我唾弃你的坟墓

跟原版对比，基本上旧酒装新瓶，影片主题和大致的情节都没什么变化看，只是在部分细节上做了一些改动，添加了一个“警长”的角色，没有什么推陈出新的意思，可能仅仅是为了翻拍而已吧。

说到这个故事呢。

身为作家的女主角Jennifer孤身来到一个跟荒山野岭没太大区别的小地方找灵感，被当地一些垂涎其美色的瘪三盯上。

（说到这里就觉得逻辑上有点说不通，毕竟是个年轻貌美的女孩子，一个人住到那个地方，而且附近没有熟人朋友亲戚之类，没想过出意外的概率有多高吗）人本身就是一种受荷尔蒙控制的动物，在肾上腺素的影响下，出于生理欲望而强行和异性发生性行为，或是一时冲动而杀人，都还属于动物本能发作的一种表现。

如果是一个良知尚存的人，在恢复理性后，无论是在行为上还是心理上都应该会有补救、悔恨、挣扎和反省的一些过程。

结果很不幸的是，Jennifer遇到的这几个瘪三不但有贼心有贼胆，除了对她有好感的Matthew有人性尚存之外，其他三个都属于纯粹没有人性和同情心的人渣。

而Jennifer第一次逃脱魔掌后跑去求救遇到的警长，是个更大的人渣。

他们带着游戏的心理，换着花样，像猫捉老鼠一样，肆意地辱骂和凌虐不停恳求和哀号的Jennifer。

在Jennifer受辱的过程中，导演还故意安排了一场警长接女儿电话的情节，一副父慈女孝的面孔让人无比恶心。

他们的行为并不仅仅是出于一时的生理冲动。

J落水，他们却怕她还活着留下后患，从头至尾对自己的行为都没有任何的过不去。

如果这是部主流电影，那Jennifer在幸存之后会想办法报警，然后坏人被绳之于法，在打官司的过程中历尽艰辛，遇到了油嘴滑舌的被告律师，犯罪人假惺惺地表示了他们的悔恨和抱歉，被判做几年牢当然无法和Jennifer所受的苦相比。

然后Jennifer决定放下过去，宽恕这些人渣，重新开始新的生活，The End。

比如朱迪福斯特曾主演的《被告》，当时看那片时我心里还比较阴暗了，看到这种结局都觉得WTF。

WTF。

WTF。

可是本片里的Jennifer，她真够给力，她够冷酷够计划够狠心，丝毫没有因为那几个人渣由于恐惧向她求饶而拖拖拉拉心慈手软左摇右摆，立场坚定地以牙还牙，并用她曾经受辱时的对白，一句一句地冷冷给扔回去。

原版一直被列为世界十大禁片之一，但是从暴力、性、血腥镜头来看，比其尺度大的片子可多的是，个人猜想可能有一部分原因是由于本片“复仇”的主题导致。

这个世界就是有黑有白，有光有暗，人性之至善和至恶也是如此。

我相信复仇绝对不会化解仇恨，宽恕才能够真正化解仇恨，可是更多的时候宽恕化解不了丑恶。

我想起了美国恶名昭彰的邪教教主“查尔斯 曼森”，1969年他带领他的伙伴闯进大导演罗曼波兰斯基的家，对屋子里的人残忍地折磨杀害，凌虐大腹便便的孕妇并吊死在屋顶。

对于死者和痛失亲人的波兰斯基来说，这一切已无法挽回。

然而曼森童鞋至今仍在监狱里每天接收着大量的粉丝来信，据说还是全美最多粉丝的犯人哦。

基本上，我们生活的世界的法则是，要宽容地对待施加伤害的人，从更高层面的道义法则来讲，这是没错的。

然而对于被施加伤害的弱势者来说，却不会曾受到伤害者“宽容的对待”。

大道理总是很多，但在某些时候，也许只能give it back。

影片女主一出现，男性凝视就将她紧紧吸住，打量，评论，意淫。

于是女主的个人存在马上就在这种目光下跌落至一片单维度的性载体，于是她的社会功能只有被男性玩弄或者等待男性玩弄，也就是说，她的存在状态只得由男人决定。

影片中的暴徒们并不是不懂法律或者激情作案的野蛮人，他们有计划有分工，并且在社会的另一些场景里，他们能表现出理智冷静、顾家、懂浪漫等美好的品质，只是他们却没有一点儿对女性痛苦的想象力。

我想这种想象力的丧失也普遍存在于我们所生活的大环境之中，从丰县到唐山，从82年的金智英到金福南sha/ren事件始末，女性的痛苦在各时各地都上演着。

片中女主将那些男人对她说的话反施其人之身，利用私刑酣畅淋漓的完成了复仇。

而现实中，去填补那些缺失的道路还任重道远。

我唾弃你的坟墓 (2010)6.72010 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 史蒂文·R·蒙若尔 / 莎拉·巴特勒 杰夫·布兰森

如果特别喜欢看，对坏人进行狠厉报复的情节，享受这种报复快感的，可以看。

剧情上来讲，跟1978年的版本相比，整个剧情设计其实没什么很大的区别，而相较于旧版，2010版加入了女主中间逃脱后遇到了一个坏警察，最后又掉回狼窝的情节，其实这种给了希望却带来更大的绝望上设计还是蛮好的，这个点到了2013版第二部的时候依旧又在使用，不过换成了一个女的。

78版的女主一出场给人感觉就很美，而令人失望的是遭受凌虐这么清晰这么长，而报复坏人的却是很简单的杀死，看了完全一点爽的感觉都没有。

虽然2010版的创新之处并不多，但是在报复的手法上有了很有意思的改变，根据每个坏人对她施暴的差别和个人特点，对其进行针对性的肉体和精神上的虐杀，并且在影片前部分施暴者对女主说的话，女主也在报复中还给了他们。

这版的女主是一出场并不觉得很美，但是在反杀施暴者的过程中所表现出来的那种悲伤、愤怒又绝望的神态让她看起来更富有美感。

这个版本给到了那种报复的快感，这是我认为比旧版好的地方。

听说过有些人说这是一部表现女权的电影，而看完后，其实并不然，电影前面对女性凌辱的过程令人难以忍受，完全感觉到一个女性是多么的无助弱小无能为力，虽然后面女主人公反杀报仇成功了，这并不是女权，也不是说女子其实多有力量，这只是一个女性在遭受非人凌辱后无助绝望的选择而已。

对于这时候的她来说，也只剩下绝望与一生的阴影而已。

本身是没有想讲到女性主义的，是恰好引向了女性主义。

试把女主换成其他弱者角色，强x换成其他难以忍受的没有人道的折磨，似乎也同样适用，但是不可置否的是，尽管有极少部分的男性受害者，但是绝大多数的性犯罪累案件中的受害者还是女性。

令人无力的是，现在还不乏诸多男性觉得强x这事都得是电视剧里大喊大叫之类的，实际上只要是对方不愿意就算了。

并且人们无法理解，《坟墓》用稍显极端的方式把它具体化了。

女主后来的复仇是把她内心中的仇恨具象化的一种方式，其中几个男性的死（或者折磨）都是有设计感的。

前两个男性面临的折磨不是单一的，而带有一种两难的选择：一个是眼睛忍到不能再忍眨一下死掉或者眨一下死掉；一个身体忍到不能再忍脸泡硫酸或者直接泡进硫酸；不管如何选择都是死亡，挣扎的那几分钟会让他们更加绝望，更加可笑——这种无法反击的绝望是女主受到凌辱的时候所体验到的，现在她把这份感受加大价码带给观众，让人感同身受；后两个男性的死亡倒计时设计，女主留了万分之一的希望给警官，警官要为了这万分之一的希望和马修来争取，但讽刺的是马修是个傻子。

相比而言，马修死的最痛快，因为他是唯一一个本来并不想伤害女主（但还是那么做了）的人。

如果镜头所表现的女主被强的心境还不够具体，那么就用这种方式

淫人妻女者，妻女必被人淫。

如果这样的诅咒能够成真，也就不会有这部电影了。

话说mm遭受的虐待的确非人，不过她的报复方式也相当发指。

从作案方式来看，一个弱小女子又怎能办到？

所以，这部片子除了给暴力爱好者以感官刺激之外，就是告诉管不住下半身的男士，玩火危险，小心自焚。

看这片子真锻炼心里承受能力。

我去吐先。

当之无愧的禁片！

2010版是对老版的翻拍，不知老版是如何一番耸人听闻。

我，彻彻底底地被片中的暴力和复仇，吓到了呢为何人性可以对于看似与己无关的生命如此漠然？

那个警长最该死！

可以是个好丈夫，好父亲，却其实是衣冠禽兽！

警服之下，掩埋了他的本真——禽兽的本真！

警服在他穿来，是用来掩盖其可能出现的丑恶罪行和嘴脸的最佳面具。

做人为何不能推己及人？

如果，当初女主角乞求各位的时候，能够对这个萍水相逢的女人有一丝怜悯之心，又怎会有之后的惨不忍睹？

当自己手无缚鸡之力，充当了人为刀俎，我为鱼肉的角色时，才深知，自己手中曾握着的刀斧，砍杀起人来是如此的血腥。

╮(￣▽￣")╭ 哎。。。

加油站的坏人色胆包天之外，还心胸狭隘到无以复加的地步。

是否多少也有几分不甘屈居乡野之间的窝囊气？

是否多少也有几分对于城市人的嫉妒？

凭空对女主角无端的猜想只是为了他脑海中肮脏不堪的垃圾做掩埋。

同样的残忍，更欣赏复仇女神的作为。

赤裸裸地告诉你——因果报应。

看了这一版的没看之前的一版。

1.女主一个人荒郊野外出来感受生活？

exm？

至少带个男人保护一下鲜花吧（罒ω罒）见到了老头子给她手绘地图我去，我的姑爷诶，长那么渗人，突然就想到了人肉农场那人贩子，女主真的就不慌的，但是老头子真的就是个好人哦2.女主被逼跳下了桥，个人一直在思考它是什么物种?是那种游泳冠军嘛(ー_ー)!!3.斯坦利的录像带之前拍摄影换了出来，新的录像带被警长踩坏了，后来又装进去旧的，什么鬼？？？

这么重要应该放在身边的吧🙈这是在凌晨三四点看的电影，清醒的很，特别刺激，各种报复手段被女主玩出了花，看这种重口味电影紧张后更多的还是放松，看电影后的想法，10年的片子了差了十年不是那么严谨吧也可以理解哈。

各种不合逻辑一个美国人独自去一个林中木屋待很长时间，中途有人看到了就问她你是那个独自写作的女人吗？

一点不觉得害怕？

逃跑后，应该极度恐惧，不相信任何人，当一个警员不是第一时间把她放到安全地方或者呼叫支援，而是带着她回到案发现场，她竟然一点没有质疑？

这都是在被伤害前感受到的。

其实，最大的突兀是对每个人物性格的交代，对罪犯没有交代，对这个地区的警员没有交代，对即将复仇的女主也没有交代。

要知道一般人对于犯罪是一定有心理障碍的，更别说警察。

罪犯和警察怎么就混一块去了？

这是最大的不解。

整体就是为了最后的复仇在等待爆发。

还有那个摄像机，是为了给自己的可能的牢狱之灾留证据吗？

割割自从有了女儿，对很多事物的感受有了很大变化，比如伤害女性。

对女儿的爱让我有了同理心，每个受害女性，也有一个爱她的爸爸。

让自己不要有伤害女性的想法，因为要给自己的孩子积德。

但是警员有那么可爱的女儿，还有怀孕的妻子，居然能做出这种事。

一共1小时48分钟，现在已经1小时10分了，还没有真正复仇。。。

大半夜的，想看个复仇爽片，等到累死去。。。

1小时15分，她终于出现了。。。

这些人都是独居者，没有家人吗？

一个女人，在丛林里，对付两个壮年男性，还要将这两个人击晕，捆绑。。。

作为一个地产策划出身的人，告诉你，这在逻辑上，几乎不可能，除非她就是上帝。。。

不得不说，复仇方式确实爽到，把死鱼内脏放到人身上招乌鸦和苍蝇，把眼皮挂住，水里撒盐酸让人挺住，这多少有点竖锯的意思。。。

拔牙太爽了，让我遇到这种嘴犟的，我会把混着活蚯蚓的米饭喂他吃。

割他老二算是便宜他了。

对付警长，先搞他家人，这思路可以，看看到底搞没搞。

不搞不爽的。

都说杀人诛心，没搞他老婆孩子，不爽。

这就完事了？？？？？？？

不到7分及格线，果然有原因。。。

从7几年拍到现在，据说2010年版本是复仇最爽的，单挑了这个看，还是下载了看。

就看这？

不到7.5分，真是不该看。。。

还不如睡个觉了。。。

《我唾弃你的坟墓》思想上较为单纯，是一部彻彻底底的女性电影。

故事情节几乎都在紧扣“女权”这一主题。

影片意识形态里除女权主义外，几乎没有表达出其他的思想。

无论中西文化中，男尊女卑都是在表象的掩盖下的本质，西方也无法逃脱。

女性被物化的残酷现实较影片中众人轮奸对女主性虐待的情节往往有过之而无不及。

男性是性爱中的享受者，然而女性只是被施与者。

目前当今世上仍有超过一亿的女性接受割礼，割除阴蒂而无法享受到性爱的欢愉，仅供男性享用。

在《我唾弃你的坟墓》中男性们的施暴场面里，男人们全然不顾女性身为人的基本权利，对其身体进行疯狂的虐待，仿佛对待一样没有生命的物品一般。

而女主此时平没有做出有利的反抗，并且之后跳下了高桥投河自尽。

说女主是投河自尽也好，投河逃脱掉也好，说最后复仇的是女主的鬼魂也好，未死的肉身也好（电影中在处理此问题上并没有明确地暗示与表达，反而故意故弄玄虚，故此你可以随意理解），其根本上想要表达的思想都是不变的，那就是女性意识的重生与觉醒。

重生是好莱坞电影中管用的内容，而重生常靠转变来体现。

在《坟墓1》中，转变就是女主角前后态度的转变。

从天真到残酷，这样的转变不是难以理解的，就连女性地位一直很低下的中国不是都有句老话叫做“最毒妇人心吗”。

女人狠起来，男人也招架不住。

片中有一个重要的象征意义，就是女主之前误入的一座废弃的房屋，房屋内有毒药，盐酸等物品。

这些物品最终帮他更加残忍的报复了曾凌辱过她的男人们。

而女主第一次走到这间房屋的时候，脸上有一丝害怕的表情，但她还是走进去，随即又离开了回到之前的住所。

在她之前的住所里，她成为一个完全的弱者，不仅与男性相比是弱者，与房屋相比是弱者，与掉入马桶的手机相比也同样是弱者，她化作一个彻头彻尾的弱者，声泪俱下，摇尾乞怜。

我想此处表达的思想可能是，破旧的房屋是女主内心深处隐藏的女性意识，即不向男人臣服的思想。

而社会主流为女人灌输的思想是屈于男性之下成为弱者，所以女主角第一次离开破屋也象征着继续伪装成弱者的选择。

由此观之，导演是一个彻头彻尾的女权主义者，他在此处完整的表达了男女平等无弱者强者之分的思想。

女主投河之后，回到那所破旧的房屋，以眼还眼以牙还牙。

让男人都招架不住甚至最为强势的那一个也尿了裤子。

最后的谋杀复仇情节设计的非常巧妙。

每一个人死的顺序都与故事前半部分的情节呼应甚好。

最先死的袖手旁观的两个人，一个唱着歌一个录像的观看其他人对女主的施暴过程，他们也是相比之下罪愆较轻的人。

之后是始作俑者，并且他还尿了裤子，而他只是鼓动着并未对女主的身体进行侵犯。

最后死掉的则是对她身体直接侵犯了的最为罪孽深重的两个人。

一个是懦夫却在紧要关头被欲望驱使忘记了一切的信仰与畏惧及道德底线。

另一个则是在女儿面前装成三好父亲的警察，本是法律的代表，却知法犯法。

而最重要的是，最为最大恶极的警察，他有一个女儿。

本片是一部女性电影，因此对于女儿这一片中除女主之外几乎是唯一的女性角色的处理至关重要，若是导演在此一步处理不好，则很有可能在影片的最后关头晚节不保，改变电影的整体含义。

因此在影片的最后关头，女儿如何处理深深地吸引了我让我更加全神贯注。

对于“女儿”的处理我想象出了很多版本：1、女儿看过父亲施暴的录像决心和女主一起报复父亲这是体现女权注意思想的情节，但是同样会对幼女这一女性角色造成伤害；2、女主当着警察的面虐待她最爱的女儿这样可以更好地报复警察，但是主题上与电影整体相违背；3、女主当着女儿的面虐待警察这样是对双方的报复，对于女儿这一无辜者显然造成了伤害。

从迎合电影主题上来说，这应该是最烂的一个情节设置；所以这个对女儿的处理让我伤透脑筋，更加的有好奇心去看本片中是如何处理的。

而在本片中的处理是中立的处理，只有一句对警察说的话“想想别人也这样对待你的女儿”。

女儿没有出现，同时也报复了警察，对女儿的伤害也相对降到了最低。

还算是一个好的情节设置。

感受如题。

这电影前半的时间去描述一群男人怎么强奸一个女人，后半部分讲那个女人怎么草了他们所有人。

比起78年版的来说，10版对于前段强奸的部分渲染的太多太拖沓了，让人设身处地花大精力去表述那种被玩弄取乐的痛苦和恨意固然好，但是在前20分钟的背景介绍完全没有78年版清晰——女主作为一个小说家来到木屋休假，但却根本没有度假的样子，反而像是那种经典美式恐怖片里去鬼屋探险的——形象上一开始就畏畏缩缩，然后吸麻烟，刻板印象太多。

在被男人闯进屋子时的那一段应对更是僵硬（编剧的台词功力太差），一会儿屈服一会儿反抗，摇摆不定又没有什么有效行为，跑出去又立刻跟着不认识的警员返回现场也很不合理。

一直到暴行进行到54分钟，我都对导演想表达的事情摸不着头脑——或许这就是这部电影的悬疑部分，具体表现在让我怀疑导演到底是在拍电影还是在公器私用的拍av。

但是不可不说，这部分确实拍的比老版力度大，至少能让人感觉强奸确实不是一件能玩乐的轻松事（老版对此就因为客观镜头过多有点轻飘飘了，把女主作为观众代入视角挺好的）。

从女主掉进河里之后，有这样一段时间女主是完全隐身的，这样的处理会让观众被迫和女主脱离，导演选择了用这个时间去交代男性角色的背景（警长的家人和一个未参与的知情人），并试图通过知情人的死来表现他们的肆无忌惮...但说实话有些夸张了，这群人完全不处理尸体是吗？

一枪是狩猎失误，两枪就是妥妥谋杀，这群人烧衣服烧磁带也和闹着玩一样，更像是编剧导演圆不下去了在随意找补，如果完全像78年那种青涩的青少年犯罪一样还好，有个警长这种角色还用这种方法属实是不太应该。

至于呆子马修这个角色，可以从他的人设改动看出导演用了一些心思，他可能作为当时时代中同性霸凌的代表和缩影（在78版则以一个nerd的形象出现，并且表现出了主动性的邪恶。

10版则没有，他看起来像是某种“无辜者”）。

女主的复仇将他放在了第一个和最后一个，将他的处刑和最邪恶者放在一起，或许也是想表达一种咎由自取、原本被支配的此时能支配权威者的性命...这可能有些过度解读的嫌疑，这就不细说了。

具体来说，本片的创新部分主要是女主的多重复仇方法，这与当时的经典恐怖片非常相似——意有所指的对应，多样的死法，处刑式的现场。

有点让我想起电锯惊魂（我看的这种片不多），不过也想说一句....瑜不掩瑕。

尸体怎么处理？

失踪为什么不会让他们有所警觉？

警长的女儿怎么样了？

女主之后会怎么样？

这些都没有给出一个合理的答案，甚至根本没有答案。

整片看下来显得只有贫穷、小成本、限制级.......后半部分已经有太多相似的作品了，可能它的价值只有前半部分强奸场景的描述参考吧...........PS.这片镜头陈善可乏，转场僵硬，台词不自然，特效也一般。

但是女主特别好看 特别好看 特别好看。

就是一片到头就两三套衣服，能不能学学78版女主的换装秀啊。