忘不了

/啊古天乐刚出场就凉了啊/虽说这是张柏芝演技最好的一部，但表演痕迹还是挺重。

不过这个影后拿得比刘嘉玲的有分量多了。

/听说是经纪公司为张柏芝量身定做的片子，给她大把特写镜头发挥表演，再让尔导调教一番演技，尔导文戏还是顶的。

张素颜也很美，拍不出很惨的感觉，尔导就让她2天别睡觉，才拍出很憔悴的感觉。

/要不要这么惨的/代入到张的视角，有一个靠谱的男人真的挺重要的。

当然如果可以一个人就能把生活过得很好，那便万事大吉。

/没有被现实毒打过的人才不会在乎钱。

/张这种性格好像我一个朋友，不记规则，不顾后果。

还有长相...和声音...都好像/小男孩演技也好好啊/“她外表坚强，其实很依赖人，她又冲动又固执，所以我跟她妈都怕被人骗。

”/两个人刚在一起时那种身份转换期别提有多尴尬了。

/刘青云真的是人间清醒，彼此心里都有别人的话怎么在一块呢/“做之前先跟我说一声，我只是想知道而已。

”/细腻的东西才容易走到人心里。

/鱼在商贩的鱼缸里和在你的鱼缸里都是一种束缚，想要让它自由就让它回湖里回海上，它解脱了，你也释怀了。

/2004第23届香港金像奖最佳女主角-张柏芝获奖作品

在电影开始的时候 我总是在想 有什么是忘不了的呢？

一开场 就是很香港式的　小街　黄色小巴　下雨的气氛总是那么的不好　特别是在路灯之下的　DY1314　这个车牌　是否有特别的含义呢？

只是简单的　一生一世？

而DY　又是什么？

（原来没有意思）　比较悲剧的开头是否就意味着一个比较喜剧的结局？

　　小慧（张柏芝饰）说她哭不出，为什么呢？

　或许是她想的不只是阿文（古天乐饰）　因为还有一个乐乐（原岛大地饰）　还有以后……　此时她的心已压得太重　再也没有哭的余地了　　故事的过渡还不算太沉重，因为还有以后　还有再一个人的出现　　是生活吗？

我开始在想是生活让人忘不了吗？

　过去还是未来？

　　现实中　还有没有像大辉（刘青云）这样的善良的人？

　大概还是会有的吧　但现实中人们都把他们叫作“傻仔”　可怜的现实社会　还是电影里比较真实？

　我发现一边看电影一边有大堆的问号　偶尔会带有点惶恐　　孩子……　当有了孩子　生活就有了不一般的意义　一切都会不同　是个包袱　还是武器　还是过去的想像　或者未来的期望　　小慧说大辉是一个好男人。

　对于这个有过去的男人　记忆已使他难以正常呼吸　而大辉说：如果一个女人说一个男人是很好的男人　一般那个女人就不会跟他在一起　……　　当生活重新归于平淡　又再带有希望　忘不了　就像回归到大海的鱼儿　　《忘不了》　一部让我感动的电影　生活而写实　忘了忘不了　望谈望窗外的斜阳　也渐觉得温馨

看完电影了，张柏芝和刘青云的演技好棒!如果说张柏芝的演技颜值可以用惊艳来形容，那么刘青云的演技则可以用熨帖和真挚来形容。

剧情开篇，小慧的未婚夫遭遇车祸，不幸去世。

张柏芝把痛失爱人的悲痛欲绝演绎得淋漓尽致。

“糟了，哭不出来。

”哀莫大于心死，原本活泼开朗对未来充满希望的小慧一时间陷入巨大的悲痛和空虚中，双眼失去了神采，整个人好似行尸走肉，浑浑噩噩，茫然无措，做事也手忙脚乱。

虽然心身疲惫至极，但她依然想要保留阿文生前留下的所有痕迹，斥巨资修复了阿文的小巴，过上了一边带孩子，一边开车载客的日子。

幸而有大辉，苦涩的日子才终于可以咀嚼出那么一点点甜味。

大辉教她开车技巧，教她怎么抢客，帮她修洗菜盆，和她一起照顾乐乐。

影片没有交代大辉前史的时候，我一直在感叹布灵布灵的女主光环——怎么会有人对一个横冲直撞不通世故的单身妈妈怎么好啊？

直到进度条逼近结局，大辉按下座机按键，放出大辉前妻离开他之前的录音，我才恍然，大辉并不是爱意无处安放的圣父。

他也有放不下也忘不掉的人。

大辉年轻时沉迷赌博损失惨重，平时又无暇顾及家庭，于是妻子便带着儿子离家出走，再没有回来过。

失去了才知道问题的严重性，大辉活在过去的阴影中。

内心深处的自责和愧疚一直在鞭策他要做一个好人，一个好丈夫，好爸爸。

及至小慧出现在他面前，他宛如沉没海底濒临窒息的人终于找到一根通往外界的吸管，在近乎无私的情况下，不顾闲言碎语，全心全意地帮助小慧度过难关。

在帮助他人的过程中，大辉内心的压抑和愧疚得到了舒缓。

他为可以得到别人的依赖和信任而感到开心和满足，尤其是他带着小慧，乐乐外出玩耍的时候。

俗话说，日久生情。

小慧和大辉这两个同病相怜的人更不例外。

虽然他们独处的时候，经常拿出另一半的录音反复听，但在两人长时间的相处和磨合中，已经逐渐习惯对方的存在，并且感到愉悦。

小慧从拒绝大辉的帮助，到接受但不好意思，再到主动打电话叫大辉帮忙，愿意搬到大辉的住处，是逐渐放下戒备，卸下心防，对大辉由恩生爱的过程。

大辉从教小慧开车技巧，到帮她处理家务接送孩子，让她进总站开车，再到主动承担抚养乐乐的责任，是逐渐突破原则，不计回报，对小慧由怜生爱的过程。

两人私下独处时反复听未婚夫或者前妻的语音，无非就是不敢忘，不敢正视自己的内心，不敢重新开始一段感情，重新开启新的生活。

“你到底是感激我还是喜欢我?是我把你当她，还是你把她当我?如果我们心里都是别人，那上床还有什么意思？

”感谢编剧为大辉这三个疑问句，没有这三句，直接拍两人半瓶啤酒下肚，头脑一热，拥吻上床的镜头，恐怕此片就与爱情，与互相救赎的主题背道而驰了。

万幸，从导演，编剧到演员都不是猴急的人。

他们为角色留下了正视自己，放下过去的时间和空间。

于是乎，我们看到大辉按下座机上的清除键，打包好妻子留下的衣物，把缸里的小鱼倒进大海；我们看到小慧坐在车里跟过去告别，去家中收拾好所有的衣物，卖掉了阿文的小巴，带着乐乐去找大辉。

结尾那里把张柏芝拍得很美。

她拿着手机，脸上漾开幸福和略带羞涩的笑，阳光洒在她的脸上，愈发显得明艳动人，和之前在林荫道大街上，在昏暗的小巴车里，在冷清的屋子里，那个被巨大悲痛和生活压力折磨得无所适从，但又偏偏不愿意认输，靠一股倔强劲儿死命强撑的形象形成了鲜明对比。

大辉（有点犹疑）:“你到底喜不喜欢我？

”小慧（略带羞涩）:“有……那么一点点”大辉（心花怒放）:“一点点……那也行!”忘了忘不了，从一点点开始。

2020年10月19日

这个电影没头没尾的看过很多次。

一直不得要领。

今天终于有空好好的看完了。

喜欢刘青云。

喜欢柏芝。

喜欢古天乐。

再加上不错的剧情。

就成了一部还不错的片子。

她的习惯是每天给死去的阿文打电话听他的留言。

他的习惯是每天听他老婆离开他的时候给他的电话录音。

两个同样忘不了过去的人。

当她哭着对死去的阿文说：你说开小巴不是很容易么？

你教教我啊。。

那么的无能为力。

看得我眼圈发红。

幸好他们都是勇敢的人。

卖掉了小巴。

跟过去告别。

愿意迈出新的一步。

走向未来。

有时候。

原地不动的坚持。

未必就能守护幸福。

而勇敢的朝前走。

才会遇到新的希望吧。

深深的被《忘不了》打动了，想起那句歌词：忘不了你的好。

最让人忘不了的，应该不会是仇恨，而是恩爱。

最近心冷的不行。

冷眼看不讲理的人无理取闹；看贪念深重的人弄虚作假信口雌黄；看爱国青年们热热闹闹的说要抵制这个抵制那个，怎么也提不起兴致——有些人是很可疑的，有些做法是欠考虑的。

《忘不了》让我流了两次泪，心又暖了起来。

我果然是个小女人。

政治不是每个人都有幸参与的，而真情是每个人都有机会获得的。

张柏芝挺漂亮，不过不是我欣赏的那种美。

她痛苦或大笑的表情有些“狰狞”，她在《忘不了》里的角色很多人都可以替代。

不过她演的是很好的。

乐乐好可爱，我要是能生出那样的儿子，哈哈～～刘青云，爱死他了。

呼吁男生们都来做好男人，一本万利啊。

世界缺乏同情和理解，爱能不能多一些，再多一些？

其实很多女人都像“张柏芝”一样，外表坚强，内心很依赖人。

她们会挺着腰杆咬着牙关面对生活中的风风雨雨，她们认为男人可以的女人也可以，她们不容许你对她们有任何恶意的冒犯。

可是一旦遇见了那个关心她同情她爱护她帮助她没有图谋不求回报的男人，她们会不由自主的卸下铠甲，愿意做回内心那个柔弱的女子，只想好好的爱眼前这个男人，和他过平凡快乐的日子，珍惜现在，期待永远。

在中国这个男权主导社会几千年的国家里，恐怕没有几个女人是例外。

以前和大叔讨论过为什么胡斐选择袁紫衣，为什么他不喜欢程灵素。

大叔反问我，面对一个你喜欢的帅哥，和一个喜欢你的丑男，你选择谁？

答案是很明显的。

当我还是个情窦初开的小女孩，当我还没有尝过爱情以及人生的酸甜苦辣，我自然义无反顾奔向我喜欢的帅哥。

而当我受过爱情的伤害，知道世界上最可贵的东西是用肉眼无法看见的时候，我会缓慢而坚定的走向喜欢我的丑男——只要他不是丑的天地为之变色，不是丑到飞沙走石惨不忍睹，我是会爱他的。

我们要多倾听内心的声音，少理会他人的眼光。

爱其实很简单，一点也不复杂。

简单的是这个世界，复杂的是人心。

我很赞同一句话：凡是伟大的，必定简单。

我不知道到底是你把他当我，还是我把你当她。

很温情的讲很现实的剧情。

环城的小巴，想起张静初和范伟的向阳号。

后来年迈的张静初一个人开着报废的向阳号，在拥挤的人群和街道里没有方向。

电视里是白茫茫的雪花。

我们才知道孤独有多么的刺骨。

而我一个人看这部孤独的电影。

我想那时我的眼神和张静初是一样的。

后来我有想过我们分开的理由，也许这才是根本。

忘不了。

lost in time.我们总是活在自己编造的谎言里。

你的手机留言，你的答录机，你的衣服，你的话语，你的气味。

女人一个人活着时总是倔强的过了头，逞强而偏执。

只有耐心的安抚和不动声色的关怀才能慢慢平定。

于是过去就这样淡掉了，现在也开始了，未来变的不痛了。

对于过去的爱不容置疑，一圈绕一圈的等待，一年复一年的企盼。

骗自己骗别人，直到发现再也骗不下去。

过去的，就真的成为过去。

他们不会回过头来，不会回来寻找。

这也是你知道的，如果用心找，一定找的到。

所以，我要忘记你了。

人生里总是有很多事情说不清道不明，然而却很确定的知道。

对啊，这才是该走的人生路。

所有的所有都忘记了，只有我一个人记得，算什么呢。

女性主义作为社会工作的视角之一，在目前兜售女性客体化思想的影视作品泛滥的现状下需要得到重视。

这类影视作品与男权社会的逻辑一致，所以通常能得到广泛欢迎——而这也反证了开展女性主义视角的社会工作实务的重要性。

那么，兜售女性客体化思想的影视作品究竟是怎样的呢？

一个出身卑微，在沉重的生活负担下仍保持纯真可爱的女孩在机缘巧合之下与家境能力外表都完美的男孩相遇，两人一见钟情，在经历一系列或浪漫或搞笑的故事之后幸福的生活在一起。

这个偶像剧的典型套路大部分人都烂熟于心了吧。

你可能已经觉得“偶像剧”这个词过时了，这种俗气的套路根本吸引不了你。

但这个俗气的套路却与几乎所有以女性为主要受众对象的影视作品有个共通点——满足女性的“少女心”。

少女心这个东西已经被大众传媒神化了，相当一部分女性群体也欣然接受。

少女心被认为是一个女性“还保持着对生活的希望”的标志，只要少女心还扑通扑通的跳着，这个女性——更准确的说是这个少女就还活着。

少女心是属于少女的，她人畜无害天真烂漫，而一个正常女性在接受现实生活的洗礼后不可能永远如此，那为什么它还在社会上如此受追捧呢？

因为拥有少女心的女人更容易得到男人的爱，而女人一生最重要的不就是得到男人的爱吗？

大部分男女都有意无意地默认了这一逻辑。

陈铭在《我是演说家》里总结道：“男人在生活的赛场上输了一辈子，却赢得了一颗可爱、俏皮的少女心啊！

”，把少女心作为自己活着的标志的女人永远把自己当做一个需要男人疼爱的孩子，并在得到男人的“疼爱”后觉得自己拥有了世界，觉得自己作为一个女人很幸福了，男人也因自己保存了女人的少女心而得到心理上的满足，生活的赛场里输了又怎么样？

我赢得了一颗少女心，我赢得了一个属于我的女人。

这个女人可爱、俏皮却又弱小、无力，需要我的照顾才能活下去。

当然如今的你对上述分析可能不太赞同，但它依旧是以女性作为主要受众对象的大部分影视作品的根本逻辑，而女性对男性的依附作为传统社会风俗的一部分不可避免地对你产生潜移默化的影响，即使本人无觉知甚至表现为抵触，它依然在你的无意识层面持续的影响着你。

所以，这类影视作品才如此成功（当然兜售女性客体化思想的影视作品不仅限于满足“少女心”的作品，但它们的逻辑都与此类似）。

其实在这个逻辑中“弱小”才是女性的本质特征，因为弱小，所以需要男性的疼爱和照顾，而爱情只是个华丽的包装。

“少女心满满”的影视作品中的女性几乎都是弱小的，等待着一个“拯救者”式的男人降临。

《忘不了》就是一个典例。

这部电影摆脱了传统偶像剧中的狗血剧情和闪闪发光的人设，用平淡的生活、朴实的角色作为包装试图让人耳目一新，本质上却依旧是个“拯救者”式男人拯救弱小女人的故事。

男人拯救女人强调的是拯救，是对传统性别观点的又一次强化。

电影对爱情的刻画再平淡如水、细腻温柔，也无法掩盖男权社会对女性的偏见：“女司机”、缺乏谋生技能、生活安排混乱、欠缺理性思考的能力……被男人拯救的女性很难得到真正的成长，因为她就是个男性用来满足自身欲望的工具。

所以为了实现对女性的助人自助，女性主义视角是介入与女性问题相关的个案（当然也包括小组工作和社区工作）的社会工作者必须拥有的，至少要作为参考之一。

我们整个社会都是在男权视角下建立起来的，作为“他者”的女性无法独善其身，这是许多问题的根本原因。

了解了这个本源，我们才可能帮助她了解自己作为女性的特殊处境，让女性有机会摆脱依附男性的命运，真正作为一个主体进行发展。

此时的社会工作者深刻了解男权社会对女性的压迫，帮助女人是为了实现助人自助的目的——让女人能够作为一个主体进行发展，而非帮助女人找一个男人来拯救自己——这样女人依旧在原地踏步。

社会工作者需要让女人认识到自己作为一个独立的完整的人的理性思考与行动的能力，在发泄了因男友死去而产生的悲痛后对自己的生活做出理性安排，针对性地对引导她做出与男权社会对女性的期待相符的行为表现的潜意识施加影响，协助她认识到自己与外界的沟通方式，重新发现她面对生活的其他能力，真正协助女性解决问题。

这时的女人作为一个主体，也许会让男人作为她的社会支持的一部分，也许会接受他提供的精神或物质支持，但女人本身不会被客体化——获得男人的支持仅仅是自己能力的一部分。

同时，女性的改变需要环境的支持，女性周围的重要他人需要改变。

社会工作者需要让女性周围重要他人理解女权主义的部分观点，需要意识到有意无意将女性视为客体的不只是男性，还有女性，要让作为服务对象周围重要他人的男性和女性都认识到男权社会对女性的压迫，认识到性别平等的重要性，理解服务对象作为女性的处境以及男权社会中女性做出改变的面临的巨大困难，发现他们对服务对象的回应方式中的男权色彩，提高他们对服务对象的回应能力，让他们与服务对象的互动对彼此产生良性影响，为服务对象的改变与潜能发挥营造良好环境。

一个这样对待电影中女主角的社会工作者，可能比一个男人去拯救她，让她继续深陷男权社会对女性的陷阱中更好。

PS：①其实对于这种电影我只想骂人，如果不是课程作业才不想结合专业谈；②题目本来是“社会工作的女性主义视角需要重视”，为了稍微有趣些所以改了个不太负责的题目。

故事浓情隽永，一段忘不了的情，连接了两个相互取暖的灵魂。

女孩小慧的未婚夫阿文车祸去世，她照顾阿文的儿子乐乐。

她并未结婚，乐乐也不是她的孩子。

但因为爱，因为忘不了，她勇敢的承担了这份本不属于她的责任。

这辆事故车里有小慧和阿文曾经的美好记忆，相识相恋的故事。

小慧开着阿文的车，为了养育乐乐，为了明天，继续在生活的道路上奔驰。

张柏芝一改玉女形象，演绎了一个痴情不改，为了生活和爱情打拼的底层女性形象。

她的倔强和痴情令人感动。

新手上路的小慧自然麻烦一串。

被客人骂，被警察罚，被人家赶，收到假币，饱尝生活的艰辛，影片在表现女性自立自强上用了白描的手法。

幸好遇上了同事大辉。

刘青云饰演的大辉外表冷漠，内心热情。

开车有如神助，加上脸皮超厚，果然吃得开，赚的多。

大辉帮助含辛茹苦的小慧度过难关，从练习开车，到照顾孩子，俩人渐渐走到了一起。

问世间情为何物，直教人生死相许。

尽管俩人相互支撑，小慧依然忘不了阿文，大辉也忘不了前妻，他们无法走进彼此的心。

这部电影让我想起了日本电影《茜色如烧》。

同样讲述了丈夫去世后，母亲抚育幼子的故事。

这样的东方美德令人感动钦佩。

张柏芝精彩演绎了小慧的痴情和坚强，刘青云也演出了大辉的善良和温柔。

而大辉的善良背后，和小慧的痴情一样，其实都有一段忘不了的情，一个忘不了的人，他们都很难告别过去重新开始。

这是一部刻画爱的电影，描绘了爱的炽烈，即便燃烧殆尽，爱的残骸也可以在心里留存很久很久。

小巴可以装着16个人在香港东奔西跑，而在人心中，其实只能装下一个人，不管这个人是生是死，是聚是散。

灵魂的容量其实很小很小，好像可以装下整个世界，到头来却发现只能容纳一方烟火。

这是一部告别和开始的电影，也是一个死去和重生的故事。

结尾处，小慧和大辉都离开了各自那辆有故事的巴士，在未来中，尝试寻找并发现彼此心里萌发的新的爱意...本片获第23届香港金像奖最佳电影提名。

感觉和《新不了情》是一脉相连的，都是细碎的日常生活中出现不可避免不可抗拒的悲剧，悲伤中却蕴含着坚韧的力量，最终是让人走向光明的乐观。

这大概就是尔冬升对生活的看法吧。

和《新不了情》不一样的是，前者是面对灾难之后人们的生活，而后者是在坚强的一点一点的面对死亡的到来。

但是导演并非刻意强调女性的伟大，也没有强化女性在面对灾难的时候所爆发的力量。

小慧还是笨手笨脚，不但笨而且还有些任性。

车被砸了之后失控的去找地痞流氓理论，毫不顾忌自己身为女子的弱势。

歇斯底里的喊着：给口饭行不行啊？

那是我最感动的地方。

她用了最大的力气去生活，去面对阿文死去之后的日子，去处理捉襟见肘的日子，然而，却也终究明白，自己不过是和这些“强势”的男人要碗吃而已。

如果没有大辉，她和乐乐今后的生活会怎么样呢？

大辉和车队的另外一个司机去求人，终于让小慧顶了班进去了总队。

小慧说请客，但是在街上兜兜转转买的不过是没人要的鱼和被扔掉的卷心菜。

大辉即心疼又心痛。

我想是个男人看到这样水灵灵的女子在捡烂菜叶子还扬言请客吃大餐都会心痛吧，他气急败坏的将菜叶子抛掉终于说出了真相——原来阿文死前什么都没有说，没有说爱她没有说让她坚强一些。

小慧愤而给了大辉一巴掌，但是也是那一巴掌，将自己强伪装的生活彻底击碎。

说是对大辉说谎的愤怒，不如说是小慧对自己无法掌控自己生活的愤怒吧，特别是她一直以为这样的生活是背负着死去的爱人的希望的。

也从那时起，她终于慢慢的走出了“忘不了”。

其实，一个女人依赖男人很丢人吗？

一点也不丢人，两性就是这样的，互相依存，如果双方都觉得刚刚好，谁赚钱养家谁多做一些，其实真的无所谓，虽然在外人看来，有着“公平不公平”的死结，但是两个人的相处模式往往是不足与外人道也。

小慧大概就是这样的女孩子，就像他爸爸所说，看起来坚强其实很依赖人。

阿文死去之前的生活可能过的稀里糊涂，从来也没想过没钱寸步难行，一直在依靠本能生活，而且还很任性。

带着对阿文的爱，她选择了做小巴司机，虽然自己搞的一团糟糕，可是根本意识不到。

因为这种固执，她也根本听不进去家人的话，所以和姐姐爸爸的关系很糟糕。

感觉张柏芝也正是那种倔强的女孩子啊，一梗起脖子就露出那种不服输却分明很脆弱的眼神，但她终究是招人爱的，不管大辉这样的男子对于过去有多少放不下，只要他伸出手来，就无法不被这样的女子所牵绊。

影片当然给了一个光明的结尾，两个人整理好过去，卖掉了小巴，重新开始。

大辉问。

你有没有一点中意我？

小慧羞涩的笑笑：一点点，但是可以试试。

也许在现实中，不总是那么美好。

或许有天他们发现在爱情的外衣之下，都是“忘不了‘的情愫。

然而我却认为，不管忘了忘不了，人总会选择合适的伴侣。

在婚姻中，并一定时时刻刻都会感觉到”爱’。

“爱”是什么？

很多人说不出来，也许只有失去之后那种刻骨铭心无法挽回的才是“爱”。

如果是这样，我们真的需要这样的“爱”过一生吗？

小慧虽然是个将生活搞得一塌糊涂的女孩，但毕竟还是通透的。

在阿文的车上，听到阿文手机停止服务的声音，她暗暗的对自己也对死去的阿文说：我要忘了你。

爱过，就足矣。

在一起才是最最珍贵的。

非常喜欢这部电影。

尔冬升导演的文艺片，在处理人物关系以及感情微妙的变化方面，润物细无声。

讲故事的能力非常令人信服。

尤其在生活细节的描述上，感情充沛，非常细腻。

在演员的调教方面，也非常擅长。

张柏芝这样的演员，调教得很就很出彩，比如周星驰或尔导都能做到物尽其用。

调教不好，那她就飞了，非常用力过猛，脸谱标签，极不走心，极其表面化。

尤其是拧眉瞪眼的表情，简直是不忍直视。

影片前面最打动我的就是，张柏芝坚持要自己养前男友遗孤，自己又缺乏生活能力，赚钱又赚不到，四处碰壁，还不服，添了很多乱。

捡菜叶，买过期食品，自己家乱七八糟，下水堵了，东西堆积如山。

带孩子也没经验，这么小孩子哪能一个人放家里，她也没经验。

虽然一塌糊涂。

但是倔强坚强如她，执拗地坚持一个人带孩子，房租拖欠，学费没交，开个卡车也不懂行规，被各种打脸。

自己还不服，连黑社会都敢撕逼。

很难说，遇到这种人你是该佩服还是该郁闷。

文本和生活是两条线。

文本可以几个镜头就刻画出一个任性倔强几乎没有生存能力的单身女人咬牙死撑，为了抚养前男友的儿子，殚精竭虑，吃糠咽菜，克服种种困难。

然后镜头一转，若干年后，女人成为里里外外的一把手，钱也赚了，孩子也养大了，性格也独立了，旷达了，情商也高了。

孩子也出息了但事实就是苦难的日子是需要一天天熬的。

过不去的坎一个一个地克服，大部分人就是过不去的。

这就是文本和生活的差池。

也是大部分烂片之所以不能让人信服的地方，你回避太多苦难，就想投机，用个10年后来一笔带过，然后就王子公主过上幸福生活了，这不是扯淡吗。

因为你解决不了具体的困境和生活逻辑。

可惜生活不是蒙太奇，也没那么鸡汤2B导演给你中彩票。

本片极其打动我们的地方，就是文本的表达贴近生活的细节，而不是灌鸡汤。

大部分人对于成长的代价，是很难完全克服的，所以到老可能还是个巨婴。

巨婴咬牙要成长那更不容易。

但这个人物因为她的善良初衷，因为她的倔强，却还是禁不住让人心疼，让人心生怜悯。

包括她送孩子走前拼命给孩子喂冰淇淋。

其实她连表达爱的尺度都没有。

这姐们缺乏生活自立起码的安全信条。

这里，导演在文本上给出了他对生活本质非常深刻和领军的体察和极其冷静的温情关怀。

所以，当张柏芝下决心给孩子送到福利院的时候，本片最扎心也最经典的一幕上演。

孩子哭闹，喊着叔叔。

隔着街，刘清云喊住他们，张柏芝崩溃，哭着大喊你干嘛。

刘清云过街，坚定说，孩子我养。

这个情节堪比《喜剧之王》的“我养你啊”。

只不过刘清云的表演更克制，没有刻意煽情。

他低声责备张柏芝，“把孩子送走，亏你怎么想得出。

”“孩子我来养”。

真令人感动，这段表演真的是爷们。

生活中的英雄就是平凡人的平凡承诺，没什么大声疾呼，没什么仪式感，没什么修饰。

唯此更让人动容。

后半部，当张柏芝决心带着孩子入住刘清云家里时，刘清云又犹豫了。

本片致此，亮出了他最关键的情感考验和人性追问的底牌。

你们俩搭伙，是为了感激？

是为了解决困境？

还是为了找个替身？

还是真正的为了爱？

如果你们都忘不了前任。

你们在一起的意义究竟何在？

上床的意义何在？

当然，文本上这样的追问是这个正向情感文艺片的硬核。

其实同样的反向追问，也可以成立为另一部更现实主义的情感文艺片的硬核。

为什么不能为了感激，为了解决生活困境，为了找个替身，俩个人搭伙。

难道因为忘不了前任，我们就不配正常地过个夫妻生活吗？

再过几年，更多具体的生活困境和小确幸依次涌来，你还能追问自己忘得了忘不了吗？

影片处理的很好。

张柏芝终于决心忘了古天乐，当她发现前男友的手机已停机的时候，就醍醐灌顶地明白了。

这样的怀念终究是桎梏。

这里是让人信服的。

至于刘清云这个情节的处理，则有些忍不住鸡汤了。

刘清云为了忘记前妻和儿子，卡车卖了，想去干点别的。

这也就是个告别仪式吧。

真要忘了，不在乎你卖不卖房子，卖不卖卡车。

你还要养张柏芝和孩子，你至少需要有房子和生产工具。

40多年的现实生活教会了我，学会低头，学会遗忘，学会与自己和解。

别轻易 赌气搞什么仪式感。

你笃定要做的应该是活下去，继续，让家人更安全，更幸福。

而不是追问什么忘得了忘不了。

其实没什么忘不了。

吃不上饭，还不上月供，孩子学费交不上的时候，你还有什么资格和闲情，来谈你忘不了。

如果你对逝去而不可更改的事情总是念念不忘，那是你因为你家里还有余粮。

大部分时候，你听见有人说忘不了某某的时候，其实她（他）早就忘了。

只不过她（他）在提醒自己，他还没有长大而已。

嗟余鼓声应官去，走马兰台类转蓬。

如此而已，转蓬人生，蝼蚁宿命。