晚秋

没错，这是部爱情片，但你要知道，不是所有导演都傻到通过战争讲战争，不是所有导演的目标都是“还原”。

我们无法通过事情本身来将它自身讲明白，而往往要借助外物，死盯着纸钞并不会让你更多的了解人民币，你懂得有节制地花钱的确是好事，但这与经济无关。

同样，通过仿照生活把故事拍得极具拟真性，我们什么都谈不明白。

开场后没多久，手表这一意象就被引入男女主角之间，随着情节开展，二人围着手表周转；显然手表代指时间。

直到男女主角在碰碰车场为一对分手的恋人配音时，主题的揭示达到高潮：恋人像走在向后传送的履带上，时间不断重置，最终两人走到一起，夜幕降临，二人翩翩起舞。

虽然比起影片主角，跳舞这对男女有些难看，我也不觉得二人可称得上舞姿优美，但这舞蹈揭示了主题——内在时间通过修复得以绵延。

对时间的认知基于我们内在对时间进行的划分：过去，现在，未来。

我们可以检查一下安娜的每个时间段：爱上A——嫁给B——生活压抑；嫁给B——生活压抑——A要与她私奔；生活压抑——A要与她私奔——被B打得昏死；A要与她私奔——被B打得昏死——进监狱。

实际上，在内在意识中，我们无法将过去、现在和未来是分割开，后者永远产生于前者并蕴含前者。

我们来检查一下安娜的时间流，它不是连续的、流动的，而是僵化的、断层的，爱着Ａ的时候她绝不会想到嫁给Ｂ，嫁给起初很疼她的Ｂ绝不会想到由于Ｂ疑心重又使她生活压抑不堪。

即便爱着Ａ的时候，她的时间也不是流动的，因为她爱他爱得“甚至可以为他去死”，这种爱情里是没有时间的。

这下我们就知道了，安娜的内在世界里时间是僵化的、断裂的，连她自己都充满痛楚地问“为什么会这样”。

如果一个人走路，他的每一个动作都产生于又包含着前一动作，并且预示着下一动作，如果一个人抬腿、迈步的时候突然绊倒一块石头上，他就会向前栽倒，而栽倒这一动作，并中断了走路这一行为的流畅性，它是机械的、僵化的，这是使柏格森发笑的原因，但疼不疼只有摔倒的人自己知道。

直到勋在安娜的世界里置了一块手表，安娜世界的时间才开始流动起来。

想与一个人发生联系，将他黏住毫无意义，这也是总有些人感叹“为什么对他那么好，却还是换不到他的拥抱”的原因；重要的是与他的内在世界发生联系。

我们看到在蹦蹦车场追逐时，安娜的面部表情还是僵硬的。

直到安娜倾诉自己的过去，勋才和安娜的过去有了接触，虽然两种陌生的语言远没达到交流效果，但在安娜一方，过去已经向勋开启了。

之前说到安娜的时间是僵化的、断裂的，她并没有现在与未来，只有过去的一团乱麻零散堆积在世界里。

所以，可以认为安娜的整个世界就是过去，而在这部电影中，我们可以将她的过去锁定于她的家族和她爱的王晶。

好了，这下能解释清，勋来参加安娜母亲的葬礼并与王晶打架后，表情一直僵滞的安娜何以大哭一场，随后又何以与勋建立了更深的情谊了，即便她俏皮地付给他十元钱。

其实这时候，安娜完全可以算作勋的情人了，她的内在世界里时间流已经被激活：一个蕴含着过去的现在。

我们再看勋。

其实勋的内在世界里时间也是僵化的，我们不知道他从何而来，将往何去，只知他是鸭。

所以，他在对辜负了安娜的王晶说“逢场作戏有什么不好”“我能让安娜笑，你能让她笑么？

”时是真诚的。

直到最后一次上车，二人的时间虽然已被激活，但尚未得以紧密连接并毫无阻碍的流动，因为它不指示未来。

两个人在车上假装初次见面，像正常人一样谈论以后的打算，安娜打算回中国，勋打算开餐馆，但实际上他们谁也没想过未来。

我们已经来到影片末尾。

富婆死后，勋被她老公栽以命案。

勋的世界的时间流突然被截住了。

当你截住当下，过去就会无限放大，过去的无限放大又会使我们加倍渴望未来。

因为对过去的意向仿佛使我们获得过去曾有的知觉，当这种知觉无限扩大，身处当下的我们会对此采取行动，即意向未来，用现象学的说法，过去、现在、未来是有同一性的。

最后长达两分多钟的热吻并不是为了夺取观众眼球，而是告诉我们，勋对未来有了渴望，即与安娜一起生活下去。

直到这时，他和安娜的时间才流畅起来，达到绵延状态，他们从过去来到现在，在现在约定未来相会。

影片结尾是一个近于枯燥的长镜头：安娜坐在那等人。

导演安排等人等到这种时间长度，所等的人最终通常会出现。

但几分钟过去，安娜只对空气说了一句好久不见，不免让人失望，似乎多余。

然而，正是这段戏才表明电影的最终完成。

我们可以注意到，等待的时候，安娜并非木偶一样呆滞不动，而是随时留心周围的情况，一旦听见脚步声、开门声就会迅速望去。

由于此时的安娜已完成了内在世界的时间修复，她所处的当下并不是僵化的干枯时间段，而是流动的丰盈的：过去有人要她等待，她正在等待他的到来，与她开启一个新的未来。

也正由于内在时间的恢复完成，她才会感到“split a long time”。

如果没有汤唯，这部全片笼罩着阴雨与雾气的影片，实在不推荐观看，太过压抑和绝望。

只能说，导演选对了演员，《晚秋》之后，韩剧出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了汤唯实在找不出第二个合适的人选。

很难说，是《色戒》成就了汤唯，还是汤唯成就了《色•戒》，张爱玲的小说，李安的执导，都让这部电影有了太多成功的资本。

但是那一年，看过电影的人都记住了王佳芝，更记住了汤唯。

不只是大段被删减的激情戏，还有她那张倔强隐忍的脸。

这些年来，大银幕上出现的美女成批算，如浮云一般掠过，很快又都消失了。

观众看了场或喜或悲的热闹后，什么也没有留在心里，甚至不记得是谁演的。

但是，只要想起《色•戒》，就会想起汤唯，想起她演的那个在历史和爱欲里浮沉的女子。

是原著中的角色太好，可叹的命运令人倍感唏嘘。

但同时，你看着汤唯演戏中戏，从女学生到女间谍，讲粤语和上海话，再到与易先生的赤膊上阵。

你会出戏，你会想这个演员真不简单，个人魅力已经完全融入了角色之中。

这种出戏不仅不会影响观影，只会让你更投入，同理心更强，就会更牵挂“她”的命运。

据说当初李安选角的时候，不乏已成名的众女星，但面对脱衣试镜的要求，纷纷花容失色、夺门而逃。

汤唯那天感着冒，一副衰样子，恰好正中了角色的需要，而当她想都没想，直接褪去衣衫面对摄像机时，导演就定了她演王佳芝。

可能她没有声名所累，28岁的年纪对女演员来讲，确实值得“最后一搏”，但仍不得不说，为了演李安的《色•戒》，她真是豁出去了。

《晚秋》国内上映得晚，《色•戒》之后，汤唯出演了《月满轩尼诗》和《武侠》，还有那部灾难性的《急速天使》。

观众被彻底雷倒的同时，汤唯已凭《晚秋》在韩国捧起了演技大奖。

只能说演累了压抑的角色，偶尔调整下情绪还是可以的，但真的别再有第二次了，你不是那些影视歌样样不落、又样样不精的小明星，你是汤唯，曾演过王佳芝的汤唯，起点太高，真的不能下来，这是招牌问题。

你什么时候看张曼玉后期再演过嘻哈闹剧？

还好，你带着《晚秋》而来，让我们看到那个让人心疼的女演员又回来了。

而且这一次，没有人会怀疑，是你成就了这部电影。

怎样形容你的气质呢？

就像安妮宝贝的书里常说--“天真阴沉”，你的嘴角体现着隐忍，而眼睛里却透露着渴望。

安娜是个克制的女人，就算被情人所伤，再次相逢时，满腔的怨恨也压在心底，只是淡淡有礼的打着招呼。

七年的牢狱，偶尔的放风，作为女人你渴望爱、渴望美丽，你换衫化妆，艳丽的口红映在橱窗上，眼神却是那么沧桑和落寞。

勋的出现，给了你宣泄的机会。

一场旅程，两个身处麻烦中的人，在绝望中温暖了彼此，所以你主动拥抱了他，一个陪伴你的陌生人。

但你仍旧克制自己的感情，努力不去看窗外告别的他，但当这个男人真的走了，你瘫软在座位上。

就凭这个动作，汤唯就该拿影后，不管是哪里的奖项。

这个表演的力道最难拿捏，一个隐忍克制的人，内心却有汹涌的潮动。

容易用力过猛，也容易让观众看不出来，而汤唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在于她的本色。

就像葛优演的大多数角色，整体性格上都是他的本色，汤唯也可以称得上是另一种的“本色演员”。

她的表演自成一派，观众总是能把她和电影中的人物融为一体的去看，而前提是，这个角色本身，就有汤唯身上的气质—天真阴沉、隐忍克制。

比如王佳芝，比如《晚秋》里的安娜。

虽说演员都害怕被定型，但是对于汤唯，想要保证作品的品质，不能不对剧本和人物严格筛选。

如果能把所有角色都演成“汤唯”，未尝不是一种更大的成功。

就像罗伯特•德尼罗代表了方法派，在当下的影坛，有一种别人无法取代的表演风格和气质，可以叫做“汤唯”。

自从8月初看到汤唯和玄彬的新片要来TIFF参展的新闻之后，我几乎是每天上官网刷新看是安排在哪天，好不和志愿者的工作冲突。

领工作服的那天，第一时间拿到官方手册，立马改日期，并用第一张志愿者 REWARD VOUCHER火速换了首映的票。

其实吧，本来是想换第二场的，结果过了个长周末就卖完了（估计是土狼屯的南韩人民居多，都要看小玄子），只能换晚上10点多的第一场。

事实证明，塞翁失马，来了头大象。

首场有导演亲自现身解答问题啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！

好了，扯了那么多前因，得抓紧时间赶紧写。

现在是凌晨3点，两个半小时前电影才结束，我在回来的TTC上硬撑着没打盹，满脑子是要回来写影评，我是有多么热血啊请问？

好吧，我只是以防万一，怕豆瓣上《晚秋》的剧透第一炮被人抢去...瞄了一眼，已经有个更猴急的家伙发了简短评论了！

以下是严重剧透，我这个号称“所有剧透都去死吧”的人虚荣心作怪，己所不欲这次要施于人了。

受不了的看官可以直接跳过分割线这一趴。

——————————————————————我是传说中的死剧透——————————————————汤唯由于失手杀死争执中的丈夫而入狱。

七年之后，家里传来噩耗，母亲去世，家里的大哥把她保释出来三天参加葬礼。

在回西雅图的长途汽车上，碰上钱包被偷（值得怀疑）并在跑路过程中的玄彬，其借亚裔身份向她借钱买票并押下一手表以套近乎，然汤小姐并不受用。

回到家后，兄弟姐妹们异乎寻常的客气以及为遗产的分割而起的争执，与初恋情人的偶遇都让汤唯无所适从。

转天，百无聊赖的汤唯在商店购物中似乎找到了回到自由社会的感觉，重新打扮让自己从里到外焕然一新，却在一通监狱打过来的监督电话之后被打回现实。

沮丧之际再次和玄彬相遇，由于过不了自己那一关，ONS失败，“高级应召牛郎”玄彬同学决定陪着汤小姐晃一天。

两人在此过程中彼此熟悉，道别的时候玄彬被顾客一通电话叫走回来之后汤唯已消失。

转天，玄彬出现在汤唯母亲葬礼上，并在家属答礼宴上与汤唯初恋大打出手，汤唯借机发泄自己深埋多年的委屈。

到了回监狱的日子了，玄彬陪汤唯返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，继而被拘捕。

两年后，汤唯出狱，等待似乎有了结果......——————————————————————剧透也是技术活的分割线————————————————首先，要把"细节后"这个称号颁给恬退隐忍、厚积薄发以及苦尽甘来的汤唯小姐，浑身都是戏，简直了。

在长途汽车上被玄彬借钱时一脸生人勿近却又不忍推脱的挣扎；缺席家庭生活多年的不适以及与无心理准备地与曾经的最爱相遇时的失望；在服装店里，耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘；穿上礼服时转圈的飞扬神采，紧接而来不好意思的小心翼翼；听到监狱电话铃声响起手忙脚乱的不堪，被狱警规章式冷漠打击下的失落；在模仿情侣路人对话时的明显压抑很久的大笑；面对母亲遗体，倾诉委屈的变形撒娇；压抑已久，冲突之时找到出口，胸中苦闷一泄而出的崩溃痛哭......再次让人情不自禁又联想起她的经历。

听说最近已经解封了，公布的主旋律影片角色定妆照里，那抹薄薄的嘴唇抿上仍然带有一股倔强的味道，有一种客串般的邪气。

此外，无论是这部《晚秋》的英文，还是《月满轩尼诗》里的粤语，地道得让人惊叹她的努力。

衷心地祝福她从此顺遂。

接着颁发最佳臭美奖——当之无愧地给玄彬同学。

他的皮肤好得惊人，绝对经得起近景微距。

相比之下，汤唯同学的法令纹未免也太重了些...角色的玩世不恭表现得很到位，但可能有汤唯在，我的观影重心完全倾斜，所以也没太多好说的。

好吧，我承认，洗澡出来那几个镜头还是让我分神了一下....六块肌什么的，最容易让人流口水了...然后是最给力配角奖——家人及初恋！

前者背景表演出色，后者长相得分，立威廉和王力宏混合体。

结局其实是开放式的，在三个亚洲同学提问过后，最后一个问题时，想法比较直接的洋人忍不住了，非要问个究竟。

留着中分头、充满宅男气息的金泰勇导演笑呵呵地给了一个很文艺的回答：男主角出不出现不是必须的，其实再次有了等待的心情才是最重要的呢。

是啊，等不到最在乎的人的回应，他能给的只是当事情没有发生过，自私到以为什么都能保持不变；等不到亲人的关心，他们所在乎的只是兄妹的字母含义；等不到自己给自己一个盼头，连事情的意义都懒得赋予。

有什么能大过对于未来的期许呢？

等过这个秋，也许我们之间也会有也许吧。

P.S.豆瓣上的片名翻译有误，致使我刚开始的时候在官网上找不到这部片，应该是LATE AUTUMN才对。

有文艺宅男签名票为证，http://www.douban.com/photos/photo/626700584/好吧，我承认我在炫耀，嘿嘿

看完《晚秋》，沒有全部明白，便電話了自己的紅顏，讓她去看一下，因為她全球大眾小眾片看了個透，尤其是懸疑的。

哥一直很佩服能看懂懸疑片的人們。

紅顏看完當天我們電話討論過，但是沒有具體的溝通，今日無聊時，手機上QQ和紅顏討論，以下是我們關於討論這部影片的內容，我保證沒有看懂片子的人看完以下對話豁然開朗。

红颜叫柏蕓，以下是我們的對話，我從手機上一字一字打到電腦，標點符號都一樣。

(方便大家識別，對話我用簡體字)我：玄彬是在森林里最后镜头的，然后和汤唯停车场接吻。

汤唯去咖啡店给玄彬买咖啡，后来警车停在咖啡店的，玄彬不在停车场。

明显人早逃走了呀。

柏芸：明明汤唯是睡在车子上的 身上盖了勋的衣服 然后跑出去买咖啡 警察停的地方也不是汤唯买咖啡的地方我：不是停在咖啡店门口的吗柏芸：勋应该是自杀了，首先 玉子老公和勋见面的时候说已经报警了，之后勋是和安娜吻别，然后又上了车，那么长的过程，警察怎么可能还没有到柏芸：况且，勋完全可以利用这点时间逃脱，但他没有，因为他怕无法守约与安娜两年后相见，就算他逃走了玉子的老公仍然不会放过他。

所以他趁着安娜睡觉之际，自杀了，而那个警察应该是死了人，所以开来的。

当时镜头只对着安娜，其实她应该知道了。

柏芸：最后安娜说的好久不见，是对勋说的，因为勋守约了，一直在那个地方等着安娜，只是相互思念的世界已不一样我：有道理我：但是死人了开警车干嘛柏芸：片子开头 安娜老公死了 也是响的警察柏芸：还有一个前提 如果你说勋是逃脱了 但两年之约他都不来的话，这部爱情片就无法成立了 不是吗？

柏芸：如果这有让这部片子有啥爱情的特殊意义存在，区别出男女主人公的特殊爱情的话，这个结局要不就是死了 要不就是抓了。

不守约的结局公式不符合剧情吧我：。。。。

恩我：可是最后画外音有关门开门的声音的啊柏芸：第一个声音 是先推门铃响了 明显是进来的声音，安娜回头看 发现只是普通客人 很失望。

之后 镜头有一个时间的过度，之后响起的是铃先响，门再开的声音，说明是之前的客人走了...这种铃基本都装在门内侧的 所以很好分辨吧我：弄真心老乱柏芸：个人浅见而已我：亲，你太客气了，我要回家发豆瓣!!我：不过我还是打算再看一次柏芸：...其实我觉得这片子很多地方都拍得蛮隐喻的我：比如柏芸：一个是 她出狱后坐车前 吃薯片的镜头我：怎么意思？

柏芸：记得美国有段时间是禁止车上食物的，后来立法案修改，解除了禁令。

估计这事的发生就在安娜坐牢的七年间，她在车子外吃薯片，吃完了再上车，司机说，已经没关系了，你可以在车上吃。

说明安娜七年面对的世界已经完全不同了 对于她来说是陌生的冰凉的柏芸：她按照七年前的生活 处理七年后的世界 着实显得她精神上 情感上更单薄我：然后呢柏芸：这应该就是安娜从监狱出来后 对她精神上的一种隐喻吧我：有文化真厉害柏芸：里面很多啊 安娜的家庭环境 她的父兄的对话方式，这样的家庭成长 早就了她的性格。

另外，碰碰车那段读唇语，让我感觉是安娜与勋的感情独白，爱情就从那时候萌生。

还有勋说的好 坏...我认为勋听的懂中国话，作为一个靠女人吃饭的小白脸，语言能力肯定吃的开，毕竟他服务的女性团体还是很广的我：恩柏芸：就因为他听得懂 所以才能有后面与小立威廉打架的戏码我：是的我：我也觉得他懂柏芸：因为有了打架的戏码才能引出 安娜第一次最激烈的情感爆发 关于那个你用了别人的叉子 这件事情我：恩柏芸：还有 在安娜回家后在庭院 遇到猫咪逗玩 也是种情感的诠释我：怎么讲？

我：我看到猫也逗阿柏芸：安娜一开始 着实让人觉得她冷冰冰 但她逗猫的样子 很直观的体现 她是个有感情又单纯的女孩子 之后与小立威廉的见面 就像是鲜明的对比 单纯的女子可以为了心爱的男人而顶嘴 小立威廉也才能在那段说 我原本想回去的 说出来真正凶案的真相我：亲，你在我心中的地位有了显著的提升柏芸：...我以为我已经提升到极致了呢 哈哈柏芸：仔细看 你就会发现的 很多细节都是有意义的柏芸：那条绿色长裙 还有戴耳环 都描述的很好我：我知道，一个电话拉回现实後面就沒什麽了，很多人覺得這片看不懂，很爛，覺得不值得。

至少我和柏蕓都覺得很好看。

去年便心心念念要看《晚秋》，结果在的地方都没上映。

各种忙碌之后似乎忘了这个茬，在快要离开这里的时候，不算太文艺的某人竟然记得告诉我今天是公映日，并且提早买好了票，满足一下我持之以恒的文艺状态。

如果不是汤唯，对环境甚为挑剔的我可能无法在一个有人脱鞋光脚以致某种熏人的不明气味弥漫的电影院力坚持看完它，尽管这影院硬件豪华。

在一个晚春的南方傍晚，从暖洋洋的日晒里进入西雅图萧瑟凉薄的深秋，竟不费吹灰之力。

从陈安娜鼻青脸肿地瘫坐在地上吞下那被撕碎的信纸开始，再看不到活力优雅的汤唯，只剩一个绝望慌乱，在丈夫尸首旁同样挣扎在死亡边缘的女人，窗外，警笛声呼啸而至。

7年后因为母亲葬礼而被保释出狱72小时的安娜，瑟缩谨慎，面无表情，眼神里，却是深沉的悲哀。

卡其色风衣，藏蓝色伞裙，脖子上缠绕着泥土色印墨绿花纹的长围巾，仿佛枯萎的蔓藤植物一般应和着脚上泥土深棕色的袜与踝靴。

苍白的脸，淡淡皱着的眉，脑后凌乱的髻，因为薯片没吃完而不敢登上巴士，和临出狱门前领取的监视定位手机，都让人无法干脆地忘了她现行杀人犯的身份。

她自己也忘不了。

巴士上偶遇的勋，无钱买票，因为同是亚裔而开口向她寻求帮助。

一直脸色冰冷与人保持距离的安娜，在僵持几秒后，还是掏出了钱包。

也许有人会说，缘分天注定吧；而我只愿意相信，一个因为严重家暴而奋起反抗的女子，心的柔软度不会因为杀人或服刑而有所改变。

也许是勋的一再坚持还钱，甚至把身上唯一值钱的，或者他自称对其很重要的表做抵押这件事，让安娜有些许触动。

被侮辱与被伤害之后，与世隔绝了那么久，这样热情主动的人，让她有些许讶异，更有些许保留，所以到了西雅图，她转身变把他留下手机号的纸条扔进了垃圾桶。

她自认为，是无资格也无可能再和他遇见的了。

而人性最悲凉的地方在于，你自己已经极其小心翼翼地遵着你的身份行事了，而总还会有人自然不自然地揭你伤疤，而这些人，名以上都是你的亲人。

在家门口愣愣看着因为丧事而摆放的花圈，鼓足了几口气后的安娜，推门入家，一个妈妈已然不在的家。

哥哥姐姐各类亲戚看到她莫不努力表示亲切，越亲切，越疏离。

外甥侄女谁也不认识你，一句“她表现好，杀人犯能保释出来这是很少见吧”，便硬生生把彼此固定在两个世界里，不得逾越。

后院，跟着猫猫走，却在一抬头，看见一幅阖家幸福的画面，而那个男主人，却是怎么也不敢想再见的人。

走过来，一句淡淡的“你还好吗”，温和而虚伪，说你没变，说你依然像个孩子，你却知道这敷衍不再可信，起码从他嘴里说出。

因为他和你青梅竹马，他要你抛家别夫，他却不辞而别，让你反抗杀人，高墙经年。

可你竟然还试着问了句，“你怎么看这孩子”，没有答案，只有逃离，你眼里氲着泪，却没有为难人，没有掉下来。

怎样的善良让你这样隐忍委屈。

所以当母亲正式葬礼上，勋捧着一盏白菊，混进灵堂，就为了见你一面，说声安慰时，你的眼会迷离。

在葬礼之前，安娜从未想过再一次偶遇勋。

她试图忘记自己保释的身份，试图回忆起正常女人的生活。

一家小店的橱窗外踟躇良久的安娜，鼓起勇气换上了深湖水绿的小礼服，披上了金米色的皮草外套，颤抖的手准备戴上绿松石的流苏耳环。

7年未用的耳洞想必已经愈合，忍着钻心痛，咝咝倒吸冷气的安娜硬是戴上了它。

出得店外，一个红唇大波浪的风情女子楚楚而立，却在定位电话响起的一瞬间，失去了镇定，手忙脚乱翻出话机报告，“编号2537,位置西雅图”，仿佛一瞬间被打回原形的妖精，失去了生气的颜色。

同时，耳朵上因为过敏的疼痛也不断提醒她，穿回那灰暗的服装吧，一个连自由都被剥夺的人，哪里还有美丽的权利。

她不服输，总想挣回点什么。

于是和又一次神奇相遇的勋进了hotel。

可毕竟不是个随便的人。

人和人准备用最原始的方式相遇交流的时候，才会真的明白自己的脆弱和需要，不可强求。

于是勋决定用陪安娜逛街吃饭的方式来补偿自己工作的失败。

那时，安娜知道了勋的职业，男妓，且正被某客户的先生追杀。

来美国才两年的勋，以向导的身份，带安娜吃饭，乘city tour的水鸭车，去游乐场开碰碰车。

而远眺一对情侣争吵，他们用自己的台词为其配音，那一刻起，心的距离开始拉近。

当安娜用中文讲述自己的故事时，只会“好”和“坏”两个中文单字的韩国人勋，似乎在懵懵懂懂，瞎猫撞着死耗子的半调侃状态下，通过安娜的眼神，默默听懂了这个柔弱女子的惨烈故事。

所以当老客户打来电话要求相见时，勋再一次把表抵押在了安娜身边，作为“I’ll be back”的保证。

尽管他不确定早就不相信“back”的安娜是否会等；所以才有了后来葬礼宴席上的那一幕。

勋为了保护安娜，和那个初恋情人打了起来，全场混乱，勋解释说，“he used my fork, but he didn’t say sorry. You know, he used my fork…” 那一刻，安娜崩了7年的神经徒然崩溃。

全身黑衣的女子，疯了一样的哭喊着，“那是他的叉子，他的，他的，不是你的，为什么要用，为什么…为什么要用别人的，却连句道歉也没有…”那一刻，戏里戏外，潸然泪下。

可惜命运弄人，当放弃了老客户的金钱诱惑，送安娜回监狱的勋，却被老客户的先生以谋杀其妻的罪名控告。

手表，安娜出狱时在此地接她的承诺，成了他最后的留言。

手握两杯热咖啡，穿上了淡熏衣草色衬衫的安娜，呆立在即将启程的巴士旁。

常常在想，这种惨烈纠结的文艺腔调，会令人唏嘘着迷，不是因为其远离生活，恰恰是因为它的真实。

它轻轻地讲着这样那样的故事，并没有通俗喜剧里的happy ending，所有的人性丑陋与美好，就那样像晒橘子皮一般，一条一条铺给你看，不夸张，不渲染，也不冲淡。

让你知道，可能你的生活有多糟糕，但总有些升华的分子流淌在细胞里，血液里，或者灵魂里，一旦有了养分，就会健康地生长，无法抗拒。

它们，让你感受身而为人的美好，哪怕一丝丝，从绝望黑暗的深渊里发出芽来，都值得呵护和争取。

结局采用了惯常的开放式，2年后刑满的安娜，围着乳白的围巾，坐在那个相约等待的café里，脸上有些期待，有些焦急，有些惶恐，有些微笑，却都掩盖不住信心的味道。

人活着，什么都可以失去，什么都可能放弃，惟有信心，即使曾经远离，都还要拉回，本能地。

因为它，才明白无论过去如何炼狱，都还有一个叫做“未来”的东西，在等着你，即使也不能算是多么美好。

浓情未必长久，温情汩汩不息。

对韩星熟悉的不多，玄彬在我这里甚至主要沾了乔妹的光。

感觉勋的小白脸形象在他的咪咪眼和小酒窝里还是很成功的，而认真起来的英气倒也可圈可点。

一直喜欢汤唯，在华人女演员里气质首屈一指，不过这却是看的其第一部作品。

当年的《色戒》，一是不喜在张氏基础上添油加醋，而是一向老淑女封建不能容忍尺度过大；《月满轩尼诗》也忙忙碌碌错过了，现在这不知是完整版还是删节版的《晚秋》倒帮助圆满了。

汤唯是个好演员的依据在于，四两拨千斤的力道，不刻意不做作，却能让人明了她的一举一动，一颦一笑，一眼一眉，跟她笑，陪她哭。

外滩画报最新一期配合《晚秋》又cover lady了她，袁鸿说的那个“她愿意，可以光芒万丈；不愿意，让人在人堆里都找不出”的状态值得称许。

朴实本分，反而能因为每个角色而让人用更多的敬意记住你的专业吧。

所以，这个获奖无数的陈安娜，让人记住，纵使晚秋落魄悲凄，也依然可以保持希望，因为，天都愿意给你一个“霜叶红于二月花”。

P.S. 终于明白为什么那么多东西，写来不及了，每篇都这么长，看的人都快断气了，或者根本看不下，写的人更是自减寿命嘛。

可还是要坚持写，慢性自我了断的好方式啊

【寫於第一次觀後】从六十年代就开始关注韩国电影的日本电影学者佐藤忠男，几乎每年都会往返日韩两国多次，就是为了看上几部新上映的韩国电影。

在其所著的《韩国映画精神》一书中，开篇就提到了他对于韩国电影的最大遗憾，便是没有看到1966年上映的李晚熙导演的《晚秋》。

这其实不仅是佐藤忠男的遗憾，也是所有喜欢韩国电影的人和韩国电影人的遗憾，因为李晚熙的《晚秋》至今已没有完整胶片保存。

个人认为，对于老电影的保存有两个方法，一是技术上的修复与收藏，二便是当代电影人对于原则进行翻拍，把经典介绍给新一代观众。

今年韩国电影界有两场翻拍六十年代黄金时期杰作的重头戏，金绮泳的《下女》与李晚熙的《晚秋》。

其实这两部都不是第一次被翻拍，《下女》金绮泳自己翻拍过两次，《晚秋》韩日几位导演翻拍过三次。

林常树的《下女》虽然较原版有较大改动，但毕竟这算是除金绮泳自我翻拍以后的第一次。

50年过去了，韩国能用的起下女的自然不会是早已遍地都是的中产阶级了，改动完全可以理解，能够成功入围戛纳主竞赛也算是某种肯定。

但《晚秋》则完全不一样，完全与阶级关系等社会因素无关的故事，按理说昨日与今日应该没有多大区别，前三版的导演都没有对剧本进行太多的改动，但这一次进行翻拍的金泰勇导演却是十分有胆量，把《晚秋》彻头彻尾地改造了一回。

由于对前几版的《晚秋》情有独钟，一直在关注着李晚熙版《晚秋》的修复情况，当去年末传出金泰勇打算翻拍《晚秋》时，更是兴奋不已。

年初就已杀青的《晚秋》，一会儿传出有可能入围戛纳的可能，戛纳过去了没被选上，又传出有可能入围威尼斯的可能，威尼斯公布名单了还是没有，最终入围多伦多在北美进行了全球首映。

不能像同样是翻拍作品的《下女》入围一线电影节，可能会有人际关系方面的原因，但主要还是实力问题。

看罢这新版《晚秋》，再回想一下上述传闻，完全就是癞蛤蟆想吃天鹅肉，痴人说梦罢了。

这一版《晚秋》的开场戏，就让我这个看过三版《晚秋》的《晚秋》迷目瞪口呆。

原作中被隐藏许久的女主角的入狱原因，不给观众留任何余地地揭开了答案，谋杀亲夫。

接下来又是给我来了个踉跄，女主角的名字也告诉了观众，Anna。

这两个细节都是原版的精髓所在，具体为何，真对《晚秋》感兴趣的可以找其他翻版观看。

原有的来监视女主角的女警察也很与时俱进地变成了一部手机。

毫无疑问《晚秋》中堪称经典的三人线性排列（http://www.douban.com/note/64536646/）也不会存在了，失望至极。

当然失望还不止这些，《晚秋》本应该只存在男女主人公两位主角的电影，大胆的金泰勇导演硬生生地又给女主角添了一个吵吵嚷嚷的大家庭，这个家庭也会是后面极度失望的根源。

度过前半部分令我无语的四五十分钟以后，随着男主人公职业身份的确认，突然又感觉有味道了。

原版中女主人公因为谋杀亲夫而对异性产生障碍，但是这一版的男主人公是个鸭子的话，又有一种反转的意味。

但这绝不是反转，这会是结局令我彻底奔溃的根源。

《晚秋》是一部爱情电影，当然少不了一些浪漫的爱情细节。

虽然没有了前几版发生在火车上与火车站里的微妙细节。

但金泰勇新创造的两个场景却也令我深深地感动，游乐场里的配音戏中戏与女主人公教男主人公中文。

但这短暂的感动只是极度失望的开始，下面近似荒谬的变动一波接一波而来。

原版中女人公一个人前去为刚过世的母亲扫墓，正符合这晚秋的丝丝寒意。

但新版中却是一个隆重的中国式葬礼。

用隆重来形容明显是不够的，男主人公竟然在葬礼上与女主人公的初恋争风吃醋，大大动手起来。

本是应该很萧瑟的晚秋时节场面，居然变成了一场三角恋闹剧！

闹剧还在延续。

原版中在女人公返回监狱的途中，因为火车故障给两人多出了一个小时。

新版没火车，但高速巴士可以遇上大雾。

雾，秋天的雾，美国的雾，美啊。

但“哗”地一下，这意境又没了。

男主人公不仅是鸭，最终也以谋杀包养他的富婆的名义被捕，从此一去不返。

而原版呢？

《晚秋》这样的爱情故事和李晚熙导演少有的几部爱情电影，都有一个相似的地方，含蓄。

李晚熙作品的男女主人公，是那种含蓄到极致的类型。

往往是最终离别时，才会不好意思地问对方叫做什么。

当然谁让新版的故事背景在美国呢。。

金绮泳在翻拍《晚秋》时，易名为《肉体的约束》，这一名字也点名了《晚秋》的两个关键词，肉体与约束(约定）。

但这一版，故事发生在一个更为开放的环境之中，女主人公第二面就说了，“Do you want me？

”，但全篇却没有了这一次关键的情欲戏。

该含蓄的地方不含蓄，该开放的地方却也不开放。

金洙容版与齋藤耕一版都以唯美著称，后者的翻拍版本更有评论提到可以与《雪国》相媲美。

而这一版，几乎没有风景戏，把所有的精力都耗在三角恋与被包养上的，真是匪夷所思。

故事发生在美国，两个言语不通的人该如何相爱与沟通。

这也是我看到由汤唯与玄彬两位不同国籍演员出演的新闻最为期待的地方。

手头有的金绮泳版与齋藤耕一版的对白都在400条左右，所以我想着这新版是不是可以更为简练些。

我又错了，你不懂韩语，我不懂中文的，我们可以用英语嘛。

片中玄彬也不是说了吗，“我现在英语实力也提高了，可以自己扩展业务范围了。

”话多，一大家子话多还不够，男主人公居然真的还不停地打手机联系业务。

一个中国女人，一个韩国男人，用英语谈恋爱。

你能想到什么电影？

没错，自然是《好雨时节》。

有人问我，对于这新版《晚秋》的评价，现在想好了。

《好雨时节2》。

不是假的2，是真的2。

这片的制作人居然是许秦豪的一直合作的音乐人赵成禹。

赵成禹与许秦豪从《八月的圣诞节》一直合作到《幸福》，但《好雨时节》中许秦豪的配乐人却突然换了。

我还一直好奇着了，原来是在制作《晚秋》了。

《晚秋》大概可以看作许秦豪自《春逝》以后作品的某种延续。

新版《晚秋》除了两场爱情戏很是喜欢，对于男主人公的人物设定也还是满意，有些惊喜。

花花公子，滑头滑脑的，像极了个人最喜欢的李晚熙导演的作品《休日》中的申星一。

只是被包养的剧情太狗血了，闹剧中仅有这么些闪光点是挽不回来的。

金洙容导演曾经为现有（2009）的几个《晚秋》版本打过成绩，李晚秋版A+，剩下的最多可以打A，我不知他会为这个新版打出如何成绩。

但我更愿意用颜色来衡量我看过的这几个版本，齋藤耕一的蓝白色，金洙容的金黄色，金绮泳的粉红色。

新版的就如海报上汤唯所穿的那件土黄色风衣，不仅仅是土黄色，更像是屎黄色。

《晚秋》创造了釜山电影节上最快卖尽的纪录，5秒。

电影节上的无论是影迷还是媒体人，相互之间问的最多话题也是，“你看过《晚秋》了吗？

” 如果你对这部电影感兴趣不是因为汤唯或者玄彬，真心地推荐先去看现存的几个版本。

以上完全是对新版《晚秋》的无尽不满与牢骚。

美国真的没有火车吗？

几篇相关日志http://www.douban.com/note/94501416/http://www.douban.com/note/64536646/http://www.douban.com/note/64470545/http://www.douban.com/note/47472693/

如果不是很喜欢汤唯和玄彬的颜的人儿们。

还是不推荐看这样的闷片了。

以上。

剧情真的很闷。

天气在西雅图这样美丽的城市却拍得那么肃杀。

片名叫晚秋。

但瞅着是寒冬的模样。

玄彬顶着一头愤怒的头发，在长途大巴上向陌生的女子借三十美元。

两个人相遇。

这是开始。

安娜在里面大部份时间都穿着宽宽旧旧的风衣，面容憔悴。

唯一一次是在第二天的时候，一个人逛街买了一件名贵的披肩。

还用力的把耳环扎向可能已经长肉的耳洞里。

她明显吃疼。

但依然摸索着把长长的勾子扎进肉里。

最后涂着鲜艳的口红的她摇曳着站在风里，想看看城市的色彩时。

那个监狱里的电话把她打回了原形。

她想起了，她只有短短七十二小时的自由。

而她，应该是无罪的。

那个本该带她走的情夫。

那个本该在凶案现场一力承担的男人。

没有出现。

反而在她回家后，发现他成家了，有小孩了。

他还讷讷的说，这些年发生了太多事。

七年了。

安娜淡淡的回了一句：可是我这里什么都没有发生。

她看了一眼这个依然让自己心动的男人。

他若无其事，他没有说对不起。

他没问她过得好不好。

他极力想摆脱旧事的影子。

这让安娜生气，又悲哀。

却无能为力。

所以当第二次遇见玄彬时。

她直接问他，要去宾馆吗？

在那破旧的小房间里，安娜艰难的脱着他的上衣扣子。

仿佛要下什么决心一样。

她依然和初遇时那样，头发凌乱。

毫无神采。

其实整个片子看下来，我都不明白，最后玄彬为何会爱上她。

这种莫名其妙就纠缠上，并且最后还有惊心的一吻的爱情让我看得很光火。

是因为安娜那天夜里用中文跟他倾诉心事么。

玄彬不会听中文，也只会回答二个字，好，坏。

于是，他凭借着对面女人的声调来回答。

她说出来的事儿是好，还是坏。

看这一段时，总会让人会心一笑。

进而大笑。

安娜却是一直隐忍着的。

她当年爱的那么执着，那么深，是一个可以为爱生为爱死的女人。

想必当年的她在别人眼中，是一朵美丽娇艳又落落大方的中国玫瑰七年过去后，却变得沉默而刻意和人保持距离。

可是她依然不说，不说自己的委屈和冤枉。

甚至她的那一些怨恨和怒气都没有地方发泄。

她也不准备发泄。

她只是低眉顺眼的听从命运给她安排。

不管是她哥要卖了母亲留给她们几兄妹那房子。

还是她爱的人她得不到，最后嫁给他人。

抑或是，最后她被背上弑夫的罪名。

我以为她就会这样顺着命运的洪流这样飘完全剧。

但最终，玄彬给了她一根稻草。

一个理由。

一个很荒谬的理由。

当她过来阻止了二个男人的撕打。

她质问玄彬，你为什么要这样！

玄彬说，他用了我的叉子！

他居然用了我叉子，却不道歉。。

这么可笑而荒诞的借口，安娜却回身问身后那个男人【你为什么要用他的叉子，你干嘛要用他的叉子！

那是他的，他的，不是你的！！！

】大声质问过后，是蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭。

然后，她终于才听到了那个男人说的那一句对不起。

真的对不起。

虽然当年他没有出来承担，事后他的逃离，都已经不是这一句轻飘飘的对不起所给挽回和弥补的了。

可是，为什么呢？

为什么你做错了事情，却可以视而不见。

为什么可以明明是应该真心抱歉的时候，你却一副与自已无关的模样？

为什么这些跑来捣乱自己人生的人都是一个样子。

把别人的人生弄得乱七八糟，然后挥一挥衣袖，就这么洒脱离开了呢。

不是你的叉子，你为什么要乱用？

不是你想要的人，不是你能负的起责任，你为什么要掺一脚 ？

事隔多年，你为什么不觉得对我抱歉 ，你为什么不道歉！！

其实这一句对不起。。。

对我的人生而言已经太迟了，其实已经没有什么意义了。

但，你要知道，就算只是你用错了的叉子，也有指责的权利。

除去那部根据整个高丽民族都家喻户晓的民间故事改编的《春香传》，《晚秋》可能算是韩国电影史上被翻拍次数最多、影响力也最大的电影蓝本之一了。

早在1966年，导演李满熙就拍出了《晚秋》一片，影片讲述了一个女犯人在服刑期间被短期假释，在火车上邂逅了一位被警察追捕的男犯人，二人情愫渐生却最终未成眷属的悲伤爱情故事。

李满熙版的《晚秋》无疑取得了巨大的成功，当时的韩国还处在严酷的朴正熙独裁统治时期，但李满熙似乎有着超越时代的艺术敏感，他用充满东亚美学的诗意电影语言打造出了温婉、唯美、摄人心魄的《晚秋》，此片后来一直被韩国电影人奉为“神品”，可惜现在胶片已经找不到了，后人无缘得见。

《晚秋》的成功很快影响到了近邻日本，1972年，斋藤耕一导演了《约束》一片，影片的故事发生在日本，片名也已改变，但整个剧情其实还是跟《晚秋》如出一辙，还是讲述了一个女犯人在假释途中跟一个陌生男子的邂逅和情愫暗生，所以，这部日版的《约束》其实才是我们现在能看到的最早版本的《晚秋》。

不过，对于自己的电影遗产，争强好胜的韩国电影人自然不会拱手让给外人，三年后，金绮泳就承接日版片名，拍摄了《肉体的约束》一片，不过金绮泳有着“韩国cult片教父”的称号，在《肉体的约束》里安排了一些暴力、激情描写，虽然在剧情上还是延续了《晚秋》的脉络，但在美学风格上不同于李满熙和斋藤耕一的相对冷峻和内敛。

1981年，韩国导演金洙容回归到李满熙原作的路数上，从片名到剧情和影像风格都结结实实的翻拍了一版《晚秋》，应当说，这个版本的《晚秋》是上述几部翻拍作品中艺术水准最高的一部，也是金洙容导演生涯中最重要的代表作之一。

有趣的是，前面三部韩版“晚秋”的编剧都是金志轩，但在不同导演的导筒下，影片却呈现出了截然不同的意味，看来，在韩国的电影创作体系中，还是“导演中心制”在起作用。

2011年，新锐韩国导演金泰勇自编自导，再次翻拍了韩国电影史上的这部“神作”。

据说，金泰勇是在看完金洙容的版本后，才萌发了翻拍的念头。

相较前作，金泰勇版的《晚秋》是一部颇具国际色彩的“大手笔”，影片主创是韩国人，但女主角却是来自中国的汤唯，故事发生地也移到了美国西雅图，唯一不变的，还是李满熙所奠定的剧情走向和美学风格。

金泰勇版的《晚秋》完全颠覆了好莱坞的叙事方式，用一种颇似实验艺术片的形式来营造影像，甚至还插入了带有幻想性质的现代舞段落，全无商业片的套路。

不过本片在国内上映后，却取得了令人啧舌的票房佳绩——汤唯的“文艺”气质在《晚秋》中崭露无疑，有效的传达了影片的旨趣，对影片在国内的票房成功功不可没。

不过拍恐怖片出身的金泰勇其实深谙观众心理，在新版《晚秋》看似“文艺”的温情面纱下，掩盖着通奸、杀人、出轨、卖淫、黑帮等一众挑动观众感官的刺激元素，所以，此片表面是一个克制的爱情故事，内里却是不折不扣的重口味。

看来，李满熙、金洙容只是个幌子，金泰勇真正偷师的，恐怕还是金绮泳。

（刊载于《南方人物周刊》2012年4月23日第13期）

居然被贴上了中差评的标签我勒个去····1年前写的文章 当时国内还没上映 所以写的大部分是剧透爱2个演员的演技 眼神只能说文艺片。

各有各的口味爱的人会很爱 不爱的人会觉得是垃圾还是那句话 懂的人自然会懂片子确实有很多情节看不懂 所以需要这样的一个交流空间以上！

从11月推迟到2月17号上映昨天去看了晚上9点50的首映这大概是我在韩国电影院里看懂的唯一一部片子。

60%的英语 25%的中文 15%的韩语。

像一部纯爱片，又是一部文艺片，还是一部爱情片呢?像是一部老套的爱上陌生人的爱情情节。

但是汤唯的演技，和眼神太到位了。

越是有故事的人往往表现的越单纯。

汤唯一出场，有点被吓到，色戒里王佳芝的惊艳没有了。

朴素，沧桑，还是？

说不出，戏中汤唯饰演一个美国华侨安娜。

一开场，满眼的慌张，脸上都是伤疤，我想到的就是家暴她回到一个房子里，地上躺着一个男人，没有脸部特写。

周围散落着照片。

anna急切的把一张照片从死者手里夺出，撕碎，慌乱的吞进嘴里嚼着，警车的声音出现了。

一句对白都没有，汤唯却演的恰到好处，让人能猜出是她杀了丈夫。

第二幕狱中 7年后anna在狱中接电话，中文，母亲过世，哥哥交了保证金 允许出狱编号2537.不知道为什么 记得特别牢 这个数字，大概我喜欢奇数吧·72小时的时间，给了一部电话。

监狱随时要掌控她的行踪。

坐上了去西雅图的汽车，中转站停车休息，刚要开车，玄彬追着汽车上车，少了30美元，看见了anna，谎称丢了钱包向她借钱，anna停顿了一会 一句话也没说一脸生人勿近，却又具有怜悯心的挣扎，还是掏出了钱。

隔着过道。

“are you chinese？

”“是的”“i'm korean not chinese”想继续搭讪，却被安娜一句 i don’t need you pay me back 回绝 “我不用你还钱”休息站，咖啡馆外。

玄彬刻意走近 i need the time。

anna把表给他，他却顺势给anna带上了表到达西雅图，问安娜电话号码，没有。

给她名片让她联系自己，却在分别后被安娜丢进了路边的垃圾桶到家，哥哥，姐姐各类亲戚先来寒暄，缺席多年家庭生活的不适应，和紧张感几分钟后哥嫂都故意找别的事离开哥哥想卖掉房子，就差安娜最后一个签字，妈妈刚去世，哥哥把墓碑上的生辰年月都弄错了。

姐姐和哥哥吵起来了安娜走出家门，一只大肥猫纵身一跃，安娜看见旧时的最爱的男人和自己的妻子在一起一段能让人猜出的对白"你还是像小孩子一样，什么都没变，我变了很多。

”男主角的话记不太清了。

是说经历了很多 还是变了很多还有一句是“我当时应该回去看看的'(这里我甚至有点怀疑是安娜替他顶罪的）只记得安娜一字一句 甚至有点愤恨的说 我什么都没变！

玄彬，饰演的是“高级应召牛郎”浴室里，玄彬的肌肉真的很有看点有夫之妇留下钱就走了、 第3幕 像是美国的一个二手衣店。

正如预告里看的那样，皮草加连衣裙。

有一个细节 耳洞由于长期不用而堵塞，拼命扎上耳环的不甘。

走出店之后，已经是衣着光鲜，妆面精致却有故事的感觉，汤唯的眼神太厉害了。

红唇。

让我想起舒淇上次上康熙时的妆面，只是比那个红唇暗了一度。

走在西雅图的大街上，恍若无人 ，穿上礼服时转圈的神采飞扬，却被一通电话打乱，慌乱的翻遍身上新礼服的每个地方，一把抽出袋子里黄色的旧风衣拖在地上，监狱的电话“number。

location”与预告里的一样“2537. i'm in Seattle”“don't forget you need be back tomorrow”回到车站，在洗手间换下了那身华丽的衣服，又穿着那件黄色的风衣。

犹豫着要买明天几点的票，每次排队到窗口，问她要去哪里的票。

几次想要脱口 却又转身 又排队，循环3次，走出车站又遇见玄彬。

玄彬还钱。

安娜的一句“do you want me?"玄彬笑了。

汤唯的表情很到位，感觉心里积压了很多，也有即将要回监狱的不甘。

motelONS未成 意料之中的，哈哈玄彬被推出的那一刻把台灯罩都压坏了。

玄彬跟安娜坦白 自己是顾客需要什么 就干什么的人·you need me good .i'm goodyou need me bad,i;m bad .玄彬作为导游 陪安娜逛一天西雅图先去了一个famer market,像个农贸市场,接着去了一个西餐厅,拉开门, waiter 问他预约了么玄彬耍了个小心机 说是我生日 我妻子预约了.waiter转问汤唯 你叫什么名字 用什么名字预约的汤唯犹豫了再三说 对不起我没预约没关系.那就现在预约好了,请问你叫什么名字"安娜,陈" 餐桌上对面的2个人"安娜,你好.,我叫hun,（不知道是不是应该翻译成勋）"坐了观光bus去了游乐场却在维修，但是还是偷偷进去玩了碰碰车，汤唯的那股淡定气质真的很适合演安娜突然就停下来，看着远处一对男女，黑人和白人的组合，有点奇怪好像在吵架，玄彬懂唇语，在为双方配音， 突然安娜开口了。

”wait？

you told me to stay here wait for you”为女方的配音玄彬配男生的 “no！

i don't say that! " 一串英文台词争吵,双方分开了画面上2个外国情侣已经离开了屏幕,突然左边的男生回头 "wait!" 赶上,女生又加快了脚步,每次快要接近的时候 女生都加快了脚步.最后在一个类似海边的地方,其实周围的背景都虚化了,只有男女情侣2个人,跳了一段舞 表示和好了.第四幕汤唯疯狂的从地下道狂奔,玄彬追赶着,停在了一个昏暗的超市还是类似于之前的农贸市场.因为看见了 柜台里贩卖的是各种猪肉牛肉.玄彬突然开口'说了一个字的中文“好” 然后解释说这是我会的唯一一个中文，是bad的意思么？

安娜说“不是 是好的意思”“那么bad是什么？

”“坏”突然一群旅游者出现,(吓死我了,以为是打劫的)走出，到达一个类似于地铁还是火车站站台的地方坐着安娜开口开始讲故事。

用中文 其实玄彬都听不懂“他是我哥的朋友，有一天他突然不见了。

” 玄彬用中文说“好”就这样安娜说一句 玄彬就用“好”或者“坏”答一句。

有时甚至让人觉得搞笑。

因为明明是坏的情况 却回答好“我后来嫁给了一个开始很爱我 很疼我的男人，可是他是个没有耐心又疑心病很重的人” “好”“他回来了 想带我一起走。

不知怎么回事被他知道了，痛打了我一顿，还说要去找他” ：“好”安娜没有再说下去。

2个人在街上走着 突然玄彬接到顾客的电话，对安娜说“wait me 30minutes”女顾客说跟我一起逃亡生活吧， “ NO”' 你这个傻瓜 我也有很多钱。

说完又给了玄彬一包钱，开始没有接最后还是塞进口袋里 然后送女顾客回房间 就立刻出来追安娜回到那个motel的时候安娜已经离开了，只有那只表在床上放着。

第6幕安娜去了母亲那里，面对母亲的遗体，拿着地图跟母亲指着说 这是我住的地方 那里空气和阳光很好。

一种倾诉委屈的变形撒娇。

第二天葬礼上，玄彬出现了。

葬礼结束后的 聚餐哥哥和季节讨论的确实房子卖了以后怎么分，以及家族餐厅的支配权。

初恋情人和妻子也走向安娜和玄彬这桌，妻子问安娜 中国现在怎么样？

听说你一直待在那”安娜不知如何回答，玄彬知道是他刻意隐瞒，帮安娜说 我和她一起在中国，等等等等··哥哥叫安娜过去讨论财产分配。

初恋情人的妻子也借故离开，只剩玄彬和初恋情人，质问玄彬“who are you！

”“我和她一起从中国来的”“你到底是谁。

你想从她那得到什么”最后厮打起来。

安娜过来质问玄彬“what are you doing！

”“他用了我的叉子还不道歉” 这个桥段让电影院里的人 全都笑了。

初恋情人很无辜，一句话不说安娜借机发泄自己深埋多年的委屈。

你为什么 你为什么要用他的叉子 为什么！

一直没掉眼泪的汤唯 说完这句话就哭着趴在地上初恋情人只好说'对不起“然后离开到了回监狱的日子，玄彬陪安娜返程，却在休息站被前顾客先生寻仇，说妻子死在酒店房间里 你是最大的嫌疑人，警察已经在来的路上了。

影片规定15岁以下不准观看，大概就是因为以下的镜头吧安娜知道自己要回监狱了。

玄彬知道自己快要被捕了。

在休息站的海边亲吻。

长达20秒之久安娜去买了2杯咖啡，司机也叫着说大家抓紧时间上车 要出发了。

却发现没有了玄彬的踪影，只有一辆警车的突然造访，镜头没有拉过去，但是从汤唯连上的表情已经可以猜出她看见了。

第7幕已经是2年后 安娜出狱，又来到了当初约定好的 汽车休息站的咖啡馆，一杯咖啡 一份点心，等待着。

神情既期待又紧张不断传来说话声和门被打开的门铃声。

这一组镜头始终对着安娜这是一个开放式的结尾安娜说了2句话，你好，好久不见。

不知道是她的自言自语还是真的2个人又相见了。

玄彬作为一个韩国人，能说这么标准的英语真的很难得

通常，以一个牛郎的道德水准来看，欠外人几十块钱是断然不会还的，何况女人对他们来说只是赚钱的工具罢了。

但是安娜不一样，勋发现自己几乎无法取悦这个女人。

让女人开心是一个牛郎的职业操守，也是他的行为准则，而安娜的落落寡欢，对这个英俊而自恋的牛郎来说太富有挑战性了。

所以电影看到接近一半，当我发现这两个人相互坦白，并开始产生依赖感，我便不得不开始流泪了。

一个女犯，一个牛郎。

一个中国人，一个韩国人。

多么不靠谱啊。

在电影院的时候，我就断定勋是个天枰座，他注重外表，他自恋，他具有传播快乐的天分技能，他很少流露自己内心的负面情绪，同时他也有处女座过人的机敏灵巧。

查了一下，玄彬果然是九月下旬的生日。

勋屡次营造再见面的理由、尽力拿出所有时间来陪伴她、设个有趣的小圈套探知了她的名字、恰当地出现在葬礼、巧妙地逼迫那个男人说出了一句“对不起”。

可以说，安娜在这72小时里，唯一会爱上的一种男人，就是勋了。

汤唯的气质太阴郁了，这种忧伤的文艺片和她相得益彰，也难怪理解她的人激赏有加，不理解她的人各种看不顺眼。

影片没有过度渲染安娜的弑夫场面和勋过往的淫靡生活，沉郁的气氛由始至终，饱和度极低的灰蓝色调很是压抑，那段反复出现的快乐插曲仿佛也透着转瞬即逝的悲凉。

高潮出现在最后那段长长的激吻，看得人又快乐又悲伤，又浪漫又苦涩。

他是一团火，温暖了她的心，可惜他很难再做更多了。

情感不是随意买来的衣服，随随便便就可以丢弃在公共厕所里。

当快乐是种奢侈品，只有不曾拥有，才不会去怀念。

抱着看浪漫爱情片目的进电影院的情侣们，退散吧。

END