巴黎危机

文/满囤儿孤胆英雄不顾上级领导，只身一人杀入谜团中解救城市恐怖危机，是好莱坞一向的最爱。

早年的《虎胆龙威》系列已成经典，新世纪仍然有不少原创新作在按着这个路子狂奔。

而且他们搞事情的地区早就不限于美国国内，全世界都成了孤胆英雄们的秀场。

比如近两年被难民和恐怖分子搞得焦头烂额、神经敏感的法国，这次就又需要孤胆英雄来拯救啦。

只不过在这部《巴黎危机》中，黑又硬的孤胆特工可能是寂寞了，非要“挟持”一个白又嫩的鲜肉小偷来作伴。

伊德瑞斯-艾尔巴饰演的这名CIA特工真是个标准的黑又硬。

尽管在肌肉维度上比道恩-强森小一号，但是在黑度和硬度上都有过之而无不及。

无论是恐怖分子还是巴黎警察，在他的拳头下都讨不了好。

这家伙最大的特点是有一张漠视脸，一看就是天煞孤星的命。

你看他配音的角色：《疯狂动物城》里的警局局长和《奇幻森林》里的老虎谢利-可汗，连声音都是绝逼的孤傲范儿。

不过你万难想到，如此一位天生的孤胆英雄胚子，竟然是以演肥皂剧入行的。

O(∩_∩)O哈哈理查德-麦登饰演的落魄小偷则是个标准的白又嫩。

尽管他在片中不耍帅不摆酷，但是他身上还是残留着之前出演《灰姑娘》中的王子时所展现出的贵族优雅。

86年出生的他对于内地观众而言，尚属鲜肉一枚。

2011年出演《权力的游戏》里的罗柏-史塔克，才开始在内地圈粉。

这个小偷属于浪漫流，偷东西的动作很潇洒。

而且人家偷东西，还要找个超模级的美女搭档。

先养眼再丢钱，丢的就不是钱，而是人咯。

此子在《巴黎危机》中还承担了不少幽默戏份。

他竟十分“天真”地相信了黑又硬的承诺，令观众感到这个神偷的浪漫还真是不仅仅在于手法哦。

这黑又硬的孤胆特工和白又嫩的浪漫神偷搭一起，就给传统的“XX大破XX”的套路带来了新意。

《巴黎危机》的节奏感也因此特别出色，迷局的铺排一环环交待得非常清晰。

每一环新谜团都能给观众带来些许的意外。

动作戏上，本片更注重整体氛围的营造，而不过多地给个人表现机会。

比如黑又硬在房顶上追击白又嫩的那场戏，虽然不是跑酷，但是却凭借镜头的运动与剪辑、障碍物的丰富，营造出了跑酷般的速度感和紧张感。

另外值得一提的是本片的女主角。

夏洛特-莱本单说颜值并不算高，但是她把女主角被骗后的慌张感演的特别真实。

梨花带雨的小脸，看了让人颇为心疼。

当你看完《巴黎危机》后，会发现这部电影里，有很多替死鬼、有很多黑锅、有很多幕后、有很多手段、有很多残杀。

如果片中的真相在现实中发生的话，那无疑是人间惨剧。

现实中可没有如此开挂的黑又硬和白又嫩，我们只好企盼着那些当权者，想弄钱就学着中国的官员贪污点儿吧，别学法国的，搞这么大人祸。

好看到翻的一部片子，特别在这个人心惶惶的特别时期。

但是从腐败警察唯恐世界不乱这个角度出发来讲这个故事，虽然大家都会说，好啦好啦，又一次美国人拯救了世界，可是这个角度真的好奇特好吗！

比方说怎么连CIA的高层都能这么明目张胆被当局枪杀。

特别是片子节奏紧凑，一气呵成。

看巴黎屋顶追击那一段简直是爽呆了。

赶紧拍续集去！！！

一部命途多舛的电影，貌似在本国上映没几天就撤了。

因为它完美的预测了法国爆炸案，有的时候就是这么巧合，真的没办法。

不过整部电影虽然投资不大，不过节奏紧凑，动作凌厉，演员给力，外加吃瓜群众喜闻乐见的高层阴谋论和腐败警察，还是挺好的一部爆米花电影。

一部美法合拍片，主演却大多都是英国人，对于法国人来说，也算是一种失败吧。

伊德里斯 艾尔巴，新一代的黑人硬汉，在好莱坞也算是炙手可热了，片约不断。

确实很健硕，又很能打，打法不够飘逸，但是很凌厉，力量感十足，比娘炮强多了。

理查德麦登这个演员不太知道，应该是小鲜肉一枚，长相不够特色，演出个手法神乎其神的小偷，戏份相对少点，不过屋顶逃窜外加车厢搏斗，也是挺敬业。

夏洛特乐邦是法国后裔，也算是为法国演员的青黄不接披上一层遮羞布了，纤细的身材却老是被打，比较悲惨，不过爆发力不错，值得关注的演员。

又是美国人成为英雄的故事，不同以往的是拯救的是法国。

开头裸体美女惊艳全场，顺理成章的引出了男二的神乎其神的小偷迈克尔。

迈克尔偷了美女佐伊的炸蛋包，引发了一场爆炸。

CIA的好奇心发作，派出黑人特工抓捕迈克尔，却被法国特警追杀。

原来一切的根源就是法国国防部长勾结特警队长想通过引发骚乱来抢劫银行。

可以说动机明确，很有创意，就是格局有点小，堂堂国防部长，还需要抢银行，万恶的资本主义啊。

全片一个半小时，时长不长，节奏也很紧凑。

开头几分钟就交代了来龙去脉，随后就是炸弹爆炸。

黑人特工追捕迈克尔，屋顶狂飙，拍的还是挺不错挺惊险。

特警上门，迈克尔伺机逃脱，想跑路却被追杀，被黑人特工救了，化敌为友。

迈克尔用自己的技术偷手机，在酒吧引发斗殴，取得了佐伊的地址，这个有点意思。

随后就是飞驰的车厢内的搏斗，拍的很有质感很逼真。

最后银行枪战，双方拿着盾牌射来射去，一点不刺激，还是暴动群众比较给力。

最后引出腐败国防部长草草收场。

毕竟不是大制作，已经算是很不错。

不是大明星，却都挺投入。

也很贴近生活，法国的暴乱很写实，反映的移民和土著之间的矛盾其实挺真实的，多民族的开放民主国家因为信仰问题都这么无奈。

近几年好莱坞电影类型单一已经成了不争的事实，除了超级英雄轮番对垒，就是一成不变的个人英雄主义，在《白宫陷落》、《伦敦陷落》之后，这次上映的《巴黎危机》很容易让观众顺着思维惯性下结论，美国特工不甘寂寞，又跑到法国守卫巴黎圣母院了？

这种孤胆英雄的梗玩到什么时候是头啊？

实际上恰恰相反，影片摆脱了传统套路，无论剧情还是动作都让人耳目一新。

电影的故事从一个技艺高超的扒手行窃开始，无意间卷入了一场恐怖袭击，被锁定为通缉嫌犯，桀骜不驯的美国中情局特工介入此事，随着调查的深入展开，发现事情远不是恐怖袭击这么简单，最终两个人一方面顶着高层的压力，一方面应对巴黎警方的围追堵截，最终破坏阴谋，将罪犯绳之以法。

单看这样的故事脉络，依旧没有跳脱出好莱坞动作片大玩个人英雄主义的路数。

但影片胜在叙事滴水不漏、故事经得住推敲，以及对国际关系和时政的探索和思考。

好莱坞的爆米花电影往往将重点落在动作场面的展现上，正邪双方的人设不会留给观众太多联想空间，简单粗暴，这样的结果是，即便主角扛下的是拯救地球的任务，也显得格局不够大。

而《巴黎危机》恰恰相反，塑造了一群高智商的反派，利用职务之便，通过法美双边关系挑起巴黎警民暴乱，然后借机打劫银行。

在整个过程中，反派实力强大、步步为营，而正派则一直处于被动角色，这让影片紧张、压迫的气氛贯穿始终，这是大场面营造的感官刺激换不来的，充分说明了导演对节奏和气氛的把控能力。

其实“黑警”对于观众来说并不陌生，在港产警匪电影中屡见不鲜，不过《巴黎危机》显然玩的更大，警察局高层犯案，可谓“烂到根里”，由此可见，这部合拍片尺度还挺大的。

编剧和导演显然达成了共识，把故事讲好，比乏味的动作场面更重要，在我看来，这也意味着电影选对了路子。

影片没有无节制的夸大动作场面，而是完全依附于剧情，每一次爆炸、每一场枪战都很克制的悉数奉上，既保证了合理性，又因剧情的代入感而让人感觉过瘾又震撼，影片开头的定制炸弹、前半部分两个主角屋顶跑酷、过半时街头追车、结尾在中央银行里的枪战和肉搏，虽然没有重型武器的枪林弹雨，可是每一场戏看过后都让人记忆犹新。

影片的人设是我最喜欢的部分。

《巴黎危机》不是简单粗暴的以暴易暴，围绕着故事主线，不乏对正与邪、善与恶的探讨和人文关怀。

电影里每个主角都不那么单纯，观众没有办法用单纯的好与坏去定义，特工西恩•巴瑞尔行事鲁莽、顶撞上司，对付罪犯时不计后果，但另一方面不能否认他是个好警探；迈克尔•梅森是个遭人恨的小偷，但他游荡在巴黎街头其实另有隐情，在大是大非面前能够坚守底线，另外，帮他销赃的老头其实是个没有身份的难民，从恐袭到警民冲突，再到难民问题的展现，能够看出主创的野心，力求讲一个不平凡、引人深思的故事。

而一干黑警则贪婪到不计后果，如果警察局长不是放不下5亿的诱惑，可能剧情会走向另外一种结局。

电影在选角上也很有趣，饰演特工和扒手的伊德里斯•艾尔巴和理查德•麦登都是英国演员，这应该也是主创想远离好莱坞爆米花电影所做的努力把！

两位主演的表现可圈可点，他们都为观众所熟知，特别是理查德•麦登，喜欢《权力的游戏》的观众，会对他在影片里的形象深感意外，这应该算是演员方面留给观众的一个小惊喜。

有意思，这部由法国第四电视台出品的反恐电影把执导权交给了英国人，把制造巴黎一系列恐怖危机的使命交给了法国警察，然后由两个异国他乡的美国人拯救巴黎。

看来浪漫的法国人还是很能自黑的，不浪漫的是，这部又名《突袭国庆日》的电影刚上映与法国国庆日的 “尼斯恐怖袭击”迎头相撞，无发行方美国焦点影片公司火线撤档，然而换档后依旧与法国南特等地爆发的反劳工法示威冲突撞车，还是没能绕过片中提及的“巴士底”话题。

如果没有这些巧合，《巴黎危机》可能和此前的《白宫陷落》、《伦敦危机》以及《惊天危机》一样，不过是些好莱坞案头流水线故事，然而有了法国一系列现实危机的爆燃，《巴黎危机》再进中国市场时，虚拟与现实之间似乎仅有一捅即破的窗纸之隔。

无独有偶，前段时间的《谍影重重5》也有希腊大规模示威冲突的描写，电影世界从白宫到伦敦，又从希腊再到巴黎，而现实世界从利比亚到奥兰多，从土耳其到法国，似乎整个世界都在骚动。

回到电影，《巴黎危机》看似一个美国人拯救世界的故事，然而细想又不尽然。

故事一开始是两个美国“法漂”的猫鼠游戏，一个是人渣小偷，一个是潜伏特工。

要动用特工来追小偷，总归是个高级点的盗贼，然自以为盗术一流的梅森偷什么不好偏偷一枚眼看就要爆炸的炸弹，因此卷入巴黎恐怖袭击，成为恐怖分子求之不得的替罪羊。

跳过过程不说，就剧透这结果吧，美国小偷梅森和中情局特工巴瑞尔一道力挽狂澜，最终挫败了恐怖分子的阴谋。

在我们聊到小偷如何走上正道之前，可以插播一些关于梅森的猜想了。

《巴黎危机》的梅森在美国是个劣迹斑斑的小伙子，混不下去才成了“法漂”，和一般底层混混不同的是，梅森的日常形象还有那么点讲究，就连偷东西时也不失风范，且口口声声要“赚”够钱就要上医学院，这大许也是特工巴瑞尔惜才的原因。

我们不必计较梅森的医学院谎言，也不必在乎他的形象是否盗取所需，光听梅森这名字就比巴瑞尔来得更“职业”。

我所知道的，《使命召唤》系列特工父子分别叫阿历克斯•梅森和大卫•梅森，《勇闯夺命岛》里的肖恩•康纳利饰演的白发特工叫梅森上尉，而《谍影特工》里与皮尔斯•布鲁斯南反目的特工徒弟也叫梅森。

一句话，梅森这个名字不是乱取的。

《巴黎危机》里，巴瑞尔还曾跟梅森说过一段自己当特工前如何不济的话，言外之意，你小偷也是可以当特工的。

果不其然，小偷梅森和孤胆英雄巴瑞尔一道干起了特工的勾当，并最终被巴瑞尔吸纳。

这看似又一个美国人拯救世界的故事，回过头冷静一想又觉得哪里不对——什么？

美国小偷拯救了世界？

美国特工队伍里都什么人呐！

《巴黎危机》毕竟是英国人的手笔，与好莱坞的动不动就放烟花的场面追求有所不同，《巴黎危机》更讲求镜头的纪实性，叙事风格与《飓风营救》和《谍影重重》等更加接近。

对于暴乱的幕后真相，英国人的想法不比美国人简单粗暴，把祸乱之源统统抛给所谓“恐怖分子”，而是把动乱之源归结为法国警方的监守自盗。

导演詹姆斯•瓦特金斯上一部被引进电影是“哈利•波特”丹尼尔主演的悬疑大片《黑衣女人》，《巴黎危机》保持了一定的悬疑特质。

前面反复出现且被巴瑞尔胖揍的法国警察早早露底，预示着暴乱之源乃法国警方一手策动，警察局长贾米亚克斯将给他送情报的中情局老友卡伦•达西蕾一枪爆头，也半程自曝身份，但这帮人掀起这滔天的巨浪用以何为，影片迟迟不给你兜底。

当然，世上能让人如此穷凶极恶的，要么是政治疯子，要么被信仰蛊惑，要么是仇恨使然，要么为了钱财。

《巴黎危机》由黑人硬汉伊德瑞斯•艾尔巴和《权力游戏》“小狼主”理查德•麦登联袂主演，硕果仅存法国绿叶夏洛特•莱在本片中出演本负责放置炸弹的佐伊。

巧的是，《巴黎危机》的主海报上印有“今年的烟火来自他们”字样，而影片上映日正值法国国庆日烟火表演，一辆开足马力的大卡车冲向了游人如织的尼斯“英国人大道”，这句宣传语竟一语成谶。

《巴黎危机》片尾为续篇留口，但鉴于法国恐怖袭击和骚乱不止，《巴黎危机》很可能就此止步。

之前是《白宫陷落》和《伦敦陷落》，加上这部《巴黎危机》以及2017年将推出的《莫斯科陷落》，联合国五大常任理事国拼够一桌麻将，就差一国幸免了。

这部在西方被沦为“禁片”的电影，却意外在国内公映了！

不知道制作公司面对这块仅剩的市场是该哭还是该笑？

作为一部以反恐为题材的电影，《巴黎危机》还真是有些“非主流”。

近几年以城市沦陷为主题的电影中，较有代表的便是《白宫陷落》、《惊天危机》和《伦敦陷落》了。

三部电影都以动作戏与爆炸大场面为主打牌，颇有不炸沉城市不罢休的念头。

反观《巴黎危机》，挂着这么大的名头却走起了特工动作电影的“非主流”路线，实在颇感无奈。

《巴黎危机》的故事是非常典型的孤胆特工电影。

艾巴尔饰演的落魄特工联合妙手神偷，在敌众我寡的巴黎上演了一出乾坤大逆转，不仅拯救了城市，还揪出了法国内鬼。

这一出孤胆英雄戏，可谓给山姆大叔家的特工长脸了。

作为一部“非主流”的特工电影，倒是埋下不少了疑惑点。

比如，三人要前往手下杀害放炸弹女人时，后座的男人犹豫了；法国部长叫特警队长进来时，竟然是那个让放炸弹的头儿；当法国部长会面美国女特工后，枪杀了女特工后，这一切真相才浮出水面。

最具反差力的自然是最大的内鬼竟然是法国部长。

当然，或许面对这样的道貌岸然的家伙，想必国内的观众已经习以为然了。

还有点“非主流”就是采用了艾尔巴作为男一号，要知道他可是前不久上映的《星际迷航》里的大反派，在《雷神》中守护彩虹桥的也是他。

但人高马大的他在动作戏上确实不凡，但是就演技上来说并没有特工该具有的那种气质，在片中他的表演张力有限，不足以把一个孤单特工的那种魄力所表现出来。

再回看《巴黎危机》为何成为“禁片”这个问题。

电影在欧洲上映恰逢尼斯空袭之后，而故事题材又是所谓的内鬼作乱，显然这样的电影哪怕具有现实讽刺意义，也对当时发生不久后群众的心里或多或少造成些不好的影响。

当然，显然电影跟所谓的“恐怖袭击”是完全没有什么关系的。

可正因为题材选取得“非主流”了，使得电影的正义性不够明确，毕竟谁也不愿意知道那么多起“恐袭”背后的凶手到底是不是天天喊着保护我们的士兵。

同时，选题的“非主流”让故事其实有些太过了。

一个特工一个小偷，两个美国人跨越大洋去拯救一个欧洲强国？

这样的设定似乎有些瞧不起法国特工意思，你老美搞搞中东局势也就算了，竟然还要跑来法国救首都？

真不知道该说这老美心大还是欺法国无人呢！

2022.12.12

夜晚的巴黎闹市区灯火辉煌，一个赤裸上身的靓女突然出现在圣心大教堂招摇过市，引来无数游客顿足欣赏，修女们张开大嘴，老汉们目瞪口呆，女人们恨不能捂住男友色眯眯的眼神……。

靓女走了以后，人们才回过神来，他们被巴黎小偷洗劫了一遍，身上的手机、钱包、手表不翼而飞，现在他们只能捶胸顿足，自认倒霉了。

美国特工布赖尔在伊拉克首都巴格达搞砸了，导致培养了两年多的卧底暴露身亡。

而后布赖尔被调到美国中情局驻巴黎侦查小组。

巴格达的上司给他的评价是“缺乏同理心，鲁莽，不听从指令，毫不负责，喜欢动用暴力”。

刚刚在圣心大教堂洗劫了游客的美国小偷迈克尔·梅森来到销赃店，老板巴巴出价900元钱，附送一件鳄鱼牌衬衫，被迈克尔直接回绝“不要，你的鳄鱼都绣反了”，老板巴巴都不好意思的笑了。

巴黎的恐怖分子正在策划一场恐怖袭击活动，一个叫佐伊的女孩被她男友忽悠去法国国民阵线总部办公楼里面送炸弹。

佐伊来到办公楼，遇到一群打扫卫生的清洁工，她不忍心伤及无辜，实在下不去手，就把炸弹又拎了出来，坐在街边难为的哭泣，等她哭够了，一抬头，炸弹没有了，顿时慌了神，这下可惹大祸了。

本来顺利卖了赃物得了一笔钱的迈克尔坐在街边喝着茶挺惬意的，就因为好奇引来杀身之祸，偷啥不好，偷了一颗炸弹，要不咋说“好奇害死猫”呢。

还好他及时把没有用的赃物扔进了垃圾桶，再晚几秒钟他就糊里糊涂的命丧黄泉了。

现在大都市的监控和大数据分析确实厉害，法国警方很快就获取了嫌疑人迈克尔的图像，中情局同步查到了迈克尔的背景资料，惊魂未定的迈克尔从电视里知道了警方在通缉他，吓到连忙准备逃离出租屋。

可是晚了，尽管费了一番周折，布赖尔还是抓住了迈克尔。

布赖尔以为抓住了一条大鱼，可以顺藤摸瓜找到恐怖分子，不想只是个小偷，和恐怖袭击无关，只是误打误撞罢了。

迈克尔自称他是扒手中最棒的，布赖尔让迈克尔展示了一把，说话间迈克尔靠近了一下布赖尔，布赖尔一摸上衣口袋，钱包还在，迈克尔却告诉他钱没了，搞得布赖尔哭笑不得，果然是高手。

布赖尔犯了一个特工不该犯的致命错误，既然知道了从迈克尔身上搜到的手机和恐怖分子有关系还一点反应都没有，结果暴露了中情局的秘密安全屋，让恐怖分子寻上门来。

面对两个训练有素的恐怖分子可没有那么容易对付了，布赖尔被打晕后让恐怖分子跑了。

法国警方认定迈克尔是投放炸弹的恐怖分子，杀死了四个人，因此全力缉拿归案，现在只有布赖尔知道所谓恐怖分子另有其人。

迈克尔再次来到销赃店寻求老板巴巴的帮助，不想落入法国警方的圈套，没有布赖尔的及时接应，迈克尔就被前来抓捕他的法国应急部队生擒活捉了。

布赖尔和迈克尔互揭老底一个是“冲动，缺乏洞察力，容易再次犯罪的问题少年”，一个是“缺乏同理心，鲁莽，不听从指令，毫不负责，喜欢动用暴力”，两人发现彼此的经历何其相似，大有一种惺惺相惜的感觉，“中情局不会招那些常青藤名校的人，他们只喜欢你这种随机应变的”，一番忽悠让迈克尔鼓起勇气孤身入虎穴。

制造混乱，浑水摸鱼，趁机得到了佐伊的藏身之处，这对迈克尔来说是小菜一碟。

去佐伊男友家的路上，又遭遇那两个闯秘密安全屋的恐怖分子，一番枪战，布赖尔他们逃脱。

在佐伊男友家里，布赖尔发现已经上吊死去的佐伊男友是个卧底警察，叫帕斯卡莱·费贝尔，事情渐渐明朗，其实哪有什么恐怖分子袭击，完全是法国警察内部出了腐败分子，而且还是法国应急部队指挥官拉菲为首的一帮警察作奸犯科，犯上作乱。

但是美国人还是把事情想简单了，导致中情局探员凯伦在和法国人接头时被杀，布赖尔他们再次陷入绝境。

佐伊首先发现了破绽，三个人齐心协力击毙了来接他们的四个警察，才得以逃脱。

中情局终于知道了事情真相，法国情报局负责人维克特·加米厄安策划在巴士底日阅兵那天制造街头暴乱，借此以安保的名义让应急部队名正言顺大摇大摆的进入法国联邦储备银行抢劫。

现在即使是法国内政部长也无计可施，无人可用了，情报局和应急部队烂一窝去了。

布赖尔单挑一众应急部队警察也是恶虎不敌群狼，关键时刻佐伊鼓动示威群众闯入银行中庭，给布莱尔解了围。

正义终究战胜邪恶，法国铲除腐败分子，美国人露了一个大脸。

只是可惜了那五亿美金的数字货币，迈克尔尽管是个神偷，可惜不懂高科技，原始手工作业，没法转走。

《巴黎危机》虽有着险象环生、跌宕起伏的精彩情节，但仍落入了个人英雄主义的套路化模式中。

诚然影片有着一气呵成的引人入胜，也对危机爆炸时造成的民众恐慌和电视新闻播报等情形如即时新闻般呈现在观众的面前，爆炸后的支离破碎和各种铃声大噪杂中有序交织在一起，构成了一部可看性颇高的动作电影。

但也仅止于此，看过之后留给大众的除了惊心动魄的打斗和略带幽默风趣的细节之外，再别无能引起观众意味深长思考的主题。

若将影片先入为主定义为一场在“恐怖袭击出现之时民众该如何自救？

”的故事或许更有实际意义，毕竟巴黎在去年却曾遭遇了一场触目惊心的恐怖袭击，活生生的惨剧就在身边，近在咫尺，如此唾手可得的素材蓝本，不明白导演詹姆斯·瓦特金斯为何不就地取材将这一事件改编为电影以起到振聋发聩的警示作用，却偏偏另起炉找、舍近求远编织了一个外表暴恐实则内斗的腐败故事。

这样的故事纵然再多精彩耐看，也离民众的生活太过遥远，最多只能算是脑洞大开的悬浮剧。

更何况，资产阶级内部的腐败也自有其司法机构去审查，又关中情局什么关系？

法国政府都没有心急如焚，中情局怎么就如坐针毡了呢？

如果巴黎警察局的腐败还要靠美国的中情局才能解决得掉，那是否可以理解为法国政府正逐渐退变为美国政府的傀儡？

影片试图构造一个庞大的腐败格局，这个格局庞大到好像整个国家都被“腐败军”给侵占了，巴黎的警察局长也成为了天王老子，一手遮天瞒天过海，自编自导出了一桩“惊天恐怖袭击”，警察出动了，群众示威了，警察局长“威风凛凛”上了头条了，如此惊涛骇浪的大事件就发生在法国首都巴黎，凡尔赛宫的大佬们怎么就如此安之若素、无动于衷呢？

这是在侮辱法国政府的智商还是在抨击他们的不作为？

其实仔细一想，这实在是导演自己的纰漏，网放大了，却难以收回，若勇往直前、血战到底，必将烧光所有的积蓄。

但是网既然撒开了，又不能舍弃，大概也只好将错就错，将“恐怖乌龙”进行到底了。

不错，所谓的《巴黎危机》其实质不过是一场“乌龙危机”，只要查办了警察局长，妖气就会自然消除，巴黎也会随即和平光复。

这项简单又艰巨的重任落在了一对“逗逼”搭档上，为了增加电影的喜剧效果，影片前二十分钟极力营造着这份“无巧不成书”的喜剧氛围，在导演的匠心独运之下，节奏和矛盾冲突都达到了预期的效果，对两位“逗逼”男主角从敌犯到搭档的微妙转变做出了一番水到渠成、引人入胜的巧妙刻画，这是影片最为成功的地方，但同时亦是不小的硬伤。

因为这一连串的巧妙矛盾背后是以牺牲客观逻辑为代价的，并不是依照情节本身的走向自然呈现。

就像一位技艺精湛的木工专心致志创作的雕像，一笔一划都落在既定的凹槽。

比如那位特工布莱尔审问小偷梅森的过程，不仅不把他带回总部详细审查，仅凭三言两语就相信了他的清白，还有意将他纳入组织，并很快跟他成了搭档不说，难道中情局查案子就这么草率和敷衍？

梅森即使是被冤枉被栽赃运气不好碰上了，但好歹也是个恐怖嫌疑犯，不需要经过层层审查吗？

还有后面中情局的负责人卡伦被警察局长枪杀，为何中情局没有任何反应？

人非草木，孰能无情，即使中情局因种种原因不方便追究凶手的责任，但难道不应该难过一下吗？

中情局僵尸般的反应着实让人诧异。

如此纰漏之处还有不少，在此暂不罗列了。

总之，这部电影看着确实精彩过瘾，看后也不会后悔，但切不可深度解析。

剧情就不详细陈述了，看过的都知道。

看完之后的第一感觉，标准的好莱坞剧情，第二感觉，卧槽这把法国黑的有点厉害啊。

一个美国小偷，一个美国探员，就能拯救整个巴黎与水火之中。

看着爽是挺爽的，但仔细想想，估计这片子拍出来就是为了恶心法国人的。

简直就是赤裸裸的嘲讽啊，果然电影是能成为政治的工具的。

文/梦里诗书继《白宫陷落》后，动作电影开始将目标订上了地标性城市，《巴黎危机》就是这样一部作品，从内容上来说，电影虽然有着对阴暗面的揭露，却只是浅尝即止，这使电影仍旧停留在了一部好莱坞娱乐爆米花片的层级之中，令巴黎难起危机。

个人英雄主义的力挽狂澜是《巴黎危机》未曾更迭的主旋律，可不得不说电影透过例如屋顶追逃，车厢困斗，暴乱等夺人眼球的动作情节，在一个标准的电影时长中，至少有着毫无拖泥带水的精炼，由此可见导演对对整体的节奏把控还是中肯的，但如若你将其对比《速度与激情》《谍影重重》这样的大片，那么《巴黎危机》显然还差了太多的火候。

从成片不难看出，《巴黎危机》并不是一部高成本的电影作品，那么在动作上只能算是差强人意的境况下，剧情其实显得尤为重要，但令人遗憾的是，电影并没有在“危机”上去下足功夫，不管是对警察的黑化也好，还是难民的聚焦，都只是成为了突显英雄主义的绿叶，从用阴差阳错的拍档来推进剧情，便可看出这只是一个已然被好莱坞用烂了的老梗在巴黎的延续，除了风景不同外，令人看不到其自身能令人称道的内在纵深，其实这部英国导演在法国拍摄的电影，大可不必沿袭已然被用烂了的好莱坞套路，如何将城市与动作做出自我的结合，营造例如《这个杀手不太冷》般的另类经典，才是观众真正想看到的，且从导演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非没有这样的能力，只是在拍这部电影的时候将思维固步自封的停留在了如何拍好一部动作片里，但实际这种做法只是将电影滑向了千篇一律的尴尬。

受制于成本的限制，《巴黎危机》未曾在视觉观感上玩出一场惊艳的危机，而在文戏上危机的体现也匮乏有力的纵深，终只是一场名不副实的平平之作。