泄密者

两位阿sir追踪到废弃厂房，李sir拿枪指着张俊延说，你跟我回马来西亚，我保护你。

看到这里，我有点慌，这个李sir该不会是张爸爸的人吧，这要是突然一枪打死了张俊延，或者把张俊延绑了回去交给张爸爸，这后面是不是得上演一出记者和警察联手曝光不良药企的戏码啊（好像本来也就是这样）。

还好我只是想多了，李sir真的是正直的马来人民警察，她的未婚妻是马来西亚好未婚妻。

故事并不新颖，这个神秘病毒的始末在开头几分钟之内就猜到了，包括儿子与父亲的对抗。

然而，不知道是不是国配的缘故，总觉得故事的场景转换不够顺畅，过度不够，总是在赶进度一样的讲故事，至于看完这电影有什么想法，如下1234561、佘诗曼在前五十分钟妥妥打了个酱油，但是，人家保养得是真好。

2、王sir在医院等阮记者醒来，坐在那里，肚子肉瞩目。

（吴叔吴叔，醒醒，醒醒啊，肚子肉出来了啊）3、看的国配版，不知道是不是为了方便观众看，即便主战场在马来西亚，还是差点就全马说中文了23333.4、王sir一行劫着张爸爸去废弃工厂时，半路坏车，猜着要换一辆车，结果是偷开走一辆当马用，上演一场另类的追逐戏。

5、张爸爸说，销毁证据，于是一个生物研究所就被炸掉了。

5、猜测，李sir如果是黑的，那就又是一种讲法了，除了要曝光药企的黑幕，还得曝光更大方面的官商勾结，斗智不说，动作戏怕是要翻一倍，至于车推车的追逐戏肯定不够看。

7、电影有三派，一派泄密者，一派记者和警官，还有一派始终追杀张俊延，虽然没有明说，但是从剧情也能推出来，这第三派，就是张爸爸了。

8、尽管故事有点普通，但是结尾很讽刺了，抛开为什么儿子绑架了父亲父亲反手抢枪变成谋杀未遂，背判20年，罪名却不是儿子们努力想好揭发的药厂黑幕，反倒是阮记者的诽谤罪名成立。

倒是反过来一想，这才更讽刺，若是真的因官商勾结被判，那马来政府要如何应对？

所以，还是推出一个替罪羊，即保住了政府颜面，又稳住了民众，还没把自己老搭档的路堵死，也算一判三雕。

别人说出来的答案重要吗，相信的总会相信，不相信的会继续寻找真相。

最后，看完了想吃云吞面。

淘宝的指尖陀螺是不是要爆了？

本片依旧有着很多香港警匪题材电影的经典套路，剧情上跟香港同类的犯罪动作电影大同小异，甚至可以说是千篇一律，没什么太多创新点。

影片前半段可以说悬疑感十足，埋下了无数的伏笔。

到后半段剧情开始发生反转，其结果其实很容易猜到，多半幕后黑手是主角中的一个。

片中各种飙车打斗场面依然非常震撼和壮观，这似乎也正是邱礼涛导演擅长的高刺激感高紧张感大场面镜头。

片中的演员阵容还是相当豪华的，都是香港著名演员和老戏骨，演技都时刻在线。

初看电影标题，原本以为是间谍题材电影，没想到是与我们本身的专业（传媒专业）有点联系的电影。

电影的题材乍看比较新颖，讲述的是现代药业发“灾难财”的故事，带有社会阴谋论的一些意味。

但是仔细一看，你又能感受到那种港片的传统套路。

港片素来很懂得营造紧张氛围，擅长层层推进剧情，对“悬疑”二字拿捏非常准确。

港片通常以男性角色为主导，二人性格通常性格非常悬殊，搭档起来摩擦出不同的火花，透露出出浓浓“男人味”。

稍稍拘谨但细心的马来西亚警察张智霖，加上神经兮兮又邋遢的香港警察，看似三观不合，但是又有点像最佳搭档。

全片在追求反套路，好人可能会是坏人，坏人也可能是好人。

可是这个反套路，似乎没有太大的成功，剧情的节奏把握不是很准确。

电影有一种草草结尾的感觉，一开始让人觉得悬疑十足，但是结尾的时候却只能感觉中规中矩。

真相是电影想讨论的东西。

警察是寻找真相的人，记者也是报道真相的人。

于是真相成为了电影的理解关键，为了真相值不值得游走在灰色的地带呢？

我们可以为了审判别人，而去制造“真相”吗？

极端的新闻自由主义认同吗？

你愿意为真相付出生命的代价吗？

这些议题，是电影带给我们思考的。

评分：6.5分

如题，是不是现在都没有什么好剧本了，剧情没什么悬疑，支撑下去的就是演员的强大。

就是吴镇宇和张智霖的出现让我突然想起了冲上云霄……另外可惜的是张继聪怎么没爆金句就去领盒饭了，是有点不爽！

还希望他能留个亮点呢。

4星是献给原味的港片和演员，毕竟现在能找到粤语的港片还真挺难，一种对纯正港片的情怀吧

（无剧透，只谈极其喜爱的阿佘，想看影评的话，可以多支持其他作者哈）（关于阿佘的《金枝欲孽》与《延禧攻略》→宫斗剧的鼻祖与新贵，四面墙的阴雨与疾风）佘诗曼是公认的劳模。

一年到头，不是大银幕见，就是小荧幕见。

算下来，这样的“约”，一赴，就赴了20年。

而她看起来，相貌似乎没有多大改变，但那戏路与态度，却是越活越开。

就像是在不断绽放一样，看不到终点，只是凭着一股韧劲，不断地打开再打开。

佘诗曼与她的画作这周五，她跟吴镇宇、张智霖联手合作的《泄密者》就要上映了。

在这部电影里，她饰演的是《香港日报》记者阮嘉岚，一个总是冲在前线追问真相的人。

当马来西亚突然爆发由寨卡病毒引发的疫情，她也第一时间奔赴现场。

但随着蹊跷谜团不断增多，几方势力逐渐登台，整个局势变得越来越黑暗。

这样的故事与角色，有佘诗曼的演技加持，期待值是可以往上走一点的。

毕竟，她演什么都好，非但不存在拖后腿的可能，往往还能用一己之力，撑起整场戏的可信度。

这样的评价，放在现在妥当，但在20年前，恐怕犹如痴人说梦。

那时她才刚出道，身份是“香港小姐”季军。

说来有趣，本来资源是在冠亚军身上的，没想到两人闹了些争抢男人的新闻。

于是佘诗曼“捡了个便宜”——但要是以现在的眼光看，是港剧、港片，捡了个宝。

那时她一点经验都没有，就被推到了重头戏里。

在《雪山飞狐》（1999）中，她跟陈锦鸿（饰胡斐）搭配，扮演苗若兰。

这个角色，温软，柔弱，让人心生怜惜。

胡斐柔肠百结地唤她一句“草蜢仔”，她就娇羞地低一下头，笑意漾到嘴边，藏不住。

要哭起来，又当真称得上梨花带雨，楚楚动人。

可以说，佘诗曼接的第一个角色，像是量体裁衣。

披上那戏服，就是苗若兰本人了。

其后参演的两部，是品质更硬的《刑事侦缉档案4》（1999）和《澳门街》（2000），进一步打响知名度。

《刑事侦缉档案4》剧照特别是在《澳门街》（《十月初五的月光》），佘诗曼饰演祝君好，与张智霖饰演的文初，搬演了一出出温情大戏。

自此，开启了二人在影视上的多次合作，这一回的《泄密者》，就是第六次。

回看当时，观众缘是有了，但这个初出茅庐的新人，还是有不少被指摘的地方。

演技青涩之余，“鸡仔声”这个形容，伴随了她很多年。

所谓“鸡仔声”，指声音太娇太嗲，很多时候，连对白都念得含糊。

但要知道，佘诗曼有意思，也就有意思在这里。

你要是给她定性了，没多久，她就给你打破。

你觉得她嗲，她就发狠地，每天大声读报半小时，攻下台词这一关。

你觉得她柔弱，殊不知这个女演员，就跟她自称的“男仔头”那样，坚韧无比。

为了拍戏，她可以一年拍120集，可以五天四夜不睡觉。

颈椎、下巴等大伤小伤不断，她也往往为了进度，枉顾自己健康。

你觉得她只能充当花瓶，她在2006年就夺下了TVB最佳女主角称号。

而这个“视后”，还是迟来的。

短短几年间，能把自己推到这样的事业高度，显然不是运气二字能够概括的。

关键是，得把自己的天赋逼出来。

成为演技派后，佘诗曼依然在不断颠覆各种定论与标签。

当大家以为她戏路窄，只能演纯美角色时，她在《倚天剑屠龙刀》（2001）里演了周芷若。

从善良纯情过渡到腹黑无情，佘诗曼跳出了自己的舒适区。

就跟她本人一样，用别人习惯性定义的甜美，制造出各式各样的惊喜。

那一丝阴损与狠辣，难忘。

于是大家慢慢地从《七姊妹》（2001）的黄玉簪、《帝女花》（2003）的长平公主等娇柔角色中，感知她内里的韧劲。

等到《金枝欲孽》（2004），更是技惊四座。

佘诗曼的演技，突然就惊为天人了。

董佳·尔淳这个角色是内敛的，但所敛的锋芒，格外冷冽。

她工于心计，在宫斗初期就能在上游兴风作浪。

每一招，出得又阴又准。

佘诗曼把那种绝情与孤清，演得滴水不漏。

再淡的妆容，也能在光天化日之下现出鬼气来。

但这个角色哪怕不动声色为多，层次感却丝毫不少。

后来淡风云的惘然，情爱不得的凄然，被她融到那副姣好的相貌上，都是能叫人心惊的。

当大家以为她走到了演技的巅峰，她继续在同一导演戚其义的《火舞黄沙》（2006）中大放异彩。

在各种拉锯的消耗中，家春分这个角色，有更多浓墨重彩的质感。

佘诗曼进一步圆熟的演技，又爆发出一种新的可能。

那年她竞争“视后”的作品不仅有这一部，还有《凤凰四重奏》（2006）。

一个人演四个角色，从清末到当下的四代人，不同性格，不同际遇，一水儿地下来，都让她演活了。

而佘诗曼，继续在各式角色中找自己的突破口。

譬如《法证先锋2》（2008）的疏离，《绝代商骄》（2009）的泼辣，《花花世界花家姐》（2011）的痴傻……

《绝代商骄》剧照等到《使徒行者》（2014），精明市侩而又重情重义的“钉姐”丁小嘉还能让观众眼前一亮。

大家都没想到，佘诗曼能够“放”到这个程度。

这个剧是成功的，但成功很大的理由在于佘诗曼的演绎。

那种市井气息亲切、搞笑、迷人，与林峯的对手戏炸得火花四射。

从这个角色开始，佘诗曼当真是没有什么角色是无法驾驭的了。

再一次，她赢得了TVB“最佳女主角”与最受欢迎的“电视女角色”大奖。

这是毫无悬念的。

因为千差万别的气质，套到佘诗曼身上，都没有违和。

就像千差万别的男星，放到她身边，也都不会突兀。

她自身是有一股劲儿的。

《泄密者》这种不惜以身犯险也要打破砂锅问到底的角色，很契合她。

但她的“劲儿”，更多用在角色塑造上，为人处世上，则是柔和的。

佘诗曼把自己打磨得越来越光润，无论是演技，还是气质。

演员喜欢跟她合作，不仅因为她演得好，而且能别人的光彩给放大。

看TVB的“最后一位花旦”佘诗曼，也像是在看港剧与港片的历史。

跨着一个时代的辉煌与回落，抓过的星光，就尽量多照耀一下。

没有松懈与怠慢，只是处变不惊地走好一步又一步。

佘诗曼给自己的骨气，想来，也是给香港影视的骨气了。

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。

修改版载于“万达电影生活”公众号。

我刚刚在飞机上看完了这部片子，讲真，前半段还是很扣人心弦的，虽然也能把故事猜个七七八八，但是还是很有看下去的欲望。

但是这部电影和很多电影犯了一样的通病，就是虎头蛇尾。

我没想到，二儿子费尽心思搞到了硬盘，最后就是想来一场“莫须有”的末日审判。

为什么说它是莫须有呢？

因为全片都让人觉得硬盘是关键，但最后郑则士饰演的角色，受到的审判居然是谋杀亲生儿子？

佘诗曼饰演的记者最后被判诽谤，然而也只被判罚一元？

吴镇宇饰演的警察，在马来西亚绑架了一位警察，最后没有任何的处理就回了香港？

这个反转恕我不能接受。

还有很多泄密者去吊唁，结果花上面堂而皇之的写着泄密者？

这不明摆着自己暴露了自己，还做啥泄密者？

这部片子大概寄托了导演和编剧的狭义江湖梦。

在这个金钱社会里，依然有这样一群人为了真理而坚持。

想要通过自己的努力来改变这个世界，明知体制行不通，便想要江湖事江湖了。

但是剧情后期的杂乱，无逻辑，人物的单一性，还是极大的影响了观众的观影体验。

看到最后往往会很失望。

感觉看前面的拍摄，我不信邱礼涛会愿意安排这样的结尾，某种意义上，可能也是为了符合大陆市场所做的妥协吧。

偶然间发现的一部影片，从他的影片名字中感觉还不错，实际上确实不错，有喜欢的张智霖，他的演技很自然，最后的结局很完美，是我想看到的结局，找到了自己的后半生，当他执行完任务之后，颓废的坐在已经在收拾的桌子前，他的内心是有波澜的。

但是我觉得他的这个结局很好。

另外的男主是一个非常正直无私的角色，当他发现父亲的所作所为时，向世界的人揭露了父亲的罪行，大义灭亲。

艺术性5分，娱乐性4分。

在没有其他更好的选择下(不想看侏罗纪世界2)，选择了本片。

去年同期曾选择了一部《追龙》，这的确是近年难得的优秀港片。

而本片，故事老派、表达老派，活脱是一部90年代的港产片。

《低压槽》与其相比，起码在表现形式及技巧上明显高出一筹。

而故事性方面，生化危机的确是一个好题材，虽选题有前瞻性和现实性，可惜电影表达手段落后，只能是瑜不掩瑕了。

太烂了。

没有逻辑剧情普通拍摄技术差动作戏尴尬演员造型太土结尾太仓促新闻播报形式太多影响观看感受。

剧情全无激情，看了开头就能想到下一秒就能想到结局的故事，情结一点都不紧凑！！！

踩这么高高跟鞋的外勤记者，果然是高人剧情介绍匆忙，很多地方感觉埋下伏笔但是没用上，或者说纯粹是无必要的剧情设定。

动机逻辑上有硬伤，正反派都没有很好诠释理念。

通篇唯一靠谱是飞车戏，虽然穿帮地方不少。

蹭热点，容易，谁不会？

世界杯，你说俄罗斯，我说韩日，2002年，中国队第一次打入世界杯决赛，功臣，叫董路。

挖真相，巨难，勇敢的人，越来越少。

只有在电影里，靠故事，靠回忆，靠联想。

《泄密者》这部电影，我推荐给，在非典SARS期间，有过痛苦经历的人，观看。

谨以此片献给，2003年的柴静和钟南山。

不理解，SARS，怎么恐惧的，可以先看这3条资料，1. 百度百科，有一个词条：钟南山依赖症。

2. 柴静在CCTV新闻调查栏目，做过一期35分钟的视频，《北京：“非典”阻击战》。

3. 改革开放30年大事记，2003年，是一场没有硝烟的激战。

在电影里，两个星期内，患者70%死亡率的“非典”式病毒，叫VR-23。

电影《泄密者》的真正主角，是一种精神。

为了这种精神，一位总经理，做了内鬼，人死了。

一名好警察，当了绑匪，家破了。

一个名记者，非法直播，名臭了。

一家5口亲人，势不两立，母亲遇害、哥哥被自杀、嫂子被炸成碎片，只有弟弟靠栽赃陷害自己的父亲坐牢，幸存。

这种精神，叫，真相者联盟。

他们不怕牺牲，甘愿以泄密者的身份，用全球互联网现场直播的手段，揭露真相，帮助普通人在灾难下获得公平生存的机会。

【备注】看完《泄密者》之后，我对所有现场直播的APP，都添了一分好感，外加，十分担忧。