剧照
剧情介绍
1909年，一个德国探险家在亚马逊丛林中罹患怪病，求助于族人几乎被屠戮殆尽的巫医，他们沿河蜿蜒而上，试图寻找失散的族人和能治病的神秘植物；1941年，一位美国探险家也踏上雨林土地，偕一位当地老者回溯足迹，雨林中沉睡的记忆逐渐被唤醒，过往留下的疯狂与灾难亦如热带植物般滋长，蔓生成更扭曲的疮疤...... 根据人物原型在亚马逊流域探险日记而写成的《蛇之拥抱》，是年轻哥伦比亚导演希罗·盖拉写给南美大陆的黑白影像诗，获得戛纳电影节导演双周单元大奖，更代表哥伦比亚角逐奥斯卡最佳外语片。热播电视剧最新电影鹰巢之预备警官暴民之地分手说爱你奋斗的乔伊潘尼沃斯第一季世界奇妙物语15周年特别篇埋葬男人立正宝贝老板：返宝还童第一季绝色武器夏季别墅报应没有过不去的年超级明星影子舞者清算日无上尊者狂躁节拍画个圈圈欧洲：他们还是我们裂痕第一季好奇的乔治梅子鸡之味蓝色监狱禁锢之地萨巴亚影院超神异能者终极伐木达人第二季克拉科夫异世界霓裳记
长篇影评
1 ) 观影日记
影片中的河流就是记忆、文明，亦是时间。
两种文明不知谁是蛇，谁是豹子。
曾经诚心治病的只能见到库亚纳的消逝，伪心欺骗的却得以饮用这神奇的植物，是多年孤独土著的领悟，是病患老人40年后的生命延续，他们获得了这片土地的拥抱，是蟒蛇之子与梦的指引。
诡秘的图腾画呈现了土著人的智慧与哲理，库拉美卡德将两种文明融合到了一起，他将自己的灵魂还原到了这片故土，并由被治愈的白人带到了我们眼前。
2 ) 在寻找中迷失
电影讲述了两个白人，与同一个印第安人Karamate一起寻找Yakruna的旅程。
我不懂电影，说一说对里面出现的一些元素的理解和感受：El odio a los blancos（仇恨白人）印第安人对于白人的仇恨，除了白人侵占土地，略多资源之外，在影片中更多体现的是价值观上的冲突。
印第安人把自然当作母亲一样神圣的存在，要遵守丛林的法则（ley de la selva），比如下雨之前不能吃肉。
同时他们还认为一切物质的东西是可以共享的，所有人都有学习知识的权利，不能自私地把东西据为己有。
比如白人一号的指南针被偷了，当地人一开始不承认，后来想用东西来交换，再后来直接不给他。
因为他们是靠辨认星空来确认方向，而接触到指南针也是对新鲜事物的好奇，这是自然现象之外的另一套体系。
而白人一号本来不愿意交换，我理解是他对世界的理解方式和指南针一样是有科学原理，而对于印第安人那一套观察和感受却完全不能理解。
这也是第一次他被迫放下自己探索世界的方式，而从零开始学习雨林生存方式的开始。
los blancos quieren poseer todos.(白人想占有一切)，这是Karamete对于白人的看法，对于两个白人他都不理解对方那些大大小小的箱子为什么要一直带在身边，直到白人二号自己发怒把一切都扔掉，整个旅途都是一个包含冲突、妥协和理解的过程。
<图片1><图片2><图片3>caucho y cauchero（橡胶和橡胶园主）影片中三人在丛林里看到树上有Y字型刻痕，树下有小桶在接白色液体的就是橡胶了，其中主要材料是látex（乳胶），主要用于制作橡皮等材料。
印第安人是最早发现并使用这种白色液体的，但是从1879年到1912年，由于工业上对橡胶的需求，造成了这片地区的橡胶热，很多白人纷纷来亚马逊用很低的价钱圈地，或者用基本生活物资和印第安人交换劳动力。
往往是一个种群的人沦为奴隶，每天要采集到足够的caucho才能免于挨打，并且连续做25年才能赎身。
要采集到更多的caucho需要爬到橡胶树的更高处去刻痕（rayar），往往很危险，此外在提炼乳胶的过程中，也有很多风险。
白人一号的同伴曾经是橡胶园的奴隶，是这个白人帮他赎身，当他再次见到还有这样的橡胶园时就愤怒又悲伤。
走出来的另一个断臂的印第安人看到橡胶被打翻在地，也是很绝望请求对方杀死他，最后那声响动可能也是他投河或者自杀了。
还有那些在教堂的孤儿，也是因为父母在橡胶园做奴隶，或者逃出来，或者被遗弃，才被聚集在一处学习天主教的教义，虽然没有身体上的奴役，却变成了精神上的改造，算是另一种劫难的开始。
Iglesia y sacerdote italiano（教堂及意大利神父）白人一号一行人上岸看到一群孩子，Karamate用土著语问他们叫什么名字，旁边的小孩用西班牙语纠正说不是这个名字。
这一段看得很压抑，当时西班牙正是天主教统治时期，殖民者来到这片森林，看到当地人衣不蔽体，这对于欧洲严厉的宗教制度是完全不能接受的，所以把当地人当作diablo（恶魔）.一些神父来到亚马逊，带着神圣使命——教化当地人，净化灵魂（limpiar su alma），实际上是强加信仰(impulsar su religion).影片中的神父是Capuccino，白人一号应该是从他深咖啡色的道袍上判断的，不同的神父名称对应的职能似乎稍有不同，比如还有Francisco，具体的职能和分类我也不太清楚。
片中神父鞭打小孩以及后来到岛上的年轻人自行鞭打，都是因为相信fragelacion es una forma de pulificacion.(鞭打是净化灵魂的一种方式)，由此可以看出在信仰上的殖民是很深入的了，从剥夺他们的语言，名字和一切行为习惯开始，把“先进”的宗教理念植入人心。
Mesia-Salvador del mundo(救世主)影片中那个半疯魔的葡萄牙人，也就是把鸡脚骨带在头上当王冠的，自称是世界上唯一神圣的人。
以及一群信众，有一部分是当年在教堂留下来的孤儿，一部分看起来可能也是外来的人。
影片从一开始就说雨林有把人逼疯的魔力，在这里体现的是entre locura y creencia（发疯和信仰之间）的状态。
长期缺少与外界的交流，尤其是语言上的沟通和对新鲜事物的学习，处于一种被抛弃和遗忘的境地里。
对于Karamate随意念的咒语，和随手扔的植物叶子都奉若神灵，这里有一种身份的丢失。
坚信自己是救世主，但是同时又无法做出任何事情，看着妻子快要病死而无能为力，最后只能去相信一切可以相信的东西。
Karamate丢进锅里的应该是caapi，就是吃了吐的那种植物，吃了之后应该是会眩晕、呕吐然后出现幻觉。
当地人认为这是和神交流的一种方式，因为梦境是神给自己的启示，是对于自己道路的一种指引，前提是信则有，不信则无，这一点也是karamate在给两个白人吃这种药之前都反复强调了的。
chullachaqui y Yakruna (?)青年的Karamate在白人一号洗出自己的照片以后先是问他为什么要带走自己，后来明白照片里的只是chullachaqui。
后来中老年的Karamate和白人二号说自己是chullachaqui，un cuerpo vacío, sin alma, sin recuerdo, sin sueño（一具空壳，没有灵魂、记忆也没有梦）维基上说这是树精，森林守护者的一种存在，可以带人进入到森林最隐秘而美丽的地方。
我理解的是一个人的肉身，或者形象，是一个容器。
在这个意义上，Karamete似乎也因为和白人一号的遭遇，陷入了“我是谁”的哲思中，对于自己梦境的丢失，不断地寻找和追问。
至于两次旅途中寻找的Yakruna，应该是一种神奇的植物，有能治疗顽疾的药效，白人一号需要找到它来续命，白人二号则是看过前人的传记对此慕名而来。
Yakruna是Karamate所在部落的神圣植物，也是其部落存在的依凭。
他本来以为自己的部族已经不存在了，这样的植物也不存在了，但是白人一号告诉他自己曾经见过，因此两人才踏上了找寻的旅程。
但是盛装打扮下回到自己部落的Karamate看到的结果是同族人把Yakruna当成很随便的一种植物用来招待外来的秘鲁人，完全没有对于自己族群的维护和尊重，并且还试图栽种Yakruna来普及。
愤怒之下，他拒绝献出自己族群的圣物，并且一把火全部烧毁，烧毁了自己族群最骄傲的象征，也断绝了白人一号治愈的希望。
这时候的他其实和白人也没有什么分别了，强烈的占有欲，只剩下自私和仇恨。
这也是他丢失自我身份的开始，直到后来遇到白人二号，相信解铃还需系铃人，再度踏上寻找Yakruna的旅程。
serpiente y puma（蛇与豹）其实我也不知道中间出现的大型猫科动物怎么称呼，花纹很鲜艳的样子，暂且称作豹。
蛇的形象一开始就有了，其实也是亚马逊河的形状，以及流经的整个森林。
开头是蛇宝宝出生的情况，蛇吃下要破壳的蛋，然后再从某生殖腔里排出很多小蛇，这个应该是暗喻亚马逊河的无数分支。
片名是蛇之拥抱，实际上就是在丛林里的探索，与丛林的亲密接触。
在接触云林的过程中，印第安人和白人分别表现出不同的价值观，对事物的不同看法，相互的对比、影响和学习。
同时也暴露出很多人性的弱点，比如自私、贪婪等。
我理解的这些就是豹的形象，在雨林的求生过程中，在对于信仰的追寻过程中，人性的本能让人苟且活下来，比如他们没法救整个修道院的孩子们，只能趁天没亮赶快逃走，比如他们无法救治救世主的妻子，但是也不能说出真相，装模作样地舞弄几下再趁乱逃脱。
雨林有把人逼疯的魔力，实际上逼出了最原始的人性。
所有旅程的片段，前后时间的过渡，都是划船的过程，这个给我印象非常深刻。
这是一个找寻的过程，也是迷失的过程，中间会经历各种遭遇，但是人也在不断的丢失和找寻中完善。
3 ) L’éveil d’un chullachaqui
Outre l’acuité de son regard critique qui dénonce l’effet dévastateur de la présence occidentale et de la colonisation sur les traditions ancestrales de l’Amazonie, tout l’intérêt de cette mise en fiction de recueils ethnologiques réside dans le parfait partage équilibré entre les expériences visuelles aux caractères anthropologiques et cinématographiques.Au détour d’un méandre fluvial où on se perd et on se retrouve, c’est toute splendeur amazonienne magnifiée par un noir-blanc contrasté qui accompagne ces explorations autant physique que psychique dans l’espace-temps. Si on s’attend déjà au bout du voyage à une évocation métaphysique de la cosmogonie indienne mêlée à une transe hallucinatoire, c’est plutôt cette réflexion sur l’image - un corps photographié n’est rien d’autre qu’un chullachaqui , corps dépourvu de souvenirs et d’émotions - qui nous intéresse davantage.
4 ) 一曲神圣而浪漫的亚马逊挽歌
戛纳电影节除了大家都特别关注的主竞赛单元、一种关注单元以及特别展映和午夜展映等单元之外，还有一个是平行戛纳影展举行的独立影展，称之为导演双周单元。
该单元又被称为导演专业单元，是电影节最纯粹、最具创新及探索精神的一个单元。
2015年戛纳电影节导演双周单元的获奖影片《蛇之拥抱》，就是这样一部非常纯粹而具有探索精神的电影。
换句话来说，这是一部非常神奇而具有魔性的电影。
影片根据两本探险日记改编而来：第一本是德国人种学家Theodor Koch-Grunberg在1909年的日记，另一本是被称为现代植物学之父的美国人Richard Evan Schultes在1941年的日记。
电影通过时空交错把两个伟大的探险家在亚马逊这片原始丛林中的所见所得用同一个当地土著祭司联系起来，向全世界的观众展示这片丛林里的美丽和罪恶，以及丛林里那些未被人知的文明的生存状况。
其神奇而魔性之处在于电影中只剩下黑灰白的画面，亮色的天空，黑灰的大地和丛林，流淌不息的亚马逊河流。
除了亚马逊雨林诗性的黑白影像之外，导演还意图进行人神对话。
在反应亚马逊文明被现代文明腐蚀侵袭的过程中，哀叹人类的悲哀和渺小，寻求精神世界的上限。
整部电影充满了魔幻现实主义色彩，影片最后男主在岸边站定后身边飞舞起一群白蝶的“神迹”场景更是把影片宣扬并推崇的自然主义推至顶点，使整部影片犹如一首亚马逊挽歌，充满野性的神圣，迷情而又浪漫。
对于我个人的观影体验而言，这部电影还有一种独特的神秘感。
因为电影中出现了西班牙语、德语、葡萄牙语、加泰罗尼亚语以及拉丁语等多种语言，而我看的版本字幕是通过英文字幕翻译所得，似乎很多处翻译得并不理想。
晦涩难懂的对白更是给这部电影带来神秘的色彩，有大量的文字需要自己去领悟或者根本理解不了。
因此黑白质感的画面、长镜头的冲击力来得更加猛烈。
电影的第一段故事发生在20世纪初，一位科瓦诺族的巫医绝望地认为他的族人已经被白人屠杀殆尽，而他是该族的最后一位幸存者。
所以，他便孤身一人隐居在亚马逊丛林的深处，与世隔绝。
直到有一天，一位德国探险家的到来，告诉他河流的另一边还有很多他的族人。
而这位探险家到来的原因是因为他罹患怪病，无数巫医都束手无策，表示只有科瓦诺族传说中的神秘草药才能治愈。
虽然，身为土著巫医的他并不愿意相信白人，也不愿意帮助他们，但是却希望通过德国探险家找到自己的族人，所以他答应带着德国探险家前去寻找那种传说中神秘草药。
电影的第一个故事也由此开始。
电影的另一个故事则是在将近半个世纪之后的1941年，此时的巫医已是一个年迈的老人，依旧独居在丛林深处。
他说自己好久都没有听到石头对他说话了，也不再能够听到万物的声音，而且他的记忆还越来越不好，甚至忘记了日常的生活技能。
而此时，另一位美国探险家再次踏上丛林，再一次前来寻找那种神秘的草药。
犹豫再三地他最终答应了他的要求，带着他一起上路。
巫医再一次踏上半个世纪前，年轻的自己曾走过的那条道。
多年以前，遗留在这片丛林中的记忆和灾难再一次被唤醒。
电影中的两个故事都是以寻找这种神秘的草药为目标，但其实这种草药并没有真实存在，而是科瓦诺族虚构出来的一种带有致幻效果的植物，能够减轻他们的痛苦。
两段故事交错进行，波澜壮阔的亚马逊河、神秘莫测的亚马逊丛林，便伴随着这两段旅程缓缓展现在我们面前。
随着电影的深入，我们慢慢发现这并不一部简单轻松的探险题材电影，电影故事的背后是这片原始丛林上最残忍的一段灾难史，而灾难的关键词便是橡胶战争和基督传教。
19世纪末至20世纪初，由于当时工业发展急需橡胶，特别是汽车工业。
亚马逊河流域的天然橡胶一下子成为“黑金”，价格飙升。
那时世界各地的“淘黑金”者大批涌入亚马逊河流域开发橡胶园，人人都想因此变成大富翁。
所以，当时亚马逊河流域腹地的城市马瑙斯竟然是世界上最富有的城市之一。
在橡胶热的时代背景下，大量工业文明的机械和武器涌入亚马逊这片原始的森林，对当地土著居民的迫害是不言而喻的。
而以当地居民落后的文明和武器，完全没有能力抵抗工业革命之后的火枪火炮。
巫医的族群也正是被前来寻找橡胶的白人所杀害的。
在他们上岸补给的过程中，他们甚至见到了白人残杀当地土著之后留下来的一片狼藉。
仅存的最后一个人身患重伤，苦苦哀求他们杀了自己。
随着橡胶热涌入亚马逊的白人们带来的不仅仅是残忍的屠杀，还有对本土文明的迫害。
众所周知，伴随着工业革命之后，基督徒开始在世界范围内传播他们的文化。
一定程度上可以说，这是统治者和奴隶主对其统治的固化，而其传教的手段并没有想象得那么温柔。
电影中，1909年的他们遇到一个在丛林中的基督传教士，他以暴力的方式强迫着当地的孩子学习西班牙语、信奉上帝，称当地的文化信仰为邪灵魔鬼，并残忍地鞭打稍有不如意的孩子。
而这些孩子正是父母死于橡胶战争中的孤儿。
而在1940年，同样的这个地方却被一个残暴的统治者所统治。
他原本应该是基督传教团的一员，但进入这蛮荒之地后欲望的野心持续膨胀，不但奴役原住民，最后疯癫到宣称自己就是弥赛亚救世主。
随着他们旅程的道路越走越远，整片亚马逊丛林里自古以来的野性与文明世界带来的暴力发生的所有冲突和融合被展现在所有人面前。
文明世界为他们带来血腥的灾难，也同样对当地的文化带来不可逆转的改变。
电影中有一个有趣的细节，德国探险家在自己的指南针被土族酋长拿走之后，态度坚决的要求拿回来。
因为他觉得，当地人的文化应该是以星辰和太阳来判断方向的，而指南针只会让尚未具备保留历史能力的当地土著丧失自己的历史。
但是整部电影并没有倾向性，而是类似于纪录片的形式把这片土地上发生的事情一一展现在我们的面前。
至于，文明世界与这片野性的世界之间的碰撞和相互影响最终产生的结果是好是坏，电影并没有给出答案。
或许，这个问题的答案没有人能够给出。
从历史进程上而言，文明世界的进入确实让充满野性的世界杯融入全球的文化之中，也为当地土族带来工业化的进程；但另一方面，这种进步道路上的无数血泪也是对当地土著的一种迫害。
5 ) 生命的主题是忘却。
1羽毛哥 卡拉梅特Karamakate在中青年和老年，构成了绝妙的平行宇宙。
这个两个德国人的日记，我们了解有南美的土著文化，但具体内容不详，甚至我们连他们的歌子都唱不出来。
片中讲的就是这隔了一代人（40年）的亚马逊文化。
大家都口呼亚库纳 亚库纳，像圣杯一样去寻找它。
但这些抱着解放南美信念的白人，事实上却成为南美的噩梦。
两次旅程中，我们看到白人做下的事情，有的人是办教堂，有的人是搞邪教，有的人是搞橡胶工厂，白人为了建造自己的天堂，却把南美搞成地狱。
老年德国人也不是个东西。
他只是把神圣的亚库纳花寻来当自己的解药。
青年德国人更不是个东西，他到最后才暴露，他其实是为了要去帮助在欧洲战争中的祖国：德国，为了掠夺橡胶树（亚库纳是橡胶树的伴生植物）。
他们都像是在寻找圣杯的圣骑士，乐此不疲用一生在寻找。
就像中世纪的小说家说的，他们不是在找圣杯，而是在找自己的Fortune & glory。
又像一辈子假装自己在美国的卡尔. 梅。
2“世界运转者”卡拉梅特这两次旅行中都嘲笑白人放不下。
这是片中的一个重要概念，就是留恋身外之物。
对的，片中原话就是这么说的。
我们看到德国学者，带了三四只大皮箱，青年一辈的还有一个唱片机，舍不得扔。
你舍不得扔掉的，老天爷会帮你扔掉。
我自己也经历过。
本质上未觉醒的人都是掠夺者，掠夺物质 掠夺知识。
卡拉梅特的大意是，只有你赤条条来去，全身心的去寻亚库纳花，他才会对你显示自己的秘密。
你不要害怕，全身心的去拥抱它（据说就是蛇的影像，如标题）。
在最后揭示答案之前，片中已经用纪录片的方式反映过了。
吞噬和被吞噬，看得挺吓人的。
原来，卡拉梅特是个开悟者。
甘当守门人。
到临终之前他才悟到，他根本不是像自己想的那样要把这些精神财富传给一个自己的族人，而是要传给一个德国白人。
即使种族之间有旧恩怨，但就像面对克里希纳的教导，你只能放下头脑中的一切。
从没想到，生命的主题是忘却，而不是记忆。
oblivion。
就像武术大家要把自己的拳招全部忘掉，音乐家要把所有的音符全部忘掉。
说过类似话的，音乐家之中只有切利比达凯。
最近看萧邦谈演奏，对这件事絮絮不休的，完全是即兴主义的，都是忘不掉的音符。
这种忘却，就是秋冬天绿叶的代谢，植物把能量藏到种子里，二元回到一元，让人无法执念。
而一切又都是自然的呼吸，自然的节奏。
3人生，只是逆水行舟。
（这话我印象中好像菲茨杰拉德说过。
）
6 ) 两种文明的“拥抱”
观看电影前，我首先去查了它的西语名字：El Abrazo de la Serpiente, 直译过来就是蛇之拥抱，换句话说就是，来自蛇的拥抱。
是蛇给谁的拥抱，而蛇，又代表着什么？
看完电影，我想我找到了一部分答案。
影片中大致主要在三个地方提到了蛇或有蛇的出现。
第一个是巫师卡拉马卡德说到自己的部族是蟒蛇的后代，而蜿蜒曲折的亚马逊河又被称作“蟒蛇之子”，这里的“蛇”很明显就代表了古老的亚马逊原始文化。
这种土著人毕生信仰的原始文化神秘又自然，不可侵犯却屡被践踏甚至濒临灭绝，他们敬畏自然，像与自然共生的蛇一样小心翼翼地守护这片丛林，直到白人的出现。
第二个画面是猎豹与蛇的斗争纠缠，最终蛇被一口咬断脖子，就像现代文明对印第安文明的摧残一样，果断、不留一点呼吸的余地，粗暴残忍而又自私地扼杀了这片丛林中原有的文明。
第三个地方其实是在影片的开始，土著人卡拉马卡德在墙上涂画时，突然回头看向身后的河流，因为他的表情给我一种即将出现令人恐惧的事物的感觉，我只盯着被枝叶挡住的河的一端，忽略了河里游来的一条小蛇，紧接着后面才出现了划着小船的白人，注意到这里，就不难理解，“蛇”不仅代表亚马逊原始文化，还代表了入侵的现代文明。
来自丛林的蛇，却拥抱了唐突闯进来的蛇，这不禁让我们反思，外面的人自认为的文明，一厢情愿的好意给予，又何尝不是自以为是的傲慢，带去的现代文明又有多少是真诚不掺杂一丝贪念的善举呢。
当地土著说，只有在毫无贪念、抛弃一切的时候，你才能真正进入“亚库那”的世界。
他们早已掌握宇宙的奥秘，而所谓的现代文明却纵容贪念，侵犯自然，这又何尝不是一种退步呢。
7 ) 这个世界没有绝对的对与错 附文字流程
很多影评都说这部片依旧是讽刺入侵土著传统文化的，确实有，但其实这部电影对过度传统固执的保守派土著（卡拉马卡特，海报中的人物）的部分过激行为也作了很中肯的批判。
本片并非单纯地歌颂丛林自然讽刺文化入侵，而对双方极端分子的作法都做了讽刺。
贯穿两条故事线的土著主角卡拉马卡特由于青年时期对白人抱有过激的敌意，间接导致了无辜德国科学家西奥的死亡。
而后的40年中精神萎靡，直到遇到美国探险家伊万，唤起往事回忆才意识到应该做些什么弥补当时的过错。
即使伊万心怀不轨，卡拉还是选择原谅了伊万，依旧把伊万当作西奥的化身，当作自己赎罪的最后机会。
伊万睡着后，卡拉将自己的项链送给伊万，从此消失在丛林中，不带走一片云彩。
先简单介绍一下：电影由两条故事线交叉叙述而成。
第一条故事线，时间1909，人物三人，主要讲述患了迷之重疾的老年德国科学家（西奥）前来求助看病后，与戴水晶牙项链的青年土著（卡拉马卡特）寻找神之植物亚库纳治病，顺便一起寻找与卡拉马卡特失散的族人的故事。
第二条故事线发生于1941，人物两人，主要讲述了戴水晶牙项链的光头老年土著（卡拉马卡特）与年轻的美国探险家（伊万）一起寻找神之植物亚库纳，并且让老年土著回忆往事的故事。
两个白人主角在外貌和习惯上有很多相似之处（都是穿衬衫的白人，都爱带很多旅行箱等），但的的确确是完全无关的两个人物，电影穿插叙事加上脸盲症很容易搞混。
两条故事线的关联点在于戴水晶牙项链的土著人（卡拉马卡特），1909的第一条故事线中他是傲慢固执的土著青年，1941年的第二条故事线中他已经是个洒脱淡然的中老年（光头），经常说一些让美国探险家伊万摸不着头脑的奇怪话（至于为什么在后面会解释）。
第一条故事线，时间地点：1909 亚马逊。
主角有三：卡拉马卡特：传统固执的科宇诺土著青年，典型的保守派。
（戴水晶牙项链，土著服饰，海报上的人物就是他，同时他也是连接两条故事线的关键性人物）可能因为走失或者别的原因，他与族人失去了联系，长期一个人生活。
卡拉马卡特本性善良，但坚决排斥白人科学，对白人以及白人科学文明抱有很大的敌意。
西奥多丶冯丶马蒂乌斯：简称西奥，患了迷之重疾的老年德国科学家（眼窝深陷、山羊胡子、病重、穿浅色衬衫、戴普通牙项链、是改变了卡拉马卡特的重要人物）。
马蒂乌斯是百分百的善良好人，崇尚科学，喜欢研究土著文化，写了很多相关书籍，他并不想破坏土著文明，只是想把这些传统土著文化和土著知识分享给世界。
因为重病走投无路前来求医，曾与科宇诺土著人有很深的交情，所以某个科宇诺土著人把牙项链送给了西奥。
曼杜卡：德国科学家西奥的小跟班（穿浅色衬衫的巴拉土著青年，戴短项链），曾经是橡胶工人，被橡胶商人虐打过，背部有伤疤。
他的族人已经接受了白人文明。
曼杜卡本性善良，渴望科学知识，希望科学给他的族人带来更好的生活。
因为西奥帮他付清了种植园的欠款，所以崇拜感激西奥，一路跟随西奥十分忠诚。
文字版流程：故事1事件01相遇&出发（第一条故事线的事件编号方式为1.XX，同理第二条为2.XX）卡拉马卡特在湖畔遇见了坐小船前来求助的西奥和曼杜卡。
卡拉马卡特一见到曼杜卡就骂他“我知道你们巴拉人，你们不战斗就直接投降了白人！
”曼杜卡说明来意后，拉卡马卡特低头又看见小船上躺倒的重病西奥，又讽刺曼杜卡“我不像你们，我不会帮白人的！
”。
然后又看见西奥脖子上的牙项链，想到这是自己族人才有的东西，便拎着西奥衣领质问西奥“你从哪里得到这个的？！
”西奥告诉卡拉马特，他的族人还活着，并且和西奥有着不错的交情，所以被赠予了这条项链。
卡拉马卡特很生气，“不可能！
我的族人早就没了，被你们白人杀光了！
我不会帮你的！
滚粗！
”回去冷静一下后，卡拉马卡特扛不住回归族人的诱惑，同时大概也不忍心对西奥见死不救，制作了缓解症状的草药用粉末向鼻吹气的方法给西奥用，告诉他“想要根治你的病，必须到我族人科宇诺人部落那里找到神之植物亚库纳，只有亚库纳才能救你，我的草药只能暂时缓解症状，不及时治疗你还是会死的。
”于是达成共识，三人组队做主线任务：寻找科宇诺人部落和神之植物亚库纳。
同时，传统的卡拉马卡特郑重强调了一些丛林规矩“我们不能吃肉和鱼，直到再次降雨，而且要征求动物之主的许可；我们不能砍任何树苗；如果我们发现了一个女人，月亮圆缺变换之前不能与她做爱。
”电影画面一转，来到1941年的第二条时间线，这条故事线人物只有两个。
卡拉马卡特：中年的卡拉马卡特（戴水晶牙项链、光头、发福身材），依然过着独居生活，经过某件事后他的精神状态不大好，认为自己是一缕魂魄。
他的性格从青年时傲慢固执易激动变得随和淡泊，不再排斥白人科技，甚至很享受美国探险家带来的留声机中的音乐。
喜欢对美国探险家伊万说一些令人半懂不懂的之乎者也（比如“你不是一个，你是两个人。
”等）。
他的内心可能是矛盾痛苦的，他对白人的排斥已经渐渐消散了，但他依旧放不下族人的传统认知理念和对哥伦比亚人的灭族之仇，同时，某种愧疚感一直折磨着他的心智。
伊万：美国探险家、科学家（眼镜可戴可不戴、无项链、小胡子）。
阅读了西奥写的关于土著人文化的许多书籍，特地前来寻找书中所说的神之植物亚库纳。
伊万机智，爱耍小聪明，爱抽烟，心思并不单纯。
自称因患有无法睡觉的病症，所以才需要神之植物亚库纳。
由于其长相、穿着、目的都与德国科学家西奥有相似之处，让卡拉马卡特不断地回忆起往事。
故事2事件01 相遇&出发独坐小舟的美国探险家伊万在湖畔偶遇了中年卡拉马卡特，此时卡拉正在看巨石上的画，听到伊万向他打招呼，很惊讶地问“你看得见我？
”伊万过来掏出西奥写的土著文化书，说明自己的来意，希望寻找书中所写的神之植物亚库纳，并很心机地套近乎 “我愿意将我的生命献给植物”企图博取卡拉的信任。
卡拉毕竟是个有故事的人，不吃这一套，带着讽刺色彩地夸赞伊万“这是我听过所有白人说的话中最明智的了。
”。
卡拉把伊万带到自己的小屋歇坐，伊万表示“如果你带我找到亚库纳，我就给你很多钱。
”卡拉说“呵呵。
蚂蚁喜欢钱，我不喜欢，味道不好。
”伊万又说“我找亚库纳其实是为了治病，我有无法睡觉的病，问了其他土著人，他们说只有亚库纳能救我。
你能帮我吗？
”卡拉说“我梦到过一个白人灵魂，他生病了，只有学会做梦才能治好他，但他没做到。
”伊万说“你能带我去找亚库纳吗？
”卡拉向伊万要了一些曼比（一种可加工食用树叶），然后望着曼比静静地发呆，自言自语“曼比忘记了存在，现在我不知道该怎么办……”伊万不说话，把曼比拿过去烤了烤捣成粉末放回来，自己吞了一勺，再拿给卡拉分享。
原来是卡拉忘记曼比的加工方法了，好在伊万知道怎么做。
伊万用曼比招待卡拉一番后，又开始追问亚库纳的事情，拉卡说“你不是一个，你是两个人。
”伊万听了这句话一脸蒙比，拉卡又说道“我也想看看纳库纳，我会和你一起去。
”伊万兴奋地问“你知道路吗？
”拉卡说“我忘记了。
但你会带我去。
”两人休息了一会儿，出发前他们回到巨石湖畔，伊万看着巨石上奇妙的图画赞叹地问 “这些都是你画的？
”拉卡抚摸着石头说“不知道，我忘记了。
这些石头跟我说话，它们回答我的问题。
线条破碎了，记忆也消失了。
石头 树 动物都沉默了。
现在的我空空如也，我是丛林的魂魄。
”伊万听得一脸蒙比*2，只好自己分析道“这看起来像亚库纳的生命图像。
”然后掏出一本书，回去后又对着指南针和地图一顿研究，挑灯夜战，研究时却听到哭声，原来是卡拉在哭，卡拉一边哭一边说“我怎么能忘记了，天神赐予的礼物，我忘了怎么做曼比，我成了什么？
呜呜呜……”伊万一脸蒙比*3。
两人坐着小舟出发了，小舟上还放着伊万的几个大箱子。
行驶到某条流域时，卡拉说小船负重太多，得扔掉箱子，伊万执意不肯，说“你想的话可以看看。
它们真的很重要，我需要它们。
”卡拉拿出最外面的那本西奥写的土著文明的书，随手翻开来看，有卡拉一族的牙项链的专题介绍，旁边还有西奥和一个土著小孩的合影。
卡拉对着这张照片说“这不是他，这是丛林的魂魄。
”伊万一脸蒙比*4“啊？
”卡拉继续说“那个魂魄，看起来很像他。
”伊万好像搞清楚了情况，向卡拉解释道“这是张照片。
”卡拉不以为然地说“这很正常，曾经发生过，我们曾变成魂魄。
”伊万一脸蒙比*5，郁闷地点起一根烟，问卡拉“你见过他？
”卡拉郑重地问 “你知道怎么回事吗？
他的年纪和我相似吗？
”伊万说“他死在这片丛林里了。
”卡拉问“那你是怎么得到这本书的？
”伊万说“曼杜卡给的，曼杜卡，西奥的旅伴。
他把日记寄到德国，之后发行了这本书。
”听了这番话，卡拉不禁深情抚摸起书页，看着小船周围泛起的涟漪，眼神哀伤。
故事1事件02 遭窃顺着船边的涟漪回归第一条故事线。
三人也在小船上，曼杜卡坐最前，西奥坐中间，卡拉坐最后，曼杜卡与卡拉负责划桨。
服用了缓解药物后西奥精神好了很多，主动问曼杜卡要来船桨划着玩，不过技术太菜，看得卡拉一阵大笑。
似乎不会划船在卡拉的传统观念中是一件相当可笑的事情。
途中经过另一个原始土著部落，三人上岸想交换一些补给品。
部落组长很热情地招待了他们，他们在晚会上唱歌跳舞，给土著小孩子讲故事，土著族长问起旁边的指南针，西奥介绍说这是指明方向用的，用起来十分方便，而且准确。
随后西奥就被一个土著女性拉去跳舞了，一切都那么快乐平和……第二天临走时西奥一摸口袋发现指南针不见了，他马上明白这是怎么回事，问土著人你们谁偷了我的指南针了，土著人全部装傻充愣。
西奥有些生气，曼杜卡觉得不就是指南针吗，大不了就当送他们呗，劝西奥不要追究了。
但西奥很严肃，族长也似乎有些过意不去了，他举起手里私藏的指南针向西奥坦白，旁边的土著小孩举起水果、项链等物品想跟西奥交换这个指南针。
西奥连忙摆手说“不换不换，请还给我。
拜托了，我需要它。
”族长开始耍赖，就是不还。
西奥实在没办法，只好作罢，跟曼杜卡一起回船上。
这一切都被正在船上等候的卡拉看在眼里，卡拉对西奥说“你跟那些白人一样。
”西奥知道卡拉这句话里面的意思，解释说“他们是由风向和星星判断方向的，如果学会使用指南针，这些知识就会失传。
”卡拉不以为然地说“你不能阻止他们学习。
知识就是一切。
但你不懂，因为你是白人。
”说完便冷漠地转头划船了。
途中下暴雨，河水湍急小船无法航行，卡拉和曼杜卡将船扛到岸上防止被冲走，西奥在后面背着好几个大箱子摇摇晃晃地跟过来，被曼杜卡扶住后坐在地上喘气。
卡拉想，年纪那么大了，患重病，还硬要带一大堆东西，自找麻烦，简直难以理解，对他说“扔了吧，不过就是一些东西。
”西奥说“不行。
”卡拉不爽地问“为什么白人那么喜欢自己的东西？
”西奥说“他们的确只是一些东西，但它们也是我和我在德国的朋友、我的故乡、我的妻子、我的孩子唯一的联系，这些盒子里装着我四年旅行以来获得的一切知识。
我会一直带着它们。
如果扔了，就没人会相信我，扔了就抛弃了一切。
”卡拉评价道“你疯了。
”西奥对他笑了笑“我知道。
”卡拉例行公事给西奥用了缓解药，曼杜卡在旁边坐着，因为下雨所以脱去了湿掉的衬衫，背部有被橡胶商人鞭打过的伤疤。
卡拉问曼杜卡“那些橡胶商人在你身上打标记？
”曼杜卡望着河水涌去的方向说“是，不过我现在是个自由人。
”故事01事件03橡胶种植园三人在岸上运船时经过一片橡胶树林，曼杜卡在这里见到了成群的正在被开采的橡胶树，想起了不愉快的被虐往事，燃起一股怒火，愤怒的曼杜卡把树下盛放橡胶的桶全部踢翻，白色的橡胶洒在地上，一边咒骂着“去他妈的橡胶！
”这时候一名右手残疾的土著人一瘸一拐地长叹惊呼，嘴里说着无法理解的土著语言赶过来，身体的残缺令他的动作又滑稽又可怜，他把被掀翻的橡胶桶挨个放好，嘴里的土著语言没有停过，又用仅存的一只手把洒在地上的橡胶液泼回橡胶桶，企图挽回一点损失，当然这是无济于事的。
曼杜卡瞪着双眼看着自己造成的这一切……最后，绝望的残疾橡胶工人跪在曼杜卡面前看着曼杜卡，说了几句曼杜卡听不懂的土著话，带着哭腔与悲怆。
这时候曼杜卡才发现这名橡胶工人不仅右臂残疾，双腿不灵活，还有一只眼睛伤残。
卡拉告诉曼杜卡，工人那句话的意思是：他求你杀了他。
曼杜卡怀着沉重的心情从西奥的箱子里取出一支枪对准橡胶工人，卡拉震惊地看向西奥“你带了一支枪？！
”西奥说“别这么做，曼杜卡，不能这么做。
”曼杜卡说“如果我不这么做，他们会折磨死他。
” 橡胶工人跪在地上，令人听不懂土著话没停过，他把曼杜卡的枪头握住然后放在自己的脑门上。
曼杜卡说“没人该受这种折磨！
”随后下定决心开了一枪，竟然是空枪。
橡胶工人发现自己没死，依然跪在地上用曼杜卡听不懂的语言恳求杀他，但曼杜卡已经哭了。
三人离开了那里。
河水已经恢复正常，但卡拉却不愿意继续前行了，西奥问“怎么了？
”卡拉说“不能相信白人。
”西奥说“我也没有相信你，所以我们到底在干嘛？
”卡拉说“这就是你的知识吗？
火枪？
科学只会带来暴力！
死亡！
”西奥说“不对。
”卡拉说“你们还偷走了什么？
古柯？
金鸡纳？
橡胶？
所以你想偷走 亚库纳？
接下来还有什么会死掉？
”曼杜卡见卡拉故意刁难西奥，看不下去了，说“别那么说他。
他为我族人做的比你更多。
”没想到这句话更激怒了卡拉，卡拉怒道“这还是你吗？
看看你那一身白人衣服！
你怎么能这样改变自己的文化？
你想像他一样。
别妄想了。
你到底站在哪一边？
你个杂种。
”曼杜卡听后作势要打卡拉，被西奥拦下“曼杜卡一直在努力保护自己的人民，你呢？
你做过什么？
你不过是像疯子一般孤立自己，将自己与这个世界隔离开来。
我什么也没偷！
”说完西奥过去把自己的箱子倒空，里面装的只有书而已。
西奥捡起一本书，“看，这就是我的知识。
你们也试着了解周围这个世界，你们也会讲述故事。
我要把它们带给我的妻子，我的人民。
这些不是死亡，而是另一次生命。
这是我的音乐。
”卡拉看到书里展示的射箭图解，土著面部纹饰图解等，目光在一张奇妙的画页停住，问西奥“这是什么？
”西奥说“我画的。
”卡拉问“你在哪里见到的？
”西奥说“在梦中。
我在梦里看到的。
”卡拉一言不发，默默走上船。
在小船起航时，他们听见了惨叫，随后是一声枪响。
晚上，卡拉邀请西奥饮用卡批木之汤，他说喝下这个就能见到卡批木之神。
西奥喝了之后什么反应都没有，第二天西奥问卡拉为什么没有见到卡批木之神，卡拉说不知道，以前从没发生过，可能你没学会倾听。
西奥问你见到卡批木之神了吗，卡拉说是的，主给我看了雪豹。
主说当瓦托马碰到地面就会变好，好到去接受任务，杀你的任务。
西奥问那雪豹对你说了什么，卡拉说，她要求我保护你。
故事1事件04写信画面一转，三人又在坐船。
西奥正在让曼杜卡帮他给妻子写信，一些见闻，一些抱怨，一些感想，一些思念之类的，西奥说，曼杜卡写。
说着说着，卡拉笑了，西奥回头问“怎么，你听得懂吗？
”卡拉说“不，只是你的表情像是要哭了。
”曼杜卡解释道“他在给他妻子写信。
”卡拉听后又大笑起来，西奥说“我在向我妻子表达情义。
”卡拉笑着问“对一个女人，哭之前的情义还是哭之后的情义？
你回去后，也会向他们表达你对我的情义吗？
啊哈哈哈”卡拉甚至笑得倒在船上，在他看来，似乎想别人转述情义是一件可笑的事。
河边，西奥冲洗出给卡拉拍的照片，用两片玻璃板装订好，给卡拉看。
卡拉看到照片中的人与他有一样的水晶牙项链，知道照片中的人是自己。
西奥伸手想把照片要回去，卡拉不给。
西奥解释说“要好好保存。
”卡拉说“可这是我。
”西奥说“不，这是影像而已。
”卡拉不解地问“就像魂魄？
”西奥说“什么？
”卡拉说“魂魄。
所有人都有魂魄。
魂魄看起来很像自己，不过它是空洞的。
”西奥纠正说“这是一段时光的保存。
”卡拉说“魂魄没有记忆，它在这个世界到处徘徊。
空洞洞的，就像鬼魂，迷失在一段没有时间的时光中。
”西奥没说话，淡淡点点头。
卡拉问“你会把我的魂魄给你的族人看吗？
”西奥说“如果你允许的话。
”卡拉犹豫一下，把照片还给西奥。
西奥想把自己脖子上的牙项链转送给卡拉，毕竟这是属于科宇诺族的东西，卡拉拒绝了。
回到船上，这次卡拉耐心地教西奥划船“靠近船身一点，仔细聆听，河流会告诉你什么时候划桨。
”西奥认真学习，终于学会划船。
西奥问“为什么不回到你族人那里？
”卡拉说“哥伦比亚人毁了一切。
”西奥问“你回去看过吗？
”卡拉说“我当时还是个孩子。
”故事1事件05宗教信徒 三人划船至另一处，西奥说想换些补给品，所以即使卡拉不太愿意在此停留但还是上岸了。
一上岸便有一群穿着白袍的土著孩子围观。
从这些孩子语气中不难发现，他们日子过得并不快乐，很压抑。
他们来到圣堂，此时主教正在指挥一群孩子正在唱圣歌。
看到有外人来，主教立即让孩子撤退，捡起枪支防卫“我们没有橡胶！
”表明来意和身份后，西奥表示他们只是来寻求一些食物，并讲出“不可忘记热情招待旅客，因为曾有天使来过”的圣经典故对主教进行道德绑架，知识就是力量，主教拿他们没办法，毕竟在神的屋檐下，不能拒绝热情招待客人。
只不过，主教对卡拉的意见尤为大，卡拉的土著语言和暴露的土著服饰另主教很不爽。
三人如愿以偿地得到了食物，主教告诉他们，原本有三个主教，另两个两星期前出门寻找新的信徒之后就再也没回来。
主教还说“我们的使命是拯救橡胶战争中的孩子们，拯救他们的灵魂，使他们远离食人族和无知。
”卡拉认为“食人族和无知”这两个词是在针对他，所以提前离开了饭堂。
经过走廊，卡拉看到了这样的一个标牌“向那些冒着失去财产和生命危险的哥伦比亚橡胶开拓者致敬。
他们为当地食人族带来文明与救赎，并向他们展示我们的主和新的圣堂。
”饭堂后面有几个孩子正在洗碗。
卡拉对这些孩子说“白人都是疯子。
”然后向一个孩子要了一直碗，走到一株植物旁，说“过来，看着，这是番茉莉。
我们的祖先卡利普拉开那战胜了众神，我们从太阳神的女儿 耶巴 那里拿到他的精液，他把精液抹下，并种在土壤里。
所以在煮这株植物之前，我们也必须做同样的事。
”卡拉演示一遍后开始煮植物，“这是抵御疾病最好的方式，他会帮助你们存活下来。
那些人杀死我族人时，牧师也带走了我，他们没有投降，他们誓死战斗。
这也是你们需要做的，不要相信这个疯子。
吃下他们神的身躯，他们给你食物，但不尊重禁忌。
总有一天，丛林中的所有食物都会消失殆尽，（孩子们用纯洁的眼神看着卡拉）额，你们还小，所以丛林会原谅你们。
卡批之主会指引你们。
永远不要忘了你们是谁，从哪里来。
”深夜，西奥一行人听到了孩子的哭喊和鞭打声，循声找去，果然是主教正在用鞭子抽孩子。
曼杜卡马上与主教厮打起来，主教说“你们把恶魔带到了这里。
你们玷污了这些无辜的孩子！
”曼杜卡一掌便把主教拍晕在地。
卡拉和西奥赶来时，警报铃声已经响起，卡拉说“我们得走了。
”西奥说“我们得带上孩子。
他们会杀了这些孩子的。
”曼杜卡说“我们养不起这些孩子们的。
”卡拉把被绑的孩子解开，让其他孩子也赶紧跑路。
故事2事件02 宗教信徒两人在船上，伊万在后面看地图，卡拉负责划船。
伊万问“我们在哪儿？
”卡拉说“我不知道，你才是向导。
”伊万无语。
他们上岸，伊万发现一棵树，用刀划开树干，有白色橡胶流出。
卡拉问“你对橡胶有兴趣？
”伊万说“我以前从没见过。
”卡拉说“橡胶意味着死亡，这就是你在寻找的？
你是两个人。
”伊万说“你说什么？
如果你不想帮我，为什么还跟我一起来？
”卡拉说“我想起来了，我想起了一件事，但不知道那是什么意思。
也许我不是魂魄，现在我们去哪儿？
”伊万说“去右边吧。
”临走时，伊万悄悄顺走了橡胶树下的一棵种子。
两人的小船被怀有敌意的宗教信徒押送至圣堂（没错，就是故事线1中的那个圣堂）。
信徒首领说“弥撒亚不欢迎访客。
”伊万说“我们不是要见他，我们只是跟随自己的脚步。
”信徒首领说“让我看看你们有什么。
”伊万拿出香烟，以及那颗橡胶种子。
信徒首领拿着橡胶种子乐了“这是礼物吗？
你们是三贤者吗？
另一个贤者呢？
”伊万随便找个借口忽悠过去了。
一进入圣堂，就看见一个被插了好几支箭的人被挂在十字架上，已经死了，十字架下面有好几个人光着上身用鞭子抽自己。
信徒首领解释道“他被请去自杀了，因为他导致大家遭受疾病的折磨。
”他们见到了传说中的弥赛亚，伊万说“我们是科学家，我们在寻找神圣的植物。
”弥赛亚怒 “神圣的植物？
这神圣的东西快要杀死我了！
”弥赛亚回头吃了一口疑似婴儿的肉，带他们去一个地方。
这里是弥赛亚妻子的病房。
患病的未成年土著装扮的土著少女躺在床上，土著装扮比较暴露，所以可以清晰地看到少女两腿之间血迹斑斑。
床边还摆着好几盆疑似婴儿尸体的东西。
伊万一看便说“你们得带她去医院。
”卡拉看了看少女，默默从伊万胸前的口袋里掏出一根烟，独自抽了起来。
伊万走过去对卡拉说“她得的是利什曼病（一种寄生虫传染病），他们治不好她。
”卡拉话不多说，走到土著少女床前，把水晶牙项链放在她肚子上，开始念咒作法。
信徒首领对伊万说“弥赛亚心情不好，我没办法。
弥赛亚的妻子病了，希望这有用。
但如果没用，你们就要被请去自杀。
”伊万走出房间，外面的人都在跪拜，祈祷疾病驱除。
随后两人被赶到牢房。
伊万说“这太疯狂了，你不在乎吗？
”卡拉说“没错，有些事不对劲，现在他们是在两个世界中最糟的部分。
”次日，弥赛亚举行宴会，真把卡拉当作三位贤者的其中一个，对大家说“他治好了我的妻子，他也会治好我们！
”在某个赐福环节中，卡拉将一把神秘物质洒进了大家的饮料中。
众人认为是神药，更互相庆祝。
众人喝了饮料后不久便high翻天，产生类似嗑药的症状，开始发疯，发疯的弥赛亚举起杯子邀请伊万也来一杯，伊万又不傻，婉言谢绝，对弥赛亚说“我不能和上帝之子在同一杯子里饮酒哟。
”弥赛亚听了，更加发狂“对！
我是印第安人的救世主我是上帝之子我是上帝的羔羊”然后又对发疯的众人撩起手臂说“吃了我，吃了我吃啊，这是上帝之躯！
”于是众人真的开始啃食弥赛亚，被奉为上帝化身的人物被众人吃掉，这一幕与《香水》的结局有些相似。
多么可怕又疯狂的景象。
两人离开圣堂，继续坐船，卡拉说，船太沉了，不由分说就扔掉了伊万的一只箱子。
伊万着急地说“你干什么！
这些箱子招你惹你了？
”卡拉道貌岸然地说“你在意的东西只会把你引向疯狂和死亡。
”伊万说“你对他们下了毒！
”卡拉说“我没有下毒，我只是给了他们能更好思考的东西。
”伊万说“你就像个橡胶商人！
跟他们一样，你一直在骗我，你还记得所有事情吗？
”说完伊万用力划船，到了岸边马上上岸，像躲瘟神一样躲开卡拉。
卡拉叫住伊万“不要走，我仍觉得自己像个魂魄，但我开始记起来了，我的任务是告知我的族人，但那些商人和哥伦比亚人来了，而我是独自一人。
我一定要想起来，我必须保留科宇诺人的音乐。
”伊万问卡拉“你知道方向吗？
”卡拉又说“我不知道，你必须自己找。
把你的行李扔掉。
”伊万无奈地扔掉其他箱子，只剩下一个不愿意扔掉，卡拉说“给我看看”伊万把盒子打开，是一个留声机。
夜晚，他们一起享受了这台留声机给他们带来的音乐，卡拉又说了很多让伊万蒙比的奇怪话。
故事1事件06离开西奥病重，卡拉发现西奥似乎在做噩梦，等他醒后问他你做了什么梦，西奥否认自己做梦，卡拉说“你说谎，我看到了做梦者的眼睛。
”西奥说“我说了没有就是没有！
做梦不会吓到我，我怕的是死在这个鬼地方。
你用你的那些梦和狗屁禁忌快把我逼疯了。
”说完，西奥就下床叉鱼吃，卡拉严厉斥责道“没有允许你不能抓鱼！
”西奥反问“谁的允许？
你的？
鱼主人的？
”西奥对丛林不尊敬的行为严重激怒了卡拉，这一次吵架后，卡拉一个人蹲在树边，曼杜卡走过来，卡拉问他“你是怎么做到忘掉他们对你做过的事情的？
”曼杜卡说“不是她的错，他帮我还清了种植园的债务。
”卡拉气愤地说“所以你就成了他的奴隶？
”曼杜卡说“我才不是努力，我需要他，他可以教我白人的知识。
”卡拉依旧很气愤“如果他对丛林不尊敬，又怎么从中学习！
”曼杜卡说“他吓坏了，但你可以学啊。
他是他族人的英雄，所有人崇拜他，倾听他。
如果白人不好好学习，那就是我们的末日。
世界万物的末日。
”两人回来时，西奥已经病重得躺在地上抽搐。
曼杜卡说“你得再给他一些太阳神的精液（就是之前的缓解药）”卡拉说“不行了，他的身体已经脏了（破坏了丛林的规矩），给他只会害死他。
我们得尽快到我族人那里，和亚库纳谈谈，请求宽恕。
”西奥说“已经很接近了。
”为了更好地迎接族人，卡拉特地抓了只鸟，做成装饰羽毛帽戴在头上。
终于，他们到了目的地，卡拉的故乡，科宇诺人部落。
岸上有水泥台阶，木板小屋，拿着枪作势要防卫的土著小孩，卡拉继续走进去，穿着军装的持枪土著卫兵谨慎地质问“哥伦比亚人？！
嗯？
”卡拉走进族人的圆顶小屋，里面的科宇诺人一律穿着白人服饰，并且对卡拉的传统土著服饰，以及卡拉特地准备的羽毛帽子表达出了嘲笑之情，所有人都在大笑，其中一个族人走到卡拉面前，说“喝一点亚库纳吧。
”在卡拉心中，卡库纳是稀有且神圣的植物，加上重回家园产生的巨大心理落差让卡拉很气愤，甩下一句“你怎么能让他们这么做！
”便离开了屋子。
屋外一棵参天橡胶树下种植着一圈的亚库纳，漂亮的白色花朵风中摇曳，卡拉说“亚库纳不应被栽种。
”曼杜卡扶着已经虚脱的西奥，想请求卡拉，却被卡拉甩开，卡拉对着虚弱的西奥说“是我误解了这些迹象，它们如此清晰，你可真棒啊！
你简直是蛇！
”卡拉撤下西奥脖子上的科宇诺牙项链，大骂“你不配拥有它！
你把地狱和死亡带到这片土地上！
”说完，卡拉捡起一个火把，走到亚库纳旁边“亚库纳就在这里！
但知识比我的族人更重要！
我不会让你得到它们！
永远不会！
”然后用火把点燃所有的亚库纳，还顺便烧死了那棵橡胶树。
卡拉头也不回地离开了三人小群体。
村民们此时一边喊着“哥伦比亚人来了！
”一边逃亡，很多村民直接跳到河里躲避哥伦比亚人。
曼杜卡匆忙把西奥背回小船……故事2事件03离开留声机的音乐把我们带回第二条故事线。
卡拉说“接下来的故事呢？
”伊万说“上帝是如何创造世界的。
”卡拉说“就像这首歌一样，听。
”伊万说“很美妙，但终究是故事。
这不是故事。
”卡拉说“这是一场梦，但你应该跟随他。
”伊万说“我是个科学家，讲究事实，不能被我的梦所引导。
”卡拉说“但你已经跟随了。
这条河有几个河岸？
”伊万想了想说“两个。
”卡拉说“什么养的？
”伊万说“一个和另一个。
一加一等于二。
”卡拉说“你怎么知道的？
伊万一愣“因为就是这样，一加一等于二。
”卡拉说“我们在梦境中学习，不过那些都是真的。
比你称之为 真实 的更真实。
”伊万掏出地图，却被卡拉夺走，揉成一团扔掉“你看到什么了？
世界如此之大，但你却选择看一张纸片。
这个世界在诉说，我只是知道如何聆听。
聆听祖先的音乐，这就是你寻求的道。
用真心去聆听，而不仅仅是用耳朵。
”卡拉坚持要求伊万聆听留声机中的音乐，伊万很无奈，只好陪他听。
伊万问“给我一点好吗？
”卡拉说“如果你不聆听你的祖先，就别想从我这里得到东西。
”伊万说“给我点卡批木吧。
”卡拉说“如果你不相信自己，卡批木也没用。
”伊万问“你能帮帮我吗？
”卡拉说“我只能做到这样了。
”伊万在地上醒来，卡拉在伊万的脸上画了一笔，随后两人继续划船。
他们终于来到了长有亚库纳的地方，这里是一片贫瘠的丘陵，卡拉说“看。
”然后用手捧住亚库纳花朵几秒钟，似乎是一个仪式，仪式结束后摘了一片亚库纳花瓣，伊万着急拦住卡拉“你干什么！
这课亚库纳保留完好，我们应该保护它！
”卡拉淡然地说“不要。
我们需要把它做成卡批。
这是世界上仅存的亚库纳了，你应该与他们同行。
”伊万问“你怎么知道这是最后一棵？
”卡拉说“我毁了其他所有的亚库纳。
这是我们最后的希望。
这是我送你的礼物。
”伊万说“我不是为了这些而过来的i did not come for that.”卡拉说“他来，就是了。
he came, yes.”伊万说“我说不是。
外面正在打仗，我的人民需要纯净的橡胶才能获胜，我要带走它。
（亚库纳只长在橡胶树周围，伊万谎称来找亚库纳，其实是来找橡胶树种）”卡拉说“你又对我说谎了？
又要制造武器，带来死亡吗？
”伊万说快给我，被卡拉推倒在地后掏出一把刀威胁卡拉，卡拉说“杀了我吧，我无所谓。
但亚库纳会和我一同逝去。
你也只不过是魂魄而已，永远都只是魂魄。
”双方冷静后，卡拉依然要给伊万使用卡批，去聆听卡批神的声音。
卡拉嘱咐伊万一些见到卡批神的注意事项，然后递给伊万一碗卡批汤说“来吧，孩子。
”伊万惭愧地说“我曾想要杀你。
我不值得你这么做。
”卡拉说“我也杀了你。
在之前，昨天，40年前，可能100年前，也或许是百万年以前。
但你回来了。
我不适合教导我的族人，我应该教导你。
”最后，卡拉用很久以前给西奥服用缓解药的对鼻吹气方式送伊万上路。
伊万看见，大地，群山，丛林，河流，和苍茫的时间。
星系，银河，宇宙，真理和运行法则。
伊万醒来，手里握着卡拉的水晶牙项链。
卡拉已经离开了。
他坐船回到第一次见到卡拉的地方，蝴蝶环绕着伊万飞舞，就像当初他看见蝴蝶环绕着卡拉飞舞一样。
后记青年时期的卡拉马卡特对白人永远怀着敌意与防备，就像开地图炮一样，对无辜的西奥的白人身份指指点点。
他甚至把自己族人自发的文化融合怪罪到西奥的头上，怒火中烧的卡拉拒绝治疗西奥，掐灭了西奥最后的希望。
卡拉对传统土著文化的有着十分固执的情愫，很多时候体现出一种令正常人难以理解的迂腐，比如在孩子面前谈论精液，比如在西奥偷吃一条鱼后就拒绝给西奥使用缓解药等。
但卡拉本性是善良的，他只是不希望族人的传统文化被破坏而已。
之后的40年中，卡拉浑浑噩噩，良心一直遭到谴责，对于自己曾经不理智的行为害死了无辜的令人崇敬的科学家西奥内疚不已，他不断地麻痹自己，以为自己是徘徊的“魂魄”。
直到一个长相、习惯和目的与西奥十分相似的美国探险家出现，勾起了卡拉对西奥的回忆。
在与伊万的旅行中，卡拉渐渐地回忆起所有事情，同时也更深信伊万就是西奥的化身，他跟着伊万寻找亚库纳，在伊万坦白动机是橡胶战争而不是单纯的治病之后选择原谅伊万，坚持要给伊万使用亚库纳制成的高档卡批汤，让伊万去见“卡批神”，因为卡拉想弥补40年前的西奥结局，如果伊万使用了卡批，那在卡拉心中，也就相当于治好了西奥。
即使是老年的卡拉，在知道科学并不一定只会带来遭难，科学同样带来美好后，也依旧是丛林文化的坚定守护者。
他对科学的偏见已经化解了，但他的丛林三观根深蒂固，他知道自己永远无法像曼杜卡或其他土著一样融入科学，他发现自己最好的归宿就是赎罪后回归丛林怀抱。
在伊万神游之际，卡拉把自己的水晶牙项链送给了伊万，默默地离开了，如果不是伊万手里的项链，谁都会认为老年光头卡拉真的是一缕徘徊的魂魄。
8 ) 关于文化的一点小感想
关于传统文化，关于文化入侵，最近抄的很热，无非是因为某部影片不太聪明的宣传手段如果属于大众的文化大众还无法接受，那我们该招谁说理去呢？
在蛇之拥抱中有一段记忆深刻：老探险家与一个部落很熟识，老探险家临走前发现指南针被这个部落偷了，他非常气愤想要夺回，可部落首领愿意那任何东西与之交换，可老探险家说什么也不愿意交换，除了他之后还有需要之外，另一个原因是老探险家认为把指南针留在这里只会害了土著人，对于指南针的依赖，会让他们渐渐失去对于传统辨别方向方法的掌握。
可与他同行的土著人却说，你不把指南针留下才是害他们，你没法阻止他们学习，而不让他们学习，他们的传统会消亡的更快，因为土著人不接受外来文化，不接受现代科技，那等到外来文化强制入侵的那天，他们自己可能更难保护自己的文化。
这让我想到清政府的“师夷长技以制夷”。
从那时开始，我们就不得已丢掉我们传统里一些东西，开始全盘接受西方文化，毕竟胜者王败者寇，没人会同情什么历史文化的消亡，如果可以，那么西方列强的思路就是殖民，而殖民通常意味着文化的侵略，而文化侵略通常意味着一种文化的一个部分可能面临消失。
既然技不如人也只好向人取经，这是国家复兴的必经之路。
我们只好接受国外的技术，造轮船、修铁路，派遣留学生出国深造，甚至学习西方的管理架构，为什么，因为我们传统的思想太落后了，就像土著人还在观星辨位的时候，西班牙人已经靠着罗盘找到了他们，不是民族大义的问题，而是技术太落后了，不得不接受外来科技，不得不被人骑在胯下。
但事实证明，起步晚了，跟着别人学一辈子也还是在人之下，失败是必然，被侵略者只能低头反抗，却无法昂头迎击。
当然，这是民族处于生死存亡之际不得已的接受入侵是一种文化入侵，还有一种情况，是在人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾下的文化入侵。
蛇之拥抱大致说的是前者，而百鸟朝凤说的是后者。
美队3为何票房如此之高，很大程度上来自于我们落后的电影生产力，越没有的越想得到，试想如果有一天中国随便拿出一部电影都能说特效大片的时候，还有谁会为了看什么美队3首映场而激动万分么？
说实话美队3的故事真的也就算中等偏上，论故事性不如百鸟朝凤有感染力，但好就好在人家用不落俗套的动作、天马行空的想象和精致的画面弥补了这点缺憾，反观百鸟朝凤，只给我一种上世纪国产电影准备去海外拿奖的劲头。
我没什么资格谈论《百鸟朝凤》这部电影。
不过我觉得这部电影本身可以很好的反映文化入侵这一事实。
其中我最喜欢的一段不是最后焦三爷的死，而是一面现代音乐一面唢呐队的混乱，最后两方大打出手，如果你有认真看电影的话，看到这一幕，不用猜也知道你支持哪一方。
而放到现实中，这一幕依然很有意义。
在下跪事件后，网上几乎一面倒的支持百鸟朝凤，更出现了很多抨击美队3的言论，痛斥外来文化，更痛斥对于传统文化的不重视，对于老一辈电影人的不尊重。
网上争论激烈不亚于影片中的混乱。
传统文化，只有在外来文化入侵或者行将就木时才会引来大家的注意。
简直和濒危动物一样。
可争论到最后也没人给出一个适合国产文艺片发展的路子来，更没人想出什么进一步保护传统文化的思路来，所以争论的究竟是什么？
该不该下跪么？
其实对于传统文化的态度，《百鸟朝凤》和《蛇之拥抱》的两位主人公都给出了相同的回答，游天明独自站在焦三爷墓前吹起百鸟朝凤；土著人选择离群而居，不愿沾染外来气息。
或许在他们看来，传统文化只要掌握在自己手中就不会变味。
但影片却同时回避了一个更深的问题，如何传承！
游家班分崩离析，是否能再次演出都成问题；土著人把制药手法教给教堂里的土著孩子，几年后这里却变成邪教圣地···也许我们对于传统文化不必太认真，就和人寿终正寝一样，属于这门手艺的时代变了，仅此而已，马车换汽车，木船换轮船，油灯换电灯···曾经抢一场京剧名角的演出门票不亚于迪斯尼门票的疯狂程度，可如今没落到什么程度？
相声也曾一度衰落，至今也没能翻身，但德云社不也经营的有声有色？
能否把传统文化发扬光大，关键还是在于人，唢呐匠只会吹百鸟朝凤，且只传一人，这样的发扬怎能光大；纯净的亚马逊丛林，利欲熏心，所有的神药手艺和制作毒品又有何差？
9 ) 神圣的失落
殖民入侵带来当地土著生活以及自然生态的颠覆性毁灭，这一点我们已经相当熟悉人类血腥的殖民史和侵略史简直罄竹难书相比于展现血型与毁灭，本片更加重要的魅力在于阐释原始文明中那种早已被我们忘却的神圣性这种神圣性知识的传播者和保存者就是所谓的——萨满，魔法师/祭司/通灵师/巫师等等很多不同的叫法，但他们的身份和职能都一样正如本片以及诸如福柯等对人类文明本身进行严肃思考的哲学家给到我们的启发一种观点逐渐清晰地浮出水面：所谓现代文明，实则意味神圣性的全面退却乃至消失终结现代文明，错了吗？！
两千多年文明历史，似乎有一条循序渐进、不断上升的理性曲线标准话术是：人类从蒙昧走向成熟，经过科学革命和工业时代的全面洗礼，人类启蒙了，人类祛魅了我们叩问：确实如此吗？！
神秘学、占星、炼金术、巫术、魔法、通灵、民族医学、中医、气、查克拉、轮脉、神神鬼鬼......印象很深刻的一个历史是，在1480到1520年，1580到1670年，欧洲以天主的名义发生过两次大规模的“猎巫行动”，无数巫师被吊死、烧死 福柯说，一部分人画了个圈把另外一部分人圈了起来（或建了个墙）圈里面的就是疯子，圈外的人就是文明人启蒙高扬理性，启蒙呼叫人的成熟，人类理性带来了巨大的技术能力，极大扩充人类的可能性边界我们跟着康德赞扬人类伟大的理性，理性让我们进步和前进但这并不是全部的故事内容和历史事实，并不是全部的真相康德说，还有头顶之星空，心中之律令我们遗忘掉了万物一体交融、彼此连接共生的神圣性我们走太快，竟然不会原地踏步和驻留。
——突然想到了这段时间学车涉及到“驻车”，要记忆和学习各种如何起步、停车、危险时如何各种技巧平稳驻车一方面，开车给到物质生活上的一定的便利；一方面，尾气破坏着空气，交规和马路是权力规训的缩影我真的把车停下来了吗，我自己真的停在原处了吗，车拉了驻车制动器（手刹），车真的停驻了吗，我真的停驻了吗
“世界这么大，但你却选择看这张纸。
”萨满把地图扔掉我们未曾停下来过，我们在这条上升的曲线上竟然一去不复返我们遗忘了大地、自然、土壤、空气和水，遗忘了天空和星空，遗忘了盖娅地球一切坍缩在这条没有宽度的曲线上，不断向前奔跑而去被锁死的松果腺体，瞎掉的第三眼“what do you see”————————“open your eye”希望，我们正在走回到一条回归的道路就像到了一个远古失落的秘境，重新挖掘灵性的重新建立，身心灵的再度和谐那是我们曾经生活过的美好家园，那是我们曾经珍贵的知识理性不需要叫嚣，理性需要安稳理性世界是一部分，失落的世界也是一部分修补一路以来犯下的错误，重新亲吻大地今早很早就起床，外面鸟歌声竟然嘹亮成片，清脆悦耳，开小电炉走过3公里，尽是叽叽喳喳所住的小谷围岛因为比较偏远，树木很大很大，生态面积大，可能刚好鸟群栖息或交配？
或者，我现在才开始聆听？
10 ) 欲望。
蛇之拥抱，看完了。
触探的议题很深，比如指南针那场戏，白人就说，我给他们指南针，他们就会丧失掉通过风向和星星判断方向的能力，而原住民就说，你和其他白人（屠杀者）是一样的，你无法阻止他们学习。
这段对话回答了一个现象，为什么猎凶风河谷里的印第安原住民保留地那么穷山恶水？
就是因为像这个白人一样的白人，成为了主流，他们不想破坏原住民的风俗文化，最终就让原住民困住了，与美国其他的地方格格不入。
白人亚马逊探险所带来的科技之于原住民，就像失乐园里蛇引诱夏娃吃下禁果，你给了他们欲望，而这欲望一定会带来变化，带来后果。
它背后更深的指向，就是白人所生活所身处的资本主义，资本主义就是一套通过创造欲望维系社会运转的系统，产生欲望，解决欲望，只要欲望还在更新，你就会踏入资本主义的河流，所有在亚马逊的白人都带着一大堆东西，这堆东西在白人眼中不可或缺，在主角原住民眼里只是沉重的累赘。
冠冕堂皇的给自己的文明找借口，胡乱猜测别人的土著习惯。你看到的只是被你们剩下的百分之一，百分之九十九都已经被你们消灭了。满口白人影响了土著，满脑子白人占领了别人。见不得把别人打得站不起来了还假心假意的同情别人，理解别人的意思。一颗星给黑白，幸好是黑白，有点自知。看了心情很不好。
资料馆。太美妙了，简直就是“亚马逊图”。表达上，导演用极为审慎的态度讲述着文化间的对撞，全然没有那种“东方主义”的猎奇，做到了对各个文明都有反思。结构上，两条时间线被精巧地交织在一起：中间的故事像是神迹再现，而首尾两个故事则批判双方文明，形成闭环。情绪上的落点有点加缪的感觉，两次毁掉雅库纳都流露出深深的无力感（第一次无力更多，第二次释然更多）。“你要雅库纳吗？反正我也阻止不了你们，那就拿去好了。”
你说是奇妙的冒险也是奇妙的冒险，你说它是没主题瞎拍呢也是瞎拍。还不如《绿房子》。
@影城老地方 有如赫尔佐格附身、神性与诗性满溢的人类学电影，充斥着剥削掠夺而又自以为是的现代文明的反思，对灵魂生灵万物梦境宇宙的认识，丢掉身外之物不然船会沉会带来疯狂与死亡，与这些看似一无所有的土著人相比，到底谁更懂得生活与生命的智慧，到底是谁更“文明”
真心覺得不好看啊。不是我的菜。枯燥。
梦境即现实，显然电影没能做到这一点。
2016|01|01(?) 文明与文化？2016|01|03 18H55 前重看《当年事，我记得》
可能跟亚马逊天气一样闷…
西方自我意淫的原始与神性，虚假的拥抱，空壳之人的提法极其标签化，对现代图像与原始人的自我认知之间的解释呈现出肤浅的符号化鸿沟，音乐播放器也是如此。可以断定这种影像的残忍与不道德不亚于亚马逊丛林的世纪遭遇。
做作的让人一阵子一阵子不舒服= =细节倒是很影像人类学，无奈人物完全想当然，围绕白人文明和部落文明冲突展开的一些对话，简直一嘴阶级斗争腔调，也是奇了怪了。
不知道给四星和五星的装逼侠们是不是真的看懂了 还是人云亦云的给了高分 反正我没觉得哪里出彩哪里高明 相反觉得很多细节模糊不清 连续好多天看了烂片真的很苦恼
1909～1941跨越三十二年再次连线亚马逊与外面世界，而怪病疫病的无解更让过去与现在、原始与光怪陆离、古老与日新月异发生碰撞，别再自以为是自欺欺人，适合的就是好，拥有独立选择权而不是强加于人最重要。
最后结语“只有少数亚马逊文化被报道过，献给那些未被记住的人”后面再加一句“尽管他们并不在乎”会更妙吧
没法欣赏。@bjiff2016 @资料馆
不知所云 故作深沉
野蛮与文明交织于神秘的南美丛林，两条时间线编排的极好，叙事线形成一个完美的闭环。最震撼的无疑是结尾的“蛇之拥抱”，让我联想到衔尾蛇的传说。
影像上的确还有做更多文章的空间，缺一个好到拍桌子的镜头
@ PSA 双年展放映的选片相当扣题了，神秘学、土著、自然、科学……各种元素都和展览呼应得很直接。原住民-侵略者，原始部落-现代文明，在此凝视关系都被反转。你的画里有我的梦，我的梦比真实更真。
猎豹 蟒蛇 貘 雨林的水和叶等等空镜与梦的连接方式 看似轮回与遗忘 背叛与坚守 探索和崩溃 p.s. 分食“圣餐”的那次洄游太刻意了，直接降格水准！
突然的故弄玄虚…