一九四四

先说感受，这部电影在我心目中完全可以坐稳豆瓣top250的水准。

//再谈叙述方式，两段“接力棒”式叙事手法在多个故事串联和三幕剧结构的电影中偶有见闻，但两段大故事完全按照时间线各为前后还是第一次见，相比大多数手法花哨但对作品本身意义甚微的电影，这部作品的叙事手法更能表现战争愚蠢、悲凉与残忍，属于点睛之笔。

//不得不说音乐，全片音乐除却正常的弦乐主要有两类，一类纯钢琴曲，一类合唱，左手抒情，右手激昂，左手散发对和平岁月的追忆，右手带有对自由最终获胜的渴望。

钢琴曲出现两次，一是教堂，二是失眠，这曲子音符可能不过10个，且两两间隔较长，但却代入感极强，让我想到了德彪西的“音乐是音符间的寂静”。

此外，爱沙尼亚摇篮曲的那段结合草场风光，意境尤甚//最后我想说这样的二战视角确也珍贵//用创伤疗愈创伤，用向死而生去赎罪，是一种深刻的悲剧模式尸体拍摄留长发确实更悲悯，随风摆动，形成了一种生命黯去，灵魂尚在飘零的感觉“无辜的人内疚自责，而有罪的人心安理得”这句话后的一滴泪就值一颗星真好，影评以后再洗写吧

1944年……德军与苏联列宁格勒方面军为争夺纳尔瓦地峡进行了一连串战斗。

7月，苏军攻占了纳尔瓦，这座古城九百年来一直是俄罗斯和西方世界的分界线。

纳尔瓦身后的坦能堡防线是爱沙尼亚首都塔林的最后防线，一群20岁出头的爱沙尼亚青年人志愿加入武装党卫军亲卫队第20师，开始在东线迎头痛击苏军装甲部队，为反抗苏联的占领而战。

这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。

从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。

1944年，整个地球都正处在人类历史上最大规模战争的最为艰苦的阶段：英美联军走出当年敦刻尔克失败的阴影，成功登陆法国西海岸；太平洋上，从瓜达尔卡纳尔到菲律宾群岛，美海军和陆战队组合正艰难地拔除日本驻守的岛屿据点；东方战场上的中国人正在与日本侵略者浴血拼杀。

战争是残酷的，被动接受战争的国家和人们最是苦不堪言，一个处在波罗的海边缘的浪漫小国，在这个年头正是如此，它就是爱沙尼亚。

若不是地理爱好者，真没几个人说得清爱沙尼亚在什么位置，翻开地图才知道，这个纬度上典型的北欧国家，正好处在苏联大军反击德国的前哨站上，夹在苏德大国之间的感受，看来不只是波兰人懂得流眼泪。

　　1944年，苏军打破列宁格勒封锁，开始了向西的全面反攻，德国人节节败退，主要兵力相继退出爱沙尼亚，这个真空地带很快便面临着“新”的威胁——苏联军队。

面对希特勒为了巩固东线战场，此时也顾不上什么大日耳曼“优良”血统了，相继招募了数个外籍兵团，组建武装党卫军部队。

在爱沙尼亚，大批爱国志士加入了这个纳粹军队（在爱沙尼亚，大多数的人们并不效忠于希特勒，而是自己赖以生存的土地和亲人）抵抗苏军，一个编号第20的掷弹兵师——爱沙尼亚师成立了，而他们的对手，竟然是苏军在当地征募组建的爱沙尼亚兵团。

这不能不说是莫大的苦难，被动接受战争的人们，举起他国武装的枪炮，面对自己的骨肉弟兄。

　　影片从德军视角切入，通过中场时的一次两军冲突，转而进入苏军的视角，如此情节布局尚属少见，然而，两位男主先后在各自的场景中逝去，更是令人唏嘘。

影片似乎并不想落入战争片的固有模式，带给观众的更多是战争的残酷与面对逝去的无奈。

【关于对认识德国武装党卫军的一点交流】　　1、德国武装党卫军并不等于党卫队，跟盖世太保更是没有关系，武装党卫军是在党卫队（起初是希特勒的私人卫队，不是军人）基础上根据战争需要发展而来的有别于国防军的军事化部队。

说起人员素质和武器装备，国防军当然还是更胜一筹，常听到的隆美尔、曼施坦因、古德里安都是国防军高级将领。

　　2、武装党卫军大多臭名昭著、手段残忍、作战勇猛、结局惨烈，但二战期间也涌现出不少王牌部队：第1警卫旗队师（希特勒警卫部队组建，血统“正宗”）、第2帝国师（党卫队机动部队组建，二战救火队）、第3骷髅师（纳粹集中营警卫人员组建，还有什么干不出来？

）、第5维京师（著名的北欧师，早些年都是彪悍的维京海盗）。

第20爱沙尼亚师，呵呵，二战史书上基本没有。。。

恩，这不是我的观点，是本片的潜台词。

为了建构爱沙尼亚民族国家，需要“包容”俄罗斯族裔，用“人性”和“”宗教“把他们纳入国族叙事里，承认他们也是”共产主义受害者”，可能与爱沙尼亚族共情。

信奉东正教的俄罗斯人是好人，是爱沙尼亚人的亲戚（奶奶是爱沙尼亚人），会出手打死那位爱沙尼亚族的“克里姆林”；不是俄国人坏、爱沙尼亚人好，而是资本主义好，共产主义坏。

这种看似更“包容”的、不那么“民族主义”的叙事，恰恰是试图在更高层次上建构民族主义的尝试；爱沙尼亚民族主义成为了神圣的康米受害者的集合体。

连爱沙尼亚籍的苏军看来都是为了消灭苏维埃制度而战的。

战争之下，焉有完卵？

其实我看到女主角和杀死女主角哥哥的人在一起的时候，脑子里面闪现了几种结局，女主角通过蛛丝马迹发现了他杀死了自己的哥哥。

女主角就这样在战后和他在一起了。

他一直埋藏秘密，内心撕裂。

我能肯定，导演会把远离战争一线却又受战争恶劣影响的女性角色，纳入到反对战争，反对同类相残的进程中。

没想到，结尾用一封同样来历的信，仿佛暗示了这一切的循环。

如果是薛定谔的猫猫，那就如女主角所做的那样，不要打开它吧。

其实这部电影并非讲什么儿女私情的。

上面只是我看到的比较在意的一个小点。

战争画面中的孩童，十六七岁的少年，供应爱沙尼亚人干粮奶茶的老人……还有五万多苏联方 七万多德军方，他们都是爱沙尼亚人啊。

电影中，叙事主角“我”是发生了变化的。

这样的变化也更能凸显时局的动乱与对爱沙尼亚人两边无可奈何的痛苦。

我们的1944，“我们”就是德方苏方的“手套”。

爱沙尼亚，很少有国人知道他在欧洲版图的那个地方，也很少有人知道，他真正独立于1991年苏联解体。

上一次独立还是在一次世界大战后。

爱沙尼亚共和国是北欧波罗的海三国之一。

西向波罗的海，北向芬兰湾，南面和东面分别同拉脱维亚和俄罗斯接壤。

很小，对于中国人来说。

历史上的爱沙尼亚，一直被北欧各国轮番统治，简称轮奸。

一战之后他终于第一次独立了。

1920年2月2日与爱沙尼亚签署《塔尔图和约》， 苏维埃承认了他的独立。

1941年6月14日，爱沙尼亚再一次被苏联吞并，成为苏联的加盟共和国，是为爱沙尼亚苏维埃社会主义共和国。

刚过一个星期，6月22日，苏德战争爆发。

3个星期后即占领了爱沙尼亚全境。

爱沙尼亚人视德国军队为“解放者”，并与其展开合作，在武装党卫队中还成立了一个爱沙尼亚师。

1944年9月德军从爱沙尼亚撤退时，苏联再度占领爱沙尼亚。

本片诉说的就是1944年爱沙尼亚人和德国并肩作战抗苏的战争。

在爱沙尼亚人的眼中，俄罗斯人才是真正的侵略者。

被占领后的爱沙尼亚人在瑞典首都斯德哥尔摩组建了流亡政府，该政府一直延续到1992年，直到苏联解体再次独立。

第二次世界大战中，爱沙尼亚损失了22万人，相当于战前人口的1/5，有8万人流亡到西欧。

二战后爱沙尼亚遭到苏联的强烈报复。

苏联红军轰炸了塔林和纳尔瓦等城市，造成大量平民伤亡。

苏联重新占领爱沙尼亚后还进行了大规模的逮捕和处决。

反抗苏联占领的爱沙尼亚游击队“森林兄弟”一直战斗到1948年，最后一名游击队员在1978年才被逮捕。

历史原来就是如此，这让我又想到了苏芬战争。

电影里三种语言（爱沙尼亚语、德语、俄语）交替出现，恰好德语和俄语我都学过一点，于是看到了一些字幕无法体现的关键细节。

因此，一看完电影，我就决定写这一篇。

电影里三种语言（爱沙尼亚语、德语、俄语）交替出现，恰好德语和俄语我都学过一点，于是看到了一些字幕无法体现的关键细节。

因此，一看完电影，我就决定写这一篇。

首先，这段历史建议大家看维基百科（豆瓣的有些热门评论是照抄的）： https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%88%B1%E6%B2%99%E5%B0%BC%E4%BA%9A 波罗的海三国的历史差不多，简单总结，就是：1、西方的德国和东方的俄罗斯两大势力的争夺之地。

所以，这三国都是本地语，加上德、俄语。

2、一战前被俄罗斯占领。

3、一战后获得短暂的独立。

4、二战时先被德国占领（有些人视之为解放，所以加入德军），之后又被纳入苏联。

5、开启了苏联的40多年统治，直到1991年苏联解体。

6、重新独立，然后纳入欧盟、北越，以提防着俄罗斯。

7、当地仍有不少俄罗斯人，所以民族、语言、历史、文化等仍然有很多故事。

我去年去过拉脱维亚（可惜没去成爱沙尼亚的塔林，即剧中之地），那里有一个战争博物馆，还有一个“被占时期博物馆”，其三大任务：讲解1940-1991年间被苏联和纳粹极权统治的“事件、罪行、受害者”。

每当有外国元首到访，一般都会来此参观。

由此可见一斑！

拉脱维亚被占时期博物馆的说明更详细介绍，可以参考我在穷游上写的长篇游记： https://bbs.qyer.com/thread-3346241-1.html 回到电影。

当然大部分时间说的都是爱沙尼亚语（因为我听不懂，我猜是）。

我记录了一下几段与语言转换有关的情节（按时间顺序）。

1、13分钟左右，在黎明等待战斗时的聊天从爱沙尼亚德军抹黑找到了另外一只德军队伍，他们说的就是德语了。

因为对方是丹麦德军，自然不会爱沙尼亚语。

当时德国从被占领的各国都征召了士兵作战。

当然核心还是德国人。

与丹麦德军的德语对话2、53分钟左右，再次出现农民夫妇招待士兵吃喝，但这此换了加入苏军的爱沙尼亚人这里他们之间的对话都是爱沙尼亚语，因此农夫夫妇还以为他们仍是抵抗苏联的德军一方（他们视之为解放军）。

这支爱沙尼亚苏军，大部分是本地人，只有Prohhor其实是俄罗斯人，其奶奶是爱沙尼亚人，因此也会爱沙尼亚语。

身为俄罗斯人的Prohhor接着，军人们决定留下一些肉罐头作为回礼。

这些罐头是美国当时支援苏联的，但是农夫不认识英文，还以为是德军给的德国货。

因为爱沙尼亚文也是采用拉丁字母。

如果给的是苏联产的，西里尔文字，一下就认出来他们是苏军了。

苏军回赠的写着英文的美国罐头但是最后还是露馅了，因为上车后他们穿上了苏联军装，并且Prohhor说了这句俄文。

农民夫妇一下傻眼了，但是车已经开走了。

Prohhor说了一句俄文3、55分钟左右，离开农民夫妇，军人们在卡车上的对话。

之前这支军人们说的都是爱沙尼亚语，但这一段开始全部都是俄语。

Prohhor对农民夫妇的评论，以及他们将会被送去“古拉格“集中营，相信大家都知道什么意思。

Prohhor用俄语评判农民夫妇此人一直在说俄语，怀念自己的亲人，随后落泪。

我想他应该是当地的俄罗斯人，在德国人来了之后受到了迫害（Karl则是苏联人来了之后家人收到了迫害，所以加入德军）。

一直在用俄语念叨家人所以在他后来的战斗中杀掉了已经投降的三名爱沙尼亚德军俘虏。

眼见同胞如此被虐杀，震惊了当时其他的士兵们。

枪杀了已经投降的爱沙尼亚德军4、82分钟左右，Juri与Prohhor的对话这里他们一直说的是俄语。

可见他们之间的感情，也与其他人不太一样。

Juri与Prohhor的俄语对话所以，最后Prohhor杀死了上校（虽然他是俄罗斯人！

），为Juri报仇。

当然，应该也有觉得不应该杀害孩子。

Prohhor为Juri报仇5、影片最后，Prohhor替Juri送信给Aino这一幕的画面非常类似之前Juri替Karl给Aino送信，但是其语言完全不一样！

Juri送信时说的是爱沙尼亚语，而Prohhor送信只有第一句问候是爱沙尼亚语，接下里的都是俄语。

包括后面那个保姆也说的是俄语！

象征着苏联的全面统治，大家这些年间都要学俄语了。

Aino给Prohhor开门

Aino和保姆都改说俄语了最后，这个电影中用了很多对比的手法。

Karl、Juri的对比，Karl-Aino和Prohhor-Aino的送信对比，农民夫妇对两批军人的对比……令我印象深刻的则是Vennad（就是那对双胞胎，他们现实生活中也是），他一开始加入德军，即便兄弟被苏军打死，后来却又加入了苏军。

这一个角色，恰恰象征着爱沙尼亚，乃至整个波罗的海三国在这场战事之中的悲剧与无奈！

刚刚看完影片。

影片开始的炮击场面所营造的视觉冲击很强（让我想起《兄弟连》雪战里的视觉效果，当时吓得我够呛）。

在电影中双方远距离开火时并没有子弹击中人体的视觉效果呈现，士兵只是一个接一个倒下（看惯了好莱坞战争片的我感到有些欠火候……不够血腥），另外机枪开火的镜头觉得枪火有些假。

这是两处个人以为的不足吧……我看的好像是德语配音版，所以场景声效没有完全出来，看了几分钟总觉得声音很奇怪，音量调高后人声特别大但环境声却不协调。

后面看了预告片听到原声才确定是配音版。

本来会打四星。

看到快结束时结局却让人不由得感到……两个男主角都……不过这也是影片高明之处，影片给我的泪点就是最后第二封信送去的那段描写。

所以值得五星，为最后的泪目！

这是一部不怎血腥的却很真实的战争片。

另外，女主角很漂亮，虽然电影过半她才出来。

注：短评字数所限……难道这就是我的第一篇“影评”( ´▽` )

《1944》是爱沙尼亚导演Elmo Nüganen执导的一部新片，这位导演曾经在2002年拍摄了爱沙尼亚票房第一的《雪茫攻防战》。

两部电影讲述的都是爱沙尼亚和苏联德国错综复杂的历史记忆。

《雪茫攻防战》以一战后爱沙尼亚独立战争为故事背景，讲述的是几个学生走向前线为民族独立而战争的故事。

而《1944》则缅怀了在二战中意识形态不同但是同样为了建立一个独立的爱沙尼亚的普通士兵。

两部电影在时间上先后相隔了十几年，但是在电影中，导演用影像书写民族志的意图似乎始终未变。

用影像书写民族志在当下似乎已经成为了一种自觉的艺术行为。

在很多曾经被殖民的国家中，电影人通过电影的手法，用影像唤醒民族意识，建立起统一的民族认同，以此来增加新兴国家的凝聚力。

爱沙尼亚是一个命途多舛的国家，在漫长的历史中，爱沙尼亚多次遭受德国和俄国的反复占领，直到1991年才乘着苏联国内8.19政变的契机宣布了独立。

德国和苏联势力在爱沙尼亚的反复割据，也让爱沙尼亚承受着难以言说之痛，导演在电影开始就以字幕的方式预示了手足相残的悲剧：爱沙尼亚有72000人被征入德军，55000人被征入苏军，他们在战场上的兵戎相见无法避免。

在诸多珠玉面前，《1944》的开场显得有些平淡。

电影采用的是战争题材影片的常规套路，以一段对和平生活的追忆作为开始，然后用隆隆的炮火声打破对恬淡生活的念想，并且用一位亲密战友的死亡控诉战争的罪恶。

这些熟悉的片段似乎已经成为了战争题材电影的常规范式了。

这种熟稔感以至于当电影中的双胞胎新兵，争先恐后要去危险的岗位时，我们已经可以预知必然会死一个人。

果不其然，其中一位就在随后的一幕中被对方狙击手爆头。

然而这些现在在电影中看上去司空见惯的画面，却组成了二战爱沙尼亚人民最惨痛的现实。

在二战中爱沙尼亚共死亡了20万人，相当于全国人口的五分之一都湮灭在炮火之中。

仅仅在本片所展现的坦能堡防线战役，就有四万人葬身其中。

然而，吊诡的是，双方在拼死搏杀中也清晰地认识到，这是别人的战争。

卡尔一行人由于成功地阻击了苏军装甲部队，得到了亲德派政府官员的嘉奖。

但是这些士兵们却对这些嘉奖不以为然，并且拒绝向希特勒行军礼。

士兵们在拥挤的战壕质问这场战争的意义。

同样苏军中的爱沙尼亚师似乎也有相似的困惑，所以当他们在遭遇德军抵抗时，听到对方是爱沙尼亚人毅然放行，并且在苏联政委质问时称对方为爱沙尼亚小伙子。

在这里 ，他有意遮蔽了意识形态的诉说，将爱沙尼亚德军还原为最普通的爱沙尼亚人。

对于很多参战的爱沙尼亚人来说，不同的制服决定了他们不同的人生境地。

但是脱下制服他们却是拥有共同生活经验的爱沙尼亚人。

他们身穿不同的军装，但是试图保护的却是同一片土地和家人。

不管是爱沙尼亚党卫军缓缓走过大地的场景，还是苏军爱沙尼亚师的士兵重回家乡的喜悦，无不折射着他们对自己生活土地的热爱。

然而有着相同目标的两个群体，却被时势裹挟，相互以性命相博。

他们夹在苏德两国之间，明知道是为他人作嫁衣裳，但是仍然希望可以在这场不是自己的战争中，找寻重建自己国家的可能，导演忠实地记录了双方的立场。

在冷峻的影响中，记录了爱沙尼亚人民为寻求独立所作出的努力，即使是兵戎相见。

当然，回忆历史并不是为了渲染了苦难，而是为了更好地建构当下的民族认同。

马克思在《路易.波拿巴的雾月十八日》中写道：“人们创造自己的历史，但是他们并不是随心所欲地创造，并不是在他们自己选定的条件下创造，而是在直接碰到的、既定的、从过去继承下来的条件下创造。

”《1944》里用一个年代的横切面，来展示爱沙尼亚在追求独立中遭遇的困境和牺牲。

导演试图将这些悲痛的历史塑造成爱爱沙尼亚的集体回忆，以此来强化今日爱沙尼亚的民族认同感。

瓦尔德斯在《诗意的诠释学》中说过，”拯救一个民族，使其从作为一个民族的身份的自我毁灭的绝境中挣扎出来的唯一途径是由作家去恢复讲故事的艺术，并且一代接一代地将之传授给将来有可能重新发现他们已经失传了集体身份的后代。

“Elmo Nüganen显然对此深有同感，他以胶片作为纸张，以历史作为画笔，竭尽全力去还原爱沙尼亚寻求独立的故事，用影像谱写民族志。

那些荣获诺贝尔文学奖的作品往往拥有这样的共性：能立体表现一个时代。

大家耳熟能详的作品有《静静的顿河》《雪国·古都·千只鹤》《百年孤独》等等，那些文字都鲜活的再现了某个曾经出现过的时代，通过白纸黑字，书中人物的音容笑貌几乎就在我们的眼前。

所谓立体表现一个时代，我的定义时代横截面和时间的流动共同体现。

这不是一个加法，而是一个乘法。

因为随着时间的流动，时代中的所有人和物或多或少都会有一些变化。

能将这种大趋势的变化表现出来，才能称作为立体表现。

而那些有口皆碑的经典电影同样如此。

最典型的例子是《霸王别姬》，时代跨度极大而每个时代的众生相全都表露无遗。

要知道任何作品都不能包罗万有，能选取到几个富有代表性的个例来表现一个时代，就已经足够让人拍案叫绝了。

其他的例子还有很多，就不逐一罗列了。

这部《1944》也足够做到了。

只是几个简单的小故事，却把二战前后在爱沙尼亚这片土地发生的种种事端一一娓娓道来。

——·——·——·——·—— 分割线下是剧透 ——·——·——·——·——当第二次世界大战爆发，爱沙尼亚被苏联和德国反复争夺，而爱沙尼亚平民则成为了双方的炮灰。

十多万人被分别征入双方的军队，毫无疑问的，他们永远负责打头阵去送死。

“亲兄弟为了一场别人的战争兵戎相见”是他们的真实写照。

下面，我将代表德国战斗的爱沙尼亚人们称做蓝方，为苏联效力的爱沙尼亚人称为红方，这样易于区分。

首先出现的是蓝方。

在战火纷飞下他们一个个死去，但是补给给他们的新兵却只有两个人。

为了让他们心甘情愿的去送死，德国军方派了德国军官来给他们洗脑，还给他们发希特勒的照片。

可惜这招并没有卵用，每个蓝方军士都会对希特勒照片狠狠啐一口：“老逼养的！

”前一秒众人还在喝酒干杯强颜欢笑，后一秒他们的战友就死在了对方狙击手的枪下。

情绪急转直下，我们突然看到战争就是这么残酷。

每个人都是一枚棋子，随时可能被对方吃掉。

很快红方与蓝方相遇，然后交火后彼此离去。

红方同样有苏联军官前来洗脑，恐怖的红色铁幕绝不亚于纳粹的疯狂。

红方上士把蓝方阵亡将士的信送到其妹妹手里，却无意间爱上了对方。

直到他自己死在苏联长官的枪下，他都没有勇气告诉她一切：是上士本人害得她家破人亡，还亲手杀死了她的哥哥。

实际上，是战争摧毁了一切，杀害了那么多人，破坏了那么多家庭。

当二战结束后，几乎一半的爱沙尼亚人被流放西伯利亚，这个小国也被并入苏联。

直到苏联解体，它才重新独立。

我相信，爱沙尼亚人永远忘不了得来不易的国家独立，所以他们会通过这种手段再现这段残酷的历史以提醒自己不要忘记。

所以我相信爱沙尼亚人会明白，他们如今的和平生活绝不是靠手撕苏联人和德国人所得来的。