崖上的波妞

实在不明白，5岁的小屁孩就已经懂爱情了？

小金鱼波妞的妈妈问：“你会一直喜欢她吗？

不管她什么样？

”要求一个5岁小朋友作出爱情的承诺，才5岁啊，人生还有很长很长的路要走，他遇到的人还太少了，也许，上小学、上初中、上高中他才会真正明白爱情是什么，真正遇见他所喜欢的女孩。

然而5岁，这只是单纯的喜欢而已。

要是真正喜欢了别人，这时该怎么办？

会不会恨父母？

为什么大人会觉得他们已经是男女朋友了？

挺心疼小男孩的，也为小女孩的未来担忧。

《悬崖上的金鱼姬》是一部非常简单的电影，没有了人鱼公主中的那种悲情渲染，也并未尝给人以多么深沉的人性思考。

电影只是真挚的描绘出了宫崎骏充满童真的世界，带着对环境保护的命题，上演出一场献给孩子的光影童话，它的质朴与怀旧，大海轮船，一草一木，都是那么的为人以共鸣，一种纯粹的感动不经然间已油然而生，让人爱上那只美丽的金鱼姬的同时，找回了孩提时代逝去的童真。

电影很好，宫崎峻的风格，但是主题不再是想倡导什么，而是一个对乐园的设想。

比较他其他的作品，这次他捅破了那层窗户纸，大方的承认两个小孩子的恋爱关系。

值得鼓励！

我很喜欢他的构想图，末日的和乐园的来临都如此的偶然。

没有预言，没有前奏，没有人受伤害：）

红色裙裳的小女孩踏浪奔跑，大鱼和她脚丫竞逐，在神力翻腾地动山摇的海啸夜，和只有梦中才有的乘风破浪……原来是5岁的小人鱼在追逐爱情。

如论如何都难忘这全力以赴的海啸之夜，风驰电掣的狂欢。

依然是爱情。

宗介离开波妞的晚上，把绿色小桶放在栅栏上不断回头探望，山下就是大海，他希望小桶是波妞回家的坐标，腼腆安静的他在等待……而此时的心如撞鹿的波妞正绝食示威，正和不善表达的执拗爸爸抗争。

波妞想回到宗介身边，想做人，想吃火腿，想回到绿色小桶的新家，想陆上的美好的新世界……波妞勇敢挣扎，心意汹涌，终于长出了小爪子和小脸蛋，在小人鱼妹妹的帮助下，波妞坚定热烈的离开结界，一路向上冲，妹妹们化作巨鱼影从，是5岁的小人鱼在追逐爱情。

红色的波妞在天上水间追赶，黄色的宗介在车里焦急，一边是携风卷雨的热烈，一边是内敛温暖的等待……直到看见绿色小桶，波妞走下浪头，竟发现了远方的宗介，波妞不顾一切狂奔向他，用尽全力埋在宗介身上不愿离开，这一刻，曾让波妞甘冒斧钺，曾叫地动山摇，这一刻，关于等待和奔赴，你可曾相熟？

聚首之后，小男孩小女孩牵手回家，海天顿时静好。

总有那一天，她将自海上来，乘胜御风，微笑洋溢，走向等待的你。

请永远让绿色水桶为她导航，还请永远等待。

整體來說感覺情節還沒有展開來忽然卻完了明顯在宮老心目中情節doesn't really matter細節才是重點最喜歡宮崎駿畫宗介和理紗的段落如果我有孩子我想我應該是理紗一樣的媽媽吧…早上遲到飛車S字駕駛在路上和孩子一起咬面包爸爸不回家會發脾氣不煮飯在宗介幫媽媽打燈罵爸爸baka然後回過頭跟媽媽說「爸爸說他愛你」再看看海,又說「他說很愛很愛」的時候我感動了這就是我心目中的愛情那個人見人愛的波兒我卻越看越害怕我只看到一隻披著羊皮張牙舞爪的魔鬼刁蠻自私偏執像所有驕生慣養的公主恃著宗介的寵愛對看不順眼小朋友和婆婆肆無忌憚地噴得人家一頭一臉是水偏執地認定一個人不惜傷害一樣愛她的魔法師爸爸發起洪水掩蓋無數人日日夜夜投入心力的村子表面上天真可愛甚至被捧為對愛情義無反顧不惜冒著變泡沫的險去見心愛人兒的情聖骨子裡卻是把自己幸福轉嫁為別人的負荷建立在別人的痛苦上的自私精看到她那對周遭的痛苦渾知無覺一臉無辜的樣子更讓人好生討厭宗介只五歲他只不過說了一句「我喜歡波兒」就一生都要背負著她對她的生命負責了？

這就是我們所謂的愛情？

孩提时代看了童话，喜欢幻想的我便给自己创造一个属于自己的童话世界，把自己幻想成宗介，期待啵妞的出现。

现在却不自觉地把童话解构，把童话打碎，然后按照自己的意愿拼接起来，看他的绘画，他的特技他的诉求点，他的音乐他的穿帮他的破绽。

看啵妞逃出爸爸的家，和化成金鱼的姐妹们浮出海面，脑子里马上和fantacy 2000里面巨鲸的飞翔放在一起对比，马上会给自己个命题：这是不是东方大师和西方大师之间的惺惺相惜呢？

Ghibli永远也摆脱不了宫崎骏的痕迹，，Ghibli不是Pixar，Ghibli是宫崎骏的童话的衍生，这个工作室的传奇注定了要在宫崎骏离开的那天而结束，看宗介的妈妈风风火火的打着信号灯，仿佛看到了幽灵公主归来，看啵妞追逐心爱的人的奔跑又那么想宅急便里面的魔女，宗介则是一个风之谷女孩，小白龙的结合体，他的电影里面永远都有一个超脱于世间拥有无穷力量的神，来给故事加上一个句号，从风之谷的灵性的巨虫，到现在的月光女神，在老人的心里，永远有神秘的力量来帮你度过最后的一关。

偶然看到这部片子的话，还真的以为是二十年前的片子，看资料才发现原来是很原始的赛璐珞做出来的，一帧帧画面也是手工做出来的，相比Pixar一个篮球场那个大的超级计算机跑个一年两年渲染出来的后工业时代的光影效果真的非常之返璞归真。

你可以说宫崎骏守旧，你可以说他没有创新力，老了。

不过无所谓，在他看来，他不需要改变，因为他讲述的他所追求的纯真和善良，不需要变，他所爱的一切都不需要改变，正如他自己在片中说的：“不管爱什么，就爱一辈子吧”

本人最爱的宫崎骏作品，比起其他的来我最喜欢这个，宗介超可爱超乖善良勇敢天真，麻麻也是！

从来没有否认过孩子的奇思妙想，电影里的人都是很好的人，很善意，里面的坏蛋都不是人哈哈哈是海洋生物！

而且最后还变好了。

坏银还是个妻管严哈哈哈有点可爱！

看哭好几次，波妞回海里宗介趴在麻麻肩头哇哇大哭看哭了，喜欢宗介的配音！

嗲嗲的哭的人心都要碎了。

后面宗介麻麻赌气跟爸爸耕一用摩尔斯电码交流的时候，理莎发了一堆笨蛋笨笨笨，耕一回的是爱你非常非常的啊啊莫名塞了一嘴狗粮啊！

太甜了呜呜呜，还有经典GIF，波妞跑向宗介的路上，从鸡爪的样子变成人的手脚，在走向你的路上我在变得越来越好啊！

也就是动画世界里了理莎都不会惊诧波妞的存在。

最后合家欢的时候亲了泡泡变成女孩，happy ending！

从来没想过看动画电影哭成狗，我到底还是太现实，想的都是宗介将来长大了就会变心了吧，波妞会变成泡沫的吧，也就宫崎骏的世界了，五岁就可以谈恋爱，五岁即永远，真纯爱！

没有利益没有物质没有性，谢谢宫崎骏先生还我一个纯真干净的童年，带着大大海军帽的小宗介，胖嘟嘟上蹦下跳的波妞，不要长大喔就这样，拉钩不要变永远都不要变呐。

就是那个《悬崖上的金鱼公主》啦。

故事挺简单，人物形象软软的也非常可爱。

可全剧一百分钟没有高潮，本来在考验正太的段子可能会稍稍煽情一把，可是宫老爹一看表，我靠只有五分钟了，就直接一个问题——你能接受你马子是个人鱼么——了事。

这么看来泡妞真的是好容易的说。

这么说宫老爹有点毒舌了，不过这个故事完全丧失了宫老爹对细节的刻画，对魔幻故事的讲述能力。

人不服老不行啊。

本来呢老爹是想走《龙猫》路线，里面的小萝莉波妞颇有小米风范，可是人物多少单薄了一些，萝莉除了身体素质可怕得一比之外，还真没有小米的倔劲儿。

对于正太更不用说了，丫纯捡便宜。

一个可爱到要死的丫头对你拼命示好，这好事哪里找去！

我们这些过了一个又一个光棍节的男人们哪里哭去！

故事的伏笔做的挺失败的，本来波妞打开那个力量之井，这就是个很好的伏笔，故事可以就此讲述下去，说为了让生态平衡，宗介正太和波妞萝莉去什么地方，然后变出什么老太太，故事性要好得多，可是宫老爹直接直接搬出来观音菩萨般的波妞妈妈。

好，大妈一出现，故事走到了古希腊戏剧的模式，这个麻烦那个麻烦都给大妈一下处理了。

还有么看头！

老爹骂他儿子的《地海传说》故事差，它确实比不上宫老爹的《风之谷》。

可是在面对《金鱼》的时候，宫崎吾郎可以放肆大笑了。

老宫有足够的理由去蹲墙脚五分钟——面壁去。

不过这个故事里面有些东西还是有深意的，比如宗介他妈和波妞他妈面对面的聊天，这个就充分说明了在早恋面前，两边家长要早点正视。

不能藏着掖着。

还有，波妞她爹真是够窝囊，纯把他老婆当神供着...这倒是够男权主义喝一壶的。

总体来讲，还是值得一看。

我们说《千与千寻》中宫老爹走下坡路了，但是和金鱼相比，还是不错的。

不过作为一部消遣的片子，还是值得一看的。

毕竟除了家长会之外，没什么太囧的情节，波妞小丫头也嫩到足以满足像我这样的萝莉控的不正当倾向。

故事轻松愉快，吉卜力工作室的画面效果还是可以信任的。

这个估计是老宫的收山作了吧，挺可惜的呢。

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为了好吃的火腿，为了5岁的男朋友宗介，波妞勇敢的冲向人间，观看影片时我脑子里一直都有一个巨大的不祥的阴影笼罩，担心“美人鱼最后会为爱情而牺牲...”这都怪安徒生给我们造成的童年阴影，而让主人公不得善终的事情宫崎骏先生也不是没有干过，会不会又是“再见萤火虫”那样掏干我们的眼泪呢，看着波妞笑得大大的嘴，圆鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宫崎骏先生，您不会对这么可爱的美人鱼下黑手吧？

这回美人鱼故事里的王子，是一5岁大还在上幼稚园的男孩宗介，影片里有个描述小王子家蛮感人的镜头：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔着大海相望宗介老妈（山口智子配音）用信号灯不停的打“バカバカバカ（傻瓜....）”而宗介一脸严肃的给爸爸发信号“一路平安”.....王子宗介一家3口人不很富裕（全家只有一辆小破车，好穷的王子），过着紧巴巴的日子（连衣柜都买不起，用的超市廉价衣架），却是那么温馨而幸福的令人想哭宗介和波妞最后穿越隧道时，波妞的老爸（一直以为他是大反派）告诉小王子“任何时候都不要放开波妞的手哦”我们中国人都很自然的想到了“执子之手，与子偕老”这句成语其实这句话还有个上半句“死生契阔，与子相悦”用20年返璞归真的宫崎骏1988─龙猫 2008─悬崖上的金鱼姬“邻家的TOTORO”，我们小时候每个小朋友都会唱“我最爱的豆豆龍，豆豆龍”，两个傻乎乎但粉可爱的小姐妹晃着大脑袋，笑着大大的嘴，那只有点傻不隆冬的一幅没睡醒样子的胖胖的毛茸茸的龙猫。

20年过去了，我们又等来了5岁的小宗介和他可爱的美人鱼公主波妞到底什么是真正好的作品？

当1997年宫崎骏宣布“幽灵公主“作为封笔之作，我确实把它当作一部“遗作”“含泪看完”而多年后“千与千寻的神隐”对反复食言的宫崎骏也确实不愧是他创作生涯的新高度，而到了“哈尔的移动城堡”原本得监督因为遭到所有吉卜力工作室创作人员的非议，慌忙中请来宫崎骏先生来当救火队员，可正是这部席卷欧美票房的“动画巨片”远远偏离了宫崎骏的原有风格，当然它本身就是一个十分英国氛围的舶来品从此动画制作似乎脱离“动画”本身的原意，而在越来越魔幻的路上渐渐远离宫崎骏的儿子宫崎吾郎那部饱受非议的“地海战记”不可谓不深受其毒害，据说让他老爸看到一半就匆匆逃出来抽烟，看不下去了，关于怎么讲述自己的童年？

“悬崖上的金鱼姬”一共17万张纯手工绘图，大家可以留意电影里所有的背景画面都是水彩画风格的，这种制作动画方式早在20年前就被摈弃了，“波妞”这只美人鱼似乎太落伍，没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在，帮你找回那些曾经拥有的最美丽，最纯真的东西。

我们现代人好像都有太多的新创意想去表达，却没有人愿意静静的回忆过去周遭眼花缭乱的新生事物层出不穷，然而我们都成了没有过去的80后，是我们没有什么可以讲述的童年，还是我们忘记了怎么去回忆过去？

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一个小女孩儿竟然要把命运交给一个五岁男孩虚无缥缈的爱情？

女人为了爱情放弃魔力？

鼓吹父母尊重孩子的选择这点过于盲目了，五岁的女孩儿要把整个人生命运交给一个男孩的忠诚不二，尊重女儿做蠢货的权利，这不是扯淡呢吗？

判强奸还要看性同意年龄呢。

虽然父亲的形象一如既往地充满控制欲，但是我赞同他所代表的生态主义观念，和对女儿负责任的态度。

海神凭什么干预宗介父亲的生死？

在堆积如山的船骸面前，就不怕怨灵齐鸣：“你凭什么渡他，不渡我？

”吗？

扯淡啊，条件是接受真实的波妞，达成的契约是让波妞从真实的鱼态变成虚假的人态。

(而且前面有一句台词是：“太好了，我还以为波妞要变成金鱼了呢”，你跟我说这叫愿意接受真实的她？

)在丧偶式育儿模式下长大的男孩儿能有多少责任和担当？

初遇波妞的时候把她从瓶子里拿出来的方式我看他暴力倾向就不低。

他上岸就不记得要亲波妞的事儿了，波妞自己跳起来凑过去亲的。

波妞这个形象，我很不喜欢。

一出场就雌竞心理，对宗介身边的女孩子摆臭脸、喷水。

并且，非常自私，为了满足想要变成人类的一己私欲，为了她的“爱情”，打开了魔法之井，带来了台风、破坏、混乱、伤亡。