误杀3

看误杀3的初衷是误杀1很好看，从电影院走出来就比较后悔，熟悉的多重剧情反转，东南亚神佛，隐喻等一系列符号，如果说误杀1的精彩在于反转的未知性，以及不可预料性，那误杀3就是大家对这个系列太熟悉了，如果你看过沉默的真相，那么整个故事结构以及多重剧情反转没有新意，且在预料之中，糊弄玄虚的气氛烘托，俗套的剧情，误杀系列应该有新的更新，而不是换汤不换药。

疑问：1，一个从小就因为生存开始拐卖孩子的人，是怎么敢和高层警长发生正面对抗的。

从来都是利己的人能转性？

2，段演一个刚开始谄媚的人太别扭，他的形象到像是一个神探。

后来虽然反转，但是真的很怪3，男主的朋友，到处扔炸弹，这个人如果看悬疑剧的话真的太熟悉了，这人角色形象太正面，太深入人心了，真的不像从小从狼窝里长起来的，他比正派都正派。

4，刘亚瑟那个角色也是没有正面镜头，还在开店的时候还是挺好看的，一到在房间里打电话说话看的好难受，很尬5，佟丽娅演的太淡定了，感觉有点假，从她开始捉迷藏我就知道她也有份。

6，剧情真的太俗套了，配乐故弄玄虚。

编剧塑造了一个没有丁点可共情的主角，这部剧的存在的意义是什么？

教父、陈浩南、小丑、海森堡这些角色都能找到一个共情的支点。

但这部剧的男主找不到。

他最后炸死女儿和老师的动作，让他之前的所有行为都非常矛盾，极不合理。

这种畜生角色当小卡拉米配剧就挺好，怎么会成为主角的？

谁能找到一个与他共情的点吗？

编剧就是一颗老鼠屎，这部剧换谁来导，谁来演都只能给一星。

这系列真的是越来越难看了，这都拍的是啥，文不对题，这要是高考作文是要得零分的。

首先，导演的能力很是不足，连这种无大场面的片子都无法驾驭。

整部电影的节奏问题非常严重，开篇迅速进入主题，并且时刻紧绷着观众的神经，但从中段开始，就出现了大量走马灯似的回忆穿插，严重影响到影片的叙事。

再有，这片的编剧太次了，编写的剧本甚至连网剧都不如，影片抽丝剥茧的情节过程毫无任何观看可言，结尾为了反转而反转，但这种模式现在见的太多了，已经没有任何悬念可言。

甚至段奕宏那角色一出场就知道后面要反转，试问这样的人物刻画有啥特别之处。

另外，肖央在这片中的演技是我看过最差的，一直都认为肖央是个实力派演员，之前的几部电影都能充分看出，他是有刻画人物角色的实力。

但在这片中感觉用力太过，感受不到人物心力交瘁的痛苦，也感受不到阴影下黑暗的一面，演技这次真的是滑铁卢了。

最后，建议陈sir还是暂停一下这个项目，好好专心搞好“唐探宇宙”，要是《唐探1900》再次差评可能招牌就要砸了。

我看了刚看完，大为震撼，现在电影是不是都冲着洗钱去的，观影过程中一度很困，整部电影就像个ai写出来的毕业论文一样，这边一榔头那边一棒槌，还是说发行方想用这个ip圈一波钱跑路了？

以下是我看到的不理解的。

1.误杀系列我都看过了，第一部可以，第二部就一般，到现在这一部，和“误杀”有啥关系，不如叫人贩子一，讲述一群人贩子互相伤害的故事。

2.前面介绍男主的背景时，提到男主曾经救过某个富豪的孩子，所以才有了他的公司啥的，这句前面提了，后面也没有回应，意义在哪里3.配乐真的要命了，一下一下的，又不是惊悚片，整这玩意干嘛4.炸死的和闷死的还是很不一样的吧5.男主好兄弟存在的意义就是，需要一个会制造使用炸弹的人，这个角色的功能，给谁都可以。

作为东南亚犯罪悬疑类型的新片，《误杀3》可以说仍是一部主打惊悚，反转，生猛现实题材的影片，在陈思诚的监制与肖央，刘雅瑟等演员的倾力演出之下，电影在视听层面的成色也有所保证，不过当看到《误杀3》的英文标题后，我回来找到了前两部误杀的标题，比较一下，竟然发现了一个有趣的小彩蛋。

《误杀1》的英文名是Sheep Without a Shepherd（没有牧羊人的羊群）《误杀2》的英文名为Fireflies in the Sun（太阳里的萤火虫）《误杀3》的英文名则是Octopus with Broken Arms（断臂的章鱼）可以看出，虽然三部误杀在剧情上并无关联，但英文名中都带有动物作为意象，而《误杀3》中的“章鱼”之形象，也确实与全片之剧情关联颇深。

章鱼习性1 雌性章鱼生孩子后会选择自杀死亡正如影片开头婷婷和李老师表演的那场小舞蹈剧所描述的那样，章鱼妈妈在生产后会很快停止进食并最终死亡，于是刚生下来的小章鱼们，便成为了“孤儿”章鱼。

而“孤儿”正是本片中拐卖儿童集团所营造的一种假象。

西方国家从东南亚国家认领孤儿带回养育，孤儿供不应求怎么办，那自然就拐走孩童，让他们被迫成为“孤儿”。

肖央今年连着两部和拐卖儿童相关的作品上映，也确实是通过电影发声，让更多人关注拐卖儿童这条罪恶的产业链，现实题材作品就应有足够针砭时弊的视角与深度，而东南亚这片混乱滋生的地区也为这场拐卖与打拐的旅程提供了绝佳的舞台。

章鱼习性2 雄章鱼通常在繁殖后会死去雄章鱼交配时往往会把自己的交配腕留在雌章鱼体内，之后身体虚弱逐渐死去。

这也是《误杀3》标题断臂章鱼的一个来源，为了孩子而付出一切的父亲。

片中婷婷给爸爸郑炳睿印上的纹身贴也正是“章鱼父亲”，因而在婷婷被绑架后，郑炳睿像是发了狂地一样追踪着女儿的下落，正像是雄章鱼燃烧着自己最后的精力以保全后代的安稳。

误杀三部曲虽然故事迥异，但亲情这一主干倒是一直未变，第一部是守卫家庭，第二部是救下儿子，第三部则是拯救被拐的女儿，但谁能料到呢，这亲情，终矣竟也成为了生存的最后一层阻碍。

章鱼习性3 章鱼会使用拟态，变幻身体的颜色，以融入不同的环境片中的郑炳睿，也正是一个什么环境都能适应，也什么环境都可以融入的“章鱼”。

小时候在孤儿院，为了生存，可以助纣为虐甚至成为拐卖组织的一员，而长大后也懂得变幻颜色，披商人之皮，借慈善之事，以佛祖之名将自己的过去洗白，变幻颜色穿上一套白色衣装，宛若大善人一般，这不是狡猾多端的章鱼又是什么呢？

他自以为戴上佛珠，抱着佛像在海水里泡泡就可以洗刷一切的罪恶，但罪孽的底色不会变浅，终究只是一层逢场作戏的保护色罢了。

章鱼习性4 断臂求生不同于前面章鱼交配后断臂的习性，更为人熟知的便是章鱼会断腕，喷出墨汁以逃脱天敌的追杀。

性命攸关之时，自己的八爪充其量就是身外之物，虽说珍惜但也不是不可舍弃的，就像是面对拐卖女儿之人发来的问答游戏一样，对郑炳睿来说，人生也不过是一场又一场的选择题。

当女儿失踪时，郑炳睿是痛心疾首的父亲。

当女儿与另一个被拐孩子被放在天平比较时，他是可以为女儿做出邪恶之事，失心病狂的父亲。

当女儿和爱人被绑架时，他甚至可以以死威胁。

但是真的需要舍命救人，以死证道之时，章鱼这能舍得一身剐吗，还是流两滴鳄鱼的眼泪，然而装作不舍却毫不犹豫地断腕呢？

《误杀3》中的“断臂章鱼”不仅如表面那般象征着父亲为孩子不惜一切的牺牲精神，还隐喻了人性在极端困境下的多重面貌。

影片通过“章鱼”这一独特的动物意象，在严肃的拐卖儿童的社会话题之外，也探讨了道德与生存之间的复杂关系，以及身处灰色地带之人的救赎之路。

曾经身涉罪恶，则罪业必然如影随形绵延一生，所谓放下屠刀，立地成佛，大抵只是劝人从善的幻梦罢了。

看完《误杀3》的第一感受，是“我错了，我忏悔，我不应该批评前两部都翻拍。

”抱着“误杀”这棵摇钱树，陈思诚肯定不会停手，那就拜托下一部还是买版权翻拍吧。

我不讨厌陈思诚，我曾旗帜鲜明的支持《解密》；我也不讨厌他的商业片，整个“唐探”系列都很好，不但在推理喜剧赛道开辟出一条路，还引领了电影工业的发展；我也不反对翻拍，《误杀》第一部就很好，不但剧情扎实，演员们的表演也都很扎实、很有信念感。

但就如标题所写，《误杀3》真的是又毒又烂。

先说《误杀3》为什么“毒”。

毒一方面指的恶毒，用人口贩卖当幌子、用爱泼斯坦当噱头、用孩子被拐走之痛和重口画面撩拨观众的神经，营造扭曲变态的爽感。

这种呈现方式，和陈思诚团队打造的《默杀》如出一辙。

这是赤裸裸的消费儿童拐卖这一议题，也借爱泼斯坦成功上了热搜，尽管片尾出现了有关儿童拐卖的数据统计，但电影本身有什么社会意义呢？

一点都没有，这只是一个简单的商业故事、是赚钱的商品，打造一个利用孩子让人持续揪心的故事。

不过，主创团队应该是吸取了《默杀》因为将镜头对准受害人所引来的非议，所以这一次有所收敛，电影里没有给出儿童受害的镜头。

另一方面是字面意义的毒，电影看完生理不适。

《误杀3》的制作要比前两部降级很多，置景简单、美术粗糙、画面阴间，就连最终的混音也不好，各种突兀吊诡的音效不断响起，音乐和对白有毛刺，我经常在同一个影厅看电影，能确定不是影院喇叭的问题。

全片都很压抑，前期积攒在胸口的恶气，最后也没能呼出来，那声没有画面的枪响，压着最终出来的片名，这种开放式结局有什么意义呢？

莫非这么个破故事还要延续下去？

生理不适还因为电影在主题表达和价值观引导上的偏差。

在这里还要再提一下《默杀》，二者是一样的，以暴制暴、以牙还牙、全员恶人，好人都死绝了。

电影里也就张榕蓉一个算好人吧，可惜死的太早。

剩下的角色都是在仇恨的驱使下游走在道德边缘。

比如刘雅瑟饰演的雅音其实一点也不高尚，她还不是眼看着仇人咽气、借坏人之手除掉仇家，这么做和恶人没有任何区别。

同题材电影所具有的爽感，是因为故事走线要从黑暗走向光明，正义终究战胜邪恶。

但《误杀3》没有，电影打造了一个简陋的人性迷宫，可最终没给观众一个出口，就这么压抑、恶心到结尾。

再说《误杀3》烂在哪。

首先烂在剧本投机取巧、避重就轻、对明显的漏洞视而不见。

《误杀3》没有任何推理的成分，这不是逻辑缜密、烧脑的电影，创作手法的逻辑是先写出来一个简单的犯罪故事，然后倒过来演给观众看，通过打乱叙事顺序、隐藏重要细节的方式来营造所谓的反转和烧脑。

细想一下是不是这样？

电影开篇就交代了肖央饰演的富商郑炳睿女儿被绑架，这其实是整个故事的“果”，接下来再借寻找女儿下落这条线，慢慢道出整个案件的“因”。

所以100分钟看完之后，会觉得电影逻辑简单、叙事空洞，没有烧脑，所谓的反转也不过是利用剪辑完成的强行反转。

说投机取巧，是因为编剧实在没有能力拍一个精彩的探案、缉凶的故事，所以避重就轻的将剧情放在能撩拨观众神经的救女儿这件事儿上，但如何追查线索、确定以高捷饰演的达蒙为首的整个犯罪集团的？

没有交代，只放在了段奕宏的板报上。

其次烂在本就简单的剧情，剧本也不够扎实，漏洞很多，其中非常明显的三大漏洞，编剧陈思诚和导演甘剑宇也视而不见。

一个漏洞是“二氧化碳路”，这是为了渲染残忍而强行设置、罔顾事实的明显漏洞，都什么年代了，还说汽车的车厢会没有氧气令人窒息？

就算车厢没有氧气，运货还可以理解，装人难道就不会稍稍改装一下？

哪怕是用钻头打两个孔也不至于吧？

这种为了圆剧情而想当然的设定，真是让人无语。

第二个漏洞是为啥不直接杀掉？

高捷饰演的达蒙，他要枪有枪、要人有人，儿子救回来之后他没有任何顾忌，此时郑炳睿和预告直播的老师和孩子就是能让他身败名裂、被法律制裁的定时炸弹。

这种坏人杀人如麻，他第一选择就是把威胁他的人干掉。

所以那段看似高明的“轮船难题”的设计，根本就不成立，达蒙有必要让郑炳睿选择吗？

根本就不用，先比他按下炸弹按钮，然后再一枪爆头，甚至剧情都走不到这，正常来说，当达蒙找回儿子，第一时间就应该是下令将郑炳睿乱枪射死。

第三个漏洞是电影里直播的呈现，完全不符合事实逻辑。

《误杀3》还是虚构了国家和地点，但你拍的是人间的事儿吧？

犯罪现场从来都不封锁，记者想进就进，都要直播了警方完全不去追查直播源在哪，先不说找得到找不到，而是根本就没找。

后面提到了不断尝试切断直播信号，但马上就会换其他账号直播，根本封不过来，但倒计时10分钟可是一直打在公屏上，这个信号怎么就没切掉过？

电影里的一切设定，都是为了设定而设定，根本不花心思让背后的逻辑成立。

第三，烂在表演。

还是忍不住说一下《误杀》第一部，小人物被逼到极端的困境，那时的肖央，和警察局里的陈冲，贡献了多少表演上的高光时刻？

到了这一部，应该是受剧本和简陋的片场影响，全员划水、全员不在状态、全员都仿佛是赶着拍完收工拿钱下班。

肖央乏善可陈，他始终保持一个情绪状态，从头到尾。

佟丽娅饰演的老师身份揭示前后一个样，都是温婉美丽的白莲花。

最好笑的是王龙正，在电影里全程打酱油，他这个角色换个人形立牌上去没什么影响。

王龙正只是好笑，而段奕宏和高捷，我真担心俩人会绷不住笑场。

这二位可是实打实的戏骨，但在这部戏里真的没入戏，也没有信念感，段奕宏像走错片场了，高捷则全程情绪都不太对，一直在装模作样。

戏份不多的尹子维，最后一场和段奕宏的对手戏，如果没看错的话他真的是笑出来了。

最可气的是，本来电影市场就不景气，还出现了劣币驱逐良币的现象。

易烊千玺的《小小的我》真的要比《误杀3》好看很多，但排片还是被《误杀3》压着打，不过好在上座率高不少，相信后面会拉开差距。

要说《小小的我》商业性差，排片低也说得过去，但商业性更强、更好看的《误判》排片占比只有9.5%，差不多只有《误杀3》的三分之一，怎么好电影就这么受排挤、这么不受待见呢？

希望影院能擦亮眼睛，多给好片场次，《误杀3》这种东西，就不要浪费放映资源了。

文：杉姐01《误杀》系列，大家都不陌生了。

《误杀》第一部，直指校园霸凌、未成年犯罪问题。

《误杀2》细述为人父母，“为爱犯险”的故事。

每一次，都骇人听闻，触目惊心。

到了《误杀3》，很多观众开始疑问，杀了三回，还能“误杀”吗？

还值得期待吗？

答案是肯定的。

《误杀3》首日票房斩获8750万，上映第二天票房过亿。

实绩不骗人，观众的每一次走进影院，都是对电影的肯定。

杀到第三部不仅没垮，还升级了，《误杀3》是这一系列里，最激烈、最戳心入骨的一部复仇之作。

国际人口贩卖、绑票、采生折割、轮船爆炸真相、诡异娃娃……看这些关键词，就已经很有犯罪故事的画面感了。

但比这些更让人捉摸不透的，是人心。

02郑炳睿（肖央 饰），还是绝望父亲，但这次，他不再是人微言轻的底层小市民，而是当地的超级富豪。

对方索要一个亿，他有。

不必再为钱担忧，但有钱不代表有力。

孩子在自家被绑架，消失在他眼皮子底下。

他真的取了1个亿，但到了交易地点，又被放鸽子。

他报了警，但绑匪打电话来，依然追踪不到位置。

等等，好像哪里不对。

警察来了，他要警察别插手。

绑匪打来电话，他威胁那边“玩玩儿就好了，你敢保证你的家人永远不落在手里吗？

”父亲好像根本就知道，对方是谁。

当然，比这更匪夷所思的，是绑匪的套路。

绑匪用特效处理了声音，用境外信号打电话，看起来十分谨慎，但却故意留下孩子绑架视频中的背景墙。

整个交易赎金的过程，绑匪要求不能报警，但要求全程直播，邀请全世界网友一起在线观看。

而且，绑匪还设计了致命竞猜环节，答对了就能进入下一个关口，答错了或者不答，绑匪直接切下孩子的手指，毫不犹豫。

人性、善意、对弱小的怜悯心，统统被抛到脑后，绑匪的内心，究竟有多邪恶？

有多变态？

他真正的目的是什么？

镜头在绑匪的头顶反复推拉，观众还没看到绑匪的脸，就已经不寒而栗了。

随着故事的推进，郑炳睿要面对的，早已不是一个孩子的生命了，他要面对的，是更多条人命。

用别人的命来换自己女儿的命，和绑匪没有什么区别。

但他有的选吗？

03《误杀》系列的主题始终围绕着亲情，看过电影的观众都会记得点睛台词：“我是一个没有本事的男人，能做的，就是挡在你们面前”。

“你不知道一个父亲，为自己的孩子都能做出些什么”。

《误杀3》延续了亲情主题，电影的开场，就是一场亲情大戏。

女儿婷婷在学校参加文艺汇演，在舞台上，婷婷扮演一只小章鱼，而老师李慧萍（佟丽娅 饰）则扮演了章鱼妈妈。

小章鱼刚刚出生，就要和章鱼妈妈告别，因为章鱼妈妈在生产的过程中，不吃不喝用尽全部力气去孵化小章鱼。

母爱真的伟大。

郑炳睿妻子去世的早，因为李老师的悉心照料，婷婷已然把她视为妈妈。

演出结束之后，婷婷给郑炳睿和李老师，都盖上了“章鱼”的印章，希望他们可以成为一家人。

一对章鱼父母，对章鱼宝宝一定是无私的。

被逼上绝路，纤瘦柔弱的李老师，也能收起恐惧，坚持一路追随。

她说“婷婷是从我手里弄丢的，一定要把她找回来”时，表情里全是坚定。

而父亲郑炳睿，看到女儿被切断的手指时，失声痛哭，叫天天不应，叫地地不灵，绝望感扑面而来。

当他找到人贩子的家时，攻击力比任何暴徒杀伤力都要大。

刀尖划胸口，掐脖子，烟灰缸暴打，血水四溅......直接贡献了今年电影院最血脉喷张的暴力场面。

再次验证为人父母，能为女儿做出任何举动，真的杀疯了！！！

但别忘了，“误杀”的精髓，是震撼，是反转，是在迷雾重重中寻找真相。

明明是在寻找女儿，但跟随绑匪的指令，郑炳睿一直有回忆片段闪现。

那些回忆，虽然只有短短一两秒钟，但每一幕都支离破碎，噩梦般惊恐。

女儿的哭声和电子娃娃的哭声，真假难辨。

绑匪提出的问题，最大的贫民窟是哪？

起效最快的迷药是什么？

拐卖儿童会判几年？

看似不是家常题，但郑炳睿却都刚好在很短的时间内，回答了上来了。

绑匪特意用骷髅人形娃娃，布置成“玩偶尸体”现场。

细看背景墙上的字，用血色字迹写着日期“2017——619”。

所以，这个数字，暗示着什么吗？

郑炳睿本人的秘密，又是什么？

04与此同时，郑炳睿的慈善家身份，也一直有被刻画。

他买地修寺院，铸造佛像，时刻以修行人的身份跪拜祭祀。

但他举行佛教仪式，带着佛像沉入水中，分明就在暗示着“石沉大海”四个字。

暴打人贩子时，佛像的镜头忽然闪现，比任何利器都惊悚，都恐怖。

崩掉的佛珠直接散落在血泊里......比追踪凶手更令人迷惑的，是郑炳睿的身份。

明明是以身入局的父亲，但最后的最后，观众对他的关注，早就在“父亲”的身份之外了。

与昔日老友的对话中，朋友问他，我们会不会下地狱？

郑炳睿很肯定的回答他：我们不是已经在地狱了吗？

相信看过预告片的观众都会瞬间明白，这里的人间地狱，指向的是比个体绑架更严重的——人口贩卖。

《误杀3》完整呈现了，儿童拐卖案件的链条操作。

《误杀》和《误杀2》中，对孩子的解读是：有的孩子是孩子，有的孩子就是个禽兽，有的孩子不是普通孩子。

到了《误杀3》，关于孩子的背后故事，变成了“有的孩子，是商品”。

福利院有两种儿童，无父无母的被称为明货，被拐来的孩子，称为暗货，但不管明货还是暗货，都逃不了他们被当做货物一样被买卖的噩运。

这些孩子，有的被截肢，断手断脚，在街头乞讨。

有的，沦为成年人性交易的货品。

可能有人会说，孩子长大了，他不会逃吗？

可是要明白，恶人能拿孩子的身体来换利益，就证明他们本没有心，如果有一天，这些孩子不能再成为赚钱的工具，那等待他们的，就是永远也长不大的残酷现实。

这会不会太夸张了？

人贩子切掉孩子的手脚让他们去乞讨，割掉器官去贩卖。

一个福利院，能倒卖几千个孩子。

孩子本以为是去参加游戏，结果是去卖yin......这样的新闻，我们不仅听过，有的还真实见过。

有数据统计，每年120万儿童失踪，每小时就有137名儿童被拐走。

谁说只有下了地狱，才会经历地狱的痛，恶魔在人间，人间也是地狱啊。

电影中呈现的罪恶，远不及现实发生的分毫。

福利院未必是无家儿童的天堂，也可能是他们的地狱。

警察未必是正义的化身，他们办公，可能仅仅是为了不丢面子和饭碗。

“这么深的海，什么故事，都装得下”，人间广博，天上、地下，多得是我们不知道的谜团和罪恶。

街头硕大的佛像，时刻在提醒着我们，修行者和魔鬼，分明就是一体两面，同时存在。

电影表达善恶纠葛，人性的复杂和诡异，也在表达“世界上有太多的秘密，永远成为了秘密”。

正如段奕宏演的张警官所说的那句“从现在起，不要相信任何人。

”不看到影片最后一刻，你永远不知道“真正的真相”是什么。

人性的灰度值，又一次被刷新。

《误杀3》用了“受害者”郑炳睿、“绑匪”雅音和已逝警察梁素娥三条故事线进行铺垫，每一条线都有反转。

观众的情绪像涨潮的海水一样上涌，一浪盖过一浪，直至被推向爆点。

银幕内外，所有人都压了一团怒火。

电影的英文名字，叫做Octopus with Broken Arms，译为断臂的章鱼。

章鱼在危急时刻可以舍腕自保，它的断臂能够重生。

伪装和断臂，也暗示了《误杀3》的结局。

《误杀3》由陈思诚监制，甘剑宇导演，肖央、佟丽娅、段奕宏、刘雅瑟主演，整个制作班底非常成熟。

拍打戏的时候，刘雅瑟直接告诉肖央，没事的，打我的时候再使点劲儿。

肖央为了更真实的呈现，让对戏演员持续掐脖子不肯喊停，青筋凸起，隔着屏幕，都写满了窒息感。

看到女儿手指被砍时的反应，是失声痛哭，但眼泪和鼻涕瞬间飞出来，直接贡献了感官失禁式表演。

拐卖儿童，是让所有父母失去情绪控制的话题，伤害儿童是整个人类，都无法原谅的罪行。

这些事情，一直就存在，但几乎没有人敢拍。

沉浸故事内，我全程后背发凉，偶尔跳出故事的间隙，我心里想的全是，主创好敢拍！

他们拍出了犯罪片里最隐秘的邪恶题材，拍出了我们不敢正视的人间炼狱。

不是做了父母，就会变成好人。

坏人是被逼无奈，但哪一次，不是自己的选择。

佛渡一切苦难，渡的是你还有良知，有底线，佛永远渡不来罪人。

《误杀3》或许有不完美的地方，但一定能在这个年末，打破沉闷的影院，给你一些刺激和震动，让你看到一个更真实、更复杂的世界。

最最最重要的是，我们都有手握真相的权力，有些事情，我们要看到。

误杀3观影报告《误杀3》熟悉的老套路，全员没几个好人，最后反转结束。

故事开始是肖央的女儿婷婷在一个类似派对时刻被绑架，警察到来进行调查，肖央咬定是冯斌（狂飕里的老默）绑架的，但警察经过调查发现并不是。

然后肖央收到绑匪的电话，让他准备一亿现金。

肖央想要自己找。

就跟女儿老师佟丽娅偷着去按绑匪的要求进行交易，警察暗中跟了上去。

最终跟丢，而肖央跟佟丽娅坐船离开了。

绑匪对整个过程进行了真播，肖央来到了一个自己小时候待过的孤儿院，在里面并没有找到自己的女儿，而是找到了另一个男孩儿，然后带着这个男孩儿去了码头。

这个男孩的身份是是安全署长的儿子。

在佟丽娅的追问下，肖央说明绑匪的目的并不是 自己的女儿，而是冲着自己来的，绑匪两口子和自己曾经是都是一伙儿的，都是进行人口贩卖绑架儿童的。

而在一次任务中出现了差错。

而当年自己的绑匪头子就是如今的安全署长！

到达码头后肖央先行下车寻找女儿，但并没有找到，而此时安全署长带着警察部队到来抓住了他，这时突 然旁边一辆车发生了爆炸，爆炸中肖央与接应的同伙趁机机逃走了。

肖央找到了冯斌的妻子和儿子对他们进行质问，但他们并不是真正的绑架凶手，于是肖央愤怒的把他们俩都杀害了。

而此时镜头反转，他的女儿和真正的凶手就在隔壁。

此时又一桩老的案件浮出水面。

几年前一艘轮船里面有23个儿童因煤气罐爆炸，全部死亡。

因为肖央女儿绑架案件发生似乎又有新的隐情！

而绑匪的身份进行了揭晓，她是那死亡的23个儿童之一的母亲。

她的女儿。

也是被绑架的，她曾经去过警察局要求调查。

警察局里唯一想要帮助她的女警察也在那起爆炸案发生后的一个月，莫 名的死亡。

所以这些案件石沉大海之后，她想要复仇。

她要求肖央到当年轮船爆炸现场进行直播说明真相，肖央到达后在一群电视里看到了被绑架的女儿和佟丽娅， 她俩旁边都是炸弹，之后警察署长带人来了，段奕宏饰演的队长跟署长发生争执被手下开枪干掉，署长让所有人离开。

剩下肖央和署长谈判，署长道出真相，当年爆炸案和死去的女警察都是署长计划的。

此时肖央身上绑着炸弹并带着引爆器，还拿着可以引爆女儿和佟丽娅身边炸弹的引爆器。

警察署长一枪打在肖央腿上，肖央瘫倒在地，他让肖央做出选择，要么炸死女儿或者被他打死，他再引爆炸死他女儿。

肖央选择了炸死女儿！

而这一切都被死去的段奕宏身上的摄像头所记录，于是警察署长被抓，肖央被救。

然而反转来了！

本应死去的佟丽娅来到肖央病床前！

说明了真相，她，那个女绑匪都是死去的孩子的父母，她们这些死去的孩子父母和作为警察段奕宏共同计划了这些，就是为了向肖央和警察署长复仇！

那个死去的女警察是段奕宏的妻子，当时还怀着孕！

没看过《误杀3》的朋友，其实可以不用看了。

倒不是说它不好看，而是有点无聊。

整部电影就像一场精心设计的卡牌游戏，不断抛出新的情节卡牌和反转技能，却始终缺乏真正打动人心的情感内核。

没有体温的狼人杀类型片《误杀3》电影日记_哔哩哔哩_bilibili影片最大的败笔在于其机械化的叙事方式。

以肖央饰演的角色为例，其从正派到反派的突兀转变，就像在一场拍卖会上，主持人突然宣布那件被精心包装的"明代官窑瓷器"其实只是超市促销品。

这种缺乏情感铺垫的反转，非但不能引发观众共鸣，反而显得刻意而做作。

真正高明的反转应当如同希区柯克所说的"餐桌下的炸弹"，先让观众对角色产生共情，再引爆戏剧冲突。

当下不少商业电影都陷入了类似的创作窠臼：编剧过分追求形式上的反转，却忽视了故事的情感根基。

《误杀3》开场几分钟就抛出"孩子失踪"的悬念，随后堆砌各种寻找情节，这种叙事节奏让人联想到AI生成的剧本，满足了"要有反转""要有社会议题"等指令参数，却缺乏有机的情感脉络。

更令人失望的是，影片完全看不到创作者的个人印记。

在这个AI辅助创作日益普及的时代，商业电影更应当保留"人"的温度与思考。

即便是类型片，也应该像诺兰的《盗梦空间》那样，在商业框架中注入作者独特的观察与表达。

否则，观众何不直接让AI编个故事，来读，还去看电影干嘛？

至少AI不会假装深刻。

《误杀3》的平庸提醒我们：电影艺术最珍贵的，始终是那些无法被算法量化的"人味"。

当一部作品只剩下技术性的情节拼贴时，即便制作再精良，也难逃"食之无味"的命运。

1. 当一部电影看完就忘今天是，2025年4月19日这篇电影日记关于《误杀3》，关闭流媒体波播放器，我陷入了一种奇怪的观影后遗症：明明觉得电影还算可以，却找不到任何想要记录的感受。

这种"看完即忘"的观影体验，或许正是当下类型片创作困境的最佳写照。

在尺度呈现上，《误杀3》显然错过了最佳时机。

同档期的《重生》用更生猛的暴力美学刺激着观众的感官，那些直白的血腥场面让压抑已久的观众大呼过瘾；而改编自马来西亚真实案件的《默杀》，则通过"小橘子花园下面是前夫"这个令人细思极恐的意象，将校园暴力题材提升到了心理惊悚的新高度。

相比之下，《误杀3》虽然也获得了"绿灯"，取消了说教式的片尾字幕，允许主角用个人情感解决公共问题，但这些"突破"在当下已经很难引起观众的兴奋了。

更令人遗憾的是，《误杀3》呈现出一种典型的"拼盘式"创作特征。

这让我想起前几日观看的《编号17》：科幻爱好者嫌其不够硬核，爱情片观众觉得感情线敷衍，怪兽迷则对丑陋的怪物设计大失所望。

这种试图讨好所有观众却最终让所有人失望的创作方式，就像是用AI算法生成的剧本，每个类型元素都被精准计算，却没有任何一个能真正打动人心。

在这个AI辅助创作日益普及的时代，我们似乎正在经历一场创作危机。

无论是出于商业考量还是创作惰性，越来越多的作品正在丧失创作者的个性印记。

我并非要刻意批评《误杀3》，而是对这种"合格但平庸"的创作现状感到忧虑。

当电影只剩下精准计算的市场元素，而失去了创作者独特的观察与表达时，我们是否正在见证电影艺术的某种异化？

2. 《浴火之路》与《误杀3》的创作分野《浴火之路》与《误杀3》几乎一样的故事上创作，却在成片里呈现出截然不同的创作理念，这种差异恰恰揭示了当下电影创作的两个极端。

《浴火之路》的叙事智慧在于其反套路的开场设计。

影片并未急于用廉价的反转来讨好观众，而是通过一系列看似荒诞的情节设置，让观众在困惑中逐渐沉浸。

这种"不知所云"的观影体验，反而成就了影片独特的黑色幽默气质。

在寻找失踪孩子的过程中，肖央与赵丽颖之间充满市井气息的互动，与刘烨冷酷无情的形象形成鲜明对比，三人碰撞出的化学反应在公路片的框架下愈发耀眼。

影片的反转并非依赖剧本的刻意安排，而是通过视听语言的巧妙运用：一段记忆的双重解读、一场突如其来的暴雨、一个角色的顿悟时刻，这些电影化的表达让每个转折都充满惊喜。

反观《误杀3》，其叙事完全依赖于剧本的文字力量，将本应丰富的视听体验简化为"有声读物"。

这种创作方式暴露了两个问题：一是对电影媒介特性的漠视，二是对观众审美能力的低估。

即便当前国内观众尚未完全意识到镜头语言、配乐设计等电影元素的重要性，创作者也不应以此为借口降低艺术标准。

要知道，就连《漫长的季节》这样的剧集作品，在视听语言的运用上都比《误杀3》更为考究，这不能不说是对电影创作者的一种讽刺。

这种对比让我们看到：真正的电影艺术应该充分发挥其媒介特性，用影像的力量讲述故事，而非仅仅满足于剧本的文字转换。

当一部电影在视听语言上的表现力还不如优质剧3. 直面与回避的局限最后，《误杀3》的观影体验虽然称不上惊艳，但也不至于让人感到完全失望。

与《瞒天过海》那种令人愤懑的观影体验不同，它至少展现出了直面社会问题的勇气。

这一点在与同类题材作品的对比中尤为明显。

以近期观看的《制暴：无限杀机》和《养蜂人》为例，这部作品在处理儿童相关议题时，选择了通过超级英雄的叙事外壳来间接呈现。

相比之下，《误杀3》和《孤注一掷》这类国产影片在主题表达上显得更为直接和坦率。

这种差异也体现在美剧《免责声明》中，该剧虽然涉及儿童议题，却始终回避核心矛盾，这种欲言又止的创作态度反而引发了观众的困惑与质疑。

必须承认，《误杀3》在题材选择上的突破值得肯定。

作为系列电影的第三部，它延续了前作的社会批判视角，这种创作勇气在当下影视环境中实属难得。

从片尾字幕可以看出，该片获得了北京影视基金的支持，这反映了主旋律内容商业化探索的新趋势。

然而，这种尝试需要更精细的创作打磨，就像《熊出没·逆转时空》成功地将城乡迁移议题融入合家欢动画一样，主旋律表达需要找到更恰当的艺术载体。

好的，以上就是《误杀3》的电影日记。

去影院看《误杀3》，跟1、2一样，本想看一部翻拍片，甚至抄袭片，没想到看到了“原创”！

我得罪谁了，竟然让我看陈思诚“原创”！

真是把我恶心坏了。

《误杀1》翻拍自印度神作《误杀瞒天记》，因为恪守了“翻拍”，坚决不原创，所以就很好看。

原作9分，翻拍之作也能值7分。

《误杀2》借了“误杀”的名字，但翻拍自美国电影《迫在眉梢》，基本恪守了“翻拍”，但也抑制不住想添加进自己一点想法的躁动之心，所以就不太好看了。

原作8分，翻拍之作值5分左右。

《误杀3》借了“误杀”的名字，但没有照着任何国外电影老老实实抄，不抄也就罢了，原创就原创吧，大家忍着恶心看原创，至少算是支持国产。

但问题在于：它还是抄了！！！

它没抄别人，它抄了自己！！！

陈思诚抄了陈思诚！！！

陈思诚当编剧的《误杀3》抄了陈思诚当编剧的《消失的她》！！！

《误杀3》也是“消失的她”！

也是“全员演戏抓坏人”！

全员演戏本质上，还是抄了全员演戏的老祖宗《楚门的世界》！

这就恶心他妈给恶心开门，恶心到家了。

《消失的她》没有《误杀3》恶心的原因在于：《消失的她》至少还抄了（不，是改编）前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，而《误杀3》竟然放弃了直接抄任何国外的影片，而是抄自己抄国外影片产生的影片，这也太没有操守了吧？

抄的最大操守是“一手抄”，别“二手抄”，行吗？

“二手抄”也不是不可以，但不要自己“二手抄”自己“一手抄”来的东西，好吗？

这还不止，关键的是，它还接着碰瓷“误杀瞒天记”，它把“杀死一车早已因为窒息而死的死人”强行附会为“误杀”！

妈妈呀，我给陈思诚跪下了！

关键是，它还没有停止，它碰瓷联合国，它说这片子是公益片，是为了宣传打拐！

妈妈呀！！！

整个电影院的观众看完之后，都朝着荧幕跪下齐刷刷磕头，跪求陈思诚别再碰瓷了，别再试图原创了，别再拍片了！

大家做公益，给电影人捐款好不好？

你妈妈病了，你就说一声！

你爸爸病了，你就说一声！

不用拍片的，乖，去医院拍片子就行，咱治！

咱筹钱治！

ps：细想还抄了《最佳拍卖》。

有朋友说还抄了《亲切的金子》。

ps：误杀=失误杀了人=误会你杀了人。

这语文能力真是感人！

ps：陈思诚说：电影都一百年了，所以不像别人或者没有别人的影子，根本不可能。

那么，一千年的小说，和三千年的戏剧，怎么说呢？