年草莓也在现场，那时她大概已经是个老贩子，在武汉四月的阴冷的雨中和闺蜜一起等到了最后，我和彭彦博则早早离场。

在我茫然的大二，草莓是我的第二生命，现在也差不多。

可那种感觉已经越来越远，遇到同行的人只能做到欢聚一堂。

所幸那群山民只是围住了我们，导游一通交涉后，我们比原定时间晚了3个小时达到九寨沟，可毕竟到了。

第二天我们去了五彩池，我从没也再没见过那么瑰丽多姿的浪漫的易碎的水，远处是皑皑的雪山，旁边是宛如秋天的小朋友红苹果似的脸似的叶子。

四川是个复杂而丰富的地方，幅员辽阔，人文深刻。

那次我们去了峨眉山，乐山，都江堰，黄龙。

后来我又去了川西，在成都的最后一天，胡公公去川大，我去了尚未落成的四川省美术馆。

攀枝花大概只是小时候因为线路关系不得不路过的一个补给小站，我对这个热带水果一样名字的地方毫无印象，就像确定见过又想不起来具体事件的一个普通女人。

我不爱吃芒果，对我来说本该废弃但仍在冒烟的工厂烟囱更吸引人。

顺着金沙江往北是凉山，14草莓我撑着伞看莫西子诗，往西是丽江。

昨晚我喝了一杯泥煤很重的酒，在一个爵士乐吧，驻唱是个白衣白裤很像屈楚萧的男生，唱了一些我听不懂也听不清的英文。

我跟那个女生说，让我想起美国的motel，可不知怎么，话到嘴边却成了“mobel”，我暴露了自己英文知识的贫乏。

回家找陈要500块，今早她打给我，是几年来她给我的第一笔钱，本来我可以拿着这些白花花的票子去买很多零食和朋友吃饭看电影做很多和她以及所有女人都无关的事，然后非常满意地对朋友说你们看，我花着前任的钱泡新的妞，节约下来的活动经费我们要如何消耗。

这件事以前我乐此不疲，现在却感到无聊。

后来我们都很难再为情感勾引男人。

后记：1、几段写的不错需要记下来的话：-我高效地利用着你无法享用的越来越好的年轻肉体和莫衷如是的与你无关的晦涩表情，嫉妒吗。

-和你漫长的爱情战争到现在我越来越有把握，像收到诺曼底的飓风预报一样。

2、买到好吃的芒果干真的很难。

陈越来越多地给我开空头支票，我至少应该从500块里克扣一部分作为买芒果的经费，再还给她完成我又一次对她淫威的屈服。

可我买到的芒果干味道十分一般，击碎幻想。

3、小时候我很讨厌粉笔灰的味道，可上学大体感觉良好。

女生在武汉一所致命国际学校当老师，学生优秀，非富即贵，绝大多数都会飞走，就像粉笔灰。

4、公司希望我能参与拍摄招新宣传片，不管能不能成功，我选择了表达拒绝。

我们可能没法选择去勾引谁，但至少有演的不好的权利吧。