芝麻胡同

刚开始看的还可以，以为是六必居的起家之路，再加上点严老板的个人感情之路，结果越看越扯，一个牧春花，下得了厨房，斗得过正房，打得了军阀，混的了黑市，为父报仇当卧底，还敢跟绑票匪徒对骂动粗，这简直就是超人的化身啊。

更扯的是，郭秉惠以为严宽死了，就跟宽子的“好兄弟”冯大福好上了，还在一个院里生活，你说改嫁就改嫁吧，这郭秉惠跟冯大福直接就把孩子的姓改成了“冯”，我的天，我没说你不能改，但最起码你难道不应该先征求一下孩子她爷爷奶奶的意见吗？

这好歹是严家的后代啊，并且你冯大福好歹是我们的好战士啊，怎么能做出这种事？

还想说的一点是，当初人家宽子是八路军，打日本鬼子，大家以为他死了，过来结果把“光荣军属”牌匾给了福子？

这个逻辑就是活下来的才会有这待遇，烈士们都白死了吗？

还让福子一家子拽上了，你秀妈不是口口声声说拿宽子当自己的亲生儿子待吗？

怎么涉及到郭秉惠你就差别对待了呢？

还有那个牧春花，你怀了别人的孩子，就算严老板认了，帮你养，还娶你，可以不该在那掺和人家宽子的事吧？

支持郭秉惠跟着福子，支持让人家孩子改姓，帮着郭秉惠到部队找福子，你这是损人利己，排除外患，帮你的孩子扫清障碍呢？

这期间只有小黑子帮着宽子说过话，说的还是正理，人家宽子出去打鬼子，回来了媳妇改嫁了，孩子管别人叫爸爸，人能受得了？

这部剧怎么人性那么扭曲呢？

其中牵扯了很多别的比较大的东西，不做评论，也不敢评论。

这让我想起了当初那个《情满四合院》，一群吸血鬼为己私利，一起祸害一个好人，还就可一个人造，真是服了。

那个秦淮茹最可恨，为了自己孩子一口吃的，占着人家傻柱，一直破坏人家跟别人的感情，还把人家的工资先拿上，你还没跟人家结婚呢，要点face行不行？

你秦淮茹还跟人家正经八经的媳妇娄晓娥说人家跟傻柱的儿子是“野种”，这也太反人类了吧，人家亲儿子回来了，你后悔不给傻柱生儿子了，当初你死活不给人家生，害怕人家对你的孩子不好，这也太自私了吧？

光让人家给你养孩子，还想让人家绝后。

还有秦淮茹那三个孩子，也全是白眼狼，见快捞不上啥了，开始百般方法折腾傻柱，这编剧是想把我们活活恶心死吗？

每天苦苦追剧的期待，终究是错付了！！！！！

春花这个角色太败了。

我欣赏她为了救男主牺牲自己。

但是在和翠卿的对手戏中也太白莲花了。

住严家你就是个妾，回俞家才是夫人。

让你回不回去还理直气壮说不是当妾做小，你可笑死我了。

去他🐎的编剧。

今天作死又看了一眼，好了，一星送你。

春花你个大白莲！！

严振声你个不要脸的！

俞爸你个搅屎棍！

下面一个一个点艹！

俞老爹，当初翠卿要过继给你俞姓小孩你非不要，非要另娶个媳妇才算俞家孩子。

到了鹤年怎么就可以改姓别家又算是严家孙？

你个糟老头就是搅屎棍，不要脸。

双标的可以春花，求你你回俞家呆着行嘛，就算来严家养胎你又有什么资格管严宽的事？

就你有嘴会叭叭，人亲妈都还没发话呢轮到你来？？

今晚春花还真得了便宜还卖乖。

人儿子为自己妈抱不平推你一下，你还拿凳子抡？

抡完了还哭唧唧告黑状？

你能不能放端自己到底什么位置！！

在俞家你是太太，在严家你就是个妾！！

妾你懂吗？？

还一口一个不是当妾做小的，够不要脸的了你！

平时在严家还处处抢翠卿话，你是大太太啊？

让你挪骚窝还不挪，一脸翠卿多管闲事的样子理直气壮呆在严家，孩子才多大啊就想着再生一个，拿话呛太太留得住振声是自己本身！

是不是知道第一个孩子不是振声的为了立足严家才着急再生？？

你以为自己再生，撺掇给鹤年改姓，让振声改回俞姓，严家的财产就归你了？

想的美！！！

送你一箩筐白眼！！

吐槽三天三夜也说不完春花白莲花行为！

还有严振声，之前表现的对翠卿不离不弃，今晚还不是为了年轻小老婆就离婚了！

你还真做得出来！

翠卿还在床上躺着起不来呢！

变脸比翻书还快。

你和翠卿离婚了，翠卿和宝翔生个孩子你还叫委屈，这又有你什么事？

离婚了好吗大哥！！

要不是宝翔死了，求你放过翠卿，宝翔才真疼她！

还有秉惠，你知道严宽死才多久啊，就离不开福子了，严宽回来了还连夜搬家，你还真深情啊！

改嫁不拦你，偷偷改孩子姓算怎么回事？？

人亲爸是打鬼子去了，多自豪的事情啊，还一口不和孩子说，有毛病吧接着编剧，凭什么严宽抗日回来什么都没有，福子打个内战就牛逼的不行！！

我还一直期待着严宽能当个大官回来呢！

编剧你快放下笔吧，这部剧真的恶心他妈给恶心开门，恶心到家了，不想再看一眼

王鸥演的戏看过两部——广受好评的琅琊榜和伪装者。

看完之后我会觉得琅琊榜的秦般若比伪装者的汪曼春演得好。

这其实是一种错觉，实际只是因为秦般若虽然戏份不少，但基本属于工具类角色，没什么内心刻画，所以不容易出错；到了汪曼春，比秦般若难演几倍，就有点掉链子了。

所以，在欣赏这两部剧的时候，王鸥的表演多少给我带来点困扰。

不过影响不大，毕竟我主要看得不是她。

芝麻胡同是女一了，不看她不行，困扰就一发不可收拾了。

王鸥在其它戏里演没演过女一不知道，她演个女一应该也不算过分，如今啥样的女主角没有呢？

关键问题在于，何冰和刘蓓这俩人，真不是什么人站上去就能搭戏的。

这差距好比收藏界里创外汇的商品和真正的老物件。

单件看看不出多大差距，搁一块对比就没法看；外行可能也看不出差距，内行根本就没法看。

现在的很多演员，创外汇都算不上，充其量是专家鉴定书里的那句“有一定水准的现代仿品”。

那您说这要办个展览，把现代仿品和古董放一起展出，这展览这能看吗？

肯定是要仿品和仿品放一起，那叫潘家园，价钱谈好就卖。

古董和古董放一起，这叫博物馆，有钱也买不到。

两个世界，物非人也非，谁都别搅和谁。

芝麻胡同不管这个。

何冰和刘蓓一边一个站好，中间把王鸥塞进去，这还不算，再加上海一天（海一天这把演太好了）在周围来回来去晃荡......这什么画面，仨老爷子哄小孩过家家也就这意思了吧。

不光演技够不上，路子也是两条辙。

王鸥演北京妞，台词都不及格，更别说内涵了。

就牧春花那个赶鸭子上架的北京腔，不是毁剧是什么？

何冰刘蓓海一天，随便抓一个每天聊一刻钟的闲篇儿，边聊边学，都不至于现在这水平吧。

还有一个槽点必须吐一下，王鸥的眼睛，大却无神。

眼睛大部分情形下呈一个睁大的枣圆形，少有其他形状，眼神也传达不出喜怒哀乐。

没注意这点还好，发现之后怎么看怎么别扭。

您再对比刘蓓的眼睛，那叫一个机灵，光看眼睛戏都够了！

喜欢何冰老师的剧，正面角色是宋慈，反面角色就是赵二，这两个角色让人影像深刻。

个人意见：何冰老师是国内第一个正面反面都能来的好演员！

我为我的言论负责。

何冰老师严肃起来一身正气，撒泼耍混那是一身的痞气，国内老戏骨都过于脸谱化，唐国强，李幼斌，陈宝国，只能来正派人物，反派角色只会让观众分分钟跳戏。

甲方乙方

十二公民

我这一辈子

大宋提刑官 去年何冰的新戏，原本好像叫《傻柱》，后来不知道为什么改成了《情满四合院》，看了几集我就不看了，实在太雷了。

都8120年了，还来这么老套的情节，大伙儿都来占这好人的便宜，好人很大度特局气。

好人身上那浓浓的正能量，隔着屏幕都让人窒息。

里面一堆三观不正的，包括那女主秦寡妇，哎哟，看的实在难受啊能不能接地气点啊！

现实生活中好人也不至于这样啊 今年刚过完年《芝麻胡同》就来了，又是何冰老师，寻思再看看吧。

看到十几集了，兵荒马乱的年月一个腌酱菜的不好好照顾生意，维持生计，从第二集开始就陷入了娶二太太的漩涡里了。

里面的背景是八年抗战结束的时间段，国民政府弄的经济萧条的很，严老板几千又几千大洋往外折腾，太假了吧！

和日本商人来往的收据啥的就随便放一个箱子里，郭秉聪随随便便就找到了。

牧老爷子都说了枪毙汉奸可带劲了，你这抗战都结束了，之前和日本人做过生意还不注意点？

小心点？

那个年月这么点政治觉悟都没有？

这十几集，你严老板可处处都透着精明小心着呢。

郭秉聪这自家亲戚配合外人掉包了你祖宗的东西，严老板，谁给你这么大的心，还留在家里。

这十几集，就是以德报怨，然后埋下炸弹，炸弹炸了来炸动剧情发展。

这不仅仅是芝麻胡同，刘家成导演你前面几部剧，哪一部不是这样的套路，编剧是在拿观众当傻子，就怕你不知道下面的剧情是怎么推动的，太刻意了！

好久不看国产新出的电视剧了，稍微总结了下，近几年凡是剧集名字超过四个字的，基本上烂片。

什么知否知否，什么那年花开月正圆，烂片都喜欢弄点文邹邹的名字。

凡是有流量明星的基本上也可以判定是烂片。

还有集数也忒长，旧社会老太太裹脚布也没那么长，五十集都少啊。

看到集数忒长的，基本上也是烂片。

老戏骨接的片子也是质量下降，隔壁的《老中医》都是什么鬼，剪辑混乱，半点没看出弘扬中医来。

白七爷街面上几个混混打劫你，瞧把你怂的，十几年前你可是飞起一脚赏他一个大嘴巴子呢！

别再接这种温文尔雅的电视剧啦。

剧荒之年，只有把《贫嘴张大民的幸福生活》，《大宋提刑官》，《少年包青天》，《重案六组》，《案发现场》这几部反反复复的咀嚼了再咀嚼了。

三星给一众好演员，他们拿钱办事，演的地道！

刚刚看完三月一号的，16集预告， 林翠卿得了类风湿医生给开吗啡，编剧你要不是为了埋伏笔，就这么瞎说，看我不打死你风湿骨痛吃阿司匹林啊！

吃什么吗啡，吃什么鸦片，专业知识不懂麻烦查查好吗？

民国早就有阿司匹林了，还是拜耳的呢，别这么不严谨，别瞎编剧本好吗？

看完16集不再看了，牧老爷子因为一条狗被人打死，郭秉聪枪走火把自己崩着，大太太果真吸了鸦片上了瘾，牧春花不出意外的卖身救夫对了，预告后面还怀孕了，按照编剧的逻辑，我在这立个flag，春花肚子里的就是吴长官的种严老板当了接盘侠，三分改成一分，拜拜了您勒刘家成导演你导的都是什么狗屁戏，建议年轻人不要看他的戏，会被气死！！

有点正常逻辑好不好 剧透严振声儿子严宽死而复生，宝翔和林翠卿搞在一起，生下了孩子，然后宝翔出车祸撞死，把孩子托付给严老板，编剧还有啥让人想不到的，从傻柱到严老板都是帮别人养孩子专业户。

预测后面黑子被我党抓进去，放出来后，成功黑化伙同宝凤找严老板复仇。

很难相信在广电剪刀局和焚化部的高压之下，还能在电视上看到这样三观彻底倒塌的电视剧。

女主作为一个知识女性，在民国末年居然还得靠当女招待养家糊口，一边说着要自立自强一边上赶着给人当小老婆。

男主作为一个有家有业而且人设是成熟稳重的中年小老板，为了一个才见过几面的三陪女死扛国民党军官，家里的事情全让小老婆做主最后还不惜跟大老婆离婚。

作为一部贴着“老北京”标签的民国剧，确实剧中人做点符合那个年代三观的事情无可厚非，但我们没有看到编剧和导演的态度。

曹雪芹写红楼不是为了炫耀贾府的富贵，曹禺写雷雨也不是为了宣扬乱/伦，但这部剧的创作团队，对于剧中的这一地鸡毛没有批判也没有悲悯，对于白莲花女主和麻木的女二，作为翰林女儿的大太太没有哀其不幸怒其不争，对于为了无能愚昧的渣男和为了“传宗接代”作天作地给儿子娶小老婆的男主爹也没有任何形式的批判或怜悯，他们只是满足于向观众展示出一处封建时代“两头大”的闹剧，告诉人们那年代的男人可以娶不止一个女人，那年代的主母会和下人产生私情，那年代的封建大家庭就是这么狗血，满足一下现代人的猎奇心理而已。

自从某著名相声演员说出文艺作品应该先娱乐大众而不是讲道理之后，我们的文艺作品里的人文关怀和人性闪光正在迅速泯灭，近来各种被观众喷“三观不正”的烂剧，比如“娘道”，比如“我的亲爹和后爸”正是这种环境下的产物。

他们提出一个角度刁钻的问题，展示它衍生出的种种光怪陆离的奇观，但从来不想讨论它，假装我们其实没有任何问题，反正大家最后还是会和乐融融一家亲。

但事实真的如此吗？

我想每一个看过这部剧的人都会有自己的答案。

一个京味儿戏的外壳，套着纯大男子主义的内核的娘道，还得兼顾国内的政治正确。

现在的编剧和导演都是怎么了，你们是不是就会把所有人物打散了，重新组合一起睡觉玩？

我猜测最后一集按照这么编下去，是不是应该把东西北房都打通了，整张大通铺，大家一起睡觉觉玩？

老北京的有理有面，是善解人意，并且不做过分的事情，您男权主义精虫上脑，可以理解为时代的烙印，尚可理解。

逻辑起码要贯彻始终吧，然后玩春花的新女性思想解放，虽然突兀，也罢了，那年代的确男女逐渐平等，虽说有一些政治强迫性，但总体来说，的确女性能顶半边天嘛。

看这剧，我一直认为本片的主调是新女性思想和保守女性思想的斗争和碰撞，引出老北京人的局气不服软，但又执拗拘于老理儿的那股艮劲儿。

但这一切，在那宝翔和翠卿又滚上一床的时候，彻底的扣了我的嗓子眼。

我明白了，为了捧欧，简直就是卖了何冰，刘蓓，给欧死命往上拔，其他人都是下三滥的北京人，就一个非京籍的演员，最高尚。

编剧，您恨北京吧？

北京是不是让你没有归属感？

也许北京人让您睡了凉炕，但也不是大通铺，和别人一起群p你。

导演，您被让子弹飞了吧，让人家暗着骂了北京人，现在没明白，还是揣着明白装糊涂呢？

作为北京人，我看剧居然感觉到臊的慌，觉得这要是让别人看见你们北京人就好关起门来在院子里搞破鞋。

四合院也好，大杂院也罢，但绝不是一家子大杂种院。

炕也好，铺也罢，但绝不是一家人一起睡大通铺！

京腔京味配上老北京的景色物件，看得我一个不在北京的北京人魂牵梦绕的。

最近开始追一部叫《芝麻胡同》的京片子电视剧。

从第一集一开始沾上就被戏里的老北京土话吸引得关不上耳朵。

不过和老公一起看的时候，常常会闹笑话。

我老公KK是香港人母语是广东话，而我却是北京大妞，我俩生活在魔都上海。

在家大多是普通话对话，但同样是普通话发音和叫法，多少也还是有南北差异，家里时有发生鸡同鸭讲。

严重的情况下，最快最准确的沟通方法反而是英文。

比如一次我妈给我和我老公织毛衣，问我要什么颜色。

原话是说：“要什么色（shai）儿啊？

”我回答：两个一样吧。

于是我妈重复了句：“两个一样色（shai）儿”这个时候北京话听力不怎么好的老公偷偷小声问我：“为什么你妈说我们两个一样傻（sha）呢？

”我一脸竖线的只好慢慢解释：“颜色在北京话里叫“色儿”而音变读shai儿，是color的意思，和silly的傻没关系哈。

”然而……这个《芝麻胡同》的电视剧，却从名字开始就发生了“冷笑话”事件那天，我兴冲冲的说：“我想看《芝麻胡同》”“什么意思？

”我老公莫名其妙的说。

我随口答了句“电视节目”。

“Sesame Street？

”我老公认真看了我一眼。

那个时候我还没反应过来。

“嗯，对对，里面都是北京土话，听着超级亲切！

”我继续兴高采烈的说了会儿后，发现我老公的表情很不对劲。

不过他礼貌的等我说完后才问：“Sesame Street不是说英文的么？

还有北京话版的？

那里面那个喜欢曲奇的玩偶老北京叫什么名字啊？

”我愣了很久，才发觉，原来“Sesame Street”是《芝麻街》我们两个追的《芝麻胡同》就从这个搞笑的“芝麻街”对话中开始了。

虽然也才看了6、7集，但明显我笑的前仰后合还会拍案叫绝时，而我老公就属于意思明白却抓不到笑点类型。

可能真的是因为生活在皇城根底下熏出来的胡同串子的文化底蕴，其实很多是沉淀在北京话里的。

所以认真把戏里出现的很多北京风俗北京话，凡是我知道的、能说出来点门道的整理下。

希望给好像我老公一样的非北京但又喜欢这个剧的小伙伴们一点参考呗。

第一集一上来做酱菜的院子里，汉子们就唱着酱菜歌，第一句就是“四九城”。

这是个老北京的称呼，真正的北京老话叫“四九城儿”，还加个儿化音。

而这个4和9却说的是以前老北京从明朝定都开始的格局。

我网上找了张图，应该能说的比较明白。

北京以前有内城（淡黄色）、外城（绿色）、皇城（杏黄色）内城有9道门，虽然现在大多数城门都拆没了。

但地名还是清晰可鉴的。

（北京2号线地铁站，除了没有德胜门这一站，其他的门都在，另外正阳门就是现在的前门）而皇城有4道门，天安门、地安门、东安门、西安门，不过现在就剩天安门了。

所以一句“四九城”马上就带回了老北京的那一个时代。

电视剧里的年代是“民国36年”按照阳历算，是1947年。

那是一个变革的年代，短短几十年：皇上没了、辫子剪了、大总统当政、复辟了好几次，日本人来了，抗日战争结束了，国民政府占了北平、周围土匪不断、距离解放还有2年。

电视剧第一幕，虽然不知道这是以前老北京的哪个门，但一眼可以看出，这个是发生在北京“外城”的故事（上图绿色的范围）。

以前清朝入关后，满人住内城，汉人住外城，换句话说，百姓只能住外城。

第一幕，男主坐人力车出城门楼，过箭楼，就是来到了北京外城，老百姓的地方了。

电视剧对那个时代的还原度还是非常精准的。

我找了几个北京的老照片，那个时候的城楼。

这个是宣武门的

城墙有城楼和箭楼。

安定门的城楼

安定门的箭楼

另外，第一集一上来就出现了好多“撂地”的把式行当。

这个也是以前老北京百姓娱乐项目不可缺少的一景，也就是现在还有人时不时提起来的“天桥绝活儿”。

顺带说一句老话里的“撂地儿”，指的应该和现在理解的街头艺人或者武侠小说里街头耍刀耍枪卖艺挣钱有点像，但又不完全像。

北京的“撂地儿”除了临时路过打把式卖艺的，还有固定地点卖艺的。

很多说相声的，唱戏的、京韵大鼓等著名演员成“角儿”进堂会进戏台剧场以前，都有过“撂地儿”的经历。

而有板凳“撂地儿”是固定场所的，俞老头除了板凳还有个喝茶的桌子，估计就是和儿子常年“撂地儿”的打把式卖艺。

不过说到天桥的“撂地儿”一般真的都是绝活。

一开场，除了抖空竹、拉洋片

吞宝剑、刷空翻还有一个现在已经比较少能见到的了，就是这个拉弓的！

据说弓是硬功，没有把子绝活力气拉不开，而天桥厉害的人物，能“左右开弓”甚至同时拉开4张弓！

1947年本身就是一个风云变幻的年代，而这一时期的百姓的生活有着众多的“移风”。

比如严老板挨打还嘴硬的一句话：“这离菜市口特近”。

实在是因为以前北京菜市口是个“午门斩首”的地方。

在北京11点3刻菜市口斩首，北京小孩都听过这句话。

某种意思上来说菜市口的威名比钟馗啊，大灰狼啊什么的更能吓到北京小孩。

说到狼，严老板给牧春花道歉那段，提到了“大尾巴狼”。

原话一般是“别装大尾巴（yiba）狼”的意思。

据说大尾巴狼因为尾巴大，再狼群里一眼就能看到，更加突出显眼。

但实际上只是尾巴大，未必在狼群里地位高。

所以装大尾巴狼其实就是“装相”“装B”的意思。

这句话在北京话里相对不算骂人的话，却有淡淡的挑礼儿的意思。

除了狼，北京老话里有不少和动物有关的。

具体又形象。

下面这个是一句充满正能量的话，“老天爷饿不死瞎家雀”，家雀（jiaqiao）是麻雀的意思，是北京最常见的鸟之一。

瞎麻雀也有能生活下去的方法，就是“天无绝人之路”的意思。

接着说说和动物有关的：严家大太太，据说是翰林的后裔。

翰林应该指的是翰林院，都是大学士所在，所以严家太太是知书达理的斯文小姐教育起来的，但是到了娶二房的关键关头，自然不开心，但话说出来却不能失了礼仪。

“闹猫的日子口了”的意思就是“别和我在这叫春行么？

你是人还是畜生，说发情就发情啊？

”

而说到畜生，北京尝尝只得是牲口。

虽说解放前夕的年代，北京路已经有汽车了，但主要运输工具，也是老百姓接触最多的，还是骆驼、毛驴、骡子一类的牲口。

“不劳你公母俩费心”是超级世俗的找茬的话，一般吵架前这种话就是挑衅的。

“你公母俩”说的就是“你们夫妻俩”，公母在这里就是用来形容“牲口”的。

明显是老爷子不高兴才故意说出来的。

在那个皇上才没了几十年的年代，北京老百姓的语言中仍然留着好多避嫌词语。

北京话叫“避皇讳”。

但当然不是所有词语都为了避开皇上的，也后为了避和皇上家又关系的其他宫里成员的。

比如这个“西红柿炒鸡子”就是一个。

北京的鸡蛋很少叫鸡蛋。

“木须肉”就是个典型的例子。

没鸡蛋绝对不叫木须肉，但却不能说“鸡蛋木须炒肉”两个字。

“鸡子”这里说的也是鸡蛋。

而之所以不能说“蛋”这个字，实在是因为京城之地，以前有皇上的年代里，帮皇上去民间进货采购的人不少是“公公”。

而在“公公”们面前提“蛋”这个字，肯定不会有好果子吃。

所以鸡蛋就改叫“鸡子”了。

同样和清王朝有关系的习俗电视剧里也还真不少。

比如这个“卖冰的以后每天结现钱，省的他瞎画道道”这句。

其实赊账画道道的习俗大概是清末开始的，八旗子弟没落后，很多旗人没办法当时付账，就赊着，赊账的买卖人，就会在八旗子弟的人家门口画“正字”，也就是画道道。

等到旗门大爷的“每月俸禄”领到了，再慢慢按照门口的赊账道道还钱。

所以这块就是画道道赊账的情节。

接下来说说日常生活的。

“高碎”简单理解就是茶叶。

老北京以前喝茶讲究的除了茶叶的味道与清香，茶叶的形状也很重要。

好茶的茶叶碎末自然在茶叶的形状上来说，就无法登大雅之堂。

但不影响茶叶的味道。

所以茶叶铺里好茶的茶叶末也会包起来便宜卖，叫茶叶末不好听，也为了保全来买茶叶末的主顾的面子，起名叫“高碎”。

哎，事实上电视剧放到这个部分的时候，我和KK解释了“高碎”后，KK很厉害的回了我一句：“就是和“立顿”茶包一样对吧。

”虽然有点无语，但是还真是挺对的。

严家大太太给严老板上药的时候，提到的“龙胆紫”，听起来贵气十足。

其实就是现在的紫药水。

至于龙胆紫这么高大上的名字是过去宫里叫惯了，而同仁堂一类的給皇上御医提供药材的药铺也给百姓售药甚至赊药，久而久之北京很多药都是宫廷的名字就这么直接叫了。

另外，关于四合院的情节：凉棚和金鱼缸

估计老四合院（不是大杂院哈）有点讲究的人，都会知道一句话：“天棚鱼缸石榴树、先生肥狗胖丫头”。

这个是老北京对“小康之家”的描述。

（不是大宅门，而是小康哈）前面半句说的是环境，凉棚和鱼缸电视剧里都出现了。

石榴树也是那个年代四合院必备的，所谓红红火火，是个吉祥如意的植物。

后半句说的就是人文家境了，先生说的是叫少爷读书写字的家教，现在剧里的“鹤年”还是个小婴儿，再过几年，严家不没落也会有先生的。

肥狗不说了，连狗都肥，家里打扫的厨娘丫鬟自然也珠圆玉润的。

其实这两句话，完全没提到主人家是什么人，却侧面处处反映出主人家“不差钱”。

也是侧面表扬人的一种北京拐弯表达的方法。

电视剧里除了北京旧时的风貌，更抓人心的就是骂人不带脏字的各种北京话了。

没有贬低魔都的意思，但是在魔都坐地铁常常听到有人争吵。

互相争执的也像是复读机一样同样几个词语来来回回反复说，真心无聊。

每次碰到吵架的，我就会怀念小时候在北京地铁上的吵架声，与其说是吵架，不如说是“段子”。

两个人吵架能把全车厢的人都给逗乐了。

据说北京这种骂人拐弯抹角不带脏字的习俗是因为京城皇上脚下官儿多，各种大官在皇上面前互相弹劾对方的时候，不能污言秽语，所以就在对方还没想明白时候绕着弯子把人给骂了才是高明，几代古都流传下来，自然老百姓骂人也就一个个都好像铁嘴铜牙纪晓岚一样了。

大概找几个电视剧里的词，一一解释下哈。

第一集，黑子骂闯进来的孔师傅，孔师傅已经是个叫花子乞丐了低贱的不能再低贱了，所以黑子并没骂他的乞丐身份，而是用了“老梆子”这么个词。

这句话不单单是北京，据说东北等北方一带也这么骂人，“梆子”实质的一种木头或者竹子做的中间空的物件。

而棺材也是木头做的中芯空。

所以翻译成白话就是“你个老棺材板子，还不死啊”！

这是一个常见的骂老年人的土话。

俞家老头要续香火这一段，老头子说一了句“绝不能让人骂我老绝户”。

这里面的“老绝户”其实相对“老梆子”更恶毒一点。

以前古人说“不孝有三，无后为大”，也就是说无儿无女没有继承人是很可怕的事情。

而绝户就是这个意思，要不就是本身无儿无女断了香火，要不就是儿女都死在老人前面，没人给老人养老送终。

所以北京话里“老绝户”是个很恶毒的词，一般都是背地里骂人才用，当面骂很可能能把对方老人当场气出心脏病。

接下来就不是骂人的话了，不过也和老年人有关。

牧家老爷死自嘲说的这句“老棺材瓤子”也是北京土话。

其实原来瓤子是丝瓜里面的最后用来洗碗洗澡用的丝瓜瓤子，而棺材瓤子，就是棺材里面躺的人了，和说“自己已经入土半截子的人了”是一个意思。

说到瓜，突然想起来后面黑子说的一句话。

耽误做酱菜就是“天大的娄子”。

其实是“捅了天大的娄子”的简称。

北京话“捅娄子”的说法：小时候我问过我四合院里的奶奶什么叫“捅娄子”，奶奶说，西瓜熟透了，里面开始先坏，北京话叫西瓜“娄”了，而娄了的西瓜外面看不出来，但是一捅就漏！

所以娄子和漏子是一个意思，一桶一个窟窿。

而娄子一旦捅开了就补不上，还会越桶越大。

捅娄子就是捅了马蜂窝，惹上麻烦的意思。

当然也不知道邻居奶奶说的有没有科学依据啥的，不过，老人家说的老话我觉得总是有智慧在里面的。

最后一个呢，是一个我自己也不怎么知道的。

“㞞人（sóng rén），”是现在北京人还常用的词。

“㞞”是胆小的意思。

“㞞人”有孬种的意思。

不过看电视里面的字幕的这个字，难道是简体？

反正我以前没见过。

求谁能说出点门道，求指教！

好啦，今天就聊到这里呗，毕竟我才追了7集，还挺期待接下来又会出现什么老北京的底蕴以及相关情节的，总觉得“严宽”没这么简单就死了，而“小福子”估计以后会有更大的作为。

毕竟第一集那个打枪的情节，应该不是谁都能马上上手的，盘尼西林的出处也给下了个引子和共产党有关。

所以老觉得福子可能是内线啥的。

边追边期待啊。

人物性格前后不一致这个观点看过的观众似乎都有所察觉。

牧春花是女一，其实单从角色的角度看，牧春花完全可以提炼成一个独立、耿直、刚强，快意恩仇的女人，身处新旧社会交替时期和封建思想斗争的角色。

但是被王鸥生生演绎成了破坏别人家庭婊里婊气的江湖女流氓。

没有get到角色的核心人格！

北京的丫头“嘴不饶人心地善”，可是怀着善意的嘴不饶人并不能总是一副义正言辞咄咄逼人的架势，回回都是认认真真臭不要脸歇斯底里深仇大恨怼不死人不算完的劲头，这就就很难让人相信背后的善意是否真诚。

显得特别绿茶婊！！

可以直接理解为就是为了吵架来的，就是冲着气死人来的，就是想弄死你来的！

嬉笑怒骂，是从骨子里透出的善良，到了嘴上顶多是话糙而硬，万万不能横！！

于是这个角色变味儿了！

导演选演员是考虑了观众群体，故事的节奏，缺忽略了北京人特有的人格特性，一个正经的北京丫头，除了一嘴京片子，身上那股犟劲儿，还有地域文化的熏陶和老辈儿的教养，善恶分明，数落人都透着心疼，那是由内而外的自然流露，不是一个南方人能模仿来的，从采访中也看的出王鸥本身拿到这个角色其实是很吃力的，还非要硬着头皮上，一副大义凛然豁出去的架势，终究是心有余而力不足，东施效颦，画虎不成反类犬，扭曲了北京姑娘的灵魂！

所以这个人设塌了，成了又当又立摇摆不定的圣母白莲花！！

演技太生硬刻板，棱棱角角，坚强成了硬杠，心软成了装逼，好好的豆汁儿愣是臭了！

不知道观众还记不记得《编辑部的故事》有一集《水淹七军》，里边萝卜王的孙女燕子。

那段台词也是经典的不行，宠溺的说爷爷岁数大了不着四六儿，可是爷爷问责的时候委屈的“孙女儿不知”，也是怂的可以，透着对长辈儿的敬畏。

恨铁不成钢的数落李东宝等人还编辑呢一顿饭都骗不来，转过来就问李东宝“你们是下挂面还是炒疙瘩？

赶紧吃，吃完赶紧走，我还做功课呢！

”，挤兑完了还会热情的招待，这种刀子嘴豆腐心才是北京姑娘应有的性格，应有的怼和纯正善良！

牧春花差了多少条马路不言而喻！

所以这个角色塑造的失败，演绎的失败，一而再再而三的挑战观众的道德底线，彻底的完蛋了！

相反，我倒是喜欢郭秉聪！

聪爷是落魄的少爷不假，游手好闲也演出了落魄子弟的万人嫌，可是聪爷局气，比东家局气一万倍！

跟木子爷的交易地根儿是不屑的，无奈，还是为了姑娘！

但是他拿的起放的下，婚前死缠烂打婚后绝不纠缠！

钱，见过，也舍得！

饿死鬼投胎？

馋的！

给跨院争馒头自己啃窝头，噎不死！

萝卜削的越来越顺手，找到了自己的位置！

干脆利落，挺好！！

再看东家，神，马，玩，意！

老舍的《二马》很多人都熟悉，同样是不靠谱的东家，尽心卖力的掌柜的，真心不是一个段位！

林翠卿本来三观挺正，最后到底晚节不保！

应了一位友邻说的，一般编剧是水平不行，这个编剧人格不行！

✋🏻✋🏻✋🏻✋🏻✋🏻 其他人没必要再说了，诡异！

要说今年年初开播的众多上星剧里，开播前观众期待值最高的一部得数年代剧《芝麻胡同》了。

论制作班底，《芝麻胡同》的导演刘家成，曾经执导过《高粱红了》、《长缨在手》、《正阳门下》、《情满四合院》、《铁齿铜牙纪晓岚》等多部口碑收视双丰收的年代剧，是拍这种历史韵味十足的京味儿剧的一把好手。

编剧刘雁凭借《风车》的剧本获得过“最佳编剧”的荣誉。

论演员阵容，何冰、王鸥、刘蓓领衔主演，冯文娟、侯煜、毕彦君、方子哥主演，海一天特别主演。

如果是常看年代戏的观众，光是看到这些戏骨的名字，估计脑袋里都马上能脑补出他们一起飙戏的画面了。

再加上官方发的那些宣传剧照，左看右看都觉得开年追这部剧应该错不了。

刚开播的时候的观众大部分是这样评价和期待的，也基本符合预期：制作高水准、服化道良心；何冰和刘蓓戏骨对戏很精彩，王鸥也有努力学北京话；老北京的人情世故刻画得很细腻等等。

但是播出到现在，越来越多的差评随着剧情的推进开始出现，差评的方向基本一致：前后逻辑崩盘的狗血剧情白瞎了这么好的演员，感觉被编剧喂了一嘴屎。

要说《芝麻胡同》自开播以来的收视还是很可观的，北京卫视和东方卫视的收视排名都在一路走高，算是已经顺利出了圈。

但是收视高≠观众口碑好，眼看着网上给这部剧差评的人越来越多，是年代剧难以迎合年轻观众的口味，还是真的bug太多三观不正堪称另一部《娘道》？

说实在的，我能一直坚持追到35集，全靠着一颗好奇心支撑着，就想看看这后面的剧情还能折腾出什么新花样来……然后就发现导演和编剧诚不欺我，果然快把“折腾”这俩字儿贯彻到底了。

追剧的心路历程大概是这样的：期待值一波三折逐渐走低，头疼指数直线上升。

本以为是透过1947年北京沁芳居酱菜铺老板严振声一家的生活，看到那个年代老北京胡同里的人情百态，以及独属那个新旧更替的年代的家国情怀。

结果酱菜的把式和老北京胡同的生态的确是还原得挺像回事的，但是自从发现严振声和牧春花的感情线占了剧情主导之后，这个故事里因为他俩而牵扯出的多方撕扯纠缠就显得像老太太的裹脚布一样——又臭又长。

严振声（何冰饰）从小被过继给了他舅舅，他亲生父亲俞老爷子的大儿子在帮严振声去河北买大豆的路上遇国军抢劫意外死亡，俞老爷子就想着让严振声再娶一房太太，给俞家传宗接代，相中了“卖身救父”的牧春花（王鸥饰）。

用现在的眼光看俞老爷子的想法肯定会觉得不可理喻，但是用那个年代的思路来看，也算是于情于理，毕竟那会儿三妻四妾都还是比较常见的。

让观众看得头大的不是纳妾、传宗接代的糟粕思想，而是严振声和牧春花折腾了十六集才走到一起的剧情进度，实在是很消磨观众的耐心。

俩人的初见倒是挺符合“天降缘分”的设定。

为了赚钱救父亲，在六国饭店当女招待的牧春花帮严振声摆脱了酒鬼的麻烦，而后严振声也恰好从想强占牧春花的国民党军官吴友仁（海一天饰）的手里救下牧春花。

还给了吴友仁脑门上一酒瓶，严老板挺刚，跟吴友仁的梁子自然也就结下了。

后来俞老爷子经人认识了牧春花，让严振声花钱买药救了牧春花的父亲，约定好让春花嫁给严振声，本来以为后面会是个水到渠成的爱情故事，员外还乐颠颠地嗑着严振声和牧春花这对cp，结果后面的剧情就开始逐渐不对味儿了：牧春花同意嫁给严振声了，严振声误以为她之前的工作性质跟窑姐一样就不想娶；严振声的发妻林翠卿（刘蓓饰）也听信传言觉得牧春花不是良家妇女就羞辱牧春花，把牧春花气走；误会解除，严振声理解了牧春花的难处发现她真是个好姑娘，上门道歉正式提亲，牧春花生气了不答应；牧春花终于决定嫁了吧，严振声突然发现自己儿媳妇的哥哥郭秉聪是牧春花的发小，一直喜欢她，碍于这层关系，严振声又犹豫退缩了……明明是郎有情妾有意的，就是要拉拉扯扯十几集都结不了婚，今天你不愿意，明天我退彩礼的，好一番折腾。

（要是能删减几个回合，剧情能简洁不少

排除万难，严振声和牧春花终于开始置办婚礼了吧，色心不死的吴友仁大怒，找借口把严振声弄进监狱还给他判了死刑，马上处死。

大杂院的其他人想方设法都救不了老爷严振声，吴友仁开出条件，只要牧春花陪他一晚他就放了严振声，牧春花为了救严振声毅然决然地去了，还因此怀了孕。

出狱之后知道这件事的严振声决心一定要对牧春花好，这个孩子他也当自己亲儿子养着。

（就说说刺不刺激？？

这对苦命鸳鸯的设定大概是得度过九九八十一难才能在一起了，好在严振声一家对牧春花“舍身救夫”的壮举都怀着颗感恩并且佩服的心，她在严家的日子也挺好过。

看到这儿，员外以为这种两集一小转、五集一大转的剧情转折差不多到头了吧，然而编剧并不想放弃折腾，恨不得把能想到的狗血剧情全部安排给这一家子人。

参与了刺杀吴友仁行动的小黑子其实是吴友仁失散多年的亲弟弟，把自己亲哥崩了的时候才意外认亲。

（也来不及了

太太林翠卿因为骨头疼的老毛病太痛苦，医生推荐她抽鸦片能缓解疼痛，结果上瘾之后差点把家底都抽空。

（哪里找的医生这么坑人？？

严振声和林翠卿以为他们的儿子严宽战死在抗日战场上，就同意了儿媳妇想改嫁冯大福（严宽奶妈的儿子）的请求，不忍心让她年纪轻轻守活寡。

结果改嫁没几年，严宽突然回来了，看到自己老婆改嫁、儿子也改姓了冯之后大怒，要抢回自己的老婆和孩子，还逼走了自己曾经的好兄弟冯大福。

据一个剧透博主爆料后续剧情，演到新婚姻法颁布之后，观众即将迎来下一个小高潮，宝翔和林翠卿也坐不住了，又是私奔又是疯了的，都忍不住想求求编剧住手吧，这巨大的信息量简直让人招架不住。

（编剧真敢写，导演也真敢拍吧……

当然了，剧情狗血就狗血点吧，只当是家家有本难念的经，严振声家的格外难念罢了。

况且这年头观众看过得狗血剧情也不少了，《芝麻胡同》的演员们的演技也还可以支撑着观众继续看下去。

但是纵观已播出过半的三十多集剧情，传达出来的价值观里有一种让人看了总觉得哪里不太舒服的地方——好人就该以德报怨还总没好报，以及贯穿全剧的封建男权思想。

剧中的所谓男权思想其实也不是完全不能理解和接受，如果回到剧情所在的那个年代，让角色之间完全实现男女平等、人人平等也不可能，封建思想不可避免。

但是里面前后不一、不断崩盘的逻辑让很多人物的性格都不太能经得起推敲，这才是最大的硬伤。

比如不学无术到处坑蒙拐骗的郭秉聪，能跟吴友仁联手设计自己亲爹严振声，掉包他祖传顶戴花翎上的珠子给自己谋富贵，差点间接害死严振声。

之后没多久就被牧春花舍身救严振声的行动“打动”，从此洗心革面重新做人，住进严家大院学起了酱菜手艺。

（纨绔子弟“嘎”的一下说变好就变好，严家人也真是不记仇啊

比如六国饭店的俄国老板，一开始就看到吴友仁多次骚扰牧春花，从来都是睁一只眼闭一只眼，任由这些有权有势的人在牧春花身上揩油。

后来就在严振声对牧春花干过女招待这个事心有芥蒂的时候“嘎”的一下就幡然醒悟，成了好人，还上门告诉严振声自己知道牧春花的身世之后有多佩服牧春花的孝心，严振声瞬间就原谅他了。

（正义得猝不及防，原谅也原谅得猝不及防，生意人的世界真让人难懂啊

男主严振声呢，说他这人局气仗义吧，他经常在关键时刻怯懦掉链子，该服软的时候非要死磕到底，老得让自己身边的人帮他背锅解围。

围杀吴友仁的时候他倒是毫不犹豫，但是听说牧春花的爹被奸人害死，他又主张不结怨。

平时有些明明几句话就能解释清楚的小误会就非得藏着掖着越搞越大，实在是让人对他做人的立场摸不着头脑。

说白了，怎一个“窝囊”了得。

牧春花，一开始说着只要有人能救她爹，她给人当妾做小也没有二话，结果后面为了能跟林翠卿平起平坐也是没少折腾，俨然一副女主人的做派。

虽然在很多需要拿主意的时候她也挺果断豪爽的，但难免让人觉得有些喧宾夺主了（比如严宽刚回来的时候）。

但是平心而论，王鸥其实演得是蛮不错的，要是因为不喜欢演员就闭眼喷这个角色和剧就有些尬黑了。

林翠卿大概是这剧里最惹人喜欢也最让人心疼的角色了，出身尊贵，个性传统但为人正直善良，不管是对待牧春花，还是对待其他人，她都是很掏心掏肺的。

（刘蓓老师演得也是真好，编剧就不能善待一下我们翠卿太太吗！

整个剧大概就只有吴友仁的人设没崩塌了，一个军官一天不干正事，就惦记着怎么强娶民女，最后还因为这事最终丧命，一坏到底。

（本以为他或成本剧最大BOSS呢，没想到都没撑过一半的剧情

要说拍得好的京味儿年代剧，难免会让人联想到前些年大热的《大宅门》和《神医喜来乐》，现在看来也是令人回味无穷的经典剧作，称得上是国剧经典。

前者讲述的是更庞大的一个家族的荣辱兴衰，后者讲小家的家长里短，喜来乐和赛西施的那段感情支线也拍得让观众心生怜爱，不会觉得厌烦。

当然，优秀的年代剧远不止这两部，题材厚重的年代剧也未必就只能拥有老一辈的受众群体，如果剧情在线并且演技在线就不愁年轻人不爱看。

既然主打了年代剧的标签，那完整的世界观架构和历史还原度都缺一不可。

要是讲故事的视野太窄，就很可能会变成《芝麻胡同》这样，被困在无休止的家长里短是是非非里，即使外壳做得再华丽，实际已经烂了瓤了。

能硬生生把年代剧排成琼瑶，导演编剧也挺不容易的……不仅实实在在地浪费了演员的努力，还辜负了观众的期待，可惜可叹。

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作为一个土生土长的南方人，我从小就对北方充满了好奇和向往，朋友里面有一大半都是北方的，什么兰州、银川，东北三省都珍藏着我的友谊，当然也少不了北京。

我妈说我思想怪异，很少有上海人愿意去北京生活的，因为上海已经足够好，到了北京，又被北方人说是为数不多的“在北京的上海人”。

这种地域性的差异更加深了我对不同文化间的兴趣和爱好。

在北京的六年，有五年时间我都生活在胡同里，混过鼓楼，呆过北新桥，住过雍和宫隔壁。

可以说，我对那一代熟门熟路，透着无尽的喜爱和留恋。

每到黄昏，我就骑着小破车到处遛弯，逛逛菜市场，和老街坊们闲聊几句。

我想象着自己就是个老北京，遛鸟喝茶，无不透着皇城根的那股气。

有话说“所有人都渴望着另一种生活，渴望着彼岸”，而我的彼岸，就在北京。

每年冬天的时候，我登上鼓楼看雪，他们说，北京一下雪啊，就变成了“北平”。

民国时候的北平，就像一个梦，它出现在老舍的小说里，出现在姜文的电影里，它很美很有味道，需要细细的品尝和回味。

北平全景这些年，京味的电视剧不多，比较有名的有《四世同堂》、《情满四合院》等，而导演刘家成特别擅长拍京味年代剧。

我爱听里面的北京话，也会时不时学着说两嘴。

这几天突然听闻老戏骨何冰又演了个纯北京的电视剧叫《芝麻胡同》，好嘛，赶紧找来看看。

胡同里面的趣事多，有家长里短，有人情冷暖。

老北京讲究街坊邻居串门，扯闲篇，慢慢的，就形成了一个小社会。

我想看看我喜欢的演员何冰又会交出怎样的答卷，之前追过他演的《白鹿原》，还去现场看过他演的话剧《喜剧的忧伤》，和陈道明一起飙戏，演技相当厉害，只可惜《窝头会馆》没抢到票。

他们说，一个演员能演好话剧才是真正的好演员，何老师身体力行地诠释了这一点。

我看中的不只是他的演技，还有他的人品，对“演员”这一职业孜孜不倦的追求，还记得他在《见字如面》节目里念的那封周传基写给北京电影学院院长张会军的信，字字珠玑，铿锵有力，这封信也传达出他自己的心声，对不良风气的深恶痛绝。

所以，何冰老师接的戏不会差，这是人们的共识。

在《芝麻胡同》前三集里，何冰老师又贡献了不错的演技，这次，他的搭档居然是久未露面的刘蓓，对她印象最深刻的还是《甲方乙方》里那个周北雁，作为纯正的北京姑娘，刘蓓的京腔字正腔圆，北京话说得极地道，两人饰演夫妻，看的我们实在很过瘾。

《芝麻胡同》海报

老戏骨何冰

纯北京姑娘刘蓓在北京这么多年，我最爱听北京人说话，他们的语言天赋和东北人不相上下，都喜欢贫，喜欢侃，唠嗑不掉地下说的就是北京人，幽默搞笑之余又带着皇城根的气派和傲气。

《芝麻胡同》的台词一看就是地道北京人写的，比如在第三集中，严振声的手下对伙计说“三儿，一斤烧刀子，下酒小菜你掂配着办。

”伙计回复“得嘞，稍绷。

”这“稍绷”一词，作为南方人的我是绝对听不懂的，这就是地道的北京话，当然，剧中地道北京话不止这一处，还有好多好多地方语言，也是我相当喜欢看的部分。

酱菜行“沁芳居”在各种细节的处理上也京味十足，比如配乐用的是传统乐器“三弦”，说话之余配上几声，不仅调节了气氛，还把握了节奏。

胡同里的市井气是老北京的一大特色，“沁芳居”是一老字号，卖酱菜为生，就跟现在的“六必居”、“稻香村”一样，经过了时间的洗礼，口口相传才能一直屹立不倒。

主角严振声就是“沁芳居”的老板，故事以他展开，一个重要场景就是这个前店后厂的酱菜行，严振声住在芝麻胡同，平时遛弯来回的地方也就是芝麻胡同方圆百里，导演在处理街头巷尾的场景镜头上也没马虎，你可以看到胡同里有卖各种小吃的，有“拉洋片”的，上海人叫“西洋镜”，那真是时代的产物。

骑自行车的严振声

拉黄包车也是那个年代的产物在第二集中，严振声通过台词已经交代了这个剧的时代背景是“民国三十六年”，大清亡了，他们一家祖祖辈辈都是做酱菜的，家里供的还是慈禧太后赐的顶戴花翎帽，那对这一家子来说是身份的象征，是大清朝对“沁芳居”酱菜的肯定，就跟现在英国女王封的爵士一样。

即便到了民国，这“沁芳居”的酱菜还是那个老味道，这四九城的邻居们也还是爱吃严振声家的酱菜。

这个设置让我想到了老舍的《茶馆》，而在第三集中，严振声和黑子等人的对话也极有话剧《茶馆》的味道，“茶馆”从大清开到了民国，老板王利发关心的无非是老百姓有个喝茶的地方，他家的茶好，街坊邻居都爱来唠唠嗑，走动走动感情，没想到有一天“变天”了，茶馆也开不下去了。

而在《芝麻胡同》中，酱菜铺没有好的黄豆，马驹桥丰润的黄豆进不到货，只能用别的货替代，但是酱菜的味道就变了。

“咱们是开酱菜铺的，得先有好酱菜”是严振声的生意之本，老祖宗传下来的好名声不能从他这里断了，所以他才会冒着生命危险和曾经开镖局的亲哥哥去马驹桥进货，没想到回来的路上遇到兵匪，粮食被抢了不说，亲哥哥也被官兵打死了。

第一集的节奏很快，一上来就进入正题，设置戏剧冲突，接下来，各种角色悉数出场。

在这些铺陈中，观众慢慢对《芝麻胡同》有了一个大概的了解，它的历史背景，它的老北京风味都将在后面的剧情发展中一一呈现在观众眼前。

王鸥饰演的牧春花刚刚出场，为救父愿意当妾这个设置不知道将来会和刘蓓饰演的大老婆发展出什么剧情，我们只能拭目以待。

听说王鸥是个南方姑娘，饰演一个北方人台词上倒没有听出南方口音，想来是下了一番功夫的。

青年演员王鸥其实，从这个地道的北方电视剧中，我看到的是普天下共通的情感。

北京人之间的情谊靠的是胡同间的走街串巷，在我们上海，也有弄堂间的家长里短，记得小时候，我就住在弄堂里，我们共用一个很大的天井，厨房厕所都是公用的，每当傍晚做饭的时候，厨房里就热闹开了，虽然每家做的菜式不同，闻到的却是相同的烟火气，你一言我一句地聊着家长里短，那时候的弄堂，要比现在的楼房更有人情味，如果我父母下班晚了，还可以去隔壁邻居家写作业，和弄堂里的孩子们一起玩打弹球。

芝麻胡同也好，戏楼胡同也好，都让我想到我的童年时光，那种人与人之间美好的情感：家人的感情、夫妻的感情、邻里的感情，工作伙伴的感情，都在这部剧里表现得淋漓尽致。

一家人另外，这部电视剧最吸引我的地方就是那纯正的京味了，希望在这些镜头里重温那老北京的片羽时光，回到民国时期的“北平”，那时候的鼓楼啊，一下雪，就变成了北平。