解除好友2：暗网

其實像這樣"公開殺人秀"的惡趣味早在電腦發明前就滿街跑了，古羅馬競技場就是用來取悅那些有錢的有勢的貴族的，那些暴發戶最大的樂趣就是把活人丟去餵野獸，看著無冤無仇的人被野獸咬得血肉模糊可是一項餘興節目，中世紀的宗教法庭為了處決異教徒開發了各種慘無人道的酷刑，而且這些處刑過程都是公開的，拿火刑為例，大白天在大庭廣眾下一次燒死一堆人可以一星期上演個4、5次，民眾都已經看到膩了。

古時候的中國應該就不用說明了吧，凌遲大家都聽過，有時候為了達到殺一儆百的效果執政者還會要求平民百姓都要到場觀賞，想不看都不行。

日本江戶時代、法國大革命時代，砍頭示眾早已司空見慣，十幾個剛砍下的新鮮人頭一字排開大喇喇放在公眾場合讓平民百姓看個爽，戰爭時期就更血腥了，十字軍東征、蒙古西征、百年戰爭、中國每次的改朝換代，屠城還只是小意思，抓到戰俘幸運的速速處死，倒楣的就各種公開酷刑秀，為的是什麼? 沒為什麼，只是為了讓那些打贏的人有個娛樂節目可以爽 。

想象一下你面前的桌子有一千万人民币你要不要拿？

大概率是不。

但，你的桌子前面有一台无人看管的笔记本电脑呢？

可能会吧，没人会看见的。

这就是借用。

这些就是欲望。

想象一下。

在你多久的人生中，是否真正有做到慎独。

不要蛇吞象。

强壮自己，把握自己。

也许我们唯一需要恐惧的就是规训本身。

不要被规训，不要走入他人既定的轨迹中，要反抗，要建设，要等待。

步子小一点，但是胆子大一点。

大胆去想，大胆的做。

当你对生活充满不甘的时候，或许只有拼命向前的冲锋才是打破命运给你的规训以及剧本的最佳机会。

明明漏洞很多，却强行塑造成完美犯罪的样子，看得很气人。

角色们像一群又蠢又娘的懦夫一样，只知道大叫和哭。

房子有那么好进吗；配角们明知道有危险，断网关摄像头、拿出枪在家自卫，来一个杀一个不行吗，同伴都死了，还在视频聊天坐着就离谱，冲去警局不行吗。

还有那么多公共场合杀了就能安然退场不留痕迹？

把暗网罪犯写得无所不能，普通人写得像低能一样，故弄玄虚，当爽片看都感觉容忍不了漏洞。

解除好友2：暗网 (2018)7.92018 / 美国 / 恐怖 犯罪 / 斯蒂芬·苏斯科 / 科林·伍德尔 斯蒂芬妮·诺格拉斯漏洞多，看得很气人

我其实从来不想说自己是hacker，如果非要沾点边，那也是软件hacker，如果不是有幸自学了相关的东西，我可能会和现在的大部分观众一样对科技恐惧。

现在的我是什么分段？

如果那些拿着别人工具扫几个肉鸡就能自称“黑客”，我就是能写这些工具的人。

回想起15岁的时候有一天网上冲浪时，别人给我一个不可描述的自拍视频，告诉我不能传给其他人，还威胁我如果QQ传给了别人，视频里的监控代码就会让电脑爆炸，当时确实惊了我一吓，信了好几天才想通这是不可能的很多评论在给电影找bug，电影喜欢夸大神话黑客已经司空见惯了，所以很多技术上的逻辑不是喷点，但是有两个对普通观众来说也很硬的逻辑bug就是…

1.男主注册比特币账户，密码在被人监视的情况下明文显示在电脑上了，还以此威胁反派（这不关反派故意玩弄他们的事，是从男主的角度来说，作为开发者，一个很懂电脑的人，不该犯这种错误，想想你会不会当着别人的面明文输入密码了还要挟别人？

）2.ps给截图换脸栽赃…亲，源文件可是个视频我是一名通过自学能使用至少三门语言写windows驱动绕过360拿到ring0主动权的学设计的公务员，算是走在民用级人工智能的前沿，现在所谓的人工智能也不过是我们以前打金外挂里的一部分技术而已，能写虚拟机（逆向flash的avm2虚拟机抄的），什么js php在我眼里就是过家家，母语delphi，业内人都知道这是一个拿来做病毒木马外挂最多的语言，对就是熊猫烧香那个语言，甚至比特币我也在2010年就挖过了，不过当时就觉得是传销，而且当时根本没有gpu挖矿，显卡还是hd4830 gtx260+之流，了解了一下就抛之脑后了。

我不吃技术饭，但是骨子里热爱技术，所有高科技不但要了解，还要自己找资料挖个一知半解，可惜样样懂样样瘟…而且固执的死忠于windows，要不是最近研究路由器、nas甚至还对linux一窍不通，也错过了移动开发浪潮。

装逼完毕，只是想说明，电影看看就好，黑客没那么屌，担心电影里黑客的行径不如担心变态的私家侦探、人肉搜索、社会工程学。

我们这一代能活着担心的东西也就大数据而已，最多，可能智能穿戴设备会成为上层的风控工具。

另一个就是机械警察，看过类似电影的朋友们应该记得这些robot警察执法起来多么铁面无私冷酷无情吧？

现在zf在开发类似程序了，但并不是用于执法，很多是用于信息公开和法律顾问类工作，离制造机械警察也还遥远得很，但这些大数据，早晚会被利用到那一步的，想象一下，未来你走在没有车辆的路口侥幸闯个红绿灯，也会直接被铁皮人抓起来教育，穿戴设备直接download碎片化信息在里大脑里，并且大部分是新闻联播，未来，生活很难。

而对抗这些，需要依赖区块链，就是美剧硅谷里男主想开发的那种下一代互联网。

补充:现在的我们，因为个人信息已经被大数据了，只需防范好电信、邮件诈骗就好了说个我都差点上当的例子:有一天我的支付宝收到一笔一分钱的转账，头像和昵称都是我朋友微信里的，因为有转账记录，所以这个人就在我最近联系人列表里了（这是骗子转账来的重点目的，后边我转账就优先选了他）。

也就大概同月有一天我们在外边喝茶，这个朋友让我转点钱给他，好在我们是当面，更好在我转账前把手机拿给他看了下，问是不是这个号？

他说不是，他支付宝头像昵称不是这个，我才发现不对劲。

我分析了一下，估计是我朋友给什么微信登录的第三方应用授权了通讯录，我的微信禁用了通讯录但是支付宝没有，骗子就通过手机号模拟朋友的头像ID给我转的账。

还有就是没密码的wifi热点谨慎连接，真的是可能被黑的，技术上不难，截取数据包，伪造，再转发，我以前就经常干这个还有现在的大数据，有时我在QQ群里看到别人发个什么，甚至我都没有输入过任何字符，只是QQ群里看到这几个字，女朋友回家连上WiFi刷个抖音啥的都能推送相关广告，这已经是自己电脑上搜过什么就会推送什么的进阶版了，两台行为习惯完全不同的设备，推送相关广告，我估计不是路由器有问题就是宽带运营商有问题了。

之前写了一大段误删了真心痛言简意赅 忽略bug和逻辑上的一些漏洞 它还是一部很值得看的恐怖片 恐怖片的精髓在于 时刻提起你的心脏保持高度紧张并始终抱着期待的心理 它很成功的做到了剧情演变是叠加式的 从一开始的自我救赎到犯罪栽赃再到最后的直播杀人游戏 卡戎对无辜团体的阉割也是从人肉剥削到心灵剥削 是彻底的“杀害” 怎么说 如果说自我救赎还使观众抱有一线希望 但最后的结局却是一场杀人游戏还更有看点一些吧 按着卡戎的安排路线行走 再一一破坏所有幻想希望 是何等的绝望 以至于最后还未被杀害的两个理智男人都已经分析不了这到底是栽赃还是单纯的娱乐了 唯一能思考的就是:我面临的只有死亡很值得一提的精彩部分就是DJ之死 很有艺术感 他引以为傲的音响和惊人的辩论口才 成为了杀死他的工具 男主帮助聋哑女友沟通亲自设计的交流软件也变成了同样的杀人工具 白人女孩面临抉择时也并不是一时能做出决定的 讽刺风格贯穿每个死者的死亡过程…唉我得去打游戏了 就不多说了吧哈哈哈 总之看了就知道有多好看了

顺手牵羊占便宜，占完便宜在朋友面前吹牛逼，遇事只会大喊大叫，毫无行动能力，这样一个猥琐又无能的人，是怎么找到那么漂亮的女朋友的？

顺手牵羊就是典型自私自利的表现，这样的人，又怎么会在自己和朋友的安全受到威胁的时候去在意别人的生死？

哪来的正义感？

有这觉悟你顺手牵羊？

还TM那么执着，不死到最后一个人不罢休？

导演你是瞧不起现代女性，还是拿观众当傻子？

白皮猪当婊子又立牌坊的恶质暴露无疑；男主头一次看到视频以后就应该向朋友们发出警告了，还扯谎说什么做游戏，直到第一个朋友出事才敢承认，尼玛这行动能力，这智商，这行事逻辑，我只想说他死的真不冤；还有那几个朋友，除了第一个和男主女朋友死的比较冤枉，后面几个虽然无辜，但是真是让人有可怜之人必有可恨之处的感觉，危险迫在眼前了，不赶紧想办法寻求援助，居然听从男主这个智障的话乖乖坐在那等死，明明是他惹的事，还敢听他的建议，这种友情也真是感天动地到让人呕吐；从头到尾也没说清黑客为什么要把电脑留在餐厅那么久不拿，好似让大家以为这个世界不只一个冠希哥那样大条的人，就连黑客这种应该视电脑如生命的人都敢这么玩，我就想说万一捡到的人也是个黑客呢？

不怕被反黑？

万一是个手脚不干净的警察或者其他专业人士什么的？

再说了这个年代哪个餐厅没有监控，你有那功夫设局去威胁他，一个一个杀人，直接黑进监控找到男主上门杀人取货不就完事了？

有拿关系自己身价性命的东西当做游戏筹码？

什么人敢这么托大？

一晚上相近的地方莫名死掉五个人，还都是相互熟悉的人？

更别说在大街上开车撞人，推人撞火车，剪辑个视频录音栽赃嫁祸，如果最后被打死那哥们身上找不到枪呢？

真以为戴个兜帽就找不着你？

还是讽刺民主国的警察都是废物？

说白了，这个电影就是蠢货编剧编写的一个蠢货惹上不该惹的人然后把另外几个蠢朋友一块坑死了的蠢故事，除了眼镜男被吊在门上慢慢被勒死之外那段意外，其他毫无惊悚和刺激眼球的地方，没智商，没逻辑，没亮点，这种垃圾片子居然能抬到7.9分，还有人在这捧臭脚，大添特添， 果然TM美国的粑粑在某些人眼里都是香的。

整个片子用极低的成本制作完成，自始至终就是用几台笔记本电脑的摄像头外加一部手机摄像头拍摄完成，以网络聊天的形式推进剧情，招数还算新颖……成本的高低，不代表影片的质量…… 男主以为捡到意外之财，却不料招致整个朋友圈的毁灭。

影片最后告诫大家：捡到东西要拾金不昧，把他交给警察叔叔…… 以下属严重剧透，观者小心： 马迪亚斯(Matias)为了和聋哑女友阿玛雅(Amaya)顺利交流，自己开发编写了一“木瓜”软件，能将人的口语转化为手语，但苦于自己的笔记本电脑速度太慢，软件开发受阻。

幸好，马迪亚斯在咖啡店捡到一速度超快的笔记本，兴高采烈地拿回家使用…… 回到家，打开笔记本，发现里面的账号与密码都是设定好的……密码尝试几次居然成功登陆，电脑的物主账号为诺拉·C四世(Norah C IV)…… 马迪亚斯加载上自己编写的程序“木瓜”，开始与阿玛雅进行交流；同时，用自己的账号登陆脸书(Facebook)，与好友莎伦娜(Serena)、达蒙(Damon)、娜丽(Nari)、Aj、莱克茜(Dj Lexx)聊天……

灿烂的亚洲妹 但接着，情况出现，电脑老死机重启……马迪亚斯查看硬盘，发现1TB的硬盘竟然只剩14MB的空间可用，但里面却没多少文件……询问熟悉电脑专业的达蒙，达蒙提醒说里面可能有隐藏的文件……下载专门查看隐藏文件的DaisyDisk程序后，马迪亚斯发现里面隐藏有暗河软件(The River)和960GB的隐藏文件夹……接着，使用DOS命令将该文件夹解除隐藏状态，发现在隐藏的文件夹内有众多的监控视频…… 在与朋友聊天过程中，马迪亚斯不断收到诸如艾丽卡·邓恩(Erica Dunne)发给诺拉·C四世(Norah C IV)的聊天信息……然后，见马迪亚斯无视信息，对方质问偷电脑的事……最后，马迪亚斯答应归还电脑…… 当马迪亚斯删除电脑上自己的木瓜程序与聊天记录后，准备起身送还电脑，这时，电脑里接连发来卡戎68的信息与其汇来的定制视频的报酬钱款……在好奇心的驱使下，马迪亚斯在脸书上回复询问何事，卡戎68回复让马迪亚斯在暗河(The River)上聊比较安全…… 于是，马蒂亚斯打开了暗河聊天软件(The River)，为安全起见，马迪亚斯将电脑界面转给达蒙等朋友一起看……达蒙看到后称那是暗网，就是能避开一般的浏览器与搜索引擎……The River打开后，见里面的注册会员达606个，会员都称为卡戎，从卡戎68一直到卡戎1078，而卡戎就是神话中冥界的摆渡人…… 此时，马迪亚斯也坦诚告诉好友，这电脑是他捡拾的…… 达蒙提醒马迪亚斯，诺拉·C四世(Norah C IV)是个黑客高手，其名字是故意倒过来写的，正确的拼读就是卡戎四世(Charon IV)…… 接着，马迪亚斯查看了其账户，见卡戎68刚汇来了1508个比特币，账户总额是16236.52比特币，按此时汇率每1比特币价值663.02美元计算，账户总额为1千万零1百万美元……

在试着与卡戎68聊时，马迪亚斯发现对方在购买定制的虐人视频……

就在此时，卡戎四世(Charon IV)发来信息，称他已到咖啡店，但没见归还的电脑，质问何故…… AJ建议马迪亚斯查看里面的视频，发现里面都是各种绑架、虐杀女孩的视频……

此时，马迪亚斯收到女友阿玛雅的来电，打开聊天界面，发现阿玛雅不在屋内，而其室友凯莉(Kelly)正好回家，马迪亚斯正在与凯莉聊天，卡戎四世(Charon IV)闯入房间，将凯莉绑架走，并以凯莉的性命相要挟，不准报警，并让马迪亚斯招阿玛雅至其家，以方便卡戎四世能跟踪她找到马迪亚斯的家……

马迪亚斯一时崩溃，万般无奈，只得暂时欺骗达蒙等朋友说刚才是自己的恶搞游戏，不存在绑架虐杀……

按照卡戎四世的指示，马迪亚斯让阿玛雅做地铁来他家……但娜丽等人不太信服马迪亚斯的谎言…… 接着，马迪亚斯通过网络查询到所谓的卡戎四世的女友艾丽卡·邓恩其实也是受害被绑架者……于是，为保护阿玛雅的安全和救艾丽卡，马迪亚斯自作聪明地将卡戎四世账户内所有的比特币转入进自己的户头，并向其承诺：只要阿玛雅安全来到其身边，他会归还电脑；只要看到艾丽卡与父母团聚的新闻，他就会归还全部钱款……

但卡戎四世却警告马迪亚斯这是在犯愚蠢的错误，因为他根本无法确保她们的安全，因为他周围有众多共事的团伙——暗网护盾，他们监控着比特币账户……

这时，暗网护盾卡戎一世看到账户的钱被转入到了马迪亚斯的账户，卡戎一世马上将马迪亚斯拉入暗河软件中，逼问账户清空缘故。

逼不得已，卡戎四世只好露出真面目，答应马迪亚斯的请求，并将其安全登录密码说出……卡戎一世逼问时，马迪亚斯按照卡戎四世支的招儿试图蒙混过关…… 但卡戎一世老谋深算，早已把马迪亚斯的底细摸得一清二楚，直接把将莱克茜推下高楼摔死的视频发给了他……

一时间，马迪亚斯的朋友顿时风声鹤唳，其中最危险的是AJ，因为娜丽与莎伦娜有警察朋友正去其家，而达蒙远在伦敦…… 这时，卡戎一世又在脸书上给马迪亚斯发来了有关AJ的视频，他把猎杀目标又对准了AJ……接着，AJ的视频被卡戎一世断章取义的剪辑，并发给了警察，AJ顿时成为恐怖分子，被破门而入的警察乱枪打死…… 接着……接着……娜丽与莎伦娜的妈妈前后被杀，莎伦娜被绑架…… 马迪亚斯坐不住了，起身前往地铁站救阿玛雅。

但这时，达蒙看到卡戎一世又在断章取义地剪辑绑架视频，将马迪亚斯PS进视频中，马迪亚斯成了绑匪……达蒙马上醒悟到事情真相，马上告诉马迪亚斯，那电脑是故意丢掉让人捡的，是个诱饵，这一切都是陷阱……

但他们醒悟的太晚了……最后，他们都作为游戏的猎杀目标，被一一干掉……

《解除好友》的第二部，第一部由于并没有看过，因此无法对比评论，仅就这一部来讲，作为一个独立的个体，它在形式上以电脑桌面和摄像头的视角拍摄，可谓达到了标新立异、引领潮流的作用，而在内容上，这个有关于暗网的故事，也着实令人大开眼界，它揭开了这个传说于网络江湖中的神秘之物的黑色面纱，用一种代入感十足的方式，将所有人都裹挟其中，相信入戏之人在电脑前面对屏幕之时，无不心惊胆战、毛骨悚然。

当然，剧情在设计上，尤其是在很多现实操作的技术环节之中，有着极大的缺陷，不少异想天开的情节经不起推敲，初看说得过去，细想无法直视，但作为故事的需要，也可以自圆其说。

此片团灭的结局，在国内不可能通过审核，但有些真相往往如此，暗网本身在现实中的可怕程度与电影里相比孰高孰低，虽然不好下结论，但至少直到现在，章莹颖还没有找到。

#Fantasia 很有幸看到了final cut的版本。

科技本身並無好壞，重點是誰在用，用來幹什麼。

導演在映後提到一個CIA探員的話，真正危險的是那些還沒有形成完整是非觀和道德觀念並且對生活感覺無趣的未成年人，他們什麼都幹得出來。

ps，電影裡所有事件是有原型的。

pps, 導演和製作人很皮的把預告發到了現實中的Dark Web上……還說是否會因此喪失了很多潛在觀眾……

正如重塑了古典艺术的文艺复兴和开创现代艺术的印象主义、达达主义等运动一样，人类的科技史上同样存在着几场颠覆了整个人类发展进程的变革运动——第一、二、三次工业革命。

或许我们无法轻易地为三次工业革按重要程度排序，但身为亲身经历了第三次工业革命，即互联网革命的见证者，互联网无疑是在我们这一代人中掀起最大回响的科技发明。

▲喂，科技革命的成果可不是为了让你流连于召唤师峡谷。

“网络改变生活。

”这句已流传了多年的话，相信当下不会有一个人能够对它产生质疑。

无论互联网带来的影像是利是弊，抑或是介于两者之间，不可否认的是，互联网已经或明显、或潜移默化地将它的影响范围延绵至了它的触角所能及的每一个角落。

▲互联网正在链接一切电影，当然也不例外。

从数据储存、上传、下载，到后期剪辑、制作，互联网技术早已贯穿了电影制作的绝大多数流程。

而如今，随着互联网和电影进一步发展，二者之间已经呈现出愈来愈不可分的迹象，这种“交媾”延伸至拍摄环节后，便诞生出一种全新的电影形式——桌面电影。

从严格意义上来讲，桌面电影还称不上是一种严谨、成熟的电影类型。

因此，有关它的具体定义也尚且有待其发展至成熟期后，再做具体的定义。

就现阶段而言，本人对所谓桌面电影的理解是：抛却传统的摄影机拍摄模式，以电子设备（电脑、手机、电视）的屏幕为载体，通过屏幕显示的内容完成叙事推进的电影类型。

换句话说，如今风靡的桌面电影其实也可以看作是伪纪录片的一种变体。

当然，若是光凭文字，恐怕还不足以具体直观的把握桌面电影的面貌。

因此，下面我们来看一些桌面电影的截图：

▲《弹窗惊魂》（Open Windows ）

▲《巢穴》（The Den）上文之所以说桌面电影还不算一门成熟的类型，是因为现阶段的桌面电影的剧本，仍需寄身于悬疑电影、惊悚电影等成熟类型电影的框架之下，才能支撑起自身叙事的完整性。

至于未来的桌面电影能否真正实现自身的独立性，我想这是对该形态电影有所关注的人，所聚焦的共同前景。

2018年堪称桌面电影厚积薄发的一年。

除去那些可能未引起较大反响的作品外，共有三部桌面电影以强势的姿态闯进了大众的视野，引发线上/下的广泛讨论，它们分别是：第68届柏林电影节爆款，由提莫·贝克曼贝托夫执导的《网诱惊魂》。

Profile导演: 提莫·贝克曼贝托夫编剧: 提莫·贝克曼贝托夫 / Brittany Poulton / Anna Érelle / Olga Kharina主演: 瓦伦·凯恩 / 沙扎德·拉蒂夫 / 克里斯蒂尼·亚当斯 / 摩根·华金斯 / Emma Cater类型: 剧情第34届圣丹斯电影节上的大热之作，印度裔新人导演阿尼什·查甘蒂的长片处女作《网络迷踪》。

Searchng导演: 阿尼什·查甘蒂编剧: 阿尼什·查甘蒂 / 赛弗·奥哈尼安主演: 约翰·赵 / 米切尔·拉 / 黛博拉·梅辛 / 约瑟夫·李 / 萨拉·米博·索恩 类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚制片国家/地区: 美国 / 俄罗斯上映日期: 2018-01-20(圣丹斯电影以及近期的另一大热门影片，也是我们今天所要探讨的对象——《解除好友2：暗网》。

Unfriended导演: 斯蒂芬·思科编剧: 斯蒂芬·思科主演: 科林·伍德尔 / 斯蒂芬妮·诺格拉斯 / 瑞贝卡·瑞滕豪斯/ 安德鲁斯·李斯 / 贝蒂·加布里埃尔 类型: 恐怖 / 犯罪制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2018-03-09(西南偏南电影节) / 剧情简介：马迪亚斯的女友阿玛雅是一名聋哑人，为了能够和阿玛雅顺利的交流，马迪亚斯煞费苦心，然而两人之间的关系却还是每况愈下，这让马迪亚斯的内心有着隐隐的不安。

一天，马迪亚斯在一家咖啡店里捡到了一台笔记本电脑，鬼使神差之下，马迪亚斯将电脑带回了家，通过电脑里保存的用户名和密码，马迪亚斯登录了电脑主人的个人主页，发现这似乎是一个不学无术的花花公子。

马迪亚斯通过这台电脑和好友莎伦娜、达蒙、娜丽等人联机视频，随着时间的推移，他们渐渐发现了隐藏在这台电脑里的可怕的秘密。

《解除好友2》的形式创新长期关注【开拍】的粉丝们一定清楚，我们在评述一部电影的时候，一定是从电影本体的角度出发进行评判，以便各位从中获得一些电影学习的启示。

至于由影片所延展出的社会意义之类的方面，通常不属于我们所染指的范畴。

因此，尽管《解除好友2：暗网》引发了大众对于暗网额关注热潮，但撰写本文的目的不在于此，而是浅析下本片在电影形式上做出创新。

01“下岗”的剪辑与场面调度首先我们需要重申一下上文提到过的概念：桌面电影和传统电影的本质区别，在于摄影机的退场。

自D.W 格里菲斯（美国早期电影导演，被誉为“现代电影之父”）的《一个国家的诞生》和《党同伐异》以来，镜头一直是组成电影的核心要素。

▲格里菲斯率先运用了“闪回”手法，发展了特写镜头，并使得蒙太奇手法逐渐深入人心。

（图为《党同伐异》剧照）格里菲斯所发发扬的【镜头】概念主要包括两方面内容：一是单镜头内丰富的场面调度，二是通过蒙太奇剪辑将单个镜头组成具有共同指向性的整体。

这两种方式的开创，使电影真正成为了一门可以承担复杂叙事、以及表达深刻思想的艺术形式。

在传统电影中，镜头的构成离不开两个要素的参与：摄影机和被摄主体。

上一段所说的场面调度和剪辑也是以此为基础，尤其是场面调度，若摄影机和被摄主体二者缺一，传统意义上的场面调度（仅限电影）也就变得难以成立了。

回头来看桌面电影。

摄影机的退场意味着，它将自身所承担的叙事和表情达意功能让位给了电子设备的画面。

此时，观众的观看过程省略掉了摄影机这一起到组织和转述功能的媒介，产生出一种与被摄对象——即屏幕上的内容——进行直接性互动的错觉。

由此看来，看似业已消失的摄影机实际上并不是真的“不复存在”了，而是经过某种抽象的分离，潜藏到了电子设备的屏幕当中。

这也即是说，在桌面电影中，电子屏幕的实质是摄影机和被摄对象的混合体。

▲电脑屏幕既“摄录”，又“被摄录”。

得出了这一前提后，我们就可以试着做出更大胆的假设：既然摄影机是“伪消失”，那么看起来已经“下岗”的场面调度和剪辑，其实也只是换了一副面貌藏了起来。

首先从相对易懂的剪辑层面切入。

桌面电影的剪辑可以从两个角度入手进行分析，一是表层意义上的剪辑，二是以一种本体论的演绎思维，紧贴剪辑的本质来阐释。

表层意义上的剪辑很好理解，即字如其意，指“Cut”这一动作。

由于桌面电影的画面完全以电脑屏幕为载体，因而基于后期软件的强大功能，其剪辑的隐秘程度可以远超好莱坞的“连贯剪辑”手法，达到一种近乎完全“隐形”的效果。

传统的过场镜头在这里可以通过【窗口切换】的方式加以替代，观众在观看的过程中完全不会意识到剪辑的存在。

▲实际上，桌面电影的剪辑工作同样是一件费时费力的工程，《网络迷踪》的剪辑工作就花费了长达两年的时间。

再来说第二点。

归根结底，剪辑工作的本质是对拍摄素材加以选择、取舍、分解和组接。

其最终目的是为了完成镜头的并置，使之成为一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明且具感染力的绵延整体（参见吉尔·德勒兹的《运动-影像》）。

为此，电影人们所发明的正反打镜头、视线匹配等技法，都是为了保障电影叙事连贯性做出的开创之举。

在传统的连贯性剪辑中，正反打镜头和视线匹配用于展示双人（或人或物）关系和他们所处的空间关系。

这种在传统电影中通常需要两个或两个以上的镜头才能交代完整的“繁琐”步骤，到了桌面电影里只需一个多窗口的画面即可达成。

让我们来看《解除好友2：暗网》里的一个画面。

此时的主角正在和朋友们交谈关于暗网的话题。

如图所示，在这一画面中，主角、配角（交流对象），以及他们所探讨的对象（即传统电影里视线匹配所接上的被摄物体）共同处于一个画面之中。

也就是说，传统的三维空间在此被压缩成一个平面，我们可以同时从正面看到不同身处空间的角色的面部反应和被摄物体的直接面貌，他们之间形成了一种前所未有的共时性。

这在传统电影中几乎是难以想象的。

▲当然还是有例外存在的，德·帕尔玛所发扬的分屏镜头就属于扩展电影空间的尝试。

（图为《姐妹情仇》截图）在得出了上述结论之后，桌面电影场面调度的实质也变得一目了然：构成传统场面调度的各个元素（演员、道具、灯光、摄影机、背景等等）在此全部摇身变为成了一个个窗口，场面调度工作的本质没有变，只是处理对象的形式换了一副面貌。

总而言之，传统电影所具有的要素在桌面电影里基本都一应俱全，只不过是改变了形式，变得更加隐蔽了而已。

02桌面电影的画面呈现与观看方式桌面电影的画面构成是极为多元化的，因为窗口内可以呈现任何影像、图片和文字的形式，即是说在这点上，桌面电影或许可以被看作升级版的文献纪录片（在普通的纪录中插入或是完全采用新闻影像、图片或文字资料组合而成的一种纪录片形式）。

此外，由于剧本的存在，桌面电影还保持着自身的虚构性，这也是它为何会被划入伪纪录片范畴的主要原因所在。

跟传统电影有所不同的是，在《解除好友2暗网》里，角色们从属的窗口通常都处于次要地位。

比起角色的表现，角色所关注的对象往往才是最重要的。

▲从单窗口的视频到多窗口的视频、图像、文字叠加一应俱全（《解除好友2：暗网》截图）多元的画面呈现元素对应了更加灵活的观看方式，观众需要积极地转动眼球，从各个窗口里寻觅重要信息，从而加强了观众对角色的代入感。

尤其是使用电脑观看本片的话，这种代入感还会产生更高层次的质变：不仅观众和角色所见的画面一致，两者的观看方式更是也达成了一致。

可以说，桌面电影的出现也为“沉浸式电影”做了有益拓展，它在确保观众跟随剧情的同时，给予了观众最大限度的自由，所有信息被同时投到眼前，巨细靡遗，再用光标和鼠标暗示出走向，观众可以自行发掘而不再是被动接受信息。

（影评人张岱语）03桌面电影形式创新带来的现实意义桌面电影代表了互联网时代下的革新势力，为电影语言的创新提供了一种新可能。

除此之外，桌面电影也在电影拍摄制作环节中悄然掀起了一场“革命”——创作者无需昂贵的摄影器材、照明器材以及许多人手等，即可创作出一部别开生面的电影。

不过，桌面电影现有的创新还都集中在形式的层面上。

因此，扎实的内容依然是决定影片成败的关键。

回顾近期的三部热门桌面电影，它们的剧本都在构建起一个逻辑自恰的悬疑故事之余，又并联了人性之恶、社会黑暗等支线。

形式和内容相得益彰，方为桌面电影的理想状态。

▲角色们的不幸遭遇，实为暗网用户们乐在其中的游戏。

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